Diario Perfil | Futurismo en Proa - Las contradicciones de la vanguardia totalPe rfil.

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casa de Marinetti), junto a un joven pintor de allende el ocano, Emilio Pettoruti, que el espectador puede descubrir como un guio del equipo curatorial para resaltar los contactos entre las escenas de la Argentina e Italia. Primeros pasos. Esta primera etapa (1910-1915) muestra las contradicciones y los anhelos de una joven generacin de artistas que no podan sustraerse al influjo del modernismo pictrico que tena su centro en Pars (de Czanne a Picasso). Se puede percibir la evolucin que va del recurso a lenguajes plsticos como el cubismo y el fauvismo hacia un tipo de pintura guiada por los conceptos de velocidad, maquinismo y disrupcin, como ocurre en las aeropinturas de Tulio Crali y Renato di Bosso de los aos 30, vistas cenitales de paisajes urbanos cargadas de un dinamismo casi cataclsmico. La referencia al aeroplano como smbolo de la industrializacin coincide, en palabras de la curadora, con el anhelo de los artistas por desprenderse de la naturaleza del objeto y dar cuenta del movimiento y la velocidad . Un anhelo en el que se cruzan aristas progresistas, renovadoras y anticlericales con un marcado sentido del militarismo, problemtico en el contexto del surgimiento y consolidacin del rgimen fascista, que el movimiento futurista atraves con grandes contradicciones internas. Pues si bien su inscripcin poltica se volc al nacionalismo, su lenguaje artstico siempre fue leal al internacionalismo de las vanguardias europeas de izquierda (lase el dadasmo, el constructivismo y la Bauhaus), lo cual les fue ganando el desprecio de los cuadros polticos del rgimen, incluido el propio Benito Mussolini. En el mbito de la objetualidad, este contradictorio deseo de modernidad extrema se manifestaba en las esculturas con material encontrado de Gerardo Dottori: tuercas, rulemanes y otras piezas industriales inauguran, en Italia, el martirio de la forma caracterstica de la escultura vanguardista. La destruccin de la armona y el equilibrio se expande en las piezas en madera de Fortunato Depero a un tipo de sintaxis ldica y colorida, con morfologas heredadas de Brancusi y mecanismos de implementacin propios del diseo industrial (encastres, atornillados, etc.) que sustituyen por completo los medios clsicos de la escultura de molde. Un caso tpico es el de la Fiore futurista (1920) de Giacomo Balla, que ni por su forma ni por su construccin se diferencia de un objeto de uso domstico. A partir del manifiesto Ricostruzione futurista dell universo, de 1915, la subsuncin de la esfera artstica (en Italia fuertemente asociada con la tradicin humanstica) al puro desarrollo industrial de las fuerzas productivas encuentra su correlato iconoclasta en otros medios y mbitos del quehacer humano. Un ejemplo muy claro es el de la indumentaria: los coloridos chalecos, trajes y mamelucos que disearon Depero, Tullio Crali y Ernesto Thayaht llevan al extremo las premisas formales y cromticas del modernismo: prendas asimtricas de impronta geomtrica, con remanentes de Mondrian y el constructivismo ruso. Para darse una idea de lo que estaba en juego, alcanza con repasar los lineamientos que Giacomo Balla consign para la vestimenta antineutral en su manifiesto de 1914: la indumentaria deba ser, segn dice, agresiva, agilizadora y dinmica ( a travs de los estampados... que inspiren el amor al peligro, la velocidad y el asalto, el odio a la paz y a la inmovilidad ), simple y cmoda, adems de higinica ( o sea, cortada de tal modo que la piel respire en todos sus puntos durante las largas marchas y los ascensos fatigosos ). Destruir para crear. Otro terreno en el que se vuelven obvias las conexiones con las distintas vanguardias europeas, con prescindencia de su ubicacin geogrfica o su signo poltico, es la arquitectura. Los proyectos de Depero de fines de los aos veinte (como el pabelln publicitario de la Casa de Arte Futurista) o las torres impensables de Crali se sitan en un vrtice inestable entre el racionalismo, el constructivismo a la Tatlin y el expresionismo estructural que sera dominante dcadas ms tarde. Estos proyectos, en su mayora irrealizados,

no tenan ni el nivel de implementacin ni el apoyo poltico necesarios para poder efectuarse, y de algn modo se pueden leer como las lneas de fractura entre la vanguardia artstica y la realidad sociopoltica del momento. Pues el futurismo fue un movimiento lleno de contradicciones, frustraciones y arrepentimientos que, a las complicaciones tpicas de toda vanguardia, les sum las dificultades surgidas de trabajar en un contexto aislado y perifrico, y cargado del imponderable bagaje histrico de cinco siglos de arte italiano. A partir de su deseo de destruirlo todo (siguiendo la frase sucesivamente utilizada por Bakunin, Nietzsche y Stirner: destruir para crear ), los futuristas se anticiparon a las vanguardias ms inmediatas (las que estallaran en Zurich, Viena y Mosc poquitos aos ms tarde) y dinamitaron barreras formales, abriendo caminos que seran explorados a lo largo del siglo. El Universo Futurista Hasta el 4 de julio. En Fundacin Proa (Av. Pedro de Mendoza 1929). Martes a domingos de 11 a 19 hs. Entrada general $ 10.Edicin Impresa Domingo 18 de Abril de 2010 Ao V N 0462 Buenos Aires, ArgentinaEsta edicin | Ultimo Momento | Poltica | Economa | Cultura | Sociedad | Internacional Deportes | Polica | Ciencia | Tecnologa | Salud | Espectculos | Columnistas | Archivo Noticias | Fortuna | Caras | Hombre | Luz | Ma | Semana | Semanario | Look SuperCampo | WeekEnd | Parabrisas | Joker/Crucigrama | Neo | LunaTeen Institucional | Canales RSS | Contctenos | Publicidad | Privacidad Quines somos | Reglas de Participacin | Fundacin Grupo Perfil (c) Perfil.com 2007 - Todos los derechos reservados