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1 Rima XXIII Este poema se recoge en la segunda serie de las rimas de Bcquer, donde nos habla del amor

esperanzado que evoca los momentos de felicidad del autor. Estructura externa La rima tiene una estrofa con cuatro versos. TODOS son octoslabos (1). La rima es asonante en el segundo verso y el cuarto (e-o). Los recursos retricos que aparecen en el poema son los siguientes: - la anfora: repeticin de una palabra al inicio de cada verso por una /por un - aliteracin: repeticin de sonidos en el primer verso por una mirada un mundo quiz aliteracin de sonidos nasales m y n - paralelismo: en todos los versos se repite la estructura gramatical por una/un+ nombre, SN - elipsis: omisin de elementos en el primer y segundo verso, ya que se da por sobreentendido por una mirada (te dara o te diera), un mundo por una sonrisa, un cielo. - Exageracin: excesivo aumento de la accin en el tercer y cuarto verso por un beso yo no s que te diera por un beso. Tambin aparece la reflexin del propio yo, hablante que realiza la posibilidad de expresar sus sentimientos. . En el cuarto verso por un besoyo no s qu te diera por un beso, en el ltimo (beso) se dobla el signo final. En este libro yo no s sale sin exclamacin, pero en otros libros sale con exclamacin, es decir que la primera oracin acaba entre signos de exclamacin o admiracin. Estructura interna El poema claramente expresa amor, el amor esperanzado, que se recoge en la segunda serie de las Rimas de Bcquer. Esta enamorado de alguna seora que no le corresponde. Bcquer, en este poema refleja todo lo que sera capaz de hacer solo por un beso de la mujer que ama, aunque no define de lo que sera capaz de hacer, dice que por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo y por un beso , no sabe lo que dara por un beso. Lo expresa exagerando, para dar nfasis. Al expresar que esta enamorado, utiliza recursos retricos como la aliteracin, el paralelismo y la anfora para darle nfasis(4). El tipo de texto es retrico porque se trata de una poesa, aparecen figuras retricas, un registro estndar y su funcin es potica (y f. emotiva, y quizs tambin funcin apelativa pretende conquistar a la mujer). Opinin personal Personalmente pienso que Bcquer esta muy enamorado y este amor no le corresponde y hace bien de escribirlo en poesa, para l es la nica manera de expresar sus sentimientos. La utilizacin de recursos literarios como el hiprbaton en el ltimo verso, hace que exagere sus sentimientos, pero as da ms fuerza a lo que siente y es ms creble.(2b)NO Tambin nombra el paisaje, cuando dice por una mirada, un mundo, es decir que bsicamente dara todo por su amor. Aqu no hay ningn paisaje. 3. Tampoco citas las fuentes de donde lo has sacado. 4. y ser ms romntico, el poema qu queras decir con esto?

Rima XXX
El tema principal del tercer apartado de las rimas es el desengao(1). Aparece ms directamente la autobiografa del poeta mezclada con la poesa, y la concisin y la desnudez hacen que el tono sea mucho ms triste, a veces cercano al dramatismo de la poesa popular, tan apreciada por el gusto romntico. En la rima XXX, la contraposicin que se daba antes entre mujer amada y poeta se intensifica para mostrar que la barrera entre ambos es insalvable. En la primera estrofa, el poeta relata una situacin en que su amada est triste y llora por algo que l le ha hecho. La intencin del poeta es pedir perdn y arreglar las cosas, pero la amada muy orgullosa decide recobrar fuerzas y al ver esto, el poeta queda tan sorprendido que la frase de perdn expira en sus labios. En la segunda estrofa, Bcquer nos dice que a pesar del mutuo amor que sienten, sus caminos se separan cada vez ms y la barrera que se ha ido consolidando entre ellos se ha vuelto inquebrantable. Se lamenta

2 de no haber pedido perdn a su amada y cree que su amada se debe de estar preguntando por qu no llor en aquel momento. La estructura del poema es muy sencilla y est compuesta por dos estrofas de cuatro versos cada una de ellas. Los versos impares son endecaslabos y los pares (2)ENdecaslabos AGUDOS (SUMAN UNA SILABA 10+1), por lo tanto son versos de arte mayor. En cuanto a la rima, los versos pares contienen una rima asonante Y LOS IMPARES QUEDAN SUELTOS. Los recursos expresivos que cabe destacar son: Personificacin: verso 3 Habl el orgullo Elipsis: verso 5 Yo voy por un camino; ella, por otro Y ANTTESIS Interrogaciones retricas: verso 7 Por qu call aquel da? y verso 8 Por qu no llor yo? Anttesis: El dolor del olvido cobra en el poema una inslita fuerza gracias a la anttesis entre su recuerdo de la mujer y el olvido de ella. Opinin personal: A pesar de la pasin que siente el poeta, parece imposible la reconciliacin entre l y su amada. La distancia que los separa es cada vez mayor y Bcquer se lamenta por ello. Esta accin se puede aplicar a la vida en pareja de muchas personas, ya que a veces el orgullo o el desconcierto hacen que pedir perdn sea algo realmente difcil y que puede conllevar a la ruptura de una relacin sentimental a pesar del amor que puedan sentir los miembros de una pareja. EstoS hechos, hacen que el poeta empiece a desengaarse y a dar por hecho que nunca podr volver a tener a la amada en sus brazos, pero en el fondo el an tiene una mnima esperanza de que las cosas cambien bruscamente y vuelva a ser feliz junto a la mujer a la que ama. Notas 1. Ms que el desengao o el desamor, el lamento por la ocasin perdida. 2. OJO A LA MEDIDA DE LOS VERSOS. NO ES IGUAL QUE EN CATALN.

Rima XLII
Este poema forma parte del tercer bloque de rimas donde se habla del amor perdido. La poesa de Bcquer es intimista y nace de la evocacin del sentimiento, se puede observar en este poema cuando recibe la noticia de un amigo que le dice que su amada le engaa. Nos define la situacin junto con cada uno de los sentimientos por los que pasa en un instante. El poema est formado por de tres estrofas de cuatro versos cada una. Todos los versos son endecaslabos de arte mayor con rima asonante. En la primera estrofa es cuando el poeta recibe la noticia que su amada le es infiel. Describe que a causa del asombro se tuvo que apoyar porque no se esperaba esta terrible noticia. En la segunda estrofa Bcquer se desmorona, se queda sin fuerza debido al asombro causado por esa noticia. Bcquer nos transmite que cuando le cae sobre el espritu la noche no ve nada, no encuentra la salida y llora. Siente ira por todo su cuerpo y de ese modo en unos instantes se pone violento porque es entonces cuando comprende las causas que provocan la muerte ya que el dao que ahora siente es muy grande capaz de (provocarlo). En la tercera estrofa cuando ya ha pasado el instante de dolor y rabia se alegra de que su amigo le diera la noticia. Comprende que este es un fiel amigo porque le dice la verdad sin esconderle nada y luego mientras puede intenta darle las gracias aun con una pronunciacin dificultosa. En este poema destacan varias metforas. Destaca una en cada estrofa. En la primera estrofa en el primer verso encontramos una metfora, o sustitucin de una cosa por el de otra que es semejante, en sent el fro la palabra fro hace referencia al dao de la traicin de su amada. En los versos tres y cuatro aparece una hiprbaton, o (alteracin) del orden, debera decir as: un instante la conciencia perd de dnde estaba, me apoy() contra el muro. En la segunda estrofa en el quinto destaca de nuevo otra metfora en la noche que hace referencia a la oscuridad, no puede ver nada y se encuentra perdido. En la tercera estrofa encontramos otra metfora en pas la nube de dolor la palabra nube se refiere al momento de dolor por el que pas el poeta. Personalmente he encontrado interesante este poema ya que Bcquer nos da a entender cada uno de los

3 sentimientos por los que pasa en cada momento y adems los define perfectamente en breves palabras. El hecho de transmitirnos los sentimientos en una situacin como ()sta es difcil de conseguir y Bcquer lo logra con solo tres breves estrofas. De esta manera nos podemos meter en la piel del poeta y sentir junto a l el dao interno que esta noticia le provoca.

Rima LII
Es la rima nmero cincuenta y dos de la obra de Bcquer. Este libro consta de setenta y siete rimas, son poemas, que algunos han dividido segn sus temas. Este poema pertenece al tercer grupo y tratan sobre la muerte, el dolor, la desesperacin. Pertenece al Romanticismo, que es un movimiento cultural y poltico como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la ilustracin y el Neoclasicismo, dndole importancia al sentimiento frente la razn. (Informacin encontrada en: es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo). El tema principal de este poema es la desesperacin parece ser, por la muerte de algunas mujeres (se reflejan en el texto como vosotras(1)), quiere que se lo lleven las fuerzas de la naturaleza, pide que le vuelvan loco, que le quiten la memoria, porque no quiere quedarse solo con el dolor de la muerte. La estructura externa se organiza con cuatro estrofas de cuatro versos cada una. Tiene una mtrica igual en todas las estrofas. Son versos de arte mayor y los ltimos versos de cada estrofa son de arte menor. Los cuatro primeros versos de cada estrofa son endecaslabos y los ltimos heptaslabos. En los recursos fnicos, no tiene ritmo acentual (utiliza endecaslabos de distito tipo). Pero tiene rima asonante en los versos pares (o-a), excepto en la ltima estrofa que no se distingue rima (tambin es asonante en los pares en -a). Tambin usa encabalgamientos, por ejemplo, en el primer verso, no hace la pausa hasta el final del segundo verso. La estructura interna se distingue dos partes: la primera parte engloba las tres primeras estrofas, donde pide a las olas del mar, a los huracanes y a la tempestad (fuerzas de la naturaleza) que se lo lleve (QUE LO DESTRUYAN). Y la segunda parte engloba la ltima y cuarta estrofa, donde pide que el vrtigo le arranque la memoria, que lo vuelva loco, que no quiere sufrir solo. El estilo a nivel morfosintctico, altera el orden de algunas oraciones, por ejemplo en el sexto verso: del alto bosque las marchitas hojas. ESTA VIOLENCIA SINTCTICA SE CORRESPONDE A LA VIOLENCIA DEL TEMA DE LA RIMA) El estilo a nivel semntico, utiliza, la personificacin con las fuerzas de la naturaleza las olas, el torbellino y los rayos, por ejemplo: en el primer verso: rompis bramando, las olas no braman(2); en el sptimo verso: ciego torbellino, (CIEGO ES UN EPTETO QUE SUBRAYA SU CARCTER DESENFRENADO)los torbellinos no ven de por s, ya no pueden ser ciegos. Tambin usa metforas, por ejemplo, en el tercer verso: sbana de espumas, cuando esta hablando de la playa, y en el noveno verso: Nubes de tempestad que rompe el rayo. Usa los paralelismos(3), en el final de cada estrofa (excepto de la ltima): llevadme con vosotras! Tambin usa la exageracin, por ejemplo: en el noveno verso: Nubes de tempestad que rompe el rayo. Tambin en el decimoquinto y decimosexto verso, Por piedad! Tengo miedo de quedarme con mi dolor a solas! Y por ltimo, destaca un campo semntico, el de FUERZAS DE LA NATURALEZA (las olas, huracanes, nubes, etc.). Creo haber entendido que estaba desesperado por la muerte de algunas mujeres (O POR CUALQUIER OTRA RAZN), pero no lo s muy bien, ya que no especifica mucho por quien esta desesperado con el vosotras. Se centra mucho con las fuerzas de la naturaleza para designar su estado de ()nimo, su desesperacin, en el romanticismo destaca mucho la naturaleza ESTO ES UN CLARO EJEMPLO DE FALACIA PATTICA. Notas 1. Este vosotroas son las olas gigantes, las rfagas del huracn, las nubes de tempestad. 2. Como las olas estn personificadas, confunde el ruido del oleaje con el bramido de una fiera. 3. OLAS + DE TEMPESTAD (SINTAGMA PREP/CN)+ PROPOSICIN SUBORDINADA ADJETIVA QUE. + ESTRIBILLO RFAGAS+ DE HURACN (SINTAGMA PREP/CN) + PROPOSICIN SUBORDINADA

4 ADJETIVA QUE. + ESTRIBILLO Y en la tercera estrofa, lo mismo. Esto es el paralelismo sintctico.

Las Leyendas de Bcquer


Las Leyendas son narraciones breves a las que su autor, mezclando elementos reales con situaciones imaginarias, traslada sus ilusiones y sus desengaos, su visin romntica del amor y de la creacin artstica. Esto se puede apreciar en una serie de caractersticas que podemos considerar comunes a los distintos relatos: Espacio: Bcquer prefiere las ciudades antiguas (Soria, Toledo, Sevilla), los viejos castillos, templos y monasterios, las ruinas abandonadas, lugares propicios para la imaginacin o el misterio. Tiempo: En casi todas las Leyendas el hecho culminante ocurre de noche. La poca es siempre el pasado, preferentemente la Edad Media. As ocurre por ejemplo en El rayo de luna, El Monte de las nimas, Los ojos verdes o La corza blanca. Las ms cercanas en el tiempo son El Miserere, cuya accin principal se desarrolla en el siglo XIX, y El beso, que se sita durante la ocupacin francesa en la guerra de la Independencia. Personajes: Los protagonistas de las Leyendas son casi siempre jvenes enamorados impulsivos e imprudentes, y damas hermosas pero perversas. Un ejemplo de personaje masculino puede ser el Fernando de Los ojos verdes, que termina arrastrado a la muerte por su propia pasin. Beatriz, la protagonista de El Monte de las nimas, es un ejemplo de esa mujer de belleza ideal pero que acarrea la desgracia de su enamorado. Elementos fantsticos: en todas las Leyendas hay un momento culminante en el que ocurre un prodigio, un hecho maravilloso que rompe la normalidad. En ocasiones este prodigio tiene un carcter sagrado, como en El Miserere o en Maese Prez el organista; otras, se basa en creencias populares o supersticiones: lagos encantados (en Los ojos verdes), muertos vivientes (en El Monte de las nimas, o El Miserere), etc. En todos los casos el protagonista es el misterio, la confusa frontera entre la realidad y la imaginacin. Los desenlaces son siempre trgicos, consecuencia de una conducta imprudente o de haber transgredido una prohibicin. As, Manrique, el protagonista de El rayo de luna, pierde el juicio vctima de su propia obsesin por un amor ideal; o el capitn francs de El beso muere por atreverse a profanar un lugar sagrado, lo mismo que les ocurre a Beatriz y Alonso en El Monte de las nimas, etc.

Temas
En las Leyendas se plasman los grandes temas de Bcquer: la lucha entre el ideal y la realidad, que se refleja en el tema del amor imposible (El rayo de luna, Los ojos verdes...) y en el tema de la creacin artstica, que aparece en Maese Prez el organista y en El Miserere. El amor, fuerza motriz del universo, energa csmica y mvil de la accin, que desencadena el desenlace, es el tema principal en la mayora de las leyendas. En alguna, la intensidad subyugadora del amor se convierte en el motivo de la trasgresin, impulsada por la fuerza irresistible del amor, cuyo castigo es la muerte o la locura de los protagonista, que estn destinados a sufrir un final trgico o a veces, cmico grotesco (El Cristo de la calavera), o bien como un elemento protector frente a los peligros exteriores (La promesa) En otras, cuando el amor se mezcla con la religin, adquiere capacidad regeneradora y sirve de redencin. La bsqueda del ideal, bsqueda de la belleza inaprensible, de la emocin potica intuida, de la forma anhelada. Despus, la realidad se encargar de desnudar la fantasa de la imaginacin. La bsqueda del ideal se vincula externamente con la belleza femenina, bajo cuya forma y figura subyace un impulso de ndole esttica (Los ojos verdes, El rayo de Luna). A veces, el ideal cristaliza en un logro artstico (Maese Prez el organista); pero en otras, queda de manifiesta la imposibilidad de plasmar en lenguaje concreto la emocin y la intuicin esttica. La mujer aparece en muchas leyendas como referente de belleza ideal esttico- , como smbolo soado

5 de la perfeccin artstica (Los ojos verdes, El rayo de luna). La mujer se manifiesta como algo incorpreo y perfecto, que slo puede rozarse con las alas del sueo. Cuando la mujer aparece como algo diablico, est definida con rasgos negativos: capricho, frivolidad, coquetera; inductora de las transgresiones (El monte de las nimas). Aunque goza de hermosura, la mujer carece de rasgos concretos. El misterio y lo sobrenatural aparece en muchas leyendas. El miedo llega en algunas a lo terrorfico (El monte de las nimas). En El monte de las nimas, la repeticin de ciertos elementos acsticos va configurando un clima gradualmente dominado por el terror.

ANLISIS DEL POEMA V DE VERSOS SENCILLOS DE MART Tema


El tema de este poema es la misma poesa. El yo lrico intenta explicar qu significa para l la poesa que l escribo. No es un arte potico para todos los poetas. Es slo el intento humilde de definir su propia arte potica. No est dando reglas para todos los poetas, sino explicar en qu consiste su poesa. As el libro Versos sencillos tiene el propsito de llegar a todos, de forma sencilla y clara para que todos los hombres puedan reflexionar sobre su conducta moral, sobre lo que significa el ser un nuevo hombre, la actitud que debe tener hombre frente al tirano, frente al enemigo, frente a la vida misma. Cultivo una rosa blanca, tanto para el amigo como el enemigo, porque ambos son hombre y merecen la rosa blanca. Dice el poema I no me pongan en lo oscuro/ a morir como un traidor/ yo soy bueno y como bueno/ morir de cara al sol, la sinceridad como valor, la tica del hombre bueno que nada tiene que ocultar, que vive, ama y muere, como debe ser simplemente la vida de un hombre.

Estructura externa
El poema est dividido en cuatro cuartetos (estrofas de cuatro versos). Estos versos son octoslabos con una rima consonante, lo que hace que el poema tenga una gran sonoridad. Los versos octoslabos son los ms sencillos y utilizados en la poesa oral. Lo mismo sucede con la rima consonante. Esto est en concordancia con la idea de hacer una poesa clara y que llegue a todos los hombres. A su vez, el esquema estrfico es abba. Si juntamos las palabras que coinciden podremos, al finalizar el anlisis encontrar algunas ideas interesantes: Espumas plumas Ves es Pual coral Flor surtidor Claro amparo encedido herido Agrada espada Sincero acero Esta unin de palabras podra dar una nueva lnea de interpretacin si as lo quisiramos. La musicalidad del poema es una herencia que llega al Modernismo del Simbolismo. Esta ltima es una corriente del siglo XIX en Europa. sta intenta buscar la relacin que existe entre la msica y la poesa. Por eso los poemas modernistas tienen, generalmente, una estructura muy rgida, donde la musicalidad est jerarquizada. ESTRUCTURA INTERNA La estructura interna del poema es la forma en que este poema puede ordenarse segn el contenido. En este caso podemos ver que de las cuatro estrofas, tres estn cargadas de imgenes en las que el yo lrico intenta demostrar a travs de ellas, cmo es su poesa. Cada imagen que plantea no parece terminar de

6 satisfacer sus deseos, como cuando uno quiere expresar algo que resulta inefable, es decir que no hay palabras para definirlo, entonces movido por la emocin busca imgenes que logren su propsito. Recin en la ltima estrofa deja de lado las imgenes y llega a una conclusin clara que sintetiza toda su poesa, rematando el final con una nueva imagen que relaciona a esta con la lucha. As podramos ver dos grandes ncleos de acuerdo al contenido. Las imgenes son una herencia del parnasianismo que toma el modernismo. El parnasianismo es un movimiento del siglo XIX en Europa que intenta buscar la conexin de la pintura con la poesa, y por eso su poesa est cargada de imgenes pictricas. Estrofa I Si ves un monte de espumas, Es mi verso lo que ves, Mi verso es un monte, y es Un abanico de plumas. El poema comienza con una imagen que es una metfora impura o una comparacin sin nexo. Se relaciona al monte de espuma con el verso. La imagen tiene dos caractersticas interesantes. El monte sugiere la altitud, la grandeza, lo natural. El verso, entonces tiene grandeza, es natural, nace del poeta sin artificialidades, nace como lo siente, y busca la altura, lo ideal, aquello que el hombre subleva, lo sublime, lo que el hombre no puede alcanzar si no logra salir de su egosmo y su cotidianeidad. Esta imagen del monte est acompaado por de espumas, as que el monte no slo tiene todas las caractersticas mencionadas sino tambin es blanco, puro, voltil, sutil, ya que adquiere colores muy suaves cuando el sol se posa en ella. El poema es tambin puro. Sale de sus entraas sin engaos, buscando la claridad, la luz, sin violencias, sino lleno de hermosura. Si es un monte de espuma, cualquier viento podra hacerla volar, llegar lejos, as su poesa tambin se esparce, no queda quiera, tiene un movimiento segn el viento. Si a esta imagen le agregamos la siguiente imagen abanico de plumas podemos imaginar la idea de movimiento. El verso es las dos cosas: el monte de espumas y el abanico de plumas. Las dos imgenes se caracterizan por el movimiento y la belleza, lo que se llama preciosismo. El abanico de plumas sugiere el colorido que tambin abunda en su poesa. El color, a su vez es smbolo de vida, por lo tanto la poesa del yo lrico es vital, y trasmite vida. Est ntimamente asociado a ella. Es interesante ver cmo la idea del Parnasianismo aparece planteada en esta estrofa a travs de la unin del verbo ser y ver. Si ves un monte de espuma Es mi verso lo que ves. Los dos verbos quedan al principio y al final del verso, unidos por la idea de la poesa. Su poesa es lo que ves, por lo tanto es la imagen, as de sencillo y as de profundo tambin, ya que muchas de las imgenes que este yo lrico presente no existen, por lo tanto tampoco se pueden ver, sino es por la imaginacin. As la poesa es lo que ves en tu imaginacin.

Estrofa II
Mi verso es como un pual Que por el puo echa flor: Mi verso es un surtidor Que da un agua de coral. Esta estrofa presenta dos imgenes, unidas por la anfora (repeticin al principio del verso) que ser, a partir de este momento una de las figuras ms reiteradas: Mi. Esta anfora no slo marca la singularidad de su verso, sino que tambin hace que el ritmo del poema se vaya haciendo ms intenso,

7 ya que la anfora nos hace volver al principio y esa insistencia nos permite pensar en la emocin que va creciendo en este yo lrico que intenta transmitirnos lo inefable, ese sentimiento que crece desde sus profundidades y surge con la fuerza del acto creativo, de forma altruista, sin buscar nada a cambio, ms que un sentir comn, un ideal comn, una lucha comn. Justamente la idea de lucha se manifiesta en la imagen del pual. A travs de esta comparacin mi verso es como un pual, el yo lrico expresa su hondo sentir libertario. El pual, que sirve para matar, para herir, tambin sirve para liberar, y exige de quien lo empua la valenta de verse cara a cara con el enemigo, donde medir sus fuerzas. No es un arma, no dispara de lejos, sino que ve al problema de frente. Es el empua el pual o el otro, y es una lucha de hombres y no de mquinas. Pero este pual tiene una caracterstica: por el puo echa flor. Es en este verso que vemos la idea de revolucin. No es un pual para herir, es para liberar. En el puo de quien lo empua est la idea de la flor que crece. Este pual no mata, sino que da vida. Imaginemos la revolucin cubana contra la dominacin espaola. Imaginemos los aos de opresin del pueblo cubano por fuerzas de Espaa. Las injusticias, la doblegamiento de este pueblo acostumbrado a ser esclavizado, que ha visto morir a todos sus hermanos indgenas, ha visto llegar la esclavitud de frica, y ha visto las aberraciones ms terribles sin poder detenerlas, hasta que la impotencia se transforma en rabia, y la rabia en accin. Ese es el pual que por el puo echa flor. Mi verso es un surtidor Que da un agua de coral. La siguiente imagen es la del surtidor. Un surtidor es un chorro de agua que nace de lo profundo de la tierra y sube hacia arriba, buscando la altura. Esto sugiere que su poesa nace de lo profundo del poeta, de sus mismas entraas, como agua fresca, que alimenta y da vida. Un regalo de tierra a los hombre, un regalo del poeta para el pueblo. Busca la altura. Otra vez la idea de la altitud, lo sublime, lo ideal, lo supremo. No es una poesa que queda en las pequeeces del mundo, sino que sale de ellas para sublimarlo todo. Pero esta agua, adems de ser smbolo de vida, da un agua de coral, es decir tiene un perfume especial, bello. Se junta la imagen visual con la olfativa, una sinestecia. Su poesa apunta a despertar todos los sentidos del hombre: el gusto, la vista, el olfato, el tacto y el odo. Esta agua de coral sale y moja a todo quien est cerca, as nadie puede salir sin ser afectado por esta circunstancia. Quien escuche su poesa no puede ser pasivo, no puede mantenerse al margen. Estrofa III Mi verso es de un verde claro Y de un carmn encendido: Mi verso es un ciervo herido Que busca en el monte amparo. En esta estrofa aparecen las contradicciones. El verso est cargado de anttesis. As como suceda con el pual, que es un arma, se asocia a una flor, que simboliza la vida, ac la anttesis est dada por los colores que son esencialmente opuestos en la escala cromtica, incluso son opuestos en su intensidad, uno es claro, el otro encendido. El verde podra sugerir la esperanza, la naturaleza. As tambin es su verso, esperanzador y natural. Tiene el propsito de alentar, de dar nueva vida a los hombres. Pero tambin es claro, es sereno, sin dejar de ser apasionado. Dos sentimientos que podran nunca encontrarse, sin embargo en su poesa se encuentran, la pasin de la profundidad y firmeza. Esta pasin tambin se ve en el color carmn, que de por s es un rojo encendido. Ac est ms intensificado. Este

8 es un carmn encendido, ms intenso que lo que comnmente es. La pasin que trasmite su poesa debe levantar el espritu del hombre para luchar contra las injusticias. Mart dir en mis versos: que ama verso que es ardiente y arrollador como una lengua de lava. La imagen de la pasin asociada a la lava que quema y arrolla con todo lo que hay a su paso. La siguiente imagen es la del ciervo herido. Un animal indefenso, que no daa a nadie, ni es agresivo. Su poesa es tambin un como ese animal. Una vctima de la barbarie y la injusticia de los hombres. El yo lrico siente esto y le duele, lo hiere ver a su pueblo oprimido. El monte, ahora aparece como tal, como lo natural. Este ciervo busco la soledad y el cuidado de la naturaleza para salir sano. As su poesa se encierra en lo natural, buscando su salud cuando la injusticia sobrepasa al poeta. Vemos el compromiso social, no es un poeta indiferente al mundo que lo rodea, no puede serlo. Lo que pasa a su alrededor lo afecta, es sensible a ello, se siente impotente y necesita recordar su lugar, lo natural, para poder seguir vivo. Estrofa IV Mi verso al valiente agrada: Mi verso, breve y sincero, Es del vigor del acero Conque se funde la espada. Es en esta ltima estrofa que el yo lrico logra concretar su idea. Ha buscado imgenes que expliquen su sentir, ahora sintetiza todo en los dos primeros versos de esta estrofa. Mi verso al valiente agrada, no slo es popular, no slo quiere que llegue al pueblo y a todos, tambin apela a una forma de escuchar su verso. Ahora se refiere al receptor. Hay una actitud del yo lrico que escribe que lo hace identificarse con el receptor: los dos son valientes, por eso el verso agrada al valiente, al luchador, al que es capaz de reconocer la actitud de lucha, que no acobarda, no slo en la pelea, sino en la bsqueda de su interioridad. El valiente, que es capaz de reconocer a otro valiente. Su poesa est hecha con valenta, y no habla del amigo, sino del valiente, que tambin puede estar en las filas enemigas. Aquel que pueda reconocer la actitud de lucha, es aquel que gustar de su verso, y esa es la actitud con la que se aprecia la poesa de este yo lrico. Concreta su idea con dos adjetivos breve y sincero, dos cualidades que este yo brinda en su poesa. Breve para no aburrir, para no cargar al receptor, y porque las grandes verdades no necesitan muchas palabras. Se dicen en mximas cortas que uno puede recordar siempre. Esa es la clave su poesa. Es una poesa moralizante, as que debe estar en el corazn de su pueblo, y debe ser recordada. El adjetivo sincero tambin nos habla de una conducta tica del yo lrico. Es una poesa confiable. No miente. Dice lo que siente y como lo siente. No hay artificios engaosos. Tampoco hay rebusques para no decir lo que hay que decir. Dice sinceramente lo que piensa. Esta actitud del yo lrico es la aprecia un valiente, est o no de acuerdo con quin lo dice. Lo importante es que sabe reconocer la valenta de quien no esconde sus palabras. La ltima imagen refuerza las ideas anteriores: Es del vigor del acero/ con que se funde la espada. Esta ltima es una sntesis perfecta de todo lo que ha intentado expresar. Su poesa es la materia con la que se hace la espada. Es fuerte, es firme, no se quiebra, no se vende, es la materia prima para la lucha la espada. As sus versos son parte de la ideologa de una verdadera revolucin. Las armas de nada sirven si las cabezas no cambian. COMENTARIO DE TEXTO

9 ANLISIS FORMAL El poema est compuesto por una tirada de versos dodecaslabos, dividido cada verso en dos hemistiquios, respetando la mtrica clsica. Segn la rima que ha adoptado este poema (- A -A) podemos decir que se trata de un romance heroico, agrupado en cuartetos, mtodo puesto de por el romancero (Gngora, Quevedo y otros autores del siglo XVII). Todos los versos aparecen dispuestos en cuartetos de rima cruzada, excepto la tercera estrofa que tiene un verso ms. Este aumento en el nmero de versos supone un cambio de ritmo, Pero esta tercera estrofa, a pesar de que tiene cinco versos, no es un quinteto pues no sigue las normas de la mtrica clsica. El autor de este poema se ha permitido cometer algunas licencias que no hubieran sido permitidas por los tratadistas clsicos, como por ejemplo repetir la misma palabra, gris (vv. 4 y 27) o pas (vv. 13 y 23). Tambin ha utilizado extranjerismos para formar rimas dril (v. 21) o gin (v. 17), o ha utilizado cultismos, incluso antipoticos cinc (v. 2). Todas estas licencias slo podan haber sido hechas por un poeta que no sea fiel a las normas clsicas. Por lo tanto, podemos ir avanzando que este poema pertenece a una poca en que los preceptos clsicos pueden ser tratados con mayor libertad, y cuya finalidad sea la bsqueda de otro tipo de efectos (musicalidad, cromatismo, etc.). Este fenmeno slo sucede en dos pocas de la historia de la literatura espaola: el Romanticismo y el Modernismo. Quiz por el uso abundante de extranjerismos podramos inclinarnos a pensar que se trata de un poema modernista. En cuanto a las rimas, podramos decir que abusa de las rimas agudas, tambin muy criticadas por los tratadistas clsicos ya que para ellos son muy vulgares y fciles de hacer. En lo referente al ritmo, destaca por un ritmo externo muy marcado, basado en elementos morfosintcticos, y cuya finalidad es principalmente musical. El ritmo se basa en la medida exacta de todos los versos, 12 slabas, y simtricamente dividido en dos hemistiquios de seis versos cada uno. Tambin viene dado por la repeticin simtrica de la rima (- A A...) Otro elemento que condiciona el ritmo del poema es la abundancia de palabras agudas al final de todos los versos pares, al igual que la abundancia de palabras esdrjulas en nmero superior al que se utiliza en el lenguaje ordinario. As, por ejemplo, nos encontramos en la primera estrofa con palabras como Lmina, pjaros, plido... Este uso profuso de palabras esdrjulas es signo inequvoco del modernismo. Rubn Daro consideraba que las palabras esdrjulas aportaban una mayor musicalidad al poema, al llevar dos slabas tonas despus de la tnica, y conceden un tono ms cadencioso. De esto se deduce que el modernismo toma las esdrjulas como elementos para marcar el ritmo.3 El poema presenta la siguiente acentuacin: 1 estrofa: 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 / / / / / / / / / / / /

/ / / / Todos los versos aparecen acentuados en la segunda y quinta slaba de cada hemistiquio. Con esta combinacin de acentos se trata de imitar el hexmetro clsico con pies dactlicos. Estos versos seran dodecaslabos anfibrquicos: U __ U U __ U / U __ U U __ U En cuanto a las rimas internas, se observa por ejemplo en el verso 1 vasto / azogado. Tambin cabe destacar la repeticin de a en la primera estrofa: lejanas bandadas de pjaros manchan.

10 Por otra parte hay que destacar las aliteraciones que se producen a lo largo de todo el poema y que contribuyen de una forma clara a la creacin del ritmo, por ejemplo: Verso 1: El mar como un vasto cristal azogado Repeticin de la a adems los acentos recaen sobre esta vocal. Verso 3: lejanas bandadas de pjaros manchan Repeticin de la a nueve veces. Verso 5: El so, como un vidrio redondo y opaco Repeticin de la o que nos podra recordar la redondez del sol. Verso 10: debajo del muelle parecen gemir Repeticin de la e siete veces. A estas aliteraciones voclicas cuya finalidad principal es, como hemos dicho anteriormente, es contribuir al ritmo ha y que aadir una serie de aliteraciones consonnticas con la misma finalidad: Verso7-8-9: El viento marino descansa en la sombra / teniendo la almohada su negro clarn / las ondas que mueven su vientre de plomo Repeticin de la m y n. Verso 30: la siesta del trpico. La vieja cigarra Repeticin de la r que podra recordar el canto de las cigarras. Esta caracterstica de poseer el ritmo tan marcado es propia de los movimientos poticos anteriores al siglo XIX: Modernismo y Romanticismo. El ritmo interno es el que se consigue basndose en recursos semnticos o morfosintcticos. El paralelismo morfosintctico es aquel en el que se mantiene el mismo orden de los componentes ante la igualdad de significados. Verso 1: El mar como un vasto cristal azogado Verso 5: El sol como un vidrio redondo y opaco Verso 15: Los rayos de fuegodel sol de Brasil Verso 16: Los recios tifones del mar de la China Verso 20: Sus crespos cabellos, sus bceps de atleta Verso 21: Su gorra de lona, su blusa de dril Este ltimo quiasmo tiene como finalidad marcar la transicin de la descripcin del cuerpo y lo que es simple indumentaria. Repeticiones: Verso 13: de un vago, lejano, brumoso pas Verso:23: ve el viejo el lejano, brumoso pas Verso 26: la siesta del trpico. La vieja cigarra Verso 30: la siesta del trpico. El lobo se duerme Como conclusin al aspecto formal, diremos que el poeta ha tratado de crear un ritmo especialmente marcado, incluso podemos decir, un ritmo que produjera sensaciones musicales por ese conjunto de simetras que hemos visto en la medida, rima, distribucin acentual paralelismos. Unas sensaciones musicales que Verlaine trata de poner de moda en Francia y que Rubn Daro introdujo en el Modernismo. ANLISIS DEL CONTENIDO El tema de este poema es la presentacin y descripcin de la nostalgia que siente el viejo marinero de tierras y tiempos lejanos. El argumento ha consistido en situar en un puerto de mar a un personaje tpico, un viejo marinero, que con la tranquilidad y el sopor de la tarde cae en un dulce sueo, arrullado por el grillo y la cigarra. Se trata del momento idneo para producir las ensoaciones. En este poema el tema y el argumento es una simple excusa para utilizar el lenguaje con fines estticos. Este texto se puede estructurar en dos sensaciones distintas. La primera, que comprende los diez primeros versos, se centra en la descripcin del espacio, en la recreacin de un ambiente en el que sita al personaje y desarrolla la ancdota -descripcin del pueblo- que ha servido de argumento. La segunda secuencia, versos 11 - 33, se centra en el personaje y en la ancdota. Esta segunda secuencia se sostiene

11 entres ideas bsicas: la descripcin fsica del marinero; la evocacin de tierras lejanas; y el sueo la siesta del trpico que nos conduce a la simple evocacin, a la soledad y tristeza del marinero. Analizando ms detenidamente la primera parte observamos la descripcin del espacio y la recreacin de un ambiente en el que destaca la carga de subjetividad. Ahora bien, si la descripcin del puerto de mar lo hace de una manera objetiva, la subjetividad, a la que hemos aludido anteriormente, proviene de las sensaciones que le llegan al marinero al observar ese puerto de mar. Esta subjetividad viene marcada a travs de un conjunto de imgenes o metforas con las que se transmite esas sensaciones. Estas imgenes parten casi todas ellas de una idea tpica de una imagen tradicional con lo que el poeta produce una ruptura y a travs de esa ruptura aparecen nuevas sensaciones: Verso 1: mar ______ cristal ________azogado Imagen tpica del mar como espejo en el que se reflejan otros objetos, mientras que azogado (inquieto) rompe el tpico. Verso 2: cielo ______lmina ________cinc Cinc rompe el tpico, pues nunca se describe el cielo con esas tonalidades. La descripcin del espacio ha sido a travs de sensaciones, no aparecen elementos objetivos. As pues, esas sensaciones ms que describir un espacio estn recreando un ambiente, y esa recreacin nos ha llegado a travs de un conjunto de sensaciones con las que podemos formar unas isotopas o campos semnticos muy concretos, como por ejemplo en las sensaciones cromticas domina el gris, no en vano el ttulo del poema es sinfona en gris mayor: plata, cinc, plido, bruido. Y al mismo tiempo se acompaa de sensaciones auditivas: viento, clarn, gemir, negro (entendido como silencio). As pues tenemos que estas dos isotopas se cruzan y forman una sinestesia, la misma que aparece en el ttulo: sinfona en gris mayor. Una forma de transmitir esas sensaciones ha sido dar vida a objetos inanimados, es decir, se ha servido del recurso estilstico de la personificacin: El sol, como un vidrio redondo y opaco, / con paso de enfermo camina al cenit o las ondas que mueven su vientre de plomo / debajo del muelle parecen gemir. Como conclusin de esta primera secuencia diremos que los dos elementos que han destacado han sido la subjetividad y la recreacin del ambiente. Las sensaciones se nos ha transmitido a travs de imgenes que funcionan como las pinceladas que el pintor impresionista hace en el lienzo y que luego son difuminadas. En la segunda secuencia destaca las isotopas de no-movimiento o escaso movimiento: mar no se mueve, viento en calma, el sol camina muy despacio... todo esto recrea el ambiente necesario en el que se desarrolla el argumento. Las tres ideas principales en que se sustenta esta secuencia son: la descripcin del personaje protagonista -viejo marinero-; evocacin nostlgica; el sueo. En cuanto a la descripcin del marinero destaca el estatismo, paralelo al estatismo del ambiente de esta secuencia. El marinero se presenta sentado, fumando, cuya imagen contrasta con el carcter aventurero de todos los marineros, pero parece ser necesaria esta actitud esttica para evocar el pasado. La descripcin esta llena de tpicos que pertenecen al acervo clsico marinero. No aparece ningn elemento individualizador: cara tostada, fumando su pipa, nariz roja; crespos cabellos, bceps de atleta, ese viejo lobo de mar (metfora lexicalizada). Los nico elementos que aparecen con una funcin lexicalizadora es en los versos 15 y 16, cuando dice que le ha dado el sol de Brasil o ha estado en el mar de la China, por lo tanto el autor ha presentado un marinero genrico, tpico. Siguiendo esta misma tnica general, la indumentaria tambin la ha descrito siguiendo los tpicos, su gorra de lona, su blusa de dril. En definitiva el poeta ha hecho una prosografa del marinero. En esta secuencia tambin aparecen personificaciones: los recios tifones del mar de la China / le han visto bebiendo su frasco de gin o la espuma, impregnada de yodo y salitre, / ha tiempo conoce su roja nariz.

12 Toda esta descripcin roja y esttica est en funcin de la evocacin nostlgica siguiente que viene dada por la imagen plstica que es el humo de tabaco que evoca la nostalgia; En medio del humo que forma el tabaco / ve el viejo lejano, brumoso pas. Un hecho que llama la atencin es como elemento secundario el sopor de la tarde, que est destacado de una forma tan importante en el texto marcado por la repeticin anafrica en las dos ltimas estrofas la siesta del trpico. Esto nos puede llevar a pensar en nuevas impresiones de la evocacin nostlgica. Cuando hablamos de sueo puede conducirnos a pensar en el dolor, la tristeza, la soledad, el abandono, el acabamiento, la muerte, con lo que el sueo del marinero puede simbolizar la muerte del marinero. Esta idea se refuerza con la abundancia de sensaciones cromticas, sobre todo la tonalidad del gris a la que hemos aludido anteriormente, ya todo lo envuelve la gama del gris y en la ltima estrofa se recogen las sensaciones auditivas: La siesta del trpico. La vieja cigarra / ensaya su ronca guitarra senil, / y el grillo preludia su slo montono / en la nica cuerda que est en su violn CONCLUSIONES En este poema ha destacado la perfeccin formal, que se aprecia especialmente en el ritmo marcado que advierte su lectura. El ritmo, primero lo ha conseguido a travs de elementos fnicos, por medio de simetras, en la medida de los versos - versos dodecaslabos con una cesura que divide el verso en dos hemistiquios iguales-, en las rimas -agudas en versos pares-, en la distribucin acentual as como en las rimas internas, las aliteraciones, etc. pero el ritmo tambin se ha conseguido a travs de elementos morfosintcticos o semnticos. A esta perfeccin formal habra que aadirle la subjetividad con que se recrea el ambiente grisceo, propenso para describir la nostalgia que siente un viejo marinero al caer la tarde, o tal vez al final de su vida. La perfeccin formal, el ambiente nostlgico, la tonalidad griscea nos lleva al Modernismo, y dentro de ste, Rubn Daro fue su mximo representante, especialmente en Prosas profanas obra en la que llegaron a la cumbre todos los rasgos caractersticos de este movimiento. No haber tres versos seguido con la misma rima ; no acabar en pareado ; no quedar versos libres: ABBAB, AA BBBA. Adjetivos de lengua y adjetivos del discurso: grupo de palabras que tienen un valor adjetivo de Brasil, de sol... PROSOGRAFA: descripcin de los rasgos externos de un personaje; ETOPEYA. Descripcin de los rasgos internos; RETRATO: prosografa ms etopeya.

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