CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

2013

LA VERDAD DE LA VIDA Y LA INNOVACIN ESTILSTICA EN LA NARRATIVA DE JAMES JOYCE El arte es una de las actividades humanas ms complejas, pues actan en l no slo las "condiciones objetivas" del artista sino tambin las subjetivas y psicolgicas. Esta combinacin produce un entrecruzamiento de ambas, y no alcanza ser un revolucionario consciente para producir un arte que sea tal. Lo aprendido en la sociedad a travs de la educacin, lecturas, discusiones y pensamientos propios, conforman el bagaje cultural que se manifiesta en las obras del artista. Pero existen otros componentes: los psicolgicos, que no obedecen a designios lgico-formales. Para lo cual es indispensable conocer un poco sobre la biografa del autor ya es una clave para analizar el desarrollo de su obra. James Augustine Aloysius Joyce naci en Rathgar, barrio meridional de Dubln, el da 2 de febrero de 1882. Su infancia y adolescencia estuvieron marcadas por las virtudes y deficiencias de carcter de su padre, John Stanislaus, personaje voluble, ingenioso, irresponsable y vital, perfectamente incapacitado para hacer frente a las necesidades de su numerosa familia (diez vstagos supervivientes, seis varones y cuatro hembras), de los que James era el primognito. Anticlerical, excelente bebedor, amigo de canciones, chistes y ancdotas, dotado de un cido sentido del humor y un enorme talento para contar historias, el catico cabecilla del clan Joyce arrastr a su esposa e hijos a una existencia presidida por deudas, empeos, constantes mudanzas de domicilio, amenazas de embargo y la sensacin permanente de estar al borde de la catstrofe. Todas las peripecias que le suceden en la vida le llevan a Joyce a una frustracin que trata de exteriorizar en su literatura, con lo cual me planteo como tesis central en el desarrollo de este ensayo a: La verdad de la vida y La innovacin estilstica. La figura de Joyce es estudiada y aclamada por la crtica actual en Irlanda y en todo el mundo, pero a la vez es quiz uno de los ms difciles de comprender, por la complejidad de su literatura el mismo Joyce dijo: He puesto tantos enigmas y puzzles que van a mantener ocupados a los catedrticos durante siglos, debatiendo sobre lo que yo quera decir, y esta es la nica manera de asegurarme la inmortalidad.

La verdad de la vida y La Innovacin Estilstica en la Narrativa de James Joyce

Con todo esto paso a desarrollar las dos variables planteadas en la tesis planteada anteriormente: La verdad de la vida El propsito es determinar si existe un criterio de verdad en la obra de Joyce, partiendo del supuesto que el autor trata de desarrollar una obra autobiogrfica y entendiendo por verdad; como la conformidad de lo que se dice con se piensa y se siente. Cabe decir entonces, si la literatura y el arte tienen como deber decir la verdad sobre la vida, como opinan muchos escritores y artistas, no se puede encuadrar a las obras de James Joyce como una exposicin slo realista. Debemos preguntarnos, entonces, "cul es la verdad sobre la vida" y si existe una sola concepcin de verdad. Para nosotros la "verdad" es relativa y est ntimamente ligada a intereses de clase, ya que, nos damos cuenta que la burguesa, justifica ideolgicamente su posicin dominante instaurando los llamados "principios universales", y por lo tanto inamovibles y acrticos. Pero a la vez cabe decir que Joyce es un hombre rebelde ante la sociedad y su novela trata de romper con esquemas ya establecidos. Es por ello que James Joyce, rechaza rotundamente la concepcin que dice que la verdad est ligada a los intereses de clase, pues, para l "la verdad de la vida" no es slo lo que ve y hace el protagonista, sino tambin lo que piensa y siente sobre lo que ve y hace, y esto constituye una realidad palpable. En esto tambin es revolucionaria la obra de Joyce, todo esto trata de reflejarlo en sus protagonistas, lo cual, representa el lter ego de Joyce, por lo que en ella aparecen muchos episodios basados en la vida real del escritor. Para lo cual es necesario citar algunos prrafos de las obras ledas (Ulises y Dublineses) para una mejor argumentacin: El Ulises de James Joyce cuenta el periplo del judo Leopold Bloom a travs de la ciudad de Dublin durante un 16 de junio de 1904. El libro est basado en la Odisea de Homero y consiste en 18 captulos para cada uno de los cuales el autor dise un cuadro de smbolos y de analogas con el original. Joyce sigue el Ulises de Homero en sus grandes temas: la vuelta a casa del hroe, Ulises que es Leopold Bloom; la forja del joven hijo del ausente Ulises, Telmaco, en la figura de Esteban Ddalo; la fidelidad de la esposa, Penlope, para Joyce, Molly. Y por fin la recuperacin del buen gobierno de Itaca con la eliminacin de los aspirantes a ocupar el trono que ha

CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

2013

dejado vacante la ausencia de Ulises. En la novela de Joyce, ese dolor por Irlanda, el reino perdido, recorre todo el texto cmo un clamor sin consuelo. El 16 de junio de 1904, Leopold Bloom -personaje principal de la novela inicia su jornada desayunando riones de cerdo fritos con manteca, condimentados con pimienta y acompaados por un t. Durante diecinueve horas de ese da Leopold recorrer diversos sitios de Dubln, capital de la Repblica de Irlanda. Conocer en una taberna a Stephen Dedalus (Esteban Ddalo, en castellano) y a su hijo Telmaco. Juntos tendrn diferentes peripecias, borracheras, descomposturas de estmago, peleas callejeras. Se debe destacar que Joyce en Ulises incorpora la inquietud de verdades profundas de la experiencia social y humana, pero no solamente en plano exterior, sino que tambin, trata de aflorar la profundidad de la mente incomprensible, para lo que hace una literatura profunda que tiene su inters al convertir leer en una experiencia psicolgica: Sobre qu deliber el duunvirato durante su itinerario? Msica, literatura, Irlanda, Dubln, Pars, la amistad, la mujer, la prostitucin, la dieta, la influencia del alumbrado de gas y de la lmpara incandescente en el desarrollo d los para heliotrpicos rboles limtrofes, los cubos de basura de emergencia al aire libre de la corporacin municipal, la iglesia catlica, el celibato eclesistico, la nacin irlandesa, la educacin jesutica, las carreras, el estudio de la medicina, el da anterior, la influencia malfica del presbado, el colapso de Stephen. Descubri Bloom factores comunes de similitud entre sus respectivas reacciones semejantes y desemejantes ante la experiencia? Ambos eran sensibles a las impresiones artsticas, las musicales preferentemente a las plsticas y pictricas. Ambos preferan el modo de vida continental al insular, lugar de residencia cisatlntico al transatlntico. Ambos indurados por temprana instruccin domstica y por una tenacidad heredada de resistencia heterodoxa profesaban su incredulidad en muchas doctrinas religiosas, nacionales, sociales y ticas ortodoxas. Ambos admitan la influencia alternativamente estimulante y obtundente del magnetismo heterosexual... (Editorial Lumen Cap. XVII. pg. 505) En forma de pregunta-respuesta. El autor sigue contando la historia interior de sus personajes. A travs de Bloom nos hace ver que hay tres dimensiones en la

La verdad de la vida y La Innovacin Estilstica en la Narrativa de James Joyce

psicologa humana, que al igual que en las espaciales van unidas (alto, ancho y largo). El volumen psicolgico de los personajes son los problemas de su conciencia, del pensamiento y los del cuerpo, cada uno de ellos es diferentes pero forman una unidad que construye el yo de la persona. Joyce escribe una novela de tres dimensiones, frente a la unidimensionalidad de la mayora de las obras literarias. Como vemos Bloom y Stephen hablan de msica, de la amistad, la prostitucin, la dieta, el celibato eclesistico, de la educacin jesutica, las carreras universitarias, el estudio de medicina. Los tres ltimos temas forman parte de la experiencia de Joyce que se educ en los jesuitas y fue estudiante del primer curso de medicina. Ms adelante Bloom dir que l ha aprendido en la universidad de la vida. Tambin hablaron sobre el colapso de Stephen. Ambos interlocutores son sensibles al arte e incrdulos en doctrinas religiosas y polticas. A ambos les afecta el magnetismo heterosexual. Para Stephen es en la literatura donde se manifiesta la afirmacin eterna del espritu del hombre. Bloom disiente. Comenta la conversin de Irlanda del druismo al cristianismo. En esta parte el autor hace otra vez un guio al sentido del ttulo. Parece como de pasada, pero hace un largo recorrido para llegar a Odiseo, el nombre griego de Ulises en latn. Es Odiseo el nombre tambin del padre de Potito, cuyo hijo Calpomo tiene un descendiente, Patricio, que llev el cristianismo a la isla. Odiseo fue enviado all por el papa Celestino I. Toda una odisea y nunca mejor dicho, pero a su vez hace un periplo el autor para dar a entender el regreso a Itaca, al druismo, con el fin de reconocer y seguir las fuerzas naturales y seguir el impulso de la naturaleza humana. En este mismo captulo ms adelante Bloom tiene dolores de estmago que achaca a haber bebido demasiado alcohol. Llegan a su casa, pero se le ha olvidado la llave. Joyce describe la escena de querer coger las llaves y darse cuenta de que no la tiene segundo a segundo. Lo mismo que al hecho de saltar la verja y encender, una vez estn dentro, una vela. Lo cuenta paso a paso de manera que en cada movimiento relaciona una percepcin determinada con unos recuerdos, sentimientos y pensamientos (las tres dimensiones), todo unido, en un mismo texto. Vemos que Joyce en Ulises, mete al lector en la escena para que se perciba la situacin psicolgica de Bloom, su personaje, y no slo saber lo que dice o qu hace.

CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

2013

Joyce no pasa a la siguiente escena hasta analizar detalladamente lo que piensa su personaje Bloom, sus miedos, zozobras, recuerdos, lo cual carece de orden. Ahora bien, en los cuentos, escritos en la obra dublineses en un estilo fuertemente realista, tratan de reflejar el anquilosamiento y el inmovilismo a que haba llegado la sociedad de Dubln a principios del siglo XX. Son historias de parlisis, reflejos de la experiencia negativa recibida por el escritor en su juventud de la ciudad que le vio nacer, por lo que, como toda su obra, exhiben un fuerte contenido autobiogrfico. Algunos cuentos se refieren a la infancia, y otros a la edad adulta, pero en todos ellos se aprecia el afn casi obsesivo de su autor por ser fiel a la verdad que haba visto y odo, verdad que l jams altera o deforma. Se detuvo a pocos pasos de ella y le dijo: Qu ocurre con esa cancin? Por qu te hace llorar? Ella levanto la cabeza de entre los brazos y se seco los ojos con el dorso de la mano, como un nuo. Una nota ms bondadosa de lo que hubiera querido se introdujo en su voz: Por qu Gretta? pregunt. Pienso en una persona que cantaba esa cancin hace tiempo. y quin es esa persona? pregunt Gabriel, sonriendo. Una persona que yo conoc en Galway cuando viva con mi abuela dijo ella. La sonrisa se esfumo de la cara de Gabriel. Una rabia sorda le creca de nuevo en el fondo del cerebro y el apagado fuego del deseo empez a quemarle con furia en las venas. Alguien de quien estuviste enamorada? pregunto irnicamente. un muchacho que yo conoc respondi ella que se llamaba Michel Furey...(Ediciones del sur los muertos/ pg. 253)

Observamos aqu en un prodigioso relato que cierra la coleccin, "Los muertos". a travs de la figura del personaje de Gabriel Conroy, un lgubre retrato del Joyce que pudo haber sido, de haber continuado en Dubln, casado con Nora (representada por Gretta), ya que, vemos como refleja sus sentimientos internos a travs de los celos que siente cuando su amada le habla de un hombre que haba conocido anteriormente.

La verdad de la vida y La Innovacin Estilstica en la Narrativa de James Joyce

Joyce promueve una percepcin diferente de la sociedad en la que se est inmerso es una actitud revulsiva. Esto no significa linealmente que el artista sea consciente de lo que hace ni que ante los problemas de la realidad poltica opte por posiciones revolucionarias, sino que da a entender que se puede ser fiel a narrar la verdad vivida, pero no hay que olvidar que como todo texto literario, acompaado de este mundo real que narra el autor, esta tambin ese mundo ficticio y fantstico, lo que hace que la literatura de Joyce sea nica e inigualable. Innovacin Estilstica El punto de vista narrativo interiorizado de Joyce contrasta con el realismo narrativo de muchos escritores convencionales, quienes adems de carecer de imaginacin para experimentar nuevas posibilidades de lenguaje literario, carecen de intensidad potica. Por lo que Joyce trata de ir en contra de dos cosas que el mismo dice: En el primero, atac la estructura de la novela y en el segundo, la estructura del idioma ingls: Me gustara un idioma que est por encima de todos los idiomas al cual todos le sirvan. Para ello tratar de expresarme de algn modo en vida y arte, tan libremente como sea posible, tan plenamente como sea posible, usando para mi defensa las solas armas que me permito usar: silencio, destierro y astucia. He aqu que entendemos la rebelda que muestra Joyce, es por eso que trata de mudar y alterar las reglas de la narrativa tradicional creando con esto su propia estilstica como notaremos a continuacin: La revolucin de los planteamientos estticos en Ulises y su influencia en la vanguardia literaria es incuestionable por la variedad de estilos y puntos de vista, por la transformacin del tiempo de la ficcin y de la conciencia, y por la reconstruccin del lenguaje. En la novela realista convencional los objetos estn colocados en el espacio y dispuestos en el tiempo; mientras que en la novela joyciana, por ejemplo, en el final triunfante del libro, los objetos, las situaciones y las personas, se desgajan de la mente de Molly Bloom para colocarse en la mente del lector, nunca pertenecen a la realidad objetiva espacio-tiempo. Sino que se adentra en el plano de la conciencia del lector.

CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

2013

...S porque l no haba hecho nunca una cosa as antes como pedir que le lleven el desayuno a la cama con un par de huevos desde los tiempos del hotel City Arms cuando se haca el malo y se meta en la cama con voz de enfermo haciendo su santsima para hacerse el interesante ante la vieja regruona de Mrs Riordan que l crea que la tena enchochada y no nos dej ni un cntimo todo para misas para ella solita y su alma tacaa tan grande no la hubo jams de hecho le espantaba tener que gastarse 4 peniques en su alcohol metlico contndome todos sus achaques mucha labia que tena para la poltica y los terremotos y la fin del mundo tengamos antes un poco de diversin que Dios nos ampare si todas las mujeres fueran de su calaa le disgustaban los haadores y los escotes por supuesto nadie quera verla con ellos supongo que era piadosa porque no haba hombre que se fijara en ella dos veces espero que nunca me parezca a ella milagro que no nos pidiera que nos cubriramos la cara pero era una mujer muy educada desde luego y su chchara sobre Mr Riordan para aqu y Mr Riordan para all supongo que se alegrara de deshacerse de ella y su perro olisquendome las pieles y siempre maoseando para metrseme debajo de las enaguas sobre todo aun as me gusta eso de l tan atento con las viejas ya ves y con los camareros y mendigos tambin no es orgulloso por nada pero no siempre si es que alguna vez tuviera algo serio es mucho mejor...(Editorial Lumen Cap.
XVIII. pg. 571)

Este ltimo captulo es un soliloquio de Molly, que piensa en estado de entrevela. Se separan diversas fases de pensamiento por una circunferencia, cuando ella se queda adormilada y pierde unos segundos la conciencia, para luego seguir pensando. No son frases lineales, sino que van y vienen en el tiempo, pero forman una unidad, una esfera narrativa. La redaccin carece de signos de puntuacin porque no son frases habladas o escritas, sino pensadas, frases que se piensan por s mismas. Se cuenta que esta manera de redactar Joyce lo copi de su pareja, Nora Bernacle, quien las cartas que le escribi, con un gran contenido ertico y sexual, no tienen comas ni puntos ni signos de expresin, escribe tal cual le sale. Lo cual hace que en algunos momentos el relato adquiera una sonoridad, un ritmo y una fuerza que arrebata al lector y le

La verdad de la vida y La Innovacin Estilstica en la Narrativa de James Joyce

hace soportable la fuerza del contenido de lo que dice, el cual desnuda al hombre moderno. Podemos notar pginas enteras sin puntuacin, como en este monlogo meditativo de la seora Marion Tweedy Bloom, conocida como Molly, de 40 pginas sin una coma, con un slo punto final. Pero a la vez encontramos escenas llenas de signos de puntuacin por ejemplo en la escena del hospital que empieza con puntos y comas en cada palabra y de repente toda la pgina contiene un slo punto final. Fluye y fluye. Cada palabra se desliza en la siguiente con una belleza lrica, narrativa filosfica y lgica de sintaxis, raramente igualada en el arte de la prosa. La creacin de una conciencia compleja es una innovacin esttica del modernismo, como el proceso mental de Bloom, presentado por medio de imgenes y fragmentos pero no como sntoma de la prdida de valores de una individualidad que se distancia del mundo o que se rinde ante los estmulos de la ciudad moderna. Porque la proyeccin del personaje tambin est forjada dentro de una interaccin dramtica realista, la de los encuentros cotidianos y comunes en un entorno local. En las interacciones dramticas de Ulises, la pluralidad de voces o perspectivas no estn aisladas entre s, giran en torno a una colectividad y su funcin narrativa responde a la necesidad de componer el espectro social de la Dubln colonial de la poca tras siglos de imposicin cultural. Un argumento comnmente aceptado es que la energa creativa en Ulises es producto de la auto-complacencia de Joyce y que el exceso estilstico y enciclopdico es sustitutivo de una experiencia de disconformidad con el mundo y reflejo de una ansiedad creativa. Es una posicin que silencia los motivos clave del desafo estilstico, la desmitificacin de las versiones autorizadas de la historia y de la cultura. Joyce, igual que otros autores de su poca, pero especialmente Joyce porque ofrece un nuevo lenguaje literario, inicia una nueva forma de expresin y comunicar los sentimientos en los que definen al hombre moderno, cuyo drama es su libertad, su posibilidad de elegir Estos rasgos notamos tambin en Dublineses, Al publicarse el libro, la recepcin no fue entusiasta. Aunque algunos crticos lo elogiaron, en general se

CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

2013

censur al autor el haber puesto tanto nfasis en aspectos triviales y desagradables de la vida cotidiana. Se le compar negativamente con el tambin irlands George Moore y se achac a los relatos carecer de argumento y un estilo plano y montono. Ezra Pound, sin embargo, en la revista The Egoist, comparaba el estilo de Joyce con el de la mejor prosa francesa, alabando, adems, su condensacin estilstica. El nio grit: Ay, pap!, y dio vueltas a la mesa, corriendo y gimoteando. Pero el hombre le cay detrs y lo agarr por la ropa. El nio mir a todas partes desesperado, pero, al ver que no haba escape, cay de rodillas. Vamos a ver si vas a dejar apagar la candela otra vez! dijo el hombre, golpendolo salvajemente con el bastn. Vaya, coge, maldito! El nio solt un alarido de dolor al sajarle el palo un muslo. Junt las manos en el aire y su voz tembl de terror. Ay, pap! gritaba. No me pegues, papato! Que voy a rezar un padrenuestro por ti... Voy a rezar un avemara por ti, papacito, si no me pegas... Voy a rezar un padrenuestro. (Ediciones del sur Duplicados/ pg. 110) Notamos en Dublineses, que Joyce en su intento narrativo expresa ya lo que
esas obras mayores confirmaran caudalosamente: la suprema aptitud de un escritor para, sirvindose de menudos recuerdos de su mundillo natal y de una facilidad lingstica sobresaliente, crear un mundo propio, tan bello como irreal, capaz de persuadirnos de una verdad y una autenticidad que slo son obra de su malabarismo intelectual, de su fuego de artificio retrico. Se concluye entonces que la obsesin con la fidelidad haca la verdad. Es aqu, que destaca como su gran mrito la objetividad del texto, pero alejada de Zola. Esta objetividad era resultado, por un lado, del absoluto dominio de la tcnica narrativa por parte del autor y, por otro, de una finsima percepcin esttica que lo alejaba de toda pulsin moralizante o sensiblera. Su atractivo no es de ndole moral, ni obedece a consideraciones sociales: es esttico. Y que podamos hacer esta distincin es, precisamente, proeza del genio de Joyce, uno de los escassimos autores contemporneos que ha sido capaz de dotar a la clase media la clase sin herosmo por excelencia de un aura heroica y de una

La verdad de la vida y La Innovacin Estilstica en la Narrativa de James Joyce

personalidad artstica sobresaliente, siguiendo tambin en esto el ejemplo de Flaubert. Ambos realizaron esta dificilsima hazaa: la dignificacin artstica de la vida mediocre. Por la sensibilidad con que es recreada y por la astucia con que nos son referidas sus historias, la rutinaria existencia de la pequea burguesa dublinesa cobra en el libro las dimensiones de la riqusima aventura, de una formidable experiencia humana. El naturalismo de Joyce, a diferencia del de Zola, no es social, no est guiado por otra intencin que la esttica. Ello hizo que Dublineses fuera acusado de cnico por algunos crticos ingleses al aparecer. Acostumbrados a que aquella tcnica realista de escribir historias viniera aderezada de propsitos reformadores y sentimientos edificantes, se desconcertaron ante unas ficciones que pese a su apariencia testimonial e histrica no hacan explcita una condena moral sobre las iniquidades e injusticias que mostraban. A Joyce que, cuando escribi estos cuentos, se llamaba a s mismo un socialista nada de esto le interesaba, por lo menos cuando se sentaba a escribir: ni informar ni opinar sobre una realidad dada, sino, ms bien, recrearla, reinventarla, dndole la dignidad de un hermoso objeto, una existencia puramente artstica. Es por eso que Joyce destaca como el autor que logra imprimir en sus obras, el sutil y veraz retrato de la naturaleza humana, junto con su maestra en el uso del lenguaje y su brillante desarrollo de nuevas formas literarias, motivo por el cual su figura ejerci una influencia decisiva en toda la novelstica del siglo XX.

10