Como Publicar Livros...

Miolo - Como Escrever, Publicar e Divulgar um Livro - Valdeck Almeida de Jesus2.
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Ttulo Original em Portugus: Como Escrever, Publicar e Divulgar um Livro 2012 de Valdeck Almeida de Jesus Todos os direitos desta edio reservados ao autor. PROIBIDA A REPRODUO Nenhuma parte desta obra poder ser reproduzida, copiada, transcrita ou mesmo transmitida por meios eletrnicos ou gravaes, assim como traduzida, sem a permisso, por escrito, do autor. Os infratores sero punidos pela Lei n 9.610/98
Diretor Executivo: Ednei Procpio Editora-chefe: Ale Barello Publisher: Juliana Medeiros Reviso: Escribas Comercial: Cludia dos Santos Editorao eletrnica e capa: Equipe Livrus Impresso: Alternativa Prol Gr ca
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Jesus, Valdeck Almeida de Como escrever, publicar e divulgar um livro / Valdeck Almeida de Jesus -- So Paulo : Livrus Negcios Editoriais, 2012. Possui anexos ISBN: 978-85-64855-35-9
1. Editores e edio Brasil 2. Mercado editorial I. Jesus, Valdeck Almeida de II. Ttulo CDD 070.5981
ndice para Catlogo Sistemtico 1. Editores e edio : Brasil : Mercado editorial : 070.5981 Impresso no Brasil/ Printed in Brazil
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Todos ns somos escritores, a diferena que alguns escrevem e outros no. Jos Saramago
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Sumrio
I. APRESENTAO --------------------------------------------------------------------------------------------- 10
1. Quem e o que faz um escritor? ----------------------------------------------------------------- 11 2. O que mais pode fazer um escritor, alm de livros? ----------------------------------------- 17 3. Aspectos gerais do dia-dia de um escritor ----------------------------------------------------- 19
II. ESCREVER ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 25

1. Organizar ------------------------------------------------------------------------------------------------ 25 2. Registrar ------------------------------------------------------------------------------------------------- 34
III. EDITAR ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 54

1. Um trabalho que d trabalho ---------------------------------------------------------------------- 54
IV. PUBLICAR ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 68

1. Aspectos fsicos do livro ---------------------------------------------------------------------------- 68 2. Passo a passo para o envio do texto ------------------------------------------------------------- 71 3. Carta de apresentao do trabalho -------------------------------------------------------------- 73 4. Preparando o material ------------------------------------------------------------------------------- 77 5. Formas de publicao -------------------------------------------------------------------------------- 82
V. DIVULGAR ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 89
1. Aes gerais -------------------------------------------------------------------------------------------- 89 2. Deixando o texto online com o Creative Commons ------------------------------------------ 92 3. Divulgar na internet, exatamente... -------------------------------------------------------------- 99 4. Google livros e ISBN -------------------------------------------------------------------------------- 102
VI. HORA DO PRESENTE! A CAIXA DE FERRAMENTAS DO ESCRITOR ------- 107

1. Condies Gerais ------------------------------------------------------------------------------------ 107 2. As ferramentas, em si ------------------------------------------------------------------------------ 110 3. Deixando o texto online com o Creative Commons ---------------------------------------- 130
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VII. PALAVRAS FINAIS ------------------------------------------------------------------------------------- 137 VIII. ANEXO: CONTRATO DE EDIO ------------------------------------------------------------ 138
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ComoEscreverPublicareDivulgar umLivro
I . APRESENTA O
A felicidade do escritor o pensamento que consegue transformar-se completamente em senmento, o senmento que consegue transformar-se completamente em pensamento. Thomas Mann
O sonho de escrever um livro no de poucos. Pessoas com cria vidade, novas ideias e talento para a escrita, existem aos montes. Nem sempre, porm, o produto nal acontece, se torna realidade, ou seja, apesar de todas as condies, por vrios mo vos, como medo da cr ca ou do julgamento alheio, insegurana, ou at desconhecimento do processo, os leitores cam privados de uma obra que poderia at ser sucesso e... poderia ser sua! O obje vo deste pequeno livro fazer uma caminhada pelo processo editorial de uma obra, desde a ideia inicial, at a divulgao do livro pronto. Juntos, desvendaremos alguns dos segredos do mercado editorial e as tcnicas que funcionam e j foram testadas pelos escritores experientes e servem para voc, que est comeando e precisa do conhecimento para realizar o sonho de publicar um livro. Mesmo que j tenha escrito e publicado alguma obra, o meu convite para que leia este livro con nua em p: vamos explorar os meandros do mercado, a publicao, a divulgao e algumas possibilidades de alavancar sua visibilidade e, possivelmente as vendas. Assim, bem vindo ao livro que fala sobre escrever livros! O autor
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1. Q U E M E O Q U E FA Z U M E S C R I TO R?
Ol, gostaria de me apresentar. Sou um 2615, subdiviso 05, 15, 20 e 30. E voc, est classicado como? Piada? No... Leia at o m... O site do Ministrio do Trabalho apresenta, numa das reas chamada Classicao Brasileira das Ocupaes1, uma descrio bastante acurada do trabalho de um escritor. Como d para perceber, escritor no prosso assim como advogado, engenheiro, professor... Antes, uma ocupao. Fica-se ocupado, produzindo textos. Embora a Lei do Direito Autoral tambm cite nominalmente a ocupao como se fosse pra camente um cargo, no h nenhuma legislao que regulamente a prosso em si e esta, uma discusso delicada, com opinies que vo desde o pr explcito at o mais ferrenho contra. Ainda assim, o trabalho de achar as tarefas dentro da ocupao foi feito por prossionais da rea, que listaram, de forma muito obje va, os afazeres per nentes a carreira de um escritor. Comeamos, desmembrando aqueles ocupados em escrever, em diversos grupos, a saber:
2615-05 Autor-roteirista Adaptador de obras para teatro, cinema e televiso, Argumen sta-roteirista de histria em quadrinhos, Autor-roteirista de cinema, Autor-roteirista de rdio, Autor-roteirista de teatro, Autor-roteirista de televiso, Autorroteirista mul mdia, Dramaturgista.
As informaes constam no site:
http://www.mtecbo.gov.br/cbosite/pages/pesquisas/ResultadoFamiliaAtividades.jsf
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2615-10 Cr co Cr co de artes pls cas, Cr co de cinema, Cr co de dana, Cr co de jornal (ombudsman), Cr co de msica, Cr co de rdio Cr co de teatro, Cr co de televiso, Cr co literrio. 2615-15 Escritor de co Autor de co, Con sta, Cronista de co, Dramaturgo, Ensasta de co, Escritor de cordel, Escritor de folhe m, Escritor de histrias em quadrinhos, Escritor de novela de rdio, Escritor de novela de televiso, Escritor de obras educa vas de co, Fabulista, Folclorista de co, Letrista (msica), Libre sta, Memorialista de co, Novelista (escritor), Prosador, Romancista. 2615-20 Escritor de no co Bigrafo, Cronista de no co, Enciclopedista, Ensasta de no co, Escritor de obra did ca, Escritor de obras cien cas, Escritor de obras educa vas de no co, Escritor de obras tcnicas, Folclorista de no co, Memorialista de no-co. 2615-25 Poeta Letrista, Trovador.
2615-30 Redator de textos tcnicos Glossarista, Redator de anais, Redator de jornal, Redator de manuais tcnicos, Redator de textos cien cos, Redator de textos comerciais.
O que as pessoas com estas ocupaes acima descritas tm em comum? Escrevem textos literrios para publicao, representao e outras formas de veiculao. Para tanto criam projetos literrios, pesquisando temas, elaborando esquemas preliminares. E podem buscar publicao ou encenao da obra literria bem como sua divulgao. Para realizarem o obje vo de escreverem os seus textos, precisam de condies gerais de exerccio, ou seja:
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Desenvolvem a escrita, trabalho intelectual e o subje vo, tanto no contedo, como na forma de organiz-lo e desenvolv-lo; Trabalham geralmente como autnomos, podendo exercer outras a vidades de forma concomitante escrita; So encontrados em vrias a vidades econmicas, dentre elas, no ensino e nas a vidades culturais e recrea vas; Costumam trabalhar sozinhos exceo feita aos autoresroteiristas que trabalham em equipes interdisciplinares, em geral, com horrios irregulares; Os processos de concepo e criao so partes importantes do seu trabalho, assim como as habilidades de organizao, pesquisa, observao e reexo.
Apesar de no ser prosso, h uma exigncia implcita na ocupao de escritor. Por isso, o Ministrio do Trabalho nos fala de formao e experincia:
O exerccio do trabalho de escritor no requer necessariamente uma formao escolar denida, mas imprescindvel o domnio da lngua, bem como das linguagens especcas aos vrios veculos de comunicao para os quais se pode escrever, como teatro, TV, cinema etc. frequente a ocorrncia de prossionais autodidatas.
Para tanto, necessrio que se tenha algumas habilidades e competncias pessoais, que incluem:
13 Demonstrar hbito de leitura; Demonstrar cria vidade; Desenvolver intuio;
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Demonstrar senso de observao; Dominar a lngua; Dominar a linguagem especca do veculo para qual escrevem (TV, livro, cinema, teatro, jornal, etc.); Negociar contrato de edio; Discu r direitos autorais; Par cipar de comisses julgadoras.
E agora, o dia-a-dia... Para realizar a ocupao necessrio que se faa uma srie de a vidades, tambm agrupadas em tarefas maiores:
ESCREVER TEXTOS
Adequar linguagem a um pblico alvo denido; U lizar recursos retricos para seduo dos leitores; Decodicar a obra para um pblico alvo; Escrever sempre de acordo com as especicidades do gnero da obra; Elaborar e reelaborar o texto; Jus car as ideias apresentadas no texto tcnico, did co ou cien co; Refazer o livro did co periodicamente; Apresentar relatrios do desenvolvimento do trabalho; Reelaborar o texto nal considerando pareceres cr cos.
CRIAR PROJETO LITERRIO

Denir gnero da obra (forma e contedo); Situar projeto em um determinado espao, tempo; Considerar o pblico alvo; Buscar subsdios na memria (emocionais, experincia pessoal); Buscar subsdios nas memrias de leituras (textos escritos, imagens, espetculos etc.); Denir formas metodolgicas no caso de obra did ca; Considerar diretrizes dos rgos ociais;
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Considerar diretrizes formuladas para projeto; Considerar as diretrizes comerciais do projeto.
PESQUISAR TEMAS PERTINENTES AO PROJETO

Pesquisar textos literrios; Pesquisar fontes historiogrcas; Pesquisar textos jornals cos; Pesquisar teatro; Pesquisar cinema; Pesquisar palavras, grias e formas de expresso; Pesquisar msica; Pesquisar iconograa; Pesquisar os sons das palavras; Consultar especialistas; Realizar pesquisa de campo; Selecionar material coletado.
ELABORAR ESQUEMA PRELIMINAR

Denir personagens Desenvolver enredo; Denir espao; Denir tempo; Denir conceitos a serem desenvolvidos na obra tcnica, did ca ou cien ca; Sempre considerar prazos na elaborao de um texto; Denir foco narra vo.
E BUSCAR A PUBLICAO OU ENCENAO DA OBRA LITERRIA

Procurar editor para publicao; Enviar textos para concursos literrios; Procurar produtor de teatro, cinema ou televiso; Analisar propostas de trabalho pr-denidas;
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Procurar coordenador de colees ou antologias; Procurar por agentes literrios.
DIVULGAR A OBRA 2
Par cipar de lanamentos e eventos de autgrafos da obra; Par cipar de debates e mesas redondas; Divulgar a obra junto a cr cos, resenhistas, blogueiros; Par cipar de feiras de livros, bienais e exposies; U lizar a internet como meio de divulgao da obra, principais as chamdas redes sociais (Twi er, Facebook, etc.); Par cipar de concursos; Realizar palestras para divulgar a obra; Conceder entrevistas
Este item ser amplamente detalhado no nal deste livro, no captulo Divulgando.
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2. O Q U E M A I S P O D E FA Z E R U M E S C R I TO R, A L M D E L I V R O S?
Se voc ainda acha que um escritor apenas aquele prossional que trabalha produzindo livros, est enganado. O universo literrio extenso, e nem todos que tm ap do para a escrita precisam, necessariamente, redigir apenas textos. Selecionei uma lista de a vidades que podem ajud-lo a achar o caminho quando as coisas parecem mal iluminadas Talvez, os livros sejam um item, de um enorme rol que pode trazer sa sfao pessoal, crescimento prossional e bene cios nanceiros dentre os quais: Textos para
blogs revistas jornais newsle ers sites empresas publicidade letras de msicas manuais guias projetos culturais
Roteiros para
televiso teatro cinema vdeos ins tucionais plulas de lmes para celular quadrinhos, mangs e ans plulas de lmes para sites
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Quanto forma
reviso de textos traduo de outros idiomas para o portugus verso do portugus para outros idiomas adequao de trabalhos cien cos (teses, monograas, papers, etc.)
Quanto ao contedo
anlise cr ca pareceres tcnicos bancas em concursos literrios seleo de material para editoras leitura cr ca pesquisa de temas para trabalhos cien cos
Difuso cultural
palestras cursos workshops encontros em escolas coordenao de saraus coordenao cultural de feiras do livro e concursos literrios campanhas em bibliotecas e ins tuies do Terceiro Setor par cipao em projetos do Terceiro Setor
Neste nosso livro, abordaremos as principais reas do o cio, a par r de uma diviso simplicada: escrever, editar, publicar e divulgar. O nosso obje vo que, ao nal da leitura, voc esteja ainda mais apto e ciente tanto das diculdades da carreira, quanto dos mitos contados nas rodas de bar e na internet: no impossvel ter sucesso como escritor, se bem que no coisa para quem no queira trabalho
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3. A S P E C TO S G E R A I S D O D I A D I A D E U M E S C R I TO R
Tudo que somos vem de uma combinao do que conseguimos traduzir em instrumentos facilitadores e os resultados dessa construo. Cada um de ns tem um eslo prprio, mas num caminho aonde estratgias, planos, metas e legislao sempre estabelecero as regras do como seguir os passos para os resultados. Srgio Dal Sasso, Consultor, Palestrante, Escritor e Ar culista
SUA META
No importa se pretende escrever apenas um conto ou o prximo Anjos e Demnios. O que importa mesmo que dena que vai escrever algo, ou terminar aquilo que est se arrastando por mais tempo do que deveria. nesse ano que quer publicar seu livro, comear seu blog, postar todas as semanas uma poesia num site especco? Pode ser que decida par cipar do maior nmero de concursos ligados ao tema de seu original, ou que queira uma bolsa de estudos. Em todo o caso, dena uma meta. Se j publicou um livro que no est vendendo tanto quanto voc esperava, talvez seja o fato de no estar cuidando atentamente de seu marke ng pessoal. Talvez seja a hora de fortalecer sua rede de contatos ou de tornar-se mais conhecido. Decida-se por isso. A meta que es pular regular as demais aes necessrias. Pois o contrrio no funciona. como se es vesse arrumado, ves do, com dinheiro suciente e parasse um txi. Quando o motorista lhe pergunta: Para onde vamos?
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Voc responde: No pensei nisso... Obviamente, o carro no sair do lugar, concorda? Ento, dena o que pretende fazer. Milhares ou milhes, eu arriscaria de livros de auto-ajuda tratam desse assunto, de formas diferentes. Contudo, esse no um livro de auto-ajuda! Posso lhe indicar apenas, que estamos denindo uma meta. E, cone em mim, s isso j mais da metade do caminho...
SEUS RECURSOS
Uma vez denida a sua meta, precisaremos de uma receita. Imagine portanto os ingredientes que precisar juntar para realizar esta receita. Se voc decidiu que vai traduzir um livro e no fala, ou tem o domnio de uma lngua estrangeira, como o ingls... ento precisa aprender! Deseja, ao contrrio, melhorar sua escrita em lngua portuguesa mesmo? Quem sabe precise de novos dicionrios, gram cas mais modernas, aulas pela Web. Tenha em mente que essas ferramentas no so apenas as concretas, e muito menos, as que de fato custam um inves mento nanceiro. Voc pode, por exemplo, precisar de mais tempo para escrever... Minha sugesto que liste, a par r de seu obje vo, os itens indispensveis ao cumprimento de sua meta. Use uma baliza como essa, se achar confortvel:
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Escrever um romance de guerra A. Fsico B. Organizao C. Habilidades D. Pessoas Envolvidas 1. procurar militar para entrevista 2. vericar entre amigos quem tm a srie Band of Brothers para emprestar 3. contatar professora do colegial para me ajudar na reviso
1. trocar so ware do PC 2. trocar luminria da escrivaninha 3. comprar pastas para arquivar pesquisas
1. reunir material de pesquisa 2. escrever duas horas, diariamente 3. assis r lmes de guerra
1. aprender regras da nova ortograa 2. ler melhor em francs 3. digitar mais rapidamente
Se voc ver a noo mais exata possvel daquilo que precisar, seu caminho ser tranquilo e com poucos sobressaltos. Ningum d conta de prever todos os ingredientes, ainda mais, tratando-se do o cio de escrever. medida que avanamos, sen mos falta disso ou daquilo, mas muitas coisas so previsveis logo no incio. Alm do mais, a prpria tarefa de fazer a lista lhe d mais e mais ideias, inclusive para o texto.
SUA ESTRATGIA
Voc tem uma meta e uma lista de ferramentas, agora a hora de montar a estratgia. Pense nela assim: Como vou fazer isso? Pergunte e responda! Como vou trocar o so ware do PC? Preciso achar um tcnico, e levar o computador at ele, aguardar o servio e pag-lo.
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Essa sua estratgia. Simples assim. Hum, mas no tenho o dinheiro. Ento, pergunte-se, mais uma vez: Como vou conseguir o dinheiro? Posso economizar em trs meses, pedir de aniversrio, vender algo que no esteja usando, fazer uma permuta de trabalho com o tcnico... Voc deve fazer isso com cada aspecto de sua meta (na tabela de ferramentas) e depois, com cada item que aparentar encrenca. claro que este pode parece um exemplo um pouco exagerado, mas seja La qual for a sua atual diculdade em seguir adiante, no nal ter uma viso geral de sua estratgia e a sim, possibilidades, cada vez mais prximas de realiz-la.
SUA LINHA DE TEMPO

Planejar no apenas montar uma estratgia, mas situ-la numa linha de tempo que possa ser concre zada. Pense em suas metas ao longo do caminho, como uma trilha. O passo seguinte depende do anterior e tudo isso est preso aos dias que passam. Eu, par cularmente, no lido muito bem com agendas com pginas dirias. Prero sempre as semanais ou mensais e quando no as encontro, trato de fazer uma tabela no Outlook ou no Word para ter a viso geral dos projetos. De qualquer modo, para um projeto literrio em especco, vale pena fazer uma linha geral, es pulando a data mxima para a realizao de cada estratgia, como no exemplo:
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Jan
Mar - trocar so ware PC - trocar luminria da escrivaninha - comprar pastas para arquivar pesquisas - assis r lmes - treinar digitao - ler teoria sobre gram ca
Abr
Jun - reunir material de pesquisa - entrar escola francs - entrevistar militar - iniciar a escrita
Ago
Out -primeira reviso do livro - procurar professora e pedir reviso de texto
Nov
Dez - correo e alterao do texto - fazer cpias para enviar editoras
Conheo pessoas que so capazes de es pular datas para o trmino de cada estratgia. No o meu caso. Sempre me proponho a comear/realizar/terminar algo, usando como parmetro o comeo/ nal de um ms, ento ca: fazer primeira reviso at o nal de junho, por exemplo. Funciona e no me frustro nem me torno o inimigo de minha prpria agenda.
SUAS AES
De nada adianta voc denir a meta, selecionar os recursos, arquitetar estratgias e situ-las no tempo se no houver ao.
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Muitos no fazem nenhum po de plano e agem, o que acaba por concre zar um pouco atabalhoadamente! a meta. Porm, os que planejam e no agem, no conseguiro, nunca, alcanar a meta desejada. Que esse no seja o seu caso. Desejo que voc reita, planeje e aja, de preferncia, imediatamente. Vamos, coragem, est na hora de escrever a histria de sua prpria vida! No prximo captulo, voc saber como fazer o planejamento do seu livro e juntando com o conhecimento do planejamento geral, dobrar suas chances de realizar seu sonho!
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II. Escrever
O escritor est sempre trabalhando em um livro, mesmo quando no est escrevendo. Antonio Callado
1. O R G A N I Z A R
possvel que voc tenha apenas uma ideia... Pode ser que tenha imaginado uma histria, do comeo ao m, ou at mesmo, vrios volumes e tomos, como numa srie do Harry Po er... Talvez voc queira escrever sobre um assunto tcnico e coincidentemente, sua experincia de vida, ou prossional, o torne um expert no assunto, capaz de deixar registrado um contedo importante para o mundo. Nada disso, porm, um livro e a parte mais importante da aventura de um escritor, est apenas por comear. Antes de mais nada, preciso que se organize e isso, ser facilmente entendido quando chegar ao nal deste captulo. A organizao de todo o material, da pesquisa, a delimitao do tema, do pblico-alvo e do tempo que voc ter para escrever, poupar esforos inimaginveis. Isso pode tomar tempo inicial e eu e voc sabemos que o que quer, de verdade, sentar-se e escrever, certo? No faa isso sem organizar-se primeiro! A organizao um plano geral, que pode ser modicado e corrigido ao longo do trabalho da escrita. Mas sem ela, parecemos turistas numa cidade de idioma desconhecido, sem mapa, GPS ou guia, por perto.
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Se voc detesta planilhas, tabelas e cronogramas, ento no se preocupe. O obje vo facilitar a sua vida, e no burocra zar o trabalho cria vo. Pegue sua agenda, o guardanapo que est a sua frente, ou um lindo caderno de estudos e programe-se para o seu livro.
O TERRITRIO
Comear a escrever sem saber onde quer chegar, a armadilha na qual bons autores, mas nunca os realmente publicados, caem. A ideia de que se vai escrever guiado apenas pela cria vidade e inspirao leva ao fracasso dos mais experientes, que dir, dos que esto comeando. Dessa forma, quer seu obje vo seja escrever um romance, quer seja um livro tcnico, rascunhe, em forma de frases curtas, o comeo, meio e m. Se sua histria a respeito de uma tribo indgena que dizimada por colonizadores, pense em situ-la num perodo. Grande, pequeno, extenso, em trs sculos, ou dois meses, no importa. Concentre-se em denir no o nmero de pginas, ou laudas erro primrio dos escritores iniciantes, uma vez que quase impossvel determinar, antes de comear, com quantas pginas o trabalho nal car! mas a linha do tempo de seu original. Se seu trabalho tcnico, ou no-co, as coisas so bem mais fceis. Para comear, desista da ideia de escrever tudo o que existe sobre o assunto, a menos que voc seja um enciclopedista e esteja determinado a nunca terminar o trabalho. Selecione, dentro do seu tema, quatro ou cinco grandes itens e depois v esmiuando cada um, de forma a criar quase que um ndice.
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Notou o quase que? Pois ! No seu ndice e voltando ao exemplo da viagem, mais como um levantamento de lugares que gostaria de conhecer naquele pas que est visitando e possivelmente, numa ordem coerente com a localizao, ou seja: pense de maneira lgica. Posso citar a organizao que z para este livro que est lendo:
Apresentao Escrever Editar Publicar Divulgar
Parece lgico? O que aconteceria se eu comeasse falando da publicao, voltasse para a edio, apresentasse o trabalho e resolvesse contar sobre divulgao, antes de explicar o que o processo da escrita envolve? Depois que deni os grandes temas que queria abordar, pensei em cada um, isoladamente, e constru itens e sub-itens. Ao longo do processo de escrita, desis de alguns deles, acrescentei outros e redeni minha rota, mas a linha geral estava traada e no ve mais surtos de bloqueio, ou crises de inspirao, enquanto escrevia.
PBLICO ALVO
Outra denio importante, antes de comear a escrever o universo de leitores, ou tecnicamente falando, o pblico-alvo. Parece que isso nada tem a ver com o seu trabalho, mas faz toda a diferena no seu propsito e inclusive, modica sua forma de escrever e mexe at com o esquema geral que voc preparou anteriormente.
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Alm disso, a denio do pblico vai inuir no contedo da pesquisa que vir a seguir e pasme: a parte mais importante do item publicao, porque vai orientar a busca pela editora correta, na fase de nalizao da obra. A melhor maneira de denir o pblico-alvo respondendo pergunta: para quem? Por isso, ao invs de: Vou escrever um romance. Diga: Vou escrever um romance para adolescentes de mais ou menos 14 anos que gostam de zumbis. Outras possibilidades:
Vou escrever algum guia de viagem para as pessoas da terceira idade. Vou escrever uma co cien ca para os cien stas e no para os leigos. Vou escrever um livro de culinria para homens divorciados com mais de 40 anos.
Quanto mais especco voc conseguir ser, mais inves do de vocabulrio, ideias e conceitos voc estar, ao colocar as palavras no papel. Pense quanto cabe num livro de culinria... Agora perceba a diferena quando se fala de um livro de culinria para homens divorciados com mais de 40 anos! A sugesto que se faa primeiro o esquema geral e depois dena o pblico-alvo, proposital. Ser sua primeira reexo a respeito do trabalho que est por comear e um exerccio bastante mo vador, porque voc se sente, realmente, trabalhando numa ideia que j no to abstrata assim. Junto com a denio do pblico-alvo, vem dois fatores, menos
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concretos, mas tambm essenciais: o nvel de informao e o enfoque. O nvel de informao o quanto voc vai explorar o seu tema, ver calmente. Se es vesse numa caverna, seria o correspondente a pensar o quanto est disposto a descer e explor-la. Vai at o fundo, ou car na metade do caminho? Quer olhar apenas a entrada da caverna, ou est decidido a contar os detalhes da l ma gruta? Agora o enfoque seria a lente com a qual vai se fotografar suas descobertas. Se colocar em sua mquina fotogrca uma lente azul, parece lgico que suas fotos tero um tom azulado. Se for amarela, a mesma coisa e assim por diante. O enfoque diz respeito ao como; com que tom pretende contar o que est prestes a escrever. Um casamento pode ser contado a par r de um enfoque romn co, aventureiro, espiritual, pol co, social, humors co, jornals co e tantos etcteras quantos so os olhares do mundo e claro que isto tem tudo a ver com o seu pblico-alvo! Voltemos ao nosso livro de culinria para homens divorciados com mais de 40 anos... Ser mesmo, que homens que acabaram de se divorciar gostariam de ler um livro de u lidade pr ca, num enfoque pol co? (Pensei agora, como poderia ser isto... Talvez, o autor falasse dos programas de governo que incen vam o plan o de couves, ao invs de repolhos, numa determinada regio do pas...). O enfoque ideal para tal trabalho poderia ser economia de tempo, ou vistas s novas conquistas... Quem sabe, algo parecido com um livro de receitas para quem nunca chegou perto de um fogo; ento, um enfoque extremamente did co. Entendeu do se trata o enfoque, que a lente pela qual voc percebe a necessidade do seu pblico alvo, enquanto que, no nvel de informao, dene o quanto vai aprofundar seu tema? Nossos amigos divorciados podem car no nvel bsico, num primeiro livro, por exemplo. Caso tenha experincia, ou ache muito complicado trocar as tarefas, comece denindo o pblico-alvo e depois pense nos assuntos,
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especicamente para eles. O que importa, neste momento, que voc j sabe para onde vai viajar e quem vai junto com voc... Eu diria que seu livro est... 10% pronto!
PESQUISA
Escreva isso na frente do seu monitor, capa de caderno, livro de originais, quadro de avisos, geladeira ou box do chuveiro e reescreva a frase, 100 vezes, como sua professora do primrio pedia, quando nha que enar uma ideia, na cabea: Pesquiso primeiro, escrevo depois. No h nada que distraia mais um escritor do que a falta de informao enquanto est na fase de redao. Escrever um ato tcnico e con nuo. Claro que h inspirao, momento, clima, mas a grosso modo, o ato de colocar palavras no papel, em sequncia lgica, com o obje vo de contar uma histria, ou desvendar um assunto. Se a cada vez que registrar uma informao, precisar abrir o navegador e digitar a palavra no Google, ou quem sabe, largar tudo e visitar a biblioteca em busca de uma referncia, no chegar, coerentemente, ao nal do original, com facilidade. Imagine que sua a est fazendo um assado. Comea temperando a carne e se lembra que no tem forma... Vai at a vizinha e pede uma, emprestado. Volta sua cozinha e decide procurar a receita. Mas no sabe onde est, ento liga para a lha e espera que ela ache a anotao...
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Com a receita em mos, 1 hora depois, est na cozinha vasculhando a geladeira em busca de molho ingls, que no tem... Precisa ir ao supermercado e o faz, com toda boa vontade. E dessa vez, tomou o cuidado de ler a receita e vericar se estava faltando mais algum ingrediente... No! Tudo certo, para cozinhar! Prepara a carne, coloca papel de alumnio e liga o forno. Lembrou-se de tudo, menos de que no nha gs... Isso, vai acontecer com seu original, caso no faa a pesquisa antes. Cone em mim. Conheo vrios escritores e pessoalmente, passei por isso. Mesmo que no saiba tudo o que tem que pesquisar, separe o bsico. Voc j tem o tema denido, os itens e sub-itens, o pblico-alvo e decidiu o enfoque e o nvel de informao. Trabalhe agora no material que servir de apoio para o seu original. Do que precisar? Abaixo, uma pequena lista para ao mesmo tempo ilustrar, exemplicar e ajud-lo a comear suas pesquisas:
Ambientao geogrca Mapas Fotos de locais Descries de locais de guias turs cos Pginas da internet do Google Earth Vegetao Clima Temperatura mdia Para personagens Idioma local Maneirismos Costumes Ves menta Nomes comuns Ambientao temporal
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poca Contexto histrico Moeda Meios de transporte Hbitos Alimentao Apoio Citaes de outros autores Bibliograa Dados esta s cos Trechos de livros Reportagens e matrias sobre o assunto Fatos e datas histricas
interessante que se monte um arquivo, mesmo que seja uma pasta virtual, para armazenar todo o material. Depois do original preparado, guarde tudo junto para que possa consultar ou modicar, na hora da reviso ou edio do material. Alm disso, se o editor precisar de alguma informao extra, car fcil de localizar.
CRONOGRAMA DE TRABALHO
A l ma parte relacionada organizao o planejamento do seu tempo de trabalho. No considere isso, como uma agenda que no possa ser modicada, ou um rgido plano de horas. A ideia que facilite o trabalho e no, que se que refm dele. Um bom cronograma exvel, mas constante e mo va o autor a con nuar escrevendo. Em linhas gerais, pode ser preparado assim, de uma forma bastante simples:
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Tarefa Tema Assunto Itens Sub-itens Pesquisa Redao Reviso Alteraes Seleo de editoras e envio
Em dias/ horas 10 dias 10 dias 5 dias 5 dias 15 dias 2 horas por dia 5 dias 10 dias 10 dias
Nota-se que esta proposta de cronograma est bem aberta, e voc, logicamente, vai adequ-la tanto s necessidades quanto s possibilidades. Cronogramas so amigos, e no inimigos dos autores. por causa deles que nos mo vamos a escrever diariamente, alm de que eles evitam os clssicos casos de autores que esto debruados sobre manuscritos interminveis. Se tem pouco tempo, arranje mais horas seguidas, um dia por semana. Pode escrever, por exemplo, aos sbados, durante 4 horas seguidas, ao invs de picar sua semana em duas horas. Siga seu plano de voo e tenha a certeza da tarefa cumprida, no nal do prazo que voc deniu. E assim, terminamos a parte de organizao do projeto. Enquanto con nua a leitura, que tal usar as dicas dadas at agora para planejar seu novo livro, se ainda no o comeou, ou corrigir a estratgia, caso esteja preso num emaranhado de ideias, ainda abstratas? Saiba que agora, a par r do momento em que terminou de planejar o cronograma, juntamente com as outras aes, realizou 40% do trabalho de escrever o livro. No acredita? Vire a pgina, para o prximo captulo!
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2. R E G I S T R A R
preciso escrever o mais possvel como se falasse e no falar demais como se escrevesse. Charles Saint-Beuve
Eu costumo falar para um amigo escritor que o necessrio, na hora de escrever, escrever! Parece redundante, mas no . Nas oportunidades em que eu estava por perto, ele sempre me perguntava a graa de uma palavra, se uma frase combinava com outra, estas coisas. Eu respondia, secamente: Vai escrevendo, deixa a inspirao uir, no pare de escrever para pensar como o texto vai car. Essa parte de reviso ca para depois. O importante produzir, produzir, produzir, como um turbilho, enquanto a imaginao ui.... fato que alguns escritores sofrem de uma coisa assustadora chamada bloqueio cria vo. Este, um verdadeiro pesadelo para qualquer escritor e pode acontecer por vrios mo vos, desde falta de organizao inicial, at excesso de a vidade, o que gera um estresse real e impede o ato da escrita. Mas normalmente, o que impede a a vidade a insegurana, ou uma auto-cr ca demasiado grande. Por isso to importante que no queime etapas e que se tenha dedicao suciente organizao. Ao mesmo tempo, imprescindvel que se saiba a hora de parar de organizar, pesquisar, esquema zar e que se comece a escrever. Hora da ao, hora do show, hora do registro de palavras, ideias, fatos e conceitos, em ordem coerente (por mais vanguarda que seja), que leve o leitor a compreender o que voc est dizendo, seja atravs de uma co, ou de um livro de auto-ajuda.
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E se por acaso acabo de falar o que fazer, preciso esclarecer, deni vamente, o que no fazer , quando se est no momento da escrita:
Corrigir: no pare a cada cinco em cinco linhas para corrigir erros ortogrcos;
Reler: se voc volta, de fato parece bvio que no avana. Sua insegurana a respeito do que escreveu pode representar um planejamento fraco. Quando es ver preso cadeia da releitura, por favor, considere a possibilidade de replanejar seu original; Pedir opinies: isso to comum, que chega a ser clich! Um autor comea um texto e assim que acaba o primeiro captulo resolve pedir opinio sobre o trabalho. Geralmente, esses livros so feitos de primeiros captulos que nunca sero publicados... Voc no concluiu seu pensamento, por escrito; assim, nenhuma opinio poder ser conclusiva. Termine primeiro; Abortar: tambm frequente que depois que as ideias comecem a sair do nvel abstrato, os autores as achem fracas e desistam do projeto. Con nue e veja, se no nal, ainda pensa assim; Sofrer: a pista deni va de que est indo no caminho errado o sofrimento. J ouvimos muitas histrias romn cas sobre escritores que suam sangue ao realizar suas obras. Bem, isso um indica vo de que deveriam estar fazendo qualquer outra coisa, que no escrever! Se a a vidade no lhe d prazer, ou se est atarefado, preocupado, dedicado a algo, no momento, mais importante, pare e retome o original quando es ver mais tranquilo.
E por tratar-se de um verbo de ao, escrever tambm necessita de... ao! Um escritor genial e preguioso produz bem menos que um com talento mediano e persistncia.
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Por mais incrvel que possa parecer a algum que nunca escreveu, realmente, um trabalho de mais de 50 laudas, o ato de registro, por escrito, das ideias iniciais, a parte mais mecnica do processo. O segredo, como disse acima, deixar uir, soltar as palavras e lev-las a tomar forma, em pargrafos, em captulos, em nalmente, um original completo. Claro que pensamos enquanto escrevemos, mas para alm da escolha das palavras, preciso que quemos conectados com a voz interior que nos diz o que digitar ou redigir. ela, que est norteada com nossos planos, que nos conta que Maria levantou-se e foi tomar caf e no, ao contrrio. Com o tempo, e se voc es ver lidando com uma grande gama de personagens, perceber que cada um deles tm sua prpria voz. Isso acontece como que por mgica, mas nada mais , do que sua histria tomando a forma que deveria ter. Um subterfgio usado por escritores que tm diculdade em comear, a gravao do texto e posterior transcrio. Voc pode construir seu original enquanto anda pela rua, dirige, ou toma banho. Para isso, preciso um gravador, ou atualmente, um celular. Depois da sua narrao, sente-se e transcreva, sem preocupar-se com as diferenas entre o discurso oral e a forma polida da escrita. Isso ser arrumado quando es ver fazendo a edio e trataremos do assunto, no prximo captulo.
MENOS MAIS
No se iluda: os leitores percebem instantaneamente quando um autor est enrolando, ou quem sabe, enrolado. como naquelas novelas, onde no meio da histria, aparecem os ash backs desnecessrios.
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A arte da simplicidade, talvez seja a mais di cil de se alcanar no ato da escrita. Se voc quer contar que Joana derrubou um copo, faa isso e faa logo. No adianta orear, inventar novos termos para derrubar ou copo, porque, no nal das contas, o que a personagem fez foi derrubar um copo e no: ... ela tentou segurar entre os seus dedos o frgil objeto de cristal que nha sido feito com tanto esmero por um arteso do sculo XV. No nal, suas delicadas mos soltaram o receptculo como num voo cego rumo ao innito...!!! Aqui, cabe um parnteses. Quando falo de simplicidade, estou me referindo ao modo como projeta suas ideias, e no ao seu es lo pessoal, ou escola literria. Qualquer es lo ou tendncia no podem ser confundidos com complexidade ou prolixidade, que, segundo o dicionrio, :
demasiadamente longo, extenso ou demorado enfadonho, fas dioso que usa mais palavras e frases do que o necessrio (es lo prolixo; pessoa prolixa) muito longo (discurso prolixo)
Diga o que quer dizer, o resumo da simplicidade. Seja direto, inclusive, na ordem das frases. Quanto mais zer isso, inicialmente, mais material ter para trabalhar, no momento da edio, que a sim, a hora certa de dar o es lo ao seu texto.
A VERDADE, ACIMA DE TUDO

preciso ateno para entender o que a verdade signica, no processo de escrita.
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Se est trabalhando numa co, no conseguir, por mais que queira, colocar conceitos dentro do texto, que no sejam familiares a sua personalidade. E nem adianta tentar men r. Seu personagem desonesto, por exemplo. Isso que dizer, que voc poder contar esse lado obscuro dele, apenas se usar de toda a hones dade que aprendeu a ter. Atravs de um texto, reconhecemos os valores de quem o escreveu e se voc no um ex-viciado em cocana, nem nunca sequer chegou perto da substncia, estar longe de criar um personagem convincente que use essa substncia. Ento, tudo o que eu escrever, preciso ter vivido? No, mas tudo o que voc escrever precisa estar de acordo com seus conceitos. As aes, locais, pocas e personagens podem ser c cios. Os valores, conceitos, ideais e premissas deles so os seus, nem que seja o oposto; voc s consegue escrever sobre solido, por exemplo, porque tem uma vida repleta de amigos e familiares por perto e pode imaginar a dor de perder isso, ou a bno, quem sabe, dependendo do que quer passar. Podemos fazer esse treino de descobrir a verdade e sua importncia no texto, lendo outros autores. Esquea a trama e o enredo e que com as ideias. So to reais quanto cada personagem e aparecem na fala e nas aes deles e sem dvida, na narrao, quando se trata de um conto, romance ou crnica. Por sinal, o que guardamos das grandes histrias que marcam nossas vidas, so justamente as mensagens. possvel que voc no se lembre do roteiro exato de Orgulho e Preconceito, de todas as histrias da obra de Monteiro Lobato, ou de como o Pequeno Prncipe chegou daquele planeta distante. Mas tenho certeza de que o livro que marcou sua vida deixou em voc uma mensagem importante e ela fruto da verdade de quem o escreveu. Se voc no est trabalhando em alguma co, o conselho con nua valendo.
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Escreva sobre o que sabe, sobre o que lhe mo va, sobre algo que para voc, importante, apaixonante, ou indispensvel. Esses traos tambm iro aparecer no texto e o leitor car to ansioso por realizar as coisas que props no texto, quanto voc, quando as executa. Vendedores que vendem muito, mes apaixonadas pelos lhos, criadores de animais que se dedicam aos seus amigos, produzem obras inesquecveis e valiosas. Mas pense no contrrio... Num livro sobre como cozinhar, escrito por algum que odeia comer... Enquanto registra, voc um escritor e no um ator. Deixe para eles a tarefa de viver uma vida totalmente diferente e no crie um autorpersonagem, falso, sem apelo, sem verdade, raso, que nem sabe ao certo o que diz. Seus leitores agradecem.
TAMANHO NO DOCUMENTO?
Uma pergunta frequente dos iniciantes : quanto devo escrever? A resposta simples: nem mais, nem menos do que o necessrio para dizer o que queria. A menos que algum tenha encomendado um livro com 180 pginas, sua preocupao deve ser a de abordar completamente o tema, sem deixar nada de fora da proposta inicial, nem encher linguia, como falam popularmente. E mesmo que a encomenda tenha sido feita e voc obrigado a escrever um certo nmero de pginas, pode, no seu planejamento, achar assunto suciente para preencher o tema, sem ser prolixo, nem breve. Tambm no verdade que livros pequenos tm menos respeito...
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Um livro gigante e pesado pode ser um amontoado de bobagens, enquanto que um no e levinho pode conter a sabedoria de um milnio. Isso depende muito mais do assunto e do pblico-alvo, do que de sua vontade de escrever. Estou sendo repe vo, mas bom lembrar que na fase do planejamento que voc pode ter a ideia do tanto a escrever. No se preocupe com o nmero de pginas e sim, com o assunto que est desenvolvendo; ele que importa.
A IDEIA ORIGINAL
E antes de passarmos a uma abordagem tcnica sobre a arte da construo de trama e enredo, precisamos conversar sobre um mito presente na cabea de cada escritor iniciante: a descoberta de algo genuinamente original. Livros vendem mais porque so fresquinhos, ou so fresquinhos porque vendem mais? Es ve pensando muito nessa questo, enquanto analisava os nmeros do mercado editorial. No vou apresentar uma srie de listas dos mais vendidos durante o ano, ou durante a dcada, mas sugiro que voc comece a prestar ateno num curiosssimo fato: NOSSA GRANDE BUSCA POR UMA IDEIA TOTALMENTE ORIGINAL PODE SER PERDA DE TEMPO! Explico: o que um escritor pretende quando acha a sua mais recente excelente ideia? Dentre outras coisas mais obje vas, ele pretende que seu assunto seja cria vo, original, no ?
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Pois justamente isso que pode induzir muitos a um erro clssico: pa nar em meio a uma dezena de ideias originais e perder a oportunidade de escrever sobre o que se quer. Minha conversa interior pode ser desse po: Eu quero escrever mais um conto de Natal. Acontece que existem milhares de excelentes contos de Natal... Grandes autores discorreram brilhantemente sobre o tema... E, anal de contas, quem quer ler mais um conto de Natal? E por a, podemos seguir innitamente, pensando em quem se interessaria por mais uma histria de amor e traio, por uma histria de terror, por um segredo, por um livro de como qualquer coisa... Ser que um msico deixaria de compor, porque j existem trilhes de canes com o tema amor? Um pintor no pintaria mais, porque milhares de outros j retrataram orestas? Olhe a situao por outro ngulo: a editora de Dan Brown gastou milhes de dlares para alavancar o lanamento do Cdigo da Vinci. Depois deste, centenas de outros livros com o mesmo assunto a literatura perifrica foram colocados no mercado. E agora pasme: venderam muito! A pergunta : por que venderam muito, se o assunto estava mais do que ba do? Simples: porque o caminho estava aberto. Milhes de pessoas que nem sabiam quem era Leonardo da Vinci comearam a se interessar pelo tema. Os outros tulos analisaram o assunto sob cas diferentes, aprofundando-se nisso ou naquilo, mas con nuando a alimentar o interesse que j havia sido gerado. Por favor, no entenda que eu estou sugerindo que voc abandone a sua arte e entre na linha comercial apenas para vender! Vender um dos obje vos. Ou no, vai saber... Tem autor que no tem o obje vo de vender (?)...
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Estou falando diretamente com voc, que est travado em frente a uma folha em branco, achando que Harry Po er a saga deni va sobre bruxos adolescentes. Falo para quem est deprimido porque acabaram de lanar um livro com o assunto que eu estou pesquisando nos trs l mos anos. Se o seu assunto ba do use a cria vidade e a originalidade para a parte pr ca: escreva de modo original. Invista em situaes e personagens inusitados. Potencialize seu texto com solues diferentes. Esquea o fator assunto. Concentre-se em escrever com maestria aquilo que quer transmi r. Espero que voc se d o direito de pensar que o bvio possvel, vendvel e est sendo esperado por algum leitor. Alm disso, concordo plenamente com Claude Lelouch que, no lme Retratos da Vida (Les Uns et les Autres, Frana, 1981), nos conta, atravs de imagens, que existem 3 ou 4 histrias diferentes... O resto, so variaes sobre o mesmo tema.
FALANDO PELOS OUTROS: DILOGOS

Para aqueles que esto trabalhando em romances, novelas e contos, uma parte bem di cil da tarefa de escrever a construo dos dilogos. Resolvi abordar o tema, mesmo que o obje vo do livro esteja mais voltado ao processo de publicao, do que da escrita, em si, porque algo realmente complicado de se fazer. Vamos do incio: as histrias, primariamente, faziam parte da tradio oral. Eram contadas, faladas e por usarem esse po de comunicao, davam margem s perguntas, expresses faciais, mudanas de entonao, at mesmo ao recurso de usar vozes diferentes para dis nguir personagens. No interessa como voc se refere ao seu trabalho,
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novelista, con sta, romancista, mas trata-se de um contador de histrias que registra, por escrito o que quer dizer. Por isso, como um bom contador de histrias, deve ter em mente que seu pblico (veja que nem os chamei de leitores!) precisa saber exatamente o que voc est falando, ou melhor ainda: quem est falando agora. Algum focado em estudar sua histria, ou avali-la, cri cla, resenh-la, resumi-la, est atento, completamente concentrado, em entender o que est escrito. Leitores comuns esto ali para se diver rem; esperam o aconchego inconsciente e ancestral de uma fogueira, uma roda de pessoas em volta e um ancio, com uma doce voz, despejando um rio sem barreiras, uma histria que qualquer criana entenderia, por mais complicada que se apresentasse. Ela fcil no por ser bvia, mas porque bem contada, porque est explcita; de rpida digesto. Se no for assim, nada feito. Seu livro ser deixado de lado e pior do que isso: voc perder, para sempre, a conana que o leitor inicialmente lhe dedicou. Quando eu estou lendo um manuscrito, um roteiro ou um romance e vejo, na pgina seguinte, grandes trechos de dilogos sem nenhum pargrafo descri vo entre eles, eu gelo... Esse um claro sinal de que aquele pedao ter que ser lido com ateno redobrada, ou eu perderei alguma coisa signica va. Pense bem: voc j se deparou com um daqueles trechos em que nem sabia mais quem estava falando com quem, de quem e para quem? Leitores gostam de pausas. Precisamos de descries, mesmo que curtas, para podermos respirar e dar uma olhada em volta. Na vida real assim: no camos falando, falando, falando, completamente desligados do entorno! Por que seria diferente num texto? Parece, que aquele escritor est to ansioso para nos contar o que ele pensa, que nem mesmo teve tempo, ou pacincia para nos ajudar na leitura. Aprofundando-nos um pouco mais no tema, que tal falarmos do misterioso desaparecimento das marcas de dilogo? Marcas de dilogo so aqueles travesses, aspas, dois pontos e outras traquitanas que permeiam
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as conversas das personagens. Em muitos textos eles simplesmente PUF! somem e deixam os leitores sem apoio nenhum. Devem, ento, adivinhar, pelo tom ou assunto, quem que est falando naquele momento. Nada errado se isso ver relao com o es lo do autor (sim, eu me lembrei de Saramago). Porm, vamos e venhamos, no muito confortvel para quem est lendo. Alm disso, muito di cil de compor, para quem est comeando a escrever. Claro que desnecessrio discorrer amplamente sobre a diferena entre as marcas de dilogo primrias, do po: ele disse, ela falou, ele respondeu... e as marcas de dilogo que valem a pena ser inseridas num trecho. Colocamos isso de ela falou, ele disse, ela respondeu em redaes escolares, no em best sellers (se voc tem a pretenso de escrever um...)! Antes que tambm quem confusos, falo especicamente de guias, no apenas de marcas. Veja a diferena: No sei do que voc est falando ela disse. Claro que sabe! ele respondeu. Ou, No sei do que voc est falando Maria olhou para baixo, enquanto tentava controlar o tom de voz. Claro que sabe! ele podia sen r a men ra, mesmo sem ver seus olhos. Ou ainda: Maria olhou para baixo. No sei do que voc est falando. Ele no nha dvidas. Claro que sabe!
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Vejamos agora, o que Rita Rolim, no lindo portugus de Portugal, tem a dizer sobre dilogos:
DILOGO 1
O dilogo uma forma de discurso e modo de expresso literria em que dois interlocutores (o eu e o tu) se alternam reversivelmente interagindo na comunicao, discusso e troca de ideias, informaes, sen mentos, pensamentos e a tudes. O dilogo cons tui-se, assim, como o cnone da interaco verbal cuja origem remonta aos primrdios da Humanidade quando o homem comeou a sen r a necessidade de comunicar. Para Benveniste, o dilogo consiste na enunciao de um determinado quadro gura vo entre duas instncias, locutor e alocutrio. O intercmbio discursivo que o dilogo apresenta pode surgir na narra va, na poesia lrica e domina o desenvolvimento do drama no teatro. Enquanto que na narra va e na poesia, a gura do narrador emerge como organizador/mediador bvio do dilogo, o drama cons tui-se como uma reproduo el do intercmbio dialgico das personagens o que implica a ocorrncia de discurso directo ou citado na cena (tenta va de imitao ou aproximao discursiva mxima durao real da situao narrada) e o apagamento (parcial porque o narrador con nua a gerir e organizar toda a matria dieg ca) do narrador, permi ndo maior proeminncia s prprias personagens. A reexo sobre a drama zao do dilogo coloca diversas questes tericas relacionadas com a oposio entre mimesis e
DIEGESE, DRAMA, DISCURSO DIRECTO, MIMESIS, NARRATIVA, NARRADOR, PERSONAGEM
BIB.: E. Benveniste, Problmes de linguistique gnrale, Paris, Gallimard, vol. 2, 1974; M. Berendsen, The Teller and the Observer: Narration and Focalization in Narrative texts, Style, 18, 2; P. Lubbock, The Craft of Fiction, 1939. Rita Rolim.
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diegesis (formulada no mbito da discusso platnica) e com a dis no entre telling e showing (equacionada por H. James e P. Lubbock). A representao dram ca assiste, de certa forma, transformao das personagens da narra va em actores, dinamizando a transio do plano da diegesis para o da mimesis (na teorizao platnica) ou a passagem do telling ao showing (segundo o quadro terico de H. James e P. Lubbock). A insero do discurso directo que constri o dilogo processada no texto atravs de verbos declara vos e surge no texto assinalada com dois pontos, travesso ou aspas. Existem, contudo, diversas formas de introduo do dilogo na narra va: Jos Saramago, por exemplo, u liza o dilogo de forma original sem recorrer a estas formas de sinalizao grca, optando por fundir o discurso das suas personagens com comentrios seus de teor metaliterrio, cr co, pol co, social, ideolgico, losco, etc. Assim, sugiro que pense no seu leitor ao escrever dilogos. No precisa ser bvio. de clareza que estamos falando.
ENREDO: O CORPO DO SEU TEXTO

Um msico deve compor, um arsta deve pintar, um poeta deve escrever, caso pretendam deixar seu corao em paz. O que um homem pode ser, ele deve ser. A essa necessidade podemos dar o nome de autorrealizao. Abraham Harold Maslow (1908 - 1970)
A princpio voc vai imaginar que esta sesso nada tem a ver com a carreira do autor, porque no vou falar de literatura e sim, de sociologia, psicologia e economia. Por que precisaramos entender de aspectos que no esto diretamente ligados literatura, s palavras, s construes literrias?
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Escrever mais do que isso. Escrevemos porque vivemos ou porque no vivemos uma situao em especial. No h uma histria que se possa registrar sem que passe, necessariamente, por referncias conhecidas, sen das, intudas. Mesmo que voc entre no terreno puro e fants co da co, ainda assim seu leitor precisa das referncias. impossvel descrever o que no existe sem u lizar algum aspecto do que j conhecido. Podemos falar de uma nave, de um planeta, de um veculo que est no futuro. Existe na sua imaginao, porm, para se fazer entender, os elementos do hoje, do agora ou do ontem daro o tom da caracterizao. Com o enredo, no e no pode porque no possvel ser diferente. As situaes que aparecero na sua histria so aquelas j conhecidas, modicadas, contudo, ao sabor das aes. E se a vida repete a arte, ou a arte repete a vida, no tenho a menor ideia. Fato, que todas as coisas do mundo pertencem ao escritor: no estamos alheios pol ca, psicologia, dor de qualquer povo nem economia mundial. Se seus personagens so humanos, isso indispensvel. Se no so, se o territrio a fantasia pura, mesmo assim, voltamos questo da referncia: preciso ter um parmetro sobre aquilo que o autor est falando para entender a fantasia que quer contar. Com isso em mente, imprescindvel que entenda que o grande segredo de um enredo bem construdo, quase hipn co, a capacidade de juntar aspectos desconexos. Saia da sua rea, passeie por caminhos ainda no explorados e voc ter insights que o levaro a uma interseco irremediavelmente posi va. Abraham Harold Maslow foi um psiclogo que se envolveu com teorias alheias sua rea. Maslow nasceu em Nova York, em 1908, e estudou psicologia na Universidade de Wisconsin.
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Segundo Serrano2:
Em 1935 Maslow retornou a Nova Iorque onde foi trabalhar na Universidade de Columbia. Logo depois comeou a lecionar na Universidade do Brooklin, onde teve a oportunidade de conhecer os mais notveis psiclogos da poca. Depois de conviver durante vrios anos com estudos e pesquisas com orangotangos e macacos, Maslow passou se interessar pela movao humana. Iniciou a produo de diversos argos sobre este tema que culminaram com a sua mais conhecida obra: a Teoria a respeito da Hierarquia das Necessidades Humanas. Depois de alguns problemas de sade Maslow passou alguns anos na Maslow Cooperage Corporaon, empresa de seus irmos. E, apesar da insistncia destes para que Maslow se unisse a eles, dois anos depois, Maslow retornou a Nova Iorque onde passou a dirigir a faculdade de Psicologia da Universidade Brandeis. Decepcionado com a resposta dos alunos a suas aulas, Maslow passou a se dedicar administrao da faculdade e publicao de argos que culminaram com a obra Movaon and Personality (Maslow Theory), aclamada at hoje pelos seguidores do autor.
Serrano, D. P. (s.d.). Biograa. Fonte: Portal do Marketing: http://www.portaldomarketing.com.br/Artigos/
Maslow_Biograa.htm
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Maslow morreu de problemas cardacos em 1970 e sua principal teoria, a hierarquia das necessidades humanas, conhecida em economia, publicidade e marke ng como, a Teoria de Maslow, tambm interessa a ns, escritores. Na Teoria de Maslow, as necessidades humanas podem ser agrupadas em cinco nveis e so dispostas em forma de pirmide, tendo como base, a siologia, como segue: A. Necessidades siolgicas
Como o prprio nome diz, as necessidades desse grupo esto ligadas ao lado sico da vida comida, ar, sexo, excreo, gua, sono. No lirismo ou desejo infundado: precisamos sa sfaz-las para sobreviver. E o que somos capazes de fazer para que isso acontea? Qualquer coisa. As aes so rpidas, certeiras, rmes e obje vas e disso depende o nosso equilbrio interno. Por outro lado, aps sa sfeitas, nos levam verdadeira sensao de saciedade e passamos para outra esfera de preocupao. B. Necessidades de segurana
To importante quanto viver preservar a vida. As necessidades de segurana, abrigo, apoio no sen do de uma pron do para a resoluo de crises, esto no segundo segmento da pirmide e tambm dedicamos bastante tempo e energia na sa sfao dessas necessidades. Alguns tericos incluem aqui a busca pelo protetor maior, ou seja, um deus, uma crena, uma f em algo que nos proteja alm desse tempo e espao. Aquilo que conquistado em outras reas da pirmide tambm tem sua preservao aqui. Se uma pessoa tem famlia (estgio 3), ir preserv-la nesse mbito. C. Necessidades de amor e relacionamento
Se o ser humano est vivo e preserva essa vida atravs de mecanismos de proteo, passa da esfera pessoal para a social olhando
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o outro para amar e ser amado, para conviver, para pertencer a um grupo. Nessa rea da pirmide esto os relacionamentos. Perceba que antes, as preocupaes eram individuais, e estamos falando de um animal chamado homem. Sa sfeitas as necessidades bsicas, ele se volta para o grupo e quer dar e receber acolhimento. aqui que as tribos se formam e perpetuam. aqui que as relaes pol cas se desenvolvem. justamente nesse ponto, que sen mos que somos do mesmo gnero que o outro e nos enxergamos numa espcie de reexo. As diferenas comeam por apresentar-se e obviamente, os conitos enrazam-se aqui. No estamos ss. Por isso mesmo, podemos amar ou destruir com uma facilidade quase inexplicvel. D. Necessidades de status ou de es ma
Se o homem age em seu grupo, de um forma ou de outra, espera es ma ou reconhecimento. A esse processo denomina-se heteroes ma, a es ma do outro. Caso no pretenda provar nada a ningum, acaba por obter sa sfao pessoal, porque se mostra competente e prociente; passa a reconhecer seu prprio valor, gosta de si, sabe quem ... e tem orgulho. Da surge a auto-es ma. Os conitos desse patamar so profundos e velados. Status signica estado; desejamos parar e descansar. Queremos agora um outro po de segurana, uma aprovao grupal. O poder a tnica desse estgio. Durante muito tempo e sinceramente, no acredito que isso tenha desaparecido por completo homens davam mais valor ao companheiro ou amigo do que famlia. A estrutura social da Grcia An ga e mesmo de Roma, podem reforar minha sensao... E. Necessidade de autorrealizao
O l mo estgio da pirmide de Maslow buscado por uma parte mnima da populao. No toa. Quantos, infelizmente, no chegam a vencer nem o primeiro patamar? Somente depois de reconhecido e devidamente assentado em seu status, o homem sai para uma busca de auto-realizao. Nada mais tem a provar. Agora, o importante demonstrar
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na pr ca que a realizao individual e maior possvel e que seu potencial nico. Como se faz isso? Atravs do conhecimento, das experincias est cas, da jus a cole va, da equidade, das buscas meta sicas e no mais da proteo, mas da comunho com um deus. A PIRMIDE DA HIERARQUIA DAS NECESSIDADES
Figura 1 Pirmide de Maslow
Reita por uns instantes na proposta de Maslow e aplique-a no mundo moderno, ou no an go... Que tal no futuro? Essa estrutura tende a mudar com o tempo? Porque se voc no zer essa reexo, ser como se es vesse vendado frente a um enorme foco de luz! Maslow me ensinou que compro esse carro e no aquele, porque preciso cumprir as necessidades do estgio 4, e no apenas me locomover. Escolho determinado po de bebida, no porque quero
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sobreviver e sim, porque espero confraternizar estgio 3 e assim por diante. Publicitrios sabem disso. Economistas tambem sabem disso. Pol cos sabem exatamente do que Maslow estava falando... Agora, sugiro que voc pense em como aplicar, de forma pr ca, essa teoria aos seus enredos. Um personagem mo vado por algo e sua histria s avana caso todas as aes sejam coerentes com o que ele espera como resultado. Isso me leva, necessariamente, a falar de conito. Conito nada mais do que uma resistncia, que pode ser interna ou externa. interna, quando a personagem quer realizar uma necessidade mas no tem (suba na pirmide!!!) meios sicos, condies externas, condies sociais, status ou conhecimento, por exemplo, para sa sfazla. Pense no pobre rapaz da favela que se apaixona pela moa riquinha, um clich... Ele quer sa sfazer a necessidade de am-la, mas no pode. Internamente no se v na condio de am-la. Suponha agora, que ele e ela queiram e possam, internamente, car juntos. O problema agora o pai que probe, ou seja, uma resistncia externa sa sfao. Enredos... tramas... textos... (a prpria e mologia de texto remete tecido) precisam desenrolar-se! Isso ocorre enquanto mantemos a perseverana de nosso protagonista, que quer realizar sua necessidade e limpamos as resistncias, apresentando e solucionado conitos. Acredito que em nenhum momento voc tenha cogitado que a pirmide de Maslow possa ser algo estanque. A vida no ! Tudo acontece ao mesmo tempo, ainda bem. Podemos ter vencido um patamar, momentaneamente, e estarmos no estgio inferior, em outro assunto. Outro clich, para exemplicar: algum pode ser rico (estgio 4) e infeliz afe va ou socialmente (estgio 3)? Certamente! Mas pense no mo vo disso ter acontecido... Se depois da segurana, imediatamente, vem a necessidade de pertencer ao grupo, de olhar para o outro e reconhecer-se, ser que aquele personagem no est mais para destru vo
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do que para acolhedor, querendo passar por cima das relaes para chegar logo ao status? O que o mo va? E, exatamente o que o mo va, no a raiz de sua desgraa afe va? importante que voc pense se as aes de suas personagens so per nentes. Por que o matou a famlia e foi ao cinema de Nelson Rodrigues to assustador e to belo? Que necessidade mo vou a personagem a agir de tal forma? Por que Frodo Senhor dos Anis no desiste de uma vez, de levar o anel ao lugar combinado? Por que insiste em solucionar o conito? Qual a necessidade que o move? Suas personagens vivero de verdade medida em que voc, coerentemente, situ-las na pirmide, deixando que elas mostrem para o leitor quais so as necessidades do momento (e isso implica em explicar sobre conitos e resistncias que devem vencer) e, imediatamente, conduzi-las na direo de uma soluo. Siga o ritmo da dana da vida. Oua a msica e saiba porque suas personagens danam. Apegue-se a uma teoria, uma losoa, uma cosmogonia para criar mundo no qual suas personagens vivem e faa com que elas brinquem, amem, sofram, resolvam seus problemas e voltem a se diver r. Deixe-as viver! s isso o que todos ns queremos escritores, personagens e leitores. Muito bem, parece que seu trabalho de registro do texto, ou mais precisamente, escrita, est mais claro. Se es vssemos usando um publicmetro, ou um instrumento que medisse a distncia entre sua ideia e o livro publicado, ele estaria na marca dos 70%. O qu? Eu acabei de dizer que o planejamento resultou em 40% do trabalho e que a escrita, a parte mais importante, era menor, representando 30%? Isso. E agora, vamos subir esse aparelho?
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III. Editar
Escritores, meditem muito e corrijam pouco. Fazei as vossas rasuras no vosso prprio crebro. Victor Hugo
1. U M T R A B A L H O Q U E D T R A B A L H O
Editar to importante eu diria que mais, mas corro o risco de voc abandonar a leitura, antes que eu consiga me explicar, ento vou igualar as coisas... quanto escrever. Considere a edio, um trabalho de lapidao, enquanto que o ato de escrever seria a parte da garimpagem em si, na qual, de dentro da terra ou da rocha, voc cava, procura, seleciona e no nal, tem uma pedra bruta em suas mos. Quanto ela vale? Quem vai se interessar por ela? Ela brilha, ou seria confundida com qualquer outra, comum e sem valor? Editar justamente dar o valor a essa pedra. Corte, lixe, ajuste. Re re, acrescente outros metais valiosos e no nal, a joia estar pronta. Nossa joalheria, no entanto feita das pedrinhas-palavras, das rochas-pargrafos e das pepitas-captulos. Cada uma dessas pores precisam ser trabalhadas isoladamente, mas o produto nal apenas uma joia: seu texto inteiro, do comeo ao m, numa s pea. O processo de edio passa por trs aspectos: forma, contedo e interesse. Ao escritor, cabem os dois primeiros, pois tornar a obra interessante para o leitor e para o mercado editorial funo do editor
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que trabalha na editora, na casa publicadora que comercializar seu livro. A menos que voc esteja pensando numa publicao independente, e a ter que assumir tambm esta responsabilidade. Quando falo sobre forma e contedo, quero dizer:
Forma reviso supercial Reviso ortogrca Reviso grama cal Coerncia Coeso Contedo reviso profunda Informaes Trama Enredo Dilogos Cenrio Ao Ponto de vista narra vo
Quanto ao interesse, sero analisados os aspectos de mercado e so, principalmente:

Interesse Pblico-alvo Gnero Tema Gancho de Imprensa
Muito bem, vou dar um tempo a voc para que se recupere do susto que a constatao trouxe, no caso de nunca terem lhe avisado que reviso ortogrca e grama cal, ou ainda, a anlise mais profunda do texto, faziam parte do trabalho do escritor. E agora, tenho certeza de que me acha louco... Mas toda editora no tem um revisor?
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Sim. E no dele esse trabalho? No. Como assim? fcil de explicar: voc, como escritor, tem o dever de conhecer e de conseguir se comunicar, por escrito, no idioma em que est escrevendo. Lgico que descuidos acontecem, e so at comuns, mas no aqueles escabrosos, primrios e inaceitveis. Isso, por sua conta. H uma grande diferena entre escrever tuso a ver, trocando o d pelo s e tudo haver, demonstrando que voc no nha a menor ideia de como grafar essa expresso! Revisores das editoras trabalham na melhoria tcnica do texto, muito alm de ortograa e gram ca. Vericam tambm pontuao, palavras repe das, tamanho de pargrafos, coerncia, coeso, norma zao (uniformidade de es lo) e nunca, jamais, em tempo algum, mudaro o contedo. O mximo que pode acontecer te avisarem que de repente, seu personagem sumiu, ou no respondeu a uma pergunta que tenha sido feita... Reviso da editora, o controle de qualidade, no o selo que sai da esteira rolante, onde consta um Pronto. E por isso que voc que tem que faz-la. Mais: experimente ter uma ideia simplesmente genial, escrev-la e submeter seu texto, cheio de incoerncias, informaes inexatas e erros ortogrcos a uma editora... Suas chances de ser publicado caem para quase que nada, bem perto do grande e redondo nvel do zero... E faz sen do que seja assim, porque seu texto entrar na pilha para ser lido por um leitor prossional, que poupar o ocupado editor de reler um texto mal escrito. Mas escrito, no entanto, no signica ruim e agora, vamos decifrar essa tal de edio, parte to importante quanto a escrita, etc., etc., etc...
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Ento, par ndo do princpio de que voc usou mais do que um corretor ortogrco do Word e se preocupou em consultar um dicionrio, mesmo que online1 para ter a certeza de que exceo no era com ss, e que esse mesmo corretor ortogrco est com a atualizao das regras do Novo Acordo Ortogrco editores que veem trema nos textos, andam tendo ataques cardacos... Mas s um aviso, no que VOC deva se preocupar com isso... voc pode suspirar aliviado e passar para a fase dois da reviso, nas camadas mais profundas do texto, ou seja, o contedo. Faltou explicar os aspectos de coerncia e coeso, e para isso, vou recorrer denio dada pela professora Vania Maria do Nascimento Duarte: Para que um texto que claro, obje vo e interessante, ele precisa realar beleza, para que sua est ca seja vista de maneira plausvel. Fazendo parte dessa est ca esto os elementos que par cipam da construo textual; entre eles, a coeso e a coerncia. A coeso nada mais do que a ligao harmoniosa entre os pargrafos, fazendo com que quem ajustados entre si, mantendo uma relao de signicncia. Para melhor entender como isso se processa, imagine um texto sobrecarregado de palavras que se repetem do incio ao m. Ento, para evitar que isso acontea, existem termos que subs tuem a ideia apresentada, evitando, assim, a repe o. Falamos das conjunes, dos pronomes, dos advrbios e outros. Como exemplo, verique: A magia das palavras enorme, pois elas expressam a fora do pensamento. As mesmas tm o poder de transformar e de conscienzar.
O Dicionrio Priberan Online uma ferramenta excelente, est alinhado com o Acordo Ortogrco e conjuga
verbos! Acesse por este endereo: http://www.priberam.pt/dlpo/
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Podemos perceber que as expresses: elas e as mesmas referemse ao termo palavras. 2 Quando falamos sobre coerncia, nos referimos lgica interna de um texto, o assunto abordado tem que se manter intacto, sem que haja distores, facilitando, assim, o entendimento da mensagem. Estes so apenas alguns dos requisitos para a elaborao de um texto, e estas tcnicas vo sendo apreendidas medida que nos tornamos escritores assduos. Quanto s camadas superciais, cuidado: no entenda supercial como menos importante. So apenas externas e n das logo de cara, na primeira leitura. Falando em primeira leitura, voc j se deu conta que, com raras excees no lemos mais do que uma vez um conto, ou romance? Isso quer dizer que: quem ter que ler e corrigir o texto voc e no o seu leitor. O texto, quando chega a ele, deve estar pronto e sem deslizes. E quando isso acontece, exatamente? No h resposta. Faa o seu melhor, e garanta a excelncia. Essa uma meta grande e gera um desao considervel. Mas possvel, porque no estamos falando compara vamente: o seu texto no precisa ser melhor do que o de Tal Autor. Precisa ser o seu melhor texto naquele momento ou, o melhor que podia fazer em relao quele texto. A reviso profunda vai at a essncia do texto. Vamos agora adequar os aspectos relacionados a esses itens:
http://www.mundoeducacao.com.br/redacao/coesao-coerencia.htm
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Personagem Enredo Tempo Espao Narrador Seu obje vo ao contar a histria
Para que voc possa fazer a reviso da essncia, preparei um ques onrio que deve ser respondido num dia sem muito calor... Faa primeiro as revises superciais, d um tempo e com a cabea fria, sem muita preocupao, concentre-se em avaliar se prestou ateno aos aspectos a seguir. Inclu uma sugesto de exerccio ao nal de cada bloco. No h necessidade de fazer o exerccio cada vez que escrever um texto! Mas tenha em mente que mudanas so sempre possveis, trata-se apenas de focar nas principais possibilidades de problemas. Com o tempo e a pr ca em revisar profundamente voc achar mais perguntas E mais respostas, o que melhor!
PERSONAGENS
1. As personagens que voc apresentou no texto esto todas devidamente caracterizadas? 2. Voc deixou todas as caracterizaes para o mesmo momento, ou seja, quando apresenta uma delas, trata de despejar de uma vez as caracters cas ou faz isso ao longo do texto? 3. O leitor tem pistas para reconhec-las mesmo que o nome delas no seja citado?
4. Voc deu muita nfase a uma personagem em detrimento de outra? H alguma desigualdade desnecessria?
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5. Voc deixou espao para que o leitor criasse mentalmente a imagem das personagens? 6. Existe alguma personagem desnecessria na histria? 7. As referncias (em dilogos, citaes) s personagens que no tm ao na histria esto claras? 8. H alguma contradio na caracterizao das personagens em termos de poca ou espao geogrco? 9. Cada uma delas, se houver algum dilogo do qual par cipam, tem uma voz prpria e um jeito de falar pessoal?
EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA PERSONAGENS

Crie o perl de Orkut das personagens principais. Pode usar qualquer outro po de modelo para fazer o perl, mas o obje vo que elas mesmas se apresentem, ao invs do narrador. Reveja se as caracters cas que selecionaram, aparecem no seu texto.
ENREDO
1. 2. Sua histria tem, pelo menos, comeo, meio e m? As aes acontecem de forma lenta, normal ou rpida? Em todos os trechos, ou em apenas algumas partes? Voc amarrou um pargrafo no outro, de forma a criar expecta va no decorrer da leitura? Voc inclui entre o incio e o meio e entre o meio e o m, pelo menos um fato surpreendente/curioso? (ponto de virada)
3.
4.
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5. 6. 7.
Os conitos foram solucionados? Alguma informao cou sem funo? Alguma informao cou faltando?
EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA ENREDO

Imagine que voc no livre para determinar o nmero de palavras que quer escrever. Caso vesse, obrigatoriamente que reduzir o seu texto em 25%, o que cortaria? Corte, segundo a reexo acima. Releia o texto e verique o que mais desnecessrio. Menos e bem feito mais, como j falamos.
TEMPO
1. 2. 3. Quanto tempo (cronolgico) dura o seu texto? As aes de seus personagens cabem nesse tempo? Um tempo menor requer aes mais rpidas. As frases e a pontuao acompanham a velocidade que quer imprimir? Um tempo maior requer mais detalhes. As frase e pontuao passam essa impresso ao leitor? Em que poca as aes se passam? Os objetos, gurino, veculos, costumes, acessrios, mobilirio e falas das personagens esto de acordo com a poca?
4.
5. 6.
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EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA TEMPO

Se ainda no o fez, construa uma linha de tempo, do incio ao nal do texto. Situe as principais aes usando tambm, o recurso do relgio/ calendrio. Conra os dados para vericar se tudo faz sen do.
ESPAO
1. Qual o espao geogrco da sua histria? (pas, cidade, bairro...) Quais so os ambientes da histria? (casa, escola, quarto, cozinha...) Quando existem trocas de ambiente, isso percep vel?
2.
3.
4. Do ponto de vista de quem, os cenrios so caracterizados? Isso est adequado? (Exemplos pr cos: uma criana no enxerga alm da altura dos seus olhos. Se ela es ver descrevendo um ambiente, ter que faz-lo desse ponto de vista; de dentro de um carro, nossa acuidade visual menor por cauda dos vidros se forem escuros ou da velocidade, assim por diante) 5. Voc deu margem ao leitor para que ele preenchesse os ambientes e pudesse imagin-los? Suas referncias aos ambientes incluem outros sen dos que no a viso, tais como audio, sensaes sicas como (calor, frio), olfato? Os personagens respeitam as caracters cas geogrcas?
6.
7.
8. H alguma coisa em sua histria que precisa, obrigatoriamente, estar clara para que o leitor sinta-se mais prximo do espao que voc props? (voc est contando sobre uma viagem a uma geleira,
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mas no diz isso e de repente, todas as personagens esto tremendo de frio e cando com os dedos dormentes... percebeu?)
EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA ESPAO

Voc conhece bem o seu texto. Imagine ou pea para que algum faa a leitura para voc. Se quiser, grave. Feche os olhos e veja, como num lme. Seus olhos so a cmera. Passeie pelo ambiente e reescreva, posteriormente, os trechos problem cos.
NARRADOR
Quem est narrando a histria? Isso est claro para o leitor? Em que momento? A referncia aos personagens, por parte do narrador, respeita os tempos/modos verbais e os pronomes? Quando voc l a histria, em sua mente, ouve uma voz feminina ou masculina? Infan l, adulta ou envelhecida? Rouca ou lmpida? Conforme a resposta anterior, as expresses usadas nos trechos de narrao esto de acordo com a voz? O narrador est pendendo para algum personagem, ou seja, parece que ele d mais ateno a um do que a outro? O narrador imparcial ou tendencioso?
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Existe algum po de preconceito 3 implcito na narrao? O narrador vai se expressar em relao s personagens com adje vos ? Verique a imparcialidade. Se o seu narrador par cipa das aes, voc lembrou-se de caracteriz-lo?
EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA NARRADOR

Re re o narrador de sua histria. Conte tudo atravs de dilogos. Como cou?
SEU OBJETIVO, AO CONTAR A HISTRIA

1. 2. O que pretendia contar inicialmente realizou-se? Voc se emocionou, assustou, intrigou, alegrou, entristeceu ao ler o texto? Que emoes pretendia passar ao leitor? Consegui realizar o seu obje vo? Se contasse essa mesma histria, sem o auxlio do texto, ou
3. 4. 5.
Nenhum narrador em terceira pessoa, por denio, pode ser parcial. As opinies so sempre das personagens
e nunca de quem conta a histria, nesse caso. Cuidado com isso!
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seja, oralmente, omi ria ou acrescentaria alguma coisa? Manteria a mesma ordem dos fatos?
EXERCCIO FINAL DE REVISO PROFUNDA OBJETIVOS

Responda sinceramente: voc colocaria sua histria numa cpsula indestru vel para que pudesse ser lida por algum em 3008? Respondeu? mo! Agora, por favor, termine! Nada mais de reviso. No volte a ree r sobre os mesmos tpicos. Chega de trocas, subs tuies, acrscimos e consultas. Est feito. all folks ou qualquer outra coisa que lhe Fale amm, assim seja, thats d a certeza absoluta de ter acabado. Passe o texto adiante. Entregue-o para o revisor, editor, publique, ou guarde no seu ba, mas re esse texto de sua frente!!! No h nada mais triste do que ver um texto exposto a um processo interminvel de reviso. Apesar de ser necessria, a reviso quando feita sem obje vos concretos e por puro preciosismo, pode modicar completamente a ideia inicial. No isso que queremos: queremos apenas, melhorar o que pode ser melhorado e temos como obje vo maior a compreenso por parte do leitor. Revisar diferente de planejar. Tem muito escritor que acha que est revisando e na verdade, est tentando achar uma linha para a histria, o fato seguinte, a soluo para um conito. So coisas diferentes. O planejamento faz com que voc escreva e a reviso faz com voc publique, ou seja, esteja pronto para mostrar o seu texto aos outros (publicar = tornar pblico)! Se voc est escrevendo um romance, ou qualquer outro texto em captulos, prefervel que faa as duas revises anteriormente propostas primeira etapa (ortogrca e grama cal) e a segunda (coeso e coerncia) e deixe a reviso profunda para o nal do texto, depois de
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acabar todos os captulos. Dessa forma, voc no modica o plano inicial, a sua ideia central e corrige apenas o que no est dentro da meta. Quanto aos autores de no co, a reviso segue os mesmos princpios, com o cuidado de checagem, na parte profunda, de aspectos como esses:
Datas Locais Referncias bibliogrcas Citaes Endereos eletrnicos Endereos sicos Legendas de fotos e imagens Conferncia de grcos e tabelas Correspondncia monetria atualizada
Para encerrar, precisamos dizer que apesar de sua reviso, ainda h modicaes possveis. Talvez elas no tenham cado claras para voc, nem com o auxlio do ques onrio. Submeter o texto leitura de um terceiro pode ser fundamental. Aqui entram os revisores prossionais, editores e os leitores cr cos. A funo deles ajustar mais ainda. Revisores estaro concentrados na primeira e segunda etapa, com maestria. Dominam a linguagem; levantaro questes nas quais nem paramos para pensar. Podem at chegar no nvel da reviso profunda, mas dicilmente o fazem no por no terem ferramentas, mas porque, normalmente, esto ocupados com o idioma, em si. Um bom editor como um anador de pianos, ele percebe, porque treinou para isso, onde as notas no esto no tom. J os leitores cr cos lhe diro se gostaram ou no, o que, deni vamente, no importa. O que eles precisam lhe dizer se entenderam ou no.
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O l mo aspecto da reviso, o interesse, que funo da editora, essencialmente, pode ser realizado por voc, mas no deve ser sua preocupao se o seu plano no for publicar por conta prpria. Vamos esmiuar cada um dos itens:
Pblico-alvo: na verdade, voc mesmo j deniu isso quando planejou o seu trabalho. Porm, o olhar do editor est treinado para achar o nicho correto de mercado mais adequado a um livro como o seu e a opo nal, acaba sendo da editora. Isso quer dizer que mesmo que voc ache e tenha certeza de que escreveu para meninas de at 14 anos, o editor pode reconhecer um texto que cairia como uma luva para o pblico de 8 a 10 anos. em cima disso que sero planejados os aspectos sicos, como a fonte, diagramao, capa, necessidade de ilustraes e aes de marke ng e imprensa. Coloque seu ponto de vista, mas respeite a experincia alheia. Se o seu trabalho escrever, o da editora vender. Deixe assim. Gnero: parece claro que o gnero fcil de denir. Um romance policial diferente de um livro esprita, que diferente de poesia, que diferente de um livro tcnico, mas isso mais do que importante para denir se seu trabalho cabe na linha editorial daquela casa publicadora. Vamos falar sobre isso mais adiante. Tema: assim como o gnero, o tema pode ou no interessar editora, ao pblico-alvo e ao prprio mercado editorial. Isso depende mais da poca do que do assunto. Livros com temas natalinos so mais adequados para o nal do ano, do que para fevereiro... E qualquer editor daria um pedao de sua alma por um livro-escndalo a respeito de um candidato presidncia, em ano eleitoral. Por melhor que seja seu trabalho, preciso car atento s tendncias do mercado, aos assuntos mais comentados, e at mesmo saturao dos mesmos. Gancho de Imprensa: aqui h a complementao do item anterior. Se o seu tema, alm de apresentar interesse nos leitores,
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ver potencial para repercu r na mdia, ser mais bem aceito pelos editores. O que no quer dizer que voc deva se concentrar em escrever apenas para aparecer. Mas uma ajudinha sempre cai bem. Imagine se voc es vesse escrevendo a biograa mais completa sobre um cantor famosssimo e de repente, ele morresse? Garanto que seu livro seria disputado tapa pelo mercado editorial, caso fosse um trabalho bem feito e pesquisado. Mas no precisamos ir longe... J h muita gente escrevendo guias para turistas, com vistas Copa do Mundo no Brasil, ou livretos de referncia para que brasileiros se comuniquem em outros idiomas.
Fique de olho nas no cias, ande pelas livrarias e faa uma pesquisa sria pelos temas relacionados ao que pretende, ou est escrevendo. Tudo o que puder agregar valor ao seu original muito bem vindo e contribui para o sucesso do seu trabalho. E chegamos ao m da etapa de edio. Nosso publicmetro est na casa dos 90% e voc avanou mais um pouco no seu obje vo. Agora par r para a rua com o seu original, e esperar pelo produto nal. A ele!
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IV. Publica r
A felicidade do escritor o pensamento que consegue transformar-se completamente em senmento, o senmento que consegue transformar-se completamente em pensamento. Thomas Mann
1. A S P E C TO S F S I C O S D O L I V R O
Quando olhamos o produto nal livro, no imaginamos o quanto de trabalho est envolvido na produo do mesmo. So detalhes, que vo do es lo e gosto pessoal, aos obrigatrios. A Ficha Catalogrca, por exemplo, um item obrigatrio. Diz respeito aos parmetros que as bibliotecas usam para cadastrar o livro, classic-lo e coloc-lo na estante, de acordo com o assunto tratado na obra. A Cmara Brasileira do Livro - CBL presta este servio. Caso o autor conhea algum bibliotecrio, pode contrat-lo para fazer a cha. Aps providenciados este item obrigatrio, e j com o texto j corrigido em consonncia com o Novo Acordo Ortogrco, comea a montagem do livro propriamente dita. Agora necessrio se pensar em tamanho (altura, largura), capa etc. O tamanho do livro nem sempre depende da vontade nica do escritor. Nem sempre o autor conhece (e nem precisa conhecer) o processo de montagem de um livro. Mas bom que se aconselhe com algum mais experiente ou re suas dvidas com a editora. Tenha em mente que cada livro como se fosse um lho, tem uma personalidade, um jeito, uma iden dade. Quando termino um livro, vou at uma livraria e folheio vrias obras, de preferncia as que tratam do mesmo assunto.
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Assim, posso ter uma ideia melhor do que desejo para meu trabalho. Observo ilustraes, capa, orelha, prefcio, tamanho das letras, largura e altura do livro, etc. A capa uma parte muito importante, j que a primeira coisa que o leitor v. Nem sempre um bom livro levado para casa apenas pela capa, mas esta funciona como um primeiro atra vo aos olhos. Escolher bem cores e letras, desenhos e ilustraes, fotos etc. pode demorar, mas sempre traz bons resultados. A orelha do livro aquela parte da capa que ca dobrada para dentro. um item no obrigatrio, mas pode dar um charme ou reforar a capa contra dobraduras. Na orelha, o autor pode escrever parte da sua biograa, pedir que algum faa um texto apresentando ou comentando o livro, incluir trechos da obra ou deixar em branco. Como se trata de mais um elemento que encarece a produo do livro, deixar a orelha em branco, portanto, no uma boa opo. A contracapa uma face interna da capa, que ca no nal, do lado oposto capa. Geralmente, publica-se ali opinies de leitores, trechos ou notas extradas de jornais ou depoimentos de amigos a respeito da obra. Tambm pode ser publicada uma sinopse do livro ou mesmo um texto sobre o prprio autor. Cada escritor pode dialogar com a editora e escolher o que mais conveniente para a obra em questo. Entrando na paginao, aps a capa, a sequncia a ser seguida : folha de rosto, com informaes sobre a editora, cha catalogrca, ndice ou sumrio, prefcio, apresentao e o texto do livro em si. H quem prera dispensar o prefcio e a apresentao, este detalhe depende do gosto pessoal ou da importncia da obra. H livros que trazem prefcios diversos, como o primeiro prefcio, o prefcio da segunda edio etc. Ao nal da obra, pode-se, ainda, escrever um posfcio, que nada mais do que uma declarao nal do autor ou de uma pessoa que tenha lido o livro.
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MIOLO
nesta parte que o livro se concentra. No miolo est todo o livro, as informaes, fotos, planilhas, grcos, o texto, o que for. a parte maior da obra, o contedo propriamente dito. Por ser a alma do livro, no desmerecendo as demais partes, o miolo deve ser tratado com muita ateno e cuidado. Erro de portugus, de diagramao, informao desencontrada ou mal explicada pode destruir a reputao de uma obra. De nada adiantar uma capa bonita, um prefcio escrito por algum ilustre, a publicao do livro em editora renomada, se o contedo for pobre, mal escrito, com erros de digitao, falhas de estrutura etc. A sempre bom recorrer a um prossional capacitado para fazer uma cr ca antes de publicar o livro. Todos esses procedimentos so feitos antes de enviar o livro para a grca, sem necessidade de impresso. A correo de capa, miolo etc. pode ser realizada diretamente no computador. O prossional que cuida dessa etapa o diagramador, ou seja, a pessoa que monta a estrutura grca do livro. Aps a montagem, ou mesmo durante a mesma, pode-se imprimir a obra para fazer provas. a chamada boneca do livro, que permite a visualizao e o contato sico com as folhas, a leitura direta no papel, anotaes e rabiscos, correes e ajustes. Feito isso, o material enviado de volta para conserto. Aps a impresso nal dos exemplares, ca impossvel fazer correes. Portanto, todo cuidado pouco no processo de construo de um livro. E isso mais do que importante, caso voc decida levar adiante, uma publicao bancada por voc. Quando ela feita pelas editoras, isso trabalho deles... Mas antes, preciso enviar seu original!
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2. PA S S O A PA S S O PA R A O E N V I O D O T E X TO
Vamos por partes: o pressuposto inicial que voc acabou seu texto, j fez uma reviso bem precisa (coerncia e coeso), garan u que seu texto no tem erros ortogrcos primrios, realizou a reviso profunda e que no h mais nada a fazer, de sua parte, para melhorar o trabalho. Ou seja, para voc, est pronto.
Passo 1: REGISTRE O TEXTO NA FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL com um tulo que contenha numerao, exemplo: A Saga de Pedro Poro V1 (sendo que V1 representa a primeira verso). Isso, porque a editora pode querer alterar o tulo, mudar o contedo ou qualquer outra coisa que se faa necessrio, mas o assunto essencial estar resguardado, compreendeu? Passo 2: aguarde o nmero de protocolo.
Passo 3: prepare uma lista de editoras que tenham publicaes na mesma linha que seu texto. No adianta mandar um texto de receitas culinrias para uma editora que s publica dicas de arquitetura! A pesquisa bsica. Tenha em mente editoras grandes, mdias e pequenas e tambm, formas alterna vas de publicao, como impresso sob-demanda, livro em formato digital, audio-book, etc. Passo 4: prepare um mini-currculo. Com mini estou dizendo coisas do po: nome, idade, formao acadmica (no precisa citar toda a formao, mas o p em que est, como Estudante de Letras, ou Concluso de Ensino Mdio), cidade onde mora e outras publicaes, se exis rem. Se voc escreve para o jornal de bairro, um blog, uma revista, coloque o link ou o endereo. Se o seu livro est relacionado a algo tcnico importante que cite seu conhecimento na rea. Por exemplo, se o seu original tem como tulo, Lidando com a dor... No mini-currculo, diga claramente que voc mdico com experincia de 15 anos de consultrio. 72
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Passo 5: Prepare o original. Faa uma capa; numere as pginas, faa um rodap com o nome do texto e ponha seu nome ao lado. Escreva a palavra FIM no nal. Parece um pouco estranho, no mesmo? J vi texto que no parecia ter m, a impresso que veio sem l ma folha
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3. C A R TA D E A P R E S E N TA O D O TRABALHO
Eu havia pensado em apresentar um ou mais modelos de cartas para envio aos editores, aqui neste captulo Reavaliando, porm, imaginei que gostaria de explorar o que editores esperam saber sobre um texto, antes de que voc, simplesmente copie-cole-modique-envie uma carta s editoras. Isso me leva a crer que seu interesse entender um pouco mais sobre o mercado editorial. Se voc escreve, se tem o desejo de publicar porque, pasme... muitos escritores no querem ter suas obras publicadas! deve conhecer o comportamento do mercado. Bem, o sonho de todo editor um publicar um livro que renda muito, que que na lista dos mais vendidos por um ano, que traga prmios, que d lhotes, que seja no cia, que gere polmica, que se mantenha, que sirva de referncia, que gere cr cas, ou, no mnimo, que se pague... Publicar no to simples assim... Os custos so altos; trata-se de um mercado de apostas. Um editor escolhe, dentre milhares de possibilidades, apenas uma para inves r tempo de preparo do original, tempo e dinheiro com as questes operacionais, dinheiro e esforos publicitrios, dinheiro e mais dinheiro com logs ca e acertos entre as distribuidoras e livrarias. Claro que compensa... se o livro for aceito pelos leitores. Preste ateno: no me rero ao fato de um livro ser bom ou ruim. Eu disse aceito e quem determina isso, no nal das contas, o leitor (obviamente, com a ajuda da mdia, do marke ng e da rede de contatos dos envolvidos). Assim, vamos pensar de maneira bem rasa: um editor recebe um texto de um escritor no-publicado e deve decidir se vai considerar uma edio.
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Isso, meu amigo. Considerar. Suponha que voc tenha escrito um livro sobre origami. Suponha tambm, que eu, editor que recebi o texto, tenha uma lha pequena que esteja na escola justamente aprendendo a fazer dobraduras... Concorda que olharei para o texto com uma certa referncia emocional? Pois bem. Acontece que o mercado pode estar saturado de livros sobre origami, ou, de uma forma que nunca iremos entender claramente, no h uma tendncia para livros sobre origami. Gostar do texto, em termos de assunto, no uma garan a de public-lo, segundo a cabea de um editor. Ainda bem, porque os leitores cariam nas mos de ranos manipuladores de assuntos e temas (sim, isso acontece, em algumas pocas). O que interessa comunicar, ento? A lista abaixo pode ajud-lo a ree r quando es ver preparando sua carta de apresentao:
O mo vo pelo qual escreveu o texto No se trata de comrcio! Voc pode ter escrito sobre ovelhas, em forma de poesia, porque sempre gostou desses bichinhos... A questo aqui no se vai vender ou no, mas o que faria algum que foi padre durante 40 anos, escrever, por exemplo, sobre rituais de magia negra? Uma breve pesquisa de interesse Breve breve, curto, obje vo, conciso... O trabalho de alcanar o nicho de mercado para uma determinada obra , mesmo, da equipe editorial, porm, se voc no sabe que s existem dois agricultores no mundo especializados em plan o de mamona roxa, e seu texto sobre isso, especicamente, sair perdendo! Note que tambm uma faca de dois gumes: assuntos pouco abordados interessam tanto quanto temas ba dos. Exponha claramente o que voc, autor, imagina em termos de audincia.
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18/07/2012 11:35:41
A certeza absoluta de que essa editora, em par cular, publicou ou tem interesse em publicar, obras nessa linha editorial No fuja disso, no d jei nho, nem espere o impossvel. Uma editora que nunca publicou poesia, con nuar no publicando. Se tem alguma informao contrria a esse fato, use-a. Por isso, sempre importante que autores quem atentos s no cias do mercado, divulgadas em jornais, revistas, televiso ou na internet. Sua pesquisa ou conhecimento sobre o assunto Voc no precisa ser um prossional especializado em determinado tema para escrever sobre ele. Basta que faa uma pesquisa sria, com fontes conveis e tenha talento para juntar as peas. Mostre que sabe do que est falando e aqui, incluo obras de co. Escreveu um livro sobre vampiros? O que sabe sobre eles, onde achou as fontes de consulta, por que se baseou em um personagem que j existe? Uma pequena demonstrao de sua rede de contatos At um autor que mora numa ilha deserta e escreveu seu livro em folhas de coqueiro usando nta de uma planta estranha, pode ser sucesso... Mas, se voc blogueiro e tem 200.000 assinantes em sua lista, suas chances dobram. Se conhecido publicamente, de alguma forma, triplicam. Se j publicou, com sucesso, a progresso geomtrica! Ento, Para publicar um livro eu preciso ser conhecido? No! E, por favor, esquea coisas como: tenho uma aav que trabalha na Globo. No d carteiradas, no seduza para o mal, no chantageie. Editores so espertos e mesmo que voc seja sucesso em alguma rea, pode no interessar no momento. Sua capacidade operacional de escrever Ah... J falamos exaus vamente sobre isso Mas nunca demais, quando se trata de candidatos a escritores. Talvez o mais importante item, o que capaz de derrubar todos os obstculos anteriores. A quem interessa o assunto, pres gio, rede de contatos, ou conhecimento sobre pssaros de Manoel de Barros? Acontece que aquilo que ele registra por escrito, em forma de poesia, to sublime que chega a ser irrecusvel! No h o que pensar: talento,
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18/07/2012 11:35:42
nato e importante culturalmente. Seu texto pode estar esperando para ser publicado simplesmente porque voc sabe como escrever, sabe contar uma histria, sabe falar de forma clara sobre um assunto, ou, encanta poe camente, tem um im que prende o olhar do leitor s suas palavras. Sobre escrever na lngua em que a editora publica, parece estar claro. O mercado editorial japons pode estar sedento por uma histria de amor... Voc no fala japons? No escreve em ingls? No conhece nenhum tradutor? Esquea.
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18/07/2012 11:35:42
4. P R E PA R A N D O O M AT E R I A L
Esta a sesso mais mecnica de todo o livro, mas tem sua importncia e tenho certeza de que compreender o monte de especicaes. Talvez, seja essa a diferena entre um original que car eternamente na gaveta, e o seu prximo livro. essencial que seu original seja apresentado de maneira prossional, se voc espera que ele saia do nal da pilha e passe a ser lido por um prossional de uma editora. Um original bem apresentado imediatamente ganhar um espao na mesa do ocupado editor; uma apresentao suja pode nem ser lida, mesmo tendo um contedo de excepcional valor. As primeiras impresses so, como sempre, de vital importncia. No h exceo: o material deve ser sempre digitado, antes de ser enviado a um editor. Seu trabalho deve ser impresso em papel branco tamanho A4 de boa qualidade; no queira impressionar usando papel reciclado, ou de menor gramatura. No se trata de ecologia, mas de possibilidade de leitura. Ao redor de 70-80 g/m2 (gramas por metro quadrado) adequado. Imprima em uma face s do papel. Se seu tonner es ver acabando, descarte-o e ponha um novo, ou recupere-o, se apropriado. Em l mo caso, imprima no modo normal e faa uma xerox, garan ndo a qualidade de impresso. As margens devem ser de aproximadamente 5 cm esquerda e 2,5 cm direita. Na primeira pgina de seu texto, a mais ou menos um tero de altura na pgina, digite o tulo, no centro em letras maisculas e sublinhe. Mais ou menos 5 linhas abaixo, escreva por, novamente no centro, e mais cinco linhas abaixo, digite seu nome verdadeiro ou seu pseudnimo. Somente o tulo exige letras maisculas.
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Mais ou menos no meio da pgina comece seu texto. Entre cada pargrafo, deixe cinco espaos direita e digite tudo em espao duplo. Deixe as margens superior e inferior de cada uma das pginas, com aproximadamente 2,5 cm. As pginas devem ser numeradas e iden cadas para o caso de se desgarrarem. No topo de cada pgina, voc deve por seu nome, um tulo abreviado e o nmero da pgina. A pgina dois para meu original deste livro, comearia como segue: VALDECK COMO ESCREVER UM LIVRO PGINA 2 Uma linha deve ser deixada vaga antes de con nuar o texto. No m de seu texto, deixe algumas linhas e digite no centro: .............FIM No lado inferior esquerdo da sua l ma pgina, escreva seu nome e endereo em espao simples. Originais devem, preferivelmente, ter uma folha de rosto, dando breves detalhes sobre o que est sendo oferecido. Na sua capa, aproximadamente na metade, o tulo de seu original digitado em letras maisculas e centralizado. Algumas linhas mais abaixo, digite por em po (caixa) mais baixo, e a um nmero igual de linhas, em po (caixa) baixo de letras, seu nome verdadeiro ou seu pseudnimo, isto , o nome que voc quer que aparea em sua obra publicada. Se voc apresentar ilustraes, escreva, algumas linhas abaixo, quantas fotograas/desenhos/ilustraes h. Digite seu nome verdadeiro e endereo abaixo, em espao simples. A seguir, vem a tal da carta de apresentao da qual falamos na sesso anterior.
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18/07/2012 11:35:42
No h a necessidade de encadernar, nem colocar espiral. Pginas organizadas em sequncia, sem grampear, mais a carta de apresentao, so mais do que sucientes. Providencie um envelope que tenha o tamanho compa vel com o manuscrito. NO DOBRE SEU TEXTO. O envelope deve conter o texto e no o texto se espremer no envelope. Considere que o servio de correio certamente, far o favor de amass-lo, amarrot-lo e danic-lo. Minimize os danos. Acomode bem o seu lhote. Se no souber o nome do editor, encaminhe o material primeiramente em nome da editora, aos cuidados do Departamento de Anlise de Originais. Poste A... espere! A menos que vrios meses tenham se passado, no pressione um editor por resposta sobre um trabalho. Alguns sites de editoras, apresentam at mesmo um aviso a respeito do tempo que levam para analisar um original. Dicilmente, menos do que trs meses. Aps apresentar seu manuscrito, comece outro. No espere muito pelo des no do primeiro. Ah! Cuidado com o material que envia pela internet! Garanta que a editora, revista ou jornal recebem originais atravs do correio eletrnico. Se es ver certo disso, procure saber se pode mandar o original em anexo, ou, no caso de um texto mais curto, este deve estar no corpo da mensagem. Aconselho que faa uma planilha com os endereos e datas de envio de seu original, para controle. Infelizmente, o fato que receber muitas cartas de recusa, sem mo vo ou explicao, sem mais nem porqu, como disse o poeta.
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18/07/2012 11:35:43
FALANDO EM REJEIO
De verdade, no conheo nenhum autor que tenha passado pelo processo de encaminhar originais s editoras e tenha recebido um: SIM! de todas elas. Meus amigos, alunos e correspondentes passaram por vrios nos antes de conseguirem publicar o primeiro trabalho. Posso dizer por experincia prpria que, eu mesmo, depois de ter publicado meus primeiros livros tambm recebi um monte de nos nas outras tenta vas. Ter um livro publicado no garan a, absolutamente, de que seus prximos trabalhos sero bons, ou melhor, de que o mercado estar preparado para eles. A pergunta que me ocorre : por que que ar stas, em par cular, lidam to mal com a rejeio? Pense bem: quantos vendedores de um magazine ouvem a palavra no diariamente? E quantas vezes isso ocorre? Todas as pessoas que esto em vias de fechar um negcio, tm, no mnimo, 50% de chance de terem suas propostas rejeitadas. Mesmo que sejam boas, mesmo que o mercado precise daquele produto, mesmo que o comprador possa pag-lo, que o preo seja justo, que o produto seja nico. Ento, qual o drama? Por que escritores cam sofrendo de sndrome de excluso quando as editoras no aceitam o original? Por que isso leva a um estado depressivo que muitas vezes, at mesmo corta prematuramente, uma carreira que poderia ser de sucesso? Por que no lidar com a coisa toda pensando em termos... mais comerciais? Ah... essa uma questo polmica e pouco discu da... o brio, normalmente, no deixa que se fale sobre isso nas rodas intelectuais... O autor choraminga porque seu original foi rejeitado. O original
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18/07/2012 11:35:43
est sendo apresentado a uma editora porque o autor pretende que a obra seja publicada e vendida... Assim, o texto, que inicialmente era s contedo ar s co, est agora sendo apresentado como produto; ser comercializado, essa a inteno. Como produto, pode ser aceito ou no. Para que tanta mgoa? No pessoal, apenas comercial. um negcio. Escrever pode ser uma arte, mas publicar comrcio. (Estou preparado para a saraivada que ouvirei dos editores... sim, sim, entendo que h muito de arte no processo de publicao, mas, quando se ganha para fazer algo e se cobra por esse mesmo algo de quem o quer adquirir, isso , indubitavelmente, uma relao comercial). Acho que tem a ver com um velho chavo de: plantar uma rvore, ter um lho e escrever um livro... obras, coisas para a posteridade... sim, mas muito diferentes entre si, ou teramos que sair por a vendendo crianas e cobrando para plantar rvores; quem sabe, parindo textos e mudas... ou ainda, plantando... bem, esquea! Resumo da pera: a rejeio ao produto, no a voc e ponto nal. Livre-se da culpa e con nue enviando seus originais, at receber um sim. Porm, um dia Um dia uma daquelas tantas cartas ser um imenso SIM e todo o seu trabalho ser recompensado. No se desespere, no desista, no que deprimido. Para que no perca as esperanas e dando um voto de boa sorte, providenciei um modelo de contrato de uma editora comercial, para que se familiarize com os termos, se este for seu ideal de publicao. Ele est inserido nos anexos deste livro e lendo as clusulas, poder ter ideia do que uma editora prope e do que espera dos autores.
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18/07/2012 11:35:43
Os cuidados na hora do fechamento de um contrato editorial no se restringem s clusulas legais. Procure informar-se junto a outros autores sobre a idoneidade da empresa, acertos de direitos autorais e distribuio. Alm das editoras comerciais, existem os prestadores de servios editoriais e agora, passemos s vantagens e desvantagens de se trabalhar com cada um deles.
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18/07/2012 11:35:43
5. F O R M A S D E P U B L I C A O
A forma de publicao pode ser digital ou impressa. H sites especializados na produo de ambos os formatos. Em alguns, a obra pode ser vendida no formato digital e tambm no formato impresso, sendo que este l mo envolve frete. Geralmente, se publica de graa. Em algumas editoras, o servio de montagem do livro cobrado. Neste caso, o custo direcionado apenas ao leitor, no momento da aquisio do livro, seja em formato digital, ou em papel. Disponibilizei, no nal deste livro, uma lista de sites que produzem livros digitais, mas uma busca rpida no Google pode ser bem mais l.
LIVROS ELETRNICOS
Publicar no signica necessariamente imprimir um livro. A publicao pode ser feita diretamente em sites e blogs, sem necessidade de impresso, que apenas uma parte do processo. Com o advento dos livros eletrnicos, muitas obras nem mesmo chegam a uma grca. Vo diretamente para os leitores atravs de tabletes, arquivos eletrnicos e outras formas de publicao, includos aqui o udiolivro, uma obra falada e gravada em CDs ou em arquivos para serem ouvidos na internet. A publicao em forma eletrnica, os chamados e-books, nem sempre gratuita ou barata. Na internet podemos encontrar vrias alterna vas. No entanto, para que o e-book seja comercializado por grandes livrarias, necessrio que o arquivo obedea a certos critrios tcnicos que talvez o escritor comum no controle. Para isso, existem empresas especializadas em converter arquivos criados no formato .doc (Word) para outros formatos digitais, como .epub, .mobi, .pdf etc. Estas empresas realizam, ainda, a confeco ou adaptao da capa, registro ISBN,
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18/07/2012 11:35:43
alm de intermediar a colocao em sites de livrarias, acompanhar e prestar contas das vendas etc. um trabalho minucioso, que demanda tempo e disposio, dos quais o autor nem sempre dispe, devido ao corre-corre da vida. O bom mesmo escrever, produzir literatura e desfrutar os lucros da venda dos livros.
EDITORAS COMERCIAIS X PRESTADORES DE SERVIO

Uma editora comercial aquela que paga para publicar seu livro. Um prestador de servio editorial aquele a quem voc paga para publicar seu livro. Pronto. Acabaram-se as explicaes! No pense que eu deixaria voc na mo, justamente agora, que terminou seu original e est a 5% no publicmetro, do lanamento Preparei uma tabela compara va, entre as editoras comerciais (EC) e os prestadores de servios editoriais (PSE) para que voc avalie as diferenas e possa escolher seu caminho com tranquilidade.
Aspecto Foco no livro Foco no autor Custeia a anlise, reviso, diagramao, capa, impresso Se responsabiliza pela comercializao e distribuio Organiza noite de autgrafos Promove seu trabalho Oferece mais pres gio Paga porcentagem sobre o valor do livro
EC sim no sim sim sim sim sim sim
PSE no sim no no ou sim no ou sim no no no
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18/07/2012 11:35:44
Possibilitam par cipao e opinio sobre a publicao Detm o controle do processo de comercializao e marke ng Permite a opinio do autor nos aspectos sicos do livro
no sim no
sim no sim
Ou seja, no uma guerra entre bem e o mal ou melhor ou pior. As escolhas devem ser feitas, com base no que mais confortvel para voc. Se por um lado, uma editora comercial custeia todo o processo de produo do livro, parece lgico que ela que com 90% e voc com 10% de direitos autorais. J nos prestadores de servio, voc pagou pela edio e depois disso, no est mais ligado quela editora, tendo o controle total das vendas e do valor. No h porcentagem. Existem casos de meio termo, mas so raros. Alguns prestadores de servio bancam uma parte do valor e se vinculam comercialmente venda do livro. Tanto faz, uma coisa, ou outra, amigo leitor/escritor, no fcil! Ou voc ca muito feliz por ter sido escolhido por uma editora comercial e recebe, semestralmente, seus 10%, sobre o valor de capa bem pouco ou sai com seus livros debaixo do brao, mas recebe o dinheiro inteiro da venda, no nal. O mercado editorial brasileiro no faz adiantamento, ou seja, no paga para que voc escreva um livro, a menos que seu nome esteja no topo da lista dos mais vendidos, nacional e internacionalmente. Infelizmente, tambm, existem as editoras comerciais picaretas poucas, diga-se de passagem, mas a vas, que no prestam contas e alm disso, atrasam pagamentos. como se es vessem fazendo um favor ao autor
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18/07/2012 11:35:44
Tambm h pouqussimos e srios agentes literrios, que seriam os correspondentes aos empresrios da rea musical, que intermediam transaes e fazem contratos de publicao. Tudo o que voc j viu no cinema sobre o glamour da vida de um escritor, no serve, ainda, para o Brasil. No por falta de personalidades para isso, mas porque ainda no chegamos l. Ao lado desse problema e principalmente por causa disso, a classe no se ar cula e par cipa pouco das decises pol cas que poderiam proporcionar mudanas nesse sen do. Precisamos fazer algo a respeito.
ANTOLOGIAS, COLETNEAS E DEMAIS PUBLICAES COLETIVAS

Muitos autores fazem a mesma pergunta, ento resolvi inseri-la neste livro, porque pode ser tambm, a sua dvida. Esta, recebi por email: Escute, um amigo meu viu a proposta de uma editora que pretende fazer uma antologia e quer saber a minha opinio. O que voc acha? Reproduo exata da resposta:
Sobre essa editora... o assunto mais delicado... bem, eu no gosto. Os livros so muito, mas muito feios. No vendem, a no ser para famlia. Pense bem: comercialmente falando, como que voc divulga o SEU texto, no meio de outros troos que nada tem a ver com a sua linha, o seu gnero, ou qualquer outro link com voc? Tudo bem, o assunto para o livro o mesmo...
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18/07/2012 11:35:44
sei, mas percebeu que todos os inscritos sero publicados? No os melhores, ou mais bem redigidos ou interessantes... os que pagaram! Preferiria juntar dinheiro e fazer um s meu. Vender em livraria, esquece. Se a proposta car conhecido, no acontece. sair de l e ir parar num sebo, na hora. Quanto ao currculo, tambm no acontece. TODO MUNDO DO MERCADO EDITORIAL sabe que os livros dessa editora no tm base de seleo e que so pagos. Ento, botar no currculo que publicou em uma antologia... dessa empresa... falar para o editor de uma companhia grande: No fui escolhido e paguei! E ainda escolhi mal, porque em termos de custo, ou seja, preo por preo, ... faamos uma conta! Vamos supor que cada autor compre 10 pginas (o mais barato na proposta, porque quanto mais pginas, mais desconto tem), num livro de 250 pginas. Ele pagaria 741,00 por 50 exemplares. Isso signica que dessa antologia, parcipariam 25 autores. Cada autor recebe 50 exemplares. So, ento, 1250 exemplares na ragem. Lembre-se de que a proposta da editora de fazer um livro com 250 pginas... Ento, vamos dividir e mulplicar.
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18/07/2012 11:35:45
Caso 1: o autor opta por parcipar da antologia 741,00 x 25 = 18525,00 valor pago pelos autores 18525: 250 = 14,82 por exemplar 14,82: 250 = 0,05928 por pgina Caso 2: o autor resolve fazer a edio sozinho Incluindo custo de impresso, reviso, boneco, ilustrao de capa, etc., chega-se num valor mdio de mercado de 7,00 por livro, para uma edio de 1250 exemplares. 7,00 x 1250 = 8750,00 valor da edio custo
unitrio vezes ragem de 1250 exemplares 7,00: 250 = 0,028 valor da pgina custo
do exemplar dividido pelo nmero de pginas Fica claro que a editora, para emprestar o nome e cuidar do operacional, ca com + de 100% de lucro, o que no pecado. Eles no so uma instuio de caridade... porm, o autor gastar 750,00 para ter 50 livros. A conta pode car pior ainda: o custo para ele, por exemplar de: 15,00, sendo que ele parcipa de 10 pginas... No segundo caso, ele paga 8750,00 por 1250 livros e parcipa das 250 pginas! Devolvo sua pergunta, com outra: O QUE VOC CHAMA DE UM BOM NEGCIO?
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18/07/2012 11:35:45
Reita sobre a pergunta... tudo depende do que mais confortvel para voc. Essa minha opinio e a prca me provou que antologias com autores desconhecidos no so comerciais. Eu mesmo j parcipei de vrias. Hoje, louvo mais a coragem que um autor tem ao publicar, de forma independente, um livro s seu. Mas no crico quem faz o caminho contrrio e parcipa de grupos. H pessoas srias e que desejam, realmente, ajudar a publicar e difundir textos de quem no pode bancar uma edio por conta prpria. Alguns desses editores arregaam as mangas, levam as obras para feiras, seminrios, simpsios, divulgam entre crcos literrios, etc. Peo apenas que sempre avalie as possibilidades, coisa que eu no z, no af de ter mais um livro com meu nome. E nem era bem uma antologia, mas uma coleo de livros, com autores diferentes, sobre um mesmo tema. F U R A D A ! Fazer uma conta antes de publicar numa antologia paga , no mnimo, sensato. A deciso vai ser sempre sua e no h nada de errado em parcipar de publicaes desse po, porm, nem cogitar alternavas, no prova de sanidade mental.
Respondido o que eu acho, pessoalmente, sobre antologias?
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18/07/2012 11:35:45
V. Divulga r
J. P. Donleavy
Escrever transformar os seus piores momentos em dinheiro.
Seu livro foi publicado! Parabns! Alm de babar sobre o exemplar e celebrar com os amigos, existem uma srie de aes que precisam ser feitas, para que ele seja divulgado e vendido.
1. A E S G E R A I S
No comeo deste livro, elenquei todos os aspectos do o cio do escritor e deixei para desdobrar esse tema, de forma simples e obje va, porque, na realidade, um dos maiores problemas dos escritores. A eles: Par cipar de lanamentos da obra Mesmo que a editora proponha um lanamento ocial e inaugural, por assim dizer, dicilmente o far em outras oportunidades. Isso caber a voc. Assim, procure por livrarias em pontos estratgicos que se disponham a fazer o lanamento de seu livro, lembrando ainda, que algumas no agendam lanamentos que no sejam os primeiros... Par cipar de mesas redondas H uma innidade de eventos literrios que esto acontecendo nas bibliotecas, escolas, livrarias e centros culturais das cidades.
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18/07/2012 11:35:45
Fique atento e seja cara-de-pau! Entre em contato, se o Gnero de seu livro se adequar ao assunto e par cipe. Leve sempre exemplares a mais, para possveis vendas. Divulgar a obra junto a cr cos e resenhistas Voc pode se arriscar e enviar os livros aos cr cos literrios de jornais e revistas. No h garan a de que falem dele, muito menos que o elogiem, mas no custa tentar. Os nomes deles aparecem, obviamente, nas sesses de literatura dos jornais... Par cipar de feiras de livros e exposies Se publicou via editora comercial, eles se incumbiro de levar seu livro a esses eventos. Caso no tenha feito isso, deve pensar em se juntar a uma distribuidora, que sempre est presente nas feiras e exposies. U lizar a internet como meio de divulgao da obra Bom, fcil e barato. Use seu site, seu blog, suas redes sociais e divulgue o livro. Mas cuidado. Autores que insistem em s falar disso, se tornam os chatos de planto. Par cipar de concursos Alguns concursos aceitam obras j publicadas; outros, apenas originais. Fique de olho nos calendrios de concursos, sempre presentes na internet. Realizar palestras para divulgar a obra Principalmente se o seu livro for no co, montar uma palestra e apresent-la gratuitamente para grupos, em livrarias, empresas, etc., pode ser uma excelente ideia. A palestra gratuita, mas voc pe o livro venda, no nal. Se publicou via editora comercial, ela pode ceder alguns exemplares em consignao e talvez, at mesmo ajudar na divulgao, com cartazes, banners, etc. Para isso, apresente uma data pronta, no um projeto. Eles so publicadores de livros, no produtores de eventos.
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18/07/2012 11:35:46
Conceder entrevistas O mais fcil, para comear, so blogs e sites literrios, que tm a ver com o tema do seu livro. Entre em contato, envie um exemplar e se coloque disposio.
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18/07/2012 11:35:46
2. D E I X A N D O O T E X TO O N L I N E C O M O C R E AT I V E C O M M O N S
Uma das maneiras de divulgar o livro, deixar um ou dois captulos online, para que leitores possam ter acesso obra. Isso tambm vale para seus ar gos, cronicas, contos e todo material que escreve. Mas e como cam os direitos? E se copiarem, reproduzirem, etc? Uma opo mais do que eciente o Crea ve Commons. Ronaldo Lemos, coordenador do projeto, no Brasil, explica:
O Creave Commons um projeto global, presente em mais de 40 pases, que cria um novo modelo de gesto dos direitos autorais. No Brasil, ele coordenado pela Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas no Rio de Janeiro. Ele permite que autores e criadores de contedo, como msicos, cineastas, escritores, fotgrafos, blogueiros, jornalistas e outros, possam permir alguns usos dos seus trabalhos por parte da sociedade. Assim, se eu sou um criador intelectual, e desejo que a minha obra seja livremente circulada pela Internet, posso optar por licenciar o meu trabalho escolhendo alguma das licenas do Creave Commons. Com isso, qualquer pessoa, em qualquer pas, vai saber claramente que possui o direito de ulizar a obra, de acordo com a licena escolhida (veja abaixo uma explicao dos vrios pos de licena). A razo para o surgimento do Creave Commons o fato de que o direito autoral possui uma estrutura que protege qualquer obra indisntamente, a parr do momento em que a obra criada.
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18/07/2012 11:35:46
Em outras palavras, qualquer contedo encontrado na Internet ou em qualquer outro lugar protegido pelo direito autoral. Isso signica que qualquer ulizao depende da autorizao do autor. Muitas vezes isso diculta uma distribuio mais eciente das criaes intelectuais, ao mesmo tempo em que impede a realizao de todo o potencial da Internet. H autores e criadores intelectuais que no s desejam permir a livre distribuio da sua obra na Internet, mas podem tambm querer autorizar que sua obra seja remixada ou sampleada. Esse o caso, por exemplo, de arstas como o Ministro Gilberto, as bandas Momboj, Gerador Zero e outras, que disponibilizaram canes para distribuio, remix e sampling, atravs do Creave Commons. Modo de Licenciamento Licenciar sua obra pelo Creave Commons muito fcil. Para isso, basta acessar a pgina onde esto disponveis as licenas do projeto (hp:// creavecommons.org/license/) e responder a duas questes sobre os usos que voc deseja autorizar sobre a sua obra. Essas questes consistem em responder ser voc deseja: a) Permir uso comercial de sua obra? ( ) Sim ( ) No b) Permir modicaes em sua obra? ( ) Sim ( ) Sim, contanto que outros comparlhem pela mesma licena ( ) No
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18/07/2012 11:35:47
Todas as licenas mantm os seus direitos autorais sobre a obra, mas possibilitam a outros copiar e distribuir o trabalho, desde que obrigatoriamente atribuam crdito ao autor e respeitem as demais condies que voc escolheu Assim que voc terminar sua escolha, basta clicar no boto ao nal da pgina (Escolha uma Licena) que voc ser redirecionado a outra pgina que trar o resultado das suas escolhas. De acordo com suas resposta s perguntas acima, o site ir mostrar a licena adequada s suas necessidades. A parr da, h instrues detalhadas sobre como aplicar a licena suas obras. O processo extremamente simples: em sntese, tudo o que voc precisa fazer aplicar o smbolo CC - Alguns Direitos Reservados sua obra, indicando qual a licena aplicvel ao trabalho. Se o trabalho esver na Internet, basta colocar o smbolo do Creave Commons da respecva licena no site. Para isso, o prprio site disponibiliza um trecho de cdigo em HTML para ser copiado e colado no site em que est a obra. Uma vez que voc coloque o cdigo no seu site, o licenciamento j est valendo. Todas as pessoas que acessarem o seu contedo, sabero os termos da licena que voc escolheu. Os principais componentes das licenas, disposio para serem escolhidos por autores e criadores, so os: Atribuio Todas as licenas do Creave Commons exigem
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que seja dado crdito (atribuio) ao autor/criador da obra. Pela licena chamada Atribuio, o autor autoriza a livre cpia, distribuio e ulizao da obra, inclusive para ns comerciais. Entretanto, a obra dever sempre dar o devido crdito, em todos os meios de divulgao. No a obras derivavas Pelos termos desta opo, o autor autoriza a livre cpia, distribuio e ulizao da obra. Entretanto, o autor no permite que a obra seja modicada, devendo ser sempre manda intacta, sendo vedada sua ulizao para a criao de obras derivadas. Assim, a obra do autor no poder ser remixada, alterada, ou reeditada sem a permisso expressa do autor ou criado, devendo permanecer sempre igual ao modo original em que foi distribuda. Uso No Comercial Pelos termos desta licena, o autor autoriza a livre cpia, distribuio e ulizao da obra. Entretanto, o autor veda qualquer distribuio, cpia, ulizao e distribuio que tenha ns comerciais. Isto signica que qualquer pessoa que tenha obdo acesso obra no pode uliz-la para ns comerciais, como, por exemplo, vend-la ou ulizla com a nalidade direta de obteno de lucro. Comparlhamento pela mesma licena Pelos termos desta licena, o autor autoriza a livre cpia, distribuio e ulizao da obra. Entretanto, o autor impe a condio de que, se a obra for ulizada para a criao de obras derivadas,
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como, por exemplo, um livro sendo traduzido para outro idioma ou uma foto sendo includa em um livro, ou mesmo e casos de incorporao da obra original como parte de outras obras, o resultado deve ser necessariamente comparlhado pela mesma licena. Assim, uma obra licenciada pela modalidade comparlhamento pela mesma licena s pode ser ulizada em outras obras se essas outras obras tambm forem licenciadas sob a mesma licena Creave Commons. Recombinao (Sampling) A licena de Recombinao (tambm a chamada licena de sampling) foi desenvolvida conjuntamente pelo Creave Commons e pela Escola de Direito da Fundao Getulio Vargas no Rio de Janeiro, com o apoio do Ministro Gilberto Gil. O termo Recombinao homenageia o colevo pernambucano chamado Re:Combo, um dos pioneiros no Brasil no licenciamento de obras para recombinao e modicao. Pelos termos desta licena, o autor pode ou no autorizar a livre cpia, distribuio e ulizao da obra. Entretanto, ele autoriza sempre a ulizao parcial ou recombinao de boa-f da obra. Isso permite, por exemplo, o emprego de tcnicas como sampleamento, mesclagem, colagem ou qualquer outra tcnica arsca. A autorizao vlida desde que haja transformaes signicavas do original, levando criao de uma nova obra. No vale fazer apenas uma modicao irrelevante na obra. A distribuio das obras derivadas ca
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automacamente autorizada para o autor que recriou a obra do autor original. CC-GPL e CC-LGPL Assim como a licena de Recombinao (sampling), estas duas licenas veram origem no Brasil. As duas licenas so desnadas ao licenciamento de soware. Todas as licenas foram desenvolvidas para atender necessidades especcas do governo brasileiro no que tange ao incenvo adoo do soware livre no pas. Essas licenas consistem nas tradicionais GPL e LGPL do GNU, isto a General Public License e a Lesser General Public License internacionalmente adotadas para o licenciamento de soware livre, mas com a diferena mesmas serem embaladas de acordo com os preceitos do Creave Commons. Estas licenas garantem todos os quatro direitos bsicos do soware livre, quais sejam, a liberdade de estudar o programa, tendo acesso ao seu cdigo fonte, a liberdade de executar o programa para qualquer nalidade, a liberdade de modic-lo e aperfeio-lo, bem como a liberdade de distribu-lo livremente. Note-se que na GPL, em contraparda, mesmo que tenham ocorrido alteraes no programa, este deve connuar sendo distribudo livremente sob os mesmos termos da GPL. Quanto LGPL, ela permite que, em algumas circunstncias, o programa seja distribudo sob termos de outras licenas. Combinaes Obviamente, as licenas do Creave Commons podem
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ser combinadas e recombinadas. Um determinado autor pode escolher licenciar sua obra, por exemplo, pela modalidade Atribuio-Vedados Usos Comerciais-Comparlhamento pela mesma licena. Ou pode optar apenas por Atribuio. Como o modelo matricial, cada autor pode escolher a licena mais adequada aos seus interesses e a suas necessidades, combinando-a com outras licenas.
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18/07/2012 11:35:49
3. D I V U LG A R N A I N T E R N E T, E X ATA M E N T E...
O que, no nal das contas, os escritores querem, ter seus textos lidos, publicados, conhecidos. Na era do blog, at os dirios, que antes eram formas pessoais de registro, tornam-se pblicos e esto disponveis para quem quiser v-los. muito boni nho isso... a princpio! Tenho certeza de que voc j recebeu um email, com uma linda poesia, sem o nome do autor. Talvez voc mesmo tenha copiado e colado um trecho de texto que achou interessante, repassando-o para amigos... Pense bem: vivemos disso! No estou falando da pirataria pura e simples, que prejudica o mercado editorial, que impede que os autores recebam os direitos pelo o cio, que acaba por fazer com que o livro custe mais. Estou falando de apropriao. Nessa discusso, j encontrei muitos dizendo: Ah, se livro fosse mais barato, no exis ria pirataria. Eu, sinceramente, no sei. Acho que no. A pirataria con nuaria exis ndo, no meu ponto de vista, mesmo porque, existem livros mui ssimo baratos e so copiados! Bem, restringindo um pouco o assunto, falemos sobre os seus textos. Todo escritor deve, periodicamente, fazer uma busca na internet com os seguintes termos: * nome * parte do nome * abreviaes do nome * tulo do texto, poema ou livro * um verso, frase ou palavra especial que possa caracterizar seu texto Os mecanismos de busca so conhecidos... Google, Cad, e outros, nacionais e internacionais. No se esquea do Orkut! Voc pode entrar na aba de pesquisa, digitar os termos e achar seu texto num tpico ou num perl! E o que fazer quando acha seu texto, por a, sem crdito? Se voc
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quiser que seu texto permanea no site, com o devido crdito, entre em contato. Uma sugesto de mensagem:
Prezado responsvel pelo site: Numa pesquisa na internet achei o texto xgxgxggxg, de minha autoria, disponvel para leitura, sem o devido crdito. No me recordo de ter autorizado a publicao. Por favor, entre em contato comigo atravs do email vgcvcgvg@hhf para que eu envie uma autorizao de publicao do texto, com a condio de que meu nome aparea como autor do mesmo. Atenciosamente, XXXXXX
Se voc no quiser que seu texto permanea no site:

Prezado responsvel pelo site: Numa pesquisa na internet achei o texto xgxgxggxg, de minha autoria, disponvel para leitura, sem o devido crdito. No me recordo de ter autorizado a publicao. Por favor, eu peo que rere o texto da pgina, pois tenho outras intenes de uso para o mesmo. Aguardarei a providncia e seguirei monitorando. Atenciosamente, XXXXX
Agora, uma explicao nal: note que no segundo exemplo de mensagem, eu escrevi a frase: tenho outras intenes de uso para o mesmo. O que isso?
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18/07/2012 11:35:49
Isso uma coisa que muitos escritores iniciantes no entendem. Existem editoras, concursos, ou situaes especiais (editais pblicos, por exemplo) que no aceitam textos que j tenham sido publicados. Preste ateno: TODO TEXTO QUE EST DISPONVEL NA INTERNET RECEBE A CLASSIFICAO DE PUBLICADO. Publicado, tornado pblico... faz sen do?
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4. G O O G L E L I V R O S E I S B N
Uma opo para aqueles que j publicaram um livro principalmente, no caso de terem optado por uma edio independente - e no tm a menor ideia de como divulg-lo na internet o Programa de Parceiros Google Livros, que gratuito para autores e editores. Funciona assim:
1. Voc abre uma conta no Google - ou u liza aquela que j tem, seja porque acessa o Orkut, o Blogger, o Google Adsenses ou qualquer outro programa da marca Google; 2. Vai at a pgina do programa de livros e faz o seu cadastro - a prpria abertura da conta pode ser feita atravs desse mesmo link; 3. Segue os passos de incluso do seu livro fornecidos pelo Google, que so coisas como, fazer upload do arquivo do livro em PDF, escrever palavras-chave para as buscas dos internautas, fornecer links (se exis rem) para as livrarias virtuais, etc... 4. Pronto! Voc recebe uma mensagem no endereo de email que cadastrou no programa, com o link para sua rea de conta onde poder ver relatrios de acesso ao seu livro, esta s cas e tambm, cadastrar outros tulos.
Onde o bicho pega? Para cadastrar um livro no Google Livros...
VOC PRECISA, OBRIGATORIAMENTE, TER UM NMERO DE ISBN.

O ISBN uma numerao internacional composta de 13 dgitos que iden ca, nessa ordem:
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18/07/2012 11:35:50
o pas de onde veio o tulo o nome da editora detentora dos direitos de publicao a iden cao da coleo a qual pertence aquele livro a iden cao do tulo, em si
A nica maneira de conseguir o registro de ISBN, aqui no Brasil, atravs da Fundao Biblioteca Nacional, nos escritrios regionais, espalhados pelos estados brasileiros. Por que voc precisa de um ISBN?
para que seu livro seja catalogado internacionalmente; para que seja aceito nos sistemas de vendas de livrarias sicas e virtuais; para registrar que aquela obra sua e de mais ningum.
Ento, antes de se aventurar numa edio independente, atravs de uma editora que promete deixar o seu livro pronto em 2 dias, por favor, verique se ela tambm providencia o registro no ISBN e conra se foi realmente feito, se est em seu nome, se no h nenhuma restrio quanto aos direitos de publicao em outros territrios. O custo de registro uma taxa, que varia conforme o caso. Por exemplo, editoras cadastradas no sistema de ISBN pagam R$ 9,00 por novos registros. (Olho vivo se uma editora falar para voc que isso custa R$500,00!!!) Tambm h a possibilidade de pessoa sica cadastrar-se, ou seja, voc, sem uma editora, pode requerer o registro na Fundao Biblioteca Nacional e no ISBN. Hum... mais uma questo, aqui: O registro feito na Fundao Biblioteca Nacional no d, automa camente, o ISBN. So coisas diferentes. A FBN registra a autoria, cadastra apenas o vnculo entre o autor e a obra. O ISBN numera determinada obra, protegendo internacionalmente o trabalho e abrindo a possibilidade de comercializao. E como voc vai saber se determinada editora, aquela que escolheu para sua publicao
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18/07/2012 11:35:50
independente cadastrada no ISBN? V at a pgina e pesquise! (link no nal do ar go) No caso do Google Livros, sem ISBN, nada feito! Depois do cadastro no Google Livro feito, e processado, o que demora em mdia 5 dias, seu livro estar disponvel no sistema de busca do site. Os internautas podero ver trechos da obra (voc quem dene o quanto podero ver, 20%, mais, ou menos que isso) e clicar em links para as livrarias virtuais. O programa promete, na verso de testes, uma outra coisa interessante: a possibilidade de download da obra atravs do prprio site do Google, passando por algum po de banco virtual. Mas isso ainda no funciona aqui no Brasil. Por enquanto, o que se pode fazer colocar o seu livro na rede, gratuitamente, disponibilizando-o para pesquisas e aumentando as chances dele ser comprado, ou conhecido. O Clube dos Autores1, site voltado para o universo literrio, preparou um tutorial bastante simples para a obteno do ISBN, que reproduzo aqui:
Como fazer para conseguir o registro? Pelo site da Biblioteca Nacional, possvel fazer o registro. Para tanto, voc precisar se cadastrar como editor autor capacitando-se a fazer o registro como pessoa sica. Para ver a pgina no site da Biblioteca Nacional que instrui sobre este cadastramento, visite a pgina: hp://www.bn.br/ portal/ Todos os custos para o registro tambm podem ser vistos no site. O cadastramento como editor autor custa R$ 160,00 e o registro de cada obra, R$ 10,00.
http://www.clubedeautores.com.br/
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18/07/2012 11:35:50
Como a obra deve ser registrada? Voc pode escolher registrar a sua obra como publicao sica ou eletrnica. Na publicao sica, uma srie de regras de diagramao devem ser observadas incluindo o posicionamento do cdigo de barras no livro. Neste caso, alis, caber a voc comprar a imagem do cdigo de barras (tambm vendido pelo site da Biblioteca Nacional) ou ger-lo em um soware especializado de sua escolha. preciso ter um novo ISBN para mudanas na obra? De forma geral, mudanas nas obras devem, sim, ter um novo ISBN atribudo a ela. Segundo o site da Biblioteca Nacional, deve-se atribuir um novo ISBN: - a cada edio de uma publicao; - a cada edio em idioma diferente de uma publicao; a cada um dos volumes que integram uma obra em mais de um volume e tambm ao conjunto completo da obra (coleo); - a toda reedio com mudana no contedo (texto) da obra;
- a cada po de suporte, po de formato, po de acabamento e po de capa; - as reimpresses fac-similares ;
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18/07/2012 11:35:51
- as separatas (desde que apresentem tulos e paginao prprios); Observaes: - a reimpresso pura e simples de um livro NO requer outro ISBN; - mudana na cor da capa, formato de letras e correo ortogrfica do texto da obra, NO requer outro ISBN. No caso de publicaes eletrnicas, no entanto, exige-se apenas que a obra no seja atualizada com frequncia sem que uma periodicidade seja denida.
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VI. Hora do p r e s e nt e ! A caixa de ferra m ent a s d o esc ritor

A maior parte do tempo de um escritor passado na leitura, para depois escrever; uma pessoa revira metade de uma biblioteca para fazer um s livro. Samuel Johnson
Todos os prossionais que conheo tm algum po de ferramenta da qual depende para realizar seu trabalho. Escritores, no so diferentes. Precisamos, no mnimo, de um lugar para registrar as palavras papel, por exemplo e um outro acessrio que imprima as letras, como um lpis... Pensar aqum disso impossvel! Tambm precisamos de algumas condies que poderiam tornar o nosso trabalho mais saudvel. O que voc vai ler a seguir, est longe de ser obrigatrio. Nessa seleo, levei em conta o que desejvel. O tempo e a necessidade faro com que voc, sozinho, descubra mais ou melhores caminhos e solues. Porm, que bem atento: no abra mo de sua sade e se, um dicionrio custar trs vezes mais do que uma lmpada, por favor, escolha a lmpada!
1. C O N D I E S G E R A I S
Sim, podemos escrever em qualquer tempo e em (quase) qualquer local. Siga algumas regras e a sua vida vai ser muito mais confortvel.
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Mesa: prera mesas que se adquem sua estatura. Os especialistas recomendam que o espao mnimo de conforto aquele no qual voc pode abrir seus braos, at a juno do punho. Menos do que isso car apertado. Ficar apertado signica conter cada movimento e no nal do dia, seu pescoo est doendo... Cadeira: escolha uma cadeira confortvel. Agora, pode no fazer diferena nenhuma, mas daqui a pouco, em 5 ou 10 anos, sua coluna no ser mais a mesma. Cadeiras adequadas so aquelas nas quais suas costas e coxas cam completamente apoiadas e seus ps podem car plantados no cho. Um apoio para os braos bem vindo, desde que no seja alto demais para no forar os ombros. Iluminao: to importante quanto os itens anteriores, a iluminao garante a sade dos seus olhos. Se voc, como eu, ca horas e horas no computador e nem se lembra de que l fora, j escureceu, est dependendo da luz proveniente do monitor... isso pssimo! Falando em monitor, o seu micro tem uma funo de regulagem de brilho e luminosidade. Veja se no preciso alterar a congurao para que voc possa enxergar melhor... invista em iluminao direta, em algo realmente claro. Luz branca, com monitor muito claro, cansa os msculos oculares e no m do dia, dor de cabea, aquelas bolinhas coloridas no seu campo de viso, etc., etc., etc... Rudos: tem gente que s consegue escrever em silncio, outros, com msica, outros, com fone de ouvido... vai saber... Para o pessoal do barulho, de vez em quando, abaixe o som da caixa ou aquele que vai para o fone. Preste ateno como no faz a menor diferena, porque um som de fundo, voc no est realmente concentrado nele... Mas os seus mpanos, sim! Seus ouvidos agradecem. Temperatura e ven lao: houve um tempo em que era intelectual escrever num poro, escuro, mal-ven lado, luz de uma mida e sfrega vela... Deixe disso! Regule a temperatura do seu ambiente de trabalho, mantenha a ven lao adequada,
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cuide de por tapetes e cor nas para aquecer e umidicadores ou mesmo bacias com gua para manter o local mido, principalmente, no vero dos grandes centros urbanos. Hidratao: eu entendo. Voc tambm precisa de cafena. Mas espere ai, j ouviu falar de gua? Nosso crebro constri sinapses que so aquelas ligaes nervosas das clulas - a par r de um veculo... gua ajuda em tudo, na concentrao tambm. Deixe uma garrafa de gua sobre a sua mesa e obrigue-se a beb-la por inteiro at o m de um perodo. Movimento: somos animais que se movem e devem con nuar esse movimento por toda a vida. Pare um pouco, d uma volta, espreguice de vez em quando. V l fora, tome sol! Minha regra para isso : eu atendo ao telefone em p. Assim, falo menos tempo e acabo por mexer as pernas de tanto em tanto. Tambm coloco o despertador do Outlook para me avisar da hora de passear. Experimente.
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2. A S F E R R A M E N TA S, E M S I
Passemos agora, para uma srie de instrumentos que certamente nos ajudam muito na hora de escrever. Selecionei uma lista, em dez tpicos, composta por itens que vo de gram cas a so wares. Muitos deles so gratuitos, alguns pagos e caros e outros voc encontra at na casa daquele priminho que acabou o colegial. Exatamente falando de livros, achei os melhores para consulta em sebos. Claro que quando sai um dicionrio como o Houaiss eu economizo, pesquiso preos e compro a primeira edio! No mais, minha descoberta na rea de livros usados me fez ter uma regra para o resto da vida: nunca vou a um sebo sem ter comigo, 5 livros usados nas mo. Explico: eu leio muito e no empresto livros (se algum me pede eu dou, mas no empresto, nunca!)... assim, li muita coisa que no vale a pena ser relida, ou chata mesmo. Separo esses e quando vou a um sebo, tento fazer uma troca: meus cinco livros chatos por aquele que quero no momento. At hoje ve sucesso TODAS AS VEZES. Os donos das lojas acham que sou maluco, trocando 5 por 1. Isso resolve meu problema e os ajuda. No parece justo? Na verdade, em relao ao material de consulta, no importa muito se o livro est atualizado. Por exemplo: voc quer locar seu romance em Belo Horizonte, nos anos 80... seria interessante ter um guia de ruas, dos anos 80 e no atual. Isso serve para mapas, para tratados mdicos, para livros legisla vos e para uma srie de assuntos que esto no passado. Meu conselho: faa a pesquisa no livro, re cpia da(s) pgina(s) que u lizou, guarde numa pasta junto com os dados catalogrcos e ponha o livro para circular! Doe, venda, repasse. Perca o livro no meio de uma praa. uma sensao incrvel, tente! Vamos l:
GRAMTICAS
Claro que voc tem que saber como que as frases devem ser
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escritas. Obviamente, no h como saber tudo. Recorra s gram cas. Estas sim, devem ser guardadas. Gram cas on-line
Gram ca On-line: Gram ca on-line um canal do Portal Bonde. Informaes sobre a gram ca e a histria da Lngua Portuguesa. h p://www.grama caonline.com.br/
Gram ca - A Gram ca Portuguesa: Gram ca da lngua portuguesa, pronomes, aposto, voca vo, vozes do verbo, crase, concordncia verbal, colocao pronominal, interjeio...h p://www.brasilescola.com/grama ca/
Gram ca da Lngua Portuguesa: Informaes sobre a Gram ca e a Histria da Lngua Portuguesa. h p://www.portugues.com.br/
Gram ca: Resumo do sistema grama cal do Caboverdiano de San ago, cobrindo aspectos de pronncia, ortograa, morfologia e sintaxe. h p://www.priberam.pt/dcvpo/dcvpo_gra.htm
Gram ca descri va: Aspectos de Gram ca descri va da lngua portuguesa brasileira. Prolegmenos . Fon ca . Grafologia h p://www.radames.manosso.nom.br/grama ca/
Nossa Lngua_Nossa Ptria Gram ca: TEMAS QUE APRESENTAM MAIS DIFICULDADES. ABREVIATURAS, SMBOLOS E SIGLAS ACENTUAO COLETIVOS COLOCAO PRONOMINAL O PRONOME VOC ... h p://intervox.nce.ufrj.br/%7Eedpaes/grama c.htm
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Dicas de Gram ca: Revista Dicas de Gram ca. h p://kplus.cosmo.com.br/indice_geral.asp?rv=Grama ca
Gram ca Virtual: O obje vo da Gram ca Virtual proporcionar uma apoio queles que se dedicam lngua portuguesa: prossionais, estudantes e curiosos. h p://proeitejr.sites.uol.com.br/
Revises & Revises: Gram ca Esta pequena gram ca tem por obje vo solucionar dvidas comuns de prossionais de diversas reas de conhecimento. h p://www.revisoeserevisoes.pro.br/lng/pt/ grama ca.php
GRAMTICAS RECOMENDADAS IMPRESSAS

Na minha opinio, a mais completa a do Evanildo Bechara. Para estudos e exerccios, as de Ernani Terra e Renato Aquino so excelentes. Gram ca Portuguesa BECHARA, Evanildo - Editora Lucerna
Novssima Gram ca da Lngua Portuguesa CEGALLA, Domingos Paschoal Editora Nacional
Gram ca Obje va da Lngua Portuguesa AQUINO, Renato - Editora ELSEVIER
Nova Gram ca do Portugus Contemporneo, CUNHA, Celso e CINTRA, Lindley - Editora Lexikon
Gram ca Metdica da Lngua Portuguesa SACCONI, Luiz Antnio - Saraiva
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Gram ca da Lngua Portuguesa - INFANTE, Ulisses; Cipro Neto, PASQUALE, Editora Scipione
DICIONRIOS
Quando falo de dicionrios, estou me referindo no s aos de traduo ou de signicados de palavras, mas tambm daqueles que tem um assunto em especco, ou, a terminologia de uma determinada prosso, cultura ou losoa. enorme a quan dade de dicionrios que se pode achar por a. Voc deve estar se perguntando: Por que eu deveria ter um dicionrio de assuntos jurdicos? Bem, se voc algum dia quiser escrever uma histria que envolva tribunal, ou crime e no for advogado, vai precisar de um! A lista de dicionrios no inclui livros de referncia, mas sugiro, de verdade, que voc comece a olhar pelas estantes do mundo livros que tenham como tulo: como fazer, guia de, mil maneiras, compndio de, relatrio, enciclopdia de, coletnea de, porque esses sim, podem lhe trazer subsdios. Na lista de dicionrios, alguns itens caram de fora porque no so exatamente dicionrios e tambm so comuns e se encontram escritos por vrios autores:
livro de nomes, com signicado e origem (para usar na criao de personagens) livros de astrologia, numerologia, cromoterapia, aromaterapia e ans (, existem muitos pos de personagens que podem se interessar por isso!) livros de astronomia fases da lua, tbuas de mars, etc... guias clim cos bandeiras, hinos e pases
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a Cons tuio (de vrios pases) leis de imigrao estruturas hierrquicas militares rvores genealgicas tratados de medicina legal (para crimes em geral) livros de qumica Guinness Book (no estou brincando! impressionante como as pessoas podem ser malucas e quebrar os recordes mais inimaginveis) todo e qualquer livro especco que sirva ao seu assunto: construo de navios, grandes guerras, criao de avestruzes... depende do que est escrevendo.
Importante:
O Google no resolve tudo. Em hiptese alguma cone cegamente na Wikipdia. Ela uma enciclopdia livre e sem controle de qualidade.
Dito isso, d uma olhada nos dicionrios:
DICIONRIOS ON LINE1
Dicionrio Aurlio On-line Pgina inicial do dicionrio h p://aurelio.ig.com.br/dicaureliopos/principal.asp
Dicionrio Ingls para Portugus Dicionrio Ingls-Portugus h p://www. osam.com/dicionarioENPT.asp
Lembramos que os endereos eletrnicos foram consultados data da publicao deste livro e as pginas
podem no estar disponveis no momento da leitura.
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Dicionrio Japons Dicionrio Japons hiragana: alfabeto japons usado para palavras de origem japonesa... kanji: alfabeto japons formado por ideogramas h p://dicionario-japa.weblogger.terra.com.br/index.htm
Dicionrios on-line Dicionrios-Online.com oferece links para dicionrios, glossrios, enciclopdias, atlas, e outras obras de referncia em portugus na Internet. h p://www.dicionarios-online.com/
Biblioteca Uol Arquivos e obras de referncia. Contm arquivos de jornais, revistas, biograas, dicionrios, tradutores, mapas, livros. h p://biblioteca.uol.com.br/
Dicionrio Yahoo Brasil Diretrio > Dicionrios > Portugus Dicionrios > Portugus Incio > Fontes de Referncia > Dicionrios > Portugus. h p://br.dir.yahoo.com/Fontes_de_Referencia/Dicionarios/Portugues/
Dicionrio Bssola Dicionrios Online. Lngua Portuguesa, Dicionrio Bilngue, Pronncia, + Dicionrios. Dicionrio Universal Portugus/Ingls Ingls Espanhol ... h p://www.bussolaescolar.com.br/dicionarios.htm
Dicionrio UFSC Este dicionrio serve para ajudar pessoas que falam portugus a aprenderem espanhol e vice-versa. h p://www.dicionario-online.cce.ufsc.br/
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Dicionrio Jurdico Dicionrio Jurdico h p://www.mundolegal.com.br/?FuseAc on=Dicionario
Dicionrio Ingls On-line O Ingls on-line um guia de ingls na Internet. h p://www.inglesonline.com.br/2007/01/05/dicionario-portugues-ingles-inglesportugues-on-line/
Dicionrio Libras Este dicionrio ajuda as crianas com decincia audi va na incluso social. h p://www.dicionariolibras.com.br/website/index.asp?novoserver1&start=1&e ndereco_site=www.dicionariolibras.com.br&par=&email=
Pequeno Dicionrio Portugus-Portugus Um pequeno dicionrio Portugus h p://www.portugues.com.br/brasilport.htm
Meus Dicionrios Dicionrios de vrias lnguas, Europias, Dicionrio de La m, Dicionrio Catalo, Dicionrio Francs, Dicionrio Galego,Dicionrio Italiano, Dicionrio Portugus, Romeno, Dicionrio Espanhol... h p://www.meusdicionarios.com.br/
Dicionrio Indgena Para procurar o signicado de uma palavra indgena... h p://www.dicionarioindigena.com.br/
Dicionrio esotrico h p://www.revistaesoterica.com.br/dicionarioesoterico/
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Dicionrio de Siglas Dicionrio de busca de signicados de siglas, acrnimos e abreviaturas brasileiras e mundiais. h p://www.siglas.com.br/?t=s&s=
Pequeno Dicionrio Tupi - Guarani Pequeno dicionrio Tupi-Guarani h p://educaterra.terra.com.br/almanaque/indios_5.htm
Dicionrio de Grias h p://www.cruiser.com.br/giria/ E-dicionrio de termos literrios. FANTSTICO! www.fcsh.unl.pt/edtl/
Dicionrio de rimas on-line... fraquinho, mas d para experimentar... h p://rimas.mmacedo.net/
Dicionrio de rimas, verso de teste h p://baixaki.ig.com.br/download/Dicionario-de-Rimas-Poe cas.htm -
Dicionrio de sinnimos para download... No era bem aquela palavra que estava procurando? num dicionrio desse po que voc encontra a soluo para: No bem isso que eu quero dizer h p://baixaki.ig.com.br/download/Dicionario-de-Sinonimos.htm -
DICIONRIOS IMPRESSOS
Michaelis Dicionrio de Sinnimos e Antnimos Melhoramentos Traz mais de 18.000 verbetes. Apresenta classe grama cal dos vocbulos e
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regncia dos verbos, referncia a diversas reas do conhecimento, diviso clara das vrias acepes dos sinnimos,etc...
Michaelis Dicionrio de Termos Mdicos Melhoramentos Esta obra referncia indispensvel para mdicos residentes, enfermeiras, prossionais da rea e estudantes. Com mais de 16.000 termos usados na rea mdica internacional...
Dicionrio de Termos de Moda DIANA AFLALO Publifolha O Dicionrio de Termos de Moda rene mais de 2.000 palavras usadas na imprensa especializada e na indstria da moda.
Dicionrio de Termos Literrios MASSAUD MOISES Cultrix Um obra de referncia indispensvel aos que se interessam por literatura, par cularmente aos estudantes e professores de Letras.
Dicionrio de Rimas da Lngua Portuguesa JOSE AUGUSTO FERNANDES Record Um dicionrio indito que contm mais de 95.000 palavras, agrupadas segundo a rima em ordem alfab ca. Uma ajuda preciosa para compositores, poetas, seresteiros, trovadores...
Pequeno Dicionrio de Termos Mdicos JULIO POLISUK & SYLVIO GOLDFELD Atheneu Pequeno Dicionrio de Termos Mdicos uma obra que obje va introduzir os estudantes dos cursos de graduao da rea de Sade no universo do vocabulrio biomdico. 55,000
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Dicionrio dos Es los Arquitetnicos WILFRIED KOCH Mar ns Fontes Uma abordagem mul facetada sobre os diversos es los arquitetnicos baseando-se em slidos conceitos tericos.
Dicionrio de Smbolos: Mitos, Sonhos, Costumes ALAIN GHEERBRANT & JEAN CHEVALIER Jos Olympio Seria pouco dizer que vivemos num mundo de smbolos: um mundo de smbolos vive em ns. Da psicanlise antropologia, da cr ca de arte publicidade e propaganda ideolgica ou pol ca, cincia...
Dicionrio de Inform ca e Internet: Ingls/ Portugus MARCIA REGINA SAWAYA Nobel O Dicionrio de Inform ca e Internet, j em sua terceira edio, tornou-se uma fonte de consulta indispensvel no s para tradutores, professores e prossionais da rea de inform ca
Dicionrio de Termos Financeiros e Bancrios MARIA TEREZA CAMARGO BIDERMAN Disal Este dicionrio traz mais de 700 verbetes nas reas de nanas, economia, bancos, mercado de capitais, e bolsa de valores.
Dicionrio Enciclopdico Tubino do Esporte MANOEL JOSE GOMES TUBINO & FABIO MAZERON TUBINO & FERNANDO ANTONIO CARDOSO GARRIDO Senac Dos quarenta anos de carreira do pesquisador e professor Manoel Tubino, quinze foram dedicados elaborao da mais completa obra em lngua portuguesa sobre esporte
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Dicionrio de Mineralogia e Gemologia PERCIO DE MORAES BRANCO Ocina de Textos Com mais de 8.600 verbetes, contendo todas as espcies minerais reconhecidas pela Interna onal Mineralogical Associa on, grupos, variedades, espcies duvidosas
Dicionrio de Fe ches & BDSM AGNI SHAKTI Matrix Esta obra um guia para esclarecimento de iniciantes, apreciadores, simpa zantes e at mesmo veteranos do BDSM. BDSM signica Bondage, Domina on, Sadism, Masochism
Dicionrio Oxford de Arte IAN CHILVERS Mar ns Fontes Comportando aproximadamente 3.000 verbetes, este dicionrio abrange a pintura, a escultura e as artes grcas ocidentais, da An guidade poca presente
Dicionrio Cr co de Pol ca Cultural: Cultura e Imaginrio TEIXEIRA COELHO Iluminuras Mul culturalismo, valor cultural, globalizao cultural, gosto, etc. No total, 205 termos so aqui discu dos (e 661 outros contextualizados) numa sequncia de verbetes 66,00
Dicionrio de Parnimos NICANOR MIRANDA Ita aia
Dicionrio dos Deuses e Demnios MANFRED LURKER Mar ns Fontes A presente obra oferece uma sinopse dos seres sobrenaturais mais importantes que, nesse sen do, adquiriram uma personalidade, tanto nos pantees das culturas clssicas quanto nas religies
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Dicionrio Oxford de Literatura Clssica: Grega e Romana PAUL HARVEY Jorge Zahar Alm de verbetes que cobrem as vidas e obras dos principais autores,o desenvolvimento das varias formas literrias,os personagens mitolgicos e histricos e os lugares 98,00
Dicionrio de Religies, Crenas e Ocul smo GEORGE A. MATHER & LARRY A. NICHOLS Editora Vida Volume que rene uma bibliograa vasta e atualizada sobre a pluralidade religiosa trazendo centenas de verbetes, ilustraes e grcos com informaes
Dicionrio de Fenmenos Paranormais e Medinicos ADERBAL MORELLI DPL Dicionrio que esclarece assuntos ligados a fenmenos paranormais e medinicos.
Dicionrio das Citaes ETTORE BARELLI & SERGIO PENNACCHIETTI Mar ns Fontes Este dicionrio oferece ao leitor mais de cinco mil mximas de todos os tempos e lugares, frases histricas clebres, passagens literrias famosas, grandes armaes da histria...
Dicionrio-Almanaque de Comes e Bebes CLAUDIO FORNARI Nova Fronteira Tudo o que voc sempre quis saber sobre comida e bebida e teve vergonha de perguntar, ou ningum soube responder. Saiba de onde vm os melhores queijos e vinhos
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Dicionrio do Mundo Misterioso GILBERTO SCHOEREDER Nova Era O jornalista Gilberto Schoerender compilou 621 verbetes que abordam temas ligados ao esoterismo, ao ocul smo, paranormalidade e ufologia. 40,90
Dicionrio da Escravido ALAOR EDUARDO SCISINIO Lo Chris ano Por entre seus 2.000 verbetes, o leitor encontrar referncias que vo do incio do trco de escravos abolio; da insubmisso s insurreies e quilombos
Dicionrio da Bblia: as Pessoas e os lugares BRUCE M. METZGER & MICHAEL COOGAN Jorge Zahar Cerca de 300 verbetes elaborados por 140 especialistas no An go e no Novo Testamento
Dicionrio de Cineastas RUBENS EWALD FILHO Nacional Rene, em ordem alfab ca, a biograa e lmograa de todos os principais cineastas da histria do cinema
Dicionrio Terico e Cr co de Cinema JACQUES AUMONT & MICHEL MARIE Papirus
Dicionrio de Termos de Marke ng JULIO CESAR TAVARES MOREIRA & PERROTTI PIETRANGELO PASQUALE & ALAN GILBERT DUBNER Atlas Este livro inclui denies, conceitos e palavras-chaves de marke ng, propaganda, pesquisa, comercializao, comunicao, economia, administrao, psicologia e outras reas correlatas
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Dicionrio Hebraico-Portugus RIFKA BEREZIN EDUSP Contendo aproximadamente sessenta mil verbetes de todos os estratos da lngua hebraica, desde os vocbulos que se encontram no texto bblico, passando pelo Talmude, pela literatura da Idade Mdia
Rideel de Mitologia NADIA JULIEN Rideel Este dicionrio retoma todos os mitos e heris mitolgicos, situando-os em sua histria. Pode ser usado como fonte de referncia, leitura complementar ou como um guia explica vo
Dito Pelo No Dito: Dicionrio de Expresses Idiom cas, O ARISTIDES FONTES FILHO Libra Trs Esta obra contm diversas expresses idiom cas com seus respec vos signicados, todas catalogadas pelo autor.
Grande Dicionrio de Culinria ALEXANDRE DUMAS Jorge Zahar Uma obra de referncia que vem encantando geraes de leitores - de simples curiosos a chefs - e que ganhou status de bblia gastronmica ao longo de mais de cem anos de existncia gloriosa.
Dicionrio de Datas da Histria do Brasil CIRCE MARIA F. BITTENCOURT Contexto Dicionrio de datas da histria do Brasil
Pequeno Dicionrio de Ideias Ans HERMINIO SARGENTIM Nacional O que as palavras vitria, louros, felicidade e fortuna tm em comum? Todas trazem, de algum modo, a ideia de sucesso. isso que o Pequeno Dicionrio de Ideias Ans traz (EU ADORO!)
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Dicionrio da Alma FRANCISCO CANDIDO XAVIER FEB Sob a forma de um dicionrio, cataloga conceitos e consideraes espritas sobre temas relevantes compreenso humana, extrados de 13 obras psicografadas por Francisco Cndido Xavier
Dicionrio de Sentenas La nas e Gregas RENZO TOSI Mar ns Fontes Esta obra rene mais de dez mil sentenas, provrbios, citaes e referncias literrias em lngua la na e grega, ainda conhecidos e usados, extrados da an guidade clssica, de textos cristos...
Dicionrio Parlamentar e Pol co SAID FARHAT Melhoramentos Mais de 1500 verbetes legisla vos e funcionais incluindo grias, folclore pol co, termos atuais, funcionamento do Senado, da Cmara e todo o processo pol co e legisla vo no Brasil.
Dicionrio Ms co-E molgico: A-I - Vol. 1 JUNITO DE SOUZA BRANDAO Vozes
Dicionrio Judaico de Lendas e Tradies ALAN UNTERMAN Jorge Zahar Este dicionrio oferece um claro, sistem co e bem ilustrado guia de um universo mgico.
Dicionrio de Smbolos JUAN-EDUARDO CIRLOT Centauro O dicionrio foi concebido a par r de um sistema comparado que abarca a pesquisa, compilao e cr ca de diversas fontes - mitologia, antropologia, esoterismo, histria das religies, etc
Compndio Mdico: Dicionrio Brasileiro de Medicamentos ORGANIZAO ANDREI EDITORA LTDA
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O mais tradicional indicador de produtos farmacu cos para medicina humana Mais de 2.300 monograas de medicamentos com 60% deles lanados nos l mos 3 anos. Mais de 1790 medicamentos genricos ...
Dicionrio Brasileiro de Insultos ALTAIR J. ARANHA Ateli Lus Milanesi, vice-diretor da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, assina a obra sob o pseudnimo de Altair J. Aranha. Ele compilou 3.000 verbetes de palavres
Dicionrio de Lugares Imaginrios ALBERTO MANGUEL & GIANNI GUADALUPI Companhia das Letras O Dicionrio de lugares imaginrios, de Alberto Manguel e Gianni Guadalupi, um guia de viagem por lugares inexistentes - ou melhor, existentes apenas no terreno imaginrio da co
Dicionrio dos Santos PEDRO R. SANTIDRIAN & MARIA DEL CARMEM ASTRUGA Santurio Informao concisa, histrica dos santos do cris anismo, tendo sempre presente o valor e o papel dos santos como seres histricos, seguidores de Cristo, amigos, modelos e intercessores dos homens
Dicionrio de Provrbios, Adgios, Ditados, Mximas, Aforismos PORTO (ED.) Este dicionrio cons tui uma obra de referncia da sabedoria popular, que foi sendo transmi da oralmente atravs dos sculos.
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MANUAIS DE REDAO E ESTILO

Normas tcnicas para escrever e dicas de linguagem comum veiculadas nos jornais e revistas. bom ter, sim. A) Manuais de redao e es lo - on-line h p://www.pucrs.br/manualred/apresent.php B) Manuais de Redao e Es lo - impressos Os mais famosos so:
Manual de Redao e Es lo Folha de So Paulo Manual de Redao e Es lo do Estado Manual de Redao e Es lo do Jornal O Globo
GEOGRAFIA
Voc planejou sua histria num local que conhece pouco, ou mesmo na cidade onde mora. Mas voc sabe exatamente onde cam as ruas, os bairros, os pontos turs cos? Nem sempre isso necessrio, mas no caia na besteira de imaginar que no precisa disso. Mais cedo ou mais tarde, voc vai se deparar com uma situao do po: seu personagem precisa sair de casa e chegar ao aeroporto a tempo de no perder o voo. Quanto tempo isso demora? Quantos quilmetros ele tem que percorrer? Recorra ao guia.
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GUIAS DE VIAGEM, MAPAS E RUAS ON LINE

Google Maps Encontre os mapas de estradas, procure as listas locais e obtenha percurso h p://maps.google.com.br/
Guia de viagens UOL h p://viagem.uol.com.br/
Dicionrio de Ruas SP Uma das condies bsicas para o exerccio da cidadania ter um endereo, regularizado, ocializado e denominado. Nesta pesquisa voc encontrar nomes de ruas revogados ou nomes de ruas que foram alterados, alm de ruas cuja pesquisa do histrico est em andamento. Apenas para So Paulo. h p://www.dicionarioderuas.com.br/
Apontador.com Encontre Endereos e Locais, Trace Rotas Urbanas e trnsito on-line Situao do trnsito e cmeras nas rodovias Guia de Cidades Conhea os principais pontos turs cos das cidades. h p://www.apontador.com.br/
MapLink Guia de Ruas e Mapas Rodovirios, com Rotas Localize endereos, mapas, cidades ou estradas. Em nosso Guia de Ruas ou no Guia Rodovirio, calcule rotas ponto a ponto ou entre cidades, etc... h p://www.maplink.uol.com.br
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Terra Mapas Traar Rota. enviar mapa por e-mail email Imprimir mapa... h p://mapas.terra.com.br/
TAGS
Tags so as e quetas ou palavras-chave que so colocadas para que os mecanismos de localizao de sites achem um ar go, post em blog ou website. O que voc tem a ver com isso? Se voc souber o que as pessoas esto procurando vai ter mais chance de encontr-las. Eu recorro busca de tags, por exemplo, quando no sei o que escrever no blog. Acredito em inconsciente cole vo... se vejo que editora est na lista das hot tags naquela semana, sobre isso que vou escrever nos meus blogs e redes sociais, por exemplo. Pode-se tambm u lizar esse pensamento ao contrrio. Se, infelizmente, as tags com Isabela crime madrasta janela esto enormes a caracters ca da tag que, quanto maior em tamanho ela aparece, mais est sendo buscada eu posso decidir por escrever sobre qualquer outra coisa que no contenha essas palavras. Tags so, ul mamente, a voz do povo... U lize-as a seu favor. Link da Technora , o google dos blogs h p://technora .com/tag
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Terra: possvel tambm clicar na barra de navegao, em qualquer assunto na aba superior e achar as palavras mais acessadas, por canal. http://terratv.terra.com.br/templates/hottagsHome.aspx? channel=2457
PROGRAMAS DE ESCRITA
Nem pense que exista um programa que escreve por voc. O que existe so programas que ajudam a organizar o que voc escreve. Eles organizam a linha da histria, tm chas de biograa de personagens fazem contagem de palavras repe das e 1001 outras funes que realmente ajudam. J recomendei para amigos e percebi que muitos no se adaptam. Mas no desisto, acho mesmo, que facilita a vida do escritor. No custa tentar.
YWriter h p://www.spacejock.com/yWriter4_Download.html Celtx h p://www.brotherso .com/celtx-64772.html
OUTROS PROGRAMAS
Sugeri esses links porque gosto do processo de criar tramas a par r de mapas mentais. No vou me estender muito neste assunto, mas espero que experimente.
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Voc coloca uma palavra, depois faz um balo, uma seta, uma rvore... claro que tambm fao isso no papel, mas a vantagem dos programas que voc pode salvar o processo e arquivar depois, com todo o material que usou para escrever seu texto. No mnimo, diver do!
MAPAS MENTAIS
h p://www.mapasmentais.com.br/recursos/so ware.asp
PUBLICAO ONLINE GRATUITA

Publicao em formato eletrnico, gratuito. Caso o comprador queira o livro impresso, poder compr-lo a par r do site. Cada um deles tem uma condio especca, mas explicada dida camente, nos endereos abaixo:
www.clubedeautores.com.br www.lulu.com www.blurb.com www.bubok.pt www.perse.doneit.com.br
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VII. Palavr a s Fi na i s
Escritor: no somente uma certa maneira especial de ver as coisas, seno tambm uma impossibilidade de as ver de qualquer outra maneira. Carlos Drummond de Andrade
Minha inteno ao escrever este livro fornecer ao leitor ferramentas para pensar e planejar seu trabalho e evitar perda de tempo e inves mento desnecessrio. O resultado pode no ser o mesmo para todos, pois muita coisa depende do mercado, dos leitores. No d para prever sucesso, ou insucesso de uma obra, mas se pode evitar percalos e erros come dos por outros. Eu mesmo enfrentei vrias situaes desagradveis por falta de conhecimento e orientao. Mas no desejo que outros escritores no repitam meus erros. Espero que voc tenha gostado do livro e que entre em contato para sugestes, cr cas, elogios e dicas. Anal, uma obra nem sempre est acabada aps a impresso. Outras modicaes podem ocorrer e sempre h tempo para correes antes de novas edies. Espero que este livro te sirva de guia para que voc realize o seu sonho!
Valdeck Almeida de Jesus Escritor, poeta e jornalista www.galinhapulando.com
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VIII. Anexo : C ont r a t o de Edio

EDITORA X, com sede na cidade de So Paulo, na Rua ..................., inscrita no CNPJ/MF sob o n ................., neste ato representada por seu Diretor abaixo assinado, doravante denominada EDITORA, e AUTOR Y, portador do CPF/MF n ..................... e RG n ...................., residente e domiciliado em....... , na........ doravante denominado AUTOR, resolvem, de comum acordo, celebrar o presente CONTRATO DE EDIO, mediante as seguintes clusulas e condies:
1) O AUTOR proprietrio dos direitos AUTORAIS da OBRA in tulada .......... concede, com exclusividade EDITORA, os Direitos de sua edio, publicao e comercializao, em todo territrio nacional e internacional, em forma de livro, em lngua portuguesa.
2) Pela concesso dos direitos ora pactuada, o AUTOR receber da EDITORA, por direitos AUTORAIS o valor correspondente a 10% (dez por cento) sobre o preo de capa de cada exemplar efe vamente vendido, o qual ser xado pela EDITORA. Para efeito desse clculo, devero ser aba dos das vendas as eventuais devolues de exemplares da OBRA. 2.1 - O crdito do AUTOR para com a EDITORA, decorrente do presente contrato, ser informado da seguinte forma: Quadrimestralmente nos meses de maio, setembro e janeiro. 2.2 - Os pagamentos dos crditos acima sero efetuados da seguinte forma: Quadrimestralmente nos meses de junho, outubro e fevereiro.
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2.3- No caso de eventuais co-edies e de vendas especiais a en dades no-governamentais e governamentais, industriais ou comerciais, em que o preo ajustado seja especial, caber ao AUTOR receber o percentual xado na presente clusula, sobre esse preo especial. 2.4. - Dos exemplares distribudos gratuitamente pela EDITORA, conforme a clusula 3.2., deste instrumento, o AUTOR no ter direito a percentual de ganho, da mesma forma quanto aos livros distribudos em propaganda gratuita, promoo especial e queles que forem inu lizados, destrudos ou extraviados por mo vo de caso fortuito ou de fora maior. 2.5 - Se houver interesse, o AUTOR poder adquirir a OBRA com o desconto de 40% (quarenta por cento) sobre o preo de capa.
3) A ragem da primeira edio no ser inferior a 2.000 (dois mil) exemplares. 3.1. - A EDITORA comunicar ao AUTOR, ou a seus eventuais sucessores, as quan dades de exemplares impressos em cada nova edio, uma vez que caber EDITORA a xao, sem limites, das quan dades de exemplares impressos em cada edio. 3.2 - Da quan dade total de cada edio sero re rados exemplares at quantos forem necessrios, dos quais 20 (vinte) sero des nados ao AUTOR na primeira edio e 5 (cinco), nas subsequentes. Os demais, a critrio da EDITORA, sero distribudos a cr cos, no ciaristas, professores e divulgadores. 4) Caso a EDITORA, por fora das circunstncias de mercado, seja obrigada a remarcar o preo da OBRA objeto do presente contrato, majorando-o ou minorando-o, os direitos autorais devidos ao AUTOR sero calculados sobre a nova base de preos.
5) Obriga-se o AUTOR a: 5.1 Entregar EDITORA os originais da OBRA, com a forma literria deni va, em condies de ser reproduzida em edio ora contratada. 135
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Junto com o original da OBRA, o AUTOR entregar EDITORA, se assim for por ela solicitado, para ns promocionais, uma resenha bibliogrca da mesma, uma relao de pessoas e publicaes especializadas que possam inuir nas vendas e uma descrio dos setores especcos do mercado em que possa suscitar interesse. 5.2 Responder pela autoria e originalidade da OBRA e pelo exerccio pacco dos direitos ora concedidos mediante o presente contrato, manifestando-se que sobre eles no contraiu nem contrair compromissos ou gravames de nenhuma espcie que atentem contra os direitos que correspondam EDITORA. O AUTOR ser o nico responsvel pelas reclamaes formuladas por terceiros, includo o Poder Pblico, em relao ao contedo ou a tularidade da OBRA, assim como os danos e prejuzos que possam sofrer a EDITORA. 5.3 No contratar nenhuma outra edio da OBRA, no todo ou em parte, enquanto no ex nto este contrato e esgotados todos os exemplares das edies. Entretanto, caso seja de interesse, de sua faculdade, aps o trmino do contrato, a compra de todos os exemplares em estoque da OBRA, com 40% (quarenta por cento) de desconto sobre o preo da tabela. 5.4 Conceder EDITORA, quando ndo o contrato, opo para, nas mesmas condies aqui previstas, promover novas edies da obra contratada. 5.5. Efetuar reviso das provas da primeira edio e das seguintes em prazo razoavelmente rpido que no diculte, encarea ou atrase a publicao. 5.6. Proceder a atualizao da obra, sempre que as circunstncias a requeiram. 6) Obriga-se a EDITORA a: 6.1 Promover, dentro do prazo mximo de 18 (dezoito) meses, a contar da data da entrega dos originais, a impresso da OBRA objeto do presente contrato, respondendo pelos nus industriais, mercan s e scais das edies, e de sua comercializao. 6.2 Prestar contas, sempre que solicitadas pelo AUTOR, e efetuar pontualmente os pagamentos dos direitos devidos, nos termos deste contrato.
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6.3 Comunicar ao AUTOR a data de lanamento de cada nova edio da OBRA aqui presente. 6.4 Franquear ao AUTOR o exame de sua escrita e documentao scal rela vas comercializao desta obra.
7) Fica estabelecido que as fotograas e ilustraes, que fazem parte da OBRA contratada, so de propriedade da EDITORA e, assim como a composio grca e montagem original, no podem ser reproduzidas pelo AUTOR sem o consen mento expresso da EDITORA.
8) O presente contrato confere legi midade EDITORA, com independncia do AUTOR, para perseguir as violaes que afetem as faculdades que se conferem no presente contrato, podendo tomar medidas judiciais ou extrajudiciais contra terceiros em todo territrio nacional ou internacional. 8.1 - O AUTOR investe a EDITORA de todos os poderes a que se impem necessrios para que em seu nome coba infraes que ameacem e/ou violem direitos da obra. O AUTOR, entretanto, ca obrigado a, sempre que essencial ou nos casos em que a EDITORA assim entender indispensvel, auxiliar a EDITORA na defesa desses direitos. Fica facultado EDITORA o poder de cons tuir procuradores outorgando-lhes poderes necessrios para que atuem em seu nome ou em nome do AUTOR. 9) A EDITORA ca autorizada, durante a vigncia do presente contrato, a conceder a terceiros os direitos para imprimir, publicar, distribuir e vender a OBRA em todo o mundo, repar ndo-se com o AUTOR, em partes iguais, os valores recebidos por conta dos direitos autorais.
10) As tradues que se zerem da obra sero revisadas pelo AUTOR, que dar, em todo caso, sua concordncia, salvo se as tradues sejam de m qualidade
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obje vamente demonstrveis.
11) O AUTOR consente que, a critrio da EDITORA, pequenos trechos da OBRA objeto do presente contrato possam ser includos em obras did cas a serem publicadas por outras EDITORAS, sem que tal fato se cons tua em qualquer remunerao. 12) O prazo deste contrato de 05 (cinco) anos contados da data de sua assinatura, podendo ser prorrogado automa camente por perodos iguais, caso as partes no se manifestem em contrrio 6 (seis) meses antes do nal de cada perodo.
13) Caso expire o prazo de validade do contrato ou ocorra a sua resciso antecipada por culpa exclusiva do AUTOR, a EDITORA ter direito de comercializar o saldo existente da obra por um perodo mnimo de 2
(dois) anos contados da data de encerramento do contrato, mediante pagamento da respec va remunerao ao AUTOR, conforme disposto na clusula Segunda.
14) A EDITORA poder, em caso de no mais haver interesse comercial e aps o distrato ou resciso do contrato, suspender a venda e dar des nos que melhor entender aos exemplares remanescentes em estoque sem que isso enseje qualquer po de remunerao ou indenizao ao AUTOR, por parte da EDITORA.
15) As partes contratantes obrigam-se por si e por seus herdeiros e sucessores a respeitar e cumprir o presente contrato, cando, desde logo, eleito o Foro Central da Comarca da Capital de So Paulo, Frum Joo Mendes Jr. para dirimir dvidas dele decorrentes.
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Clusula Adicional
16) Fica es pulado que a OBRA aqui contratada ser publicada sob o selo da ..... ................................................E, por estarem assim justas e contratadas, rmam o contrato em 03 (trs) vias de igual forma e contedo, na presena de duas testemunhas.
............, ..... de ..... de 20....
EDITORA
AUTOR
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Esta obra foi composta em fonte Calibri 9 e impressa em papel Carto Supremo 250 g/m2 [capa] e em papel Alta Alvura 75g/m [miolo].
18/07/2012 11:35:58

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II. ESCREVER ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 25

III. EDITAR ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 54

IV. PUBLICAR ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 68

VI. HORA DO PRESENTE! A CAIXA DE FERRAMENTAS DO ESCRITOR ------- 107

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As informaes constam no site:

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CRIAR PROJETO LITERRIO

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Considerar diretrizes formuladas para projeto; Considerar as diretrizes comerciais do projeto.

PESQUISAR TEMAS PERTINENTES AO PROJETO

ELABORAR ESQUEMA PRELIMINAR

E BUSCAR A PUBLICAO OU ENCENAO DA OBRA LITERRIA

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Procurar coordenador de colees ou antologias; Procurar por agentes literrios.

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SUA LINHA DE TEMPO

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Out -primeira reviso do livro - procurar professora e pedir reviso de texto

Dez - correo e alterao do texto - fazer cpias para enviar editoras

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A VERDADE, ACIMA DE TUDO

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FALANDO PELOS OUTROS: DILOGOS

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DIEGESE, DRAMA, DISCURSO DIRECTO, MIMESIS, NARRATIVA, NARRADOR, PERSONAGEM

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ENREDO: O CORPO DO SEU TEXTO

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