Apuntes de Anlisis Musical - Luis Robles Tema 8 - Aproximacin Inicial - Conclusin - Otros Aspectos

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TEMA 8 - APROXIMACIN INICIAL. CONCLUSIN. OTROS ASPECTOS DEL ANALISIS

La Aproximacin Inicial y, muy especialmente la Conclusin, son dos apartados fundamentales en los que se ofrece una visin global, complementaria al anlisis detallado. En este tema se incluyen otros aspectos del anlisis que, no siendo tan relevantes, en principio, como el anlisis de armona y temtica, s deben ser tenidos en cuenta.

1. LA APROXIMACIN INICIAL - La Aproximacin Inicial es un breve estudio o comentario, opcional, que podemos realizar antes de comenzar el anlisis propiamente dicho. En este estudio incluiremos aquellos datos o aspectos que nos puedan facilitar la tarea del anlisis. Los principales de estos aspectos son: A - Forma asociada a la obra. Por ejemplo, una Fuga est asociada a una organizacin formal muy concreta, cuyo conocimiento previo es prcticamente imprescindible para realizar el anlisis. B - Datos tcnicos especficos del estilo compositivo del autor, o del movimiento artstico en el que se enmarca. Contar con este aspecto es especialmente importante en obras alejadas de los estilos clsicos. Por ejemplo, es muy difcil analizar muchas obras de Stravinsky sin tomar en cuenta sus tcnicas formales, rtmicas y modales. Lo mismo pasa con Palestrina, pues en estos autores no operan los procesos habituales de las obras barrocas, clsicas o romnticas. C - Datos histricos o estticos que hayan podido condicionar la creacin de la obra. Por ejemplo, se quedara cojo el anlisis de las piezas de la Ofrenda Musical, de J.S.Bach sin tomar en cuenta la historia de su gnesis en relacin con el rey Federico el Grande. D - Posible funcionalidad de la obra. Por ejemplo, un aria operstica suele presentar una funcionalidad muy determinada dentro de una pera. O, tambin, analizaremos mucho mejor una marcha fnebre si conocemos su triste misin, que si la ignoramos. - De la aproximacin inicial hay que destacar dos caractersticas antes mencionadas: breve y opcional. Es decir, slo incluiremos comentarios iniciales si hay algo realmente importante que tomar en cuenta antes de comenzar el anlisis. Incluir datos caprichosamente es un muy mal arranque para un anlisis. Y, en caso de incluirlos, trataremos que sean lo ms breves posibles, con el fin de no desviar la atencin de lo que realmente importa: todo el anlisis posterior.

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2. LA CONCLUSIN. - La conclusin es el momento de realizar valoraciones de carcter general, una vez que ya conocemos bien la obra al detalle. Es muy probable que, tras ese conocimiento de detalle, aparezcan simetras entre las distintas partes o elementos relevantes en la construccin de la obra que merezcan un comentario final. - Concretando, en la conclusin podemos hablar de las siguientes cuestiones: 1 - Si hemos realizado una aproximacin inicial, matizaremos y confirmaremos, o no, los aspectos que expusimos en esa aproximacin. 2 - Si no hemos realizado la aproximacin inicial, es el momento para extraer conclusiones sobre: - El gnero y la forma de la obra. - Su adscripcin a un determinado movimiento esttico, histrico, o a un autor concreto. - La posible funcionalidad de la misma. 3 - Balance de los elementos que generan coherencia en toda la obra: - Temticamente: Elemento temtico que la estructura. - Armnicamente: Organizacin lgica de las modulaciones. 4 - Juego psicolgico con el oyente. En muchas obras, especialmente a partir del Clasicismo, el compositor establece un juego de tensindistensin, y a veces sorpresa, con el oyente. Si existe este juego, la conclusin es el momento para desentraarlo por completo. 5 - Cualquier procedimiento tcnico especialmente relevante empleado por el autor. - La conclusin debe cuidarse de manera especial, pues ser la ltima impresin con la que se quede la persona que lea nuestro anlisis. Es deseable redactarla detenidamente e, incluso, prepararla con un poquito de estrategia: resulta muy til "guardarnos algn as en la manga" sobre algn aspecto especialmente llamativo de la obra para "soltarlo" en la conclusin. Dejaremos as impresionado al lector del anlisis. - En definitiva, un anlisis musical bien realizado puede llegar a ser una pequea obra de arte en s mismo y, dentro de esa pequea obra de arte, la conclusin debe ser el punto culminante.

3. OTROS ASPECTOS DEL ANLISIS. - Como ha sido expuesto en todos los temas anteriores, forma, temtica y armona son los ejes bsicos de la composicin musical, y de los que nos ocupamos principalmente en el anlisis. Pero existen tambin otros aspectos o perspectivas que debemos tener en cuenta. Estos aspectos no son habitualmente

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tan relevantes como para que merezcan un apartado propio dentro de nuestro anlisis, pero s que habr que estar atento a ellos para comentarlos a lo largo del mismo, si resulta preciso. Los mencionamos por orden de importancia: 1 - PROCEDIMIENTOS TCNICOS COMPOSITIVOS - Con esto nos referimos a cualquier procedimiento tcnico reconocible y especialmente significativo utilizado por el autor. Algunos ejemplos: Pedal Progresin Canon Polirritmia Etc...

- Si apareciera alguno de estos procedimientos en la obra, podramos no mencionarlos, pero resultara cojo el anlisis y, sobre todo, transmitiramos la sensacin de desconocimiento por nuestra parte. Por lo tanto, cuanto menos, habrn de ser mencionados, aunque sea "de pasada". 2 - JUEGO PSICOLGICO CON EL OYENTE: EVOLUCIN TENSIN-DISTENSIN - El arte de nuestra cultura occidental se ha basado, desde la antigua Grecia, en la alternancia de tensin y distensin. Esta caracterstica se acentu notablemente a partir del Renacimiento y, hoy en da, puede ser observada con gran claridad en la mayora de las pelculas. - La msica se apoya en los mismos principios, y en casi todas las obras podremos detectar esa alternancia tensin-distensin, en una especie de juego psicolgico con el oyente. Dentro de esa alternancia, el compositor tambin crea frecuentemente efectos de sorpresa, ofreciendo al oyente algo distinto a lo que pudiera esperar. - Por tanto, en el anlisis deberemos tambin evaluar de qu manera los distintos procesos musicales contribuyen a ese juego psicolgico, indagando en l, y mencionndolo cuando resulte realmente claro. 3 - ANLISIS DEL TEXTO EN LAS OBRAS VOCALES - Normalmente, las obras vocales se ven muy condicionadas en su forma y en la evolucin su carcter musical por el texto en que se basan. Es, por tanto, evidente que para analizar en profundidad una obra vocal es absolutamente necesario conocer detalladamente el texto en que se basa, y estudiar cmo este texto puede determinar la evolucin musical, o la misma estructura de la obra. 4 - EVOLUCIN TMBRICA - Especialmente en aquellas obras en las que la plantilla instrumental es amplia, es habitual que el compositor se apoye en contrastes tmbricos para el desarrollo del discurso musical. Cuando estos contrastes resulten realmente importantes en

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la concepcin de dicho discurso, como es lgico, debern ser analizados y comentados. 5 - EVOLUCIN DE LAS CARACTERSTICAS SONORAS - Por caractersticas sonoras entendemos: - Dinmica (forte, piano, etc...) - Aggica (cambios de tempo, accellerando, rallentando, etc...) - Articulacin (legato, stacatto, etc...) - Es frecuente que los compositores empleen los cambios de dinmica y de aggica para reforzar procesos de tensin o distensin. Lo ms habitual es asociar dinmicas forte y aceleraciones del tempo a crecimientos de tensin. Aunque, a veces tambin juegan a lo contrario, y existen piansimos y ritardandos realmente tensos en la literatura musical. Respecto a la articulacin, es habitual que experimente transformaciones para reforzar contrastes. - Cuando la evolucin alguno de estos elementos se vuelva especialmente significativa en algn momento de la obra, sirviendo para apoyar la funcin de los procesos formales, temticos o armnicos, y no resulte absolutamente evidente, podemos tomarla en cuenta en nuestro anlisis. Pero, siempre con precaucin, pues no debemos olvidar que se trata de analizar, no de describir. 6 - ANLISIS SCHENKERIANO - El anlisis schenkeriano o estructural, en principio, rebasa los objetivos del Grado Medio de estudios musicales, siendo ms propio de los estudios superiores. No obstante, hacemos una pequea mencin para aquellos alumnos curiosos que deseen profundizar por su cuenta. - El anlisis estructural se basa en seleccionar, de todas las notas que componen una obra, slo aquellas que son apoyos fundamentales tanto de la meloda, como de la armona. Es algo as como "hacer una radiografa" de la obra. - Este tipo de anlisis es til para desentraar cul es la estructura ms profunda de la obra, y para localizar simetras o relaciones entre distintas partes que pasaran inadvertidas con el anlisis convencional.