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1 - Introduo

Este trabalho tem como objectivo inserir o estilo artstico Barroco, num contexto poltico, social e religioso, ao nvel europeu e nacional, que ir Justificar o impulso barroco portugus do sculo XVIII. Pode-se comear por explicar a origem da palavra Barroco. Um dos possveis resultados encontrados no sculo XIX, est ligado ao significado da palavra espanhola Barueco, que significa 1prola de forma irregular, numa verso mais actual, encontramos outra possvel soluo na publicao mais recente do historiador de arte Paulo Pereira2, que est ligada a uma gria utilizada por ourives portugueses do sculo XVI, ao chamarem Barrocas a uma espcie de prola de grandes dimenses e aspecto deformado. 3 Por sua vez barrocal ou barroca, o nome atribudo a agregados de pedras irregulares, muito comuns na zona norte portuguesa, Estremadura e zona sul do Alentejo. Deste modo podemos encontrar uma conotao subjectiva da palavra, ligada a um perodo Anti Humanista e Erudito de decadncia do Renascimento e Maneirismo, que evolui para representaes irregulares, emotivas e extravagantes a nvel do campo artstico do sculo XVII/XVIII, onde o excesso uma medida aceitvel, indo alem do racional. O reconhecimento do estilo s acontece no incio do sculo XX. No contexto poltico e histrico destaca-se num bero alem continente, tendo inicio a partir de experiencias maneiristas italianas j em finais do sculo XVI, que iro permitir a sua rpida expanso a outros pases europeus, atingindo as colnias espanholas e portuguesas da Amrica latina e da sia. O seu nascimento pode-se dividir em duas fases:

1. Fase Italianizante com uma base cultural que vem desde o incio do sculo XV, onde o barroco se inicia como um estilo artstico de influncia clssica, ligado igreja catlica, ao Concilio de Trente e Contra Reforma, de maneira a afirmar e cativar a f crist nos mais descrentes, impressionando-os visualmente,

2. Fase Rgia Francesa Ligada ao reinado de Lus XIV (1661) em Frana, onde juntamente com o seu primeiro-ministro Jean Baptiste Colbert (1619 1689) vai formar vrias academias de arte (pintura, escultura) e a manufactura real de txteis e mobilirio da coroa, manifestando um gosto artstico austero muito nacionalista, centrado no palcio de versailhes, que servir de espelho a outros pases europeus, como uma arte moderna de razes clssicas,

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Citao enciclopdia de Histria de Arte Larousse, 2 volume, publicao de 1985 Histria Essencial da Arte Portuguesa, Temas e Debates, edio Circulo de leitores, 2011 3 Colquio dos Simples, Garcia de Orta, 1563

Esta arte de contra Reforma vai ter vrias interpretaes que variam de pais para pais, determinadas por diferentes contextos polticos, religiosos e culturais, apresentando no entanto caractersticas comuns tais como:

Tendncia para a representao realista Procura do movimento e infinito Integrao de diferentes disciplinas artsticas O predomnio do carcter emocional sobre o racional Impressionismo dos sentidos do observador, baseando-se no principio da f, que deve ser atingida atravs dos sentidos e da emoo, e no apenas pelo raciocnio Busca de efeitos decorativos visuais, como curva, contracurvas, colunas retorcidas ou salomnicas, violentos contrastes de luz e sombra, pintura com efeitos ilusionistas, dando-nos por vezes uma impresso de profundidade a dois nveis (terreno e celestial) A amplitude, contoro e exagerada riqueza ornamental e ausncia de espaos vazios Gosto pela encenao e teatralidade

2 - Contexto Portugus
(Restaurao)

Em Portugal o estilo barroco, surge marcado por uma serie de acontecimentos polticos, que iro alterar a histria monrquica portuguesa do sculo XVI/XVIII. No final do sculo XVI (1580), o reino portugus passa a estar unido ao reino de Espanha, atravs de unio dinstica. D. Filipe I, torna-se regente do reino, aps um perodo de sebastianismo, que termina com o desaparecimento do rei D. Sebastio em 1580 na batalha de Alccer Quibir. O rei espanhol, toma posse nas cortes de Tomar em 1581, prometendo respeitar as leis e costumes portugueses, entre os quais a continuidade da lngua portuguesa como lngua oficial. Inicialmente a unio dinstica bem aceite por parte da nobreza e burguesia, pois pensava-se que esta, iria permitir o alargamento poltico e comercial alem fronteiras. Tal factor resulta em expectativas portuguesas defraudadas, quando no reinado de Filipe III, os direitos portugueses comeam a ser desrespeitados de forma arrogante, pois a burguesia

Fig. 1 Retrato do rei D. Sebastio

afastada dos negcios ultramarinos da Espanha, as colnias ultramarinas sobrem assaltos militares por parte da Inglaterra e Holanda, e os nobres portugueses so afastados da corte situada em Madrid. A este descontentamento das classes altas e nobres, junta-se ao descontentamento do povo, fustigado pela fome, subida do preo do trigo, etc..

Fig. 2 Mapa de vora e Algarve sculo XVII

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Museu nacional de Arte Antiga, Orei D. Sebastio (1554 1578), Escola Portuguesa, In Biblioteca Nacional Reino do Algarve [Material cartogrfico] / sculp. Laurent. - Escala [ca. 1:680000]. - [S.l.:. s.n., ca 1760?]. - 1 Mapa: gravura, p&b, com traados aguarelados; 18,10x25,00 cm, em folha de 18,60x25,40 cm, In biblioteca nacional

Todos estes factores sero justificativos do golpe palaciano de 1 de Dezembro de 1640, que vai devolver o governo monrquico casa de Bragana, com a subida ao trono de D.Joo IV, duque de Bragana e descendente de D. Catarina de Bragana. Influenciado pelo cardeal Francs Richelieu (Frana Lus XIII) e pelas suas promessas de apoio militar, D.Joo IV, 8 duque de Bragana, acaba por ceder aos apelos dos organizadores do golpe palaciano, e coroado a 15 de Dezembro de 1640, pondo assim fim a um domnio filipino que se estendeu em territrio portugus por 70 anos.

Fig. 3 D.Joo IV O Restaurador

D.Joo IV v-se confrontado com algumas dificuldades provocadas por uma ausncia to extensa do comando monrquico portugus. Fora da corte visto por olhos dbios em uma imagem de rebelde usurpador do trono, pondo em causa a consolidao da restaurao de 1640. Assim no sentido de consolidar a restaurao e impor a diplomacia, vai enviar s principais cortes europeias emissrios portugueses, de forma a conseguir o reconhecimento da independncia e obter apoios financeiros e militares fortes, para repelir os contra ataques espanhis aps a guerra dos 30 anos, numa tentativa de reconquistar o territrio portugus. Uma das principais prioridades de D. Joo IV aps a restaurao, seria reorganizar a politica do pais, tentando estruturar o reino, centralizando o poder politico e rgio em Lisboa,
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D. Joo IV, (O Restaurador) [Visual grfico. - [S.l. : s.n., ca 1900?]. - 1 reproduo de obra de arte : p&b ; 28x21 c Rep. de gravura em madeira de 1854 In Biblioteca nacional

caminhando a passos largos para uma primeira manifestao absolutista de poder rgio, que mais tarde se ir afirmar na politica de D. Joo V, j no sculo XVIII.

Fig. 4 D. Pedro II o Pacificador

O percurso do barroco portugus passa ainda pelo reinado de D. Pedro entre 1683 e 1706. Aps a morte de D. Joo IV em 1656, fica suspensa uma crise politica de sucesso, pois D. Afonso VI ainda menor para governar, ficando assim em aberto a passagem de D. Pedro para o trono como herdeiro. D Pedro II filho de D. Joo IV e de D. Lusa de Gusmo, vai estabelecer a paz entre Portugal e Espanha, envolvendo-se militarmente na guerra da sucesso espanhola. Morre a 9 de Dezembro de 1706 sendo substitudo na linha directa de ascenso ao trono por D. Joo V, rei absolutista que ser o impulsionador do perodo ureo do Barroco Portugus.

http://en.wikipedia.org /wiki/File:Pedro_II_PT.png

3 - D, Joo V e o contexto Joanino


(1707 1750)

Fig. 5 D.Joo V

O barroco em Portugal vai atingir o seu apogeu na primeira metade do sculo XVIII, com o reinado de D. Joo V. Caracterizando o reinado de D. Joo V podemos afirmar que este ficou marcado por um longo perodo de paz posterior as lutas da restaurao. O tempo de D. Joo V vai ser patrocinado por uma poca cheia de riqueza, que coincide com o despertar do ciclo econmico do ouro e diamantes vindos do Brasil, permitindo incrementar uma renovao politica de mecenato em grandes edificaes patrocinadas ora pela coroa ora pelo clero e alta nobreza. Esta opulncia visual vai-se manifestar no aparato e na monumentalidade das obras de arte, concebidas bem ao gosto barroco. No campo artstico barroco portugus h um procurar pela encenao do poder de D. Joo V, associada numa maior abertura europeia a artistas estrangeiros, que so atrados pela onda de riqueza portuguesa e ao mesmo tempo acompanhada pela realizao de tratados comerciais, onde destacamos o tratado de Methueen em 1706 (final do perodo rgio de D. Pedro II). Neste acordo comercial, Portugal compromete-se a importar produtos manufacturados ingleses, em troca dos seus vinhos nacionais. Tudo isto vai-se traduzir numa clara influncia do Barroco Internacional, a partir do segundo quartel do sculo XVIII, altura em que o barroco nacional, vai dando passagem lenta renovada linguagem do barroco internacional (influncia italiana, Francesa e Inglesa).

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4 - Arquitectura Barroca Portuguesa


Influncia estrangeira

Ainda um pouco fora do campo Joanino de salientar a construo da Igreja de Santa Engrcia, em Lisboa, sendo esta caracterizada como a mais grandiosa obra barroca portuguesa no inicio do estilo em Portugal. Este tipo de obra corresponde primeira tentativa de europeizao do barroco portugus por parte do arquitecto Joo Antunes. A influncia italiana na arquitectura portuguesa, ainda antes do reinado do rei D. Joo V, vai dar incio a um impulso estrangeiro de formas Italianizantes arquitectnicas que marcam um perodo inicial de experimentao nas artes decorativas do sculo XVII. A sua construo inicia-se em 1682 ainda no reinado de D. Pedro II, e como principais caractersticas construtivas, podemos destacar a influncia de Borromini na obra, principalmente ao nvel de duas importantes conquistas na arquitectura Barroca; a planta flexvel e os alados ondulantes, muito ao gosto deste arquitecto italiano. Os alados ondulantes marcam o exterior da obra, dividido pelas 4 fachadas, fugindo completamente ao que era habitual usar-se na arquitectura barroca portuguesa. O jogo ritmado de cncavo, convexo e cncavo insere-se nas caractersticas gerais de procura de movimento, sendo este acentuado por marcados contrastes de claro-escuro.

Fig. 6, fachada Principal

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Fig. 7 Planta da Igreja de Santa Engrcia, actual Panteo Nacional

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Transcrevendo uma das principais 11fontes historiogrficas portuguesas, a planta deste monumento nacional caracteriza-se por ser em 12. Em cruz grega, com trs capelas absidadas, espao central quadrangular e quatro torres nos ngulos. Exterior marcado pela ondulao dos alados com curvas e contracurvas e alternncia (triangular / circular) de frontes que representam uma inovadora e criativa utilizao das formas clssicas que acentua o dinamismo exterior da massa arquitectnica. O barroco do portal decorre essencialmente dos elementos esculturais que o ornamentam. Muito mais haveria para dizer, mas como inicialmente referi na introduo do trabalho o meu objectivo encontra-se centrado no impulso Barroco Joanino Portugus do sculo XVIII.

5 - A Obra Joanina
Sculo. XVIII

O barroco joanino corresponde a uma corrente de renovao artstica, especfica do reinado do D. Joo V, que vai assolar todo o pais e manifestar-se nas vrias produes artsticas nacionais. A arquitectura, escultura, e pintura, tal como as artes decorativas (mobilirio, ourivesaria, talha e azulejo) vo ser incrementadas e personalizadas por inmeros artistas nacionais e estrangeiros, num conceito de beleza generalizada, pois aqui o belo no considerado como uma equao simples, mas sim composta pela unio dos vrios estilos artsticos, sem que na poca existisse uma ideia pr concebida de se realizar uma obra barroca. Este carcter magnnimo de D. Joo V vai ter um impacto mais imediato nas reas circundantes da corte, pois assim o poder rgio teria uma eficcia social mais imediata. Umas das primeiras obras associadas ao barroco joanino ser a igreja do menino Deus, perto das muralhas de Lisboa, datada de 14 de Julho de 1711, uma igreja ligada ao convento destinado as freiras da terceira de So Francisco de Xabregas. Tem novamente como arquitecto Joo Antunes, que morre um ano aps o incio da obra sendo substitudo pelo arquitecto, Joo Frederico Ludovice (1711).

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www.monumentos.pt/sipa

Sipa - Nmero IPA Antigo: PT031106510011

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Fig. 8, planta da igreja do menino de Deus em Lisboa

Planta longitudinal composta por um octgono irregular - resultante do chanframento dos ngulos de um quadrado - e por um rectngulo (capela-mor), sendo o conjunto coberto por telhado de estrutura piramidal a vrias guas. Na fachada principal a E. da igreja, integralmente de cantaria, podem reconhecer-se 3 corpos, separados por pilastras salientes, constituindo-se os laterais como bases do lanamento de 2 torres que no chegaram porm a elevar-se para alm do limite superior do corpo central. Em altura reconhecem-se claramente 2 nveis separados por um friso saliente. No piso trreo observam-se, em cada um dos corpos laterais, aps a marcao de um embasamento, 2 janelas quadradas sobrepostas, com emolduramento de cantaria ostentando motivos decorativos curvilneos relevados
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A obra que mais destaque teve no sec XVIII ter sido sem dvida o convento de Mafra (convento, palcio e igreja). A sua construo foi novamente da responsabilidade do arquitecto, Joo Frederico Ludovice, nascido a 19 de Maro de 1673, na zona da Francnia. Filho de famlia abastada e com ligao directa s artes. Em Setembro de 1750 nomeado pelo rei como arquitecto mor do reino sendo responsvel por muitas das obras de mecenato rgio do sculo XVIII.

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http://www.monumentos.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=4801 Sistema de informao para o patrimnio arquitectnico, Sipa, Descrio

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Fig. 9 Palcio nacional de Mafra, inicio do sculo XX

A histria desta obra magnnima, tem incio em Dezembro de 1711,nasce de vrios factores:

1. Da necessidade de consagrar a devoo real ordem dos franciscano, em agradecimento de uma promessa, para que a esposa de D: Joo V ficasse grvida, 2. Construir um monumento, que propagasse, no pas e no estrangeiro o poder rgio de D.Joo V 3. Igualar o pais as primeiras construes artsticas das principais monarquias europeias (Espanha, Frana e Roma) 4. Contribuir para renovar e influenciar as artes portuguesas do sculo XVIII

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Fig. 10 Convento de Mafra, Ptio interior

Esta obra um conjunto arquitectnico que engloba o convento franciscano, o palcio e a igreja, formando a juno simblica de dois quadrados, que formam por sua vez um rectngulo numa conotao espiritual ligada ao tempo e terra, situado num espao completamente fora do complexo arquitectnico circundante residencial.

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Fig 11 Baslica: cpula vista do interior 1965

Como caractersticas de barroco joanino portugus podemos evidenciar:


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Sipa Sipa

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1. A inspirao no modelo espanhol de S. Loureno de Escurial. 2. A fachada ladeada por dois grandes torrees, encontrando-se ao centro a baslica, ladeada por duas torres sineiras 3. O interior da igreja, tem ntida influncia clssica, de uma nave, ornamentada com mrmores de vrias cores, 4. Abbada de bero e cruzeiro com grande cpula

5. Merece especial referncia a monumental estaturia existente, obra de mestres portugueses, franceses e italianos

Fig. 12 - Galil: esttua de So Bruno

6. Biblioteca palaciana, com planta cruciforme, cpula apainelada ao centro com o sol representado, paredes de alvenaria e pavimentos de mrmore policromado com grandes estantes de madeira, que se previa ser dourada, mas que com a morte do rei no foi terminada 7. Casa do capitulo destinada a grandes reunies com forma de elipse 13

8. A forma das janelas e largura pensadas de maneira a deixar entrar a luz natural 9. Afinidade com a igreja de so Vicente de fora no que respeita a uma idntica concepo espacial, opo planimetrica e na valorizao dominante do uso da pilastra

Fig 13 Biblioteca: vista geral 1966

Em concluso o triunfo do Barroco Joanino vai dar uma teatralidade grfica s atitudes e gestos utilizados no conjunto artstico do estilo. Nas artes decorativas podemos encontrar tambm peas de arte da joalharia portuguesa com influencia italiana e francesa, uma harmonia de azul e branco na azulejaria, branco e dourado na excntrica talha dos edifcios religiosos, sendo pois quase impossvel avaliar s uma obra no conjunto de uma imensido artstica. Deste modo o barroco Joanino vai ter um grande mrito ao abrir passagem s influncias de correntes estrangeiras, conjugando-as com uma tradio artstica oficinal portuguesa.

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ndice:

1. Introduo 2. Contexto Portugus (restaurao) 3. D Joo V e o contexto Joanino 4. Arquitectura Portuguesa (Influncia Estrangeira) 5. A obra Joanina Sculo XVIII

Lisboa, 11 de Julho de 2013

Ass: ____________________________________________________________

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Bibliografia:
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Moura, Carlos, Histria de Arte em Portugal, o limiar do barroco, publicaes alfa, 8 volume, Lisboa, 1986 Chtelet, Albert; Grosilier Bernard Philip, Histria de Arte Larousse, Circulo de Leitores, 2 Volume, Lisboa 1991 Pereira, Paulo,histria de Arte portuguesa, grandes temas da nossa histria Circulo de leitores e Autores, 3 volume, Barcelona, 1995 Freire, Fernanda Castro, Breve Histria do Mobilirio Esad Pereira, Paulo, Histria essencial da Arte Portuguesa, Circulo de Leitores, In temas e debates, 1 edio, Unidade industrial da Maia, 2011

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