publicacion bimestral

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NO. 11 / MAYO 2011

GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

CaMARAS Y FORMATOS A PRIMERA VISTa UnEvocando dia menos recuerdos. NAB 2011 4to. Festival Internacional Cine en el Campo

A M C
DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo

Foto cortesa: Claudia Mera O.

editoral.
sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

l cambio y avance constante en el desarrollo de la tecnologa cinematogrfica es cada da ms vertiginoso. Hace casi dos aos, 23.98fps naci en gran medida para ofrecer a los cinefotgrafos la posibilidad de encontrar un foro en el cual se pueda aprender del trabajo de otros, discutir y conocer tanto los avances tecnolgicos como el arte de la cinematografa. Este nmero presenta la primera de tres emisiones que incluyen un proyecto muy ambicioso que nos planteamos en la AMC en conjunto con EFD y otros proveedores y prestadores de servicios. La idea es presentar un panorama general de los recursos tcnicos disponibles en Mxico tanto de equipos en produccin como tecnologas de exhibicin; el objetivo es catalogar y definir las principales caractersticas formales y usos tanto de cmaras como formatos de adquisicin de imagen. Sin descartar ninguno de los formatos queremos que cada cmara hable por si misma. En el transcurso de unos meses han surgido ms cmaras y opciones, despus de las pruebas que les realizamos a todos los equipos disponibles ya hay nuevos juguetes que probar y ser nuestro objetivo buscar mantener actualizado este catlogo y dar oportunidad a todas las marcas. Desde hace tiempo he pensado que la cmara perfecta no existe, cada equipo tiene sus virtudes, mismas que en algunos proyectos podran convertirse en defectos, por ello, para lograr profesionalizar a nuestra industria creemos importante ofrecer un catlogo con las opciones disponibles en Mxico y que sean los directores de fotografa en conjunto con los postproductores quienes asesoren a la produccin en cada proyecto particularmente sobre la mejor decisin de qu cmara y qu formato utilizar para optimizar los recursos de cada produccin.

Foto cortesa: Claudia Mera O.

En la AMC agradecemos de antemano a todos los colaboradores y proveedores que desinteresadamente ofrecieron su tiempo y talento para la realizacin de estas pruebas, varios proveedores han prometido la participacin en las siguientes fases del proyecto haciendo de este catlogo un proyecto nico cuya finalidad es profesionalizar a toda la industria audiovisual.

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Juan Jos Saravia AMC. Coordinador de edicin. Vicepresidente AMC

editorial@laamc.com

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CaMARAS Y FORMATOS A PRIMERA VISTa

CATLOGO DE TECNOLOGAS DE ADQUISICIN DE IMAGEN.
l pasado 10 de marzo del 2011, la AMC y EFD se dieron a la tarea de crear un catlogo de tecnologas de adquisicin de imagen disponibles en Mxico, mismas que en otros pases de Latinoamrica estn disponibles. Las cmaras, formatos ms populares se dieron cita en el mismo tiempo y espacio para captar la misma escena y ser evaluadas en base a sus virtudes y tambin en sus debilidades. La tecnologa digital ya es parte de la vida cotidiana de cualquier cinefotgrafo del orbe, no existe la cmara perfecta ni el formato perfecto, son varias opciones con las que hoy en da contamos para desarrollar nuestro trabajo, cada una tiene caractersticas especiales que la hacen virtuosa en cierto tipo de situaciones y la pone en desventaja en otros, por ello es importante realizar un catlogo que sin lugar a dudas se incrementar en el futuro y seguramente muchos modelos de equipo desaparecern. El la AMC estamos ocupndonos de la evolucin tecnolgica y continuamente queremos ofrecer a nuestros, socios, lectores, cinefotgrafos y a cualquier persona interesada en el tema la informacin tal cual nos la hacen llegar los proveedores, probarlas y dar nuestra opinin en cuanto a las virtudes y deficiencias en cada caso, sin afn de cambiar la balanza queremos ofrecer la informacin ms simplificada para que cada quin decida cul es la mejor opcin para su proyecto. Juan Jos Saravia AMC, Guillermo Granillo AMC, AEC, entre otros cinefotgrafos, asistentes de cmara, personal tcnico de cmara de EFD y representantes de diferentes proveedores

Por Iniciativa AMC.

_______________________ ARRIBA IZQ. Parte del set con los modelos durante la pruebas. ARRIBA DER. Detalle de una de las pizarras.
Cortesa de: Claudia Mera O.

_____________________________________________________________________________________________________________________ SOBRE ESTA LNEA. Cmaras y set listos para empezar las pruebas.
Cortesa de: Claudia Mera O.

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se dieron cita en las instalaciones de EFD para realizar pruebas de los siguientes equipos: Arricam S35mm con Negativo Kodak. Arricam S16mm con Negativo Kodak ARRI Alexa SONY F35. RED MX. PHANTOM FLEX. PANASONIC VARICAM FULL HD. SONY XDCAM EX3. PANASONIC AG-HPX500. CANON 5D con ptica Canon CANON 7D con ptica Canon CANON 550D con adaptador de ptica Panavision. Las caractersticas generales de cada cmara en cuanto a armado, configuracin y portabilidad las publicamos a continuacin. El anlisis y resultados de resolucin y caractersticas de cada tecnologa probada se publicar en los prximos nmeros de 23.98fps , tanto resultados en intermedio digital, como las mismas tecnologas de film out y archivos digitales para proyeccin digital en salas cinematogrficas. EFD en conjunto con la AMC y la AMFI publicaremos un catlogo con las caractersticas de las cmaras evaluadas para una referencia directa. Con el paso del tiempo trataremos de actualizar lo ms rpido posible las opciones de adquisicin de imagen disponibles en el mercado Latinoamericano. Por razones de practicidad hemos dejado el 3D fuera de este catlogo, seguramente en un futuro no muy lejano estaremos evaluando los diferentes sistemas de 3D disponibles en Latinoamrica.

___________________________________________________________________________________________________________________ ARRIBA. Irwin Jaquez, Fito Pardo AMC, Cesar Villatoro y Mario Gallegos. ABAJO. Juan Jos Saravia AMC, Nela Fernndez y Guillermo Granillo AMC, AEC.
Cortesa de: Claudia Mera O.

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Para poder determinar una competencia justa y equilibrada es necesario determinar los principales usos de la tecnologa de cmaras y formatos as como los diferentes mercados de uso de equipos profesionales y semi-profesionales. Hay cmaras de consumo que con los ltimos adelantos han logrado ofrecer un resultado en calidad mucho mayor a lo que varios equipos profesionales ofrecan hace 5 o 10 aos, lo que no los convierte en equipo profesionales. La calidad, resolucin, portabilidad, precio y desempeo en uso rudo puede hacer ms atractivo un equipo que otro, cada cmara y formato tienen reas de desempeo mayor que otros y deficiencias o desventajas con otros formatos. Para poder hacer una competencia justa hemos dividido los mercados o campos de desempeo en 3 grandes grupos: 1.- HIGH END o ALTO DESEMPEO. 2.- PRO BROADCAST (Transmisin de alta calidad). 3.- LOW END (BAJO DESEMPEO) o CONSUMO.

lasana discutiendo algunos detalles.

Cortesa de: Claudia Mera O.

________________________________________________________________________ ARRIBA IZQ. Detalle de las cmaras participantes. ARRIBA CENTRO. Los ltimos toques a la modelo. ARRIBA DER. Ted White de S.two Corp. pendiente de las pruebas. ABAJO IZQ. Parte del equipo revisando la toma de la Phantom .ABAJO DER. Juan Jos Saravia, Marco Paulo Naranjo y Miguel Vil-

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Descripcin de segmentos de mercado: 1.- HIGH END o ALTO DESEMPEO. Proyeccin cinematogrfica en base a pelcula o digital para pantallas de gran tamao, se refiere a tecnologas especializadas para la proyeccin en salas cinematogrficas. 2.- PRO HD BROADCAST (Transmisin de alta calidad). Se refiere a los sistemas para la produccin primordialmente de transmisin digital en formatos de Alta definicin (1920x1080@72dpi) Full HD. Los productos producidos en este mercado por lo general se transmiten en resolucin HD y a la par una versin reducida (down converted) a video standard (SD) y gracias al uso del intermedio digital es posible realizar copias para formatos de sala cinematogrfica. Las propiedades de los formatos diseados para este segmento de mercado tienen las caractersticas idneas para proyeccin en pantallas desde 24 a 60 pulgadas. 3.- LOW END (BAJO DESEMPEO) o CONSUMO. Se refiere a las cmaras y formatos diseados para consumo masivo y en algunos casos para usos semi profesionales, a este segmento se le llama pro-sumer (semi-profesional). Las tecnologas descritas en este segmento son de las qu ms se ha hablado en los ltimos aos ya que son equipos de bajo costo con un muy alto perfil de desempeo y sobre todo bajo precio, muchas veces suficientes para la transmisin de proyectos en calidad de video standard (SD). Hay equipos diseados especficamente para cada segmento y cada uno tiene caractersticas especiales en cuanto a portabilidad, tamao y resistencia al uso rudo. El primer anlisis de este proyecto de catalogacin lo haremos en base a la portabilidad, ergonoma, y versatilidad para uso en locacin y en estudio, en un segundo artculo haremos un anlisis ms profundo presentando imgenes de cada formato capturadas el da de rodaje.
_________________________________________________________________________________________ ARRIBA. Javier Moron, participando en las pruebas. ABAJO. Guillermo Granillo AMC, AEC Juan Jos Saravia AMC yMario Gallegos
Cortesa de: Claudia Mera O.

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1.- ARRICAM LT Super 35mm con negativo KODAK 5219 (Vision 3 500T) y 5213(Vision 3 200T) . Mercado principal: HIGH END.
FORMATO: El formato de 35mm se ha utilizado continuamente durante varias dcadas; su principal ventaja es tener un alto grado de resolucin, ya sea en super 35mm de 2, 3 y 4 perforaciones como 35mm Standard, tiene una latitud muy extensa y una inigualable respuesta de color en el mismo formato. Se requiere de revelado y digitalizacin (scanner) para poder conformar la imagen en un medio digital. La publicacin detallada de los resultados de caractersticas formales de la imagen las presentaremos en el prximo nmero de 23.98fps. LA CMARA: Montura de ptica PL 35mm. La Arricam versin Light LT , ha sido utilizada por cientos de cinefotgrafos alrededor del planeta. Se ha colocado dentro de las opciones ms utilizadas debido a su tamao compacto, peso ligero y sencilla operacin. Existen versiones a 3 y 4 perforaciones, altamente silenciosa dentro del mercado de cmaras de 35mm. Configuracin para estudio y ligera para Hand Held (Cmara en mano). Es factible configurarla para correr hasta 48fps. Utiliza accesorios altamente populares en el mercado cinematogrfico.

______________________________________________________________________ ARRICAM LT Super 35mm.

Cortesa de: http://www.pce-atlanta.com/Film%20Cameras/35mm%20Camera%20Packages/images/LT_Full.jpg

DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Dentro del segmento de cmaras de 35mm es una cmara muy simple de utilizar, se puede configurar para cmara en mano con baterias on board que permiten moverse con mucha libertad. Es posible utilizar transmisores para control de foco, iris, en su caso zoom y seal de video de referencia en video SD (PAL/NTSC). Utiliza magazines (chasis) de 1000ft/300m y 400ft/122m en configuracin de hombro o steadicam. El sistema de visor es muy brillante.

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2.- ARRI 416 Super 16mm con negativo KODAK 7219 (Vision 3 500T) y 7213(Vision 3 200T) .
Mercado principal: HIGH END. FORMATO: El formato de Super16mm se ha utilizado durante varias dcadas y en los ltimos aos se ha revalorado y popularizado su uso como un medio prctico en rodaje con las ventajas de la resolucin de la pelcula y la alta respuesta de color; Al igual que en 35mm, el super 16mm tiene una latitud muy extensa y una inigualable respuesta de color en el mismo formato. El tamao del registro y proporcin de cuadro es muy buena opcin para post-producirse en HD o 2K. Se requiere de revelado y digitalizacin (scanner/telecine) para poder conformar la imagen en un medio digital.

____________________________________________________________________________________ ARRI 416 Super 16mm.

Cortesa de: http://www.arri.com

La publicacin detallada de los resultados de caractersticas formales de la imagen las presentaremos en el prximo nmero de 23.98fps. LA CMARA: Montura de ptica PL S16mm. Compatible con los accesorios ARRI para configurar versiones de estudio y cmara en mano / porttil. Muy ligera y diseada principalmente para operacin en cmara en mano y para montaje en espacios muy reducidos. Sistema de arrastre muy estable. Optica primaria S16Compatible con ptica PL de 35mm Velocidad variable. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Durante muchos aos el 16mm era visto como una opcin inferior al 35mm, sin embargo con la popularizacin y explotacin del intermedio digital se ha revalorizado y se han rediseado los equipos. La cantidad de accesorios, sobre todo en variables de longitudes focales es un poco ms limitada que en 35mm.

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3.- ARRI ALEXA.
Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST. FORMATOS: Full HD y 2K/3K dependiendo en el formato en que se grabe. HD ProRes 4:4:4 hasta 40fps tarjetas SXS y dual link HD ProRes 4:2:2 hasta 60fps tarjetas SXS y dual link con gamma Rec709 (Estndar de video HD) Gamma C-Log ArriRAW 4:4:4 (2880x1620-2K/3K16x9 12 bits log), solo grabacin a disco externo va dual link 40fps y 60fps dependiendo del CODEC. LA CMARA: Montura de ptica PL (Con futura opcin a B4, Panavision, Nikon y Canon). Compatible con todos los accesorios Standard Arri. Muy buen rango dinmico haciendo una cmara muy sen____________________________________________________________________________________________ sible con alta calidad. ARRI ALEXA. El sistema de visor digital es de alta resolucin y muy fina Cortesa de: http://www.arri.com reproduccin de la imagen. Sistema robusto en la construccin de la cmara. En la versin 3 del firmware el tiempo de encendido de la cmara es de 30 a 40 segundos. Para TV la configuracin de tarjetas SXS es una opcin que rene las ventajas de la respuesta de color y resolucin en Full HD. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Para uso con tarjetas SXS es una cmara muy simple de armar y mover. En caso de utilizarse con disco externo el balance de la cmara se pierde y el peso aumenta considerablemente.

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4.- SONY F35.

Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST. FORMATOS: Full HD 8 y 10bits HDCAM SR. Gamas Variables logartmicas. Grabacin en cinta o disco duro. LA CMARA: Montura de ptica PL. La versin para montura B4 es la F23. Muy buen rango dinmico, es una de las cmaras dentro de las opciones digitales con mayor rango dinmico. Sistema robusto en la construccin de la cmara. Se requiere de una grabadora o disco externo para captura de informacin, existen grabadoras porttiles de HDCAM SR diseadas para balancear el peso del cuerpo de cmara. __________________________________________________________________________________________ Se puede configurar para trabajar a la par que cualquier cSONY F35. Cortesa de: http://digitalmediaservices.files.wordpress.com/2011/04/sony_f35.jpg mara de TV Full HD con standar REC709. Posibilidad de configurar con mucha precisin parmetros de color, capacidad de modificar desde la captura las caractersticas de respuesta el color. Manejo muy detallado de los rangos en blancos (knee) y control de los negros permitiendo registrar situaciones de alto contraste con mejor detalle. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): La captura de la cmara es muy buena, sin embargo el tamao de la cmara la hace muy buena para configuracin de estudio pero no tan atractiva para configuracin porttil. El cuerpo de cmara es de un tamao intermedio y la grabadora porttil la convierte en un equipo ms grande y por ello muy complicada para su uso en espacios reducidos y para cmara en mano se convierte en una opcin pesada. Al tener tantas opciones de colorimetra y ajustes desde el sensor hace a esta cmara una muy buena opcin de calidad pero hace indispensable la inclusin de un DIT (Digital Image Technician / Tcnico de imagen digital) en el equipo de cmara. Es recomendable contar con un control remoto para ajustes de colorimetra ya que los controles de acceso a los mens de operacin incluidos en el cuerpo de cmara no tienen accesos rpidos a todos los mens.

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5.- RED MX (MISTERYUM).
Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST. FORMATOS: 4K, 2K, FULL HD 12bits Grabacin a disco o tarjetas de memoria slida LA CMARA: Montura de ptica PL. Sistema universal de soporte 19mm y 15mm la hace compatible con sistemas de cine. Rango dinmico no modificable en cmara. Sistema robusto en la construccin de la cmara. Se requiere de una grabadora o disco externo para captura de informacin. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): La captura de la cmara es buena, sin embargo el rango dinmico es relativamente corto con una fcil prdida de detalle en los extremos: altas luces y sombras profundas. No permite la modificacin de las caractersticas de captura del sensor, solo permite ____________________________________ crear una referencia de color y exposicin de lo que se obtendr en el proceso de posRED MX (MISTERYUM). Cortesa de: http://www.red.com/products/red-one tproduccin. El sistema de RED se basa en la correcta exposicin y en postproduccin recuperar la informacin oculta de los archivos de imagen (METADATA) y corregir el color en base a esos parmetros, esto significa que cualquier modificacin de color en set solo es monitoreo. Por ello es indispensable el dominio de exposicin de origen (RAW) para poder explotar el potencial de este sistema. El tiempo de reinicio de la cmara despus de cada cambio de batera vara entre 1:15 minutos y 1:30 minutos, por lo cual es muy recomendable instalar sistemas de no break para cambiar las bateras o asumir que en un da de rodaje se perdern en promedio 30 a 40 minutos de rodaje tan solo por espera de cambio de bateras. Los discos duros de memoria slida son muy recomendables ya que los normales tras el uso se vuelven muy inestables resultando en la prdida de informacin e inclusin de drops. El cuerpo de cmara es de un tamao grande y al sumar los accesorios hace de la RED se convierte en un sistema pesado y muy poco balanceable para operacin a mano, es recomendable utilizar soportes con doble empuadura y opcin de balance del peso de la cmara con todo y accesorios, estas son fabricadas por terceras partes. Con la actualizacin de sensor RED ONE a Mysterium muchos cuerpos de cmara han tenido muchos problemas principalmente en el congelamiento del sistema y repentinos cambios de color y contraste, RED est corrigiendo estos detalles continuamente.

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6.- Phantom Flex.
Mercados Principales: HIGH END, PRO BROADCAST. FORMATOS: Resolucin y formato variable, su uso es principalmente Full HD con posibilidad de exportar archivos en 2K. Profundidad de color variable, gamma variable y alta velocidad. Grabacin a cartuchos de memoria slida de alto desempeo o grabacin de play back a mquinas externas va SDI en mltiples resoluciones (FullHD mximo) y gammas variables. LA CMARA: Montura de ptica PL. Velocidades variables de cmara. Principal utilidad: Alta Velocidad Sistema robusto en la construccin de la cmara. Es posible configurarla de forma porttil limitando algunas funciones. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): ___________________________________________________________________________________ Phantom Flex. En los ltimos aos ya no podemos ver los deportes sin pensar en Cortesa de: http://www.arri.com la super cmara lenta. La popularizacin de ver la vida muy lenta y admirar lo que nuestros ojos y cerebro nunca podrn ver nos ha abierto un mundo de posibilidades y en gran medida es gracias a las cmaras Phantom, sin embargo es indispensable considerar que estas cmaras aunque tienen posibilidad de grabar en 24 o 30 cuadros son equipos dedicados a captura de alta velocidad. Al ser un equipo con tantas opciones de configuracin es necesario el programar y en caso de trabajo en estudio controlar desde una computadora porttil todas las variables, factor que implica siempre viajar con una estacin de trabajo cercana para controlar o programar velocidades, gamas, resolucin etc. Es un sistema dedicado y especializado para alta velocidad, con frecuencia se desajusta el balance de color e implica calibrar continuamente la cmara, detalle que altera la continuidad en colorimetra. Desde la computadora porttil se puede controlar el 100% de las funciones internas, en la versin porttil se programan presets las cuales sern las nicas opciones disponibles en las operaciones. Los controles de play y grabacin son muy confusos y es factible borrar clips antes de grabarlos en la memoria slida.

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7.- Panasonic Varicam Full HD.

Mercados Principales: PRO BROADCAST. FORMATOS: Full HD 4:2:2 con opcin a grabar en 4:4:4 10 bits. Grabacin a tarjetas P2 de Panasonic. LA CMARA: Montura de ptica B4 sensor de 2/3 de pulgada. Velocidades variables de cmara. Principal mercado pro broadcast. Es una de las primeras cmaras de cine digital que permita grabar hasta 60 cuadros. Primeramente se fabric en resolucin de 720P y ahora se est comercializando en fullHD permitiendo la captura de velocidades variables hasta 60 cuadros por segundo. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Para el mercado de la TV profesional la Varicam _________________________________________________________________________________________ Panasonic Varicam Full HD. es una muy buena opcin de equipo porttil, fCortesa de: http://www.modcomm.com/UserFiles/Image/Panasonic/AJ-HPX3700.jpg cil de armar y relativamente sencilla en programacin. Cuenta con la CineGamma de Panasonic que es una funcin de ampliacin del rango dinmico para mejor registro de blancos y detalle en negros. Aunque es una cmara diseada para mercado de TV profesional, en muchos casos se ha utilizado para realizacin de pelculas. En Mxico no se ha diversificado el mercado de ptica fija para montura B4, solo en centro y Sudamrica se ha popularizado el uso de lentes fijos en equipos de 2/3 de pulgada (cmaras de TV profesional ENG), con el uso de zooms se disminuyen las virtudes del registro del sensor 2/3 que pueden dar muy buena competencia a otros formatos en cuanto a rentabilidad, y relacin costo-beneficio. La tendencia mundial esta siendo a popularizar la montura PL, si eso sucede las cmaras de 2/3 cada da se irn desplazando para uso exclusivo en la TV en estudio y eventos en vivo.

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8.- SONY, XDCAM EX3.

Mercados Principales: PRO BROADCAST, CONSUMO. FORMATOS: Full HD. 4:2:2 Grabacin a tarjetas SXS o salida a disco externo dedicado. LA CMARA: Montura de ptica EX en 1/2 pulgada. Posibilidad de montar ptica B4 de 1/2 pulgada y de 2/3 de pulgada con adaptador. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Esta cmara se ha hecho muy popular alrededor del mundo por la portabilidad y la gran capacidad de captura a un precio moderado. Es factible intercambiar ptica y montar lentes B4 de 1/2 y 2/3 con el uso de un adaptador sin prdida considerable de luminosidad. Las posibilidades de correccin de color y de modificacin de gama son extensas. La programacin de configuraciones es bastante sencilla. Las desventajas que tiene la cmara radican principalmente en la ligereza, tanto para operacin de cmara en mano, que al ser tan ligera la cmara se vuelve inestable, as como la delicadeza en situaciones de uso rudo. Aunque no son fciles de averiar el control de acceso al men de opciones al ser requerido para muchas funciones termina por tener fallas tras mucho uso. Son equipos diseados con componentes principalmente de consumo, por lo que al ser expuestas al uso rudo llegan a tener algunos desperfectos y daos que con formatos ms robustos no sucede pero el precio es radicalmente distinto.

_________________________________________________________________________________________ SONY, XDCAM EX3.

Cortesa de: http://www.freshdv.com/wp-content/uploads/2008/04/pmw_ex3_front_big.jpg

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9.- PANASONIC AG-HPX500.
Mercado Principal: PRO BROADCAST. FORMATOS: Tarjetas P2 de Panasonic. LA CMARA: Montura de ptica B4. Camcorder. DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Esta cmara tiene todas las virtudes de una cmara de 2/3, montura B4. Cuenta con opcin de CineGamma de Panasonic a un precio moderado para ser una cmara que permite el uso de montura B4. La programacin de las caractersticas es relativamente sencilla, una vez familiarizado con el sistema es rpida la operacin.

____________________________________________________________________________________________ PANASONIC AG-HPX500.

Cortesa de: http://www.nuhomecorp.com/media/catalog/product/cache/1/image/9df78eab33525d08d6e5fb8d27136e95/p/g/pg_ag-hpx500_2_slant.png

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10.- CANON 5D, 7D Y 550D.
FORMATO: Full HD. CODEC H264. LA CMARA: Montura de ptica 35mm foto fija. 5D Factor 1 a 1 en escala con lentes de 35mm de foto fija. 7D Factor 1 a 1.6 en escala con lentes de 35mm de foto fija. 550D Factor 1 a 1.6 en escala con lentes de 35mm de foto fija Cmaras SLR de foto fija que tienen funcin de grabacin de video FullHD DESDE EL CAMION DE CMARA (OPININ DE USUARIOS): Desde hace varios aos la revolucin del uso de equipos de foto fija para grabar video de alta definicin ha sido uno de los principales debates en trminos de calidad. Fueron la apertura a tener en formatos de bajo costo el uso de ptica fija de muy bajo costo comparado con los equipo robustos y son muy buena opcin para proyectos de mediano y bajo presupuesto, tambin cuando se pongan en riesgo los equipos o se requiera de grabar a muchas cmaras al mismo tiempo siempre. Las desventajas principales son: _______________________________________________________________________ Rolling Shutter (obturacin en scanneo ), este fenmeno se presenta cuando se CANON 5D, 7D. hacen paneos rpidos en ambos sentidos, los objetos verticales aparentemente Cortesa de: http://www.leedervillecameras.com.au/images/digital%20SLR/canon%207d%2018-200.jpg se inclinan. Este fenmeno se debe a la forma en la que se construye la imagen digital, los formatos de bajo perfil (low end) frecuentemente lo tienen. La operacin a mano es muy incmoda porque solo se puede ver por la pantalla posterior y por ello hay que colocarse frente a ella dificultando la operacin en muchos ngulos, para mejorar la operacin y verificacin de foco se requiere de contar con un monitor ms grande para el cual se debe contar con un armazn que proteja la cmara, entonces esta comienza a ser ms grande y aparatosa. En este proyecto quisimos probar la 5D y 7D con ptica diseada por Canon y la 550D se utiliz con una montura adaptada para lentes primo de PANAVISION. Mercado principal: LOW END/ CONSUMO.

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GLOSARIO: LATITUD Y RANGO DINMICO: A grandes rasgos la latitud es la capacidad que tiene la pelcula para reproducir escalas de grises, es decir la cantidad de grises que se puede obtener en zonas de altas luces, grises y la zona de bajas luces. Una latitud amplia significa una mayor capacidad de reproduccin de grises en cada capa sensible de color, el resultado de origen sera una imagen con menor contraste y mayor detalle en la reproduccin de colores. Una latitud reducida a grandes rasgos tendr como resultado una imagen ms contrastada. De forma simplificada, en el mundo digital, el RANGO DINMICO sera lo equivalente a la LATITUD en el mundo fotoqumico. PROFUNDIDAD DE COLOR: Se refiere a la cantidad de bits que son necesarios para reproducir colores en cada pixel, se expresa en la cantidad de Bits utilizados para reproducir una cantidad determinada de color. 8 bits = 256 colores. En caso de RGB son 256 colores por canal, los cuales al combinarse los 3 canales se pueden reproducir millones de colores. 12 bits = 4,096 colores. 16 bits = 65,536 colores. 24 bits = 16,777,216 colores. La profundidad de color no es el nico aspecto a considerar para la reproduccin digital del color, es necesario considerar la GAMA (gamut) que expresa que tantos niveles de color pueden ser desplegados y el RANGO con el cual puede ser expresado el color. RAW: Se refiere a la informacin en crudo, los archivos RAW son la informacin completa del origen de captura sin ningn tipo de modificacin en gamma ni colorimetra. DROPS: Son prdidas de informacin por sectores, pueden ir desde una afectacin leve que no signifique una prdida de la imagen y cadencia de velocidad hasta la prdida de partes completas de un escena. Los drops pueden generarse tanto en la captura de la imagen como en la transferencia de datos, por lo que es muy importante que se revisen completos los datos capturados y transferidos en el momento de respaldo de informacin idealmente en locacin realizado por un data manager.

Directorio
coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc coordinacion y distribucion claudia mera olguin CONSEJO DIRECTIVO amc juan jose saravia amC vicepresidente CARLOS DIAZMUNOZ AMC
vicepresidente

oscar hijuelos AMC

vicepresidente

donald bryant AMC

tesorero

jaime reynoso AMC

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equipo tecnico y colaboradores Juan JosE Saravia AMC Iniciativa AMC Ricardo CerdAn Claudia Mera Jorge Montalvo Aguirrebeitia Eduado San MartIn Especiales Miguel Villasana
Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc publicacion electronica bimestral derechos reservados 04-2009-120312595300-203 sugerencias

secretario

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siscripcion gratuita

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En la AMC y 23.98fps queremos hacer extenso el agradecimiento de colaboracin a todos los participantes en estas pruebas que desinteresadamente donaron su tiempo de trabajo, experiencia y uso de herramientas para la elaboracin de este proyecto que tiene como principal objetivo la profesionalizacin de nuestra industria.

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Apoyo y colaboradores del Proyecto: Juan Jos Saravia AMC Guillermo Granillo AMC, AEC Fito Pardo AMC Mario Gallegos Javier Morn Georgina Tern Nela Fernndez Claudia Mera Ximena Amann Marisa Velez Juan Pablo Ortigoza Sebastian Moreno Pamela Albarran Marco Paulo Naranjo Nalleli Arauz Ted White

Carlos Barron Gisela Dominguez Henner Hoffman Liliana Pardo Benjamn Fernndez Juan Manuel Barrera Carlos Gris Eduardo de la Barcena Luis Chvez Maru Farias Miguel Villasana Sergio Noriega Claudio Montiel Christopher Gonzlez Daniel Salazar Claudia Medrano Kristian Clausen Hector Kotsifakis

Lucy Betancourt Patricia Gmez Leticia Palacios Brenda Gmez Julian lvarez el skul Manuel Regalado Sergio Quiroz Jorge Garca Joel Garca Ramon Loranca Marcelo Tapia Pedro Guzmn Adan Amalio Martnez Nestor Eespinoza Omar Alberto Muoz Daniel Pea Mauricio Rodrguez Marco Martnez

Daniel Valdes Jos Garca Marco Mondragon Antonio Valazquez Robarto Zarco Carlos Mercado Martha Jimenez Hugo Ortiz Felipe de la Cruz Cristian Snchez Victor Romero Rodin Serna Claudio pache Contreras Emilio Solorzano Luis Vigueras Elementos Escenogrficos La Estacin de Servicios Jorge Guevara

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Cortesa de: Claudia Mera O.

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Por Juan Jos Saravia AMC.

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Un dia menos Evocando recuerdos.

PASANDO EL TIEMPO, SE DEJA UNA VIDA DETRAS.

erner Herzog en el documental The Grizzly Man, hace referencia a la irona de la vida de Timothy Treadwell, el cual trgicamente muri por el ataque de un oso grizzly, siendo esta especie motivacin de su viaje y gestora de una evidente obsesin por vivir junto a estos animales y protegerlos de los cazadores furtivos, acciones para muchos incomprensible. The Grizzly Man analiza a este personaje a partir de muchas horas de imgenes grabadas por Timothy Treadwell a lo largo de varios viajes que ste singular aventurero realiz al norte del continente. Algo que destaca Herzog es la naturalidad con la que Timothy logr la belleza e inocencia de imgenes que muchos cineastas experimentados desearan obtener, logr a lo largo de muchas visitas meterse en la cotidianidad. Al ver Un da menos, pelcula documental dirigida y fotografada por Dariela Ludlow me vino a la mente este comentario debido a la naturalidad de las imgenes, emotivas y estticas que nos presenta en este proyecto y sobre todo la forma en que se introduce en la intimidad de la vida de una pareja. La vida de, Carmen(84) y Emeterio(97) es natural y finamente retratada en este documental. Dariela logr eliminar la frontera de la pantalla en este proyecto, los protagonistas estn tan cerca que incomoda la intimidad retratada. Una serie de imgenes en donde la cmara est colocada en medio de la vida cotidiana de la pareja y sustentada por dilogos que ningn guionista podra escribir tan perfectos, nos ponen en evidencia de una frescura y naturalidad inmesurable. La cmara, el sonido y la edicin se amalgaman con precisin. Por momentos la esttica y continuidad de la accin ponen en duda si esta situacin es real o hay detrs una perfecta direccin de actores igualmente perfectos por ser tan reales.

______________________________________________________________________ Poster del documental: UN DIA MENOS de Dariela Ludlow

Cortesa de: Dariela Ludlow

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________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Fotogramas del documental: Un da menos

Cortesa de: Dariela Ludlow

Un da menos, un da lleno de emociones, de una conmovedora soledad, de un retrato de la vida cotidiana, del paso del tiempo, de saber que el final de la vida est ms cerca que el principio, el espectador se convierte en simple testigo del paso del tiempo. Luz natural, encuadres precisos y una solemne quietud en la espera y testigo del paso del tiempo en contraste a un manejo de la cmara en mano en algunos momentos de interaccin familiar trazan un muy bien logrado diseo visual envuelto en un ambiente sonoro que aporta al espectador la tridimencionalidad del espacio y tiempo. La emocin humana se hace patente en este documental y ms de un espectador tendr que hurgar entre pauelos desechables para terminar la funcin; definitivamente un muy honesto proyecto agradeciendo a los protagonistas el compartir con el espectador su intimidad y a sus realizadores ser el vehculo para ofrecer este testimonio tan vvido.

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Este proyecto tena muchas ganas de hacerlo, en realidad los fotografi por las condiciones necesarias. Creo que en el documental el fotgrafo tiene que tomar muchas decisiones en el momento y tienes que pensar como un director, y en este proyecto era mi historia, mi familia, mi vida, entonces fue necesario que yo dirigiera y fotografiara. Fue muy difcil pero tambin muy enriquecedor, los protagonistas de la historia son los abuelos de Dariela Ludlow. La historia es emocional y es el retrato de una familia, motiva a la nostalgia por la naturalidad de la vida que pasa frente a la cmara. Para Dariela en un principio este proyecto surge por una necesidad de llamar la atencin a su familia por el descuido de ver a los abuelos, de no procurarlos ms seguidos, sin embargo, comenta Dariela, a lo largo del proyecto me di cuenta que no es culpa de nadie de mi familia que no vayan ms que un par de veces al ao, es la vida misma, hasta mi abuelo lo menciona: los hijos se van y nosotros nos quedamos solos y as es la vida, talvez para mi sera un logro con el documental si algn espectador al salir de ver esta historia tome el telfono y le cambie la vida a un par de viejos Me llev aproximadamente tres aos en hacerlo, primero busqu apoyos para poder dedicarme solamente a este proyecto, pero por las caractersticas mucha gente no entenda cuando les explicaba, as que me cost trabajo explicar con claridad que era el proyecto, as que comenc a grabar y cada vez que poda juntaba dinero, buscaba ayuda, cada vez que poda me iba a Acapulco e invitaba a un amigo sonidista, nos bamos una semana a grabar y as fue recolectando material, luego, por suerte gan un apoyo en el FICCO y con ese dinero pude comenzar a editar y despus seguir viajando, grabando y editando; era un proceso muy bueno para el proyecto porque cada regreso grabamos lo que necesitbamos y buscbamos cada vez ms elementos que aportaran al proyecto y as estuvimos casi tres aos.
_________________________________________________________________ Fotogramas del documental: Un da menos
Cortesa de: Dariela Ludlow

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El formato de adquisicin de la imagen fue HDV con cmaras HVRZ1 de Sony, no cabe duda que la tecnologa simple en buenas manos arroja resultados sorprendentes. Yo decid que el proyecto lo bamos a hacer con la Z1 de Sony porque era la cmara que disponamos en el CCC (Centro de Capacitacin Cinematogrfica) y junto con Pedro de la Garza que fue el postproductor desde el principio decidimos que era importante utilizar un solo formato porque sino sera ms complicado ms adelante estar convirtiendo o ajustando formatos y como una Z1 siempre hay alguien que tiene una y es ms fcil de conseguir por eso la utilizamos, grabamos a 50i porque tenamos la intensin de algn da terminar en cine y de esta forma era como mejor se ve en proyeccin en cine coment Dariela en entrevista. Como cualquier documental, las virtudes de aprovechar la iluminacin local darn como resultado una imagen mucho ms natural y real, en este caso en algunas ocasiones viajaron con un par de maletas Lowel diseadas para trabajo en locacin segn coment Dariela. Un da menos, fue nominada a los Arieles 2011 en la categora de Mejor Largometraje Documental.

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________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Fotogramas del documental: Un da menos

Cortesa de: Dariela Ludlow

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Ficha Tcnica: Un da menos (One day less). Direccin y fotografa: Dariela Ludlow. Produccin: Dariela Ludlow, Issa Guerra. Sonido Directo: Pablo Tamz y Fabiola Ramos. Edicin: Miguel Schverdfinger. Diseo Sonoro: Matias Barberis y Nerio Barberis. Postproduccin: Pedro de la Garza. Mxico 2009 / 80
Sinopsis: Carmen (84) y Emeterio (97) son una pareja de ancianos que vive sus ltimos aos en su casa de Acapulco, la misma casa que construyeron con sus propias manos. El tiempo parece haberse detenido para ellos, ningn da es ms o menos especial que el anterior; tan solo les queda esperar. Carmen y Emeterio sobreviven juntos mientras esperan la prxima llegada de sus familiares.
(Sinopsis otorgada por DOCSDF 2010)

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A M C

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La Sociedad Mexicana de Autores de Fotografa Cinematogrfica S.C.

Tiene el honor de felicitar a RODRIGO PRIETO AMC, ASC por haber sido ganador de premio ARIEL a la mejor Cinefotografa, por la cinta BIUTIFUL de Alejandro Gonzlez Irritu.

Ciudad de Mxico. Mayo 2011

http://www.interviewmagazine.com/blogs/film/2009-04-15/rodrigo-prieto/

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Por Miguel Villasana de Ollin Studio.

NAB-2011

odos los aos se espera en la NAB poder ver una vasta variedad de equipos y soluciones para hacer que el mundo de la produccin y postproduccin sea ms fcil y cada vez de mejor calidad y este ao no fue la excepcin, aunque si hubieron algunas sorpresas algunas buenas algunas no tanto, si hubiera que definir con una palabra lo que fue la NAB este ao seguramente usara la palabra sobrevivir, la batalla entre competidores es cada da mucho ms frontal, los efectos de la recesin son an muy notorios, al grado que son pocos los aventurados en sacar algn equipo nuevo, cuando otros aos se espera ver ah los llamados game changers, trmino usado mucho en nuevas tecnologas dado su grandsimo grado de innovacin, cambian las reglas del juego, ms bien lo que encontramos a lo largo del piso de exhibiciones, fueron compaas mejorando equipos ya existentes o creando soluciones alternativas de ms bajo costo de las actuales, muchas compaas tambin buscando inversionistas o canales nuevos de distribucin con equipos construidos de mediana calidad, vaya, nunca imagine ver un scanner de plstico enfriado con un ventilador de escritorio, eso s, a un precio muy bajo, igual que su calidad de construccin e imagen, y sin embargo ah estaba. Otro detalle muy notorio y ese si aplaudible, es la gran fuerza y el impulso que le estn dando la gran mayora de los fabricantes y proveedores a la produccin independiente. Por segundo ao consecutivo hubo un pabelln especializado 3D, donde al igual que el ao pasado, no haba necesidad, ya que el 3D est presente desde el primer pasillo. Este ao en la NAB, volvi a asistir RED (en piso) finalmente mostrando la Epic y la Scarlet, y pues para no perder la fama de los chicos malos de la NAB, a diferencia de los clsicos modelos
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ARRIBA.Cortesa de: Juan Jos Saravia AMC. ABAJO. Cortesa de: http://www.nabshow.com/2011/newsroom/show_photos.asp

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jugando futbol o en cocinas, ellos pusieron una tienda de tatuajes haciendo tatuajes reales a los modelos, y podas ver y jugar con todas las cmaras de la familia RED, y ya dentro de su stand, una diseccin cmara por cmara y la gran variedad de perifricos hechos para RED. Esta cmara ha ido perdiendo mucho terreno contra las competidoras de menos tamao de imagen pero ms calidad como la Alexa y la F35, por eso se especula que regresaron a piso, dado que aos anteriores estuvieron en las vegas pero no en piso de la NAB. Arri presento el nuevo cuerpo de la Alexa mucho ms chico, aparte de la ya muy exitosa ALEXA original con nuevo firmware y nuevas metodologas de captura, Arri ha demostrado ser uno de los fabricantes que saben mantenerse en el negocio, ofreciendo alternativas digitales pero no ha dejado de hacer su famoso scanner pero ahora orientado a preservacin de acervos flmicos, y una gran variedad de softwares para disminuir grano, estabilizar y dems labores de restauracin digital. Sony por su parte sigue sacndole muy buen partido al chip del Playstation 3 llamado Cell siguiendo el gran xito que tuvo el 3Dbox para arreglar en vivo muchos problemas de estereoscopia y el aparato conocido como ElCami, que convierte virtualmente cualquier seal de video o datos en cualquier otra en tiempo real, pero evidentemente haba dolor en el gran xito que tuvieron Arri y Red con sus cmaras, y finalmente decidio dejar el camino de CCDs y adopto la tecnologa de sensores a sus cmaras, como la nueva F3, y el gran lanzamiento oficial de la cmara F65, que aunque todava no esta disponible comercialmente demostr ser una gran cmara con una resolucin y calidad de imagen muy superiores a las disponibles el dia de hoy, lo logro gracias a la introduccin del sensor 8K, nico en su tipo creado por ellos mismos y no por terceros, como la competencia, aunque la resolucin nativa de la cmara es 4K, seguramente en futuras ver-

____________________________________________________________________________ ARRIBA.Stand de Red ABAJO. Nuevo cuerpo de la cmara Alexa de Arri

Cortesa de: Miguel Villasana.

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________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ IZQ.Cmara F65 de Sony. DER. Detalle del sistema SR-R1 de Sony
Cortesa de: Miguel Villasana.

siones el sensor podr hacer uso de todo su potencial. En conjunto con la cmara, finalmente Sony decidio mostrar rutas de postproduccin al mismo tiempo que el lanzamiento de la cmara, lo que hace notar el gran sufrimiento del mercado al lanzar la F35, Las rutas de post son mucho mas simples, aunque como siempre, necesitaremos de un deck, o por lo menos un aditamento para los decks existentes, lo que lo hace un esfuerzo muy bien recibido al igual que plugins para trabajar en finalcut, premiere, avid, etc. Otro esfuerzo notable por parte de muchos fabricantes es la marcada muerte del segundo formato de almacenamiento ms popular en el mundo, el videotape, siendo suplido por SSD (Discos de estado slido) que al no tener piezas electromecnicas, alcanzan velocidades de captura muy altas, cabe notar que ese esfuerzo ha dado pie a un mercado emergente de grabadoras de campo, como por ejemplo el PIX de Sound Devices que tambin funciona como monitor, o el ya muy famoso Samurai de Atomos, que son capaces de comunicarse con cualquier cmara que tenga salidas HD-SDI y capturar en SSDs en vez de cintas, no puedo dejar de mencionar el SR-R1,R2,R3 de Sony que es la nueva alternativa al famoso field recorder que usaba la F35, de la cual mucha gente se queja, y por supuesto ser el nuevo formato de grabacin de las camras

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de Sony incluyendo el nuevo modelo de F35 que ya trae este recorder incorporado, lo que lo hace una propuesta menos atractiva es que solo puede grabar en los discos SR de Sony, que distan en precio muchsimo con su contraparte los SSD, aunque la capacidad de grabacin de los SR de Sony es mucho mas alta. Panasonic por su parte no ha decidido crecer en tamao de imagen, pero si en versatilidad, la lnea de cmaras AVC esta en su apogeo, siendo excelentes opciones para series y deportes, incluyendo su cmara 3D nativa y algo donde ha mejorado mucho es en la gran gama de monitores para todas las necesidades y presupuestos, siendo la serie de plasma profesional todava un estndar para monitores de grado critico. JVC es pionero en cuanto a monitores, pero en esta ocasin sus monitores no han variado bsicamente en nada, pero tambin estn entrando al formato 4K, presentando su proyector y cmara 4K, el proyector se siente mas bien un poco al vapor, y la cmara 4K es al dia de hoy la mas pequea sin duda, ya que parece incluso una cmara de cosumidor regular en vez de una cmara semiprofesional, tambin lanzaron la cmara 3D handheld que se nota para competir con Panasonic. Habra que estar muy al pendiente de que nuevos modelos liberan en este ao, ya que el enfoque se nota muchsimo a camaras de estudio y de consumo final. En 2010 la NAB hacia muy notorio como se dejo de usar negativo para la produccin al haber muy poco de escaners o telecines, este ao regresaron varios de estos equipos, aunque con un giro muy interesante, la vasta mayora enfocados a preservacin y archivo. Los telecines, son ahora casi exclusivos para hacer dailies y los escaners para transfer y/o archivo, una realidad que vemos ya todo el tiempo, y razn por la cual, la nica nueva mejora que se le han hecho, son las mejoras en la velocidad de transfers.

____________________________________________________________________ ARRIBA.Cmara Panasonic de la lnea AVC ABAJO. Nueva cmara de 4K de Panasonic

Cortesa de: Miguel Villasana.

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Canon fue una de las empresas con mayor nmero de visitantes este ao, todo gracias a la 5D y la 7D, y aunque todo mundo esperaba el lanzamiento de la 5D MarkIII no sucedi, ya que por los recientes acontecimientos en Japon, se retrazo la salida de esta nueva cmara, otra situacin impresionante es el numero de rigs, monturas, lentes,luces, steadycams, gruas, dollys y hasta motion control, fabricados especialmente para la 5D, haban lugares donde incluso se perdia el diminuto cuerpo de la cmara con todos los perifricos conectados, hacindola ver como una cmara mucho mas profesional de lo que en realidad es. Una inovacion muy interesante la presento Technicolor, que demostro una solucin para poder definir perfiles de color para la 5D en set y asi mantener la ciencia de color de inicio hasta broadcast o filmout con uso de luts cargados en la cmara. Vision Research con su Phantom mostraron varios perifricos, como una unidad de control remoto, o el cinestation para poder descargar los cinemags para que la cmara pueda seguir trabajando, como no poda faltar demostraron el uso de dos phantom en el rig stereotec, ensendonos bellas imgenes 3D en alta velocidad, y si, se vea muy bien. En resumen resulto muy gratificante encontrar un show donde la recesion esta quedando atras, hay mucho entusiasmo por lo que vendra en el mediano plazo, y aunque se siente la postura de los fabricantes por sobrevivir mas que sobresalir, el entusiasmo por hacer las cosas diferentes pero ms eficientes se deja ver, dicen que las crisis hacen surgir la creatividad, y asi se not en la NAB, llena de equipos y soluciones creativas a los problemas que todos nos enfrentamos todos los dias. Como dato adicional es importante saber que en comparativa del ao pasado, la asistencia fue del doble. 23.98

________________________________ ARRIBA IZQ.Rig para cmara 5D de Canon. ARRIBA DER. Technicolor para 5D de Canon. ABAJO. Rig para cmara Phantom.
Cortesa de: Miguel Villasana.

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Por Claudia Mera O.

4to. Festival Internacional Cine en el Campo

l pasado 30 de Abril dio comienzo el 4to. Festival Internacional Cine en el Campo (FICC), y hasta finales de Junio de 2011. El festival pretende visitar cerca de 51 localidades en Guanajuato, Jalisco, Nayarit, Baja California y Baja California Sur. El FICC promueve el dilogo entre las comunidades de los distintos estados de nuestro pas y la creacin cinematogrfica con la intencin de descentralizar los circuitos en los que se exhibe el cine actualmente, adems de generar un espacio de reflexin sobre el entono social y medio ambiente de cada comunidad a nivel regional y compartirlas a travs de la experiencia artstica y colectiva como lo es el cine. El tema de este ao se llama Historias por un mundo mejor, la convocatoria se lanz el 24 de febrero a nivel internacional el cortometraje ganador ser designado por el publico al finalizar la gira y el ganador tendr la oportunidad de viajar a Vancouver para proyectar su trabajo en el Vancouver Latin American Film Festival (VLAFF). Este festival cuenta con el apoyo de instituciones como la Fundacin Bancomer, IMCINE y CONACULTA por mencionar alguno. Para mayor informacin sobre el festival as como para saber las fechas y horarios visita: http://www.cinecampofest.com/

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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

Foto cortesa: Juan Jos Saravia AMC

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