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LibrosCrisolForjaContacto Del 12 al 18 de mayo de 2010. Edicin 1850. Ao XIV. Mircoles May 19 Portada Suplementos Forja Arte y fascismo (100 aos de futurismo) Arte y fascismo (100 aos de futurismo) Escrito por Jorge Jimnez Queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las grandes ideas que matan, y el menosprecio por la mujer Queremos destruir los museos y las bibliotecas, combatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardas oportunistas y utilitarias. Lo anterior, lo leyeron los parisinos en Le Figaro en la edicin sabatina del 20 de febrero de 1909. Bajo el ttulo de Le Futurisme, se publicaba as el primer manifiesto de las vanguardias estticas del siglo XX, firmado por un italiano de nombre Filippo Tommaso Marinetti, nacido en la ciudad egipcia de Alejandra en 1876, donde su acaudalado padre ejerca la abogaca. All iniciara sus estudios, los que terminara en Gnova y Pars, quien comenzara su carrera literaria como poeta simbolista, publicando algunos trabajos de juventud e incluso recibiendo algunos galardones. En torno a Marinetti se encontraba un grupo de artistas, algunos de los cuales ya residan en Pars buscando, como muchos otros, el impulso creativo que se viva en barrios como Montmartre o Montparnasse hogar de impresionistas, simbolistas y cubistas. Giacomo Balla, Carlo Carr, Gino Severini y Luigi Russolo, formaron el ncleo fundacional del futurismo. Al primer manifiesto le seguiran pronto algunos otros que se pronunciaran sobre la pintura, la escultura, el cine, la msica, adems de temas ms especficamente polticos. Sin embargo, las ideas futuristas mantienen una coherencia con la sensibilidad de la derecha, plenamente expresada en el primer manifiesto, en la que destacan su misantropa, misoginia, belicismo, y un culto positivista a la ciencia y tecnologa, que posteriormente facilitara su adhesin al fascismo de Mussolini, durante los aos veinte. Las relaciones entre arte y poltica siempre han sido complejas. Lo cierto es que no hay expresin artstica que carezca, directa o indirectamente, de una dimensin poltica. En el caso de las vanguardias por primera vez se legitima la figura del artista como activista poltico y contracultural: futuristas, dads o surrealistas, todos entendieron su praxis como una fusin de arte y poltica, de arte y vida cotidiana aunque no se pueda reducir el arte a lo poltico de manera radical. La poltica totalitaria del perodo de entreguerras, recurri a la utilizacin de los artistas oficiales, reduciendo su arte a mera propaganda para los intereses tanto de los regmenes nazi-fascistas como estalinista. Los futuristas, al igual que los estridentistas mexicanos1, constituyen las nicas dos vanguardias que gozaron de un cierto poder y reconocimiento poltico, lo que propici que los primeros capitularan ante un rgimen que pronto abandon la iconoclasia para iniciar una restauracin de la tradicin en nombre del fascismo y extirpar as la inestabilidad que impona la experimentacin y agitacin vanguardista. De forma tal que lo expresado en los manifiestos futuristas ser de mucha utilidad para todo el perodo de ascenso del fascismo perodo dominado por la agitacin y la violencia criminal de las bandas fascistas, las llamadas camisas negras. Cuando Mussolini toma el poder, despus de la marcha sobre Roma en 1922, Marinetti y los futuristas, se integraron al frente cultural fascista, el Novecento (Sironi, Bucci, Funi, Morandi),

fundado por la Sarfatti, amante del duce. Se trataba de un grupo de artistas que, siguiendo a los primeros renacentistas (Giotto, Ucello, Massacio), retornaron a lo figurativo, cultivando todo aquello de lo que, paradjicamente, renegaron los futuristas (la naturaleza muerta, el retrato, el desnudo, etc.), tratando de conformar un lenguaje neoclsico (culto a la antigua Roma), fro y mesurado, contrario al espritu de ruptura vanguardista. Con lo cual, buena parte de la innovacin y aporte artstico del futurismo se pierde, convirtindose en un simple apndice propagandstico del rgimen totalitario2. El arte futurista As, el perodo ms interesante desde el punto de vista artstico, corresponde al anterior a la I Guerra Mundial, durante el cual revolucionan diversos conceptos estticos que influenciarn el desarrollo de las otras vanguardias (Dad, Surrealismo, la vanguardia latinoamericana) y del arte a lo largo del siglo. En ese sentido, el primer manifiesto no es nicamente una declaracin de belicismo y misoginia. Marinetti ah expresa una admiracin obsesiva por la velocidad y la mquina: Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza: la belleza de la velocidad. Un automvil de carreras con su maletero guarnecido de gruesos tubos como serpientes de aliento explosivo un rugiente automvil, que parece que corra sobre metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia De este modo, una de las aspiraciones de la pintura y la escultura futurista ser la de representar el movimiento y la velocidad, buena parte de lo cual se inspir en los experimentos fotogrficos de Muybridge que dieron como resultado la invencin del cine (para entonces de escasos 15 aos), la incipiente aviacin (el primer vuelo de los hermanos Wright fue en 1903) y el culto al maquinismo y la tecnologa que prevalece hasta nuestros das. Umberto Boccioni, por ejemplo, tanto en pintura como en escultura, logra crear efectos cinticos sobresalientes, llevando el lenguaje pictrico muy cerca de lo abstracto ya que los temas figurativos se difuminan entre la dinamicidad de los trazos que buscan crear ese efecto. En el Manifiesto tcnico, adems de su acostumbrada retrica exaltada, los pintores presentan algunas pautas relacionadas con el color, la composicin y la interpretacin de la naturaleza, pronuncindose contra los recursos usuales en la tradicin de las Bellas Artes (veladuras, betunes; censuran el desnudo como tema banal, equivalente al adulterio en literatura). El arquitecto Antonio Santelia, pese a su efmera participacin en el futurismo (ya que se integr en 1914 y muri en el frente de guerra en 1916, al igual que Boccioni) dej un importante conjunto de propuestas arquitectnicas en su Manifiesto de la arquitectura futurista. Ah leemos: hemos perdido el gusto por lo monumental, lo pesado, lo esttico y hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el gusto hacia lo ligero, lo prctico, lo efmero y lo veloz (Martin, sf, 75). SantElia, sin embargo, no tuvo oportunidad de plasmar ninguno de sus proyectos, los que quedaron en el papel hasta que fueron retomados en los aos sesenta, contribuyendo a dar un impulso a la arquitectura y al urbanismo de la segunda parte del siglo. Los futuristas haban concebido Futurpolis, modelo de ciudad que respondera a una especie de pastoral tecnolgica, es decir, en donde toda la tecnologa de punta tendra su aplicacin, as como los valores sociopolticos totalitarios promulgados por el futurismo. Luigi Russolo, se inici pintando pero luego su inters por la msica al igual que su hermano, Antonio, lo llev a experimentar con ruidos y a inventar una serie de mquinas sonoras (el intonarumori por ejemplo), as como a escribir una obra titulada LArte dei rumori (El arte de los ruidos). Carlo Carr comparti con Russolo el inters por la msica futurista y public otra obra que titul La pintura dei suoni, rumori, odori (La pintura de los sonidos, los ruidos y los olores) convirtindose

as en los primeros investigadores de eso que posteriormente se denominar msica concreta. En ese tipo de experimentacin los futuristas fueron pioneros y sus aportes son un antecedente de lo que hicieron msicos como Varese, Stockhausen o Cage, as como de la msica aleatoria, electrnica y hasta el rock progresivo3. Marinetti era un poeta bastante malo que impresionaba en los escenarios con una sorprendente mezcla de histrionismo y retrica vaca. Sin embargo introduce ruidos y onomatopeyas en su poemas, particularmente en las declamaciones, transformando la figura hiertica del poeta decimonnico en ese poeta disparatado tan caracterstico de la vanguardia. A la vez, junto con Fortunato Depero, sienta las bases de lo que luego se llamar el libro de artista. Depero publica Depero Futurista 1913-1927, libro mecnico que constituye una apologa de la esttica industrial: se trata de un libro-objeto cuyas tapas se sostienen con dos tuercas hexagonales y dentro las hojas presentan coloridos y juegos tipogrficos variados. Marinetti publica, despus, en 1932, un libro similar Parole in libert: olfattive, tattili, termiche (Palabra en libertad: olfativa, tctil, trmica), pero esta vez es un libro con las tapas y las hojas internas de metal, una especie de manifiesto de la edad maquinista y trata la relacin entre las palabras y las sensaciones anunciadas en el ttulo. Otra de las artes que impuls el futurismo fue el cine. Ya Italia haba alcanzado notables hitos en la temprana produccin cinematogrfica del cine mudo, destacndose, entre ellos, Cabiria, uno de los primeros largometrajes de la historia, fuente de inspiracin para otros cineastas como Griffith y Cecil B. De Mille. (Precisamente Cabiria con el guin escrito por el protofascista DAnnunzio4celebraba la victoria imperialista italiana en la guerra contra Libia de 1911 hecho tambin vitoreado por los futuristas). De este modo, el futurismo public dos manifiestos sobre el cine, uno en 1916 y otro en 1938, en el apogeo del fascismo. Ellos conceban la cinematografa como un arte que sustituira a los libros y al teatro tradicional, es decir como el genuino arte futurista ya que era la concrecin por excelencia del movimiento y la velocidad, frente a lo esttico y pretecnolgico de las otras artes (las que denominaban pasadistas). Futurismo y fascismo La intencin expresa del futurismo era la de condenar la cultura tradicional italiana, caracterizada, desde los tiempos de Maquiavelo, por un fraccionamiento poltico que no se pudo empezar a superar sino hasta mediados del siglo XIX con las luchas nacionalistas y republicanas de Garibaldi y Mazzini. Por ello, el futurismo encarnaba un discurso nacionalista fantico, unido a una viscosa mezcla de consignas de difuso origen anarquista y socialistoide, de vocacin fustica, refundicin panfletaria de ideas nietzscheanas y dannunzianas y de un torpe positivismo tecnoltrico junto a la serie de propuestas artsticas que someramente he mencionado aqu. Su espritu imperialista, lo lleva a integrar el Batalln Ciclista Voluntario durante la I Guerra Mundial, tras la cual pierden a varios de sus miembros (Boccioni y SantElia, entre otros). Gramsci, en una carta dirigida a Trotsky en 1922, explica que: antes de la guerra los futuristas eran muy populares entre los obreros. La revista Lacerba (futurista), que tiraba veinte mil ejemplares, se difunda en sus cuatro quintas partes entre obreros. Durante las muchas manifestaciones del arte futurista en los teatros de las grandes ciudades italianas ocurri a veces que los obreros defendieron a los futuristas contra los jvenes semi-aristocrticos o burgueses que se pegaban con ellos (Gramsci, 1922). Sin embargo, una vez terminada la guerra el futurismo, su espritu iconoclasta y agitativo se ve considerablemente reducido por su integracin al fascismo y por los sucesivos cambios entre

sus miembros, quedando centrado en torno a la figura de Marinetti. Gramsci, agrega al respecto: puede decirse que tras la conclusin de la paz el movimiento futurista ha perdido completamente su carcter y se ha disuelto en diversas corrientes formadas a consecuencia de la guerra. Los jvenes intelectuales eran en general bastante reaccionarios. Los obreros, que vean en el futurismo los elementos de lucha contra la vieja cultura acadmica italiana, momificada y ajena al pueblo, tienen que luchar hoy con las armas y sienten escaso inters por las viejas disputas (Gramsci, 1922). En lo sucesivo, el futurismo asumir los valores de la burguesa fascista que sala de una Italia dominada por una vetusta aristocracia rural, aliada al clero y la nobleza5. Como tal proclamaba una esttica que responda a las aspiraciones de esa burguesa industrial, modernizante, expansiva e imperialista a cuya cabeza se pondr Mussolini. De forma tal, el futurismo languidecer a la sombra de un estado fascista interesado en la restauracin de la cultura neoclsica y los valores de la tradicin italiana que le sirvieran para asentarse en el poder. Marinetti, que ser nombrado por Mussolini como acadmico de Italia, se mantendr hasta su muerte, en 1944, fiel al duce y a la Repblica de Sal. El futurismo ruso Poco antes de la I Guerra Mundial, el futurismo fue acogido en diversos pases europeos, especialmente en Rusia6. All, el grupo liderado por el poeta y pintor Vladimir Mayakovsky, publica el manifiesto La bofetada al gusto del pblico. Sin embargo Mayakovsky declara enfticamente que idealmente no tenemos nada que compartir con el futurismo italiano adoptando nicamente los procedimientos formales y el ansia de modernizacin su pas, tambin atrasado como Italia. De hecho, cuando Marinetti visit Rusia en 1913 fue abucheado por los futuristas locales que rechazaban su belicismo. As, el futurismo ruso es claramente antimilitarista y antimperialista y cuando triunfa la revolucin bolchevique se suma enrgicamente al trabajo cultural de la joven revolucin socialista. Sin embargo, pronto ser vctima de la persecucin por parte de aparato sovitico, especialmente tras la muerte de Lenin y la posterior consolidacin del totalitarismo estalinista. Aunque, en un artculo sobre el futurismo, Trotsky expresa, en 1923, una serie de reservas respecto al futurismo ruso, augurndole, en todo caso, un renacimiento tras las revolucin bolchevique. Obviamente, resear con mayor profundidad el desarrollo del futurismo en Rusia y sus ricas consecuencias estticas y polticas requiere de un espacio del que no dispongo ac. El futurismo en Amrica Latina En Amrica Latina la influencia del futurismo fue muy significativa. Ninguna de las vanguardias, desde el creacionismo de Huidobro hasta la vanguardia nica, ignoraron su impacto. Ya para el 15 de abril de 1909, La Nacin de Buenos Aires publicaba una nota de Rubn Daro titulada Marinetti y el futurismo, en la que reproduca las tesis principales del manifiesto y haca una generosa resea del movimiento y su fundador, aunque proceda a cuestionar la originalidad del nombre, atribuyndoselo a un poeta mallorqu, Gabriel Alomar. Sin embargo, su influencia, similar al caso ruso, se produjo con sus excepciones ms en el mbito formal y gestual que en el poltico e ideolgico. As, en Sao Paulo, la Semana de arte moderno, de 1922, inicialmente se iba a llamar Semana de Arte Futurista. Luego, tras las visitas de Marinetti a Brasil (una en 1926, y otra en 1930), Mario de Andrade figura central de la vanguardia junto a Oswald de Andrade y Menotti del Picchia, describe al italiano como un terrorista conocidsimo de nombre y poco apreciado en verso el cual, en la charla que imparti, consider que ya todo estaba explicado y empez a hablar del Futurismo las mismas cosas que deca desde 1909. Hablaba como una

mquina. (Schwartz, 2002, 398) Vallejo, Maritegui y Huidobro, fueron crticos acrrimos del futurismo, especialmente en su dimensin poltica. Huidobro y con esto termino, en un artculo dedicado al futurismo, dispara su custica irona contra el movimiento con estas palabras: Todo eso de cantar a la temeridad, el valor, la audacia, el paso gimnstico, la bofetada, es demasiado viejo. Lea si no, el seor Marinetti, La Odisea y La Ilada, La Eneida o cualquiera de las Odas de Pndaro a los triunfadores en los juegos olmpicos y encontrar all toda su gran novedad. Ahora, eso de declararle guerra a la mujer, aparte de ser una cobarda impropia de hombres tan vigorosos como los futuristas, es una gran ridiculez. Como ha dicho muy bien Rubn Daro: Qu es ms bello, una mujer desnuda o la tempestad? Un lirio o un caonazo? Sin embargo, el seor Marinetti prefiere un automvil a la pagana desnudez de una mujer. Es esta una cualidad de nio chico: el trencito ante todo. Ag Marinetti. (Huidobro, 1996, 39) Bibliografa. Ferrier, J. (1990) El arte del siglo XX. 1900-1949. Salvat: Barcelona. De Micheli, M. (1984) Las vanguardias artsticas del siglo XX. (Trad. ngel Snchez Gijn). Madrid: Alianza. Schwartz, J. (1991) Las vanguardias latinoamericanas. Madrid: Ctedra. Huidobro, V. (1996) Poesa y potica (1911-1948). Madrid: Alianza. List Arzubide, G. (1928-1986) El movimiento estridentista. Mxico D.F.: Lectura Mexicanas. Gonzlez, A., et al. (2003). Escritos de arte de vanguardia. 1900/1945. Madrid: Istmo. Carta de Gramsci a Trotsky en Gramsci, A. (1980) Antologa. Mxico D.F.: Siglo XXI. 1 Los estridentistas, encabezados por Manuel Maples Arce, fijaron su centro de actividades en la ciudad mexicana de Jalapa, en donde fueron acogidos por el general Heriberto Jara, por entonces gobernador de Veracruz, entre 1926 y 27. La utpica ciudad de Estridentpolis, dice uno de los miembros, nunca estuvo ms cerca de realizarse. (Schwartz, 2002, 189) (Arzubide, 1928). 2 Incluso un artista tan importante para el surrealismo como lo fue Giorgio de Chirico, hacia 1926, expone con grupo Novecento, despus de un cambio lamentable de ese asombroso lenguaje que cultiv antes de la I Guerra, lo cual, naturalmente, le vali la expulsin del grupo liderado por Andr Breton. 3 Ejemplos cercanos a la herencia de tales investigaciones lo constituyen Autoperro y la msica electroacstica del compositor Otto Castro en Costa Rica. 4 Gabriel DAnnunzio es un poeta simbolista y decadente italiano, precursor del fascismo. Mussolini adopt tanto los aspectos formales (saludo romano, camisas negras) como de contenido (constitucin poltica y organizacin del estado) que DAnnunzio pusiera en prctica durante el efmero gobierno que ejerci en la ciudad de Fiume (actual Rijeka, Croacia), despus de la I Guerra, en donde se hizo llamar il duce. 5 En la pelcula Novecento (Bertolucci, 1976) todava se ve cmo al vender unos caballos, el esbirro del terrateniente (Attila-Sutherland) pretende vender al campesino (Olmo-Depardieu), lo que nos indica que todava para el perodo entre guerras muchas de las estructuras agrarias de dominacin apenas si haban variado respecto a las medievales.

6 Fernando Pessoa, mile Verhaeren, Ezra Pound o Ferdinand Lger, son algunos destacados artistas de otras nacionalidades influidos por el futurismo. Muchos de ellos, aunque asuman las propuestas modernistas del futurismo no compartan el belicismo fascista del grupo italiano. < Anterior Siguiente > 2010 Semanario Universidad. Implementado por EstebanZorrilla. Joomla! es Software Libre distribuido bajo licencia GNU/GPL.