A cidade em O Sentimento dum Ocidental de Cesrio Verde

O poema O Sentimento dum Ocidental construdo embasado na observao do eu-lrico da cidade de Lisboa (mesmo que o nome dela no seja mencionado no poema, possvel identificar a que espao ele se refere) bom como uma reflexo sobre a mesma. Outrora celebrada por suas realizaes, magnitude, poderio e esplendor, a cidade portuguesa , agora, mostrada como um lugar enxovalhado e pouco cuidado vivendo sob a ameaa proveniente da Inglaterra: a Peste a Clera como visto na parte II do poema em sua stima estrofe, primeiro verso. O eu-lrico na verdade um flneur que anda por Lisboa descrevendo-a detalhadamente enquanto, simultaneamente, reflete sobre o que v e sofre pelo que v. Helder Macedo escreveu quanto a Cesrio Verde que na subtileza literria de Cesrio, o narrador era um personagem caracterizado pela voz subjetiva que ao mesmo tempo caracterizava o contexto de significao para o qual, enquanto personagem, tambm contribua.1 Cesrio Verde tem uma viso dupla daquilo que ele v, ou seja, ele d forma a sua poesia quanto ao que seus olhos contemplam e quanto ao olhar de um visionrio que, nada mais do que aquele que visiona alm daquilo que est, meramente, a sua frente; que v o metafsico Mistrio. Nas palavras de Eduardo Loureno quanto poesia de Cesrio, a sua poesia da interao audaciosa de duas perspectivas diversas sobre a realidade: a de um olhar aparentemente frio, natural [...] e a de um segundo olhar, simultaneamente crtico e visionrio.2 David Mouro-Ferreira e Joel Serro realizaram estudos fundamentais que comprovaram que o contraste entre a cidade e o campo algo central na obra de Cesrio Verde. Macedo escreveu que considerou quanto a essa temtica o contraste cidadecampo como a autonomia estruturante da poesia de Cesrio entendendo, no entanto, esses dois plos menos em termos da progresso de um para o outro do que ao nvel da
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MACEDO, Helder. Cesrio Verde: o erotismo da humilhao. In:_________ Trinta Leituras. Lisboa: Presena, 2007. p. 81. 2 LOURENO, Eduardo. Os dois Cesrios. In:__________ Estudos Portugueses. Homenagem a Luciana Stegagno Picchio. Lisboa: Difel, 1991.

significao de cada um deles. Assim entendidos, cidade e campo passariam a apresentar duas sries de associaes semanticamente opostas: [as negativas correspondendo cidade e as positivas ao campo].3 (grifo meu). na cidade que est o peixe podre que gera os focos de infeco. (vv. 4, ltima estrofe da parte I) Essa deambulao cesariana campo x cidade bem marcada no poema de Cesrio intitulado Num Bairro Moderno. Os momentos em que h maior contentamento do eu-lrico so nas passagens em que h alguma invaso do campo no meio urbano. A doena presente na cidade vai sumindo a partir da imagem de uma moa vendendo frutas que torna, aos olhos do flneur, a cidade mais interessante. evidente a viso positiva de Cesrio quanto ao campo em oposio a viso negativa quanto cidade. Vale citar o que escreveu Macedo em Trinta Leituras:
[...] Num Bairro Moderno, a rstica vendedeira de fruta e hortalia uma equivalente personificao metafrica do campo a invadir a cidade com as foras, a alegria, a plenitude que curam o citadino narrador do poema de suas habituais torturas de uma apoplexia e, por extenso , trazem sade prpria cidade metamorfoseada

Nas quatro partes do poema pode-se notar o descontentamento do poeta. Esse sentimento to forte que, na terceira estrofe da primeira parte, Cesrio deixa claro que melhor partir da cidade para qualquer lugar do que ficar nela:
Batem carros de aluguer, ao fundo, Levando via-frrea os que se vo. Felizes! Ocorrem-me em revista, exposies, pases: Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo!

Em vrios momentos, Cesrio compara a cidade a uma priso e essa sensao de estar enclausurado d ao poeta a impresso de morte. Ele descreve a cidade deixando transluzir o que ela causa nele como visto nos versos a seguir:
Semelham-se a gaiolas, com viveiros, As edificaes somente emadeiradas:

Aqui, Cesrio observa as construes urbanas que o cercam e as compara a gaiolas que remetem a ideia de priso. Mais adiante do poema, o flneur afirma:
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MACEDO, Helder. O Bucolismo do Realismo. In:_________ Trinta Leituras. Lisboa: Presena, 2007. p. 88.

Muram-me as construes retas, iguais, crescidas; (Parte II, quinta parte, segundo verso). Poder-se-ia traar um paralelo (at uma intertextualidade) com o poema Crcere das Almas de Cruz e Sousa onde a alma est aprisionada pelo corpo e almeja fortemente a liberdade a ponto de desejar at a liberdade transcendental.

Crcere das almas

Ah! Toda a alma num crcere anda presa, Soluando nas trevas, entre as grades Do calabouo olhando imensidades, Mares, estrelas, tardes, natureza. Tudo se veste de uma igual grandeza Quando a alma entre grilhes as liberdades Sonha e, sonhando, as imortalidades Rasga no etreo o Espao da Pureza. almas presas, mudas e fechadas Nas prises colossais e abandonadas, Da Dor no calabouo, atroz, funreo! Nesses silncios solitrios, graves, que chaveiro do Cu possui as chaves para abrir-vos as portas do Mistrio?! Cruz e Sousa4

Na primeira estrofe da ltima parte do poema, por exemplo, o eu-lrico deseja tanto a fugir de Lisboa que sonha com fuga transcendental:
O teto fundo de oxignio, de ar, Estende-se ao comprido, ao meio das trapeiras; Vm lgrimas de luz dos astros com olheiras, Enleva-me a quimera azul de transmigrar.

Com o intuito de fugir dessa floresta de concreto que o cerca e o oprime durante todo o tempo, o poeta rememora o passado e evoca o futuro. Ele faz meno das Grandes Navegaes que foram tempos de glria para Portugal:
E evoco ento as crnicas navais: Mouros, baixeis, heris, tudo ressuscitado!

Disponvel em: <http://www.lovers-poems.com/messages/messages-portugues-poemas-de-cruz-esousa.html> Acesso em: 10 de dezembro de 2011

A glria dos portugueses uma lembrana ou uma iluso. Ela aparece no passado, como visto nos versos expostos acima, ou em projees para o futuro como em:
Ns vamos explorar todos os continentes E pelas vastides aquticas seguir!

O ideal portugus meramente um sonho concretizado ou ainda a ser realizado, mas distante do presente. Isso demarca ainda mais a idiossincrasia de um visionrio: o enxergar alm. Quando o poeta desperta de seu sonho e volta realidade, a cidade torna a oprimi-lo como visto na estrofe seguinte:
Mas se vivemos, os emparedados, Sem rvores, no vale escuro das muralhas!... Julgo avistar, na treva, as folhas das navalhas E os gritos de socorro ouvir, estrangulados.

O fato de a estrofe iniciar-se com uma conjuno adversativa demonstra que, aps o sonho que o envolve numa atmosfera de paz, surge diante de si a realidade que o esmigalha. A estrofe tambm mostra que o flneur prisioneiro dessa cidade, que eles tambm est emparedado. Logo, o desejo dele de viajar uma quimera. O poeta reconhece que ele vive preso, longe da liberdade campestre a qual aparece idealizada por ela no verso as notas pastoris de uma longnqua flauta. Cesrio finda seu poema com a mesma incredulidade presente ao compor as primeiras linhas. Na estrofe final, ele afirma novamente, invocando a ideia de morte, que a cidade um lugar que o encerra (enclausura):
E, enorme, nesta massa irregular De prdios sepulcrais, com dimenses de montes, A Dor humana busca os amplos horizontes, E tem mars, de fel, como um sinistro mar!

possvel notar a melancolia de Cesrio ao olhar a cidade e retrat-la sob uma idiossincrasia pejorativa. Ele descreve alm do que seus olhos vem. Critica aquilo que v e [constri sob sua perspectiva o que est alm daquilo que v] postura de um visionrio. Sua sede pelo buclico e desejo pela fuga do urbano so bem marcadas nas linhas de seus poemas como o caso de O Sentimento dum Ocidental. O poeta no s

observa a cidade como tambm a critica, a compara com a glria do passado e constroi a quimera de um futuro que o fel do urbano torne-se como o mel do buclico.