APUNTE

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interletra
Apunte 02
Titular Jorge Gaitto Docentes

PACIO

INTERPALABRA INTERLINEA ESTUDIO DE LOS BLANCOS

Asistentes Pablo Slelatt Cohen Javier Parada Rosario Gonzlez Peralta Gabriel Chaile Juan Martn Krause Nadia Delmas Natasha Oppel Agustn Pizarro Maire Gustavo Pagliolico Sofa Lobov Pablo Garca Mercedes Fuentes Mara Marta Clienti Juan Pablo Carrea Nicols Abatemarco

Adjunto Diego Prez Lozano

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEO GRAFICO

Tipografa Nivel 1

Jefa de Trabajos Prcticos Mariela Dommarco

Andrea Quetglas Martn Arcauz Mariano Mantian Florencia Alvarez Rojas Camilo Gaitto Alejandro Firszt Yanina Arabena Guillermo Vizzari

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COMENDAMOS

bibliografa

Signos, smbolos, marcas, seales Adrian Frutiger Coleccin GG Diseo ISBN: 9788425220852 Tipografa Estudios e Investigaciones Antonio Tubaro Universidad de Palermo / CP67 ISBN: 9879575518 Educacin Tipogrca Francisco Glvez Ediciones UDP ISBN: 956 7397 47 - 3 Manual de Tipografa John Kane Coleccin GG Diseo ISBN: 9788425219801

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INTERLETRADO
Estudio de los blancos
El orden es la lgica del diseo y est controlado por el espacio. El estudio de los signos lleva implcito el estudio de los blancos. El espaciado es un elemento esencial en la paleta tipogrca del diseador. Dirige el color (valor tonal), el ritmo, las relaciones, la velocidad de lectura y el movimiento de un texto. Es un factor clave tanto para la legibilidad como para el aspecto visual de una pieza grca. Adems de considerar las maysculas, minsculas, nmeros y signos tambin debemos pensar en los espacios entre caracteres y lneas de texto. Podramos llamarlos... instrumentos delimitadores. El empleo de estos espacios es relativamente moderno. Las primitivas inscripciones griegas y romanas no muestran blancos algunos. En textos romanos ms actuales podemos encontrar puntos intermedios para delimitar nombres, palabras o nales de frases. El sentido del espaciado se sustenta, en parte, en el conocimiento tcnico y tambin en la sensibilidad esttica. Ambos aspectos han experimentado grandes cambios desde que la impresin de tipos mviles hizo su aparicin en la historia hace ms de 500 aos. Por ejemplo, el interletrado, en la tipografa de plomo, estaba determinado por el ancho del tipo, soporte sobre el cual las letras eran grabadas en molde. Los maestros grabadores calculaban estos anchos para poder lograr una relacin slida de espacios entre caracteres. Las combinaciones de las letras que resultaban mal compensadas, es decir, desparejamente espaciadas, podan ser modicadas por el tipgrafo limando el metal del soporte, a modo de lograr as un encaje ms cercano. Hubo tipgrafos experimentados que aceptaron seguir, durante varios aos, un tratamiento de aprendices, hasta obtener el ttulo de fundidores. Hoy en da, con la aparicin de la computadora, la denicin de tipgrafo se mantiene todava en su sentido amplio para designar a alguien que compone tipografa. La nueva generacin de tipgrafos est entrenada en operar con computadoras y no en las intimidades manuales y renamientos del ocio que conformaban, en el pasado, el entrenamiento del tipgrafo. Esta situacin crea un nuevo desafo para los directores de arte y los diseadores. Donde antes podan conar en los experimentados ojos del tipgrafo para compensar adecuadamente los espaciados, ahora deben asumir mayor responsabilidad en salvaguardia de la esttica tipogrca.

Incorrecto

Correcto

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La belleza de un tipo de letra no reside en primera lnea en las formas individuales, sino, ms bien, en la combinacin de los signos entre s. Las pginas ms hermosas son aquellas donde todas las letras se renen para formar un todo lleno de armona. Adrin Frutiger

Es bastante lgico que el conocimiento del espaciado, en lo que atae a la tecnologa de la computadora, busque apoyo en la prctica de la tipografa de plomo, ya que las tradiciones, terminologas y sistemas de medicin que se originaron en la cultura de los tipos mviles mantiene toda su vigencia en la nueva tecnologa. Cada letra de fundicin era moldeada sobre un soporte slido de metal. La altura del tipo, para un determinado cuerpo, se mantena constante, independientemente del caracter que se moldear encima. En cambio el ancho del tipo variaba con cada letra; una W requiere una medida ms ancha que una I. El ancho del tipo determinaba un espaciado normal entre letras, ya que estas podan estar compuestas solamente tan cerca como el soporte de metal lo permitiera. El ancho de los tipos de fundicin poda ser modicado por el tipgrafo al cortar o limar el metal del tipo mvil, posibilitando una compensacin ms ajustada. Las lneas de texto fundidas en linotipos, tenan los anchos de cada letra jos, diseados como parte de la matriz del cuerpo y no podan ser modicados. Al igual que los tipos mviles, las mquinas de escribir ofrecan fuentes con un nico espaciado. Cada letra tena la misma cantidad de espacio lateral, independientemente de su forma. Aunque la fotocomposicin y la composicin en computadoras no utilizan ningn metal, las medidas del ancho de las letras de un cuerpo dado se siguen manteniendo como se establecieron en la tipografa de plomo. Estos soportes hipotticos no imponen ninguna restriccin fsica en la composicin electrnica y las letras se pueden componer tan cercanas como uno lo desee, hasta llegar a tocarse o superponerse. En funcin de esta libertad es necesario cuidar an ms el espaciado, para mantener la integridad visual de los textos y su legibilidad. Esto requiere, por supuesto, un mayor conocimiento de los sistemas de composicin. El renamiento de espacios en trminos de combinaciones particulares entre letras, tambin est programado en las computadoras. Comnmente, estos programas con renamientos bsicos son insucientes o no estn del todo armonizados como para producir tipografa de buena calidad. Esto se torna evidente en composiciones con cuerpos grandes. Cuando se trabaja con medidas grandes, el espaciado debera ser ajustado pticamente, en lugar de dejarlo librado a la progresin mecnica de las ampliaciones. En el espaciado entre letras y entre palabras, cuanto ms grande es el cuerpo tipogrco, ms crtico es el espaciado ptico. Esto no implica que el espaciado tambin tiene que ser controlado; sin embargo, aqu el mayor cuidado consiste en obtener un valor tonal constante. El espaciado est inuido por varios factores: la combinacin de las letras, las preferencias personales del diseador, la calidad de la lectura, el caracter y el ritmo de la pieza. El espaciado, como todas las cosas est sujeto a las modas uctuando entre excesivas aberturas o composiciones muy apretadas. Actualmente, los equipos de fotocomposicin, al liberar las tipografas y sus espaciados de las imposiciones fsicas del metal empleado en tipografa han modicado el aspecto de la pgina impresa, para mejor o para peor...

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Una palabra contiene blancos entre los signos que deben convivir armoniosamente. Estos blancos estarn en relacin segn sus lmites. Sus paredes sern las letras. Debemos tomar como rea el envolvente de la letra como si encerrramos el signo y obtuviramos la "caja del carcter. Las letras que forman palabras estn ms slidamente relacionadas entre s que cualquier otro grupo de elementos tipogrcos. El interletrado entonces, puede ser considerado tanto en funcin del volumen de la palabra como del rea que cubre el espacio entre las letras, o sea, la contraforma de la palabra. El contacto con el manejo del espacio requiere mucha experiencia, una ley que fundamente y un alto grado de observacin. Debemos partir desde las formas bsicas: regulares, triangulares y circulares.

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Variantes

A I L

T D

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Lo mismo ocurre si observamos las letras maysculas y las medimos con precisin. Ejemplo: Siendo todas cuerpo 72, es decir 72 puntos de altura, su medida en mitmetros no es igual a su condicin de peso visual.

Figuras compensadas

El ojo debe reconocer armona y equilibrio entre los signos, y en muchos casos es necesario ajustar pticamente los blancos en la palabra. Esto es debido al diferente peso que se observa entre las guras.

A su vez, el interletrado tambin depende de la familia o estilo utilizado y de la amplitud o ancho y valor o intensidad de la tipografa.

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Existe, sin embargo, una ley para la armona de blancos entre signos. Dicha ley es una aproximacin a como se deben resolver los blancos, est basada en relaciones matemticas, pero el trabajo debe realizarse desde lo ptico especicamente. Si tomamos como base el ancho del bastn de una letra, los signos regulares se deben espaciar entre s en esa medida base, los circulares y triangulares se espacian entre s un cuarto de la medida base, y ambos con los regulares se distancian en la mitad de la medida base.

Las tipografas se presentan en una variedad de estilos (romanas, gticas, etc.), pesos (light, normal, bold), proporciones (condensada, normal, expandida) e inclinaciones (normal e itlica) y cada una de ellas tiene sus propios requisitos de espaciado. Las tipografas romanas clsicas, con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos nos y gruesos, funciona bien cuando se las compone apretadas pero sin que se toquen, excepto en aquellos casos donde los serif estn unidos por ajustes de espaciado. Las combinaciones que se tocan no deberan incluir dos letras de trazo vertical, ya que al acercar los trazos verticales pueden aparecer falsas contraformas que diculten la legibilidad. Las tipografas con serif cuadrado (bloque serif) deben ser manejadas con el mismo criterio; verticales, gticas o sans serif, despojadas de las propiedades del serif, no deberan tocarse nunca ya que la combinacin de sus bastones producen formas de lectura compleja. Las tipografas de peso liviano y contraformas anchas son ms difciles de reconocer para el ojo y por ello requieren un mayor espaciado para separar los caracteres con el n de lograr una cmoda identicacin. Las tipografas con contraformas estrechas y trrazos ms pesados requieren un menor espaciado. Las normas para el espaciado de tipografas itlicas son esencialmente las mismas que se aplican para las letras romanas. La estructura de los trazos que ascienden y descienden en algunos estilos itlicos pueden, sin embargo, establecer una distancia ptima de interletrado. Este tambin es el caso de las tipografas derivadas de la escritura manuscrita donde las ligaduras de unin determinan el ritmo del espaciado.

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La distancia entre letras debe ser evaluada cada vez que conformemos la palabra, sin que existan reglas jas o constantes cuyo resultado se vericar en una secuencia de lectura sin interrupciones a lo largo de la palabra. Las letras necesitan estar separadas para ser ditinguidas unas de otras, pero no mucho, para que se separen como signos individuales y sin relacin. Cuanto ms angosto es el tipo, necesita ms espacio a sus lados. Ej: i. El interletrado para los cuerpos corrientes de lectura (cuerpo 12 o menos) est determinado en su mayor parte mecnicamente, por los programas de ajuste establecidos por los fabricantes de los equipos o por el tipgrafo. Si en un programa de fuentes el ajuste resulta insuciente, las variaciones que surjan en el espaciado perjudicarn la percepcin del color tipogrco. A veces hay huecos desagradables que ocurren entre y alrededor de combinaciones particulares de letras. Las combinaciones conictivas entre signos surgen al vincularse contraformas que generan mayor o menor aire de lo establecido.

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Dichas relaciones deben tratarse especialmente, y el armado de la palabra, estar basado en funcin de esos blancos. Cobra vital importancia en el manejo de letras para conformar logotipos, los cuales tendrn otro "peso visual" para el observador, de lo que posee una palabra en un texto de lectura normal.

Incorrecto

Correcto

kerning

tracking

Los espacios entre letras y signos de puntuacin tambin deben ser controlados pticamente. Los signos de poco peso, como los puntos y las comas, deben ser separadas con un espacio adicional entre el signo y la letra posterior. Para las puntuaciones de mayor peso, como el signo de interrogacin o el de exclamacin, habra que aplicar entre el signo y la letra que lo antecede, un espacio adicional correspondiente a la mitad del blanco normal entre palabras seguido por un espacio equivalente al blanco entre palabras. Los guiones no necesitan un espaciado adicional sin embargo, puede que requieran ajustes de centrado, tanto vertical como horizontalmente. Al mirar la relacin entre dos caracteres de una palabra se puede observar el error de interletrado. El mtodo de correcin de estos errores es denominado kerning. Uno simplemente quita o agrega el espacio donde se encuentra el error. Un cierto nmero de estas combinaciones con errores es ajustado por el diseador tipogrco; son conocidas como "kerning pairs" y estn includas en los programas de fuentes. El tracking controla el espacio entre letras globalmente; esto signica que igual cantidad de espacio puede ser agregado entre cada letra en el texto.

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INTERPALABRA
ohraveazrart otravezahorrar o tra ezaho rrar otra vez ahorrar
Los espacios intermedios inciden en la legibilidad y comprensin. El aire entre palabras comenz con la utilizacin de la escritura manuscrita ya que al ser sta rpida y gestual los aires le generaban mayor legibilidad. El espaciado de palabras est directamente relacionado con el espaciado de letras. Es necesario una compatibilidad entre ambos para que una palabra desemboque en la otra con una fcil legibilidad. Si se usa un espaciado exagerado entre palabras con un interletrado normal, la lnea resultante no solo pierde cohesividad sino que se produce una prdida de energa en el proceso de lectura. El espaciado de palabras se basa en los mismos principios que rigen para los tipos de metal tomando como patrn la medidad de la letra m. Con las tipografas book, con contraformas abiertas un tercio del espaciado de m es correcto. Si las palabras estn compuestas ms apretadas que el espaciado normal del metal, el espaciado entre palabras deber corresponderse proporcionalmente. Para letras extremadamente condensadas puede ser necesario un quinto o un sexto del espacio de la m. En cada una de estas instancias puede ocurrir que sea necesario resolver pticamente el ajuste de las combinaciones entre palabras. Se suele usar una regla para composicin de ttulos que consta en dejar un espacio entre palabras de un ancho tal que encaje una i minscula. Para lectura confortable de lneas largas, el espaciado entre palabras debe ser ms ancho. Los descuidos de composicin en la mayora de los software varan estos valores, pero el espacio normal del cien por cien de las palabras parece bueno para lneas de al menos diez palabras (o sobre los 50 caracteres). Las lneas cortas siempre requieren un espacio entre palabras ms ajustados. Las palabras mantienen una distancia regular de unas a otras para no perder la unidad de lectura en la oracin. El espacio entre palabras tiene que estar ajustado para que el lector pueda ver palabras individuales, pero tambin para agruparlas para una rpida comprensin. El espaciado entre palabras est tambin inudo por el proyecto de diseo, segn si el texto est marginado a la izquierda o a la derecha, est compuesto en bloque o roto, contorneado (cuando las lneas deben seguir la forma impuesta por la proximidad de una imagen) o con lneas centradas.

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INTERLNEA
El espacio entre lneas de tipografa debe ser lo sucientemente generoso para prevenir que el ojo se deslice a la lnea siguiente antes de nalizar de reunir la informacin de la lnea anterior. En textos breves, las lneas tienen que ser cortas y compactas, o los ojos del lector sern atrados a la prxima lnea antes de nalizar la anterior. Cuanto ms palabras tiene la lnea, mayor es el interlineado. Tambin se pueden acrecentar suavemente los espacios entre letras como si las lneas se alargaran.