Conceptos y Consejos para la Fotografa de Paisajes

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11 Consejos Fundamentales Fotografias de Paisajes

para

hacer

Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal Las 3 Aportaciones Fotografa de Paisajes del Primer Plano en

Dnde Colocar el Horizonte en tus Fotos de Paisajes 10 Trucos Determinantes para Fotografas de Paisajes ms Ntidas Conseguir

Los 7 Consejos Clave para Sacar Partido a tu Gran Angular

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11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes

Una de las modalidades de fotografa ms complicadas es probablemente la fotografa de paisajes. Sin embargo, tambin se trata de la primera lnea de trabajo en la que uno se adentra en fotografa, probablemente porque es la ms fcil de probar. En este artculo te queremos dar una serie de consejos para que mejores tus fotografas de paisajes. Seguro que piensas que muchos de los consejos que te damos en este artculo son bastante obvios, pero tal vez haya alguno que no lo sea tanto. Nunca est de ms repasar los puntos que te damos.

1. Utiliza la mayor profundidad de campo que puedas

Mientras que en otro tipo de fotos se juega con la profundidad de campo, utilizando esta faceta como un elemento compositivo ms, la fotografa paisajstica se caracteriza por aplicar, por regla general, la mayor profundidad de campo posible, manteniendo ntida toda la foto. Recuerda que para conseguir una gran profundidad de campo debes cerrar el diafragma del objetivo de tu cmara y dominar el concepto de distancia hiperfocal.

2. Utiliza un trpode
Como probablemente cierres mucho el diafragma, tendras que utilizar tiempos de exposicin largos. As que, necesitars un buen trpode si no quieres que te salgan movidas ls fotos. En caso de no disponer de uno, puedes probar a abrir algo ms el diafragma o a subir la sensibilidad ISO, aunque recuerda que haciendo esto ltimo aumentars la relacin de ruido en la imagen.

3. Identifica un centro de inters

Recuerda que toda buena foto debe tener un centro de inters. Identifica uno dentro de tu paisaje. Puede ser el pico de una montaa, una roca, un rbol, una silueta, ... Tambin acuerdate de situarlo bien dentro de la fotografa. Para ello puedes aplicar la regla de los tercios.

4. Piensa en el fondo
Al contrario que en otras muchas temticas, en paisajes el fondo importa mucho. Estar ntido y forma parte de la composicin por completo. Por tanto, tendremos que analizarlo con 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes

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detenimiento, viendo donde situamos los puntos de inters, si utilizamos lneas rectas o curvas para conducir la atencin en la foto, ver de qu manera vamos a crear sensacin de profundidad, ... No debemos olvidar tampoco mantener recto el horizonte. Recordar que podemos corregir la inclinacin de la foto si nos saliera torcida.

5. Ten en cuenta el cielo

El cielo es otro de los puntos a considerar a la hora de componer nuestra foto. Y es que en funcin de la situacin podemos querer colocar la lnea del horizonte de forma diferente. En la mayora de fotografas de paisajes hay un elemento predominante: el cielo o la tierra (vale, o el mar). Si vemos que el cielo no aporta demasiado a la foto, lo suyo es dejar un solo tercio de la fotografa para el cielo, mientras que si el tipo de cielo que estamos sacando es el elemento predominante, por la forma de sus nubes, por el color en funcin de la hor del da, ..., lo suyo es darle dos tercios de la foto para resaltar su importancia. En algunas ocasiones no estar de ms aplicar algo de procesado posterior a la foto para dar ms fuerza al cielo, aplicando algn tipo de filtro para aadir color y contraste.

6. Lineas
Cuando repasamos algunas tcnicas para la composicin fotogrfica ya os hablamos de las lneas. Las lneas son un recurso compositivo que nos permite guiar la vista del espectador por la foto, marcando el recorrido que deben hacer para ver la imagen. Gracias a las lneas podemos dar a la imagen sensacin de profundidad y escala de tamao, adems de poder ser, en s mismas, el centro de inters de la fotografa.

7. Captura el movimiento
La mayora de nosotros asociamos la idea de paisaje al sentimiento de calma, paz y tranquilidad. Lo cierto es que muy pocas veces encontramos esa calma total en la escena que estamos viendo en un momento determinado. El movimiento que se pueda producir a nuestro alrededor puede aadir a la imagen sentimiento o drama, y crear en s mismo un centro de inters. El viento que mueve los rboles, las olas en el mar o la corriente de un ro son ejemplos de movimeinto que encontramos continuamente en la naturaleza y que podemos recoger en nuestras fotos. Para capturar ese movimiento tendremos que utilizar velocidades de obturacin bajas, lo que nos obligar a cerrar ms el diafragma para contrarrestar la cantiadd de luz que entra a 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes

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travs del objetivo y puede que algn tipo de filtro para reducir la luz, salvo que esperemso a un momento del da con menos luz.

8. La climatologa
Una escena puede variar dramticamente en funcin del clima que se d en el momento de hacer la foto. Por lo tanto, elegir bien el momento en el que hacer la foto va a resultar determinante para obtener un buen resultado. Cuando empezamos en el mundo de la fotografa, asociamos el buen tiempo y los das soleados al mejor momento para hacer fotos. Con el tiempo nos iremos dando cuenta de la infinidad de posibilidades que ofrecen los das nublados, lluviosos, la niebla o la nieve. Los das soleados, en las horas centrales del da, generan una luz dura, con sombras muy acusadas y fuertes contrastes entre las luces y las sombras. Por el contrario, los das nublados dan una luz ms suave, reduciendo ese contraste. No debemos dejar de buscar das de tormenta, niebla, viento, cielos especialmente nublados, o nieve. Empezaremos a generar diversidad en nuestras imgenes, rompiendo la monotona de nuestras fotos de paisajes, en lugar de estar esperando con nuestra cmara cogiendo polvo a que llegue el prximo da soleado.

9. La hora del da
Aunque ciertemente tengo pocas oportunidades de hacerlo, me gusta madrugar para hacer fotos de paisajes al amanecer o esperar al atardecer para hacerlas. El amanecer y el atardecer son los dos mejores momentos para hacer fotos de este tipo. La posicin del sol hace que la luz incida sobre los objetos con un ngulo especfico en el que se crean texturas y patrones con las sombras. La temperatura de color vara enormemente, y los cielos se transforman completamente por este ngulo con el que llegua la luz.

10. Acuerdate del horizonte

Posiblemente es la regla ms bsica de la fotografa. Debemos mantener en mente siempre el horizonte en dos aspectos. El primero, manteniendolo recto. Antes de disparar, asegurate de que el horizonte est bien nivelado. Recuerda que siempre puedes corregir la inclinacin posteriormente en la edicin de la foto, aunque te obligar a recortar la fotografa. 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes

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El segundo, en cuanto a su composicin. Recuerda la regla de los tercios. No pongas el horizonte partiendo la foto, salvo que est justificado. En la inmensa mayora de los casos es preferible ajustarl al tercio inferior o al superior.

11. Cambia el punto de vista

Normalmente hacemos las fotos desde el mismo punto de vista. De pie, con la cmara a la altura de nuestros ojos. De este modo la foto resultante transmite siempre la misma sensacin. Es lo que vemos habitualmente. Prueba a cambiar ese punto de vista. Tirate al suelo, agachate, subete a algn sitio elevado... Descubrirs nuevos puntos de vista, y conseguirs fotos ms sorprendentes.

Y t, tienes algn consejo ms?

Seguro que me he dejado muchos buenos consejos para hacer fotos de paisajes, o situaciones complicadas que te has encontrado en alguna ocasin y te has visto obligado a resolver. No dudes en contarnoslo.

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Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal

Una de las preocupaciones de todo fotgrafo de paisajes es conseguir que su foto salga lo ms ntida posible, de forma que los detalles que en ella aparecen se aprecien perfectamente independientemente de que estn ms cerca o ms lejos de la cmara en el momento de tomar la foto. Para ello se juega normalmente con un concepto, la profundidad de campo, pero hay otro concepto a veces no tan conocido e igual de importante, que es la distancia hiperfocal. Conoces su significado? Realmente lo tienes claro? Si has escuchado alguna vez este trmino pero no sabes bien qu es o simplemente quieres estar seguro de su significado, en este artculo te explico en detalle lo que significa para que lo tengas claro de una vez por todas. Puede que t lo tengas claro desde el principio, pero desde luego, en mi caso, he de reconocer que me cost un tiempo entenderlo. La distancia hiperfocal era un trmino que se me resisti al principio y simplemente lo obvi, hasta que tiempo despus decid aclararme a m mismo de una vez por todas su significado y le e hice pruebas hasta que lo comprend (creo). Hasta entonces me haba manejado siempre en fotografa con el concepto de profundidad de campo.

La Profundidad de Campo
De la profundidad de campo hemos hablado aqu en muchas ocasiones. La profundidad de campo es la zona que aparecer aceptablemente ntida en mi foto por delante y por detrs del objeto que enfoco cuando hago una foto para unas condiciones concretas de distancia focal, apertura del diafragma y distancia al objeto.

As, si, por ejemplo, estoy haciendo un retrato (trata de abstraerte del dibujo del rbol que aparece arriba) y enfoco a los ojos de una persona que se encuentra a 3 metros de m, con un objetivo de 50mm de focal y una apertura de 2.8mm, la zona razonablemente ntida cubrir aproximadamente los 20 cm que quedan por delante y por detrs de los ojos (para ser exactos, 19 y 21 cm) Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal

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La Distancia Hiperfocal
Cuando entend lo que era la distancia hiperfocal comprend que estaba cometiendo un error al hacer muchas fotografas de paisajes. La distancia hiperfocal es la distancia mnima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito.

Si estuviera haciendo una foto, por ejemplo de un paisaje, y quisiera que el fondo apareciera ntido con el mismo objetivo y configuracin anterior (50mm, f2.8), tendra que enfocar a algo que estuviera como mnimo a 44,2 metros de m. Con eso conseguira que la profundidad de campo cubriera desde 22.1 m desde mi posicin hasta el infinito.

Vale, y esto para qu sirve?

A poco que hayas profundizado en fotografa, habrs descubierto ya que ni 50mm es una focal normal para hacer fotos de paisajes ni un f2.8 es una apertura normal. Lo normal cuando ests haciendo fotos de paisajes es usar focales ms cortas y aperturas ms cerradas. Con ello aumenta la profundidad de campo y la zona ntida de la foto es mayor. Aunque sepas esto, puede que cuando haces una foto de un paisaje enfoques al infinito y luego hagas la foto. Si haces esto estars perdiendo la posibilidad de que tu primer plano salga todo lo enfocado que podra haber salido. Lo que tienes que hacer la prxima vez es conocer la distancia hiperfocal de la distancia focal y apertura que vayas a usar y enfocar a un objeto que est como mnimo a esa distancia. Con ello conseguirs que la zona ntida llegue hasta el infinito pero tambin logrars dar nitidez a lo que se encuentra en primer plano hasta el punto que la focal y la apertura utilizadas te lo permitan. Ahora lo tienes ms claro?

Cmo conocer la distancia hiperfocal en cada situacin

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Para poder calcular la distancia hiperfocal en unas determinadas condiciones existen en la Red infinidad de tablas y hojas de clculo que te ayudarn a hacerlo. El problema de la mayora de ellas radica en que estn hechas para cmaras analgicas de 35 mm, en las que no exista el concepto de multiplicador de la distancia focal. Para las cmaras digitales hay que tener en cuenta este multiplicador. En mi caso, siempre que quiero consultar el valor de distancia hiperfocal de un objetivo utilizo un servicio online llamado DOFMaster (DOF de Depth Of Field, Profundidad de Campo). Cuenta con la ventaja de poder seleccionar el modelo de cmara, porque internamente cuenta con el multiplicador de distancia focal de esos modelos y permite calcular correctamente la distancia hiperfocal). Simplemente hay que seleccionar el modelo de cmara e indicar los parmetros apropiados y listo. Nota: Como apunt nuestro amigo Jorge en un comentario a un artculo en el que tambin hablbamos de la distancia hiperfocal. Hay que decir que tanto la profundidad de campo como la hiperfocal (y muchos otros conceptos en fotografa) no son valores absolutos. En realidad estn relacionados con el soporte de salida de la fotografa y la distancia desde la que se ver. Una misma foto puedes verla en la TFT de tu ordenador, en la pantalla LCD de tu cmara, en papel fotogrfico de 10x15, en un pster de 2x3 metros, etc. De manera que, en todos los casos, la sensacin de nitidez (de estar en foco) va a ser diferente. En este sentido hay que decir que el clculo de la distancia hiperfocal y de la profundidad de campo que ofrece DOFMaster proporciona distancias para una impresin de 10x15 cm. Con lo que, para rizar el rizo, si ests pensando en una salida diferente a la indicada, tendrs que pensar que la hiperfocal ser distinta. En cualquier caso, esto slo pretenda completar la informacin y nunca confundirte, as que por el momento toma como referencia los valores proporcionados por esa web y pon en prctica todo lo aprendido en este artculo.

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Las 3 Aportaciones del Primer Plano en Fotografa de Paisajes

Una de las temticas ms trabajadas en el mundo de la fotografa es el paisaje. Despus del retrato, es el segundo tipo de fotografa que ms suelen hacer aquellos que cuentan con una cmara. A pesar de la cantidad de fotos de paisajes que hayas hecho, es probable que en muchas ocasiones se te pase un elemento esencial: el primer plano. En este artculo te cuento los tres motivos por los que el primer plano es tan importante en la fotografa de paisajes y debes tratar de no descuidarlo en tus fotos. Te interesa saber cuales son? Dame dos minutos y te los cuento.

Introduccin
Recuerdo cmo cuando empece a hacer fotos de paisajes, me ocurra siempre lo mismo. Vea un paisaje que me pareca interesante, haca muchas fotos, y cuando las revisaba posteriormente me encontraba con la sensacin de que eran todas iguales y les faltaba algo. Eran fotos muy planas, no me transmitan esa sensacin de inmensidad que senta en el momento de hacer las fotos. Hasta que, despus de ver muchas fotos, ca en la cuenta de cual era el problema: mi problema era el primer plano. O, para ser ms exactos, la ausencia de l. Y es que en la mayora de las ocasiones, cuando hacemos una foto de un paisaje, sobre todo cuando utilizamos grandes angulares, todo aquello que teoricamente podra captar nuestro inters queda demasiado lejos, casi perdido en el horizonte. Si introducimos un elemento en primer plano que aporte inters a la foto conseguimos trasladar una sensacin completamente diferente a quien est viendo la foto. Cuando hacemos fotos de paisajes, tenemos muchos elementos a mano de los que valernos para incorporarlos a ese primer plano de nuestra fotografa. Pueden ser rocas,plantas, algn arbol, o el propio suelo, con flores, hierba o tierra.

1. Potencia la sensacin de profundidad

Cuando hacemos una foto, estamos trasladando una escena en tres dimensiones a un medio en el que solo contamos con dos dimensiones. Al situar unos elementos en primer plano y otros elementos en el fondo de la fotografa hace que tengamos ms informacin a la hora de cubrir en nuestro subconsciente la tercera dimensin que perdemos al trasladar la realidad a una pantalla o a Las 3 Aportaciones del Primer Plano en Fotografa de Paisajes

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Sin duda, ese aumento de la sensacin de profundidad hace que la composicin de nuestra foto sea ms interesante.

2. Capta nuestra atencin

La posicin natural de los objetos en primer plano por un lado, en la parte inferior de la fotografa o a un lado de sta, y la cercana dentro del encuadre del elemento por el otro, hacen que este elemento en primer plano capte nuestra atencin al contemplar la fotografa por primera vez. El nivel de detalle ofrecido por el tamao del elemento dota a la fotografa de un elemento de inters adicional al propio paisaje, lo que hace que nuestra foto se diferencie de la clsica foto de un determinado paisaje con la que estamos ms familiarizados por haberlas visto en libros o revistas. Haz la prueba si puedes. Repite una misma foto dejando un elemento en primer plano y sacndolo de l, y compara el resultado. Te dars cuenta rpidamente del inters que genera ese elemento aadido en primer plano.

3. Ayuda a dirigir la mirada

Por lo general, los elementos introducidos en primer plano en las fotografas de paisajes ayudan a definir un camino visual, la ruta que recorrerrn nuestros ojos cuando contemplemos la fotografa. Esta ruta visual se convierte en un elemento de apoyo muy interesante a la hora de contemplar la fotografa. El posicionamiento de estos elementos puede adems trazar lneas, reales o imaginarias, que trabajan a nuestro favor en dos frentes: el de dirigir la mirada, donde las lneas diagonales funcionan como un imn para nuestros ojos; y el de potenciar la sensacin de profundidad, dotanto a la foto del caracter tridimensional que mencionaba en el primer punto.

Las 3 Aportaciones del Primer Plano en Fotografa de Paisajes

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Dnde Colocar el Horizonte en tus Fotos de Paisajes

Introduccin

la ubicacin de la lnea del horizonte es un elemento compositivo clave en la fotografa de paisajes. Dependiendo de donde coloques la lnea del horizonte, una misma situacin puede trasladarse en fotografas muy diferentes que transmiten sensaciones completamente distintas. Quienes conocer de qu sensaciones te hablo? Dedcame dos minutos y aprenders dnde situar la lnea del horizonte la prxima vez que salgas a hacer fotos de paisajes.

En la fotografa de paisajes nos encontramos que muchas veces la lnea del horizonte se convierte en un elemento de referencia fundamental. Sobre todo cuando se trata de escenarios en los que la lnea del horizonte es muy evidente como marinas o escenas en los que no contamos con un horizonte muy escarpado, esta lnea se convierte en un potente recurso visual que lo dota de un gran peso en la fotografa. Por ello, la lnea del horizonte se convierte en un elemento compositivo muy importante a la hora de fotografiar paisajes cuya ubicacin determinar en gran medida el sentido que adquirir nuestra foto.

Como regla general, mejor que no est en medio

Cuando situamos la lnea del horizonte en la parte superior o en la parte inferior de la fotografa concedemos a nuestra foto un mayor dinamismo. Este es el motivo de que huyamos de colocar la lnea del horizonte justo en el medio de la fotografa, salvo en aquellos paisajes en los que sus elementos (normalmente agua) generan una simetra y deseamos potenciar esa sensacin en quin contempla la foto. Por supuesto, las reglas estn para romperlas, pero salvo que se trate del caso partcular que te comento, te animo a que pruebes a realizar un reencuadre en el que la lnea no est justo en medio y vers cmo tu foto adquiere ms inters.

El horizonte, bajo o alto?

Los elementos en la parte baja de las fotografas generan sensacin de estabilidad. Este es sin duda uno de los motivos para que, de partida, ubiquemos la lnea del horizonte en la parte baja de la fotografa. No obstante, la mayora de las veces determinaremos la posicin del horizonte en funcin de si contamos con elementos ms atractivos el el cielo o en el suelo.

Dnde Colocar el Horizonte en tus Fotos de Paisajes

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Si estamos haciendo fotos de amaneceres o atardeceres o los cielos se encuentran cargados y queremos resaltar ese elemento en nuestra foto, lo normal ser dar protagonismo al cielo cediendole ms espacio que al suelo. Otro de los efectos cuando mantenemos un elemento de inters claramente identificable en la foto y el horizonte se encuentra bajo es el de reforzar la sensacin de aislamiento. Por el contrario, si el cielo no ofrece un inters especial o queremos dar mayor protagonismo a lo que nos encontramos en primer plano, probablemente optemos por situar la lnea del horizonte en la parte superior. Al situar la lnea del horizonte en la parte alta de la fotografa tenemos la capacidad de acentuar los detalles del primer plano y aumentar la sensacin de distancia. Cuanta ms importancia quieras darle al primer plano y menos informacin contenga el cielo, ms alta puedes mantener la lnea del horizonte. Debes tener en cuenta que en este tipo de situaciones es conveniente trabajar con aperturas pequeas y profundidades de campo grandes, buscando conseguir unas fotografas de paisajes lo ms ntidas posibles.

Paisajes sin horizonte

Aunque lo normal es encontrarnos con fotografas de paisajes en las que el horizonte se encuentra dentro del encuadre, no es un elemento que necesariamente debamos incluir. La lnea del horizonte es un elemento que permite situarnos, diferenciando claramente el cielo del suelo, y que ofrece mucha informacin del entorno, pero al final, como todo, no es un elemento imprescindible que deba aparecer si o si en tu foto. Si tienes dudas en una determinada situacin, haz la prueba y elimina el horizonte para comprobar de qu forma puede mejorar con ello tu foto.

Independientemente mantenlo recto

de

dnde

lo

coloques,

Salvo que ests realizando una composicin muy creativa con el horizonte, evita que el horizonte est cado. Es un problema bastante comn que se produce sin que te percates cuando ests haciendo la foto, pero se puede arreglar de forma muy sencilla con mtodos como Dnde Colocar el Horizonte en tus Fotos de Paisajes

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el que te contamos en estos otros artculos para enderezar horizontes caidos con Photoshop o con Lightroom.

Dnde Colocar el Horizonte en tus Fotos de Paisajes

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10 Trucos Determinantes para Conseguir Fotografas de Paisajes ms Ntidas

1. Usa un trpode
El trpode es un complemento casi obligado en la fotografa de paisajes. Salvo que vayas a realizar exposiciones cortas, exposiciones que directamente puedas hacer a pulso con garantas, necesitars usar un trpode. Si no tienes uno an y ests mnimamente interesado por la fotografa de paisajes, deberas ir pensando en hacerte con un buen trpode.

Una de las mayores preocupaciones de un fotgrafo de paisajes en la parte ms tcnica de la ejecucin de sus fotos es conseguir la mxima nitidez. Aunque algunas puedan parecer obvias, existen una serie de prcticas que puedes llevar a cabo para conseguir la mxima nitidez en tus fotos. Puede que algunas de estas prcticas las conozcas, pero tambin es probable que descubras algn nuevo truco que no conocas o no tenas en cuenta. Si quieres conseguir unas fotos de paisajes ms ntidas, no te pierdas el siguiente artculo.

Los fabricantes ms conocidos entre la comunidad fotogrfica son Manfrotto y Gitzo, pero hay otras muchas marcas que disponen de buenos trpodes y rtulas y algunas de ellas a buen precio. Asegrate de que el trpode sea bien estable y que tanto el trpode como la rtula que elijas soporten con garantas el peso de tu cmara y el objetivo ms pesado que tengas y con el que vayas a utilizizarlo.

2. Usa el temporizador de la cmara...

Cuando uses tu trpode, no dispares directamente con la cmara o muy probablemente transmitirs vibraciones a la cmara al pulsar el disparador que afectarn a la nitidez de tus fotos. En su lugar, puedes optar por usar el temporizador de la cmara. Hay algunas cmaras que permiten seleccionar el tiempo que la cmara espera antes de hacer la foto. Elije un tiempo intermedio que, por un lado, no te haga esperar demasiado y que, por otro, deje pasar lo suficiente como para que no se transmita la vibracin por la pulsacin.

3. ... O mejor an, usa un disparador remoto

Hay determinados tipos de fotos en los que puede que el temporizador no sea una opcin.

10 Trucos Determinantes para Conseguir Fotografas de Paisajes ms Ntidas

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Conceptos y Consejos para la Fotografa de Paisajes Si necesitas que el disparador se accione en un momento determinado, no podrs estar calculando la antelacin con la que debes accionar el temporizador. Si tu cmara lo permite y dispones de uno, el disparador remoto es una solucin ideal para accionar el obturador de la cmara en el instante que desees sin trasladar vibraciones a la cmara. Es un accesorio muy econmico al que sin duda sacars mucho partido cada vez que uses tu trpode.

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4. Desactiva el estabilizador
Si tu cmara o tu objetivo disponen de estabilizador y ests usando el trpode, desactvalo. El sistema de estabilizacin est pensado para compensar el movimiento y aunque no te lo creas, el hecho de que la cmara est completamente esttica por el uso del trpode puede interferir con el estabilizador y hacer que ste transmita vibraciones a la cmara. El estabilizador es uno de esos controles que, cuando lo usamos, lo dejamos puesto y nos olvidamos completamente de su existencia. As que, para que no tengas problemas en tus fotos de paisajes, acurdate de desactivar el estabilizador si tu objetivo o tu cmara cuentan con l.

5. No toques la cmara ni el trpode

Evita tocar la cmara o el trpode mientras haces la foto y vigila especialmente que tampoco la toque, por ejemplo, la cinta de la cmara. El efecto del viento puede hacer que la cinta golpee el trpode y se trasladen vibraciones por ah. Por ello, no solo seprate de la cmara y el trpode sino asegrate tambin de que no exista ningn elemento adicional que pueda trasladar vibraciones.

6. Bloquea el espejo
Cuando miras a travs del visor de tu cmara rflex, lo que ests viendo es una imagen reflejada. En el momento de disparar, lo que hace la cmara es levantar el espejo que refleja la imagen para que la puedas ver en el visor y luego bajarlo de nuevo. Este movimiento traslada vibraciones a la cmara, por lo que si tu cmara dispone de sistema de bloqueo del espejo, utilizalo. El sistema de bloqueo del espejo est pensado para que en este tipo de situaciones el movimiento del espejo no traslade ninguna vibracin con el golpeo de la apertura y cierre del espejo.

10 Trucos Determinantes para Conseguir Fotografas de Paisajes ms Ntidas

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Algunas cmaras no disponen de este mecanismo, pero disponen de un retardo en el sistema de disparo tras el movimiento del espejo que mitiga la vibracin. No es tan eficiente como el bloqueo del espejo, pero sin duda es mejor que no disponer de nada.

7. Utiliza el punto dulce de tu objetivo

La teora dice que cuanto ms cerrado tienes el diafragma de tu objetivo, mayor es la profundidad de campo o la zona que se aprecia ntida en la cmara. Ciertamente, la profundidad de campo depende de la mayor o menor apertura del diafragma. Pero no es menos cierto que los objetivos, por regla general, no se suelen comportar igual de bien en trminos de calidad de imagen cuando utilizamos sus aperturas mximas y mnimas. Adems, dependiendo de la focal que utilices, es probable que puedas conseguir una profundidad de campo amplsima sin necesidad de cerrar tanto el diafragma. Esto ocurre, por ejemplo, con los grandes angulares. Antes de cerrar del todo el diafragma te recomiendo que trates de entender el concepto de distancia hiperfocal para que sepas que apertura necesitas y puedas utilizar aperturas algo mayores y aprovechar as las aperturas en las que mejor funcione tu objetivo.

8. No enfoques al infinito
Como ya te anticipaba en el punto anterior, jugando con la hiperfocal puedes conseguir que tu foto salga perfectamente ntida sin necesidad de enfocar al infinito. De hecho, si enfocas al infinito, la foto no saldr tan ntida como si enfocas a un punto intermedio. Extrao? En un principio si, pero si lo piensas detenidamente vers que no lo es tanto, aunque la lgica no te hubiera invitado a pensarlo. Cuando enfocas, la zona ntida que consigues suele variar en un rango de distancias por delante y por detrs del punto enfocado. Al enfocar a la lejana, la parte ms cercana a t puede salir borrosa. En cambio, si enfocas a una zona ms cercana y cuentas con una focal y una apertura suficientes, la zona ntida abarcar desde el punto en el que hayas enfocado hasta el infinito visible (el fondo de tu foto) y recoger ms zona ntida por delante. Lo entiendes? Por ejemplo, a la hora de hacer paisajes con mi Sigma 10-20 suelo trabajar con enfoque manual fijado a 1 metro y una apertura f/11, en lugar de enfocar al infinito y cerrar a f/22 como podras haber pensado inicialmente. Si no te lo crees, haz la prueba.

9. Mantn limpio el objetivo

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Conceptos y Consejos para la Fotografa de Paisajes Este punto es importante. Si tenemos el objetivo sucio, por ejemplo con huellas, puede afectar a la calidad y la nitidez de nuestras fotos. Si estamos tomando todas las precauciones para conseguir la mayor profundidad de campo posible y no transmitir vibraciones a nuestra cmara y luego resulta que tenemos el objetivo sucio, no nos habr servido de mucho cumplir todos los puntos anteriores.

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10. No uses filtros protectores

Este ltimo punto lo dejo a tu eleccin. Los ms puristas dicen que cualquier filtro entorpece en la calidad de la foto final. Ciertamente, lo extrao sera que mejorara (hablo de filtros protectores, filtros que no aportan tericamente nada a la foto en s), pero si el filtro es bueno tampoco tiene or qu generar males mayores, salvo que est sucio, como ya te comentaba con el propio objetivo. De hecho, es probable que utilices otro tipo de filtros como el de densidad neutra o el polarizador en segn que fotografas de paisajes y no por ello vas a renunciar a utilizarlos. Simplemente, tenlo en cuenta.

10 Trucos Determinantes para Conseguir Fotografas de Paisajes ms Ntidas

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Los 7 Consejos Clave para Sacar Partido a tu Gran Angular

El gran angular es el objetivo deseado por todos aquellos a los que nos gusta la fotografa de paisajes. En mi caso, desde que tuve mi primera rflex digital, puse mis miras en un gran angular para que pasara a formar parte de mi equipo imprescindible dentro de la mochila. Sin embargo, mis comienzos fueron algo frustrantes. Sabes por qu? Muy sencillo. An no haba descubierto los 7 consejos clave para sacar todo el partido a mi gran angular. Concdeme 3 minutos y te explicar todos y cada uno de ellos. Cuando lo leas y practiques un poco dominars por completo tu objetivo. Y si an no tienes uno y te gusta este tipo de fotografa, empezars a ahorrar para poder disfrutarlo cuanto antes.

Introduccin
Desde que entend que una parte fundamental del proceso de aprendizaje de la fotografa era ver ms y ms fotos, dedico mucho tiempo a contemplar el trabajo de otros. Y desde que lo hago vengo prestando especial atencin a las fotografas hechas con gran angular. Lo reconozco, son mi debilidad. Recuerdo cmo dediqu meses a estudiar mi proceso de compra. En mi caso, y tras un esfuerzo econmico importante, tena pocas opciones a la hora de elegir gran angular. Bsicamente se reducan a un Tokina 12-24 o a un Sigma 10-20. El resto de opciones se me iban completamente de presupuesto. Pero cuando mi amigo David me trajo finalmente el Sigma 10-20 de Estados Unidos, al poco de probarlo pens que me haba confundido completamente. Ese objetivo no era para m. Mis primeras fotos no se parecan a las imgenes tan increbles que me haban lanzado a ampliar mi equipo. Hasta que entend mi problema. Con este tipo de objetivos, por sus caractersticas tan especiales frente a los de focales ms "estndar", hay que hacer las fotos teniendo en cuenta una serie de cuestiones. Una vez entendidas y dominadas es cuando le sacas todo el jugo a estas autnticas joyas.

1. Acercate ms, mucho ms

La principal ventaja y a la vez incoveniente de los grandes angulares es que cuando miras a travs de ellos todo se ve muy lejos. Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de visin muy amplio, pero tambin es un inconveniente debido a que si hacemos las fotos como estamos acostumbrados, simplemente mirando al infinito, haremos una foto en la que todo est muy lejos. La solucin? Acercarse. Los 7 Consejos Clave para Sacar Partido a tu Gran Angular

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Buscando un elemento que aporte a la escena y colocandolo en primer plano dar mucha informacin y mucha fuerza a nuestra foto. Fijate bien en todas las fotos que hayan llamado tu atencin hechas con grandes angulares. Te das cuenta? No falla. La mayora utilizan este recurso, y es una garanta de xito en la mayora de los casos.

2. Lo que importa es el primer plano

Es lo que te acabo de contar. Si has seguido el primer consejo, habrs incluido una informacin esencial en primer plano. Ahora se trata de que esa informacin aporte realmente a la foto. No solo necesitamos incluir algo en primer plano. Lo que incluyamos tiene que aportar mucha informacin y ser de inters. Vuelve a fijarte en las fotos anteriores y me dars la razn.

3. Las lneas, tu principal aliado

Las lneas son un elemento compositivo muy potente en fotgrafa. Y uno de los tipos de lneas que mejor ayudan a dirigir la atencin de la vista son las lneas convergentes. Cuando hacemos fotos con un gran angular el efecto de las lneas convergentes se potencia por el ngulo cubierto. As que si tienes portunidad, realiza composiciones cuando tenga sentido hacerlo en el que las lneas arranquen desde las esquinas inferiores de tu foto y dirijan la vista al punto de la foto donde tu quieras.

4. Tus fotos, bien ntidas

Una de las ventajas del uso de focales tan reducidas es la facilidad para que salga bien enfocado lo que queremos. A poco que cerremos el diafragma, combinado con la distancia hiperfocal con la que contemos, har que la zona ntida de nuestra foto sea muy grande. Ideal para la fotografa de paisajes. Busca el punto dulce de tu objetivo. En el caso de mi Sigma 10-20, dira que se encuentra en f/11. Con aperturas en esa lnea consigo fotos aparentemente ntidas tanto en el primer plano como el el fondo.

5. Qu tal en vertical?
En mi caso, reconozco que tengo especial mana por disparar en horizontal. Al principio alternaba ms, pero cuando reviso mis fotos me doy cuenta que hago prcticamente todo en horizontal. En el caso del gran angular, cuando disparas en vertical aprovechas ms el ngulo de visin si tu objeto en primer plano est en el suelo. Puedes casi sacar tus pies en la foto y mantener el Los 7 Consejos Clave para Sacar Partido a tu Gran Angular

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horizonte. Este es el motivo por el que vers la mayora de las fotos de este tipo con una orientacin vertical. Si te ocurre lo que a mi y casi siempre disparas en horizontal, cuando uses un gran angular prueba a disparar en vertical. Vers qu diferencia!

6. Cuidado con los filtros

Si ests acostumbrado a usar filtros, con los grandes angulares debes tener un especial cuidado. Por un lado, si usas filtros polarizadores, pueden aparecerte "efectos extraos" en los cielos. Tiene su explicacin, y es debido al ngulo que ests cubriendo con el objetivo. Los filtros polarizadores funcionan de una determinada forma en funcin del ngulo con que incide la luz. En el caso de los grandes angulares, el angulo cubierto es muy grande, lo que puede que se traduzca en tus fotos en tonalidades en el cielo no deseadas. Por otro lado, es probable que el uso de determinados filtros haga aparecer vieteos no controlados debido a ese mismo ngulo. En mi caso soy partidario de los vieteos como elemento creativo a la hora de dirigir la atencin en mis foros, pero siempre controlados. Si vas a comprar un filtro para tu gran angular, asegurate antes de que no va a provocar vieteo en las fotos. Puedes probar con las soluciones basadas en portafiltros tipo Cokin.

7. Vigila las lneas verticales

Los grandes angulares deforman la realidad. Es un hecho, y hay que saber vivir con ello. Las lneas son especialmente sensibles a estas deformaciones, y lo notars sobre todo si pierdes la horizontal con la cmara. Haz la prueba mirando a travs del visor. Mira hacia delante, observa la escena, y a continuacin inclina la foto cambiando el punto de vista, mirando hacia arriba o hacia abajo. Ves a lo que me refiero? La distorsin es muy grande. Simplemente, aprende a vivir con ello y disfrtalo. En determinadas fotos puedes tratar de corregir el efecto con filtros de correccin de lente, pero en otros simplemente no podrs si es muy acusado. Aprovechate de ello y utilizalo como elemento adicional en tus fotos.

Y t, tienes algn consejo ms?

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Puede que tengas un gran angular y apliques ciertas tcnicas o trucos que no he contado en este artculo. Si es as, aydame a destaparlos y dime cuales son para que todos podamos disfrutarlos.

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