LIGHTING
101
Tu fotografía con flashes no volverá
a ser la misma.
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David Hobby
Strobist’s Lighting 101
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Contenido
Dos cosas que deben tener tus flashes 1
Viajando ligero 3
Soportes de Luces 5
Super Clamps 7
Coleteros de bola 8
Adaptadores de paraguas 9
Cables PC Sync y Pocket Wizard 10
Luz Suave: Paraguas 12
Replanteándome los paraguas 14
Luz Suave: Rebotando en paredes y techos 15
Simulando una bombilla desnuda 17
Luz Dura 19
Equilibrando flashes y luz ambiente I 21
Equilibrando flashes y luz ambiente II 23
Usando geles para corregir el color 25
Snoots y GoBos de una caja de cereales 27
Iluminación de texturas para los detalles 29
Iluminación cruzada 31
El contraluz como luz principal 33
Retrato en un rincón 34
Iluminando gente con gafas 36
Luz dura lejana 37
Analizando la luz de otros fotógrafos 39
Conoce tu Flash 40
Ve el Flash 42
Sé el Flash 43
No dejes que una buena iluminación te arruine una foto 44
Construye un archivo de iluminación 46
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Una vez tengas tu flash, la cuestión es como • ¿Como voy a equilibrar el color de la luz am-
usarlo de la mejor manera posible. biente con el del flash?
En breve, tus decisiones son: Ya está. Siete decisiones que debes hacer y un
número infinito de posibilidades. Y todo esto
• ¿Donde voy a poner la luz? ¿Por qué?
utilizando una sola fuente de luz. Muy pronto,
• ¿Como voy a mantenerla ahí? la mayoría de estas variables serán instintivas,
y podrás concentrarte en las dos o tres que de-
• ¿Como la voy a disparar?
finirán la calidad de la luz en tus fotos.
• ¿Cual va a ser la calidad de la luz? ¿Dura o
En los siguientes artículos, le daremos un vis-
suave?
tazo al equipo central del foto periodista (el
• ¿Cual va a ser la apertura del haz? ¿gran an- material que va a la mayoría de los encargos) y
gular, estrecha, normal? como debe extenderse con el mínimo de peso,
líos y dinero extra este equipo para aumentar
• ¿Como voy a equilibrar la luz del flash con la
al máximo la efectividad de tus luces.
del ambiente?
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Viajando ligero
DOMINGO 19 DE MARZO DE 2006
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Soportes de Luces
DOMINGO 19 DE MARZO DE 2006
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Super Clamps
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Coleteros de bola
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Adaptadores de paraguas
MARTES 21 DE MARZO DE 2006
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precio razonable que incluyen todos los adap- Pero presta atención. Si pretendes gastarte
tadores y cables necesarios y que envían a más de $300 en un nuevo flash para poder
cualquier lugar del mundo. usar el sistema de control "barato" de Nikon o
Canon, seguramente es mucho más sensato
Los precios son razonables, la elección de pro-
comprar flashes más baratos con control ma-
ductos adecuada y es un buen modo de evitarte
nual e invertir la diferencia en unos Pocket Wi-
problemas intentando localizar estos elemen-
zards. Este es el camino que yo he seguido. Y
tos por separado. Lo único que necesitas saber
estoy contento con los resultados.
es (a) si tu cámara tiene conector PC sync o
solo zapara y (b) si quieres gastarte el dinero Hay otra alternativa que no te dejará en banca-
en unos Pocket Wizard de los que vamos a ha- rrota mientras experimentas. Hay una compa-
blar ahora mismo. Tienen montados varios kits ñía con sede en Hong Kong llamada Gadget
que puedes consultar en detalle aquí. Infinity que fabrican unos disparadores por
radio muy baratos. Se conectan mediante la
Ahora, si eres un mero estudiante o un aficio-
zapata tanto al flash como a la cámara y re-
nado, lo que viene a continuación te va a pare-
suelven el asunto de la sincronización remota a
cer extravagantemente caro. Y puede ser que
los principiantes.
sea así. Pero si eres un profesional, o pretendes
serlo, acabaras por cruzar la raya que te separa Lo mejor es que el juego de emisor/receptor
de los Pocket Wizards. Evidentemente yo lo cuesta en estos momentos $29.95 y puedes
hice hace tiempo. comprar receptores extras por un módico pre-
cio. Aunque creo que no son aptos para profe-
Cuestan unos $375 la pareja y son práctica-
sionales. No son tan resistentes, ni tan fiables
mente la referencia obligada en cuanto a sin-
como los Pocket Wizards.
cronización de flashes autónomos.
Pero claro, los PW cuestan unas 15 veces más.
¿Por qué? Un rango pasmoso (cerca de 500m)
Así que ahí los tenéis. Como siempre esto ha
y una fiabilidad a prueba de bombas. Simple-
creado un hilo en los foros de flickr, donde se
mente funcionan. Siempre. Punto. Intenta
pueden seguir las diferentes pruebas que la
buscar a alguien que los utilice y que no le gus-
gente va haciendo con estos disparadores.
ten. No vas a poder encontrarlo.
Si te sientes confundido por todo este asunto
Pero si estas empezando a mojarte en esto de
del disparo de flashes autónomos, no te preo-
la utilización de flashes autónomos no es nece-
cupes. Esto es lo más confuso que se cuenta en
sario que te gastes todo el dinero aún. Para sa-
todo el Lighting 101 y en los foros anterior-
car fotos de los críos o hacer pruebas en un
mente indicados hay mucha gente dispuesta a
ministudio en casa, lo más apropiado es empe-
ayudarte con tus dudas.
zar con cables PC sync o con el disparador in-
frarrojo de tu cámara.
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más grande no la llenas de forma efectiva con Si te quedas cerca del modelo con el paraguas,
estos flashes poco potentes. obtendrás una luz suave pero controlada que
funciona perfecta para primeros planos y re-
Ahora vamos a ver como usarlas.
tratos combinando esa luz con la ambiental.
Las sombrillas te dan una buena mezcla entre
Este es un modo muy simple de hacer que tus
suavidad, eficiencia y control sobre la luz. Las
retratos tengan un aspecto profesional y no
cajas de luz (softboxes) ofrecen mayor control
una simple instantánea de aficionado. Con un
sobre el haz de luz. Pero cuestan muchísimo
teleobjetivo medio, un paraguas, el flash y algo
más y se comen muchos más de tus preciados
de atención a la luz ambiente puedes crear re-
watios / segundo.
tratos validos para la portada de cualquier pu-
Con un paraguas obtienes luz suave que es ra- blicación.
zonablemente direccional.
(Si quieres iluminar una habitación entera, lo
mejor será reflejar el flash contra el techo. Ha-
blaremos de eso más adelante)
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Incluso antes de empezar ya sé lo que los usua- conviene acostumbrarse, ya sea rebotando la
rios de TTL que rebotáis el flash estáis pen- luz en las paredes o usando un stofen con un
sando filtro de corrección de temperatura y una plan-
ta del despacho proyectando sombras, para
"¿Para que preocuparse en quitar el flash de la
generar un fondo chulo que permita realizar
cámara si al final acabas rebotándolo en el te-
un retrato muy aparente en una triste y abu-
cho o un una pared?"
rrida oficina iluminada con fluorescentes.
Pues porque haciéndolo así, cuando te mueves
La técnica es sencilla, muy usada y tan simple
alrededor de la escena mientras disparas, no
como el respirar. Y te darás cuenta que esta-
cambias el punto de rebote del flash y la ilumi-
mos hablando simplemente de técnica. No tie-
nación es consistente entre las diferentes to-
nes que comprar nada nuevo para tu equipo.
mas.
Ya te oigo pensar "ya era hora" ¿no?
Porque iluminando con el flash fijo en una po-
OK, pues entonces ya está, esas son las razo-
sición y con la potencia marcada en manual da
nes. Esta técnica te genera una iluminación
una consistencia a tus fotos en exposición, ca-
general, capaz de iluminar una habitación
lidad de luz y dirección de la luz imposibles de
completa y es útil para generar una zona muy
lograr con TTL.
permisiva de luz direccional. Suave y plana,
Porque es una técnica que permite medio pero definida al mismo tiempo. Esta es la ver-
montar las luces e ir probando la exposición sión Strobist del rápido y sucio (quick and
mientras decides que tipo de iluminación quie- dirty).
res obtener.
¿Cosas a recordar?
Porque trabajar con las luces fuera de la cáma-
ra es un buen hábito/ética de trabajo a la que
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Primero, cuidado con el color de la pared. Ese Puedes usar el ajuste del zoom de la cabeza del
color se transferirá a la luz reflejada. flash para controlar el tamaño del círculo de
luz que ilumina la pared. Simplemente dispara
el flash y observa el tamaño del haz en la pared
sobre la que incide. Eso te permite empezar a
ver el tipo de iluminación que vas a generar.
En la foto de arriba del shriff del condado, el
flash estaba puesto a 85mm, rebotado en el
techo cerca del sujeto. Esto genera una man-
cha relativamente pequeña. Se puede observar
claramente como la luz va cayendo hacia el
fondo de la toma.
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Luz Dura
MARTES 28 DE MARZO DE 2006
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Así que sin flashes estaríamos trabajando a simplemente aumentas o reduces la intensidad
ISO400, f/4 y 1/60. Y en muchas ocasiones te del mismo hasta que consigues que el diseña-
resultará satisfactorio disparar así sin flash. dor esté bien expuesto. Si esto parece una ton-
Pasa a 1/125 y f/2.8 si necesitas velocidad o 1/ tería, lo es y no lo es.
30 a f/5.6 si necesitas profundidad de campo.
Por un lado, iluminar es un poco como las he-
Pero este es también un buen punto de partida
rraduras y las granadas de mano. Suficiente-
para crear una bonita iluminación combinando
mente cerca es suficientemente cerca si se ve
el flash con el ambiente. Y estamos aquí preci-
bien. Aprenderás rápidamente a juzgar lo que
samente para hablar de esto.
se ve en tu TFT (y en los histogramas). Pero la
Por lo tanto, vamos a usar el flash como luz mayor ventaja de este modo de trabajar es que
principal y el ambiente como luz de relleno. es rápido e intuitivo.
Suponiendo que ya has logrado resolver el
Y no se trata de que seas perezoso. La rapidez
problema de las diferentes temperaturas de
es importante porque (a) muy a menudo no
color entre fluorescentes/incandescentes y sol
tendrás demasiado tiempo, y (b) tu quieres
(de lo cual hablaremos en un futuro artículo),
asegurar las fotos bien expuestas antes de ha-
ahora tienes dos fuentes de luz consistentes en
ber agotado su paciencia y buena voluntad
color: el flash y el ambiente.
mientras te dedicas a montar la iluminación.
Supongamos, para tener un tema del que ha- Hombre, que esa persona tiene cosas que dise-
blar, que vas a fotografiar a cierto famoso di- ñar ¿no?. Olvídate de ese flashimetro Minolta
señador neoyorquino en su apartamento lleno que mide décimas de f/stops y aprende rápido
de animales disecados, como en la foto supe- a trabajar rápido y fluido.
rior. Colocas el flash sobre su soporte y lo re-
Iluminarás más a menudo y tus fotos tendrán
botas en el techo a 45 grados del diseñador.
mucho mejor aspecto.
¿Por qué? porque solo tienes unos cuantos mi-
nutos antes de que el tío se empiece a aburrir Además de eso, como veremos luego, rápida-
soberanamente contigo. Y quieres tener alguna mente adquirirás la capacidad (a veces un poco
foto segura que te permita dejar de preocupar- terrorífica) de ajustar la exposición del flash
te (pronto aprenderás a hacer esto) muy próxima a la que realmente necesitas en
el primer intento. En raras ocasiones me voy
Lo sientas en su sofá, justo detrás de su maceta
en más de 1EV. Es un modo muy rápido e in-
hecha de pata de rinoceronte disecado (!) y le
tuitivo de trabajar que encaja muy bien con el
dices que se prepare para la foto.
tipo de imponderables que suelen surgir cuan-
Teniendo en cuenta que la exposición original do estás intentando hacer un encargo.
era 1/60 a f/4, quieres reducir la luz ambiente,
En este caso, el esquema completo de ilumina-
digamos dos pasos. Esto creará sombras, pero
ción puede llevar como mucho tres minutos
con detalle. Suponiendo que puedes sincroni-
con un poco de práctica. Y eso es incluyendo
zar a 1/250, tienes varias opciones. Puedes de-
los 30 segundos que te lleva disparar algunas
jarlo a 1/60 y subir a f/8 para aumentar la pro-
imágenes de prueba para ajustar la potencia
fundidad de campo, pero tu flash tendrá que
del flash y obtener una exposición correcta.
trabajar más duro para generar la luz suficien-
te para esa apertura tan pequeña. Rebobinando un momento, vemos que esta-
mos hablando de usar el flash en manual, re-
Puedes dejarlo en f/4 y pasar a una velocidad
duciendo la potencia de disparo (generalmente
de 1/250, lo cual es una buena opción si estas
se puede hacer en intervalos de 1/3 o 1/2 paso)
alimentando el flash con pilas AA y quieres
para ajustar la exposición. Así que revisa los
tener un tiempo de recarga mínimo para tener
manuales de tu flash para aprender como se
más posibilidades de pillar un buen momento
hace esto. La ventaja es la consistencia. Ajustas
y que no se te escape esa sonrisa tan esquiva.
la luz y obtienes esa misma exposición en cada
O puedes repartir la diferencia e irte a f/5.6 y disparo, obteniendo un resultado completa-
1/125. Lo que prefieras. La idea es construir mente predecible.
una exposición iluminada solo con luz ambien-
Una cosa más. Si quieres cambiar el ángulo de
te que resulte en una subexposición de dos pa-
la luz durante la sesión sin tener que pasar de
sos. Eso es lo que te generará el ratio de ilumi-
nuevo por el duro proceso de ajustar la exposi-
nación. Puedes elegir cualquier otro ratio (y
ción (esos 30 segundos de imágenes de prue-
deberías experimentar) pero 2 EV es un buen
ba), simplemente mantén la distancia entre el
punto de partida.
flash y el sujeto mientras ajustas el ángulo.
Ahora que tienes una imagen 2EV subexpues- Sencillo.
ta. Lo único que te falta es encender el flash y
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Ahora, tenemos que pensar sobre el ángulo de que es bastante habitual) cierra el zoom del
iluminación. Al contrario que cuando pensa- flash a 70mm o 85mm para hacerlo aún más
mos en la luz de relleno con el flash montado potente.
en la cámara, ahora puedes elegir cualquier
Dispara una imagen de prueba para poder eva-
ángulo (exceptuando la misma en la que está el
luarla. Si el área iluminada por el flash es de-
Sol). Usando un segundo flash montado en un
masiado brillante, bájale la potencia o aléjalo
pie, tienes la posibilidad de jugar directamente
del sujeto. Si es demasiado oscuro, aumenta la
con dos luces. Las puedes equilibrar. Las pue-
potencia o acerca el flash.
des cruzar. Puedes hacer las dos cosas. Tienes
mucha más flexibilidad (y consistencia) usan- Esta técnica es simple, rápida y da muy buenos
do esta técnica. resultados. No hace falta un flashímetro. El
control manual de la cámara y el flash es lo que
Cuando estas usando una luz de relleno desde
te da la consistencia entre las tomas.
la cámara, lo único que haces es aclarar las
sombras. Pero mientras que el flash añade de- Lo más importante (y por lo que te hemos con-
talle a las sombras, realmente pierde la opor- tado el asunto de los ángulos al principio) es
tunidad de añadir profundidad y calidad a la que este es el punto de inicio para considerar
luz. Por tanto ¿por qué no intentar obtener los tu luz de relleno como una segunda fuente de
dos efectos a la vez? luz. Pensar de este modo es muy útil. Te per-
mite ser creativo. Experimenta.
Primer paso: piensa en el Sol como en tu fuen-
te principal de luz y el flash como luz secunda- Un buen momento para practicar con estas
ria. No estas utilizando el flash simplemente técnicas, es cuando te toca hacer una "fotos de
para evitar sombras en los ojos. Ahora estás carnet", uno de esos primeros planos de "todo
trabajando con dos luces. Tienes flexibilidad. cabeza" (los mug shot anglosajones). Lo que
debes de recordar cuando estés martirizando a
Elige tú ángulo de ataque. Quizás tienes el Sol
alguien con estos experimentos, es que podrías
sobre tu espalda (a la derecha) a 45 grados.
resolverlo todo en 30 segundos llevándolo a la
¿Por qué vas a iluminar desde la cámara cuan-
sombra y clavando la exposición. Pero él no
do puedes obtener mejores resultados si lo po-
debe saberlo. Nunca.
nes desde arriba a la izquierda? El flash en la
cámara te limita. Todo el tiempo. ¿Estás en el exterior? Juega con las luces de
relleno y los ángulos (Quizás necesites hacer
Quizás puedes moverte alrededor del sujeto y
alguna toma segura en la sombra solo por si
fotografiarlo de perfil. Digamos que está mi-
todo lo demás falla)
rando a tu derecha. Puedes hacerle mirar di-
rectamente hacia el Sol, que está ahora justo ¿Estás en el interior? Sin problemas, monta
detrás de la cara del sujeto. Te da un bonito una sombrilla en un rincón donde una pared
(pero muy contrastada) luz de borde. Ahora, es tu fondo y la adyacente sirve como reflector
simplemente mueve el flash hacia la izquierda para rellenar sombras (hablaremos de esto con
y elévalo un poco y ya tienes una composición todo detalle)
de dos luces muy atractiva.
Acabas de transformar una "cabeza flotante"
Cualquiera que sea el ángulo, la técnica para en un retrato muy cerrado, con un aspecto mu-
balancear las luces es la misma. Basamos la chísimo más profesional. Además adquieres
exposición en la luz ambiente y subimos la po- una buena dosis de experiencia en tu manejo
tencia del flash para rellenar las sombras y/o de las luces. Y se verán mucho mejor cuando
proveer luz desde otra dirección. las pases a papel. Es una situación perfecta lo
mires como lo mires.
Suponiendo que tenemos que compensar un
ambiente soleado, pon tu cámara a la máxima Y al contrario de lo que te pueda parecer, mu-
velocidad de sincronización (es decir, la mayor cha gente se sentirá halagada al ver tus esfuer-
apertura posible) para facilitarle la labor al zos por obtener una buena imagen de ellos en
flash. Ahora fija tu exposición base, conside- una situación aparentemente trivial.
rando únicamente la luz ambiente. Suponga-
Y una cosa más. Deja de pensar en esos traba-
mos que tenemos f/11 a 1/250 con ISO200 pa-
jos como "simple fotos de carnet" desde este
ra continuar con esta discusión.
mismo instante. Un mono domesticado puede
Ahora, con el flash en manual y en su soporte hacer ese tipo de fotos. Empieza a pensar en
configúralo alrededor de 1/4 de su potencia si retratos solo de rostro, no en fotos de carnet.
estás cerca del sujeto. Quizás 1/2 de la potencia Mejoraras tu calidad y cogerás el hábito de
o potencia completa si el flash está muy lejos. usar tus luces de modo eficiente para construir
Si no estas iluminando un área muy extensa (lo la mejor imagen posible en cada situación.
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Ahora que empiezas a sentirte cómodo con la Ahora que me acuerdo, te interesaría adquirir
idea de disparar el flash contra una sombrilla o un pequeño rollo de cinta de iluminador. Se
contra el cielo, compensando la luz ambiente parece a la cinta aislante, pero no es igual. No
tanto en intensidad como en color, es el mo- deja ningún residuo, es más resistente y es
mento de empezar a forzar las cosas un poco. muy útil para construir todo este tipo de dis-
positivos.
A veces, lo que hace destacar a una foto no es
tanto donde está la luz, como donde no está. Y Volvamos a los GoBo.
puesto que ya tienes un equipo básico para po-
Lo que tienes ahora es una especie de "aleta"
ner esa luz donde la necesites, te puedes fabri-
que puede bloquear la luz del flash en la direc-
car el equipo necesario para restringir la luz
ción que elijas.
por unos cuantos céntimos.
Digamos que estás usando un flash para ilu-
¿Recuerdas cuando pusimos velcro en la cabe-
minar desde el lateral o desde detrás un sujeto.
za del flash? Sirve para sujetar los geles pero
Tu flash, al ser pequeño y no demasiado poten-
deberías añadir un trozo más para poder suje-
te está justo fuera del encuadre. El GoBo debe
tar un GoBo a tu flash.
de estar pegado en el lado del flash que está
("GoBo" es el nombre en el dialecto de los fo- más cerca de la cámara y así evitarás que la luz
tógrafos anglosajones para llamar a algo que genere velos y reflejos en la lente.
va entre tu luz y algo que no quieres iluminar)
También puedes poner uno a cada lado para
conseguir una fuente de luz que se esparce ver-
ticalmente pero no en horizontal (o viceversa,
dependiendo de donde los ponemos). Así pue-
des evitar que la luz caiga sobre el fondo y así
iluminarlo de manera independiente.
Si vas a fabricarte uno de esos, puedes gastar
un poco más de velcro y hacerte cuatro o seis
de ellos. Se guardan fácilmente en la bolsa del
equipo y no pesan prácticamente nada.
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Esta es una técnica que me gusta utilizar cuan- TFT en nuestras cámaras para ajustar la expo-
do estoy buscando una o más fotos de detalle sición bastante rápido mientras disparamos en
para completar un encargo. manual.
Los diseñadores gráficos aprecian la flexibili- De largo, la mayor variable con la que te en-
dad que les da poder usar una buena foto de cuentras es la altura del flash sobre tu objeto.
algún detalle en sus diseños, y en ocasiones te Preocuparte de ajustar esto desde el principio.
sorprenderá lo bien que pueden llegar a usar Pequeñas variaciones de altura pueden supo-
esas imágenes. Esto es más impresionante ner grandes diferencias en la imagen final. Por
cuando la imagen tiene importancia en la his- eso te resultará más cómodo poner el objeto
toria que se cuenta o está realizada particu- sobre una mesa y así podrás mover las luces en
larmente bien. su pié arriba y abajo con toda libertad.
La clave es añadir profundidad y textura a lo
que puede ser un aburrido objeto bidimensio-
nal. Para hacer esto, pon el objeto sobre algo
de modo que puedas colocar el flash exacta-
mente a su misma altura y deja que la luz dura
se desparrame sobre el objeto. Puedes usar
una mesa, o simplemente dejar el objeto en el
suelo y poner los flashes directamente en el
suelo separados nos metros.
Solía hacer este tipo de trabajos de manera rá-
pida y sucia con un cable TTL cuando trabaja-
ba con carrete. Pero como sigo sin confiar en el
TTL al disparar en digital ya no lo hago así.
Además, al fin y al cabo tenemos esas pantallas
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Te sorprenderá ver cuanta textura se puede para tener líneas de composición más atracti-
sacar de un objeto bidimensional iluminándolo vas en los diseños gráficos posteriores donde
de este modo. se usará la imagen.)
Aleja el flash un poco, pues tienes toda la luz Esta técnica puede servir para aumentar bas-
que quieras, puesto que trabajas con el flash tante los ingresos de un fotógrafo freelance.
desnudo, por lo que no tiene sentido tener una Muchos encargos se facturan en base al costo
variación de luz sobre la imagen si no lo nece- por hora frente al espacio cubierto en la publi-
sitas para construir tu imagen. cación. A los diseñadores les encanta poner
este tipo de detalles en sus documentos. Te
Puedes usar un gel anaranjado para simular la
sorprenderá como perder el tiempo haciendo
luz del atardecer si lo prefieres. Coloca libros u
una de estas tomas, y haciéndolas bien, puede
otros objetos estratégicamente entre la luz y
conseguirte algún día, otros cien pavos por en-
los objetos para crear sombras interesantes.
cargo.
(Si haces esto, intenta poner la luz viniendo de
una de las esquinas de la imagen. Esto te sirve
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Iluminación cruzada
LUNES 3 DE ABRIL DE 2006
La iluminación cruzada no es más que utilizar Hubiese sido sencillo el añadir una luz de re-
dos fuentes de luz que se oponen la una a la lleno para intentar compensar la mala ilumi-
otra en su dirección. nación solar. Pero si estás trabajando con un
flash en su soporte, es exactamente igual de
He dicho fuentes de luz, en lugar de flashes,
sencillo el utilizarlo de una forma más efectiva.
porque es importante recordar que cuando es-
tás fotografiando en exteriores con una único En este caso puse el flash en manual (a 1/2 de
flash, realmente tienes dos fuentes de luz. En potencia) sobre su pie, iluminando desde arri-
lugar de intentar arreglar los destrozos que ba a la izquierda de la cámara y apuntando a la
hace la luz del Sol sobre tu sujeto, empieza a cara de de la niña. La exposición fue de 1/250,
pensar en usar la luz del Sol como tu luz prin- por supuesto, para facilitarle la vida al flash,
cipal o secundaria junto a tu flash. con la apertura correspondiente para exponer
adecuadamente el cielo.
La foto que abre este artículo es de una alumna
de quinto, que usando su cuerpo como escudo Ahora el flash es la luz principal y el Sol se
humano, salvó este árbol de su escuela cuando transforma en una luz de borde o halo. Mil ve-
los equipos de construcción de un parking cer- ces mejor que con luz de relleno desde el flash
cano estuvieron a punto de derribarlo por sobre la cámara.
error.
Este esquema de iluminación cruzada es bas-
Ella es la héroe de la historia. Y yo quería mos- tante tolerante con los movimientos de los su-
trarla de ese modo en la foto, por ello la foto- jetos. Mientras estés trabajando en ángulos
grafié como un contrapicado. Para poder tener perpendiculares a la dirección de la cámara
un fondo claro y limpio, el Sol tenía que venir (repartiendo las diferencias entre las dos luces)
desde arriba a la derecha, justo detrás de la la cosa saldrá bien.
cámara.
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Cuando estés considerando como vas a añadir buen truco (especialmente en una habitación
luz a una escena, no te olvides de considerar oscura) es montar el flash al revés y girar la
un buen contraluz. cabeza 180 grados. De este modo puedes usar
el piloto indicador de recarga como guía para
E intenta no pensar en ella como en una luz
saber donde está el flash y podrás encuadrar tu
trasera. Piensa mejor en ella como la luz de
imagen de nuevo para esconderlo detrás de
"separación".
algún elemento.
Los que estamos metidos en el negocio del pe-
Las sombras en esta imagen deberían indicarte
riodismo necesitamos toda la ayuda que po-
a cual de los actores he utilizado como "gobo"
damos conseguir a la hora de imprimir. Y usar
humano.
una luz de separación o de contorno puede ha-
cer que una foto resalte mucho más cuando la Hay otro detalle que deberías observar de esta
imprimes. foro. El flash está a unos 30 metros de los acto-
res durante el ensayo. Como puedes ver estos
Además, si la luz es potente creará sombras
pequeños flashes son capaces de generar mu-
que definirán lineas de atención que nos lleva-
cha más luz de la que crees. Y puedes trabajar
ran la atención hacia esa fuente de luz y por lo
con distancias muy grandes, siempre y cuando
tanto a los sujetos.
estés utilizando bajos niveles de luz.
Un inconveniente de esta técnica es que ten-
drás que esconder la luz de la cámara. Una
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Retrato en un rincón
LUNES 3 DE ABRIL DE 2006
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con las luces. Quizás el modelo, no lo esté tan- pared para darle más intensidad a la luz de
to. relleno. Aléjalos para quitarle intensidad.
¿Quieres hacer el fondo más claro? Mueve to- Es tan simple como eso.
do el conjunto (modelo y luces) hacía la pared
Pero tus retratos en primer plano tendrán muy
del fondo. ¿Quieres hacerlo más oscuro? Aléja-
buen aspecto. Ya no parecerán simples fotos de
lo de esa pared.
carnet.
La misma idea la puedes aplicar a la luz de re-
Y de paso, tú adquirirás velocidad y confianza
lleno. Mueve el conjunto modelo/flash hacia la
en tu control sobre las luces.
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Pues no, no lo están. Por lo menos no donde yo Aquí es donde entra en juego el zoom del flash
vivo. Generalmente están iluminados con esas a 85mm. Puesto que este haz está bastante
desagradables luces de vapor de sodio. Lo más controlado, pude suavizar la luz, en este caso
cerca que pude llegar en este caso fue ponien- apuntando algunos grados hacia arriba. Esto
do el gel verde en el flash, ajustando el balance pone a los chicos que están sobre la barra de
de blancos de la cámara a fluorescente y me- equilibrios en el haz directamente, mientras
tiendo compensación al balance de blancos que a los que están más cerca (y más bajos),
para intentar "repartir" la inconsistencia en solo los toca el borde del haz, donde la intensi-
toda la gama tonal (en mi Nikon, aplicando dad es mucho menor.
una corrección de -1 al balance de blancos, es
¿Por qué lo hiciste así? Bueno, fue una elección
decir calentando un poco el punto de blanco)
completamente subjetiva. Quería resaltar a los
Si te hubieses equivocado mucho con este ajus- críos sobre la barra, no a los que estaban más
te ¿como se podría haber visto? cercanos. Si no lo hubiese hecho así, los críos
en primer plano habrían quedado demasiado
Observando las sombras. Las sombras están
brillantes.
solo iluminadas por la luz ambiente y si el co-
lor de esta fuese muy diferente al del flash se El éxito de esta foto no es el resultado final
crearía un contraste cromático bastante desa- (aunque a mi me gusta) sino la diferencia entre
gradable. Lo mismo pasaría en la zona menos lo que he logrado iluminándola de ese modo y
iluminada de los gimnastas, pero ahí sería más lo que hubiese salido -realmente mal- si la hu-
sutil. biese hecho con solo la luz disponible en ese
gimnasio mal iluminado.
¿Que pasa con los gimnastas que están más
cerca? ¿Por qué no están más iluminados? Ninguna otra técnica con el flash encima de la
¿Como lo has hecho? cámara hubiese ayudado demasiado en este
caso.
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Conoce tu Flash
SÁBADO 8 DE ABRIL DE 2006
Aún a riesgo de parecer que he perdido com- "solo uso la luz disponible" como excusa para
pletamente el norte, me gustaría hablar sobre no aprender. Aunque sepas iluminar, si quie-
la experimentación y a falta de un término me- res podrás usar solo la luz disponible.
jor, sobre la "ansiedad del flash".
Siempre se trata de disponibilidad.
Hasta ahora hemos visto un montón de técni-
Así que déjate de excusas y ponte a aprender.
cas y de equipo, es el momento adecuado para
actualizar la pieza fundamental del equipo: el Voy a contarte algo que me dejará en ridículo
espacio que hay entre tus orejas. ante mis colegas aquí en The Sun. Especial-
mente ante los fotógrafos deportivos.
Muchos fotoperiodistas principiantes son víc-
timas de lo yo llamo "ansiedad del flash" Aquí viene.
El problema tiene dos aspectos. Solía sentarme en el sofá, enfrente de mi tele-
visión durante los partidos profesionales y fo-
Primero, los flashes disparan en tiempos muy
tografiaba todo el partido en la tele con mi Ni-
cortos. Una diezmilésima de segundo es la du-
kon F2 y un tele de 180mm
ración típica cuando disparamos en manual a
baja potencia, o añadimos un poco de relleno ¿Aún sigues leyendo? Ok
en modo TTL.
La razón de que me dedicase a esta estupidez
Esto es bastante complicado de entender y era que (a) me gustaba pensar que estaba
mucho más de visualizar. Por lo tanto, de con- realmente en el partido fotografiándolo (era
trolarlo ya ni hablamos. muy joven por aquel entonces) y (b) era la me-
jor forma que tenía de aprender a sincronizar
En segundo lugar, la vieja escuela de fotope-
mis acciones con el partido. Así me preparaba
riodistas solían aplicar recetas del tipo "Tri-X,
para los partidos de verdad.
f/8 y ya está". La luz disponible era la única
elección "ética y pura". ¿Estúpido? Por supuesto
Gregory Heisler, a quien admiro como mi fotó- ¿Me ayudo con la sincronización? Eso creo.
grafo-iluminador favorito, suele comentar en
¿Que hacía cuando me preguntaba mi compa-
broma, que el único modo de fotografiar de un
ñero de habitación? Evidentemente le contaba
modo realmente ético es desde el espacio exte-
que estaba comprobando si funcionaba bien el
rior, apuntando a la Tierra con un objetivo de
disparador de la cámara.
50mm en una silenciosa Leica y usano Tri-X.
Te he contado esto para poderte decir ahora
Quiero decir con esto que ya puestos a no in-
esto. No hay sustituto para la experiencia, in-
fluir en la escena ¿por qué no hacerlo a lo
dependientemente de como la adquieras. Ne-
grande?
cesites lo que necesites para aprender, lo que
Nuestros antecesores no tenían que preocu- más necesitas es practicar. Y si no puedes
parse de como se verían esas escenas ilumina- practicar durante los encargos (porque tienes
das por luces de sodio, una vez impresas a todo miedo de estropearlo todo) el único otro modo
color en la edición de la mañana, por ejemplo. de practicar es experimentar por tu cuenta.
Los tiempos han cambiado. Y el fotoperiodis- He estado iluminando artificialmente mis fotos
mo. Pero ese argumento de la luz disponible durante los últimos 20 años. Pero durante el
funciona tan bien que ha evitado que muchos último mes, he pasado una tarde entera en mi
fotógrafos aprendan a iluminar temprano en habitación jugando con el flash y probando
sus carreras. una nueva técnica de iluminación válida para
objetos inanimados (el gato ya sabe como salir
¿Quiere eso decir que está bien meter un filtro
corriendo y esconderse)
magenta estilo 1980 al pelo de todos los retra-
tos que hagamos? Esa tarde en particular, estaba jugando con el
flash balanceado a la temperatura de la luz so-
No, probablemente no.
lar, un snoot y el ambiente iluminado por luces
Pero la luz es una herramienta. Tienes que incandescentes. Hice varios cientos de fotos
aprender a manejarla y como usarla cuando la estúpidas que resultaron ser un verdadero fra-
necesites. Así que no te subas al pedestal de
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caso. Y tres o cuatro imágenes que me gusta- patilla, dile que los flashes te están funcionan-
ron de verdad. do mal (lo cual es técnicamente cierto, a causa
de la incompetencia del usuario) y que los es-
Y eso son tres o cuatro imágenes más que las
tás comprobando.
que tendría si no hubiese perdido esa tarde
jugando. Lo mismo para el proceso de montar las luces
y sus accesorios. Tienes que llegar a ser capaz
Las cámaras digitales son perfectas para este
de hacerlo en un minuto mientras hablas tran-
tipo de experimentos.
quilamente con tu modelo y planeas con él la
Prueba una nueva técnica. Comete errores ga- sesión.
rrafales.
Lo ultimo que quieres haces es estar temblan-
Mira los resultados en la pantalla TFT de la do, todo sudoroso, intentando montar las luces
cámara. a toda prisa, mientras se agota el tiempo que te
ha concedido ese famoso director de cine para
Comete errores menos graves a medida que
la ultima revista que te ha contratado.
refinas la técnica.
En el ejército americano tienen una frase para
Mira los resultados en la pantalla TFT de la
ello
cámara.
"Lento es suave, y suave es rápido"
Empieza a comprender la técnica.
Solo la práctica repetitiva te permitirá montar
Ahora prueba esa técnica, tal y como tu la en-
las luces rápidamente y sin interponerse en tu
tiendes, en diferentes entornos, en tu casa, en
trabajo, y te permitirá obtener mejores fotos
exteriores, donde quieras.
mientras evitas perder la única ocasión de ha-
Si tu pareja te pregunta que que haces toda la cerla gracias a una buena interacción con tu
tarde encerrado en la habitación, con los sujeto.
flashes montados y haciéndole fotos a una za-
Creo que la idea está clara. Sigue practicando.
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Ve el Flash
SÁBADO 8 DE ABRIL DE 2006
Como hemos dicho con anterioridad, el increí- Intenta visualizarlo y rápidamente te da vuel-
blemente corto disparo del flash puede llegar a tas la cabeza. Es demasiado rápido.
ser muy difícil de visualizar. Sí, se puede ver.
Y entonces me vino la idea. Si solo me imagi-
Pero lo que quiero decir es que lo que resulta
nase mi Vivitar (el flash que tenía en aquél
difícil de entender es el modo en que quedará
momento) como una potente fuente de luz
iluminada la escena. Sobre todo cuando estas
continua, podría previsualizar el efecto que
aprendiendo a iluminar.
tendría.
Al menos eso fue lo que me paso a mi.
Fue una revelación para un torpe, fotógrafo
Tuve un profesor de foto-periodismo en la novato. Y funcionó. No puedo juzgar la canti-
Universidad de Florida (un antiguo fotógrafo dad de luz. Eso es para lo que se inventaron los
del Miami Herald, John Walther), que a me- fotómetros antes de que se inventasen las pan-
nudo me pedía que disparase el flash y obser- tallas TFT. Pero puedo prejuzgar la calidad de
vase el efecto que producía en el sujeto/pared/ la luz. Hasta cierto punto. Lo llevo haciendo
lo que fuese. desde entonces.
Aún puedo escucharlo. Mi mente aplica un conveniente atenuador
mental a mi Nikon Speed Light/Luz Continua.
"Has visto eso, Dave?" Diría él. "Me ha pareci-
Un momento, hablaré de la exposición en un
do que era 5.6 a 400..."
minuto. Lo que es importante es que puedo ver
Uh-huh. Seguro que sí, Mr. Walther. Si usted lo que la luz va a hacerle a la escena, no lo bri-
lo dice. llante que va a ser.
Nunca estuve completamente seguro de que no Inténtalo. Empieza con una luz dura al princi-
me estuviese tomando el pelo. Él era una le- pio, porque es más sencillo ver el efecto. Des-
yenda en lo referente a la calidad técnica del pués aprende a pensar como actuaría esa luz
blanco y negro. Juro que era capaz de mirar con el haz limitado (snooted). Después luz di-
una cubeta de fijador limpia como el cristal y fusa.
decirte cuantas copias buenas se podían sacar
¿Rebotar el flash en la pared? Imagínate que
de él antes de que se estropease.
hay una ventana en la posición donde caerá el
Nunca llegué a saber si realmente se estaba haz de luz. Te sorprenderá como tu cerebro
riendo de mi. Pero el tío sabía iluminar. empieza a comprender como sería la luz que
iluminaría la escena en ese caso.
Y me hizo pensar, lo cual seguramente, era su
objetivo desde el primer momento. Y volviendo a Mr. Walther, creo que realmente
tenía algo de razón.
Recordando un poco aquella época, yo tenía un
par de "estufas" Lowel Tota-Lights (lámparas Cuando eliges el nivel de zoom del flash, por
de cuarzo). Y las podía usar perfectamente ejemplo, estas decidiendo el tamaño de tu luz
porque era capaz de ver como iluminaban la (la fuente de luz es ahora la superficie sobre la
escena antes de fotografiarla. ¿Pero con que rebotamos el flash). Dispara el flash mien-
flashes? De ningún modo. tras miras a la pared. Si, está claro, solo dura
una diez milésima de segundo, pero puedes
Entonces, un día se me ocurrió que podía pre-
llegar a verlo porque deja una imagen persis-
visualizar la luz que me iban a proporcionar las
tente en los conos y los bastoncillos de tu reti-
lámparas de cuarzo antes de encenderlas. ¿Por
na.
qué? Pues sencillamente porque había visto
sus efectos muchas veces. ¿Donde ha golpeado la luz? ¿Como era de
grande?
Esto es realmente una tontería si te paras a
pensarlo. Puedo visualizar las lámparas de ¿Como iluminaría a tu sujeto de una ventana
cuarzo antes de encenderlas, pero ¿no puedo de ese tamaño y en esa posición?
previsualizar mis flashes? (vamos, Dave).
¿Empiezas a pillar la idea?
Cualquiera puede imaginarse el efecto de una
linterna cuando la enciende, pero ¿un flash?.
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Sé el Flash
LUNES 10 DE ABRIL DE 2006
Una de mis mayores (y sospecho que de mu- Ahora queda el otro punto. ¿Donde va a incidir
chos otros) quejas de usar pequeños flashes la luz?. Esta pregunta es más complicada y es
alimentados por baterías es la ausencia de lu- la razón fundamental por la que mucha gente
ces de modelado. usa luces de modelado.
De hecho, esas luces de modelado necesitan un Pero de nuevo existe un atajo sencillo.
montón de energía. Y toda esa energía provie-
Ya estas acostumbrado a dar vueltas alrededor
ne de un enchufe o de unas baterías realmente
de la escena para verla desde diferentes puntos
grandes. Y el modo estroboscópico de algunos
de vista y así elegir el ángulo desde el que foto-
flashes para simular las luces de modelado,
grafiarla (Si no es así, deberías estarlo)
tampoco es que de demasiada luz.
Solo necesitas acostumbrarte a hacerlo tam-
Por lo tanto, si buscas la portabilidad extrema,
bién con tu fuente de luz. Un buen momento
olvídate de las luces de modelado. De todos
para hacerlo es mientras estás montando los
modos no las necesitas.
flashes en sus soportes.
Ya sabes como iluminan las luces duras. Cono-
La diferencia entre el punto de vista de la cá-
ces el aspecto de la iluminación suave. Por lo
mara y el punto de vista del flash determinará
tanto no necesitas luces de modelado para ver
la mayor parte de la calidad de la foto, por lo
esto.
tanto considerar ambos ángulos de modo
Lo que realmente quieres saber es (a) ¿donde consciente y premeditado es un buen hábito.
va a incidir la luz? y (b) ¿donde van a estar las
Pero lo que es más importante, cuando miras
reflexiones?
la escena desde el punto de vista de tu fuente
Las reflexiones son bastante fáciles. La luz fun- de luz, estás viendo exactamente lo que el flash
ciona como cuando juegas al billar. La luz se va a ver. Esto, con un poco de práctica, te eli-
refleja de los sujetos en el mismo ángulo con el minará la necesidad de tener luces de modela-
que incide (pero en dirección opuesta). do.
Así es como hemos aprendido a iluminar a la La ultima vez que lo comprobé (y exceptuando
gente que lleva gafas desde un ángulo oblicuo. cuando trabajas cerca de un agujero negro) la
La reflexión aún está ahí. Simplemente la he- luz viaja en linea recta. Si estás mirando la es-
mos desviado para que resulte inofensiva des- cena desde la posición de tu fuente de luz, te
de el punto de vista de la cámara. estas transformando en tu luz de modelado. Lo
que ves en ese instante es lo que quedará ilu-
También puedes disparar el flash y pegarle un
minado.
vistazo a la escena para comprobar las refle-
xiones. Sobre todo en las áreas muy pulidas o Con un poco de práctica, este es un procedi-
de cristal. Simplemente asegúrate que miras la miento muy rápido. Especialmente si estás
escena desde la misma posición que la vas a aprovechando el tiempo mientras montas los
fotografiar. soportes de tus luces.
Es mucho más sencillo de lo que te imaginas. Lo sé, puede parecer un poco extraño.
Inténtalo.
Simplemente, pruébalo.
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Por las conversaciones de e-mail que estoy Teníamos la oportunidad de fotografiar a los
manteniendo con algunos de vosotros, tengo la actores principales del segundo juicio por los
sensación de que hay una pequeña, pero entu- asesinatos que se produjeron en Maryland.
siasta armada de Nouveaux Flashers dispues- Realmente, me sentí muy orgulloso cuando
tos a invadir el mundo con solo un flash (de con la luz ambiente solo podía disparar a 1/20
segunda mano) de 60 watios por segundo. f/2.8 y con ISO1000. Simplemente monté el
flash en su soporte en un rincón, lo puse en
Por ejemplo, me pregunto que pensarían los
manual a plena potencia rebotando en el techo
motoristas que pasaron por cierta calle de
y pude trabajar a 1/125 f/2.8 ISO400.
Rumania hace unos días, cuando vieron a un
fotógrafo - completo con un flash en su soporte Para no hacer la historia más larga. Los aboga-
- fotografiando un árbol muy bien iluminado. dos se preocuparon de como reaccionaria Mr.
Y no me lo estoy inventando, ha ocurrido. Muhammad ante nueve cámaras de vídeo y
otros tantos fotógrafos con su armada de
(supongo que en estos pensamientos aparece-
flashes. Aquello era un verdadero circo mediá-
ría seguro la palabra que usan los rumanos pa-
tico y probablemente no demasiado respetuoso
ra decir "drogas")
con el proceso judicial.
Y no, no me estoy burlando de ese lector. Al
Tras ver como el juez estaba a punto de tirar-
contrario. Creo que es estupendo. Aprendes
nos a todos a la calle, acordamos que Chris
practicando y he visto una inundación de ge-
Gardner de AP fuese el único fotógrafo en la
nuino entusiasmo en este sitio desde el primer
sesión. Solo podía utilizar luz natural, pero era
momento, lo cual me hace sentirme muy bien
nuestra única oportunidad.
por haberlo creado.
Tuvimos suerte. Funcionó y Chris y yo nos pa-
Pero puesto que creé este sitio para ayudar a la
samos la siguiente hora grabando CDs para
gente a evitar muchos de los errores que co-
todo el mundo.
menten los fotógrafos principiantes, deberías
considerar esto: Durante ese rato, Chris me preguntó "¿Siem-
pre llevas todo ese equipo de iluminación a
No te dejes llevar demasiado por por este entu-
cuestas?"
siasmo por iluminarlo todo y no impongas una
luz a una imagen que podrá haber quedado tan "Sí, sí" le dije. No es demasiado pesado llevar
bien (o incluso mejor) con la luz ambiental. siempre este equipo ligero colgando del hom-
bro, así que ¿por qué no? Mientras pueda lle-
Digo esto porque yo mismo suelo aplicar todos
varlo... ¿le ves algún inconveniente?
los trucos que aprendo en la primera ocasión
que se presenta. Y no me creo que sea el único Bueno, el inconveniente es sutil y escurridizo.
con esta patología.
El inconveniente es que llegas planeando la
En la lista de preferencias para elegir cualquier iluminación. Y puesto que llevas esa idea pre-
imagen en el catálogo de un fotoperiodista, el concebida te puedes perder una fotografía que
contenido y el instante tienen prioridad sobre surja espontáneamente. ¿Por qué? Porque no
una buena iluminación. Si te concentras dema- dejas que las cosas se desarrollen de forma na-
siado en la luz, a costa de los otros dos pará- tural, orgánica.
metros, te estas haciendo un flaco favor. Y a
Tal y como yo lo veo, la cosa es así: El mayor
tus fotos.
beneficio de añadir luces es poder aumentar el
Un ejemplo. Ayer fui a una de las audiencias nivel medio de tus encargos. Es así de sencillo.
del juicio contra John Allen Muhammad (el
Puedes decir lo mismo de los retratos, aunque
francotirador de Washington, D.C. de 2002)
no siempre es así. Intento pensar en el flash
con un flash, su soporte, el paraguas y los
como una opción, junto a todas las luces am-
Pocket Wizards.
bientales que tenga a mi disposición. Voy pre-
Por supuesto, este es el equipo que me llevo parado para usar el flash, una ventana, la luz
siempre que salgo con la cámara. Pero aún de la mesita, los fluorescentes, un haz de luz
así... solar. Cualquier cosa. O todas a la vez.
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Simplemente no aparezcas con tus ideas pre- Y si no aparece (o si no la ves aparecer) enton-
concebidas e intentes aplicarlas siempre. El ces prepara una buena iluminación. Y hazlo
placer de dejarse sorprender por las ocasiones bien.
es la mayor fuerza que un fotógrafo puede te-
Para un martillo, todo parecen clavos. Esa es la
ner, al menos esa es mi opinión. Tienes que
trampa. No seas un martillo. Añadir luces es
estar preparado para que ocurran cosas intere-
una buena opción.
santes. Ten tus ojos abiertos.
Simplemente no la consideres la única opción.
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Si te has estudiado todo el Lighting 101 y has estado experimentando con las luces envol-
revisado algunos On Assignment, ya eres capaz ventes similares a las que se pueden ver en al-
de analizar cualquier tipo de iluminación que gunas de sus fotos en su web
encuentres en una imagen.
Por cierto, que hace solo 10 años Ted era un
(Si incluso he escrito una página sobre ello, lo estudiante que seguía a uno de mis colegas
cual me recuerda que debería actualizarla aho- empapándose de conocimiento. Hoy está ahí
ra que no me encuentro bajo los efectos de una fuera creando algunas de las imágenes más
gripe de esas que te hacen desear estar muer- interesantes que se pueden ver.
to.)
Para mi, esto me inspira a muchos niveles.
La idea del llevar un archivo de Iluminación es
Primero, está creando esquemas de ilumina-
muy parecida a la técnica que utiliza la Señora
ción impresionantes. Y Segundo, Tim es un
Strobist para mantener un catálogo de cocinas
magnífico ejemplo de espabilado que es capaz
y posibles peinados.
de desarrollar un buen trabajo y una magnífica
Aunque no pretendo decir que la iluminación técnica.
fotográfica sea comparable a esas tareas tan
Atentos, estoy usando el término "inspiración"
importantes como son el decorar una cocina o
y no "copia". La idea es no copiar a alguien si-
cortarse el pelo (por si lo estas leyendo cariño)
no aprender de su estilo y poderlo mezclar con
el concepto es aplicable aquí también. Y es
tu propia visión de la fotografía.
buena idea.
La diferencia es importante.
En la práctica, es muy sencillo. Cuando veas
una foto de la que te gusta la iluminación que Por ejemplo, siguiendo con el ejemplo de Tim,
han empleado, intenta guardarla para poder estoy intentando crear una especie de luz en-
revisarla en cualquier momento. volvente a partir de dos o tres flashes peque-
ños.
Si la imagen la ves en una revista, que al final
siempre acaba en la basura, mejor que arran- Ya lo he conseguido, más o menos, y será obje-
ques la página y la guardes. Por supuesto, de- to de un On Assignment proximamente.
bes de pedir permiso (o desarrollar una tos lo
Me doy para este primer intento, una califica-
suficientemente ruidosa como para ocultar el
ción de "B-". Quiero decir que el concepto pu-
ruido...)
de funcionar, pero tengo que seguir practican-
Si la idea la encuentras en la pintura de un do para mejorar la ejecución. Esto es lo normal
gran maestro o en un manuscrito dentro de un y no debe interpretarse como un fracaso. Voy a
museo la cosa cambia. Quizás es más inteligen- seguir trabajando en ello, ajustando la ilumi-
te hacer un diagrama y tomar notas. No creo nación para que sea más sutil, recordando que
que te dejen usar los flashes en tu celda. en la imagen debe haber algo más (contenido y
emoción) que simple buena luz.
Puedes guardar en un sobre todas estas imá-
genes y lo llevas contigo, por ejemplo, en un Mi primer intento tiene la sutileza de Mike
bolsillo del portátil. Podrás hojearlo de vez en Tyson. Además es un poco sosa. Debo meter
cuando y verás como el asunto de la ilumina- más (humm, quizás bastante más) contenido
ción empieza a parecerte cada vez más natural. en las fotos. Pero estaba usando tres luces en
un espacio muy reducido. Y una de ellas era el
Lo mismo puedes hacer con las páginas web de
Sol que se escondía entre las nubes (si ya lo sé,
los grandes fotógrafos. En principio puedes
esta es mi excusa de principiante. Pero voy a
guardar cualquier cosa que veas en un navega-
seguir manteniéndola)
dor, simplemente imprimiendo un .PDF (al
menos en los Mac). Puedes tener un directorio Mantengo mi archivo de iluminaciones casi
lleno de imágenes fuera de lo común. Serán la todo el tiempo, porque siempre ando buscando
inspiración que necesitas. nuevas ideas para usar en mis próximos traba-
jos. Si tengo 20 minutos antes de ponerme a
Por ejemplo, yo mantengo un archivo de imá-
hacer una sesión, suelo pasarme por un kiosco,
genes de Ted Tadder (un fotógrafo california-
o mejor por una tienda de música que me pi-
no). Es de los que están haciendo un trabajo
llen de paso y hojeo las portadas de las revistas
más interesante últimamente. Yo mismo he
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o de los discos. Creo que te haces una idea. Es- Déjate llevar por ella, y mantén un archivo. En
toy buscando inspiración. algún momento, te alegrarás de tenerlo a ma-
no.
La estimulación visual la tenemos alrededor
continuamente.
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