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ARTE ROMANICO La alta Edad Media

Los imperios territoriales de la antigedad ahora han sido sustituidos, no existe unidad poltica pero la religin s unifica todos los imperios fragmentados. Cronologa Nacimientos: ltimo tercio del S. X poca clsica: S.XI y XII; difusin por la Orden de Cluny y las peregrinaciones a Roma y Santiago Transicin: fin XII y XIII; continuacin y mezcla con elementos gticos
Camino de Santiago en Espaa

Orgenes del Romnico segn la teora hispanista El primer romnico se organizaba en Espaa por los soberbios precedente del prerromnico visigodo asturiano y mozrabe Pasa a Francia por el camino de Santiago y all se perfecciona y se sistematiza gracias a la Orden de Cluny que lo difunde por toda Europa. Vuelve a Espaa por el camino de Santiago.

La reconquista a finales del S.XI

El romnico solo lo encontramos por encima del rio Tajo Arquitectura romnica Capitel o Adaptacin al marco o Adaptacin a la funcin o Simetra

San Pedro de Roda

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Modelos de capiteles: - Arpas: representan el pecado, los vicios de la humanidad y en muchos casos al demonio.

S.XII En 1 lugar hay una anunciacin con un ngel y la virgen Narradores Una escena de San Jose

Capitel Resurreccin de Lzaro - Secuencia narrativa tpica del S.XII

Arco de medio punto, En la cubierta encontramos bvedas: o Bveda de can, resulta de la sucesin de arcos de medio punto o Bveda de arista, de la interseccin de 2 bvedas de medio can o Bveda de cuarto de cilindro (triforio) o Bveda de cuarto de esfera (bside) o Bveda esquifada, de paos curvos o Cpula sobre trompas y pechinas

Bveda esquifada

Vanos escasos Puerta abocinada o Jambas o Arquiboltas o Dintel con parte luz o Tmpano decorado, las figuras se adaptan al marco: Ej. Pantocrator en la mandorla (almendra mstica) y tetramorfos (Decoracin tradicional)

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Rosetn al final del periodo

Decoracin o Arcos y arquillos ciegos: elementos arquitectnicos o Responsiones, tb con carcter constructivo o Bandas lombardas o Canes y canecillos (R. castellano, mismo sentido que modillos del arte rabe) o Besantes, medias bolas, puntas de diamante, dientes de sierra, zig-zag, billetes, tacos (ajedreado jaqus) o Figura humana adaptada al marco y funcin
Arquetes ciegos Besantes, con medias bolas (si son clavos hacia fuera en punta son puntas de diamante Billetes Baquetn Dientes de sierra Ajedreado

Templos Planta: basilical, de cruz latina con una o varias naves longitudinales y nave transversal. En las iglesias de perenigracin: girola (pasillo para dar la vuelta al templo) desde el S. XI y se desarrolla la tribuna bside y absidiolos semicirculares ( de su planta, en el gtico planta poligonal) Torres y espadaas Planta central por influencia del Santo Sepulcro de Jerusaln sobre todo S. XII que importan a Europa los cruzados.

San Martn de Frmista - Naves separadas por columna y pilares - No sobre sale Cimborrio de Frmista - Se abren ventanas - Columnas organizando y decorando el bside como contrafuerte - En el bside vanos de iluminacin abocinados, funcin sustentante en el muro

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Portada abocinadas enmarcadas por un lienzo grueso Alero soportado por canecillos, importancia en el R. Castellano Separando la zona del basamento y los vanos hay una franja de taqueado jaqus - Cimborrio en este caso apoyado sobre trompas, se han ido matando las esquinas para poner trompas - Sillares de piedra Santiago de Compostela - Planta de cruz latina - Los dos brazos tienen 3 naves, sobre esas naves laterales discurre un triforio - Rematando la nave central, un bside donde esta la imagen del apostol Santiago - Girola se abren absidiolos. A los pies de la nave principal 2 torres - Un crucero de la nave lateral y nave de transepto Vista del pside y brazo de transepto y crucero (Lo 1 que se construyo, parte coloreada) Se construa eso para poder hacer misas

Cada vez ms esbeltez Nave central cubierta por bveda de can En las naves laterales la cubierta es la base de las bvedas de arista

Monasterio Centrados alrededor del Claustro Refertorio, sala capitular; biblioteca, soriptorium, dormitorio/ celdas, hospedera, limosnera, locutorio

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Iglesia Huerta, a veces hasta granja

San Pedro de Rodas s.XI - Monasterios normalmente aislados: destinados a cobijar la orden benedictina - Algunos servan de refugio

San Clemente de Tahull s. X - Reino Cataln - Triple pside con tres naves - Torres decorada con detalle de arquete ciego y bandas lombardas - En piedra con sillares - Se va aligerando el peso segn vamos subiendo pisos, cada vez van creciendo los vanos y la luminosidad Torre de la Catedral de Vic s.XI - Separadas de vanos poco a poco

San Vicente de s. XI - Triple la cabecera Sta. Maria de Ripoll 970- 977 Importancia de la decoracin escultrica Se conoce como la Biblia en piedra Planta de cruz 1 pside y 6 apsidiolos Una torre a medio construir Cimborio en la parte central

Cardona psice a

Monasterio de Leyre - Paisaje aislado

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Cripta del monasterio de Leyre - Los fustes de la columna tiene diferentes alturas - Capiteles desproporcionados con el fuste en forma de tronco invertido - Recuerdos de volutas Capitel sobre donde descansa arcos de medio punto

San Isidro de Len - Se encuentra en el camino de Santiago - Escultura: puerta del perdn / puerta del cordero - Zona castellano- leonesa: CANECILLOS Cripta de San Isidro de Len - Caractersticas del 1 romnico - Muy desproporcionado: el fuste muy corto con un capitel muy grande - Pinturas son de las ms importantes del romnico espaol - Influencia del arte asturiano

S. XII - Diferencia con la anterior cripta: - Arcos peraltados - Ajedreado jaqus

Catedral de San Pedro de Jaca 1082 naves, apreciamos canecillos

1076Tres

bside - Caractersticas del camino de Santiago de Compostela

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Ajedreado Jaqus Canecillos

Canecillos Metopas y

que soportan el alero capiteles

Capiteles con pitones (recuerdo de volutas) - Cimacio en la parte superior con motivos vegetales y concretamente palmeras

Capiteles de Jaca Peinados

De nuevo capiteles con palmeras

En la fachada de la Catedral de Jaca - Tmpano de la fachada de Jaca - Crismn tpico del romnico espaol Anagrama llamado el crismn trinitario

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Las letras concretan las imgenes Arte didctico

Inscripciones de sta poca:

Castillo de Loana S.XI Sancho Ramrez - Importancia en el romnico de fortificaciones, castillos - Estos es un castillo en Murcia - Vistas de este castillo: - Importancia del bside de la Iglesia Catedral de Seo de Urgell camino de ronda y claustro S. XII - Carcter defensivo - Arcos que constituyen en camino de arco lombardo porque tambin tuvo esta misin defensiva (momento de invasiones) - Tambin encontramos en l catedral un claustro o Arcos de medio punto o Columnas

San Miguel de San Esteban de Gormaz - Desde el S.XI en Castilla: prticos laterales - Orientados al medio da para que estn ms soleados

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Importancia como lugar de reunin para los concejos a parte de congregacin de la liturgia Arquetes ciegos y bandas: SEAL DE IDENTIDAD CATALANA Canecillos que sujetan los aleros en vez de modillones aunque tambin los podemos ver

Iglesia de Sotosalbos (Segovia) Canecillos y metopas s.XI - Zonas vacas entre can y can - En vez de arcos de medio punto, trilobulados (inf. rabe) que cobijan las figuras.

Escultura monumental Sequero del Fresno, Segovia Escultura que ocupa espacios importantes - Arcos abocinados - Arquiboltas, tmpanos, cimacios: decoracin Fachada de Santo Domingo de Soria s. XII - Rosetones con columnas a modo de radios como si fuesen una rueda que descansa en arcos de medio punto

Detalle del tmpano - Las figuras se disponen radialmente, en el gtico longitudinalmente - Pantocrator con una mandarla: caracterstica importante de la trinidad. Dios Padre y en sus rodillas a su hijo Elementos de transicin (Romnico- gtico) San Vicente de vila

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Aqu tenemos la cabecera. Tres psides, tpicos del romnico Pero en los pies prtico lateral vemos: o columnas estilizadas, o vanos en la torre de la iglesia con arcos apuntados Cimborrios leonenses, Zamora zona central y se tambor, a estos lo cimborrio tienen la caracterstica bizantinas: pechinas y se abren ventanas apuntados Se le conocen como las Torres del Gallo porque parecen crestas Salamanca - Tambor doble - Pechinas - Marcados los nervios del armazn de la cpula destacado en su interior y exterior

Se ponen en la levanta un llamamos Los leonenses d las cpulas tambor donde Arcos un poco

Santa Maria de Eunate, Navarra 2 mitad del S.XII - Hasta ahora se ha usado la planta basilical pero ahora en Espaa se eligen algunas iglesias con un plano central, planta poligonal Puerta de acceso a Sta. Maria de Eunate - Arquiboltas - En el trasds hay decoracin colocada longitudinalmente

Torres del ro, Navarra 2 mitad del S. XII

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Algun arco apuntado

Tambin encontramos recuerdos de modillones musulmanes (de rizo y de rollo), medias bolas, palmetas Iglesia de la Vera Cruz, Segovia 1208 - La torre en forma de dodecgono - Arcos de medio punto

Escultura romnica o Monumental o Didctica o Interesa el valor expresivo mas que la belleza formal o Las figuras se adaptan al marco( Figuras de capiteles achatados y fustes alargados) y a la funcin (elementos sustentantes) o Composicin simtrica o Temas religiosos (martirios, vidas de santos), profanos(faenas del da a da..), simblicos San Gens les Fonts, 1021 - En aquellos tiemplos era territorio cataln - Dintel en el que encontramos caractersticas propias del romnico - Deja influencias por la iconograa bizantina - Envuelto en una mandarla, vestido como los personajes bizantinos (lujosos) - Apstoles enmarcados por arcos de herradura, de tipo mozrabe S. XI- XII (transicin) Sto. Domingo de Silos - Monasterios: la escultura esta en los patios en las catedrales - Cuatro pilares en torno al claustro tenemos escultura

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- Se comenz en el S.XI pero remodelacin y se le aade un

hay una 2 piso

Capiteles de Sto. Domingo - Representando demonios Entre capiteles con disposiciones simtricas

Labores de cestera (procedencia bizantina) Animales procedentes de los persas y rabes

Por un lado la ascensin del seor Por otro lado para abajo: MOVIM. INVERSO Cubierta de madera: nos recuerda a los mozrabes, vigas al aire

Impulso ascensional de antes (S.XI) Relieve bajo

- Pies cruzados (simbolismo): arrebato mstico

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- No importa la representacin de la anatoma humana, pliegues que nos recuerdan al arcasmo griego - Postura y gesto hacia arriba - Policroma acenta este carcter

A la inversa, el cielo se simpa a la inversa Nubes descendentes Pies cruzados San Pedro con la llave en la mano (le diferenciamos as del resto) Tratamiento tcnico sencillo: lneas paralelas Cabezas al mismo nivel menor la virgen: isocefalia, representa la asimetra

Discpulos de Maos, La duda de Sto. Toms - Planismo, lneas dobles pero rectas formando los pliegues de los cabellos - Inters por representar de forma personal a cada uno de los personakes: vestiduras, barbas diferentes - Isocefalia, canon mayor - Simetra importante Rostro de los discpulos de Maus - Barbas diferentes para dar sensacin de vivacidad, introducen incrustaciones para acentuar la expresin de estos rostros Resurreccin y crucifixin

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Anunciacin a la Virgen del ngel San Gabriel - rbol genealgico de Jesucristo - Tratamientos de personajes diferentes - Cada de los ropajes - Proporciones ms naturalistas: evolucin al naturalismo gtico.

Arquete del monasterio de Silos - Importancia de los esmaltes: influencia de bizancio - Mezclan la tcnica pictrica con el relieve - Elementos arquitectnicos Portada de Agnus Dei, de la baslica de Sto. Domingo de Len - El cordero envuelto en una mandorla representando el cuerpo de Cristo - Sujetado por ngeles - Sacriicio de Abraham, en una secuencia narrativa: caracterstica S.XII (momento culminante de las escenas en el centro) Puerta del Perdn, en la misma baslica - Representacin del sacrificio de Jess en la cruz - Se conoce el nombre del artista: Maestro Esteban, S. XI tambin trabaj en Santiago de Compostela, en Sos y luego pas a Francia

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Puerta de las platerias Maestro Esteban 1101 1103 - Complicacin narrativa en la disposicin de las esculturas

Detalle del apstol Santiago - Pliegues sencillos, acabados en zigzag - Rostro con grandes ojos: importancia de la mirada

Tmpano Rey David - Pliegues rgidos - Ojos impactantes

Dios creando a Adn A mediados del S.XII Ripoll XI - Se conoce como la Biblia en piedra - La fachada de la catedral de Ripio esta hecha de miniaturas de monasterios

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Maestro de la cmara Santa 1170- 1180 - Apstoles en los fustes de las columnas que entran en conversacin: pierden esa rigidez, se vuelven. - Hay ms naturalismo: actitudes ms humanas y bellas, carcter gtico - Se adaptan al marco pero pierden ese carcter sustentante. San Vicente de vila, ngel y virgen - Se desligan de la funcin sustentante y adaptacin al marco - (Izrd.) Cada de los pliegues poco natural, paralelos o en zigzag - (Derec.) Tcnica de los paos mojados, tratamiento ms naturalista, de anatoma, vestimentas

Prtico de la Gloria, Maestro Mateo 1168- 1217 - Escenas de apstoles es tmpano y jambas - Bsqueda de la belleza

Los 24 ancianos del Apocalipsis - Dispuestos en forma radial siguiendo la lnea del arco: algo raro!

Otra de los 24 ancianos del Apocalipsis - En el centro del tmpano enmarcado por el tetramorfos - En el parte luz la figura del apstol - Gestos ms naturales

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Santiago y Juan Conservan restos de policroma que complementaban a la escultura Han perdido por completo su misin sustentante

Puente de la Reina - Portada romnica pero 2 mitad del S. XII - Disposin de la escultura radial, siguiendo la lnea del arco Carrin de los Condes, S.XII - Tetramormos - Vestimentas tpicas - Ajedrezado jaqus - Los arcos que flanquean el relieve central son trilobulados Decoracin parte del romnico y acabada en gtico

Virgen Teotokos, Catedral de Tudela S.XII - Escultura exenta - El nio se sienta en las rodillas sin relacionarse con la madre, solo mira hacia delante, al fiel. - Imgenes en madera recubiertas con placas de metal

Crucifijo de Fernando y Sancha 1063 - Es Espaa se usa mucho el mrtir como aqu: - Romnico que aparece como un cristo vivo que vence a la

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muerte con la resurreccin por eso esta en la cruz pero sin manifestar los signos de la pasin. Sujeto por medio de 4 clavos, pies separados. Durante el gtico se unen los pies con un solo clavo, las rodillas se incurvan, los brazos tambin mostrando dolor. Incrustaciones de azabache Decoracin minuciosa, recuerdo al ataurique

Arqueta de la Buenaventurazas - De marfil

Cristo en Majestad Batll, S.XI - Talla en madera (en el Museo de Catalua) lleva una tnica en catraa de una falda de Sancha - No manifiesta dolor: no hay sangre, no hay corona de espinas

Pintura romnica Se enlucan las paredes y se perdieron mucho, solo nos han quedado en zonas ms aisladas de Boill (catalana) o en otros sitios perdidos. Por ejemplo: San Baurelio de Verlanga En la pintura tenemos: Fresco, mural Tcnica temple: que consigue una mayor vistosidaz Pintura sobre tabla Miniaturas En cuanto a la iconografa bizantina aparecen: Virgen teotopos y pantocrato: (este ltimo tambin en tmpanos)

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Pantocrator de Tahull - Aparece la imagen del crucificado con 4 clavos y son muy numeroso las alusiones a las Jerusaln Celestial - Sentido didctico - Antecedentes: Miniatura mozrabe y bizantina - Bandas en el fondo - Dibujo preciso, composicin encontramos simetra, con eje central en el rostro (la nariz como eje de simetra) - No existe volumen aunque el artista quiere dar sensacin que hay partes que sobre salen y va alternando los colores (claros y oscuros), rostro con manchas y coloretes.. - Recordndonos a bizancio hay inters por manifestar riqueza en la forma de vestir, simulan pedrera en el manto de la tnica - Estos frescos se han trasladado a los museos - Elementos del arte bizantino, modelo iconogrfico, enmarcado por una almendra mstica y tetramosfos

Detalle del Pantocrato - Alternancia de colores - Manchas en las manos, rostro - ngel que lleva letras: interpretacin ms fcil

Vestidos con caractersticas orientales Tcnica planista, dibujo acusado, disposicin simtrica Enmarcado por elementos

arquitectnico

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Mendigo, Lzaro con el - Imgenes muy identifican muy parbolas o Agnus Dei ojos: divina Virgen -

perro didcticas que se bien con pasajes bblicos multiplicados los omnipotencia Trono Flanqueada por los reyes magos

Cripta del panten de San Isidro de Len Panten de los reyes con sarcfagos de reyes que no estaba para el pblico - Conjunto monumental que nos dan una idea de cmo era por dentro las decoraciones Decoraciones profanas y religiosas

En la bveda aparece la anunciacin del nacimiento de Jess del ngel a los pastores A diferencia del romnico cataln, los castellanos usan

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fondos claros, ocreslos tonos azules son ms claros; esta pintura es ms econmica Caractersticas idnticas Pinturas bidimensional, plana Paisaje con valor referencial: sin relacin con los animales Superposin del figuras pero no existe ninguna calidad de perspectiva, solo interesa el valor didctico

La Veracruz del Maderuelo - En el museo del Prado - Simbolismos: En el medio una ventana orientada al este, en la parte superior la paloma que simboliza la luz, agnus dei en el medio de la cruz Detalle

Creacin de Adn y el Pecado Original - Dibujo con trazo muy sencillo - Caractersticas iguales - No hay rechazo por el desnudo San Baurelio de Verlanga S. XI - En ermita mozrabe pequea de Soria - Tres maestros: o 1 maestro: Finales s.XI, pinturas sencillas, temas profanos como este Elefante

Oso y escudo

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Cacera

Cacera de liebres con un jinete - vegetacin representada muy sencilla - se enmarca la silueta de la figura - pintura muy lineal

o 2 y 3 maestro: S. XII, CloistersColleccin de N. York, escenas bblicas en la misma iglesia Santa cena, Museo de Boston en San Baurelio Pintura sobre tabla Frontal de Avi, 1200 - Recuadro mayor y en laterales espacios ms pequeos con casas y calles - En el gtico hay retablos y en el romnico frontales de altar. - En el centro la virgen - En los laterales otras escenas Detalle de una de las escenas de una de las casas de una calle

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Baldaquino de Rives S. XII, M Episcopal de Vic

Frontal de Espinelves 1187, M Episcopal de Vic

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ARTE GOTICO
Arte episcopal: catedrales y arte ciudadano: S.XIII, XIV y XV renace la importancia de la ciudad Nuevas rdenes: el cister (reforma benedictina) y los franciscanos. Cronologa S. XII: Ensayos, transicin del romnico al gtico S. XIII: Clasicismo, se asienta el gtico S. XIV: Mayor esbeltez, se aaden nuevos elementos y se apuntan ms ganando altura en los edificios S. XV: Ms complicado, flamgeo; mayor complicacin decorativa Arquitectura Civil: murallas, puentes, lonjas, palacios Religiosa: catedrales (con claustro), iglesia, monasterios. o Importancia tambin en la vida urbana donde estn los cannigos y donde organizaban su vida estos claustros o Importancia de escuelas catedralicias, universidad: el saber se traslada a la ciudad y a la catedral Caractersticas Catedral: edificio ms caracterstico Verticalidad Impulso ascensional, en los muros se abren impresionantes ventanales Sensacin de esfuerzo Construccin promovida por el Obispo Ej. Obispo Mauricio, Rey Fernando III el santo Interviene activamente el rey, la ciudad, propicia el nacimiento de los gremios Importancia de la sociedad: tres estamentos que intervienen en la construccin de la catedral Nobleza Clereca Pueblo llano (artesanos que con sus cofradas pasarn a gremios) Plan de la catedral Cruz latina y basilical Fuente desnivel entre las naves o llamada tambin planta saln - 24 -

Plena incorporacin de las torres (en el romnico torres exentas) Girola con capillas Triforio que tiene a desaparecer Grandes vanos: iluminacin, decoracin por medio de vitrinas con mosaicos

Gran diferencia de altura entre nave central y laterales. Encima de las naves laterales tiene un triforio que se comunica con la nave central por ventanas - Contrafuertes (en los muros exteriores) y arbotantes o tirantes (que permiten que el muro pierda ese carcter sustentante) Planta saln, sensacin de una nica planta aunque sean tres pero estn a la misma altura Capillas que se abren en los muros

Elementos constructivos Pilar compuesto Arbotante: traslada el empuje central a los contrafuertes exteriores Arco apuntado Bveda de crucera Vanos Decoracin Catedral de Chartes, Francia S. XIII - Arbotante, incluso con doble o triple - Canalillos que arrojan el agua al exterior por medio de grgolas. - El muro pierde su misin sustentante - Interior decorado con piedra para sujetar las vidrieras que llamamos tracera El pilar compuesto

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S. XIII: columnas adosadas

S. XIV: seccin apuntada de los fustes de las columnas (vienen a morir los nervios que soportan las bvedas por eso se aumentan y las columnas tambin) S. XV: las columnas son simples baquetones, fusin de los capiteles

Arcos S. XIII Arco apuntado, de dos ramas (ojival) o De todo punto o De tercio punto o De cuarto punto *foto S. XIV Arco lancetado, ms apuntado (punta de lanza) S. XV: o Arco conopial, de cuatro centros o Arco carpanel, de tres centros o Arco rebajado, de medio punto disminuido de altura o Arco escarzado, formado por un sector incompleto de semicrculo

Nervios de crucera gtica Arco conopial s. XV, decoracin del gtico flamgero porque aparecen llamas Gtico radiante, decorado en forma de crculos

Diferencia romnico del gtico en cuanto a bveda

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en cuanto a la arquitectura

Tipos de bvedas: Bveda de crucera, la forman: - nervios cruceros - nervios formeros o fajones - clave ( en el S. XIII bveda sexpartita - El muro de cierre se llama plementera

Bveda de crucera

Primeros ensayos de bveda de crucera (los nervios no llegan al suelo)

Momento S.XIII por la tracera de los vanos: muy sencillos

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Se van aadiendo nervios conforme se va avanzando. Esta es bveda estrellada Se multiplican no lo solo los nervios sino tambin las claves En el s. XV muchos motivos herldico de los reyes catlico Los nervios curvos se van llamando lombardos Terceletes (estos dos ltimos tpico del S. XIV

- Multiplicacin de claves y nervios

- Ms complicadas y ms perpendiculares

- Pinculo y gablete (tringulo que decora los arcos y apunta este efecto apuntado, cuanto ms aos ms complicados se hacen estos dos elementos. Llegarn a ser conopiales. -

Cristales de los vanos recortados con la forma del dibujo, opus sectile El emplomado sujeta las piezas de vidrio y siluetea el dibujo Rosetones todo hecho a base de lneas como si fueran fragmentos de arcos

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Catedral Italiana - Tradiciones clsica: siguen con el mrmol, mosaicos, arcos de medio punto ms apuntado, gabletes (tringulos) - Decoracin de galeras de arcos y reyes - Pinculos desarrollados Sta. Mara Requena, Valencia S. XV - Disposicin de decoracin de arcos logitudinalmente - Portada abocinada - Arquivoltas de arcos apuntados - Gablete arco conopial - Parteluz S. XV - Arco carpanel - Arco mixtilneo - Arco conopial - Galera de arcos flamgera - Arco trilobulado - Decoracin flamgera Arquitectura Gtica Espaola - Muy italiana - Renacentista S. XIII: Castilla S. XIV: Corona de Aragn Artes que conviven a la vez: Estilo Reyes catlicos con obras civiles Estilo gtico con catedrales El propio renacimiento llamado en Espaa, plateresco

Arquitectura de transicin, finales del S. XII, ppios del S. XIII Yuxtaposicin de elementos gticos sobre iglesias de planta y trazado romnico Baslica de San Vicente de vila Catedral de vila Catedral de Salamanca Catedral de Zamora Catedral vieja de Lrida

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Catedral de Tarragona

San Vicente de vila - Arcos de medio punto, canecillos tpicos del romnico espaol - Arcos apuntados, propios del gtico - Iglesia de transicin, s. XIII, ppios del s. XIII - En el interior bveda de crucera tpica gtica - Maestro de transicin, Santa Sabina, anunciacin de la virgen bside de San Vicente de vila - Torres de la muralla - bside con formas romnicas - En la parte superior de la capilla (cubierta) es soportada por unos arbotantes

Catedral vieja de Salamanca - Arcos apuntados Nervios propios de la bveda de crucera Catedral de Zamora - Pinculos gticos - Cpula, cimborio romnico - Vanos tambin romnicos

Catedral vieja de Lrida - Grandes contrafuertes en torno a los absidiolos - Puerta abocinada - En el cimborio arcos apuntados u ojivales Claustro de la Catedral vieja de Lrida - Claustro plenamente gtico - Tracera con estilizacin, propio del gtico radial o radiante

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Catedral de Tarragona - Rosetones - Abocinamiento con arcos ojivales

S. XIII, GRANDES CATEDRALES Gran desarrollo del gtico; en Castilla se inician las obras de las catedrales 1221, de Burgos 1226, de Toledo 1250-80, de Len Catedral de Burgos 1221: Fernando III, arzobispo Mauricio Maestro Enrique y Juan Perez 1260: consagracin, 40 aos despus se empezarn a oficiar en ella ceremonias s. XV: Chapiteles de Juan de Colonia s. XIV: Cimborrio de Juan Vallejo Capilla de Condestable de Simn de Colonio (su hijo) Plano de la Catedral de Burgos - Planta basilical - mano profe es la zona que se aadi despus - bside poligonal (en el romnico era semicircular) rodeado de una girola con capillas - Tres naves cubiertas por bvedas de crucera y sexpartitas - Cimborio en el medio - Claustro Catedral de Burgos - Pinculo muy desarrollado - Chapitel - Galera de reyes S. XIII Fachada sagmental

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Puerta de la Corona, Maestro Enrique S. XIII

Claustro, donde aparece la decoracin escultrica

Portada de la parte alta del Coro (Juan Prez) Fin S. XIII

Cimborio de la Capilla del Condestable, Simon de Colonia - Bveda estrellada (s. XVI) - A ms aos, ms nervios y multiplicacin de claves Cimborrio de la Catedral de Burgos, Juan de Vallejo. S. XVI

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Catedral de Toledo 1226: Fernando III el Santo y el arzobispo Rodrigo Ximenez de Rada 1227: Maestro Martn +/- 1250-1290: trabaj Pedro Prez S. XIV: Naves laterales, claustro (Rodrigo Alfonso), torres (Alvar Martnez) S. XV: remate de la torres (Hannequn de Bruselas), capillas y fachada principal (Egas Cueman, Enrique Egas, Juan Guas)

Plano de la Catedral de Toledo - En distintos colores las distintas estancias - Diferencia de anchura entre la nave central y laterales pero no sobre sale del plano (igual que la de Burgos) - A los pies Torres, enmarcan la fachada

Una torre sin concluir

Diferencia de altura con las catedrales castellanas Se abren tribunas y triforios Grandes ventanales A ms complicacin de la tracera ms avanzado nos encontramos en el gtico Vidrieras de colores hasta S. XV y rosetones

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Ciudad importante en la poca rabe: arcos al igual que el triforio con polilobulados Altar mayor Enorme retablo

Reja renacentista - Nave Crucero y central interrumpida por nave el coro

Altar mayor con reja

Retablo S. XV - Calles divididas en casa - Rodeado por una moldura, coronado el retablo con un calvario - Trabajan: tallistas, pintores, escultores

Artesonado de la antesala de la sala capitular - Es mudejar, de de madera taraceada y pintada - Nos recuerda al arte rabe: lacera entrecruzada Sala capitular, 1504- 1512, Enrique Egas y Pedro Gumiel - Donde hacan las reuniones los cannigos

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Coro

Puerta principal - Abocinamiento - Gablete - Galera de arcos - La ltima cena del renacimiento

Puerta del Reloj

Puerta de leones

los apstoles o los

Catedral de Len 1250: Obispo Martn Fernndez Maestro Enrique (antes en Burgos) 1280: Juan Prez S. XIII- XV: Triforio y vidrieras La ms francesa de las catedrales castellanas

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Importancia de vidrieras, muchos ventanales recubiertos por vidrieras (tambin en el triforio) Fachada principal - Todo elementos gticos - Vidrieras en los ventanales y rosetones - 3 de las otras dos (Burgos y Toledo) principal de las catedrales espaolas - Dos torres flanqueando la fachada principal - Rosetn enmarcado en un arco apuntado a modo de gablete - Pinculos La virgen Blanca - Distribucin del tmpano en franjas horizontales - Escenas de la vida de Jess - Destaca la figura del pantocrato - En las jambas y parte luz figuras de santos - En las arquiboltas doseletes para separar figuras

Fachada lateral de crucero - Triple abocinamiento que da idea de tres naves, diferencia de nave central y naves laterales - Grandes contrafuertes reforzados por pinculos, algo estilizados en el s. XIV - Doble argotantes

Arbotantes dobles rematados con pinculos

bside

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bside principal que da una vuelta la girola en ella y se desarrolla un triforio. Tiene vidrieras Esto no suceda en el romnico o en otras catedrales gticas Altar mayor - Retablo relieve sobre - Adems de tambin pinturas. d trabajado en madera la escultura aparecen Dividi os en calles y en ellas en casas

Detalle del triforio con vidrieras que rodea la capilla mayor

Claustro de la catedral de Len - Trazos muy sencillos, parece de tracera en esos vanos

Interior del claustro Igual que el romnico, levantan sus soportes en un bancal corrido. - Pilares compuestos donde vienen a morir arcos: - Arcos formeros, fajones y cruceros S. XIV: mayor complicacin de la decoracin Otra vista - La fachada da al claustro de la nave de crucero Catedral de Cuenca

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Se inician las catedrales de Sigenza y Cuenca Fachada que no se concluye Carece de la decoracin escultrica

A finales del S. XIII, se derrumba la catedral que haba en Pamplona y en el S. XIV se comienza a construir una nueva Catedral de Pamplona, S. XIV - es ms bello de todo gtico espaol - Crucera simple con formeros y fajones. - Se aprovecha para todo. Hay numerosas esculturas Claustro el arte arcos decorar

Claustro de Pamplona - Decoracin del gtico radiante o radial - Se organiza esta tracera por radios - Pero tambin arcos muy apuntados con gabletes (convertidos en tringulos issceles) que decorar la reja (s. XIV)

Puerta Preciosa, catedral Pamplona - Escenas de la virgen - Toda la puerta (interior) esta profusamente decorada tpica de las catedrales gticas

Una de las claves de la catedral de Pamplona - Escena: nacimiento con complemento de la policroma - Decoracin monumental incluso en las claves

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Epifana - Virgen con el nio y a sus pies un rey mago (no tenan porque aparecer los tres) - Doselete Corona de Aragn s. XIV Catedral de la Sta. Cruz y Santa Eulalia, Barcelona. S. XIII- XV - Corona de Aragn mientras los castellanos acaban de completar las suyas - Estas catedrales con caractersticas distintas: Gerona, Palencia, Barcelona, Palma Mallorca Tendencia a la planta saln, en las castellanas ms diferenciadas las naves, ahora aqu son iguales Ej. Las ventanas de las naves laterales a la misma altura que la central. En el interior los pilares se estilizan. Profusin de torres a cada lado del brazo del crucero (simbolizando los clavos de Jesucristo en la Cruz) y el que simboliza el clavo de Jesucristo de los pies. Planta de la catedral de Barcelona - Las dos naves laterales son capillas que se abren en los contrafuertes que tambin veremos en Gerona y Palencia - Claustro

Interior - Aspecto difano, pilares esbeltos - Sensacin de nave nica (no hay diferencia de naves) - Vemos el triforio ( pasillo estrecho entre naves laterales) - Ventanales menos amplios que los castellanos, mucha luz mediterrnea.

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Otra vista del tramo de la capilla mayor - triforio

Claustro - Importancia: muchas capillas al lado de la girola pero tambin las capillas que rodean al claustro Sta. Mara del Mar, 1329 - Tracera - Mayor

apuntamiento en los arcos Dos fachadas con rosetones diferentes, las dos portadas abocinadas, ms o menos decoradas, enmarcadas por gabletes Dan sensacin de nave nica Se organiza los arcos que van conformando esta bveda de casquete Se abren ventanales Crucera simple (arcos formeros y fajones) los catalanes son ms sencillos

Lo mismo pero visto desde abajo Catedral de Valencia, 1262- 1356 - caracterstica similares a la de Barcelona pero no existen tantas zonas - destaca el cimborrio - decoracin del tmpano con arcos que cobijas esculturas

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rosetones y ventanales enmarcados por gabletes que dan luz al cimborrio

Palma de Mallorca 1229- 1346 - Impulso ascensional: interior de sensacin de espacio nico Planta - Las dos naves laterales tienen capillas - En la planta no sobresale el brazo de transepto - En las castellanas si se destacaba por su altura y su anchura, en las catalanas desaparece - Tambin desaparece la girola Otra vista - Reforzada por grandes contrafuertes rematados con pinculos ms esbeltos (S. XIV) Aqu vemos la tendencia a la planta saln Espacio nico Pilares ochavados, con ocho lados (a un cuadrado se le matan las esquinas) Importancia vidrieras Bveda

NOTA: Importante construccin de tipo civil en el s. XV: Lonja de Palma/ Valencia Con la introduccin del renacimiento existen: 1eros reyes catlicos,

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Estilo plateresco (ya dentro del renacimiento) El estilo gtico es ms apropiado para los templos, las construcciones civiles para el renacimiento Un gtico que se complica mucho porque vienen grandes artistas Lonja de Palma S. XV, Guillermo Sagrera - Nos recuerda a las construcciones tipo fortaleza: remate almenado con 4 torrecillas

Guillem Sagrera - Fachada e interior - Vemos en esta fachada ese remate gtico flamgeo, los pinculos estan desarrollados - En el interior: fustes entorchados que reciben el peso de la cubierta Lonja 1489 de Valencia, Pedro Compte 1482Remate almenado Columnas entorchadas Cubierta ms complicada: multiplicacin de nervios y claves

Catedral de Sevilla, 1401- 1507 - La mayor de todas las catedrales espaolas en plano - En el momento que se conquista se construye en el solar de una antigua mezquita. - La torre de la Giralda funciona como torre de la catedral - Mayor altura y mayor proporcin de pinculos Relieve - Importancia de relieve monumental sobre la natividad - Sentido costumbrista: vestidos segn la poca

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Plano de la catedral por el Maestro Carl Roun Charles Gauter de 1406- 1507 - Complicacin en el cruce de los brazos que se multiplican los nervios. - Bveda estrellada (curva estrecha) - Propios del influjo flamgeo aleman Detalle de la vidriera, Los profetas Enrique Alemn s. XV - emplomado que contribuye al dibujo

Escultura Gtica en Espaa Tipos Monumental: temas vegetales (en capiteles), bestiario (en grgolas o mnsuras) Exenta: virgen, crucificado, santos Funeraria: arco solio, ataud, tmulo (lecho para nobles, cardenalesgente importante)_S. XIV : importancia en el renacimiento dando mayor hincapi en la personalidad del difunto Retablos: monumentales S. XIV y XV (ms abundantes) Silleras (de coro): importancia en Espaa Plpitos Temas: del antiguo testamento y profanos: faenas agrcolas, ganaderas blico y caballeresco Materiales Piedra: caliza, mrmol, alabastro (importancia en la corona de Aragn) Metal: oro, plata, cobre Madera: nogal (silleras siempre sin policromar), alerce (policromada, dorada) Cronologa S. XIII: Periodo Clsico Influjo francs, figuras serenas, equilibradas, majestuosas: Realismo idealizado S. XIV: Periodo manierista Influjo italiano, figuras alargadas, formas sinuosas, decoracin profusa y menuda (se decora todo) Pliegues de los vestidos y cabellos, cuidad en tratamiento, empieza a verse la anatoma, sonrisa en las figuras ms acusada en el S. XIV S. XV: Periodo hispano- flamenco Influjo borgoona (de Francia) y el arte flamenco y germnico, realismo, detalle - 43 -

S. XIV, Construyen las grandes catedrales. Ej. Valencia, Palma de Mallorca, Barcelona sobre todo es de ka escultura donde ms se ve esta influencia italiana, tambin en la arquitectura pero menos. Influencia italiana que nos recuerda al clasicismo. S. XV, influencia borgoona pero tambin flamenca. Hablamos de expresionismo, realismo de la materia (sensacin de que se puede tocar, llama a los sentidos) cuida el detalle como en las joyas, piel de animales Cierto dramatismo como angustia y dolor.

S. XIII Catedral de Burgos: portada del Sarmental y puerta de la coronera Catedral de Len: portada de Juicio Final, de San Juan, de San Francisco, Virgen Blanca Portada del Sarmenta 1230- 1243, Catedral de Burgos - Enmarcadas con doseletes - En el romnico solo pantocrato con mandarla pero ahora esta dividido en bandas horizontales - Tema nico - La figura del pantocrato ha ganado un naturalismo, en detalle: Dios amable misericordioso, no tan alejado de la naturaleza humana - Carcter didctico en sus representaciones - Rodeado por el tetramorfos - Representados los 4 evangelistas como copistas sentados en unos pupitres con motivos gticos y vestidos como monjes de la poca (capucha) El arte gtico se hay muy cotidiano por esto anterior Puerta de la coronera, Catedral de Burgos - Disposicin longitudinal de arquivoltas en contraposicin de la radial del romnico

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Muestra los signos de la pasin: llagas porque muestra el dolor de la pasin El cristo romnico representa la resurreccin de un cristo vivo que vence a la muerte Acompaado de la virgen y de San Juan, ms naturalistas, ms abstractas Todava con figuras clsicas, serenas

En el S. XIII se van a repetir estos mismos modelos

Mnsulas: - Caractersticas de los ngeles: Sonrisa esbozada Naturalista Clasicista todava Podan tocar instrumentos musicales Santa Mara la Blanca, portada del Juicio de la Catedral de Len

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Tiene al nio en sus brazos, recuerdo del romnico porque todava no tiene relacin entra la madre y el hijo Mayor clasicismo, mucho ms bella Virgen exenta

Museo episcopal de Vic - Autos sacramentales, representaciones - Grupo: cristo se desprende de la cruz y a los dados los dos ladrones - Ya muestra ese dolor, pasin y smbolos de la pasin - Curva las rodillas porque ya cruza los dos pues y entonces se inclina y el cuerpo cae

Otro grupo escultrico - Figura del crucificado - Los varones descendindolo de la cruz, la virgen y San Juan S. XIV Catedral de Toledo: Portada del Reloj, Trasaltar, trascoro (el coro parte la nave principal, tambin cerrado al igual que el altar mayor), capilla de los Reyes Viejos (donde se enterraban los Reyes Catlicos), Virgen Blanca del coro 1330: sepulcro de Sta. Eulalia de la catedral de Barcelona Puertas del claustro de la catedral de Pamplona Catedral de Toledo - Epifana: los tres reyes magos se arrodillan a la virgen (nos recuerda al modelo de Theotopos pero ya no tienen esos gestos esquematizados) bside

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cerrado por una reja: importancia en el plateresco espaol Vemos tambin el triforio con arcos polilobulados del arte rabe Catedral del Toledo la fachada de las pueden ser otros Cuando hablamos de galera de reyes

Puerta meridional, - Apstoles en catedrales, o personajes; reyes son

Interior de la misma catedral

Virgen Blanca - Coro con sillera con Por debajo temas satricos (debajo del culo) En el respaldo temas de importancia mas visible - Esbozo de sonrisa - Alonso Berruguete y uno ms .. - Rodrigo aleman la escultura - Forma encurvaba, ms esbelta, ms alargada incluso llegando a estar desproporcionada - Aqu, incluso se miran con cierta complicidad, incluso el nio te toca la cara a su madre: gestos ms humanos Catedral de Pamplona - Nio con sensacin tctil que se har ms importante en el siglo siguiente - Se policroman Puerta preciosa, Pamplona - Bandas horizontales con temas de la virgen

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Sepulcro catedral de - Caja -

de Santa Eulalia en la Barcelona de piedra, muchas veces a doble vertiente Muchas veces aparece el difunto encima Hasta ms adelante

no se incorporan Escenas de matirio Dispuesto por columnas muy clsicas al igual que las figuras

S. XV Notas patticas y dolorosas en las expresiones de las figuras, que se han ms naturalistas Dominan los temas de la Virgen y los crucificados Son caractersticos los ropajes amplios que producen efectos de claro oscuro - Claus Sluter (duque de Borgoa) - Van Eyck (pintor flamenco que viaj a Espaa) Tcnica al leo buscando la sensacin tctil Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Castilla, Jehan Lome 1414- 1419 - Tipo tmulo con doselete en la cabeza - Realismo Obras y autores del S. XV Corona de Aragn Guillen de Sagrega: San Pedro y San Pablo de la catedral de Mallorca Pere Oller: retablo de la catedral de Vich Pere Joan: San Jorge de la Diputacin de Barcelona Pere Anglada: ngel del Ayuntamiento de Barcelona ESTILO REYES CATOLICOS Gtico flamgero tpico espaol, siglos XV y XVI Arquitectura S. XV y XVI Mezcla de elementos

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o Del gtico flamgero nrdico: Bvedas estrelladas, claves numerosas y decoradas Arco carpanel, conopial, mixtilneo o Con elementos locales Herldicos, salvajes, pajes De tradicin mudejar Ritmo repetitivo en la decoracin, picos y medias bolas Maestros extranjeros llegados a mediados del S. XV A Toledo o Hanequn de Bruselas y su hermano: o Egas Cueman y su hijo Antn y Enrique o Pedro Guas y su hijo Juan Guas ( a su padre se le considera el creador del estilo A Burgos o Hans de Colonia con su hijo Simn de Colona Hanequn de Bruselas Maestro de obras de la Catedral de Toledo Capilla de D. lvaro de Luna? Puerta de los leones o de la alegra 1452 Trabaj con su hermano en Cuenca

Tradicin flamgera Arcos conopiales, carpaneles, de 3 y 4 centros tpicos de este momento

Egas Cueman Hermano de Hanequn, trabajo con l en las catedrales de Toledo y Cuenca Sus hijos Antn y Enrique Egass evolucionan al plateresco Juan Guas Hijo del francs Pedro GUas Esta documentada su presencia en Toledo en 1453 En 1471 maestro de obras de la catedral de vila - 49 -

En 1472: documentado en la catedral de Segovia Capilla mayor del monasterio del Parral y claustro de la cartuja del Paular 1475 arquitecto de los Mendoza

Castillo de Manzanares el Real, 1475 - No tiene las caracterstica del castillo medieval porque adems es un palacio - No tiene una excesiva altura - Almenas - Los matacanes han sido sustituidos por mocrabes Puntas de diamante, medias bolas - Arcos tpicos del estilo - Matacanes

Palacio del Infantado, 1480- 1483 - Arcos con traceras caladas - Mocrabes sustituyen a los matacanes - Puntas de diamante

Motivos de la herldica Temas del salvaje

Escudo - Traje que llevaban los servidores del palacio - Estas figuras siempre aparecen sujetando el escudo - En las parte inferior medias bolas

Elementos herldicos - remate del hierro de la fachada

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Tracera calada Arcos conopiales Escudos, herldicos Temas cortesanos Interior del Patio escudos, inscripciones Arcos mixtilneos, conopiales, carpaneles Columnas clsicas (toscaza) pero detorcidas en la planta superior Medias bolas

Detalle - Trasds con el detalle de los arcos - Trazas renacentistas: organizacin del palacio en torno al patio centro - Reyes catlicos: mezcla de gtico flamero y mudejar Otro ngulo - Pajes en torno a los escudos

Monasterio de San Juan de los Reyes 1477- 1496 - Iban a estar enterrados los R. Catlicos pero en 1492 se conquist Granada y cambiaron de opinin - Elementos nrdicos: pinculos apuntados, cristera

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Decoracin con elementos herldicos, que nos recuerdan al arte rabe

Interior S. XV: nos fijamos en los nervios que se han multiplicado en las bvedas como las claves

Decoracin profusa - Elementos herldicos: F (Fernando), I (Isabel), el yugo, las flechas - Traceras tpicas del gtico flamenco

Detalle de flechas y yugo - Entre un escudo y otro se sitan ngeles, giles que enmarcan los escudos con arcos mixtilneos, carpanel, conopial mezclados, - Inscripciones Detalle - Gemas del guila que soportan el escudo - Minuciosidad Pajes y Santos

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Claustro; Escultor colaborador: Eges Cueman e hijos - Elementos arquitectnicos y escultricos que destacamos de este estilo

Claustro trazado

Claustro trazado por Juan Guas? Realizado por Enrique Egas y agrandado por Simn de Colonia

Cubierta - de madera que tambin veremos en el arte mudejar, con lados laterales cados se le llama artesonado (un tipo de decoracin del tejado a doble vertiente)

Detalle - Labor de lacera, recuerda a la decoracin rabe - Elementos herldicos: F, I, len, murcilagos, granada (por el Reino) Otro detalle - de labor de lacera con el complemento de la pintura

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Iglesia de de de

San Pablo, Simn Colona s. XV Fachada de. S. XV, recuerdo de los grandes retablos las catedrales espaolas, organizadas en

calles y casa El detalle vemos elemento herldicos, fondos con repeticin de motivos Traceras caladas

Fachada - Arcos mixtilneos - Arcos conopial en el rosetn Detalle

Colegio de San Gregorio, Valladolid (fachada) - motivos de salvaje en las jambas - portada abocinada con arcos carpaneles enmarcados en un arco mixtilneo

Detalle - Trabajador con decoracin menuda

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Claustro ya plateresco - es el estilo renacentista instalado en Espaa con elementos locales, es la transicin del gtico al renacimiento.

Escultura S. XV Notas patticas y doloras en las expresiones en las igras, que se hacen ms naturales Dominan los temas de la Virgen y los crucificados Son caractersticos los ropajes amplios que producen efectos claro- oscuro: acentan estas notas patticas Claus Sluter Pintores flamencos que se extendern Van Eyck (detallismo de lupa) a la escultura Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Castilla, Jehan Lome 1414- 1419 - Tipo tmulo, como una cama con los laterales decorados. - Figuras tratadas como si estuvieran de pie - Si es un noble tiene un perro, simboliza la fidelidad (matrimonio)

Detalle del sepulcro - Realizado en alabastro, recibe el complemento de la policroma - Materiales ms caros que para la escultura monumental OBRAS Y AUTORES DEL S. XV, Corona de Aragn: Guillermo de Sagrera: San Pedro y San Pablo de la catedral de Mallorca Pere Oller: retablo de la catedral de de Cich Pere Joan: San Jorge de la Diputacin de de Barcelona Pere Anglada: ngel del Ayuntamiento de Barcelona

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Guillem Sagrera - Moustros, animales fantsticos, smbolos de los vicios, animales feos - Tambin vemos la figura de una santa y abajo un apstol tratado con gran realismo, expresividad - Pliegues de los ropajes San Pedro de Guillem Sagrera, S.XV - Arquitecto y escultor de la lonja de Palma de Mallorca - Casi un retrato, manifiesta el paso del tiempo, la edad - Sufrimiento: arrugas y ojeras. Realismo, detallismo, minuciosidad, cuidad con la sensacin tctil: - Influencia primitivos flamencos Peter Oller - en alabastro - formas alargadas cada de las telas con gran consistencia - realismo en la figura Medalln de la diputacin de Barcelona por San Jorge - Si nos fijamos en los elementos decorativos nos dan idea: muy recargada la composicin. Realismo de las figuras. - Arcos conopiales y pinculos

Pere Johan, San Jorge Palacio de la Generalidad de Barcelona (1418)

S. XV

Castilla Francisco de Colonia Diego de la Cruz Juan de Colonia: retablo de San Nicols en Burgos

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Gil de Silo: sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal en la cartuja de Miraflores

Se dedican a realizar retablos de madera que despus reciben el complemento de la policroma Adems tambin hacen sepulcros Can evolucionando al plateresco pero se mantiene ese carcter gtico Retablo de la Capilla Mayor Catedral de Toledo, fin XV- XVI Diego Copin de Holanda Sebastin de Amonacid Felipe de Vigarny o de Borgoa Francisco de Amberes (policroma) Juan de Borgoa (pintura) Peti Juan (trazas y filigranas decorativas) Encargado de la parte arquitectnica del retablo La sillera de la catedral de Toledo - despus el piso superior es del renacimiento - Las catedrales castellanas y espaolas quedan interrumpidas en la nave central por el coro Rodrigo Alemn 1470- 1542 - La parte baja de los corales - Escenas que conmemoran los hechos de la poca Ej. La conquista de Granada en este caso por los R. Catlicos - Cierta complicacin - No existe proporcionalidad - Pero s que las figuras humanas y animales estan tratadas con un gran naturalismo- detallismo (caract. S. XV) En las silleras no se le aplica la policroma, se queda con el color de la madera Toma de Granada

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Otro detalle - Como acompaaban los ejrcitos en el territorio de Granada - En los respaldos Felipe Vigarny 1498 - Completa el retablo de la catedral de Toledo - La pasin con gran dramatismo, trgico - Aqu si expresa dolor no como antes que era el Dios Rey de reyes, se hace ms renacentista

Catedral de Burgo de Osma - Tipo arcosolio, el ataud hay un hueco escavado en el muro, tenemos distintas escenas - Temas de la muerte: sale el espritu del difunto mientras los ngeles se le llevan al cielo Nos encontramos la mano de Dios pero - se pierde esbeltez, se cuida ms el detalle (pliegues) mayor dramatismo

Calvario de San Juan del hospital de Valencia - Escultura exenta - Jesucristo aparece muerto, con 3 clavos y no aparece con figura rgida con ms dolor.

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Pintura gtica espaola Gtico lineal talo-gtica Gtico internacional Hispano-flamenca. Gtico lineal Tambin llamado gtico-francs. - Hasta 1390 - Primeras obras unidas al romnico, pero menor hieratismo y mayor movilidad en los personajes que expresan emociones. - Predominio de la lnea y el color, sin volumen ni perspectiva. - Influencia francesa (vidrieras) Estn marcadas por el emplomado (contorno de las figuras) - Bizantinismo. Fondos de oro. Arca de Sainz de Carrillo. - 9 mujeres-llorantes mesndose los cabellos y sufriendo por la muerte de Sancho Sainz de Carrillo. - Ropajes que tapaban la anatoma. Sentido planista, fondo plano. - Figuras muy expresionistas, carcter didctico. - Las plaideras expresan dolor. En el otro lado del arca hay figuras masculinas tambin llorando. - Tambin se va cierta modernidad en las plaideras. Tabla de Bierge (Huesca) - Hacia 1300 - Se ve a San Nicols de Bari. Obispo l. - Tienen todas las caractersticas del romnico. Rostro dividido en dos partes. Gran planismo y quietismo, todo muy rgido. Capilla de san Martn de la Catedral Vieja de Salamanca. - 1267, Andrs Vzquez de Segovia. - Tema: pantocrator dentro de una mandorla flanqueado por ngeles. - Es ms naturalista, busca la belleza de los personajes. - A la izquierda el juicio final.

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S XIII se hereda del romnico, es como una poca de transicin.

Juan Oliver. Catedral de Pamplona 1325-1328 - Distintos momentos de la pasin. - Narracin un poco complicada. Se ven varios pasajes representados a la vez. - El modelo de crucificado es gtico, tres clavos, la posicin de Jess es ms forzada. - Sangre que sale de las llagas, Jess est muerto, con los ojos cerrados. - Abajo a la izquierda est la virgen que se desmaya y es sujetada por Mara Magdalena. - El tono de las figuras, de los personajes, el de Jess es ms oscuro. - Todas las cabezas estn a la misma altura. Expresiones muy humanas en rostros. Retablo de Quejana. - Retro / tabula Tabla detrs del altar. - Compuesto por distintas tablas. Dividido en calles y casas. Separados por elementos

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arquitectnicos. Arcos con gablete. En cada uno de estos arcos una imagen Se leen de izquierda a derecha y de abajo a arriba. Segundo por abajo: la anunciacin. Arriba: Jess se pierde y le encuentran (Jess nio y los doctores) / La ltima cena / ... / Crucifixin.

El retablo y frontal procedentes del convento de San Juan de Quejana en lava, hoy conservados en el Art Institute de Chicago, formaron parte de la capilla funeraria del canciller Pedro Lpez de Ayala, ubicada en el citado convento. El retablo, realizado hacia 1397, es una obra de grandes dimensiones (2,5 metros de alto por 6,7 de ancho) organizado en dos niveles que configuran un total de diecisiete escenas separadas entre s por motivos arquitectnicos gticos pintados. El conjunto nos muestra diversos pasajes evanglicos, completados con breves leyendas explicativas. De este modo, la visitacin, el nacimiento de Jess, la huida a Egipto, las bodas de Can o Pentecosts , entre otras, desfilan ante nuestros ojos. Slo en un caso, el de la crucifixin (que sin embargo ocupa el lugar ms destacado), se muestran escenas de la Pasin. En las que corresponden a las esquinas inferiores figuran diversos miembros de la familia Ayala y entre ellos D. Pero Lpez, literato y Canciller Mayor de Castilla durante el reinado de Enrique III, y su mujer, Doa Leonor de Guzmn. Los escudos del linaje son visibles en el marco de la obra. resulta tambin interesante la presencia de un trono vaco en el centro del nivel inferior. Miniatura. - Decoraban los libros con miniaturas. - Libro de ajedrez, dados y tablas de Alfonso X el Sabio. - 1221-1284 - Cntigas de Santa Mara. - Biblias de Farfa, Roda, Len. - Surgen unas miniaturas de carcter profano, ya que las religiosas no hacan ms que repetirse. - Monarca sentado en el trono rodeado de sus sbditos. Cntigas de Santa Mara. - El rey sabio en medio rodeado de msicos y cortesanos.

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talo gtico Influencia florentina (Giotto) y sienesa (Duccio, Simone Martn, hermanos Lorenzetti) Ferrer Bassa Hermanos Serra Maestro de Cardona (No se sabe el nombre del artista) Retablo de Fray Bonifacio Ferrer (Es el que paga este retablo) Hermano de San Vicente Ferrer.

JAIME FERRER BASSA - Trabaj entre 1324 y 1348 - Monasterio de Pedralbs. Capilla de San Miguel. Imagen. Cielo oscuro, color plomizo. Es una natividad, la Virgen, San Jos, la mula... - Figuras con forma de pirmide, las hace ms pesadas.

Influencia florentina de Giotto La Virgen esta en un trono rodeada de ngeles. Las cabezas a la misma altura, caractersticas de lo anterior. Se ven avances en la pintura que apuntan al renacimiento.

Detalle de la Virgen y los ngeles. - Rostros ms humanos, no hay simetra, no tienen volumen. Colores, juegan con el tono del color para dar profundidad.

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Detalle del sepulcro vacio. - Cuatro chicas alrededor del sepulcro.

JAIME SERRA - Retablo de Sigena. Colaboraron los hermanos Serra: Jaime, Francisco y Pedro. 1370-1380 Guardapolvos y predella. En el centro del retablo, la Virgen entronizada. Fondo monocromo dorado. Estos retablos se leen de izquierda a derecha y de abajo a arriba. En este de arriba abajo. Epifana, anunciacin, Jess entre los doctores. Jess saliendo del sepulcro, la coronacin. Pedro Serra. Virgen de Tortosa - Repite los modelos italianos. - Los personajes pierden el rigor, la rigidez del gtico lineal. - Nio entra en relacin con la madre. - Estn rodeados de msicos. 1375. Retablo de todos los Santos. Monasterio de San Cugat.

Retablo de San Bonifacio Ferrer. - Bautismo de Jesucristo.

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Gtico internacional Luis Borrass (Gerona hacia 1360- Barcelona, hacia 1425) Fusin del gtico lineal y la influencia sienesa. Lujo y elegancia. Fondo y detalles. Exaltacin pasional. Luis Borrass. Epifana. - Figuras ms amaneradas, posiciones ms estilizadas. - Es una epifana, la virgen con el nio. - Manto azul significa que es madre, tnica roja significa que es virgen. Jacobo Vorgine... Luis Borrass. Retablo de San Pedro de Santa Mara de gara, Tarrasa. - San Pedro salvado de las aguas

Crucifixin. - Figura muy estilizada, desproporcionada. Muy expresivas. - Impacto tremendo de colores. - Complicacin de la composicin.

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Luis Borrass. Retablo del Espritu Santo. Santa Mara de Manresa. - Jesucristo muerto, dos mujeres llorndole, un barbas mirndole. - Se consiguen las transparencias, pintura al leo. - Influencia flamenca algo superior a los anteriores.

Otra de Luis Borrass. Resurreccin. 14111418. Museo de Arte de Catalua. Hispano Flamenco - Tcnica del leo. - Cuadros ms grandes. - Realismo. Detallismo. - Artistas principales: o Bartolom Bermejo. o Fernando Gallego. o Luis Palman. Santo Domingo de Silos. Bartolom Bermejo de Crdenas. - +/- 1440-1498 - Gran detallismo. El obispo en el trono rodeado por personas ms pequeas. - Obra ms conocida: Santo Domingo de Silos - leo. Hacia 1474. - 65 -

Bartolom Bermejo. Virgen de la leche - Dndole la teta al nio. Muy real.

Piedad de Bartolom Bermejo. - Diagonal trgica en el cuerpo de Jess - Fondos. Influencia de flandes.

Fernando Gallego 1440-1507. Martirio de Santa Catalina. - Antes de ser torturada, se rompe la mquina de tortura.

Fernando Gallego. tetramorfos

Cristo

con

el

Fernando Gallego. Piedad. - Fondo flamenco.

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Luis Dalmau. 1428-1461 - Virgen en el trono rodeada de donantes arrodillados.

Pedro Berruguete. Evolucin a la pintura renacentista.

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ARTE MUDEJAR
Estilo ms espaol: Toledo (las dos castillas y Len) Zaragoza, Andaluca
Estilos cristianos: romnico y gtico Alarifes musulmanes que emplean materiales y decoracin propios

Por qu se mezclan estos dos estilos? - Porque son construcciones que encargan los cristianos pero que realizan los constructores o alarifes musulmanes - Estos constructores usan otro materiales - Hecho con planos cristianos pero con materiales del arte musulmn y elementos decorativos propios - Diferencia con los mozrabe: cristianos sometidos al Islam porque estos son fundamentalmente musulmanes, ahora sometidos a los cristianos, que son los que sufragan las obras - SOLO ARQUITECTURA: porque la decoracin escultrica y pictrica esta realizada por artistas cristianos y estas obras tendrn las carctersticas propias del romnico y el gtico Arquitectura Plan: cristiano bsides semicirculares precedidos por tramo recto Fin S. XIII/ XIV: nave nica, cabecera poligonal, se abren capillas en los muros que son muy anchos (son contrafuertes) Materiales

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Piedra: cantera y mampuesto Ladrillo: paramento compuesto Yeso: los muros estan pintados o estucados Madera: pintada, dorada, labrada, taraceada (se utiliza en las cubiertas) Distintas formas de utilizar el ladrillo Recuadros de arco que se encalan de yeso y se pinta de blanco Entre ladrillo y ladrillo mucha argamasa Decoracin geomtrica con elementos arquitectnicos Decoracin latericia

Mucha argamasa

Pintura, yesera y alicatado (falta alicatado) Arcos - De medio punto ( poca romnica) - Apuntado (poca gtica) - De herradura visigodo - Todos los del arte rabe - Arquera ciega como decoracin Cubierta de piedra Bveda de medio can (romnico) Bveda de crucera (gtica) Cpula califal, no se cruzaban en el centro Cubierta de madera Techumbre plana: ALFARJE Tejados a doble vertiente Armadura o De par- hilera o De par y nudillo o De limas o artesas

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Tejado de par y nudillo Esculpidos, labrados, policromados, taraceados en esta maderas Pinturas de las limas del artesonado de la catedral de Teruel (del S. XIII, pintura corresponde del romnico, transicin gtico, muy lineal la pintura)

Armadura de par y nudillo - Cuando esta muy decorada se le llama ataujerada - Detalle de la lacera - Tambin podemos verlo con mocrabes

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