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I Encontro de Pesquisadores em Comunicao e Msica Popular Tendncias e convergncias da msica na cultura miditica 21 a 23 de outubro de 2009, UFMA, So Luis MA.
VANGUARDAS CONSAGRADAS VERSUS NOVAS VANGUARDAS NO CAMPO DE PRODUO CULTURAL DO INDIE ROCK:1 Autonomia para produzir, compartilhar, distribuir e amaldioar o segundo disco Cynthia de Lima Campos2 PPGS/UFPE
RESUMO: Este ensaio teve como objetivo mostrar o funcionamento do campo de produo cultural do indie rock gnero diretamente ligado vanguarda musical luz da teoria dos campos de produo cultural de Bourdieu. medida que os conceitos tericos so apresentados buscamos situa-los empiricamente dentro do prprio campo estudado. O debate central gira em torno das estratgias de consagrao das novas vanguardas, e em como, muitas vezes, essas estratgias so abandonadas na medida em que msicos e bandas alcanam a consagrao. PALAVRAS-CHAVE: Bourdieu, Campo de Produo Cultural, Indie, Msica Independente
1 INTRODUO O primeiro problema que se coloca quando nos propomos discutir o indie rock luz de qualquer teoria da sociologia da arte e/ou do consumo de bens culturais, refere-se sua prpria definio: o que indie, o que independente, de que se independente ou em que sentido se independente. Mais problemtico ainda o prprio conceito de rock, uma vez que mais de cinqenta anos depois de seu surgimento, o gnero j se desmembrou em tantos outros gneros (punk, heavy metal, progressivo, pop, para mencionar os mais bvios) e j se mesclou a tantos outros (reaggae, electro, samba). Se o primeiro problema se constitui em definir o gnero, neste caso, o indie rock, outro problema que se pe discuti-lo luz da teoria dos campos de produo cultural de Bourdieu, considerando-o como obra artstica, o que sugere analisa-lo em termos estticos, e em relao s suas condies de produo e consumo. Mais ainda porque o indie rock est
Trabalho apresentado no I Encontro de Pesquisadores em Comunicao e Msica Popular MUSICOM, realizado de 21 a 23 de outubro de 2009, na UFMA, So Luis MA. 2 Doutoranda em Sociologia pela Universidade Federal de Pernambuco. Bolsista de Doutorado pelo CNPq. Tem mestrado em Sociologia tambm pela Universidade Federal de Pernambuco. Tem desenvolvido pesquisas na rea de produo e consumo musical, tendo como reas de interesse: msica, comunicao, literatura, moda, cultura e consumo, entre outras. membro do Nupesc, Ncleo de Pesquisa em Cultura, Comunicao e Sociedade e Secretria da Revista Estudos de Sociologia, do Programa de Ps-Graduao em Sociologia UFPE.
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sempre em trnsito entre o campo de produo de larga escala e o campo de produo restrita. Alm disso, o indie como campo de produo cultural sugere estar muito mais relacionado ao princpio da autonomia, porque reivindica para si o status de alta cultura, obra de arte que para ser apreciada requer o domnio de certos cdigos que somente membros da comunidade detm. Fato que devido ao alto grau de possibilidade de experimentalismo e inovao. Nosso propsito, ento, discutir, a partir dos princpios de autonomia e heteronomia apontados por Bourdieu na teoria dos campos de produo cultural, como se d a luta pela tomada de posio das novas vanguardas, ou seja, das novas bandas/msicos de indie rock, quais as estratgias utilizadas por parte delas de forma que elas sejam aceitas nesse campo, uma vez que a transgresso e o experimentalismo tambm podem estar presentes no trabalho das bandas j consagradas. Para tanto, nos propomos a definir e descrever o funcionamento do campo, que critrios definem se uma banda indie ou no, como tambm discutir alguns pontos que aparecem na discusso de Bourdieu, tais como tomada de posies, legitimao do trabalho de arte e o princpio dominante de hierarquizao. Assim que iremos nos basear empiricamente em alguns dados recentes a respeito do campo em questo, como a produo autnoma e a distribuio via internet, alm de fundamentar nossos argumentos em exemplos concretos, como Cansei de Ser Sex, Radiohead, Mallu Magalhes, The Killers, entre outros.
2 O CAMPO DE PRODUO CULTURAL DO INDIE ROCK O ponto de partida de Bourdieu no sentido de teorizar sobre a produo de bens culturais foi a ideologia carismtica da criao qual ele se ope, justamente porque segundo esta os olhares do pblico esto voltados apenas para os produtores aparentes das obras de arte (pintores, escritores, msicos), cujo poder de transubstanciao impede o pblico de questionar quem realmente est por trs daquela. Sobre o campo literrio, Bourdieu afirma que a construo de um objeto requer uma quebra radical com o modo de pensamento substancialista, cuja tendncia colocar o indivduo ou as interaes entre os indivduos em destaque custa das relaes estruturais entre as posies sociais que so tanto ocupadas e manipuladas por agentes sociais. Tais agentes tanto podem ser indivduos isolados quanto grupos ou instituies (BOURDIEU, 1993, p. 29). Para Bourdieu, definir um campo artstico, referindo-se ao campo literrio como um campo de posies e tomada de posies liberta o analista do dilema usual de ler o trabalho de arte internamente, assim como de analis-lo
externamente, que seria a anlise das condies de produo dos produtores e consumidores baseada na hiptese da correspondncia espontnea ou da competio deliberada. Da mesma forma, a sua abordagem exclui ao mesmo tempo o dilema correlativo da imagem carismtica da atividade artstica como pura, como uma criao desinteressada por um artista isolado (BOURDIEU, 1993, p. 34). Bourdieu reconhece que em alguns setores possvel glorificar grandes indivduos, entretanto no caso da produo artstica, Bourdieu prope pensa-la a partir do seu conceito de campo, definido como um espao estruturado de posies em que estas e suas inter-relaes so determinadas pela distribuio dos diferentes tipos de recursos ou capital (THOMPSON, 1991 apud HESMONDHALGH, 2006, p. 212, traduo nossa). O campo onde as obras culturais so produzidas compreende um espao de relaes objetivas entre posies (a vanguarda consagrada, a nova vanguarda, por exemplo), cujo funcionamento s pode ser compreendido se cada agente ou cada instituio for situada em suas relaes objetivas com os demais (BOURDIEU, 2007, p. 60).
2.1 Afinal, o que indie rock? O campo de produo cultural do indie rock especificamente formou-se a partir de outro campo de produo, qual seja o do punk, que surgiu na dcada de 1970 como reflexo da insatisfao com a espetacularizao que havia tomado conta do rock and roll: bandas que realizavam mega-concertos com msicas longas e cansativas. O punk, ao contrrio, props uma esttica musical com acordes sujos de guitarra, alm de ter inaugurado o modo de produo do-it-yourself (DIY) faa voc mesmo. O DIY possibilitou o surgimento de selos mantidos pelos prprios msicos, novas formas de divulgao fora do circuito comercial e independente das majors, alm de liberdade criativa e experimentalismo musical. Esses elementos somados mistura de gneros, incluso de instrumentos, alm do baixo, guitarra e bateria, sintetizadores, rudos e tudo o que pudesse soar musicalmente, constituiu o mote para o surgimento do indie rock. O que nos interessa no definir o que indie rock, e sim quais os critrios que demarcam o campo de produo do indie rock. Os conceitos de autonomia e heteronomia surgem na teoria de Bourdieu no sentido de estabelecer uma diferenciao entre o campo de produo restrita e o campo de produo de larga escala. O primeiro descrito por Bourdieu como dotado de alto grau de autonomia,
embora no totalmente, ao passo que o segundo seria dotado de alto grau de heteronomia, mas tambm, a exemplo do primeiro, no totalmente. Ambos os conceitos constituem-se como princpios de hierarquizao dentro de um campo. O princpio heternomo de hierarquizao representado pelo sucesso, medido pelas vendas, no caso do indie rock, de discos, execues em rdio, permanncia nas paradas de sucesso, discos de platina. O princpio autnomo de hierarquizao seria o grau especfico de consagrao, o grau de prestgio e de reconhecimento pela crtica, por exemplo. Assim que quanto mais autnomo for o campo, maior a chance de reverter o princpio dominante de hierarquizao, embora independentemente do seu grau de autonomia, o campo continua sendo afetado por leis de campos nos quais ele se inclui como o campo econmico e o campo poltico (BOURDIEU, 1993, p. 38-9). Sendo o grau de sucesso pblico o principal fator de diferenciao entre o campo de produo restrita e o campo de produo de larga escala, como poderia ser definido o campo do indie rock? Em primeiro lugar, importante considerar que, de acordo com Bourdieu (1993, p. 35) a obra de arte s obra de arte porque existe uma crena coletiva que a conhece e reconhece como tal. O termo indie corresponde a uma abreviao de independent, exatamente porque os primrdios do indie rock foram as bandas de garagem, que faziam um rock sujo, mas extremamente criativo. A principal caracterstica dessas bandas que a produo e distribuio dos discos eram feitas de forma independente (das grandes gravadoras), com o dinheiro dos prprios msicos, vindo da a origem do rtulo independente. Assim, possvel afirmar que o campo do indie rock surgiu como um campo de produo restrita e com alto grau de autonomia, cujo primeiro critrio de demarcao seria a forma de produo e distribuio musical. Ademais, esse tambm seria um critrio de hierarquizao dentro do campo, a partir do qual a busca de reconhecimento estaria muito mais associada ao capital simblico do que ao capital econmico. A independncia que a cena mantinha dos circuitos comerciais e das grandes gravadoras desembocou em outro critrio de demarcao e hierarquizao dentro do campo, a saber, o excesso de experimentalismo e criatividade. Nesse sentido, os artistas consagrados dentro do campo so aqueles que conseguem, como diria a crtica especializada, dar o ltimo sopro (de criatividade e novidade) ao rock and roll. Bourdieu (1993, p. 42-43) argumenta que o campo de produo cultural um campo de lutas em que as tentativas de demarcao esto vinculadas ao poder para se impor a definio dominante do campo, assim como
delimitar a populao que deve ser atingida pela definio. Assim, num primeiro momento o campo de produo do indie rock pode ser definido como predominantemente marcado por uma produo independente e criativa e, baseando-se na primeira oposio que define a estrutura de um campo, qual seja, a oposio entre o sub-campo de produo restrita e o subcampo de produo de larga escala, que para Bourdieu (1993, p. 53) representam duas economias e duas audincias, o indie rock estabelece-se como campo de produo restrita, tentando fazer uma msica que no seja tratada como mercadoria. Seria o que Bourdieu chama, ao se referir ao campo literrio, do interesse no desinteresse (1993, p. 40). Ainda de acordo com o argumento de Bourdieu (1993, p. 47-48), a hierarquia de um campo em relao a outros pode se dar de duas maneiras: do ponto de vista econmico e do ponto de vista simblico. Segundo o primeiro ponto de vista, o sucesso, a legitimao do bem cultural est associado s grandes vendagens, aos lucros, ao passo que conforme o segundo ponto de vista estaria associado tanto ao reconhecimento de uma audincia detentora de alto status social quanto de uma crtica especializada. As primeiras bandas a serem reconhecidas como indie talvez nem pretendessem o rtulo como o caso do Pixies, uma banda de Chicago que entre o final da dcada de 1980 e incio da dcada de 1990 produzia uma msica com alto grau de autonomia e criatividade em que mesclava surf music com punk e em cujas letras misturavam-se ingls e espanhol, alm de apresentar um vocal distorcido e cheio de noise. A dcada de 1990 foi o perodo de sedimentao do campo do indie rock, bandas com esttica glam, como Pulp, Blur, Suede e Placebo (todas britnicas), com letras que faziam referncia ao universo gay, visual alegre, colorido e cheio de luzes e vocalistas andrginos se transformaram em queridinhos do pblico indie, que ainda no se definia como tal. Outra banda igualmente britnica e igualmente surgida nos anos 90 foi a Radiohead, que props um rock melanclico, de fcil assimilao, mas bastante inteligente e que tambm garantiu seu lugar como banda de indie rock. Fato que no demorou muito para que as grandes gravadoras passassem a se interessar pelo gnero, pretendendo, inclusive atingir o seleto pblico dessas bandas, mas tambm ampliar esse pblico. O termo indie passou assim a ser tambm um rtulo de prateleira para venda de discos. Para citar mais uma vez como exemplo, a Radiohead manteve por muito tempo contratos com grandes gravadoras. Mas o mais curioso que mesmo apresentando grandes vendagens de discos e at tendo marcando presena nos Top Hits, a banda no abandonou a criatividade e o experimentalismo. Ao contrrio, j no terceiro disco,
Ok Computer (1996), possvel identificar muito mais experimentalismos do que nos dois primeiros, que para um pblico de pop rock, por exemplo, soaria como esquisitice, embora ainda no to presente quanto nos discos seguintes. Ainda assim, a banda continuou vendendo. Para Bourdieu (1993, p. 40), o campo artstico encontra-se todo o tempo marcado por lutas entre o princpio heternomo favorvel queles que dominam o campo tanto econmica quanto politicamente e o princpio autnomo de hierarquizao, que advogado por aqueles que recebem menos investimento e possuem menos capital especfico, tornandose por isso independentes das regras da economia. O estado das relaes de poder nesta luta depende do grau de autonomia possudo pelo campo, ou seja, a extenso que o campo alcana para impor suas prprias normas e sanes sobre os produtores, incluindo aqueles que esto mais prximos do plo dominante. A luta no campo de produo cultural sobre a imposio do modo legtimo de produo cultural inseparvel da luta dentro da classe dominante para impor o princpio dominante de dominao. Nesta luta os artistas que mais detm capital especfico e mais considerados por sua autonomia so consideravelmente enfraquecidos pelo fato de que alguns dos competidores identificam-se com os princpios dominantes de hierarquizao. Ainda de acordo com Bourdieu, o mais heternomo dos produtores culturais, ou seja, o que detm menos capital simblico, pode oferecer a menor resistncia s demandas externas. No caso do campo do indie rock, que pode ser classificado como um campo de produo restrita, o critrio mais forte de legitimao diz respeito ao capital simblico especfico muito mais do que ao capital econmico. Quanto mais inovadora e criativa for a proposta da banda, maior a chance de ser elevada ao plo dominante e se consagrar por meio da crtica e da audincia. O Radiohead, por exemplo, alcanou a consagrao, mas manteve e at aperfeioou o capital simblico que o elevou ao plo dominante. Outras bandas mais recentes tambm conseguiram o feito: The Killers, um quarteto de Las Vegas se consagrou no campo do indie rock, segundo a crtica (CAFFARENA, 2008) devido ao blaser rosa, gloss, bigode, terno dourado, gravatas cowboy ou borboleta, alm da proposta de misturar new wave com pitadas de ironia moderna. Ainda segundo a crtica (THE KILLERS, 2006), o primeiro disco do The Killers foi construdo em cima de uma sonoridade que no causaria estranhamento ao ouvido daqueles com mais de vinte e cinco anos, mas a estratgia de consagrao que o trabalho no se tratava apenas de uma retomada, exatamente porque a
banda foge da nostalgia ao incorporar ps-modernidade em suas canes, mesclando gneros musicais. Inmeros outros exemplos podem ser citados de bandas que utilizaram estratgias vrias na tentativa de se consagrar no campo do indie rock, at porque a banda pode at ser criativa, experimentar, mas se no trouxer um elemento novo, o ltimo sopro, vai soar apenas como repetio.
2.2 Vanguardas Consagradas versus Novas Vanguardas
Mais exatamente, que princpios de competio estariam por trs da legitimao de um artista dentro de um campo? De acordo com Bourdieu (1993, p. 50-51), em primeiro lugar h o princpio especfico de legitimao, ou seja, o reconhecimento garantido por uma parcela de produtores que produzem para outros produtores, que seria o princpio da arte pela arte. O segundo princpio de legitimao corresponderia ao gosto burgus, a consagrao legitimada por tribunais privados, academias, crtica, etc. E por fim, o princpio de legitimao popular, a consagrao concedida pela audincia, pelo consumidor comum. justamente nesta luta por consagrao que Bourdieu (1993, p. 55-58) visualiza a possibilidade de mudanas dentro de um campo artstico. Quando os iniciantes, que seriam a nova vanguarda, no esto dispostos a participar do ciclo de simples reproduo, baseada no reconhecimento do velho pelo jovem e o reconhecimento do jovem pelo velho, e trazem com eles disposies e tomadas de posies que questionam as normas dominantes de produo e as expectativas do campo. Entretanto, para Bourdieu o sucesso da nova vanguarda s pode ser obtido mediante o auxlio de mudanas externas, que podem ser de ordem poltica, podem ser representadas por uma crise econmica, pelo surgimento de novas tecnologias ou simplesmente podem decorrer de mudanas no gosto do pblico, que por afinidade ao os novos produtos passa a consumi-los. Alguns exemplos empricos do campo do indie rock podem ser apontados no sentido de reforar a abordagem de Bourdieu. fato que o pblico de indie rock pe-se como um pblico bastante exigente, como se os demais, os que se encontram fora do campo fossem simples almas ignorantes (HIBBERT, 2005), da a legitimao dentro do campo de indie rock de estilos to diferenciados. O Belle and Sebastian, por exemplo, lanou seu primeiro disco, Tigermilk, em 1996, como resultado de um trabalho de concluso de curso de um dos integrantes da banda.
Esteticamente o trabalho trazia claramente influncias sessentistas e do ps-punk, mescladas a uma farta dose de humor CDF e desolao loser (VILELA, 2006). Foram mil cpias em vinil lanados por uma gravadora universitria. Belas melodias [...], melancolia, histrias sobre jovens deslocados, referncias cult, alm de aura de mistrios (VILELA, 2006), que se formou em torno da banda, j que eles nunca apareciam, constituram os principais elementos de consagrao do Belle and Sebastian. A lista de artistas que se consagraram, ou que vm se consagrando, no campo do indie rock vasta. Merecem ainda destaque artistas mais recentes como Cat Power, considerada musa do indie e que se consagrou fazendo uma msica minimalista, com vocal ora rouco, ora grave. A dupla CocoRosie, duas irms meio havaianas, meio francesas, que mesclam rock, com hip hop, harpa, pera e extrai som de sinos, chocalhos, brinquedos infantis e tudo o que puder funcionar como instrumento musical. Bem mais recente (e ainda em vias de consagrao) e to experimental quanto, Owen Pallet, violonista da Arcade Fire, banda de indie canadense j consagrada, desenvolve um trabalho paralelo a que nomeou de Final Fantasy (em homenagem ao jogo de computador). O nico integrante do Final Fantasy o prprio Owen Pallet, cujo som produzido por um violino e por um sintetizador que cria loops com o som do violino. Mas em que essas estratgias de consagrao contribuem para provocar mudanas no campo de produo cultural do indie rock? Segundo Bourdieu (1993, p. 58), no campo de produo restrita, cada mudana em determinado ponto no espao das posies objetivamente definido pela diferena e pela distncia que induz mudana generalizada, o que significa dizer que a mudana no se d apenas num local especfico. Ainda para Bourdieu (ibidem) a iniciativa de mudana parte dos iniciantes, que so os mais desprovidos de capital especfico. Exatamente porque num universo em que existir ser diferente, ocupar uma posio distinta e distintiva, a nova vanguarda deve impor suas diferenas, torn-las conhecidas e reconhecidas, tentar impor novos modos de pensamento e expresso diferentes das formas de expresso j consagradas no campo. E Bourdieu vai mais alm (ibidem) afirmando que toda nova posio ao impor-se determina um deslocamento de toda a estrutura do campo, que, pela lgica da ao e reao, leva a todo tipo de mudanas na tomada de posies dos ocupantes de outras posies. Exemplo bem concreto dentro do campo do indie rock seriam as novas formas de produo, distribuio e consumo da msica. O compartilhamento via MP3 possibilitou mudanas nessas trs vias. Na produo, porque muitos msicos passaram a compor
fragmentos da msica e encaminha-los para outros membros da banda ou do projeto para que o trabalho fosse completado. o caso do The Kills, cujos membros (um homem e uma mulher) residem na Inglaterra e nos Estados Unidos. Na distribuio porque na tentativa de garantir a sua posio dentro do campo, as bandas iniciantes passaram a disponibilizar suas msicas via internet atravs de sites de relacionamento, como o My Space. No consumo, porque comearam a surgir sites de armazenamento de arquivos e blogs de msica com links para o download de discos inteiros. A possibilidade de adquirir msica pela rede tamanha, que praticamente se tornou impossvel para os fs conhecer em tempo real todas as bandas que surgem nesse campo especfico. Exemplos no faltam: em terras distantes podemos mencionar o Artic Monkeys, que disponibilizou suas msicas para download na internet antes mesmo de lanar seu primeiro lbum e teve o mesmo disco em formato fsico esgotado das prateleiras das lojas no primeiro dia do seu lanamento; alm deles podemos citar o Clap Your Hands Say Yeah!, que tambm se tornou conhecido via internet. Em territrio nacional temos o exemplo do Cansei de Ser Sexy (hoje CSS), que tambm disponibilizou msicas atravs do My Space e de um fotolog e Mallu Magalhes que obteve a consagrao de forma bastante semelhante. claro que para que esses msicos tenham se consagrado, seria preciso ter algum ingrediente a mais alm da ousadia de divulgar seu trabalho na rede. Se tomarmos os exemplos nacionais, o CSS agradou porque mal conseguia tirar som de seus instrumentos e por isso sua sonoridade se aproximava ao punk, mas pavimentada pelo sinttico caminho do electro (CAFFARENA, 2008). O CSS, composto por sete meninas e um rapaz, fazendo um som despretensioso, com letras engraadas e roupas coloridas foi alvo de crticas no Brasil, mas foi ovacionado (e consagrado) no Reino Unido e Estado Unidos. Outra queridinha do indie, mas que ainda no cruzou o Atlntico, Mallu Magalhes, uma garota que aos quinze anos de idade, divulgou suas msicas no My Space e teve sua vida mudada. As composies fortemente influenciadas pelo folk, eram em sua maioria em ingls. O pblico e a crtica garantiram seu lugar no campo do indie rock. A mudana provocada no campo foi tamanha, que atualmente possvel baixar um disco dias antes do seu lanamento. Algumas bandas j consagradas aceitaram a mudana e tambm passaram a divulgar seu trabalho na rede. O exemplo mais emblemtico foi o do Radiohead, que em outubro de 2007, sem contrato com nenhuma gravadora, disponibilizou o seu disco In Rainbows para download.
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claro que h tambm os artistas consagrados que se opem a essa mudana, alm de outros agentes do campo como as grandes gravadoras, mas o fato que essa mudana veio pra ficar, inclusive porque algumas gravadoras tambm j esto disponibilizando discos para download grtis em seus sites, como a Trama Virtual, por exemplo.
3 E A MALDIO DO SEGUNDO DISCO? ALGUMAS CONCLUSES
Se este ensaio fosse um programa televisivo, cujo tema central fosse a biografia das (ou de algumas bandas) citadas acima, terminaria assim: - O Radiohead, aps lanar dois lbuns certinhos, deu uma guinada nas composies e comeou a produzir uma msica ainda mais experimental, culminando com o lbum In Rainbowns (2008), lanado inicialmente para download na internet, e sem a mediao de uma gravadora. Permitiu-se, portanto, continuar experimentando. - O Belle and Sebastian deixou para trs frmulas pr-concebidas de twee pop e inclui em suas composies elementos de soul, funk e psicodelia setentista (VILELA, 2006). - O The Killers encontra-se no seu terceiro disco, Day & Age (2008) que, segundo a crtica (CAFFARENA, 2008; FLVIO JNIOR, 2009), tem enorme potencial radiofnico e soa mais acessvel, o que ainda segundo a crtica distancia a banda dos seus primeiros fs e revela o seu empenho em se tornar uma banda com o mesmo alcance do U2. - O CSS perdeu dois integrantes, mas alcanou, enfim, um tom profissional, embora venha sendo acusada de deixar de lado no segundo disco, Donkey (2008), justamente o que os consagrou: a imaturidade potica e a despretenso musical (CAFFARENA, 2008). Alm de trazer um som mais polido, redondo e sem a criatividade inicial (L., 2008). - E, finalmente, Mallu Magalhes, para quem no faltam elogios da crtica: a garota vendeu um single para um comercial da Vivo, cujo rendimento viabilizou seu disco independente (ANTENORE, 2008). A partir de tais exemplos, possvel constatar que, enquanto alguns artistas consagrados no abandonam o elemento que os consagrou, seja a criatividade, o experimentalismo, possvel que outros rendam-se possibilidade de lotar estdios e passem a produzir um trabalho artstico mais comercializvel, mas prximo de um campo de produo de larga escala. Certo que as fronteiras que delimitam tais campos, elas mesmas so muito fluidas (BOURDIEU, 1993), o que justifica essa movimentao entre uma posio e outra.
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Nossa pretenso no foi resolver tal dilema, e sim expor o funcionamento de um campo de produo muito pouco explorado intelectualmente. Nosso inquietamento tornou-se ainda maior, o que nos leva muito mais a questionar: afinal, todo artista, mesmo independente, quer mesmo fazer sucesso e, por isso, aceita as regras de mercado e faz acordo com produtores certinhos, ou Bourdieu (1993, p. 61-69) estaria certo ao afirmar que as tomadas de posies e a permanncia nessas posies algo muito mais ligado histria de cada de indivduo e s suas predisposies para ocup-las? No final de tudo, a produo artstica ser sempre influenciada pelo capital cultural e simblico ou o indivduo pode aprender a ser artista com produtores e pessoal especializado em transform-lo? Enfim, que relaes podem existir entre o habitus do artista e a arte que ele produz?
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BIBLIOGRAFIA ANTENORE, Armando. (2008). Revolucionria aos 16 anos. Revista Bravo, n. 134, out. de 2008, p. 70-78. BOURDIEU, Pierre (2007). Por uma cincia das obras. In: ______. Razes prticas: sobre a teoria da ao. 8. ed. Campinas: Papirus. p. 53-73. BOURDIEU, Pierre. (1993). The field of cultural production, or: the economic world reserved. In: ______. The field of cultural production: essays on art and literature. S. l.: Columbia University Press. CAFFARENA, Rafael. CSS Donkey. Publicado em 22/07/2008. Disponvel em: < rraurl.uol.com.br/resenhas/5945/CSS_-_Donkey>. CAFFARENA, Rafael. (2008). The Killers Day & Age. Publicado em 09/12/2008. Disponvel em: <rraurl.uol.com.br/resenhas/6024/The_Killers_-_Day___Age. FLVIO JNIOR, Jos (2009). Day & Age. Revista Bravo, n. 137, jan. de 2009, p. 107. HESMONDHALGH, David (2006). Bourdieu, the media and cultural production. Media, Culture & Society, London, v. 28, n. 2, p. 211-231. HIBBERT, Ryan (2005). What is indie rock? Popular Music and Society, v. 28, n.1, p. 55-77, feb./2005. L., Renato. A maldio do segundo disco. Dirio de Pernambuco, Recife, 29 de jul. de 2008, Viver, p. D2. THE KILLERS Hot Fuss. In: Seteventos.org. Publicado em 18/03/2006. Disponvel em: <seteventos.org/2006/03/the-killers-hot-fuss-download-mp3>. VILELA, Livio. Belle and Sebastian. Revista YMSK, 01 de agosto de 2006. Disponvel em: <revistaymsk.wordpress.com/2006/08/01/belle-and-sebastian/>.
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2.2 Vanguardas Consagradas versus Novas Vanguardas

3 E A MALDIO DO SEGUNDO DISCO? ALGUMAS CONCLUSES

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