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LITERATURA CONTEMPORNEA
Algunos de los rasgos y temas que caracterizan la literatura contempornea son los siguientes: a) SOLEDAD Y COMUNIN: La literatura contempornea se caracteriza por sumergirse profundamente en el individuo para explorar desde ah el mundo y la propia identidad. En este sentido, un tema importante es la soledad e incomunicacin del individuo. El sujeto en muchos casos se encuentra alienado de un mundo que es percibido como hostil y en el cual la relacin con los otros se va tornando inaccesibles. Otro rasgo importante es el b) PERSPECTIVISMO, que se manifiesta en la casi desaparicin del narrador omnisciente a favor de narradores en primera persona que focalizan la historia desde sus propias perspectivas o en el despliegue de una pluralidad de voces y focos narrativos que presentan una realidad mltiple y simultnea. La pluralidad de perspectivas nos advierte que no existe una sola visin o interpretacin unvoca de la realidad, sino como tantas como individuos que la contemplan. C) LA LITERATURA COMO TEMA DE S MISMA. Esto se refiere a un METADISCURSO, que es un discurso que habla de s mismo, que se toma a s mismo como objeto y tema. Incorpora a las obras literarias contemporneas un componente reflexivo y crtico que llega a constituir en muchos casos una verdadera teora o potica interna en la cual se manifiestan concepciones acerca de la literatura. Una variante de esta tendencia metadiscursiva es la referencia ms o menos explcita que hacen muchas obras contemporneas a otras obras literarias o artsticas. Este fenmeno denominado Intertextualidad plantea la lectura como una zona de interseccin de mltiples aspectos de la cultura, con los cuales es preciso interactuar en el proceso de la construccin de sentidos de las obras. D) EL MONTAJE Proviene del lenguaje cinematogrfico. En el cine, se utiliza para sealar el proceso de estructuracin de un film. a partir de una serie de secuencias dan a la obra su configuracin narrativa. En literatura se utiliza sobre la base de escenas discontinuas, fragmentarias, organizadas segn una direccin u objetivos determinados. Tipos de Montajes: 1. lineal: la accin aparece en un orden cronolgico, que imita la convencin del tiempo real. 2. invertido: se rompe la continuidad cronolgica, ya sea a partir de un flash back (retorno al pasado) o de un flash forward (adelantarse al futuro), mostrando el carcter subjetivo del tiempo. 3. de choque: sucesin violenta de planos, que intenta suscitar la reaccin emotiva e intelectual del espectador o lector. 4. Alternado. En un mismo espacio se suceden acciones simultneas, provocando una reaccin esttica en el receptor. 5. Paralelo: las acciones ocurren en espacios y tiempos distintos, estableciendo una vinculacin expresiva o simblica. 6. Americano: se condensan secuencias de das, meses, aos a una velocidad extrema, demostrando as el vertiginoso y acelerado paso del tiempo. E) ENUMERACIN CATICA: recurso utilizado en una seccin puntual del texto y consiste simplemente en la mencin sucesiva de una lista de elementos cuya relacin de coherencia no es evidente. F) MANIFIESTOS: textos relativamente breves en los cuales uno o ms artistas proclaman su forma particular de ver el arte y la literatura. Utilizacin de tono vehemente y por negar las formas tradicionales de composicin artstica. Habitualmente eran difundidos en revistas y afiches. G) RUPTURAS GENRICAS: se mezclan los diferentes gneros. As es posible encontrar textos en que se mezcla la escritura y la pintura (poesa visual), narraciones que contienen elementos poticos, textos que utilizan conceptos y estructuras propias de la msica. (violeta Parra Pablo Neruda) TCNICAS NARRATIVAS La literatura del siglo XX tiene la presencia de la subjetivizacin el relativismo propio de la cultura de la poca, es decir, slo conoce algunos datos, maneja ciertos aspectos, est en condiciones de contar algunas cosas y, por lo tanto, su historia dista bastante de estar resuelta. Presencia del narrador Personal: utiliza mayoritariamente la primera persona del singular. No es una visin totalizadora como la del narrador omnisciente, sino de una visin restringida de la realidad narrativa. La Pluralidad de voces: muestra la disminucin de la importancia del narrador bsico y tenemos la presencia de mltiples narradores que cuentan la historia.

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EL DISCURSO INTERIOR DE LOS PERSONAJES. 1) EL MONLOGO INTERIOR: La desaparicin del narrador se producir en el siglo XX con el monlogo interior, que permitir al lector adentrarse en el mundo ntimo del personaje. Se da a conocer directamente el pensamiento no pronunciado del personaje. El texto construido con monlogo interior se desarrolla sin orden lgico, mediante asociaciones libres, y utiliza una sintaxis poco estructurada con el fin de reflejar la manera catica y desordenada con que se presentan los pensamientos en la conciencia. Muestra el flujo del pensamiento del personaje sin interrupcin. Da la impresin de reproducir los pensamientos tal como llegan a la mente. Presenta al personaje expresando sus pensamientos. Reduce al mnimo las relaciones sintcticas. Falta de lgica Presenta asociaciones libres con la consiguiente alteracin o disolucin del tiempo y del espacio. Alude a una conciencia confusa o alterada como en un estado febril o algo parecido. Laura enseguida me lo nota. Has estado de servicio. Y es que no lo aguanto, se me hunden los ojos y tardo tres das en reponerme. Tomar otra pldora. Gracias a que s tomar las pldoras sin agua y no como esos que se atragantan. A lo mejor es que tienen la garganta atrofiada. Y ya me est viniendo el latigazo a la cabeza. Tengo que convencerla de que en Alicante, tomando el sol en la tripa. Luis Martn Santos 2. SOLILOQUIO O MONLOGO CITADO: Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje. Corresponde a un monlogo interior que necesita una reflexin estructurada, pues en ella el personaje argumenta para ser odo. El autor se introduce en la interioridad del personaje. Reflexin en voz alta y a solas Conserva una estructura sintctica a diferencia del fluir o corriente de la conciencia. Trascripcin directa de contenidos de conciencia analizados lgicamente por un personaje. Discurso con sentido lgico. Posibilita el conocimiento de la argumentacin del personaje, en relacin con una situacin determinada. Es una modalidad expresiva que no necesita de presentacin previa por parte del narrador. Es un texto relativamente independiente dentro del discurso. Nunca se sabe de dnde salen los apodos .Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano y ahora ni cmo sacarme de encima ese apodo, hasta en mi barrio me dicen as. La ciudad y los perros - Mario Vargas Llosa 3. FLUIR DE LA CONCIENCIA Tambin se puede considerar un monlogo interior que responde especficamente a contenidos mentales carentes de estructura lgica. Fluir inconsciente del pensamiento de algn personaje. No obedece a las normas lingsticas. Los signos de puntuacin sufren una alteracin severa. Discurso catico y desorganizado. Designa el proceso mental de la conciencia que fluye en forma de ro o corriente. Alude al singular fluir que se dirige tanto al pasado, como al presente o al futuro sin orden ni concierto. Representa una conciencia en vigilia, en vela. Evade la relacin causa efecto propia de la narrativa decimonnica. Emplea comillas y suprime la mayscula como marca discursiva. Muestra una evidente alteracin de espacio y tiempo. Permite conocer la personalidad del individuo sin censuras ni inhibiciones. Ejemplo: Voy a hacer mi defensa la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas.

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TCNICAS RELATIVAS AL TEXTO: LA INTERTEXTUALIDAD plantea la relacin directa de un texto con uno o varios textos ms. El intertexto no es un fenmeno de este siglo, puesto que ya se hallaba presente, por ejemplo, en el Quijote. El fascinante mundo de la cultura se nutre de una tradicin que le es preexistente. Lo que pasa es que en este siglo se han acentuado estos vnculos y relaciones entre las obras, y as tenemos el caso de un escritor como el argentino Jorge Luis Borges que construy su escritura a partir de lecturas previas y esquemas formales tomados de otros gneros. Lo primero que hay que destacar es que la nocin moderna de intertextualidad es diferente de la nocin de influencia. La INFLUENCIA generalmente se ha referido a elementos generales externos que tienen importancia en la formacin y en la produccin artstica de un autor, y, en mucha menor medida, a una relacin interna efectiva entre las obras y la obra global de un autor. LA INTERTEXTUALIDAD no slo se reduce a la esfera de la cultura ms letrada sino que incorpora elementos del texto social como el cine, la historia, la crnica, etc. Y tambin es un concepto que se ha manifestado en otras artes como las variaciones de un pintor sobre una pintura anterior, etc. Muchos autores han sabido incorporar elementos de la cultura popular en sus obras renovando los esquemas culturales tradicionales, como por ejemplo Nicanor Parra, Andy Warhol y Manuel Puig. A continuacin se aportan definiciones de los conceptos directa o indirectamente ligados al tema, para no caer en confusiones: INTERTEXTUALIDAD Relacin transformativa de una obra con otro texto anterior. Es necesario que el dilogo se produzca al nivel de la construccin del texto. Es una relacin creativa que genera un nuevo texto a partir del dilogo con otro texto anterior. PLAGIO Imitacin consciente de un modelo sin indicar la fuente de referencia. Puede ser temtico y estilstico. No existe la creatividad. INFLUENCIA Imitacin inconsciente de un modelo. Generalmente es temtica, aunque puede ser estilstica. Si se asume con creatividad puede llegar a ser muy beneficiosa. 2. INTRATEXTUALIDAD : Relaciones entre textos producidos por el mismo autor. El autor se imita a s mismo en otro pasaje, como por ejemplo Garcilaso imita su soneto tercero en su gloga tercera:
Soneto III A Dafne ya los brazos le crecan y en luengos ramos vueltos se mostraban; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que al oro escurecan. De spera corteza se cubran los tiernos miembros, que an bullendo staban, los blancos pies en tierra se hincaban y en torcidas races se volvan. Aquel que fue la causa de tal dao a fuerza de llorar, crecer haca este rbol, que con lgrimas regaba. Oh miserable estado, oh mal tamao, que con llorarla crezca cada da la causa y la razn por que lloraba! gloga tercera: Dafne, con el cabello suelto al viento, sin perdonar al blanco pie corra por spero camino tan sin tiento que Apolo en la pintura pareca que, porque ella templase el movimiento, con menos ligereza la segua; l va siguiendo, y ella huye como quien siente al pecho el odoso plomo. Mas a la fin los brazos le crecan y en sendos ramos vueltos se mostraban; y los cabellos, que vencer solan al oro fino, en hojas se tornaban; en torcidas races sextendan los blancos pies y en tierra se hincaban; llora el amante y busca el ser primero, besando y abrazando aquel madero

EL DILOGO ESTILO DIRECTO ESTILO INDIRECTO se diferencia con claridad de la narracin. Cuando habla el narrador cuenta lo dicho por el personaje, adapta su un personaje se escribe un guin. enunciado para no alterar su ritmo discursivo. al reproducir textualmente se usan comillas y 2 puntos usa la conjuncin que: l le dijo que... es fundamental identificar que personaje habla el modo de hablar debe evidenciar la forma de ser. el dilogo es espontneo, fluido y fiel a la lengua oral. el narrador indica que personaje habla el narrador seala los aspectos de la conducta. pierde espontaneidad.

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*otra modalidad es el ESTILO INDIRECTO LIBRE, en el que se fusionan los 2 estilos anteriores. Es ms complejo y ambiguo. Adems se incorpora el ESTILO DIRECTO LIBRE (el monlogo interior el soliloquio el fluir de la conciencia). Es una variante en la que un personaje habla consigo mismo. Esta forma deja entrever el interior del personaje, sus sentimientos, sus emociones Aunque lo normal es el uso de la primera persona, tambin se utiliza la segunda cuando se desdobla y habla consigo misma. Ejemplos: Estilo Directo - Nunca sers feliz lejos de aqu-, dijo la madre, clavndole la mirada. - S lograr salir adelante sin ustedes. - No vuelvas, si decides irte. - Adis mam. Estilo Directo Libre Pienso y analizo que yo nunca ser feliz lejos de aqu. Caminar errante por un mundo lejano y desconocido, amargo, trivial, directo a la autodestruccin. Estilo indirecto. Clavndole la mirada, su madre le dijo que nunca sera feliz lejos de all. Estilo indirecto libre: Su madre le clav la mirada. Su hijo nunca sera feliz lejos de all. MOVIMIENTOS ARTSTICOS Y LITERARIOS DE VANGUARDIAS: (VER MANUAL PSU) EJERCICIOS TIPO PSU Yo le dije al autor de estos sonetos Yo le dije al autor de estos sonetos que soy una camisa de once varas gato de siete vidas y dos caras nada que ver con rimas y cuartetos. Informal, mis secretos son secretos y no palabras ni palabras raras de estas que cuentan poco y son tan caras a un roedor de oscuros mamotretos. Pero el tal, sordo y mudo, me escriba con el hueco orejero de una mano pegado al rastro de una borradura sobre el desierto del papel que herva de mi clera suya: andar en vano detrs del propio ser sin su escritura.

1. Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema? A) Metadiscurso B) Pluralidad de voces C) exploracin de la conciencia D) representacin subjetiva del tiempo E) soledad del individuo 2. A) B) C) D) E) Quin es el hablante del poema anterior? La palabra un roedor de oscuros mamotretos El soneto El autor del soneto Un gato de siete vidas. D) Anttesis E) Personificacin

3. Qu figura literaria da sentido al texto anterior? A) Hiprbole B)metfora C) Comparacin

Mi historia, la historia de "cmo me hice monja", comenz muy temprano en mi vida; yo acababa de cumplir seis aos. El comienzo est marcado con un recuerdo vvido, que puedo reconstruir en su menor detalle. Antes de eso no hay nada: despus, todo sigui haciendo un solo recuerdo vvido, continuo e ininterrumpido, incluido los lapsos de sueo, hasta que tom los hbitos. - Buenos das. - Hola. Bienvenida al encuentro del Seor.De dnde eres? Nos mudamos a Rosario. Mis primeros seis aos los habamos pasado, pap, mam y yo, en un pueblo de la provincia de Buenos Aires del que no guardo memoria alguna y al que no he vuelto despus. 4. Qu estilo narrativo predomina en el fragmento anterior?

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A) Indirecto libre

Directo

Indirecto D Monlogo interior E Directo libre

5. A) B) C)

Qu tipo de narrador se presenta en el fragmento anterior? Narrador testigo B Narrador protagonista narrador en tercera persona. D) narrador omnisciente narrador de conocimiento relativo.

Ser una lstima que Bustrfedon no vino con nosotros, porque bamos por el Malecn, a sesenta, a ochenta, a cien por hora, viniendo del Almendares, ese Ganges del indio occidental, como deca Cu, y a la izquierda estaba el doble horizonte el muro y de la raya azul, plegada, que es la cicatriz de la divisin de las aguas. Era una lstima que Bustrfedon no vendr con nosotros para ver cuando lo permita el horizonte de hormign y sol las divisiones del mar

6. Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente fragmento? A) Metadiscurso B) Pluralidad de voces narrativas C) exploracin de la conciencia D:)representacin subjetiva del tiempo E) soledad del individuo. 7. A) B) C) D) E) Cul de las siguientes opciones alude al concepto de intertextualidad? un texto habla solamente de s mismo. un texto es un conjunto de referencias a otros textos. un texto desdibuja el lmite entre realidad y ficcin. un texto es completado con la participacin del lector. un texto cuestiona el quehacer del escritor.

8. Con respecto al procedimiento narrativo corriente de conciencia, se puede afirmar que: I. es un mtodo de exploracin de la subjetividad. II. suele ser escrito en estilo indirecto libre. III. abunda en la narrativa contempornea. A) Slo I B)I y III C) Slo III D) II y III E) I, II y III 9. Cul (es) de las siguientes opciones caracteriza (n) la representacin subjetiva del tiempo como rasgo de la literatura contempornea? I. Uso del flash back II. Estilo indirecto libre III. monlogo interior A) Slo I B) Slo II C) Slo III D) I y II E) II y III 10. Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica narrativa? I. Proviene del lenguaje cinematogrfico. II. se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo. III. permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador. A) Slo I B) Slo II C) I y II D) I y III E) II y III 11. Sobre el Creacionismo se puede afirmar que: I. Fue inventado por el chileno Vicente Huidobro. II. Plantea que el poeta debe crear nuevos mundos. III. reivindica el subconsciente y el sueo. A) Slo I B) I y II C) Slo II D) I y III

E) II y III

12. A qu tipo de montaje corresponde la siguiente definicin? La accin aparece en un orden cronolgico, que imita el tiempo real. A) Invertido B) lineal C) alternado D) paralelo E) de choque.
Yo arruin este poema Elimin las palabras y le torc el cuello a la sintaxis hasta dejarla sin habla Ahora no es la sombra de lo que era de tanto castigarlo qued reducido a nada Ignoro de qu hablaba No s como termina. Oscar Hahn

13. Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el poema anterior? A) Metadiscurso B) pluralidad de voces

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C) exploracin de la conciencia D) representacin subjetiva del tiempo E) soledad del individuo. 14. A qu tipo de movimiento de vanguardia corresponde la siguiente definicin? la obra de arte es autnoma de la naturaleza. La poesa es la creacin misma, una cosmogona. Se plantea una bsqueda lingstica donde la poesa y el poema son autosuficientes. Uno de los mximos representantes fue Vicente Huidobro. A) Creacionismo B) Cubismo C) Futurismo D) Dadasmo E) Expresionismo 15. Cul de las siguientes caractersticas corresponde al Monlogo interior: I. Se verbalizan los contenidos mentales del personaje. II. Es muy organizado y lgico. III. Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin. A) Slo I B) Slo II C) Slo III D) I y III E) I, II y III 16. A qu tipos de montaje corresponde el fragmento siguiente: Nacimientos por telfono, defunciones por telfono, matrimonios por telfono, toda la epopeya, toda por telfono, enamorarse radiotelegrficamente, vivir y morir en aeroplano, 100, 200 kilmetros sobre el nivel de los viejos valores humanos, los viejos valores humanos, existir a mquina, conocer a mquina, recordar a mquina, ver a mquina, el espectculo gris de los ngulos, tringulos, polgonos rectangulares, horizontales que resumen la augusta psicologa csmica. A) Lineal B) paralelo C) alternado D) invertido E) de choque 17. A qu tipo de movimiento corresponde el texto siguiente? Busca la transformacin de la realidad, a travs de una revolucin esttica y social. El arte y la vida estn unidos. Se explora en el mundo de los sueos y de las realidades inconscientes. Algunos de los escritores exponentes de lo anterior: Andr Breton, Julio Cortzar, Octavio Paz, entre otros. A) Surrealismo B) Expresionismo C) Creacionismo D) Cubismo E) Dadasmo. 18. Qu movimiento de vanguardia expresa la emocin, la interioridad de los seres humanos desde un punto de vista apocalptico y desesperanzado? A) Cubismo Surrealismo Creacionismo Expresionismo Futurismo 19. A qu tipo de montaje corresponde la siguiente definicin? Se condensan secuencias de das, meses, aos a una velocidad extrema, demostrando as el vertiginoso y acelerado paso del tiempo. A) Invertido B) Americano C) Alternado D) paralelo E) De choque 20.. Cul o cules de las siguientes opciones caracteriza la exploracin de la conciencia como rasgo de la literatura contempornea? I. Uso de flash back II. narrador omnisciente III. Corriente de la conciencia A) Slo I B) Slo II C) Slo III D) I y II E) II y III 21.. Cul es la diferencia entre soliloquio y monlogo interior? A) El soliloquio muestra el inconsciente mientras que el monlogo interior la conciencia. B) El monlogo interior, a diferencia del soliloquio, tiene una menor articulacin y coherencia lgica. C) El Soliloquio, en comparacin con el monlogo interior, presenta mayores contenidos emocionales. D) En el monlogo interior no interviene el narrador, como en el caso del soliloquio. E) El soliloquio corresponde al fluir de la conciencia, mientras que el monlogo interior es ms cercano a un autoanlisis. 22. La siguiente expresin: Posee carcter interdisciplinario: rene msicos, pintores, poetas, dramaturgos, directores de cine, etc. Se refiere a: a) El Surrealismo b) El dadasmo

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c) el expresionismo d) futurismo e) todos los movimientos vanguardistas. Aqu estoy otra vez de vuelta/ en mi cuarto de Iowa City// Tomo a sorbos mi plato de sopa Campbell/ frente al televisor apagado// La pantalla refleja la imagen/ de la cuchara entrando en mi boca// Y soy el aviso comercial de m mismo/ que anuncia nada a nadie." Oscar Hahn 20. A) B) C) D) E) 21. A) B) C) D) E) 22. A) B) C) D) E) Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el poema anterior? Metadiscurso pluralidad de voces narrativas exploracin de la conciencia representacin subjetiva del tiempo soledad del individuo. Qu tipo de mundo se ve representado en el poema anterior? Fantstico onrico cotidiano mtico maravilloso Qu tipo de actitud adopta el hablante en los versos anteriores? Carmnica enunciativa apelativa interrogativa exclamativa.

23. A cul de los siguientes trminos corresponde con mayor exactitud la siguiente definicin : Objeto material que designa una realidad diferente a s mismo, y que mantiene con ella una relacin convencional o arbitraria? (Perteneciente principalmente al Modernismo) A) Smbolo. B) Metfora. C) Indicio. D) Aliteracin. E) Icono. 24. Movimiento que fue influenciado directamente por Sigmund Freud, se desarroll la escritura automtica y los efectos de los sueos y las alucinaciones. Se refiere a: A) el Surrealismo B) el existencialismo C) el dadasmo D) generacin del 27 E) creacionismo.