NUEVA SOCIEDAD NRO. 58 ENERO-FEBRERO 1982, PP.

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El teatro latinoamericano en el exilio

Orlando Rodrguez
Orlando Rodrguez. Profesor y crtico teatral chileno. Se desempe como profesor en la Universidad de Chile y en la Universidad Catlica de Chile. Actualmente es profesor de la Universidad Central de Venezuela y Asesor Teatral del Consejo Nacional de la Cultura. Adems, es Director del Departamento de Investigaciones del Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral (CELCIT). Entre sus publicaciones destacan: "Teatro Chileno, su Dimensin Social" y "Presencia de Andrs Bello en el Teatro Chileno". "PIENSO, LUEGO EXILIO" Ttulo de una obra teatral del autor chileno Jorge Daz.

Desde los comienzos de la vida republicana, en las primeras dcadas del siglo XIX, el exilio parece ser la condicin natural de los intelectuales de nuestro continente. Mitre y Sarmiento, huyendo de los excesos del gobierno de Juan Manuel de Rosas, encontraron asilo en Chile, donde contribuyeron a su desarrollo cultural y educacional. En este siglo, las sucesivas y prolongadas dictaduras arrojaron a los creadores lejos de las fronteras de sus patrias. Durante muchos aos, la labor potica de Nicols Guilln o la creacin narrativa de Alejo Carpentier fueron realizadas en Pars o Caracas, pero en todo caso, lejos de Cuba. Los guatemaltecos Manuel Galich y Carlos Solrzano, por mencionar ejemplos, buscaron otros horizontes para expresarse, luego de caer el gobierno democrtico de Jacobo Arbenz. La cada de Joao Goulart en Brasil abri el camino del exilio a muchos creadores. Y el drama del cono sur, que en la dcada del 70 destruy largos caminos democrticos o reinici el camino de los gobiernos de facto - caso Argentina - produjo un fenmeno que ha merecido el calificativo de "dispera", por su enorme expresin cuantitativa. Pero el camino del exilio muestra dos facetas distintas en los ltimos diez aos. Si bien, y es lo aplicable de manera mayoritaria en el caso de los intelectuales y artistas, el exilio se manifiesta por abiertas causas polticas, se ha agudizado el camino del exilio cultural y del exilio econmico, sobre todo en el campo de profesionales, sectores medios y obreros calificados, que buscan otros horizontes en pases diferentes al propio. Pases como Uruguay o Chile, pueden tener en este ao de 1981, a su trmino, una cantidad no inferior a un milln de exiliados cada uno. Argentina posee tambin una cantidad apreciable. La dictadura paraguaya, la ms vieja de Amrica del Sur, luce cifras que avergenzan. Otro tanto corresponde a Hait, a Bolivia, a Guatemala. En fin, la lista es impactante. Y dentro de esa multitud que abandona su propio suelo, el creador intelectual y artstico ocupa

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un lugar relevante, ms an, cuando constituye la voz a travs de la cual se manifiesta cada uno de estos pueblos. Pero, en el caso de Amrica Latina, el exilio produce resultados imprevistos por las dictaduras, cuya represin determina la nueva condicin y ubicacin del intelectual desplazado. Inserto en una nueva realidad, superando el problema de adaptacin, su capacidad creadora y su condicin ejemplificadora significa el aporte de su talento a un medio diferente, que se enriquece con la condicin del exiliado, mientras el intelectual se enriquece a su vez con nuevos contactos humanos, con el conocimiento de un medio distinto, que le aportan, a su vez, los valores locales. Es decir, el exilio se convierte en un audaz desafo, que encarado con una actitud visionaria, se traduce en una accin formadora recproca entre el hombre y el medio.

El caso del teatro

El teatro, por su carcter de arte colectivo, realizado en equipo, requiere de diferentes especializaciones, que reunidas son capaces de producir la creacin destinada a un pblico, en vivo, con la comunicacin directa entre receptor y emisor. Eso trae, en el caso del exilio, un problema nuevo. No se trata del intelectual, creador desde un escritorio, o el profesor que proyecta su accin docente, sino de la necesidad de establecer un contacto directo entre la realidad que refleja y el pblico que tiene vivencias, ambiente, modismos, costumbres, formas de vida y comportamiento, similares a las que posee el artista intrprete. Por ello, aventado de su medio, el actor experimenta una situacin compleja. Cambia el ambiente y las caractersticas que le son familiares. En lo relativo al lenguaje, su acento le impide, en los primeros aos, asumir papeles donde ese acento lo aleja del que corresponde al nuevo medio en que vive y que le es familiar al pblico del espectculo. As, un acento rioplatense muy marcado le impide afrontar un personaje de agudas caractersticas caribeas o un personaje medio marginal, incluso de las grandes ciudades de los pases de esta zona. Smese a ello que en la mayora de los pases de Amrica Latina, el profesionalismo en el teatro es un proceso tardo, y que el hombre de teatro se gana la vida en el cine o, preferencialmente, en la televisin, lugar donde los acentos y formas de pronunciacin parecen agudizarse, sea por los medios tcnicos que recogen dichos acentos, sea porque su alcance masivo hace evidente para esas mayoras la diferencia entre la pronunciacin requerida para personajes locales y la que ofrece el actor exiliado de un sector del continente donde esa pronunciacin es absolutamente distinta. En el caso de los dramaturgos, aquel que no ha vivido perodos prolongados fuera de su pas - en el campo de los escritores diramos un Cortzar o un Jos Donoso -, el alejamiento de su realidad le dificulta su tarea creadora, mucho ms cuando el teatro ha sido desde sus orgenes, el gran testigo de su tiempo. Y el autor te-

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atral, requiere de ese contacto diario y permanente con su realidad, con los seres que le van a servir de modelo para sus personajes, con los hechos, incluso policiales, que van a alimentar su obra. Pero, desplazado de esa realidad, el proceso de adaptacin es lento, se produce una larga pausa de infertilidad, para dar paso, si es capaz de esa adaptacin, a un reinicio de su produccin. Por su parte, el crtico se ha alimentado de su realidad para juzgarla. Conoce su medio, directores, dramaturgos, actores, sus calidades creativas y la trayectoria que le permite analizar sus progresos, estancamientos o retrocesos. Al salir al exilio, tambin experimenta un fenmeno similar al sealado anteriormente. Desde ya, se le hace imprescindible conocer hasta donde es posible el nuevo medio escnico; las calidades y caractersticas de grupos, dramaturgos, directores, actores, realizadores, y previamente, las cualidades del proceso teatral del nuevo pas, aspectos de la historia, pasado y valores que corresponden a la idiosincrasia de ese lugar de adopcin. A todo lo expuesto, agrguese adems, cierto rechazo por parte de los intrpretes locales, que creen ver en el exiliado un factor de desplazamiento en su trabajo; un competidor peligroso, ms an, cuando posee una trayectoria importante y una formacin y calidades superiores a las de los artistas del lugar que lo acoge. No quisiramos dejar pasar otros elementos, como la dificultad para encontrar trabajo o que los creadores e intrpretes, por necesidad de subsistencia, deban afrontar otro tipo de labores que las realizadas durante aos, a veces una vida casi entera. La nostalgia de su terruo e incluso su capacidad o no de asimilarse al nuevo medio. El caso dramtico del director chileno Pedro de la Barra, fundador del Teatro de la Universidad de Chile en 1941, desaparecido en Caracas en 1977. Invitado a Venezuela, donde volc su capacidad en el campo de la docencia, donde se gan el afecto de los jvenes alumnos, pero que no logr superar la nostalgia de la tierra a la cual haba estado unido por 60 aos. Estamos indicando el exilio dentro de las fronteras latinoamericanas, donde el lenguaje, la historia, las costumbres son similares; pero, los problemas se agudizan cuando al exiliado le ha tocado otro continente - Espaa an resulta una situacin de menor dificultad de asimilacin - pero pensemos en una realidad con otro idioma, otra idiosincrasia, otras costumbres, otro clima, otra geografa.

El exilio, un incentivo creador

Sin embargo, la distancia con el lugar de origen, produce, en un alto porcentaje, una visin ms clara sobre la realidad dejada atrs. La perspectiva se hace ms ntida, el enfoque ms agudo, el anlisis ms profundo, limpio de detalles nimios y situaciones superficiales que acompaan la vivencia directa o la permanencia lugarea.

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Pero, esta profundizacin y, como tambin la mayor produccin creativa, parece depender del mayor o menor grado de compromiso del escritor - teatral en este caso - con su realidad. Para este efecto, nos permitimos sealar un interesante ejemplo. Si comparamos la produccin de los dramaturgos chilenos, realidad que conocemos mejor, entre 1963 y 1973 - ao del golpe militar - y lo creado entre esa fecha y nuestros das, tendramos que concluir que la dramaturgia ha sido ms fecunda en estos ltimos aos. Lo que sucede es que la mayor parte de esas obras chilenas han sido escritas fuera de las fronteras de Chile. Incluso, lo refrendaremos con un ejemplo ms concreto. En el Concurso de Casa de las Amricas de 1978, donde nos toc integrar el jurado de Teatro, se presentaron en este rubro un total de ochenta y cinco obras, provenientes de los diferentes pases del continente. De esas, sesenta correspondan a slo tres pases: Cuba, Colombia y Chile. Este ltimo estuvo presente con dieciocho textos dramticos, todos enviados desde distintos lugares del mundo, y ninguno, como es de suponer, desde el propio pas de origen de los autores. Cuando se realice un balance de lo creado en los aos de las dictaduras que irrumpieron en la dcada del setenta, se van a obtener cifras y resultados sorprendentes, en cantidad y calidad. La guerra civil espaola avent a los intelectuales, gran parte de los cuales se ubic en pases de nuestro continente. En el teatro, figuras como la gran actriz catalana Margarita Xirg, el escengrafo Santiago Ontan, el director Alberto de Paz y Mateos, el actor Edmundo Barbero, los dramaturgos Alejandro Casona y Max Aub, los poetas y dramaturgos Rafael Alberti y Len Felipe y muchos otros, cumplieron papeles decisivos en la renovacin de la escena, tanto en Uruguay, Argentina, Chile, Per, El Salvador, Mxico, etc. La represin en Amrica Latina ha significado el asesinato o la "desaparicin" de destacadas figuras del teatro del continente: Vctor Jara, de Chile; Rodolfo Walsh, Francisco Urondo, de Argentina. Al exilio han sido lanzados los creadores ms representativos de sus respectivos pases. Estos han respondido con una mayor accin creadora y con una actividad infatigable. Conjuntos de prestigio internacional como El Galpn de Montevideo, a quien la dictadura uruguaya le despoj de sus salas teatrales, producto del apoyo popular a la tarea del elenco, o La Compaa de los Cuatro de Chile, siguen trabajando; unos en Mxico, donde a su tarea de representar obras del repertorio uruguayo, latinoamericano y universal suman largas giras nacionales e internacionales, actividad para los nios e intensa labor docente. Los otros, radicados en Venezuela, proyectan su accin a todo el pas, en giras internacionales e incluso, en 1980, representaron a Venezuela en un festival de teatro de Strindberg, realizado en Estocolmo. En el caso de figuras individuales, el guatemalteco Manuel Galich, incorporado a la vida cubana, a cargo del Departamento de Teatro Latinoamericano, adems de

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sus clases en la Universidad de La Habana, director de la revista Conjunto, dedicada al teatro latinoamericano, ha creado numerosas e importantes obras teatrales en su etapa de exiliado. Pascual Abah, en reencuentro con el origen, sobre los aos de la conquista de Amrica, es una de esas obras. El exilio se convierte para el exiliado en un impulsor que acenta su tarea creadora, haciendo que se intensifique su necesidad de mayor vinculacin y compromiso con el pas y la realidad dejada atrs.

Dramaturgos en el exilio
"Pienso que est naciendo una nueva cultura latinoamericana provocada por el exilio de muchos creadores. Uno es el exilio poltico, como el nuestro, otro es el exilio cultural, elegido voluntariamente. Los creadores se han visto obligados a hacer una poesa bilinge, una cancin bilinge, etc. Por lo dems, aqu en Europa hay muchos elementos valiosos que pertenecen a la cultura universal y que vamos tomando sin darnos cuenta, enriquecindonos cada da. Es un poco como las emigraciones europeas, que llegaron a nuestros pases introduciendo costumbres que ahora forman parte de nuestra cultura. Cuando regresemos a nuestros pases, llegaremos con lo que hemos asimilado afuera, que se pondr al servicio de nuestra cultura, para luego formar parte de ella. A lo mejor llevando esta obra a nuestro continente, nos estamos adelantando al regreso. No creo que uno pierda su identidad. Neruda vivi mucho tiempo fuera de m pas y no por eso es menos chileno. Pas con l todo lo contrario: es ms chileno y ms universal. De mi pas claro que me acuerdo... Me acuerdo todos los das... De mi cordillera inmensa... De mi pueblo en el estadio gritando por su equipo favorito... De las micros llenas... De mis amigos...". Quien habla es Oscar Castro, dramaturgo, director y actor, que encabeza el grupo Aleph, residente en Pars. (Revista Conjunto, Casa de las Amricas, N 49. La Habana, julio-septiembre 1981). Antes de exiliarse pas, junto a su hermana y otros integrantes del grupo, por la tortura, crceles y campos de concentracin. Su madre y su cuado fueron 'desaparecidos' por la DINA, despus de una visita que les hicieran al campo de concentracin. Castro es la expresin de una generacin ms joven. En la dcada del sesenta, inici junto a jvenes universitarios una actividad teatral, formndose el grupo Aleph, que hoy trabaja en Francia. Una de sus ltimas creaciones, La increble y triste historia del general Pealoza y del exiliado Mateluna, toca el tema de este artculo. Antes haba escrito, entre otras, Casimiro Peafleta, preso poltico. En las obras, Castro ha trabajado en equipo con su grupo. Las obras las estn presentando en francs y en castellano.

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Aldo Boetto es un autor y actor joven argentino. Debi exiliarse y reside en Venezuela. Se ha dedicado de preferencia al teatro infantil, montando, junto con su esposa, los textos propios. Pero, siempre atento a la realidad que ha vivido su pas en los ltimos aos y que vive hoy, escribi Tango en el exilio, donde comparti la nostalgia del pas que dejara, con el drama de las mujeres de la Plaza de Mayo. Mario Benedetti, consagrado poeta uruguayo, forma parte del grupo que trabaja en Casa de las Amricas en Cuba. En el campo del teatro haba incursionado con un texto sobre relaciones juveniles, pero, la nueva realidad violenta que ha vivido su pas, la volc, entre otros textos, en Pedro y el capitn, obra para dos actores que El Galpn mont en Mxico, para luego llevarla a Europa y Amrica Latina, en pases donde se poda representar. All, el tema de la represin refleja la realidad que los pases del cono sur han experimentado en esta ltima dcada. Augusto Boal vivi la persecucin, la tortura y la crcel en Brasil, al dominar la dictadura. Exiliado en Buenos Aires, luego en Europa, ha escrito numerosas obras, una de ellas comenzada en prisin y terminada en su primera etapa de exilio en Argentina, donde la estrenar, Torquemada, montada por otros elencos en diferentes lugares de Amrica Latina. Boal es, adems, uno de los tericos y estudiosos del teatro popular ms importantes del continente. Antonio Skrmeta es uno de los narradores chilenos de mayor peso en las letras de su pas. Exiliado en la Repblica Federal Alemana, se desempea en el campo de la docencia, realiza guiones de cine y textos para televisin, sin abandonar su preferencia narrativa. Su cuento La composicin ha sido publicado en varios idiomas. En el teatro, luego de algunas incursiones juveniles como escritor y como actor, volvi a escribir en el exilio. Su ya mencionado cuento lo volc en versin dramtica. En La bsqueda plante el drama de un chofer de taxi tratando de ubicar a su hijo detenido por la polica chilena. En La mancha y en Nopasnada, el tema de Chile bajo la dictadura y la persecucin, constituye la esencia una vez ms de su creacin teatral. La joven autora argentina, residente en Madrid, Roma Mahieu, estren el ao pasado en Espaa su obra La gallina ciega donde el deambular por diversos pases y realidades del hombre desplazado de su propia tierra, se va convirtiendo casi en un crculo sin salida. A todos estos valores habra que agregar los nombres de Andrs Lizarraga, exiliado durante varios aos en Espaa, hoy en Venezuela. Uno de los dramaturgos de mayor proyeccin latinoamericana e integrante del grupo generacional argentino, que ha influido en el desarrollo del teatro continental. Un compatriota, Alberto Adellach, vive su exilio en Madrid. Otro importante escritor argentino, Juan Carlos Gen, que se desenvuelve indistintamente en el teatro y en la televisin, como director, actor o guionista, reside en Caracas desde hace algunos aos.

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El dramaturgo chileno Alejandro Sieveking, se exili junto con el grupo que integra El Teatro del Angel, en San Jos de Costa Rica, donde ha realizado una labor vital para el desarrollo del teatro "tico". Casi recin llegado escribi Pequeos animales abatidos, sobre el golpe militar en su pas, obra que obtuviera el premio Casa de las Amricas en 1975. No se trata de dar una visin exhaustiva de los autores que viven en el exilio. Los hay, provenientes de Amrica Latina, en cualquier pas del mundo. Trabajan en Canad, Colombia, Suecia, Inglaterra, Francia, Per, las dos Alemanias, Espaa, Portugal, etc. Pero, si los une su condicin de exiliados, tambin se establece un nexo entre ellos, en su temtica, centrada en el enfoque de la realidad del pas que abandonaron. Cuando el chileno Sergio Liddid Cspedes escribe en Londres BoBo, Cruz del sur, no est haciendo sino un recuento de la dolorosa experiencia vivida en crceles y en el campo de concentracin de la isla Quiriquina en el sur de su pas, en los primeros meses del golpe militar, para luego salir al exilio. Y cuando lo hace su compatriota Jorge Daz, figura de nivel continental, que vive en Espaa desde hace dos dcadas, que interrumpi su estada en el exterior para viajar a Chile y ofrecer sus servicios a la Unidad Popular y que al producirse el golpe militar afirm su residencia en la pennsula, sigue escribiendo e impulsando acciones teatrales para denunciar el drama de Chile. Recin producido el asesinato del presidente Allende, surgi su obra Cronicanciones de urgencia, donde el compromiso de Daz con su realidad se acenta an ms. En los aos de dictadura su tarea ha crecido y estuvo a punto de ser expulsado de Espaa por su posicin. En los ltimos meses de este ao, ha ganado el Premio "Santiago Rusiol", otorgado durante la realizacin del Festival de Sitges, en Catalua, a su obra Desde la sangre y el silencio y se ha anunciado su montaje en Oxford. La obra de Daz plantea los ltimos momentos de Pablo Neruda, en un Chile dominado a sangre y fuego, en septiembre de 1973. Daz, excelente autor de teatro para nios, gan, tambin en 1981, el premio del Concurso organizado por el teatro Tilingo de Venezuela, donde tambin obtuvo la nica Mencin otorgada por el jurado. En el campo infantil, su obra El generalito plantea desde esa perspectiva su permanente vinculacin con el drama sureo. La lista de autores y de obras es larga. El exilio se ha convertido en un desafo para la creacin, cuyo producto es una importante dramaturgia, que si bien hoy puede estar algo dispersa, cualquier antologa o recopilacin, una vez difundida, sealar cuan importante ha sido esta etapa, trgica en el transcurso de la historia latinoamericana, para ser plasmada en un teatro, testimonial y de denuncia, en el abanico amplio de variados estilos y formas de expresin, que constituye esa creacin del exilio. Da a da se suman nuevas voces en esta produccin. Para marzo de 1982, se anuncia en produccin conjunta de "Teatro Latinoamericano" y el teatro de la ciudad de Colonia en la Repblica Federal Alemana, el estreno de Elmo.

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"Nuestra primera obra, es un trabajo de equipo de lo que ha resultado una pieza llamada Elmo, que trata sobre el problema chileno actual de la dictadura, con algunos antecedentes del ambiente que se viva antes del 11 de septiembre. Hace hincapi en las torturas de los presos polticos". (Carta de Csar Aguilera, integrante del grupo, fechada en noviembre de 1981).

La accin teatral en el exilio

En el Congreso Mundial de Teatro del Instituto Internacional de Teatro (ITI), que se llev a cabo en Madrid en mayo de 1981, se plante la necesidad de realizar un Congreso y una Muestra de Teatro en el Exilio. El trmino "exilio", para ese efecto, ser reemplazado por otro, tal vez "Teatro en el Exterior", refirindose a que es hecho fuera de las fronteras de los pases a que pertenecen creadores e intrpretes. El nuevo trmino permitira incluir a trabajadores que por razones que no son polticas se desenvuelven fuera de sus pases. Cualquiera que sea lo que se resuelva en definitiva, dicho Congreso y Muestra, propuesto por la filial del ITI en Suecia, se llevar a cabo en Estocolmo en 1983. Previamente, en 1982, se realizar un Encuentro y Muestra con los hombres de teatro y grupos que laboran en Amrica Latina. Se ha propuesto como sede a Nicaragua. Existe la posibilidad de hacer un torneo similar en Europa, previo tambin al evento programado para el 83. En Suecia, se harn cargo de su organizacin, la filial mencionada y la filial del Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral (CELCIT) para los pases nrdicos, con sede en Estocolmo, y donde participan figuras destacadas del teatro sueco. Este Congreso y Muestra indican que la actividad teatral en el exilio ha adquirido tal importancia en cantidad y calidad, que es necesario hacer una pausa para evaluar, confrontar y medir dicha actividad, expresin de una Amrica Latina, cuya cultura en la dispora, lejos de disminuir o debilitarse, est constituyndose en la expresin de mayor madurez para reflejar los agudos problemas que los pases del continente han vivido en estos ltimos veinte aos, recogidos en la denuncia, el testimonio, el anlisis, el enfoque crtico, todos en una tarea creadora que crece da a da. Si los dramaturgos han producido toda una literatura teatral del exilio, los actores, dispersos por el mundo entero, han cumplido y estn cumpliendo una labor sin descanso, estando siempre presente en ellos, la imagen y el recuerdo de la realidad dejada atrs. Ms an, para el caso de Amrica Latina, el exilio se ha convertido en un aporte singular y precioso para el desarrollo teatral de algunos pases donde el quehacer escnico estaba retrasado en relacin a otros medios del continente. Sealemos un ejemplo al respecto. Hasta 1973, el teatro en Costa Rica pugnaba por avanzar con grandes dificultades y una produccin escasa. A los valores nacionales se sumaba la accin de los argentinos hermanos Cattania, radicados all por aos, y la activi-

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dad del francs Jean Moulaert, quien, encabezando el grupo Arlequn, realizaba dos estrenos al ao aproximadamente. Trabajaban las universidades y algn otro elenco no profesional. En San Jos, la capital, la actividad era discontinua. Pero, el ao 1973, a raz de los golpes militares, inici el camino del exilio para creadores e intrpretes. Al ao siguiente, El Teatro del Angel de Chile, encabezado por la experimentada actriz Blgica Castro, una de las fundadoras del Teatro de la Universidad de Chile y su esposo, el dramaturgo ya mencionado, Alejandro Sieveking, se radic all. Instalados en San Jos, el grupo, tras un esfuerzo intenso, no slo se integr en la nueva realidad, sino logr la adquisicin de la sala, centro de su accin, que se ha convertido en uno de los focos de irradiacin de la actividad escnica de Costa Rica. En forma paralela llegaba a esa misma ciudad, invitado por los organismos teatrales "ticos", el gran director uruguayo Atahualpa del Cioppo, figura que, ms all de las fronteras de su pas y de Amrica Latina, ha proyectado su labor haca lugares de Europa. Maestro de ms de una generacin, Del Cioppo ech a andar todo un proceso de formacin y de rigor en el trabajo artstico, que constituye toda una escuela en nuestro continente. Su memos, adems, la llegada de Oscar Fessler, extraordinario maestro y director argentino, de origen europeo, tambin formador de gran cantidad de intrpretes en el Ro de la Plata, que se agrega a esta irrupcin de hombres ya consagrados e insertos en esta nueva realidad. Y ms an, el total de actores experimentados y otros ms jvenes provenientes del exilio chileno suman veintitrs, todos incorporados a la representacin en distintos elencos, y otros adems, a la direccin y a la docencia, que pasa por las universidades, colegios y otros organismos. Este aporte tan valioso de trabajadores de la escena del cono sur, transforma el teatro costarricense y hoy, el teatro se ha convertido en la principal actividad artstica de ese pas, habindose formado jvenes valores locales, que, terminado el exilio de los sureos o compartiendo con ellos el trabajo escnico, se convertirn en los integrantes de la generacin de reemplazo en el teatro futuro de ese pas. En este caso, se repite con caractersticas propias el ejemplo del exilio espaol y su impacto en el desenvolvimiento del teatro latinoamericano. Costa Rica se coloca entonces a la cabeza del teatro centroamericano, mediante esta inyeccin suministrada por movimientos teatrales de mayor trayectoria, cuyos representantes se incorporaron en el quehacer escnico del pas. En Canad, en la ciudad de Quebec, un grupo de exalumnos de la Escuela de Artes de la Comunicacin de la Universidad Catlica de Chile, alumnos de las especialidades de Teatro y de Cine, instalados all, formaron un grupo para dar a conocer obras de Amrica Latina, creando, adems, obras y pelculas propias. La obra La Repblica Nacional, de Rodrigo Gonzlez, es una muestra de esta importante labor, realizada en estos aos. En Venezuela, mayoritariamente en Caracas, exiliados provenientes de diversos pases, estn aportando su experiencia al activo medio teatral local. A la ya men-

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cionada Compaa de los Cuatro de Chile, Marcelo Romo, actor chileno que se desempea en teatro, cine y televisin; los esposos Roco Rovira y Oscar Figueroa, actores y mimos, figuras de teatro infantil y de tteres Tilingo y el segundo, creador del Teatro de Mimos de Venezuela, habiendo formado numerosos otros mimos, junto con desempearse en tareas docentes en Caracas y en la ciudad de Maracay. Los escengrafos Hctor y Patricio del Campo, Vctor Villavicencio, el actor Lientur Carranza, la productora Elisabeth Lpez; el trabajo del polifactico Juan Carlos Gen, del actor Gilberto Vieira, ambos argentinos; de la actriz uruguaya Alma Inggiani, de la actriz argentina Esther Plaza, del dramaturgo y actor de ese pas Aldo Boetto; del director boliviano Sergio Medinacelli, ya de regreso y en actividad teatral en su pas, son algunos ejemplos del aporte del exilio al teatro venezolano. En Ciudad de Mxico, veintiocho integrantes de El Galpn se han radicado all. Integrados como una gran familia, los realizadores uruguayos estn aportando su larga experiencia al teatro de ese pas. Uno de sus integrantes, actor de prestigio y experiencia, Blas Braidot, est realizando una importante labor formadora y de direccin e interpretacin, junto a valores jvenes mexicanos. El dramaturgo, cuentista y profesor chileno Armando Cassfgoli, radicado en Mxico, realiza una labor importante en el campo docente y creativo. En Cuba, el matrimonio formado por los actores chilenos Shenda Romn y Nelson Villagra, se ha integrado al trabajo teatral local. Nelson, incluso, con una actividad cinematogrfica relevante. Si su trabajo en El chacal de Nahueltoro lo lanz al conocimiento y respeto pblico por su calidad interpretativa, su labor realizada en el exilio en Actas de Marusia, El recurso del mtodo o La viuda de Montiel, sealan su calidad de nivel internacional, todas ellas bajo la direccin de Miguel Littin, director cinematogrfico y hombre de teatro, exiliado en Mxico. Pero, en la pelcula cubana La ltima cena, dirigida por Toms Gutirrez Alea, marc el punto ms alto de su valiosa capacidad interpretativa, formada, primero en la ciudad de Chilln y luego, en el teatro de la Universidad de Chile. En Ecuador, la directora y actriz argentina Mara Escudero, a travs de su tarea docente de la Escuela de Teatro de la Facultad de Arte de la Universidad Central del Ecuador y de la formacin y direccin de grupos, ha realizado aportes importantes al joven teatro ecuatoriano. Pero, el caso ms sorprendente se ubica en Europa. La tarea de los latinoamericanos ha rebasado las posibilidades de encontrar simplemente un refugio para sobrevivir. All, en diferentes pases, se han agrupado experimentados y jvenes actores, para dar vida a experimentos de actividad continua, como igualmente, impulsar la difusin de obras latinoamericanas, que expresen, de distintos ngulos, los problemas colectivos e individuales aflorados en esta etapa difcil de muchos pases de esta parte del mundo.

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En la "Segunda Muestra del Teatro Latinoamericano", realizada en Espaa (Madrid y una docena de ciudades), uno de los grupos fue el "Teatro Sandino", con sede en Estocolmo e integrado por actores de distintas nacionalidades latinoamericanas. Presentaron una obra del uruguayo Mauricio Rosencoff, preso y torturado en las crceles de su pas, desde hace diez aos. Suecia es una realidad inslita. Cuatro grupos latinoamericanos integrados por actores exiliados de Amrica Latina. Tres son elencos de teatro y uno de pantomimas. Un joven director chileno, Boris Koslowski, est impulsando la difusin del teatro latinoamericano en Suecia y los pases nrdicos, a travs de la recin creada filial del CELCIT. Y por otra parte, el intercambio de profesores y creadores teatrales entre esos pases y los nuestros. As, est programado para 1982 u 83, el envo de profesores latinoamericanos all, mientras profesores y directores suecos vendrn a trabajar en Amrica Latina durante un tiempo. Lo mismo se aplica a profesores daneses, noruegos o finlandeses. Los profesores latinoamericanos sugeridos son figuras del teatro latinoamericano, donde destacan varios exiliados. En la Repblica Democrtica Alemana, se form y trabaj por varios aos el grupo Lautaro, integrado por actores, directores y dramaturgos exiliados chilenos y uruguayos. Incluso, para los efectos de representar al teatro de la Repblica Democrtica Alemana en el Festival del Teatro de Naciones, 1978, los dirigentes teatrales de ese pas haban propuesto lo hiciera un elenco de actores exiliados con una obra de temtica latinoamericana. Finalmente lo hicieron con un oratorio del tema latinoamericano El cimarrn, por el grupo de Rostock. En la Repblica Federal Alemana, adems del nombrado Antonio Skrmeta, naci hace tres aos el grupo Teatro Latinoamericano e. V., cuya labor ser mostrada en su primer trabajo colectivo en el primer trimestre de 1982. En Gran Bretaa, precisamente en Londres, dos grupos de teatro latinoamericano, formado por actores exiliados, se desempean en los ltimos cinco o seis aos. Uno, integrado por jvenes actores chilenos, egresados de la Escuela de la Universidad de Chile, que salieron directamente de los campos de concentracin de la dictadura hasta la capital inglesa. El otro, integrado por el matrimonio formado por Gloria Romo y Francisco Morales, se ha dedicado al trabajo de pantomimas y de formacin en esta especialidad. Ambos estudiaron en la Academia de Teatro de la Universidad Catlica de Chile. En Espaa, tanto en Madrid como en otras ciudades, varios latinoamericanos estn trabajando en el teatro. A los dramaturgos ya sealados hay que sumar El Teatro de Buenos Aires y actores como el argentino Norman Briski, la actriz compatriota Cipe Linconvsky, la actriz uruguaya Dahd ("Ducho") Sfeir, otra actriz rioplatense, Nacha Guevara, el actor argentino-chileno Julio Fischtel, el dramaturgo chileno Jaime Silva (en Catalua) y existe un grupo de teatro, integrado por actrices chilenas, que se han dado a la tarea de difundir obras de su pas y de otros lugares de Latinoamrica. Algunos actores exiliados, latinoamericanos, trabajan en Italia.

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No slo dramaturgos y actores viven esta etapa del exilio. Los diseadores en el campo de la escenografa, iluminacin y diseo de vestuario, tambin laboran en esta condicin fuera de sus pases. As, en Hungra, Amaya Clunes, diseadora chilena que haba realizado el diseo del decorado de Romeo y Julieta, de Shakespeare en versin de Pablo Neruda, se desempea como diseadora en teatro y televisin. En Per, dos diseadores y profesores chilenos, Bruna Contreras y Remberto Latorre, aportan su experiencia al teatro peruano. En lo relativo a la crtica, hay que recordar que el exilio espaol impuls en varios de nuestros pases la aparicin de conceptos nuevos para enjuiciar la obra y el espectculo teatral, de acuerdo a concepciones modernas, acordes con la renovacin escnica que se haba venido desarrollando desde el comienzo de siglo. En la poca actual, numerosos crticos se han incorporado a la realidad escnica de otros pases. E incluso, estudios importantes sobre el teatro han sido aportados por valores latinoamericanos en el exilio. As quisiramos mencionar Thtre de masse et football au Chili: 1939-1979. Origine, apoge et declin du "Clasico" Universitaire, publicado por la Universit de Haute-Bretagne, Rennes, Francia, 1980, sntesis de la cual se public con el ttulo El Clsico Universitario: un teatro de masas de invencin chilena, en la revista Araucaria de Chile, N 13,1981, que se edita en Madrid.

El exilio visto desde dentro

El exilio de tan vasta cantidad de creadores e intrpretes de la escena latinoamericana preocupa a los hombres de teatro, que pese a las dificultades pueden permanecer, aunque sea transitoriamente, en su propio pas. Y junto con gestiones para permitir el regreso de los exiliados, intentos de reuniones nacionales con la participacin de los intelectuales que viven en el exilio, autores y grupos residentes enfocan el tema del exilio en sus creaciones. En 1978, en Caracas, con ocasin de la "IV Sesin del Teatro de Naciones", se present el grupo chileno ICTUS con la creacin colectiva de David Benavente y el conjunto, denominada Cuntos aos tiene un da?, donde, de manera muy sutil, se plante el drama del que obligadamente debi irse fuera y de los que lo recuerdan o lo lloran en la distancia.

Un lenguaje para un tiempo dado

La experiencia de cuarenta aos de dictadura en Espaa se expres en el ingenio puesto por los autores para expresarse en una etapa de aguda represin. Los autores afinaron su lenguaje, utilizando algunas de las "cinco maneras de decir la verdad", segn sealaba el gran autor alemn Bertolt Brecht, refirindose a tiempos similares. El eufemismo, las imgenes, el smbolo, la parbola y otras formas,

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aprendieron a utilizar los dramaturgos para poder enjuiciar su tiempo, para ser entendida, a veces, por un pblico iniciado, o en otras, por todo pblico que ya haba aprendido a leer entre lneas o a comprender los aparentes ocultos significados. Pero, al caer la dictadura o desaparecido el tirano, las obras se aejaron de inmediato. La apertura en Espaa hizo que las obras de ese tiempo pasado ya no interesaran o su texto no correspondiera a una poca nueva donde se poda hablar o escribir con amplitud y con bastante libertad. Las obras se convirtieron en recuerdo de un pasado, cuyas realidades, personajes o problemas hablaban de otro tiempo. En el caso del teatro latinoamericano, parte de ello ha de suceder con lo que con tanta dificultad y limitaciones se escribe o estrena en los pases que sufren la represin dictatorial. Pero, por otra parte, la extraordinaria produccin, en cantidad y calidad, permite augurar la conservacin del testimonio de un tiempo, sin ocultamientos ni lenguaje cifrado, para establecer las caractersticas de "una realidad histricamente corta, pero existencialmente larga", segn palabras de una joven actriz exiliada en Europa. Resulta indudable que en estos ltimos diez aos, la mejor dramaturgia latinoamericana se est escribiendo en el exilio. Nos gustara sealar un dramtico ejemplo. Desde la cada de Joao Goulart en 1964, no menos de ochocientas obras brasileas fueron prohibidas o impedidas de ser estrenadas o publicadas en ese pas. Cuntas de ellas, al permanecer en el anonimato, lo seguirn al superarse las trabas que la larga dictadura impuso en ese pas? Cunta frustracin ha significado la represin a los creadores valiosos o potenciales, nacidos en Amrica Latina y emergentes en la dramaturgia entre 1973 y nuestros das?. Recordemos otro ejemplo dentro del continente. El autor teatral y poeta guatemalteco Manuel Jos Arce, hoy residente en Francia, escribi y public Delito, condena y ejecucin de una gallina, premiada en un concurso centroamericano en 1969 y editada en 1971. En ella, a travs de una parbola, se denunciaba las injusticias, la violencia y la represin, adems de otros enfoques de la realidad guatemalteca. Era una obra cifrada para los espectadores de su pas. Puesta en escena en el Festival de Manizales, Colombia, en 1973, la obra resultaba de poca eficacia, por cuanto Colombia, con gobierno de democracia liberal representativa no reprima esos contenidos y esos lenguajes, valederos para una realidad muy concreta como la que mostraba Arce. De all nuestra aseveracin que la dramaturgia nacida y desarrollada en el exilio, constituir todo un bagaje de textos que se integrarn en los repertorios posdictatoriales, pero no solamente como el testimonio de un tiempo superado, sino como expresiones maduras de creadores, que mostraron la dimensin humana de una poca obscura, pero de transicin para una sociedad en transformacin.

Algunas conclusiones
A raz de los cambios polticos sufridos por gran parte de los pases de Amrica Latina, la mayora de su intelectualidad debi buscar el camino del exilio. Pero,

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lejos de significar la detencin de un proceso creador, el silencio de los creadores e intrpretes se convirti en un incentivo para mantener viva la imagen de los pueblos transitoriamente sojuzgados. Ms an, se convirti en la acentuacin del compromiso con sus respectivos pueblos, para colocarse como voceros de las mayoras silenciadas. Por otra parte, al insertarse en otras realidades teatrales, sirvi el exilio para aportar nueva savia al desarrollo teatral, para el enriquecimiento personal y colectivo de los exiliados y para ir acumulando experiencia al afrontar estas nuevas realidades, que a la larga han de beneficiar con creces al pas al cual han de regresar algn da. El exilio se ha manifestado en una produccin de obras y en la realizacin de multitud de montajes, a veces de manera bilinge, que harn verdadera poca en la trayectoria del teatro latinoamericano. Y a esta panormica sintetizada habra que su mar dos experiencias nuevas en Amrica Latina: el teatro que se hace clandestinamente en los pases bajo dictadura y el realizado en crceles y campos de concentracin, que ha empezado a conocerse. Un teatro que es capaz de vencer todos los obstculos indica, no solamente la vitalidad de quienes han elegido este camino para expresarse, sino la potencialidad de pueblos que en este marco de represin estn escribiendo las primeras pginas de la nueva historia de nuestro continente.

Este artculo es copia fiel del publicado en la revista Nueva Sociedad N 58 EneroFebrero de 1982, ISSN: 0251-3552, <www.nuso.org>.