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DON QUIJOTE DE LA MANCHADATOS IMPORTANTES 1- Europa el siglo XVI y XVII especficamente en el contexto econmico, poltico y social y cultural de Espaa

en este periodo. [pic] | | |Se suele dar el nombre de "Siglo de Oro" a la extensa poca (en rigor, casi dos siglos, XVI y XVII) durante la cual las | |letras y las artes conocen en Espaa un inigualado esplendor. | |El empuje optimista del Renacimiento pierde fuerza para dejar paso a una nueva mentalidad. El individuo termina por | |enmarcar la realidad con un sentimiento y una actitud crticas en que se aprecia la prdida de confianza en esa realidad. | |La consecuencia inmediata de esta toma de conciencia es un desencanto que se traducir en escepticismo y pesimismo. Frente | |a lo fraudulento de ese mundo, el barroco opondr la agudeza y la astucia disfrazadas de ingenio, como se puede apreciar en| |la literatura que conforma este fenmeno: novelas, obras de teatro y poesa. Algunas de las obras eran satricas, | |reflejando el cinismo y sentido de engao que empezaba a manifestarse a finales del siglo XVI. | |Tradicionalmente, la literatura barroca espaola, especialmente la poesa, ha sido agrupada en torno a dos corrientes | |poticas, el conceptismo y el culteranismo. Las relaciones entre ambas, su definicin e incluso la terminologa han | |provocado muchos debates. | |El trmino culteranismo naci con sentido peyorativo (culterano como deformacin de luterano) y de esa manera fue utilizado| |en defensa del estilo llano de Lope de Vega frente a Gngora. El estilo culterano creado por ste era el estilo del | |cultismo latinizante, del hiprbaton violento, de la metfora brillante y sensorial. | |El conceptismo es, por su parte, segn reza el trmino, el estilo que se basa casi exclusivamente en el concepto, o en | |expresin de Gracin, el acto de entendimiento que exprime la correspondencia que existe entre los objetos. En realidad, se| |trata de un juego intelectual para mover al asombro al lector. | |No se puede afirmar que exista con rotundidad una oposicin clara entre las dos corrientes, pues el mximo representante | |del culteranismo, el poeta Gngora, pasa por ser el poeta ms conceptista de su tiempo. Adems, lo que caracteriza el | |estilo barroco europeo es precisamente el uso extremado del concepto. El movimiento conceptista tiene su origen remoto en | |la poesa cortesana del siglo XV: tanto el uso de la glosa, como el desarrollo de la literatura emblemtica y didctica, | |obligada a utilizar frases breves y conceptuosas, impulsaron la evolucin de la poesa hacia frmulas conceptistas. El | |culteranismo deriva directamente del conceptismo. Ambos tienen en comn el procedimiento metafrico, pero es exclusivo del | |culteranismo la latinizacin del lenguaje. En el culteranismo pueden, asimismo, reconocerse muchos de los recursos formales| |de la lrica petrarquista del Renacimiento, que lleg a Espaa de la mano de Ausias March y de Garcilaso. El primer sntoma| |de la existencia de una corriente cultista en Espaa es la obra del grupo andaluz compuesto por Pedro de Espinosa y Luis | |Carrillo de Sotomayor. En este proceso de formacin se fue construyendo un lenguaje potico cada vez ms ornamental y cada | |vez ms exigente consigo mismo en la seleccin de formas que lo distanciaran de lo vulgar, de lo llano. | |Si bien el "Quijote" pudo haber proporcionado el modelo indispensable para la conformacin de una novela moderna, su | |incomprensin determin su abandono como camino vlido de novelizacin y fue el renacentista "Lazarillo" (hacia 1525) el | |que determin la aparicin de una serie de elementos y recursos propios de toda la novela picaresca

del siglo XVII. El | |"Guzmn de Alfarache" de Mateo Alemn o el "Diablo cojuelo" de Vlez de Guevara son otras de las ms representativas | |novelas, donde la frmula narrativa autobiogrfica, el servicio a varios amos, la carencia de escrpulos, la falta de | |sentido del honor y el escepticismo del pcaro constituyen algunos de los ingredientes que componen la novela picaresca del| |siglo XVII. | La poca de Cervantes es brillante pero conflictiva, pues los hombres de finales del XVI y comienzos del XVII ya no viven en aquella Espaa abierta del Renacimiento donde era posible el humanismo y la recuperacin de los clsicos, donde el objetivo era no crear nada nuevo sino rescatar la herencia en peligro de extincin. 2- La vida y la obra de Cervantes. Apellidos Del Autor: de Cervantes Saavedra Nombre Del Autor: Miguel Titulo Del Libro: Don Quijote de la Mancha (Antologa) El autor: Miguel de Cervantes Saavedra No sabemos mucho de la vida de Miguel de Cervantes, el autor del Quijote. Tampoco sabemos la fecha exacta de su nacimiento; naci en un pequeo pueblo cerca de Madrid, Alcal de Henares. Fue bautizado en la iglesia de Santa Mara el nueve de octubre 1547. Era el segundo hijo varn y el cuarto de siete de Rodrigo de Cervantes y Leonor de Cortinas. Su padre fue farmacutico y perteneca a una familia noble del norte de Espaa que se vino a la ruina. Cervantes aprendi a vivir como un gentilhombre, casi sin dinero. Es posible que estudiara en la escuela en Valladolid y en la Compaa de Jess en Sevilla. No conocemos fechas exactas, excepto esta de 1568-69, cuando fue estudiante en la escuela municipal de Madrid. Tambin es posible que abandonara la escuela por un servicio militar en Flandes. En 1569 escribi a su casa que quera una certificacin para entrar en los servicios militares de su rey. En la legin de Espaa y estacionada en Italia, Cervantes particip en la batalla naval de Lepanto (el siete de octubre 1571). En esta batalla perdi su brazo izquierdo por causa de tres caonazos y por eso la gente le llam 'El Manco de Lepanto'. En 1575, l y su hermano Rodrigo, fueron detenidos por unos piratas argelinos. Un ao despus intent volver, pero fue detenido de nuevo. En 1577 lleg un rescate de sus padres con 300 coronas. Pero los piratas quisieron ms por Cervantes; slo su hermano pudo volver. Su familia intent salvarle de nuevo y en 1580 regres a Madrid. Tena 34 aos y no pudiendo encontrar un trabajo comenz a escribir piezas de teatro. Escribi ms o menos 30 piezas en diez aos, pero se conocen slo dos: 'El Trato de Argel' y 'La Numancia', que fueron encontradas en 1784. Se cas con Catalina de Palacios Salazar, una mujer 18 aos ms joven que l. No tuvieron nios, pero Cervantes se hizo padre de una hija ilegtima, Isabel. El padre de Cervantes muri en 1585 y Cervantes tuvo que quedarse al cuidado de sus hermanas y de una nieta. Tena aproximadamente 55 aos cuando escribi El Quijote. El 26 de septiembre 1605 el vendedor de libros Francisco de Robles pudo vender la primera parte. El libro encant a la gente. Aparecieron muchas ediciones en Aragn, Portugal, Valencia, Bruselas, Madrid y Miln. La edicin en ingls de Thomas Shelton de 1612 fue la primera traduccin. Aunque Cervantes se hizo famoso, tuvo muchos problemas financieros. En 1605 fue enredado en una pesquisa por causa de unos cuchillazos y fue con su familia a la prisin una semana por lo menos. Antes ya estaba en la crcel dos veces por fraude y deudas. De 1609 hasta su muerte Cervantes vivi en Madrid. Hizo un nuevo club de libros. En estos aos en Madrid, Cervantes comenz y termin su obra de Don Quijote con la segunda parte. En los ltimos das de su vida entr en la orden de San Francisco y fueron esos frailes los que le enterraron cerca del convento de los Trinitarianos en la calle de Cantarranas. Cervantes muri por causa de la hidropesa el 23 de abril 1616. La obra 'El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha' es el ttulo original de la obra, dado por el propio Cervantes en su primera edicin, despus se han cambiado muchas cosas en las diferentes ediciones, adulterando la obra, uno de estos cambios tambin ha afectado al ttulo. Son dos partes. La primera parte fue escrita como he dicho en 1605 y la segunda parte en 1615. Todos los 126 captulos estn divididos en once libros. Cervantes no quiso nunca escribir una segunda parte. Pero otro autor cuyo pseudnimo era Avellaneda, hizo una segunda parte en la que Don Quijote se presenta de otra manera. Por esto,

Cervantes escribi la segunda parte donde tuvo que rectificar la imagen de Don Quijote. En el prlogo, Cervantes escribi que no saba hacer un prlogo: el texto tiene ocho pginas!. Se dice que esta obra es la primera novela moderna. En ella Cervantes, con melanclica irona, hace una crtica de la Espaa imperial. Es una stira contra las novelas de caballeros. Quiso animar a la gente a ver las cosas segn sus propios criterios. Pensaba que los libros de caballeras tenan una mala influencia. Hizo esta crtica tambin porque en esta poca (Renacimiento) haba un espritu crtico y humanista. Uno de los rasgos tpicos del estilo del Quijote es el humor que se dirige a los lectores de los libros. Cervantes se burlaba de los libros de caballeras y describi situaciones dnde todo es muy exagerado. Strauss, Massenet y Kienzl hicieron peras de la obra, la Donquichotterie. Despus de su liberacin por falta de pruebas y tras la publicacin de la primera parte de Don Quijote de la Mancha, en el ao 1605 , regresa a Madrid en 1606. Es durante los siguientes aos en los que realizar la mayor parte de su produccin literaria: desde 1613 aparecer un libro suyo cada ao hasta el ltimo Persiles, con dedicatoria firmada, tres das antes de morir despidindose de sus lectores. Miguel de Cervantes muere 23 de abril de 1616. Biografa cronolgica: 1547 Nace en Alcal de Henares, Madrid, Espaa 1567/68 Se traslada a Italia y sirve a las rdenes del cardenal Acquaviva 1571 Participa en la batalla de Lepanto y resulta herido 1575 Le apresan los corsarios y le encierran en la prisin de Argel 1580 Es liberado por los frailes trinitarios y regresa a Madrid 1584 Se casa con Catalina de Salazar y Palacios 1585 Publica su primer novela: La Galatea 1597 y 1602 Encarcelado por las irregularidades cometidas en el cargo de recaudador 1603 Encarcelado por homicidio, pero puesto en libertad por falta de pruebas 1605 Publica la primera parte de Don Quijote de la Mancha 1606 Regresa a Madrid 1613 Publica las Novelas Ejemplares 1614 Publica el Viaje del Parnaso 1615 Publica Ocho comedias y ocho entremeses 1615 Publica la segunda parte de el Quijote 1616 Muere en Madrid el 22 de abril 1617 Se publica su obra pstuma Los trabajos de Persiles y Segismunda. 3- El argumento de la obra: Resumen de cada uno de los 74 captulos. 4- La organizacin de la obra: Externa La estructura externa posee 74 captulos. La obra empieza con el renovado propsito de Don Quijote de volver a las andadas y sus preparativos para ello. Promete una nsula a su escudero a cambio de su compaa. nsula que le otorgan unos duques interesados en burlarse del escudero con el nombre de Barataria. Sancho demuestra tanto su inteligencia en el gobierno de la nsula como su carcter pacfico y sencillo. As, renunciar a un puesto en el que se ve acosado por todo tipo de peligros y por un mdico, Pedro Recio de Tirteafuera, que no le deja probar bocado. Siguen los siguientes episodios: Unos actores van a representar en un carro el auto de Las Cortes de la Muerte. El descenso a la Cueva de Montesinos, donde el caballero se queda dormido y suea todo tipo de disparates que no llega a creerse Sancho Panza (es una parodia de un episodio de la primera parte del Espejo de Prncipes y Caballeros y de los descensos a los infiernos de la pica, y para Rodrguez Marn se constituye en el episodio central de toda la segunda parte). El episodio del rebuzno, el del barco encantado, el de la cabeza parlante, el de los postergados azotes de Sancho, el de Roque Guinart y sus bandoleros catalanes, el de la colgadura de Don Quijote, entre otros. La final derrota del gran manchego en la playa de Barcelona ante el Caballero de la Blanca Luna, que es en realidad el bachiller Sansn Carrasco disfrazado. ste le hace prometer que regresar a su pueblo y no volver a salir de l como caballero andante. As lo hace Don Quijote, quien piensa, por un momento, en sustituir su obsesin por la de convertirse en un pastor como los de los libros pastoriles. Don Quijote retorna, al fin, a la cordura. Enferma y muere de pena entre la compasin y las lgrimas de todos. Mientras se narra la historia, se entremezclan otras muchas que sirven para distraer la atencin de las intrigas principales. Tienen lugar las divertidas y amenas conversaciones entre caballero y escudero, en las que se percibe cmo Don Quijote va perdiendo sus ideales progresivamente, influido por Sancho Panza. Va transformndose tambin su auto denominacin, pasando de Caballero de la Triste Figura al Caballero de Los Leones. Por el contrario, Sancho Panza

va asimilando los ideales de su seor, que se transforman en una idea fija: llegar a ser gobernador de una nsula. La segunda parte es ms barroca que manierista. Representa un avance narrativo mucho mayor de Cervantes en cuanto a la estructura novelstica: los hechos se presentan amalgamados ms estrechamente y se trata ya de una ficcin de tercer grado. Por primera vez en una novela europea, el personaje transforma los hechos y al mismo tiempo es transformado por ellos. Los personajes evolucionan con la accin y no son los mismos al empezar que al acabar. Interna Es lineal. El tiempo de la obra es casi contemporneo con el del autor, como dice al comienzo de libro ("no ha mucho tiempo que viva.."). En el libro el tiempo es lineal, sin haber muchos saltos extraos de tiempo, solo los tpicos saltos al futuro, pero esto suelen ser de unas horas, o de unos das. En la obra quijote si que est fuera de su tiempo, ya el se cree en la Edad Media en los tiempos de los Caballeros, pero el tiempo de la novela est entre los siglos XVI y XVII que es la poca en la que vivi Cervantes. 5- Los personajes de la obra: [pic]Principales : Alonso Quijano, Don Quijote de la Mancha,representa la lucha por los ideales sobre pasando todos los obstculos, creyendo fuertemente que el mundo poda mejorar, era sumamente optimista y todo lo questionaba o justificaba. Sancho Panza, su fiel escudero. Dulcinea del Toboso, siempre presente en el pensamiento de Don Quijote. Secundarios: Cide Hamete Benengeli, presunto autor original de la obra. Rocinante, el caballo de don Quijote. Rucio, la mula de Sancho Panza. Tereza Panza, esposa de Sancho Panza. El Duque. La Duquesa. Altisidora, discreta y desenvuelta doncella de la duquesa. Merln. El bachiller Sansn Carrasco. El cura Nicolas Maese La Sobrina de Don Quijote Tres aldeanas dirigindose en burro hacia El Toboso. Don Quijote slo ve la transformacin de su Dulcinea en labradora, a pesar de la treta burlesca de Sancho (Cap. X) Carreta de comediantes disfrados para representar una funcin titulada Las cortes de la muerte (Cap. XI). se consideraban perros marditos. Tom Cecial, vecino y compadre de Sancho, es el escudero de quien se hace llamar el caballero de los Espejos y dice estar enamorado de una tal Casildea de Vandalia (Cap. XII). El hidalgo Diego de Miranda cabalgando a lomos de "una muy hermosa yegua tordilla, vestido un gabn de pao fino verde [...]; el aderezo de la yegua era [...] asimismo de morado y verde; [...] las espuelas no eran doradas, sino dadas con un barniz verde" (Cap. XVI). Carretero y leonero llevando dos leones a la corte (Cap. XVII). Labradores, estudiantes, cura, parientes, danzantes, msicos y zagales todos vestidos de fiesta para asistir a la mejor y ms rica boda jams celebrada en la Mancha. La novia, Quiteria la hermosa. El novio, Camacho el rico. (Cap.XX). El desdichado Basilio, cuyo ingenio logr lo que ms bien pareca milagro (Cap. XX). El primo de Basilio conducir a nuestros protagonistas a la cueva de Montesinos (Cap. XXII). Sansn Carrasco: el bachiller que acaba con la locura Quijotesca. El ventero, Maese Pedro (Gins de Pasamonte), su mono y su criado (cap. XXVI) Habitantes de los rebuznos (cap. XXVIII) Molineros y Pescadores (cap. XXIX) Duques y sus criados, dueas, doncellas, (cap. XXX) Sirvientes de Sancho en la nsula Altisora y su amiga Paje Doa Rodriguez Roque Guinart Bandoleros Ana Flix

Don Anotonio Moreno 6- El lenguaje de la obra: Don Quijote utiliza un lenguaje aristocrtico y caballeresco al mismo tiempo que literario ya que la verosimilitud y la locura del mismo lo exigen. En muchas ocasiones habla con un estilo oratorio, hasta Sancho en una ocasin se lo dice. Pero a medida que la obra transcurre debido a la gran influencia mutua que existe Don Quijote ira introduciendo algunas expresiones coloquiales y el uso de refranes en su vocabulario. Sancho por el contrario le suceder lo contrario que al Quijote, en un principio utilizara un lenguaje popular y plagado de refranes y en algunas ocasiones de incorrecciones y a medida que la obra transcurra gracias a las correcciones del Quijote ira cambiado de estilo hasta alcanzar un lenguaje retrico y culto que provocara la burla de su mujer, de Don Quijote y del traductor. Ejemplos: 1-Mire vuestra merced, seor lo que dice. 2-Descorts caballero, mal parece tomaros con quien defenderse no puede. 7- Estilos en la obra: Estilo directo: 1-O la ms hermosa y la ms ingrata mujer del orbe!. 2-Oh t, bienaventurado sobre cuantos viven sobre la haz de la tierra, pues sin tener envidia ni ser envidiado, duermes con sosegado espritu 3-Luego entend que lo decan por don Gaspar Gregorio, cuya belleza se deja atrs las mayores que encarecer se pueden. Estilo Indirecto: 1-Pensativo adems quedo Don Quijote, esperando al bachiller Carrasco. 2- Con todo eso imagino que algn sabio o ya amigo o enemigo por arte de encantamiento 3-Esta verdad se verifico en Don Quijote el cual, dando lugar a la furia del pueblo y a las malas intenciones de aquel indignado escuadron. 8- Tipo de narrador: Omnisciente: Duerme el ciado, esta velando el seor, pensando como le ha de sustentar, mejorar y hacer mercedes. Testigo: No se dejo de rer Don Quijote de la simplicidad de su escudero. Protagonista: Le llegaron a decir como venia conmigo uno de lo mas gallardos y hermosos mancebos que se poda imaginar. 9- El tema de la obra: El tema de la obra gira en torno a si es posible encontrar un ideal en lo real. Este tema principal est estrechamente ligado con un concepto tico, el de la libertad en la vida humana, Cervantes estuvo preso gran parte de su vida y luch por la libertad de Europa frente al Imperio Otomano. A qu debe atenerse el hombre sobre la realidad? Qu idea puede hacerse de ella mediante el ejercicio de la libertad? Podemos cambiar el mundo o el mundo nos cambia a nosotros? Qu es lo ms cuerdo o lo menos loco? Es moral intentar cambiar el mundo? Son posibles los hroes? De esta temtica principal, estrechamente ligada al tema de la locura y al tan barroco de la apariencia y la realidad, derivan otros secundarios: 1. Si es posible encontrar el ideal literario: el tema de la crtica literaria es constante a lo largo de toda la obra de Cervantes. Se encuentran en la obra crticas a los libros de caballeras, las novelas pastoriles y la nueva frmula teatral creada por Flix Lope de Vega. 2. Si es posible encontrar el ideal de amor: aparecen diferentes historias de amor. Algunas desgraciadas por concepciones de vida rigurosamente ligadas a la libertad, como es el caso de la de la pastora Marcela y Grisstomo, otras por una inseguridad patolgica (novela inserta del curioso impertinente) y amadas ya excesivamente idealizadas (Dulcinea del Toboso) ya excesivamente prosaicas (Aldonza Lorenzo). Tambin aparece el tema de los celos, muy importante en Cervantes. 3. Si es posible encontrar el ideal poltico: aparece el tema de la utopa en fragmentos como el gobierno de Sancho en la nsula Barataria, las ensoaciones quimricas de don Quijote en la cueva de Montesinos y otros. 4. Si es posible encontrar el ideal de justicia: como en las aventuras del mozo apaleado, los galeotes, etc. 10- El mundo atravez de los espacios: Existen varios ambientes o lugares en la obra donde transcurre la accin, la aldea, los caminos, la venta (en aquella poca era como una taberna hoy en da). Los caminos tienen una funcin importante y fundamental en la obra, por que son lugares de encuentro con lo cual Cervantes sin hacer un estudio sociolgico nos presenta a la sociedad de la poca. Por esos caminos Don Quijote va a vivir numerosas aventuras.

1-Espacio fsico: Y su majestad haba hecho proveer las costas de Npoles y Sicilia y la isla de Malta. 2-Espacio religioso: -A la mano de Dios dijo Sancho; yo lo creo todo as como vuestra merced lo dijo. 3-Espacio tico: () miente delante de mi, ruin villano? 4-Espacio social: Mando luego el rey que se le trajesen all adelante para verle. 5-Espacio psicolgico: Pensando como le ha de sustentar, mejorar y hacer mercedes. 11- Explique el proceso de quijotizacin y sanchificacin que se da al final de la obra: Quijotizacin: Es el proceso mediante el cual nuestro personaje Sancho Panza adopta cualidades de Don Quijote. Sanchificacin: Es lo contrario de la quijotizacion porque en esta es nuestro personaje Don Quijote quien adopta cualidades de Sancho Panza. PRIMERA PARTE Sancho:-Representa la cordura y la realidad. -Es incapaz de hacer ver a don Quijote su locura y fantasa, a causa de su falta de conocimientos. -Materialista. Busca su propio beneficio (su sueldo, la nsula, las monedas de oro, etc.) -Representa en relacin a don Quijote la parte oscura de la realidad. -Se siente protegido por su caballero, y le es imposible abandonarle, aunque en varias ocasiones est a punto hacerlo. Don Quijote, sin embargo, le deja en peligro en muchas ocasiones, incluso llega a pegarle (en los mazos de batn). -Es siempre quien paga las consecuencias (malas) de las aventuras de su amo. -Sabe perfectamente que lo que le dice don Quijote es mentira, pero su falta de capacidad de expresin le impide muchas veces actuar o decir lo que piensa. -Su lenguaje es muy caracterstico, lo construye a base de refranes y dichos populares. Don Quijote: -Representa la fantasa, irnica, y la locura desmesurada. -Cree resolver injusticias y agravios, incluso ser un ser enviado desde el cielo; contrariamente, lo nico que logra es empeorar las situaciones mediante muchas equivocaciones y confusiones. -Falta de espritu religioso. -Contina a pesar de sus constantes prdidas y desventuras. -No parece darse cuenta de que es l quien provoca esos extraos sucesos que le envuelven. -Llega a ser ridculamente burlesco, casi humillante. -Muestra muy poco juicio, no diferencia el bien del mal. *Entre los dos personajes hay un visible contraste de visiones de la realidad. Hacia el final de esta parte, don Quijote parece empezar a darse cuenta de su poco juicio y de sus equivocaciones (regreso a casa, en el c.LII). SEGUNDA PARTE Sancho: -Evoluciona dando un giro en varios sentidos. Su lenguaje cambia, y recibe influencias de don Quijote. -Pasa a ser el personaje principal en la mayora de ocasiones. -Presenta una madurez respecto a la primera parte. -Su lenguaje adquiere formalidad. -Contina siendo, no obstante, el escudero simpln que obedece a su amo en lo que le manda. -Intenta cuidar a su loco amo, pero es l a la vez el causante de esta locura, o al menos un importante colaborador. -Se incluye cuando habla de los comentarios que hace la gente de don Quijote y su locura. -Credibilidad ante todo lo que dice don Quijote, al menos aparentemente. -Contina esperando sus beneficios. -Se siente atrado y quiere ir en busca de aventuras. -Imita el lenguaje de su amo (sobre todo para tratar a las damas). -Es ya completamente consciente de la locura de su amo. -Se considera igual a don Quijote (Cap. XXV-XXVIII), por eso se molesta cuando le consideran inferior y le tratan peor (barbas). -Intenta animar a su amo, y le insta para seguir con sus aventuras. Don Quijote: -Al contrario de antes se interesa ahora por lo que los dems van diciendo de l. -Est influenciado por Sancho. -Imita a su escudero utilizando a veces su particular lenguaje. -Sigue siendo superior a Sancho, aunque ste le ha quitado un poco de protagonismo.

-Sigue tambin su falta de espritu religioso. -Su locura parece que ya no avanza, pero est presente en todas las tramas. -Consigue sus objetivos, por imposibles que parezcan. -Cambia radicalmente su manera de ver las cosas, dominada ahora por un pesimismo importante. -Se da cuenta de la evolucin de Sancho. -Su evolucin es hacia la cordura.