Ncleo de Ensino Artstico de Araras Belle Amie

Msica
Msica Contempornea

Carolina Busolin Carettin Professor Vencius 2 ano tcnico III Bimestre 2011

Msica Contempornea Classificar e explicar a msica erudita de hoje no fcil, pois embora literalmente msica contempornea seja qualquer msica quele que fala, tecnicamente a msica erudita dos sculos XX e XXI, feita aps os movimentos impressionista e regionalista. Na msica contempornea, o conceito de unidade tonal, elemento bsico da forma clssica, substitudo pela bitonalidade (duas tonalidades simultneas), pela politonalidade (muitas tonalidades simultneas) e pela atonalidade. A harmonia livra-se das regras fundamentais e o ritmo apresenta-se sem a simetria habitual (polirritmia). O pai da msica contempornea foi Fartein Valen (1887-1952). Homem de mltiplos talentos, falava 12 lnguas e rodeou-se de um mundo tonal silencioso e misterioso que era incompreensvel. Apesar de ter estudado em Berlim, considerava o seu prprio estudo o fator mais importante neste desenvolvimento. A sua viso, ao criar um tipo de polifonia com base na dissonncia (encontro pouco harmonioso de vrios sons), teve como resultado um sistema de doze tons que desenvolveu em paralelo com Arnold Schnberg, embora mantendo-se independente deste. Entre 1900 e 1940, a Europa foi palco de uma intensa atividade musical. Paris foi o centro de onde surgiram os principais artistas da vanguarda: Manuel de Falla, Alfredo Casella, entre outros. Neste meio criativo encontram-se pintores, poetas, romancistas, msicos, bailarinos, atores. Diversos acontecimentos provocaram uma verdadeira acelerao da evoluo musical entre 1900 e 1914. Podemos acrescentar, em 1909, a revelao dos Bailados Russoas animados por Sergei Diaghilev. Esses bailados no s transformaram a tcnica da dana, como ainda recorrem a cenrios e figurinos surpreendentes. Os Bailados viveram at 1929, ano em que morreu seu criador. Diaghilev combinara a dana, a pantomina, por vezes o canto. 1918-1940 Aps 1918, desejava-se uma arte provocante e a principal preocupao o sucesso. Importado dos Estados Unidos surge o jazz; mal compreendido na Frana, torna-se uma msica vulgar e ruidosa, desaparecendo por volta de 1930. Mas, por volta dessa dcada, problemas comeam a surgir pelo mundo todo. A quebra da bolsa de valores de Nova York provoca a queda de organismos importantes. Comeam anos difceis na Alemanha. Hitler impem-se pela violncia e terror e assume o poder em 1933. A partir desse momento dedica-se ao preparo da guerra. A Europa vive em estado febril de indeciso. Desde ento a arte, a msica, prossegue no seu caminho de certa forma impelida pelo balano adquirido. Na Itlia, o fascismo impede a florao livre da criao musical, mas msicos como Pizzetti e Malipiero representam uma renascena da msica italiana pelo abandono do gnero lrico e a afirmao de uma arte sinfnica vigorosa. J na Alemanha, o regime condena todos os artistas e suas obras modernas. Kurt Weill simboliza o esprito da sua gerao. Sua msica, partindo do classicismo, apresenta-se crua e decomposta. Seu estilo influenciou de forma duradoura o clube noturno e a cano, tanto na Europa, como nos Estados Unidos. Esta poca (1918-1940) foi rica na liberdade de criao. Cada artista, cada obra, cada grupo representa um universo fechado. A publicidade, a partir desse momento, representa um papel importante na difuso das notcias. Alm disso, as escolas/os estilos compartilham o mundo musical: tonalidade, atonalidade ou politonalidade, entre outros. Enquanto nos jovens, sujeitos diversas influncias simultneas, se manifestam as deformaes impressionistas da escola alem.

Aps 1945 Logo aps a Segunda Guerra Mundial, as ideias, a moral, os hbitos e o conceito de vida mudaram. Pases novos surgem, o Terceiro Mundo anuncia sua existncia e os blocos Ocidental e Oriental representam dois grandes plos de atrao do conflito. De 1945 a 1960, as conquistas da aviao e o progresso industrial modificam a existncia. Nos pases mais industrializados, primeiramente nos Estados Unidos, surgir a civilizao da ociosidade. O conforto, a cultura, as frias e os luxos tornam-se acessveis a uma parcela maior da populao. Desse contexto, sair uma gerao de compositores mais graves do que os seus antecessores. Na Frana, os msicos da inquietao sucedem aos msicos do prazer. Olivier Messiaen assume posio no plano religioso, tornando-se msico catlico. Suas composies associam um sentimento mstico franciscano, as investigaes sonoras que vem do impressionismo e o apelo literatura e filosofia como inspirao. O mais harmonioso e clssico dessa poca Daniel Lesur, mas surgem outros nomes neoclssicos, como Henri Dutilleux. J na Unio Europeia, os msicos assumem papel diferente. Sua funo, quase oficial, se integra nas engrenagens socialistas, levando-os a considerar sua obra como contribuio para a vida pblica. O resultado acusa uma baixa qualidade, afastando a URSS da busca esttica dos ocidentais. Podemos mencionar duas escolas: a da Msica de Vanguarda, que compreende o experimentalismo; e as tendncias neoclssicas e neo-romnticas (chamadas conservadoras). Dentre as caractersticas, a msica contempornea valoriza especialmente a inovao, a criatividade e a liberdade de interpretao. Tudo se iniciou com a msica impressionista, de 1910 a 1920, dominada por compositores franceses como Ravel e Debussy. Contudo h msicos no sculo XIX como Listz, Wagner, que comearam abrir portas para os rompimentos entre a tonalidade apontando o caminho para a atonalidade, e outros como Erik Satie que drasticamente quebrou a esttica da poca. Nessa poca era cada vez mais freqente a busca por novos sons, novas formas e ritmos. Duas novas tcnicas juntaram-se a busca da msica clssica: a msica concreta e a msica eletrnica, que surgem na dcada de 50. A msica concreta obtida pela gravao de rudos e sons de objetos sonoros concretos. A partir destes materiais sonoros renovados, a msica concreta deve as suas primeiras e mais significativas manifestaes a Pierre Schaeffer, que liderada o grupo francs de compositores, e a Pierre Henry. A Sinfonia para Um S Homem revelava a msica concreta ao pblico: ao lado de Schaeffer e Henry, o coregrafo Maurice Bjart impunha seu estilo audacioso numa coreografia realista e expressionista. Dos instrumentos eletrnicos, o Martenot, apresentava-se como um pequeno harmnio, cujas sonoridades eram produzidas por osciladores eltricos regulados pela utilizao do teclado. A nasceu a msica eletrnica, com origens nesses mesmos osciladores eltricos ou geradores que produzem sons puros. O timbre dos sons gravados da msica eletrnica pode ser modificado pela adjuno de freqncias ditas harmnicas, que variam de intensidade e carter. Os cortes da fita magntica podem multiplicar efeitos ao infinito, de acordo com a imaginao do compositor. Junto ao estdio da rdio de Colnia, na Alemanha, surgiram grandes nomes da msica eletrnica, criada por um grupo liderado por Herbert Eimert, onde atuam Stokhausen, Luciano Berio, Gyorgy Ligeti e compositores do grupo de Darmstadt. Um pouco sobre Karlheinz Stockhausen: Nasceu em Colnia, na Alemanha, e iniciou sua formao musical em 1947. Realizou, em 1951, seu Primeiro estudo eletrnico, no estdio da rdio de Colnia. Entre 1952 e 1953, estudou no Conservatrio de Paris, com Olivier Messiaen e Pierre Schaeffer. Atravessou diversas fases do movimento: serialismo integral, msica eletrnica, msica aleatria e, por fim, a msica de natureza mstica, que vem

pautando sua produo desde a dcada de 70. Destacam-se obras recentes: Os sete dias de Semana, Stimmung e Mantra, baseadas na filosofia hindu. A descoberta da msica concreta e eletrnica introduziu um elemento novo, com o qual muitos compositores haviam desejado, pois torna possvel um fantstico sonoro que nunca havia sido proporcionado. Dos muitos tipos ou estilos, se seguem no decorrer do sculo XX movimentos prmsica nova, assim dos resultados desses movimentos podemos citar: Modernismo, Dodecafonismo, Serialismo, Minemalismo, Ecleticismo, Conceptualismo, Neo-Classicismo, Poliestilismo, Tonalidade Ps-classicista, Msica Eletrnica ou Eletroacstica, Experimentalismo, Improvisao Livre, Neo-Tonalismo, Neo-Romantismo, Nova Complexidade. Nacionalismo: A corrente nacionalista iniciada durante a segunda metade do

sculo XIX continuou no sculo XX. Os compositores pesquisavam o folclore de seus pases. Nos Estados Unidos: Charles Ives e Aaron Copland. Na Inglaterra: Vaughan Willians. Na Hungria: Bla Bartk e Zoltan Kodaly. Brasil: Villa-Lobos, Camargo Guarnieri, Lourenzo Fernandez. Finlndia: Siblius.
Atonalidade: Significa ausncia de tonalidade. A msica atonal evita qualquer

tonalidade ou modo, fazendo livre uso de todas as 12 notas da escala cromtica. A atonalidade tornou-se a prpria essncia do estilo dos compositores expressionistas.
Expressionismo: Este um outro termo tomado da pintura. Com tons extremamente vigorosos, os pintores desta escola jogavam sobre as telas suas experincias e estados de esprito mais ntimos: o mundo tenebroso de seus terrores e as fantsticas vises do subconsciente. Na msica, o Expressionismo comeou como um exagero, em que os compositores passam a despejar em suas obras toda a carga de suas emoes mais profundas. A msica expressionista de estilo atonal, caracterizada por harmonias extremamente dissonantes, melodias frenticas, contrastes violentos e explosivos, com os instrumentos tocando em seus registros extremos. Compositores: Arnould Schoemberg, Alban Berg e Anton Webern, conhecidos como a Segunda Escola de Viena. Impressionismo: O termo foi tomado do estilo de pintura de um grupo de

pintores franceses conhecidos como os impressionistas. Em vez de fazerem suas pinturas parecerem 'reais'. Estes artistas procuravam das meramente de vagos contornos. A inteno da msica impressionista era se afastar do pesado estilo romntico alemo. O primeiro compositor impressionista, Claude Debussy, utilizava harmonias e timbres novos trabalhando-os a crias efeitos vagos, fludos. Outros compositores impressionistas foram: Ravel, Falla e Respighi, entre outros.
Serialismo Integral: Consiste em um sistema em que so acrescentadas srie de alturas uma srie de duraes, uma srie de intensidades e uma srie de timbres. A ideia do Serialismo serve tambm para a organizao de sries de 23 notas (includos os microtons), ou sries de sons sem alturas definidas, como feito na msica eletrnica e na msica para percusso. O desenvolvimento do Serialismo Integral se deve aos compositores Karel Goeyvaerts, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen e Henry Pousseur, dentre outros que, na dcada de 50, fundaram os festivais de vero de Darmstadt, Alemanha.

 Msica Aleatria: Surgiu nos Estados Unidos e na Europa como a msica feita pelo acaso. Tm antecedentes em uma pea de Mozart (sculo XVIII), que abre espao para que o intrprete escolha ao acaso a seqncia das notas e ritmo e, mais recentemente, no jazz americano, tambm fruto da improvisao. O aleatrio levado ao extremo pelo americano John Cage e pelos compositores da escola de Darmstadt, como Stockhausen, Luciano Berio e Boulez. Cage prope que se combinem aleatoriamente gravaes recolhidas na rua ou no rdio, em sua pea Fontana mix. Em Imaginary landscape, dispe cada um dos elementos da composio (o tempo, as duraes, os sons, as intensidades) em cartelas que devero ser recombinadas pelo intrprete de acordo com o conjunto de linhas lido em hexagramas sorteados no I Ching, o livro da mutaes. Stockhausen, em Klavierstuk IX (Pea para piano IX) e Stimmung para oito cantores dispe em suas partituras passagens que o intrprete reordena segundo sua vontade. Em Musik fur eine haus (Msica para uma casa) o pblico passeia por diversas salas de uma casa onde, em cada sala, se desenvolve uma msica. Teatro Musical: herdeiro da pera e da msica de cabar e se expressa na msica de Kurt Weill. Entre os compositores de teatro musical, destacam-se o argentino radicado na Alemanha Maurcio Kagel e Hans Werner Henze. Suas obras refletem engajamento poltico, tecendo crticas aos valores burgueses. Ecletismo: Conquistas da msica do sculo XX, como o Serialismo, a Msica Eletrnica, a Aleatria, o Teatro Musical e o Concretismo, se desgastam, levando compositores europeus a incorporar elementos de culturas no-ocidentais como a hindu, a chinesa ou a africana. Entre eles Stokhausen, Ligeti, e o italiano Luciano Berio, que incorpora sua tcnica composicional elementos da msica polifnica dos povos da frica Central, como em sua composio Coro. Entre os compositores que se voltam msica tonal e modal esto os minimalistas americanos Phillip Glass, Terry Riley, Steve Reich. Suas msicas no se destinam exclusivamente s salas de concerto, mas esto presentes no cinema, como as trilhas de Koyanisqaatsi e Mishima, de Phillip Glass . Nova Gerao Atualmente, uma srie de novos movimentos convive com prticas remanescentes da msica do ps-guerra. Destacam-se: Nova simplicidade: Defendida pelo alemo Wolfgang Rihm, visa uma esttica da liberdade da arte, propondo uma msica com ausncia de dificuldades, livrando-se da carga histrica. Nova complexidade: Resgata a importncia estrutural do serialismo integral, em uma msica que expressa a complexidade e multiplicidade do homem atual. O principal compositor dessa corrente o ingls Brian Ferneyhough. Msica espectral: Tem seu centro na Frana, liderada por Tristan Murail, Michael Levinas e Gerard Grisey. A msica surge a partir do estudo de espectros sonoros de instrumentos e sons cotidianos com auxlio de recursos da eletrnica e informtica. Multi-music: o caminho seguido nos Estados Unidos por Meredith Monk e Joan La Barbara, que trabalham misturando recursos audiovisuais como vdeo, teatro, dana etc. Msica e poltica: Tendo por base o envolvimento do compositor com diversas causas sociais, compositores de variadas tendncias tm se dedicado a uma msica engajada, como o alemo Helmut Lachenman e o brasileiro Willy Correa de Oliveira. Computer-music: Utiliza recursos da informtica na sntese sonora, nos clculos de estruturas musicais e nas transformaes de informao numrica em informao sonora, alm de simulaes diversas. No sculo XX, a msica se mostrou como uma mistura complexa de muitas tendncias. A maioria das tendncias compartilhava uma coisa em comum: uma reao contra o estilo

romntico do sculo XIX. Tal fato fez com que certos crticos descrevessem a msica do sculo XX com "anti-romntica". Se investigarmos melhor as composies do perodo, encontraremos uma srie de caractersticas ou marcas de estilo que permitem definir uma pea como sendo do sculo XX. Por exemplo: Melodias: So curtas e fragmentadas, angulosas, em lugar das longas sonoridades romnticas. Em algumas peas, a melodia pode ser inexistente. Ritmos: Vigorosos e dinmicos, com amplo emprego dos sincopados; mtricas inusitadas, como compassos de cinco e sete tempos; mudana de mtrica de um compasso para outro, uso de vrios ritmos diferentes ao mesmo tempo. Timbres: A maior preocupao com os timbres leva a incluso de sons estranhos, intrigantes e exticos; fortes contrastes, s vezes at explosivos; uso mais enftico da seo de percusso; sons desconhecidos tirados de instrumentos conhecidos; sons inteiramente novos, provenientes de aparelhagens eletrnicas e fitas magnticas.

Alm disso, os msicos procuravam experimentar novas tcnicas, novos caminhos. Como o Romantismo explorou o mximo de tonalidades tonais, a msica contempornea trouxe alguns sons inovadores e tecnolgicos. Neste contexto surgem assim os primeiros instrumentos eletrnicos ligados, na primeira fase, msica pop e rock e, na segunda fase; a outros gneros musicais. Houve ento uma renovao na linguagem musical devido procura de novos timbres, novas harmonias, novas melodias e novos ritmos assim como o aparecimento de novos mtodos de composio musical. A forma de composio musical foi progressivamente abandonando o uso das oito notas da escala. Com isto, deu-se a ausncia da tonalidade definida, a que se chamou de atonalidade, e comearam a escrever-se obras a partir da utilizao de uma srie de doze notas que consiste na tcnica do dodecafnimo. H uma maior tendncia para valorizar as culturas extra-europias, mas, de referir, que este fator foi impulsionado pela evoluo dos meios de comunicao. Outro fato importante foi o aparecimento da gravao que abriu um novo mundo para a produo musical. A msica da modernidade, seguindo seu caminho evolutivo apoiado sobre uma lgica interna da linguagem, acabou transformando-se na vanguarda. Um dos primeiros centros a abrigar essa Msica Nova (Neue Musik, na terminologia da poca) foi criado na cidade alem de Darmstadt, em 1946, logo aps o trmino da II Guerra Mundial. Esse projeto se inseriu em uma poltica cultural mais ampla, que visava dar juventude europia nova perspectiva intelectual, aps os terrveis problemas causados pelo conflito armado e recentemente concludo. Logo, vrias cidades criaram festivais e cursos de msica contempornea, os quais pouco a pouco, atraam a ateno de jovens compositores do mundo todo. Darmstadt, no entanto, tornou-se um dos mais importantes. Quando se compara o estilo contrapntico de Strauss e o de Ravel, em ambos os casos h movimento. Este movimento incessante do som que caracteriza a msica moderna, existe igualmente no jazz: nele cada instrumento segue o seu caminho meldico e traa com os companheiros uma figura de linhas, que se entrecruzam. Graas ao jazz, ampliam-se os registros dos instrumentos.

Principais Compositores Contemporneos Alemanha - Hans Pftizner: professor, regente e musiclogo; comps cinco peras, trs sinfonias, concertos, msica de cmara e coral. - Heinrich Kaminski: o estilo de suas obras baseia-se em J.S. Bach; comps peras, msica instrumental, concertos, msica de cmara e sacra. - Artur Hartmann: doutor em filosofia, regente em diversos teatros alemes e professor; desde 1961 no Brasil. Escreveu uma sinfonia, msica instrumental, de cmara e vocal. - Paul Hindemith: compositor da vanguarda neo-clssica; suas obras tem os mais diferentes estilos, da polifonia ao atonalismo. - Carl Orff: professor de composio; simplicidade meldica e da cantata cnica em suas peras. - Kurt Weill: discpulo de Busoni; suas peras esto baseadas num estilo prprio, aproveitando o jazz. - Werner Egk: professor, regente e diretor da Escola Superior de Msica; compositor em grande evidncia durante o regime hitlerista. - Winfried Zillig: comps msica instrumental, peras e msicas para cinema. - Karl Amadeus Hartmann: estilo parcialmente dodecafnico, escreveu uma pera de cmara, oito sinfonias, concertos e msica instrumental. - Karlheinz Stockhausen: suas composies seguem o estilo dodecafnico; no Laboratrio da Rdio de Colnia, dedicou-se ao estudo de pesquisas no campo da msica eletrnica. Elektronische Studien, de sua autoria, uma das primeiras partituras desse gnero. ustria - Arnold Shoenberg: at 1912 comps em estilo psrromntico. Depois desenvolveu a sua teoria dos doze sons, compondo peras, um concerto para piano e um para violino, msica de cmara, canes. - Anton von Webern: considerado o ltimo na evoluo do sistema dos doze sons. Publicou obras tericas sobre dodecafonismo. Brasil O compositor Jos Antnio de Almeida Prado, nascido em Santos, hoje um dos principais expoentes da msica erudita brasileira. Aluno de Camargo Guarnieri e Osvaldo Lacerda, no Brasil, e de Olivier Messiaen e Nadia Boulanger, na Frana, Almeida Prado dono de uma vasta obra que soma mais de 400 composies e inclui desde formaes camersticas e solistas at grandes formaes sinfnicas. Um dos primeiros compositores brasileiros a enveredar pelas trilhas da ento msica de vanguarda, Almeida Prado no se limitou a esta esttica, abordando com maestria desde o modalismo com base no folcloremat o atonalismo ps-serial, desenvolvido sua prpria maneira a partir de tcnicas de Olivier Messiaen e outros importantes compositores europeus. Ao longo de sua carreira, teve vrias de suas obras executadas por importantes nomes da msica brasileira, como Eleazar de Carvalho, Camargo Guarnieri e, mais recentemente, John Neschling e Antnio Menezes, que estreou sua Sonata para Cello e Piano. Paralelamente s suas atividades de compositor, integrou durante anos o departamento de msica da Unicamp (Universidade Estadual de Campinas) e, mesmo aposentado, continua lecionando composio em sua prpria casa. Deste modo, Almeida Prado vem h anos influenciando novos compositores. Frana Em 1920, surgiu o LEcole de Six, o chamado Grupo dos Seis, inovadores populares e realistas da moderna msica francesa.

- Darius Milhaud: Trabalhou a politonalidade com grande maestria e enriqueceu a linguagem harmnica habitual. Em diversos estilos e pioneiro no emprego do jazz na msica sria. Da sua vasta produo constam peras, oito sinfonias, entre outros. Comps tambm a sute de doze peas Saudades do Brasil. - Franois Poulenc: Introduz na msica francesa a euforia. Sua obra clara e simples; situandose margem do modernismo. uma msica feliz, livre, que freqentemente utiliza feies do sculo XVIII. Poulenc representante da msica do prazer que marcou a Frana entre 1918 e 1939, tendo inmeros discpulos. - Artur Honegger: Mestre no estilo monumental, Honegger encontrou nas sinfonias sua inspirao. essencialmente um lrico, e sua personalidade exprime uma linguagem de grandeza, onde se reconhece a traduo de Bach. considerado o expoente da politonalidade. Comps peras, sinfonias, o salmo sinfnico Rei David e diversos poemas sinfnicos. - Jacques Ibert: obteve o Grande Prmio de Roma em 1919; diretor de dois teatros lricos de Paris. Depois do Grupo dos Seis, por volta de 1936, surgiu o grupo Jeune France (Jovem Frana), formado por Daniel Lesur, Yves Baudrier, Andr Jolivet e Olivier Messiaen. - Andr Jolivet: escrita parcialmente atonal. - Yves Baudrier: escreveu msicas sinfnicas, de cmara, vocal e para cinema. - Daniel Lesur: organista e pianista; comps msica instrumental, de cmara, peas para piano, rgo e canto. - Olivier Messiaen: considerado vanguardista da msica contempornea. Comps msica instrumental, peas para piano, canto e publicou um tratado terico. Guatemala Populao de origem indgena e espanhola. Os instrumentos mais usados eram os tambores, a marimba, a flauta e a chirimia, espcie de clarinete. O musiclogo Jesus Castillo autor da primeira pera nacional Quich Vinak. Noruega Por tradio, os compositores noruegueses so conhecidos pelos esforos que empreendem na promoo da sua arte e lutaram pelo reconhecimento atravs de organizaes nacionais, nrdicas e internacionais que protegem os seus direitos enquanto compositores e criativos. Ao longo dos anos, muitos dos compositores mais proeminentes do pas foram presidentes da Ny Musikk. Depois de Pauline Hall, que considerada uma das poucas impressionistas da Noruega, seguiu-se Finn Mortensen (1890-1969), o paladino do serialismo, aps o qual veio Arne Nordheim, a figura de proa da msica eletrnica. Entre os presidentes da organizao no passado incluem-se ainda Kre Kolberg, John Persen e se Hedstrm, todos eles respeitados compositores. Tanto Persen como Hedstrm foram diretores do mais influente festival de msica contempornea da Noruega, o ltima Festival de Msica Contempornea de Oslo. Arne Nordheim (nascido em 1931) detm uma posio especial entre os compositores atuais. Vive em Grotten, a residncia honorria do governo noruegus perto do Palcio Real, em Oslo, uma honra que foi conferida a um dos principais artistas do pas por toda a sua vida. Entre os seus colegas que gozam igualmente de fama internacional encontram-se Antonio Bibalo, nascido na Itlia, e Edvard Hagerup Bull. A seguinte gerao de compositores inclui Olav Anton Thommessen e Lasse Thoresen, que desenvolvem carreiras como compositores, para ocuparem posies enquanto influentes professores de composio na Academia Norueguesa de Msica, assim como Cecilie Ore, Rolf Wallin e Asbjrn Schaathun. A gerao mais jovem inclui Jon yvind Ness, Eivind Buene, Maja Ratkje e Lars Petter Hagen.

O Pblico e a Msica Contempornea H certa resistncia do pblico s novas idias vindas dos msicos quando estas tm por alvo alteraes da linguagem musical. Por esse motivo, atravessamos um perodo de malestar na msica. A vanguarda musical guiada por quatro fatores, reunindo a maioria dos compositores que se dedicam a procura experimental: 1. Perda da noo tradicional de discurso musical. A msica organiza-se em virtude de um espao sonoro livre de qualquer conveno e este espao permite uma criao espontnea a cada instante. 2. O domnio sonoro amplificou-se consideravelmente. Aos instrumentos tradicionais da orquestra acrescentam-se agora a msica concreta e eletrnica. O vocabulrio sonoro oferece aos jovens compositores um vasto campo de explorao. 3. A msica considerada como um fenmeno especfico, como um objeto no espao. Os compositores evidenciam a orientao essencialmente tericas de suas preocupaes. 4. Existe, ainda, uma msica aleatria cuja execuo livre de constrangimentos de toda msica escrita: vrios instrumentos tocam a velocidades diferentes, de forma a obter um conjunto diferente a cada execuo. O objetivo sempre o de fugir execuo fixa. A Msica Contempornea atualmente A msica contempornea, representada pelo pensamento esttico da vanguarda, atravessa um perodo de dificuldades. Sua projeo na sociedade diminui cada vez mais, e as investigaes tericas sobre ela, concentram-se quase que exclusivamente sobre problemas tcnicos de linguagem e estruturao. quando a msica contempornea passa a ser estudada unicamente pelas reas de Anlise e Teoria, e no pela Musicologia ou Etnomusicologia, tornando-se assunto de especialistas extremos. Para muitos autores, o verdadeiro relacionamento entre arte e sociedade no sculo XX est mais bem representado pelas vertentes criativas da msica popular do que pela msica contempornea. Hoje a nossa gerao descobre a cultura musical. Todos conseguem discutir sobre msica sem constrangimentos, quando ao falar em teatro ou cinema surgem as dvidas e o medo de no falar algo plausvel. H um considervel esforo para familiarizar o pbico com a msica e reintroduzi-la na cultura geral. Mas surge, imediatamente, um problema: essa difuso, uma vez efetuada por discos, rdio, televiso e cinema, origina uma situao onde qualquer msica atinge qualquer pblico. Para controlar o grande acesso msicas que nada dizem, educadores e comentadores criaram as Juventudes Musicais que preparam a jovem gerao a procurar no somente uma distrao, mas o esforo que produz a verdadeira cultura. Tal tarefa certamente urgente numa sociedade diariamente sujeita a bombardeamentos de msicas e informaes e, geralmente, pouco preparada para receb-las. Atualmente todas as correntes contemporneas encontram representantes brasileiros, e a msica erudita no pas segue a tendncia mundial de usar livremente tanto elementos experimentais quanto consagrados. Um dado importante foi a introduo da msica eletrnica, apesar da relativa defasagem existente no Brasil com relao aos estdios de criao da Europa e Estados Unidos. Uma poca sempre produz uma msica sua imagem. Nas Civilizaes Antigas, a msica refletia a realidade espiritual. Na Renascena, espelhou uma maneira de viver, a realidade social. No sculo XVIII, refletiu uma realidade filosfica que enquadra o universo do pensamento. No sculo XIX, refletiu a realidade humana, num mundo de idias tumultuosas, de maneira apaixonada.

Hoje, a msica ainda mostra o carter profundo de nossa sociedade. A sua evoluo rpida provocou uma desorientao legtima no pblico que gostaria de saber qual msica realmente representa o sculo XX. Existem, aproximadamente, vinte tipos de msica que puxam cada um para o seu lado e que so todos de nossa poca. Esta diversidade acusa um momento na histria onde as mais avanadas ideias se opem. Pode-se dizer que as experincias da msica eletrnica so o reflexo das realidades cientficas de nosso tempo. O enigma da nova msica que ningum sabe qual gnero triunfar ou permanecer, ou at se a multiplicidade continuar.

Bibliografia COEUROY, Andr. Panorama da Msica Contempornea. Edies Cultura Brasileira. ELLMERICH, Luis. Histria da Msica. Boa Leitura Editora, So Paulo, 1964. STEHMAN, Jacques. Histria da Msica Europia Das Origens aos Nossos Dias. Bertrand, Lisboa, 1964. http://www.hpdocarlos.kit.net/musica_contemporanea.htm http://www.oliver.psc.br/historia%20musica.htm http://www.citi.pt/ciberforma/claudia_lopes/musica_moderna.html http://www.cantareira.br/thesis2/atual/celso_11_final.pdf http://www.noruega.org.br/About_Norway/culture/music/contemporary/ http://pphp.uol.com.br/tropico/html/textos/2492,1.shl http://www.cic.unb.br/~fatima/imi/imi200/s/Historia/IMI-histmus-contemp.html