INSTITUTON NACIONAL DE EDUCACION BASICA DE VILLA NUEVA J.

M COMUNICACIN Y LENGUAJE III OLGA ESPERANZA AQUINO MARROQUIN GRADO: TERCERO SECCION: B

LITERATURA

NOMBRES Ambrosio Arias Nathaly Rossemary Damaris Rosibel Franco Cocsajay Perez Coyoy Basni Irene Teletor Sican Yesmy Yolanda Tojin Torres Selvin Josue

CLAVES 1 16 36 44 45

Este trabajo esta basado sobre el contenido de la literatura contemporaneaa asi mismo de diversos temas como lo es el vanguardismo y muchos temas mas en el nos podemos enfocar ya que en el se mira todo el concepto de sobre todos los temas ya que muchos de nosotros desconocemos los conceptos de ello haci como podemos ver que la literatura comtemporanea se trata de la historia de la moderna no designa con el nombre de literatura moderna a la literatura de a edad moderna. En el trabajo tambien se puede observar varias bibliografias de muchos exponentes de los temas a tratar en el trabajo.

Vanguardismo Para otros usos de este trmino, vase Vanguardia (desambiguacin). El trmino vanguardismo (del francs avant-garde), trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica. Introduccin y enfoques principales El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o msica, entre otros. Algunos autores, como Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se enfrentaron al modernismo. La caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab y desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa; en arquitectura se desecha la simetra, para dar paso a la asimetra; en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva. Contexto histrico y cultural Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial (entre1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletariado.

Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los aos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street(1929) y volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial. Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y delavin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor fue, pues, el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnolgicamente). Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas delsiglo XX. Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala ArnoldHauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al individuo. Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincidi, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosinihilista, propona el rechazo total: El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo.

Ese deseo de destruccin1 de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin.

Caractersticas de las vanguardias histricas Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrea lismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:

la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin; audacia y libertad de la forma. el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto. En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en elFinnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro. Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo. En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras. En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo.

Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino. Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el antipatriotismo. El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple. Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms escondidos estados del alma. No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir presencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

El vanguardismo y sus expresiones Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgieron como propuesta contraria a supuestas corrientes envejecidas y propusieron innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran los siguientes: Impresionismo El impresionismo no fue propiamente un ismo de vanguardia, sino un antecedente contra el que reaccionaron los vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias fue la liberacin del poder expresivo del color. Los impresionistas aprendieron a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores impresionistas eran artistas que ya no pretendieron ejercer con su arte una modificacin radical en las costumbres de su poca ni estaban comprometidos con la voluntad de un gran cambio social. Son la consecuencia del fracaso de las pretensiones de la revolucin de 1830, la de 1848 y la Comuna de Pars. Las discusiones de los impresionistas fueron bsicamente tcnicas y su pintura puede considerarse una exacerbacin del naturalismo a un punto tal que terminara oponindose a los orgenes de aqul. El realismo deCourbet afirmaba que en la realidad encontraba la esperanza de un cambio, la potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas revolucionarias. Los impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la tcnica, la luz, el objetivismo de la transcripcin pictrica. A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocan bien unos a otros. Por entonces el caf Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller

de douardManet (quien parece que por el momento era la personalidad dominante) se convirti en el cuartel general de este crculo artstico. La actitud de solidaridad de los impresionistas a comienzos de los aos 1870se expres de un modo muy revelador en algunos retratos de grupo, como el de FantinLatour (Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue de la Condamine, 1870). Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que separarse: Pierre-Auguste Renoir y Manet permanecieron en Pars, Bazille muri en el frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron en Londres, donde conocieron a Paul Durand-Ruel, desde entonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un catlogo completo con las existencias de su galera que no lleg a publicarse.

Expresionismo El expresionismo fue una corriente pictrica que naci como movimiento a principios del siglo XX, entre 1905 y 1925, en Alemania y otros pases centroeuropeos de mbito germnico y austro-hngaro, ligado al fauvismo francs como arte expresivo y emocional que se opuso diametralmente al impresionismo. Se aglutin en la dcada de 1910 en torno a dos grupos: Die Brcke (El puente) y Der BlaueReiter (El jinete azul). Paralelamente desarroll su actividad en Viena el grupo de la Secesin, que integraron entre otros Gustav Klimt, OskarKokoschka y EgonSchiele. En los 1920 el expresionismo influy sobre otras artes. El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919) y Nosferatu, el vampiro (Friedrich Wilhelm Murnau, 1921) iniciaron el expresionismo cinematogrfico, y los poetas Georg Trakl y RainerMariaRilke llevaron el movimiento al mbito de la lrica. Entre los principios de esta corriente artstica se sealan: la reconstruccin de la realidad, la relacin de la expresin literaria con las artes plsticas y la msica y la expresin de la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Pretende expresar filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere de una buena tcnica, ni de un resultado estticamente bello. Se enfrentara bsicamente como la teora esttica a las ideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que haban aparecido en Europa en los ltimos veinte aos del siglo XIX, y planteara que lo real no es fundamentalmente aquello que vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos, percibimos, intuimos o producimos algo.

Fauvismo El fauvismo fue un movimiento de origen francs que se desarroll entre 1904 y 1908, aproximadamente. El importante Saln de Otoo de 1905 supuso la primera exhibicin para el grupo cuyo objetivo era lingsticamente la sntesis forma-color. No se buscaba la representacin de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las imgenes ms libres que resultaban de la superposicin de colores equivalentes a dicha luz. En efecto, los fauvistas consideraban que mediante el color se podan expresar sentimientos. Henri Matisse fue uno de los mayores representantes de esta vanguardia. Cubismo El cubismo naci en Francia en 1905. Sus principales rasgos son la asociacin de elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposicin grfica de las palabras, sustitucin de lo sentimental por el humor y la alegra y el retrato de la realidad a travs de figuras geomtricas. Los inspiradores del movimiento fueron Pablo Picasso y Georges Braque. Algunos de los principales maestros fueron Juan Gris,Mara Blanchard, FernandLeger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con anterioridad Paul Czanne ya habra marcado el camino. Dentro de las tcnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la descomposicin de las imgenes en figuras geomtricas para representar el objeto en su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra. Tuvo dos etapas: un cubismo analtico, que buscaba la descomposicin total del objeto, y un cubismo sinttico, en el cual se descarta la perspectiva para representar todos los planos del objeto en la misma obra. En la poesa, su estilo ms popular fue el caligrama, cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.

Futurismo El futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surgi en Milan, Italia, impulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Pars. Al ao siguiente, los artistas italianos Giacomo Balla, UmbertoBoccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo yMario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo. Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944 -acabado con la muerte de Marinetti, su influencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp,FernandLger y Robert Delaunay en Pars, as como en el constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina.

Dadasmo Surgi en Zrich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball y TristanTzara se hicieron notar como fundadores y principales exponentes. El movimiento creci y rpidamente se extendi a Berln y a Pars. Uno de los motivos que llev al surgimiento de DADA fue la violencia extrema y la prdida de sentido que trajo la Primera Guerra Mundial. Rebelndose contra el statu quo, las convenciones literarias y artsticas y rechazando las convenciones de la sociedad aburguesada que consideraban egosta y aptica - los dadastas hicieron de su arte un modus vivendi. El poema dadasta sola ser una sucesin de palabras y sonidos, lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingui por una inclinacin hacia lo incierto y a lo absurdo. Por su parte, el procedimiento dadasta buscaba renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales, o manejando planos de pensamientos antes no mezclables, con una tnica general de rebelda o destruccin. Posteriormente, naci el dadasmo norteamericano en Nueva York con Francis Picabia y el francs Marcel Duchamp. Ultrasmo El ultrasmo apareci en Espaa entre 1919 y 1922 como reaccin ante el modernismo. Fue uno de los movimientos que ms se proyect en el mundo de habla hispana, contribuyendo al uso del verso libre, la proscripcin de la ancdota y el desarrollo de la metfora, que se convertira en el principal centro expresivo. Fue influido por poetas como Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire.

Surrealismo Escisin del dadasmo, cuyo principal representante fuera Tristn Tzara, el movimiento surrealista se organiz en Francia en la dcada de 1920 alrededor de Andr Bretn quien, inspirado en Sigmund Freud, se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional. De l y las veces en que lo conoci habl en "Los vasos comunicantes", ttulo emblemtico que se volvera metfora de parte de su esttica creadora, lo mismo que el automatismo o escritura automtica, por la que experimentaran con el sueo y el espiritismo, buscando encontrar el arte puro, no contaminado por la conciencia. Se caracteriz por pretender crear un individuo nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimental.A pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones no eran de su inters.

Consista en la captacin de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando vive un hecho que le provoca recuerdos recnditos. Otros de sus principales representantes fueron Louis Aragon y Elsa Triolet. Estridentismo El estridentismo naci de la mezcla de varios ismos. Se dio entre 1922 y 1927 y se caracteriz por la modernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, as como por el inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente y el rechazo a todo lo antiguo. Su antecedente inmediato fue el futurismo ruso. Entre sus representantes ms importantes se cuenta a Germn Liszt Arzubide,Manuel Maples Arce y a Arqueles Vela.

Existencialismo El existencialismo es un movimiento filosfico que postul fundamentalmente que son los seres humanos, en forma individual, los que crean el significado y la esencia de sus vidas. Emergi como un movimiento en la literatura y filosofa del Siglo XX, heredera de los argumentos de filsofos como Sren Kierkegaard, Friederich Nietzsche y Miguel de Unamuno. Este movimiento generalmente describe la ausencia de una fuerza trascendental; esto significa que el individuo es libre y, por ende, totalmente responsable de sus hechos, sin la presencia de una fuerza superior que pudiera determinarle en su actuar. Esto le atribuye a los humanos el crear una tica de responsabilidad individual, apartada de cualquier sistema de creencias externo a l. Esta articulacin personal del ser es el nico camino existente para superar, generalmente, a las religiones, que tratan del sufrimiento, la muerte y el fin del individuo.

EL MODERNISMO
Segn Federico de Ons, el modernismo es <<la forma hispnica de la crisis universal y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del s. XIX>> Aunque tambin podra definirse ms especficamente como un movimiento artstico que influenci a casi todas las artes (literatura, pintura, arquitectura...), que se inici hacia 1880 y se mantuvo vigente a lo largo de los primeros aos del siglo XX. En mayo o menor correspondencia con otros movimientos europeos (parnasianismo, simbolismo, y otros anlogos), se produjo paralelamente a la decadencia del positivismo y, en literatura, del naturalismo decimonnico. El artista postulaba una actitud independiente y libre frente a la retrica burguesa, y esta ruptura se materializ en variadas formas de desarraigo y bohemia, ms o menos sinceras.

CARACTERSTICAS DEL MODERNISMO

Dentro del modernismo se pueden apreciar tres caractersticas fundamentales: la esttica las evocaciones histricas y legendarias la expresin de la intimidad personal La esttica literaria consista en la bsqueda de la belleza, para as poder escapar de la rutina y mediocridad cotidiana y demostrar su desacuerdo con ella. Esta sera, pues, la principal caracterstica, donde se sustentan las dems. Ello se manifiesta sobre todo en las evocaciones histricas y legendarias, carreras a travs del tiempo y del espacio, viajes a civilizaciones perdidas y mundos inexplorados: el mudo Oriental, Edad Media, mitologas griega y romana, el Renacimiento, etc. Las principales aportaciones de la esttica en las evocaciones son figuras tales como cisnes, princesas, ninfas y dioses mitolgicos. Todo un mudo de refinada belleza que segn los modernistas era totalmente opuesto a la vulgaridad de la vida burguesa. Y he aqu el tercer punto, la expresin de la intimidad personal, ms comnmente conocido como modernismo interior, influenciado por el romanticismo. En l se representa la melancola, el hasto y la tristeza, caracterizados casi siempre por paisajes otoales crepusculares, de jardines misteriosos en tardes grises y cerradas...

TIPOS DE MODERNISMO:

- Modernismo experimental. El ms creativo, parti de un historicismo, reinterpretndolo. Sera el caso de los inicios del modernismo en el foco cataln. Caf-restaurante para la Exposicin Universal de Barcelona de 1888, de Domenech i Montaner o la Casa Vicens de Gaud, con una reinterpretacin magnfica del neomozrabe. - Modernismo integral. Transformacin completa y total de todas y cada una de las partes que componen un edificio (estructura nueva, fachada libre, cimientos revolucionarios y azoteas trabajadas con el mismo cuidado que el resto. El Palau de la Msica catalana, de Domenech i Montaner y las casas Batll y Mil , de Gaud. - Modernismo ocasional. Practicado por arquitectos cuya trayectoria era ms eclecticista o historicista y que constituyen un alto excepcional en su carrera. Sera el caso de Eduardo Reynalds, con su Casa Prez Villaamil. - Modernismo epitelial. Utilizado por multitud de autores y diseminado por toda la geografa espaola, se nos revela en forma de pequeos detalles que hallamos en una fachada o en un interior, trabajados de forma artesanal o mostrando un conato de ruptura que empieza y acaba con ellos mismos. - Modernismo pervivencial. Numerosos autores afirman que el modernismo integral termin con la muerte de Gaud en 1926, por eso el que se prolonga ms all de esta fecha, recibe este nombre. Jujol, ayudante de Gaud, con su remodelacin de la vieja masa Casa Negre, terminada en 1930, es un perfecto ejemplo.

ORGENES DEL MODERNISMO

Este movimiento es una sntesis de varias cosas: 1. 2. 3. 4. Romanticismo Parnasianismo Simbolismo Impresionismo

El Modernismo busca la belleza, pero sobre todo valindose de sonidos, ritmos, capacidad sugeridora, es la literatura de los sentidos y de la renovacin del lenguaje. Para ello muchas veces se sitan los autores en pases exticos o en pocas pasadas.

Por otra parte, junto a la tendencia de la belleza, hay otra tendencia en la que se buscan los aspectos internos: intimidad del escritor, su mundo interno, su estado anmico... y con frecuencia la melancola y la tristeza.

Del Romanticismo: el Modernismo coge la revelda, el individualismo, el sentimentalismo, la tendencia a la tristeza, el gusto por lo irracional, de lo fantstico, los ambientes nocturnos... Del Parnasianismo, toma los mitos grecolatinos, los pases exticos y sobre todo la perfeccin formal y el lenguaje brillante y rotundo. Del Simbolismo: el gusto por lo oculto, las cosas del ms all y la capacidad que algunas palabras tienen de evocar. Del Impresionismo: toma el gusto por las sensaciones, por la impresin de los sentidos.

TCNICA Y ESTILO:
El gusto que tenan los modernistas por los efectos sonoros y musicales influir en la mtrica con nuevos ritmos, distintas estrofas (muchas ya anticuadas como el verso alejandrino en soneto) En cuanto al lxico, ser colorista, brillante en muchos adjetivos, sensaciones, metforas, comparaciones y con el empleo de un smbolo principalmente, que es el cisne, pero tambin el prncipe (el amor), la mariposa (la libertad)...

MTRICA MODERNISTA
La mtrica modernista est marcada por la experimentacin y la renovacin. Sus rasgos principales son: -Uso de los versos alejandrinos (14), dodecaslabos (12), y eneaslabos (9), escasos en la tradicin potica anterior. -Introduccin de novedades en las estrofas clsicas: +Sonetos en alejandrinos, con serventesios en vez de cuartetos. +Sonetillos (sonetos de arte menor). +Abundante uso de la silva, en la que, adems de los clsicos endecaslabos y heptaslabos, se aaden pentaslabos (5) y eneaslabos. Tambin se escriben silvas octoslabas. +Romances de 7, 9, 11 slabas por verso.

+Uso de los endecaslabos dactlicos, con acentos principales en las slabas 4, 7 y 10. +Uso generalizado del alejandrino en todo tipo de estrofas. +Aparicin del versolibrismo es las ltimas etapas del Modernismo, por influjo de W.Whitman. +Intentos de crear una poesa basada en pies mtricos, al estilo de la latina ("Salutacin del optimista", de Rubn, escrita en hexmetros).

LXICO
Gusto por el adorno, por la brillantez, la ornamentacin, las metforas, las adjetivaciones, las palabras exticas... Los adjetivos utilizados son los referentes a la vista como los colores, y al odo. Utilizacin de los mitos grecolatinos; influencias culturales que embellecen. Los smbolos como el cisne, el pavo real, la mariposa...

AUTORES MODERNISTAS Y RUBN DARO.

Los autores cultivaron sus diferencias con el pblico, y en la lnea indicada por los romnticos, probaron vas personales de expresin (prosa, nivola, esperpento, etc.), ajenas a los viejos moldes de la preceptiva. Al primer modernismo, y por lo que a la poesa respecta, pertenecen los latinoamericanos Gutirrez Njera y Salvador Daz Mirn (Mxico), Jos Asuncin Silva (Colombia), Julin del Casal y Jos Mart (Cuba), aparte de paralelas y aisladas tentativas de renovacin debidas, en Espaa, a poetas como Salvador Rueda. Aunque el verdadero corifeo del movimiento fue el nicaragense Rubn Daro, quien, a partir de la publicacin de Azul(1888), se oriento hacia la poesa francesa, en su modalidad romntica y parnasiana. El verdadero nombre de Rubn Daro (1867-1916) era Felix Rubn Garca Sarmiento. Su dedicacin a la Literatura fue precoz. En 1892 acudi a Espaa, delegado por su gobierno para la conmemoracin del descubrimiento de Amrica. La lectura de <Hugo y los parnasianos franceses>, adems de un viaje a Chile en 1886, haban sido sus experiencias vitales ms decisivas. Visit Pars en los aos siguientes, antes de 1896, fecha en la cual resida en Buenos Aires. Su aportacin literaria hasta entonces consista en poemas sueltos y <Primeras notas: Epstolas y Poemas> (1885). Durante su estancia en Chile, public <Canto a las glorias de Chile> (1887), <Abrojos y Rimas> (1887), y <Azul>, la eclosin definitiva de la Esttica Modernista.

Fue necesario su nimo renovador para la integracin del castellano al panorama cosmopolita de una literatura ms amplia, rica y expresiva. Sensual y desengaado, su obra refleja los vaivenes de un espritu extremo en sus manifestaciones. Su obra literaria se completa con ttulos como: <Los Raros> (1896), <Prosas profanas> (1896), <Espaa Contempornea> (1901), <Peregrinaciones> (1901), <Cantos de vida y esperanza> (1905), y <El canto errante> (1907).

LA LITERATURA CONTEMPORNEA. LA LRICA LA POESA CONTEMPORNEA

En los primeros aos de posguerra hacen su aparicin dos tendencias lricas contrapuestas: poesa arraigada, de tono clasicista e ideologa conservadora, y la poesa desarraigada, en la que aparecen los autores que defienden una mayor libertad expresiva. En los aos cincuenta, la visin crtica de los poetas desarraigados se acenta con el auge de la poesa social, que utiliza el poema como un instrumento para transformar la realidad poltica. Contra esa utilizacin de la poesa reaccionaron los poetas de la generacin de los cincuenta, que entienden el poema como un medio de conocimiento. A finales de los sesenta se impone una nueva corriente, la representada por los novsimos, que realizan una lrica esteticista de carcter minoritario.

LA POESA EN EL FRANQUISMO (1939-1975). LOS AOS 40: ARRAIGADOS Y DESARRAIGADOS.

La poesa arraigada se centra en temas intemporales alejados de la realidad del momento y defiende la vuelta a las formas clsicas: el soneto, la dcima Los autores ms destacados son: Lus Rosales y Jos Garca Nieto. En cambio, los poetas desarraigados manifiestan su angustia por la desagradable realidad. En la constitucin de esa corriente tuvo una importancia decisiva el libro Hijos de la ira de Dmaso Alonso.

LA POESA SOCIAL.
De la poesa desarraigada deriva la poesa social que denuncia las desigualdades sociales y la falta de libertades polticas. La poesa empezaba a conocerse como una herramienta capaz de transformar la realidad. Los representantes ms destacados son Blas de Otero y Jos Hierro. Blas de Otero naci en Bilbao en 1916 y muri en Madrid en 1979. Entre sus libros de poesa destacan ngel fieramente humano, Pido la paz y la palabra y Que trata de Espaa. En sus primeras obras realiz una poesa existencial. La figura de un Dios culpable y distante y la presencia de la mujer son los temas a los que acude en esta primera poca. Ms adelante su poesa se centr en los temas sociales.

 Jos Hierro naci en Madrid en 1922. En 1998 recibi el Premio Cervantes. Muri en Madrid en el 2002. En sus primeros libros muestra unos intereses prximos a los de la poesa social. Posteriormente sus obras son muy personales.

LA GENERACIN DE LOS CINCUENTA.

La generacin de los cincuenta usa la poesa como medio de conocimiento. Son temas habituales los recuerdos de la infancia y la juventud, la amistad, el amor, el paso del tiempo Entre los componentes de ese grupo hay que destacar a Claudio Rodrguez, Jaime Gil de Biedma, Jos ngel Valente y ngel Gonzlez. Claudio Rodrguez (1934-1999). Con un lenguaje de resonancias rurales es capaz de hacer lo necesario para averiguar el misterio de la propia existencia. Su obra ms destacada es Don de la ebriedad. Jaime Gil de Biedma (1929-1990) explora la experiencia cotidiana con irona. Sus obras estn recogidas en un libro llamado Las personas del verbo. Jos ngel Valente (1929-2000). Su lrica evoluciona desde un realismo inicial a la posterior reflexin sobre la esencia y la funcin de la poesa. Su poesa se recopila en Punto cero. ngel Gonzlez (1925) en sus versos muestra una preocupacin tica. Su obra est recogida en Palabra sobrepalabra.

LOS NOVSIMOS A la generacin de los novsimos pertenecen: Flix de Arza, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix, Leopoldo Mara Panero, Antonio Martnez Sarrin, entre otros. Sin embargo, el autor ms emblemtico de esta generacin es Pere Gimferrer. La nueva esttica se inicia con su libro Arde el mar, que recibi el premio Adonais en 1966. Su obra destaca por la riqueza del lxico empleado, la abundancia de imgenes ilgicas y el sentido del ritmo. LA LRICA ACTUAL (1975-2000).
La poesa actual presenta una gran diversidad de corrientes, entre las que domina la llamada poesa de la experiencia. La poesa de la experiencia se caracteriza por la expresin de las experiencias personales, en un tono objetivo y desengaado, mediante un lenguaje de tono coloquial. Los principales representantes de la poesa de la experiencia son:

 Lus Garca Montero (1958) que ha defendido en varias ocasiones una lrica prxima a la realidad. Sus poemas se centran a menudo en los obstculos amorosos, con un estilo coloquial y desapasionado, que huye de todo nfasis. Felipe Bentez Reyes (1960) encarna la visin lcida y desencantada de la existencia que distingue a muchos autores de la lrica actual.

LA NOVELA. LA NARRATIVA ESPAOLA CONTEMPORNEA.

En los aos cuarenta autores como Gonzalo Torrente Ballester, Miguel Delibes, Carmen Laforet o Camilo Jos Cela escribieron obras que contribuyeron a la recuperacin de la novela. La primera obra fue La familia de Pascual Duarte(1942) de Camilo Jos Cela que se une con el naturalismo y con algunos de los aspectos de los esperpentos de Valle-Incln. Con esta novela se inaugura el tremendismo, que es una corriente narrativa en la que se insiste en los aspectos ms brutales de la realidad para efectuar una reflexin sobre la condicin humana. En los aos cincuenta, otra novela de Cela, La colmena, inaugura la novela social, que lleva a cabo un anlisis total de la sociedad espaola. Los principales representantes de esta tendencia son: Ignacio Aldecoa y Rafael Snchez. En 1962 Lus Martn Santos public Tiempo de silencio, que inauguraba una nueva corriente, la novela experimental. Los autores ms importantes son: Juan Benet, Juan Goytisolo y Juan Mars.

LA NARRATIVA EN EL FRANQUIMO (1939-1975). LA NOVELA EN LOS AOS CUARENTA.

En la narrativa espaola de los aos cuarenta destacan dos novelas: la familia de Pascual Duarte de Camilo Jos Cela, yNada de Carmen Laforet. La familia de Pascual Duarte, un asesino rural confiesa sus crmenes antes de ser ejecutado. Lo que impresiona al lector es el tono objetivo y neutral con que el protagonista relata sus atrocidades. La obra est escrita en un lenguaje sencillo, que reproduce en muchos aspectos el habla coloquial. Nada. La protagonista es una joven universitaria que sigue un curso en Barcelona. La trama recoge hechos cotidianos de la vida de la joven.

LA NOVELA SOCIAL DE LOS AOS CINCUENTA.

La novela social presenta una serie de rasgos que la caracterizan:

El empleo de tcnicas realistas y enfoque objetivo de los hechos. El desinters por el anlisis psicolgico de los personajes. La sustitucin del protagonista por un personaje colectivo. La concentracin temporal y espacial de los hechos, que pueden reducirse a unas cuantas horas. La sencillez y claridad del lenguaje, e inters por reproducir el habla coloquial. Las novelas ms representativas son: La colmena de Cela, y El Jarama, de Rafael Snchez Ferlosio. La colmena. En ella no hay un protagonista individual, e incuso se pone en custin el concepto de personaje. En la novela exista una intencin crtica, que denuncia la tirana ejercida por los ricos sobre los pobres. El Jarama narra la excursin de unos jvenes al ro Jarama a travs de las conversaciones que mantienen dos grupos de personas. Los excursionistas y los adultos se renen en un merendero prximo al ro. En los dilogos se produce el habla coloquial de la poca. LA NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS AOS SESENTA. La novela experimental presenta las siguientes caractersticas:

La multiplicidad de puntos de vista, mediante la alternancia de las voces del personaje y del narrador. La aplicacin de tcnicas como el flash-back, que recupera hechos pasados, o la anticipacin, que adelanta hechos futuros. El tratamiento innovador del lenguaje, que rompe con la lgica y la sintaxis. Entre las obras ms destacadas estn Tiempo de silencio, de Lus Martn-Santos, y Cinco horas con Mario de Miguel Delibes. Tiempo de silencio. El protagonista es un mdico que vive en Madrid y es investigador contra el cncer. Es detenido a causa se un aborto clandestino en el que se ha visto involucrado. Finalmente se descubre su inocencia, pero pierde su trabajo y decide abandonar la ciudad. En esta obra el autor emplea tcnicas narrativas, como el monlogo interior. Experimenta con el lenguaje alternando con el tema o el ambiente. Cinco horas con Mario. La obra reproduce el monlogo de una mujer mientras vela el cuerpo de su esposo, Mario. El texto enfrenta dos ideologas: una visin conservadora y convencional, y una visin liberal e idealista.

LA NARRATIVA ACTUAL (1975-2000).

TENDENDIAS DE LA NARRATIVA ACTUAL.

Las novelas ms relevantes de la narrativa actual son estas: Novela policaca y de intriga. Los autores ms destacados son: Manuel Vzquez Montalbn, autor de una serie protagonizada por el detective Pepe Carvalho, y Arturo Prez-Reverte, con La tabla de Flandes. Novela Histrica. Las obras ms importantes son: El oro de los sueos, de Jos M Merino, El hereje, de Miguel Delibes, y La vieja sirena, de Jos Lus Sampedro. Novela de la reflexin ntima. Se centra en la bsqueda personal y la reflexin sobre la existencia. Las obras ms destacadas son: El desorden de tu nombre, de Juan Jos Mills, y Mortal y rosa de Francisco Umbral. Novela de la memoria y del testimonio. La memoria de una generacin y el compromiso con ciertos valores son los temas de esta corriente. Los autores ms importantes son: Rosa Montero, con Te tratar como a una reina, y Lus Mateo Dez, con La fuente de la edad. ALGUNOS AUTORES.

Eduardo Mendoza. En 1975 public La verdad sobre el caso Savolta, obra que se considera el punto de partida de la narrativa actual. Public obras como El misterio de la cripta embrujada, El laberinto de las aceitunas o Sin noticias de Gurb, pero su mejor obra es La ciudad de los prodigios. Javier Maras. Las novelas de este autor se distinguen por una serie de temas maniticos, como el misterio de la identidad personal y la reflexin sobre el tiempo. Sus obras ms destacadas son: Todas las almas, Corazn tan blanco y Maana en la batalla piensa en m. Antonio Muoz Molina. l mismo destaca la calidad de la prosa, que desarrolla en perodos amplios, de ritmo muy cuidado. Sus obras ms destacadas son: El invierno en Lisboa, El jinete polaco, y Plenilunio.

EL BOOM DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA.

En el denominado boom de la narrativa hispanoamericana destacan estos autores:

Gabriel Garca Mrquez. Sus novelas ms importantes son: Cien aos de soledad, El coronel que no tiene escriba,El otoo del patriarca, y El amor en tiempos de clera. Mario Vargas Llosa. Sus obras ms importantes son: La ciudad de los perros, obra que inici el boom ,Conversacin en la catedral, La guerra del fin del mundo, o La fiesta del chivo. Julio Cortzar. Entre sus obras sobresale Rayuela. Sus cuentos estn recogidos en libros como Bestiario, Las armas secretas, y Todos los fuegos el fuego. Jos Lus Borges. En obras como Ficciones, El Aleph, o El informe de Brodie, renov profundamente el gnero del cuento.

Generacin del 98
La Generacin del 98 es el nombre con el que se ha reunido tradicionalmente a un grupo de escritores, ensayistas y poetas espaoles que se vieron profundamente afectados por la crisis moral, poltica y social acarreada en Espaa

por la derrota militar en la Guerra Hispano-Estadounidense y la consiguiente prdida de Puerto Rico, Guam, Cuba y las Filipinas en 1898. Todos los autores y grandes poetas englobados en esta generacin nacen entre 1864 y 1876. Se inspiraron en la corriente crtica del canovismo denominada regeneracionismo y ofrecieron una visin artstica en conjunto en La generacin del 98. Clsicos y modernos. Estos autores, a partir del denominado Grupo de los Tres (Baroja, Azorn y Maeztu), comenzaron a escribir en una vena juvenil hipercrtica e izquierdista que ms tarde se orientar a una concepcin tradicional de lo viejo y lo nuevo. Pronto, sin embargo, sigui la polmica: Po Baroja y Ramiro de Maeztu negaron la existencia de tal generacin, y ms tarde Pedro Salinas la afirm, tras minucioso anlisis, en sus cursos universitarios y en un breve artculo aparecido en Revista de Occidente (diciembre de 1935), siguiendo el concepto de generacin literaria definido por el crtico literario alemn Julius Petersen; este artculo apareci luego en su Literatura espaola. Siglo XX (1949). Jos Ortega y Gasset distingui dos generaciones en torno a las fechas de 1857 y 1872, una integrada por Ganivet y Unamuno y otra por los miembros ms jvenes. Su discpulo Julin Maras, utilizando el concepto de generacin histrica, y la fecha central de 1871, estableci que pertenecen a ellaMiguel de Unamuno, ngel Ganivet, Valle-Incln, Jacinto Benavente, Carlos Arniches, Vicente Blasco Ibez, Gabriel y Galn, Manuel Gmez-Moreno,Miguel Asn Palacios, Serafn lvarez Quintero, Po Baroja, Azorn, Joaqun lvarez Quintero, Ramiro de Maeztu, Manuel Machado, Antonio Machado yFrancisco Villaespesa. La crtica al concepto de generacin fue realizada inicialmente por Juan Ramn Jimnez en un curso dictado en los aos 50 en la Universidad de Puerto Rico (Ro Piedras), y luego por un importante grupo de crticos que va desde Federico de Ons, Ricardo Gulln, Allen W. Phillips, Yvan Shulman, y termina con las ltimas aportaciones de Jos Carlos Mainer, Germn Gulln, entre otros. Todos ellos han puesto en duda la oposicin del concepto de generacin del 98 y de modernismo.

Nmina

Formado inicialmente por el llamado Grupo de los Tres (Baroja, Azorn y Maeztu), entre los integrantes ms significativos de este grupo podemos citar a ngel Ganivet, Miguel de Unamuno, Enrique de Mesa, Ramiro de Maeztu, Azorn, Antonio Machado, los hermanos Po y Ricardo Baroja, Ramn Mara del Valle-Incln y el fillogo Ramn Menndez Pidal. Algunos incluyen tambin a Vicente Blasco Ibez, que por su esttica puede considerarse ms bien un escritor del Naturalismo, y tambin al dramaturgo Jacinto Benavente. No debe incluirse a Jos Ortega y Gasset, que es considerado casi unnimemente como perteneciente a la Generacin del 14.[cita requerida] Artistas de otras disciplinas pueden tambin considerarse dentro de esta esttica, como por ejemplo los pintores Ignacio Zuloaga y Ricardo Baroja, tambin escritor este ltimo. Entre los msicos destacan Isaac Albniz y Enrique Granados. Miembros menos destacados de esta generacin fueron Ciro Bayo y Segurola (18591939), el periodista Manuel Bueno (18731936), Mauricio LpezRoberts, Luis Ruiz Contreras (18631953), Rafael Urbano (18701924) y muchos otros. La mayora de los textos escritos durante esta poca literaria se produjeron en los aos inmediatamente posteriores a 1910 y estn siempre marcados por la autojustificacin de los radicalismos y rebeldas juveniles (Machado en los ltimos poemas incorporados a Campos de Castilla, Unamuno en sus artculos escritos durante la I Guerra Mundial o en la obra ensaystica de Po Baroja).

Centros de reunin
Benavente y Valle-Incln presidan tertulias en el Caf de Madrid; la frecuentaban Rubn Daro, Maeztu y Ricardo Baroja. Poco despus Benavente y sus seguidores se fueron a la Cervecera Inglesa, mientras que Valle-Incln, los hermanos Machado, Azorn y Po Baroja tomaban el Caf de Fornos. El ingenio de Valle-Incln le llev luego a presidir la del Caf Lyon d'Or y la del nuevo Caf de Levante, sin duda alguna la que congreg a mayor nmero de participantes.

Revistas
Los autores del 98 se agruparon en torno a algunas revistas caractersticas. Don Quijote (18921902), Germinal (18971899), Vida Nueva (18981900),Revista Nueva (1899), Plenitud (19011902), Electra (1901), Helios (19031904), Alma Espaola (19031905) y Los Helechos ( 18941895).

Libros de memorias
No fueron muy aficionados los autores del 98 a hablar de sus compaeros. Po Baroja dej bastantes recuerdos de ellos en dos libros de memorias, Juventud, egolatra y Desde la ltima vuelta del camino. Ricardo Baroja hizo lo propio en Gente del 98. Unamuno dej varios textos autobiogrficos sobre su juventud, pero pocos sobre su edad madura.

Caractersticas
Los autores de la generacin mantuvieron, al menos al principio, una estrecha amistad y se opusieron a la Espaa de la Restauracin; Pedro Salinasha analizado hasta qu punto pueden considerarse verdaderamente una generacin historiogrficamente hablando. Lo indiscutible es que comparten una serie de puntos en comn:

1. Distinguieron entre una Espaa real miserable y otra Espaa oficial falsa y aparente. Su preocupacin por la identidad de lo espaol est en el origen del llamado debate sobre el Ser de Espaa, que continu an en las siguientes generaciones. 2. Sienten un gran inters y amor por la Castilla miserable de los pueblos abandonados y polvorientos; revalorizan su paisaje y sus tradiciones, su lenguaje castizo y espontneo. Recorren las dos mesetas escribiendo libros de viajes, resucitan y estudian los mitos literarios espaoles y elRomancero. 3. Rompen y renuevan los moldes clsicos de los gneros literarios, creando nuevas formas en todos ellos. En la narrativa, la nivola unamuniana, la novela impresionista y lrica de Azorn, que experimenta con el espacio y el tiempo y hace vivir al mismo personaje en varias pocas; la novela abierta y disgregada de Baroja, influida por el folletn, o la novela casi teatral y cinematogrfica de Valle-Incln. En el teatro, el esperpento y elexpresionismo de Valle-Incln o los dramas filosficos de Unamuno. 4. Rechazan la esttica del Realismo y su estilo de frase amplia, de elaboracin retrica y de carcter menudo y detallista, prefiriendo un lenguaje ms cercano a la lengua de la calle, de sintaxis ms corta y carcter impresionista; recuperaron las palabras tradicionales y castizas campesinas. 5. Intentaron aclimatar en Espaa las corrientes filosficas del Irracionalismo europeo, en particular de Friedrich Nietzsche (Azorn, Maeztu, Baroja, Unamuno), Arthur Schopenhauer (especialmente en Baroja), Sren Kierkegaard (en Unamuno) y Henri Bergson (Antonio Machado).

6. El pesimismo es la actitud ms corriente entre ellos y la actitud crtica y descontentadiza les hace simpatizar con romnticos como Mariano Jos de Larra, al que dedicaron un homenaje. 7. Ideolgicamente comparten las tesis del Regeneracionismo, en particular de Joaqun Costa, que ilustran de forma artstica y subjetiva. 8. Ofrecen un carcter subjetivo en sus obras. La subjetividad toma mucha importancia en la Generacin del 98 y en el modernismo

Por un lado, los intelectuales ms modernos, secundados a veces por los propios autores criticados, sostenan que la generacin del 98 se caracteriz por un aumento del egotismo, por un precoz y morboso sentimiento de frustracin, por la exageracin neorromntica de lo individual y por su imitacin servil de las modas europeas del momento. Por otra parte, para los escritores de la izquierda revolucionaria de los aos treinta, la interpretacin negativa de la rebelda noventa y ochesca se une a una fundamentacin ideolgica: el espritu finisecular de protesta responde al sarampin juvenil de un sector de la pequea burguesa intelectual, condenado a refluir en una actitud espiritualista y equvoca, nacionalista y antiprogresiva. Ramn J. Sender mantena todava en 1971 la misma tesis (aunque con supuestos diferentes). Los problemas a la hora de definir a la generacin del 98 siempre han sido (y son) numerosos ya que no se puede abarcar la totalidad de experiencias artsticas de una extensa trayectoria temporal. La realidad del momento era muy compleja y no permite entender la generacin basndose en la vivencia comn de unos mismos hechos histricos (ingrediente bsico de un hecho generacional). Esto se debe a un triple motivo: 1. La crisis poltica de finales del siglo XIX afect a bastantes ms escritores que los englobados en la generacin del 98. 2. No se puede restringir la experiencia histrica de los autores nacidos entre 1864 y 1875 (fechas de nacimiento de Unamuno y Machado) al resentimiento nacionalista producido por la prdida de las colonias. Se afianzaba adems por aquellos aos en Espaa una comunidad social y econmica casi moderna. 3. El auge del republicanismo y la pugna anticlerical (19001910), as como importantes huelgas, sindicalismo, movilizaciones obreras o atentados anarquistas. Sin embargo cabe preguntarse, cmo es que la generacin del 98 no tom nombre del Modernismo, ya que surgen paralelamente y persiguen metas parecidas.

Contexto histrico

Los aos comprendidos entre 1875 y 1898 son de hasto creativo debido al proyecto de la Restauracin de Cnovas. Cuando Espaa pierde en 1898 las colonias la sociedad vuelve a poner el dedo en la llaga de la Revolucin de la Gloriosa. La literatura del Realismo se halla anquilosada y, pese a su estabilidad, la vida poltica se encuentra corrompida por la oligarqua, el caciquismo y el rgimen de turno de partidos, que se est descomponiendo en banderas internas en el seno de los grandes partidos progresista y conservador, mientras que un tercer gran partido, el democrtico, permanece marginado y ninguneado por el reparto canovista del poder. Las perspectivas profesionales de los escritores noventayochistas haban alcanzado su cima (o estaban hacindolo). Los ms viejos se acercan a la edad de Galds y los ms jvenes a la de Unamuno. Esto significa, en contraste con lageneracin del 98, que se haban formado espiritualmente en los tiempos de la Revolucin de septiembre. Lo importante de considerarlos en conjunto es el hecho de que han vivido dos pocas emocional e intelectualmente distintas. 1. La revolucionaria: efervescencia ideolgica, afn de reforma y confianza en la virtud correctora de los programas polticos. 2. La restauradora: atona de los espritus, el apocamiento con que se abordan ineludibles problemas, la sospecha que inspira toda idea de cambio y la creciente desconfianza en la poltica vigente. Se trata pues de hombres doblemente engaados ya que vieron fracasar dos estructuras polticas de cariz contradictorio (Revolucin y Restauracin). De estos dos experimentos polticos los intelectuales del 98 sacaron una misma conclusin: la urgencia de buscar en zonas de pensamiento y actividad ajenas a la poltica los medios de rescatar a Espaa de su progresiva catalepsia [muerte aparente]. La primera repulsa intelectual tuvo lugar en los albores de la Restauracin. En 1876 Francisco Giner de los Ros funda la Institucin Libre de Enseanza. Su tarea constituye el repudio indirecto de la enseanza oficial, probadamente ineficaz e insuficiente en aquella poca, y sujeta a la agobiante tutela de los intereses polticos y religiosos. Se plante entonces el problema de la personalidad histrica de Espaa (as como lo hiciesen en Francia poco antes tras la derrota de Sedn). Unamuno estudi el casticismo, Ricardo Macas Picavea la prdida de la personalidad, Rafael Altamira la psicologa del pueblo espaol, Joaqun Costa la personalidad histrica de Espaa

Anlogos europeos
Los autores noventa y ochescos tienen evidentes paralelos europeos:

El quietismo de Unamuno remite a los problemas vividos por Andr Gide.

El teatro galaico de Valle-Incln parece resonar en el teatro irlands de los aos 20. Azorn rene la sensibilidad reaccionaria para el pasado cultural (tpica de Italia) y teatral.

El periodismo en tanto prctica literaria habitual y la condicin intelectual en tanto talante personal desarrollan una nueva modalidad ensaystica, ajustada a una temtica en la que la evocacin o lo confesional enmarcan temas de reflexin muy caractersticos. La crisis de la novela o del teatro son vividas con peculiar intensidad en la nivola unamuniana, el desmoronamiento del relato en Azorn o por la peculiar teora narrativa de Baroja.

MAYORES EXPONENTES

Azorn. La generacin del 98. Salamanca: Anaya, 1961. Baroja, Ricardo. Gente del 98. Barcelona: Editorial Juventud, [1969]. Blanco Amor, Jos. La generacin del 98. Buenos Aires: Falbo Editor, 1966. Blzquez, Jess. Miguel de Unamuno y Bernardo G. de Candamo: amistad y epistolario (18991936). Madrid: Ediciones 98, 2007. Granjel, Luis S. Panorama de la generacin del 98. Madrid: Guadarrama [1959]. Gulln, Germn. El jardn interior de la burguesa espaola. Madrid: Biblioteca Nueva, 2003. Gulln, Ricardo. Direcciones del modernismo. Madrid: Gredos, 1963. Lan Entralgo, Pedro. La generacin del 98. Madrid: Diana, Artes Grficas, 1945. Mainer, Jos Carlos, La Edad de Plata (19021939): ensayo de interpretacin de un proceso cultural. Madrid: Ctedra, 1986. Marco, Jos Mara, La libertad traicionada. Siete ensayos espaoles. Gota a Gota. Madrid, 2007. Fernndez Molina, Antonio, La generacin del 98. Barcelona: Editorial Labor [1968]. Ortega y Gasset, Jos. Ensayos sobre la Generacin del 98 y otros escritores espaoles contemporneos. Madrid: Alianza, 1981. Pea, Mara del Carmen. Pintura de paisaje e ideologa: la generacin del 98. Madrid: Taurus, 1983. Ricci, Cristin H. El espacio urbano en la narrativa del Madrid de la Edad de Plata. Madrid: CSIC, 2009. Ro, Emilio del. La idea de Dios en la Generacin del 98. Madrid, Studium, 1973.

Salinas, Pedro, Literatura espaola del siglo XX, Madrid: Alianza Editorial, 1972. Sequeros, Antonio. Determinantes histricas de la generacin del 98. Almoradi (Alicante): Taller Tip. Alonso, 1953. Serrano Poncela, Segundo. El secreto de Melibea y otros ensayos. Madrid, Taurus, 1959. Contiene: El tema de la existencia en la generacin del 98, 109137. Eros y tres misginos (Unamuno, Baroja, Azorn), 139167. Autocrtica y crtica de la generacin del 98, 169189. Shaw, Donald Leslie. La generacin del 98. Madrid: Ediciones Ctedra, 1977. Trapiello, Andrs. Los nietos del Cid: la nueva Edad de Oro de la literatura espaola [18981914]. Barcelona: Planeta, 1997. Tun de Lara, Manuel. Generacin del 98. Impacto de las nuevas ideas. Educacin y cultura. En su La Espaa del siglo XIX, 401412. Barcelona: Editorial Laia, 1973.

Generacin del 27
Con el trmino generacin del 27 se conoce a una serie de poetas espaoles del siglo XX que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor del ao 1927, empezando con el homenaje aLuis de Gngora que se realiz en ese ao en el Ateneo de Sevilla por el tercer centenario de su muerte y en el que particip la mayora de los que habitualmente se consideran sus miembros.

Sobre el concepto de generacin

El concepto de generacin ha sido discutido, ya que es de naturaleza historiogrfica y los autores que engloba no cumplen los criterios que Julius Petersen asigna al mismo; se trata ms bien de un "grupo generacional", de una "constelacin" o de una "promocin" de autores. Sin embargo, el marbete "generacin" ha sido admitido por costumbre, aunque su delimitacin ha sido ya ms diversa y polmica, puesto que se ha propuesto llamarla de otras maneras: Generacin Guilln-Lorca; Generacin de 1925 (media aritmtica de la fecha de publicacin del primer libro de cada autor); Generacin de las Vanguardias; Generacin de la amistad; Generacin de la Dictadura; Generacin de la Repblica, etc.

Los componentes del grupo

La nmina habitual del grupo potico del 27 se limita a diez autores: Jorge Guilln, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados, si bien hubo tambin muchos otros escritores, novelistas, ensayistas y dramaturgos que pertenecen a ella, desde Max Aub a otros ms viejos, como Fernando Villaln, Jos Moreno Villa o Len Felipe, y otros ms jvenes, como Miguel Hernndez, que ms bien podra pertenecer a la primera generacin de posguerra si no hubiese muerto tan joven, pasando por autores como Jos Mara Quiroga Pl. Por otra parte, algunos otros han sido olvidados por la crtica, como Concha Mndez-Cuesta, poetisa y escritora de teatro, Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan Jos Domenchina, Jos Mara Hinojosa, Jos Bergamn o Juan Gil-Albert. O la conocida como Otra generacin del 27, segn la denominacin que le dio uno de sus integrantes, Jos Lpez Rubio, y que estara integrada por los humoristas discpulos de Ramn Gmez de la Serna, es decir, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, Tono, escritores que en la posguerra integraron la redaccin de La Codorniz... y son solo unos pocos.

Ha de tenerse en cuenta, asimismo, que no toda la produccin literaria del 27 est escrita en castellano; algunos de ellos son autores de textos literariamente estimables en otros idiomas, como Salvador Dal u scar Domnguez, que escribieron en francs, o en ingls, como Felipe Alfau; es ms, algunos escritores y artistas extranjeros tuvieron tambin mucho que ver en esta esttica, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia. Igualmente cabe deshacer la idea de que la Generacin del 27 fue un fenmeno exclusivamente madrileo, lo que una crtica demasiado localista (y localizada) parece empearse en hacer, sino una constelacin de ncleos creativos repartidos a lo largo de toda la geografa nacional y estrechamente entrelazados. Aparte del madrileo, los ms importantes se concentraron en Sevilla (en torno a la revista Medioda), Canarias (en torno a la Gaceta de Arte) y en Mlaga (en torno a la revista Litoral); sin descontar otros muchos de menor filiacin pero de no menor importancia en Galicia, Cantabria,Catalua y Valladolid. Del mismo modo, se suele olvidar que algunos miembros del grupo cultivaron otras ramas del arte, como Luis Buuel, cineasta, K-Hito, caricaturista y animador, Salvador Dal y los pintores surrealistas, Maruja Mallo, pintora y escultora, Benjamn Palencia, Gregorio Prieto, Manuel ngeles Ortiz,Ramn Gaya y Gabriel Garca Maroto, pintores, Ignacio Snchez Mejas, torero, o Rodolfo Halffter y Jess Bal y Gay, compositores y musiclogo ste ltimo tambin, pertenecientes al Grupo de los ocho, que se suele identificar en msica como el correlato a la literaria Generacin del 27 y estaba integrado por el citado Bal y Gay, los Halffter (Ernesto y Rodolfo), Juan Jos Mantecn, Julin Bautista, Fernando Remacha, Rosa Garca Ascot, Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga, sin olvidar a otros msicos ms o menos marginales como Gustavo Durn. En Catalua est el llamado grupo cataln, que hizo su presentacin en 1931 bajo el nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldr y Federico Mompou. Podran aadirse tambin los componentes de la llamada Generacin del 25 de arquitectos (que otros han propuesto llamar tambin generacin del 27, para unirla a sta), de la que formaban parte Agustn Aguirre, Teodoro de Anasagasti, Carlos Arniches Molt, Jos de Aspiroz, Rafael Bergamn (hermano del ensayista y poeta Jos Bergamn), Luis Blanco Soler, Jos Borobio, Martn Domnguez, Fernando Garca Mercadal, Luis Gutirrez Soto, Casto Fernndez Shaw, Manuel Muoz Casays, Luis Lacasa, Miguel de los Santos, Manuel Snchez Arcas y Ramn Durn Reynals.

Las corrientes del 27

En realidad, la llamada generacin del 27 fue un grupo poco homogneo; habitualmente se les ha solido ordenar por parejas o tros. As, por ejemplo, los poetas del neopopularismo o neopopularistas, Rafael Alberti y Federico Garca Lorca, dentro de una nmina que fue particularmente bien nutrida, intentan

acercarse a la poesa de Gil Vicente y del Romancero, o a la lrica cancioneril, buscando fuentes populares y en el folclore de la lrica tradicional; algo de ello hay tambin en la aproximacin que hizo Gerardo Diego, despus de su etapa creacionista, a la lrica de Flix Lope de Vega gracias a la edicin que hizo en ese tiempo Jos Fernndez Montesinos. Por otra parte, hay dos catedrticos de filologa hispnica que comparten intereses comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy parecidas, pues no en vano su potica es fundamentalmente afirmativa y optimista; se trata de Jorge Guilln, cuya obra potica se recoge bajo el ttulo Aire nuestro y est marcada por la poesa pura a lo Paul Valry y formada por cinco libros (Cntico, Clamor, Homenaje, ...Y otros poemas y Final), y Pedro Salinas, el gran poeta del amor del 27. El grupo surrealista est ms nutrido, pero destaca especialmente el premio nobel Vicente Aleixandre, seguramente el ms original, ya que, segn Cernuda, su verso no se parece a nada, y el que ha venido a ser el poeta ms influyente de la generacin durante la ltima mitad del siglo XX, el ya citado Luis Cernuda. Sin embargo, hubo otros poetas del 27 que notaron el impacto surrealista y que poseen etapas en su evolucin marcadas por esta esttica: Rafael Alberti, por ejemplo, compuso la ltima seccin de Sobre los ngeles y Sermones y moradas en versculosurrealista y Federico Garca Lorca asimil su impacto en Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Poeta en Nueva York y los Sonetos del amor oscuro. Una etapa surrealista posee, por ejemplo,Jos Mara Hinojosa con su La flor de Californa (con acento en la i) y Emilio Prados. Son ste ltimo y Manuel Altolaguirre quienes constituyen el llamado grupo de Mlaga o de los poetas presuntamente menores, constituido alrededor de la revista Litoral editada por Altolaguirre y su coleccin de libros poticos. Dmaso Alonso y Gerardo Diego vienen a ser, por otra parte, el grupo de los que se quedaron en Espaa, de mala gana y pasando algunos apuros el primero y ms a gusto el segundo, quienes ms o menos pactaron con el rgimen victorioso en la Guerra Civil (Alonso, que se consider a s mismo dentro de la Generacin del 27 como crtico, pero dentro de la primera generacin de posguerra como poeta) o lo apoyaron abiertamente (Diego). Este ltimo realiz una larga trayectoria potica donde combin a la vez tradicin y vanguardia, muy variada en su temtica (desde el toreo a la msica y las inquietudes religiosas, el paisaje y los contenidos existenciales); sin embargo, algunos se quedaron, ignorados por el rgimen, viviendo en un exilio interior (Juan Gil-Albert) o convirtindose de hecho en maestro y gua de toda una nueva generacin de poetas (Vicente Aleixandre). La homosexualidad tambin es un tema ocasional, tal y como puede observarse en la obra de Luis Cernuda, Aleixandre, Federico Garca Lorca, Gil-Albert o Emilio Prados, como tambin en la obra del pintor Gregorio Prieto.

Revistas
Su documento de entrada en la tradicin literaria fue sin duda la primera edicin de la Antologa preparada por Gerardo Diego en 1932. Por otra parte, se hicieron notar publicando en revistas como La Gaceta Literaria dirigida por Ernesto Gimnez Caballero, en Cruz y Raya (1933), dirigida por Jos Bergamn, en Litoral, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados en Mlaga desde 1926; Carmen, creada en Santander (1927) por Gerardo Diego y con un suplemento festivo, Lola; en el suplemento literario del diario murciano La Verdad (19231926), que mantenan su redactorJos Ballester Nicols y Juan Guerrero Ruiz, y que despus pas a ser la revista Verso y Prosa (1927), dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guilln; Medioda (Sevilla); Meseta, de Valladolid; en Revista de Occidente, cuya editorial imprime varios libros del grupo; en Caballo verde para la poesa (1935), dirigida por Pablo Neruda, y en Octubre, dirigida por Rafael Alberti.

Esttica y evolucin
En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la sntesis entre polos opuestos, incluso dentro de un mismo autor: Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblera (Bergamn). Se observa muy bien en Salinas. Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Lorca deca que si era poeta por la gracia de Dios (o del demonio) no lo era menos por la gracia de la tcnica y del esfuerzo. Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura (arte por el arte; deseo de belleza) y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del hombre (ms habitual tras la guerra: Guilln, Aleixandre...). Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del yo al nosotros. El poeta canta por todos, dira Aleixandre. Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten gran atraccin por la poesa popular espaola: cancioneros, romanceros... Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a las vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; G.Diego, creacionistas); prximos a la generacin anterior (admiran a Juan Ramn, Unamuno, los Machado, Rubn Daro...); admiran del XIX a Bcquer (Alberti: Homenaje a

Bcquer, Cernuda: Donde habite el olvido...); sienten autntico fervor por los clsicos: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Gngora.

Instituciones
La mayora de estos autores, principalmente lricos, entraron en contacto con la tradicin literaria a travs del Centro de Estudios Histricos dirigido por el padre de la filologa espaola, Ramn Menndez Pidal, y con las vanguardias a travs de los viajes, la divulgacin llevada a cabo por Ramn Gmez de la Serna y otros novecentistas y, sobre todo, las actividades y conferencias programadas por la Residencia de Estudiantes, institucin inspirada en el krausismo de la Institucin Libre de Enseanza y dirigida por Alberto Jimnez Fraud.

Nmina
Integrantes de la generacin del 27, por orden cronolgico:

Rogelio Buenda (18911969, 78) Valentn Andrs (18911982, 91) Pedro Salinas (18911951, 60) Juan Guerrero Ruiz (18931955, 62) Jorge Guilln (18931984, 91) Miguel Valdivieso (18971966, 69) Josep Moreno Gans (18971976, 79) Antonio Espina (18941972, 78) Mauricio Bacarisse (18951931, 36) Rafael Laffn (18951978, 83) Juan Larrea (18951980, 85) Gerardo Diego (18961987, 91) Antonio de Lara (18961978, 82)

Jos Fernndez Montesinos (18971972, 75) Agustn Espinosa (18971939, 42) Amado Alonso (18971952, 55) Gregorio Prieto (18971992, 95) Dmaso Alonso (18981990, 92) Juan Jos Domenchina (18981959, 61) Concha Mndez (18981986, 88) Federico Garca Lorca (18981936, 38) Vicente Aleixandre (18981984, 86) Ernesto Gimnez Caballero (18991988, 89) Edgar Neville (18991967, 67) Paulino Masip (18991963, 64) Rafael Porln (18991945, 46) Emilio Prados (18991962, 63) Rafael Dieste (18991981, 82) Francisco Madrid (19001952, 52) Juan Chabs (19001954, 54) Guillermo de Torre (19001971, 71) Alejandro Collantes de Tern (19011933, 32) Enrique Jardiel Poncela (19011952, 50) Pedro Garfias (19011967, 66) Ramn J. Sender (19011982, 81) Andrs Carranque de Ros (19021936, 34) Pedro Prez-Clotet (19021966, 64) Rafael Alberti (19021999, 97) Luis Cernuda (19021963, 61) Felipe Alfau (19021999, 97) Luis Amado-Blanco (1903-1975, 71) Agustn de Fox (19031959, 56) Max Aub (19031972, 69) Jos Lpez Rubio (19031996, 93)

Antonio Oliver (19031968, 65) Alejandro Casona (19031965, 62) Jos Mara Hinojosa (19041936, 32) Juan Gil-Albert (19041994, 90) Joaqun Romero Murube (19041969, 65) Jos Mara Souvirn (19041973, 69) Jos Mara Luelmo (19041991, 87) Ernestina de Champourcn (19051999, 94) Miguel Mihura (19051977, 72) Pedro Garca Cabrera (19051981, 76) Emeterio Gutirrez Albelo (19051969, 64) Manuel Altolaguirre (19051959, 54) Francisco Ayala (1906-2009, 103) Rafael de Len (19081982, 74) Miguel Hernndez (19101942, 31)

Poesa de la Generacin del 27

Destacamos entre los autores:

Pedro Salinas
Naci en Madrid, fue profesor de literatura en varias universidades. Influido por la obra de Juan Ramn Jimnez, cultiva la poesa pura. Al igual que Juan Ramn intenta entrar en la esencia oculta de las cosas, con una poesa intelectualizada, aparentemente sencilla. Su obra se diferencia en tres etapas:

1 etapa: mezcla la poesa pura y temas futuristas (bombilla, automvil,). Destacan: Presagios, Seguro azar y Fbula y signo. 2 etapa: es la ms importante. Presta atencin al mundo ntimo y al amor como experiencia gozosa. Predomina el dilogo y un lenguaje conceptual. Es caracterstico el verso corto heptaslabo y silvas sin rima. Destacan:

La voz a ti debida, extrae el ttulo de la gloga III de Garcilaso. El amor aparece esencializado en los pronombres yo y t para referirse a la pareja tu-yo, cuyo centro es la mujer.

Razn de amor, continuacin del libro anterior, donde prosigue la racionalizacin del proceso amoroso.

Largo lamento, poemario sobre el desamor y la muerte del amor, que vive con resignacin y agradecimiento de lo vivido. 3 etapa: escrita ya en Amrica. El contemplado' alude al mar que es su interlocutor. Todo ms claro, angustia que le provoca la civilizacin tecnolgica contempornea y los horrores de la Guerra Civil y la 2 Guerra Mundial, y Confianza, que cierra su obra potica.

Jorge Guilln
Naci en Valladolid. Se exili a los Estados Unidos y fue, como su amigo Pedro Salinas, con quien sostuvo un prolongado epistolario, profesor de literatura espaola. Regres tras la muerte de Franco y obtuvo el premio Cervantes. Su singularidad reside en haberse mantenido fiel al ideal de poesa pura, y ofreci una visin optimista y serena del mundo, con lo que se constituye en la anttesis del pesimismo cosmolgico de Vicente Aleixandre. Toda su obra se agrupa bajo el ttulo general de Aire Nuestro, que integra cinco libros: Cntico, Clamor, Homenaje, ...Y otros poemas y Final. Su lenguaje es muy elaborado, en busca de la mxima y concisin; prefiere el verso corto y el endecaslabo. Su obra es fruto de un riguroso proceso de seleccin (de palabra), en el que se suprime lo accesorio para comunicar la idea o sentimiento esencial. Sus temas son la afirmacin jubilosa del ser; la plenitud, el tiempo que pasa e invita a gozar de la vida; el azar y el caos, que producen inseguridad o sufrimiento.

Gerardo Diego
Naci en Santander y desempeo la ctedra de Literatura en un Instituto de Enseanzas Medias de Soria. Recibi el premio Nacional de Literatura, junto con Rafael Alberti, y el de Cervantes. Su poesa se desarrolla paralelamente en dos vertientes: la tradicional y la vanguardista (casi siempre creacionista). A su vertiente creacionista se adscriben: Imagen y Manual de Espumas. De su esttica tradicional destacamos: Versos Humanos, Soria y Alondra de Verdad, coleccin de sonetos. Los temas de esta segunda vertiente son: el amor, Dios, la msica, la naturaleza, los toros, la forma, la iconografa, la belleza

Dmaso Alonso
Naci en Madrid, dirigi la RAE. En l se fundieron tres vocaciones: la de poeta, lingista y crtico literario de la estilstica. Entre sus libros sobre literatura destaca La lengua potica de Gngoray una serie de estudios admirables sobre

lricos modernos (desde Bcquer hasta los escritores de su poca) que constituyen Poetas espaoles contemporneos. Edit las obras de Gngora y se consider a s mismo dentro del 27 solamente como crtico, y como poeta ms bien dentro de la primera generacin potica de posguerra, en lo que l mismo llam poesa desarraigada. La guerra de 1936 le hizo aborrecer la pureza propugnada por Juan Ramn. Sus obras ms importantes se sitan en la posguerra con: Hijos de la ira (1944), muy influida por el Existencialismo y por la poesa bblica de los Salmos penitenciales, que hace surgir en Espaa la corriente potica de la poesa desarraigada.

Vicente Aleixandre
Sevillano, cuya amistad con Dmaso Alonso despert su vocacin potica. En 1935, su libro La destruccin o el amor obtiene el Premio Nacional de Literatura. Es elegido miembro de la RAE. y en 1977 obtiene el premio Nobel. La mayor parte de su produccin sigue los pasos del Surrealismo y se constituye en el gran poeta de esta esttica; utiliza el versculo y la imagen visionaria en Espadas como labios y La destruccin o el amor. Evoluciona hacia una poesa de comunicacin, en consonancia con la tendencia social vigente en la lrica de los aos 50. Sombra del paraso (1944), inaugura junto con Hijos de la ira de Dmaso Alonso, la corriente desarraigada de la posguerra. Con Historia del corazn inici una poesa solidaria. Y con la gran triloga de senectute Poemas de la consumacin,Dilogos del conocimiento y En gran noche volvi a un peculiar surrealismo, con profundas implicaciones filosficas y dejes conceptistas. Federico Garca Lorca Naci en Granada en 1898. Sus estudios de Letras y Derecho no le interesaron tanto como la msica; fue amigo entraable de Manuel de Falla, de quien luego se distanci. Se instal en la Residencia de Estudiantes, donde convivi con numerosos artistas (Salvador Dal y Luis Buuel en especial). Tras vivir una temporada en Nueva York, regresa a Espaa y en 1932 funda La Barraca, grupo teatral universitario con el que recorre Espaa representando obras clsicas. Participa en ciertas actividades pblicas de signo izquierdista y muere asesinado por los nacionalistas en Viznar (Granada). Su asesinato produjo gran conmocin mundial. En la obra de Lorca se anan lo culto y lo popular, lo tradicional y lo vanguardista. Conoca los cancioneros tradicionales y la poesa oral del pueblo andaluz. Su tema era la frustracin en dos vertientes, la ontolgica y la social; desarrolla este tema en un rico estilo potico, con uno de los sistemas simblicos ms complejos de la literatura espaola, formado por elementos extrados sobre todo de tres fuentes: la supersticin popular, Shakespeare y la Biblia. Le obsesionan temas como la soledad o el destino trgico, y la lucha de los seres marginados (el homosexual, la mujer, el nio, el deforme, el viejo impotente, la solterona, la

estril, el gitano, el negro...) contra una sociedad opresiva basada en los convencionalismos. Su obra se separa en dos etapas, unaneopopularista y otra en que se acerca al Surrealismo. De la primera etapa destacan:

Poema del cante jondo, que se inscribe dentro de la lnea neopopularista de la G. 27 y utiliza varios poemas cortos que pueden leerse como poemas independientes o como fragmentos de uno largo encadenados. Se utiliza el pie quebrado. Romancero gitano, en la misma lnea neopopularista, est compuesto por 18 romances. El protagonista es el gitano que simboliza el hombre puro e inocente, enemistado con las leyes y normas sociales, representadas por la Guardia Civil (su antagonista).

De la segunda destacan:

Poeta en Nueva York, el poeta se ahoga en aquel mundo que convierte al hombre en una pieza de un gran engranaje. Con procedimientos claramente surrealistas, Lorca alza el grito en plenoCrack del 29 y su protesta contra aquella colmena inhumana; los negros, en especial, merecen su piedad. Llanto por Ignacio Snchez Mejas, planto compuesto a la muerte de un torero amigo suyo. Sonetos de amor oscuro, publicados pstumos, son la expresin de un erotismo homosexual dramtico.

Rafael Alberti
Del Puerto de Santa Mara (Cdiz). Con su familia se traslada a Madrid. Abandona el Bachillerato y se dedica a la pintura. Se afilio al partido comunista y tuvo una activa participacin poltica en la guerra. Al acabar esta se exili a Argentina. Restablecida la democracia vuelve, y le ser concedido el Premio Cervantes. Se funden lo popular y lo culto, lo escueto y lo barroco, lo tradicional y lo frenticamente nuevo. Su libro ms temprano, Marinero en tierra, se inscribe en una lnea del neopopularismo. Son canciones que evocan un paraso perdido, que el poeta identifica con el Cdiz de su infancia, y el mar, las salinas, los momentos ms jubilosos de la misma. Le siguen El alba de alhel y Cal y canto, del ms difcil neogongorismo o culteranismo. En 1929 publica su obra maestra, Sobre los ngeles, inducida por una profunda crisis de perdida de fe; es un libro en tres partes; las dos primeras son de inspiracin becqueriana; la ltima utiliza ya un pleno surrealismo en que desata el versculo. Utiliza smbolos como los ngeles, los fantasmas y los duendes. Libros de su segunda poca, destaca El poeta en la calle, de literatura comprometida. Otras obras, ya en el exilio publicar Baladas y canciones del Paran.

Luis Cernuda
Fue alumno de Pedro Salinas y profesor de varias universidades europeas y americanas. Reuni su obra potica bajo el ttulo general de La realidad y el deseo, coleccin de libros a la que pertenecen: Perfil del aire, gloga, elega, oda, Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido, Un ro, un amor, y Las nubes, ya en el exilio, Desolacin de la quimera. Es tambin importante su labor como crtico literario y ensayista, con los dos volmenes de Poesa y literatura, etctera. Su poesa rehuye el nfasis formal y busca lo indefinible, lo areo. Por eso repugna de estrofismo y de rima, y cuando utiliza alguna es la asonante, que es la que ofrece ms libertad. Se centra en la experiencia humana, pero rehuye lo ms especfico y propio para que el lector pueda identificarse con el poeta. Canta el choque entre el deseo y la realidad, que deja al poeta solo el consuelo elegaco del recuerdo o unos pocos instantes, que el llama acordes, de gozo intemporal.

Historiografa sobre el 27
Por otra parte, y para reconstruir la memoria viva de lo que se ha venido a llamar la Edad de Plata, hay que leer una serie de libros de memorias escritos por diversos autores ms o menos vinculados a esta promocin. La arboleda perdida, de Alberti, por ejemplo. Es tambin el caso de Pablo Neruda, quien por entonces vino a Madrid y reforz el grupo surrealista con algunas de sus contribuciones, en particular con la edicin de su libro Residencia en la tierra I y II y que en sus dos libros de memorias, Confieso que he vivido y Para hacer he nacido, dio testimonio y noticias sobre las actividades del grupo durante esos aos y el exilio posterior, en particular sobre Lorca y Alberti. Los encuentros, de Vicente Aleixandre, narra las primeras veces que vio a cada una de las figuras relevantes de la generacin; Mi ltimo suspiro, de Buuel, publicado primitivamente en francs, incluye numerosas ancdotas sobre los poetas del 27, etc.

Cuadro Comparativo

LA LITERATURA

LITERATURA CONTEMPORANEA

En este periodo se relacion la literatura con la vida y tuvo lugar en el ltimo tercio del siglo XIX (1870-1900)

MODERNISMO

Se inspiro en la naturaleza, el uso de la lnea curva y la simetra, una fuerte tendencia al uso de imgenes femeninas. Se utiliza el arte autnomo y cerrado, se crea un mundo de ficcin poblado de ultraobjetos, se elimina la ancdota y la narracin, desdn por el arte del pasado Sus obras suelen representarse en prosa, uso de palabras en desuso, Recrean sobre todo Castilla, como representante de la esencia espaola y de la decadencia. Se relaciona lo intelectual y lo sentimental, la pureza esttica y la autenticidad humana, lo universal y lo espaol, una concepcin cuasi-mstica de la poesa.

VANGUARDISMO

GENERACION 98

GENERACION 27

BIBLIOGRAFIA
La generacin del 98. Salamanca: Anaya, 1961. Gente del 98. Barcelona: Editorial Juventud, [1969]. Blanco Amor, Jos. La generacin del 98. Buenos Aires: Falbo Editor, 1966. Miguel de Unamuno y Bernardo G. de Candamo: amistad y epistolario (18991936). Madrid: Ediciones 98, 2007. Panorama de la generacin del 98. Madrid: Guadarrama [1959]. El jardn interior de la burguesa espaola. Madrid: Biblioteca Nueva, 2003. Direcciones del modernismo. Madrid: Gredos, 1963. La generacin del 98. Madrid: Diana, Artes Grficas, 1945. La Edad de Plata (19021939): ensayo de interpretacin de un proceso cultural. Madrid: Ctedra, 1986. La libertad traicionada. Siete ensayos espaoles. Gota a Gota. Madrid, 2007. La generacin del 98. Barcelona: Editorial Labor [1968]. Ensayos sobre la Generacin del 98 y otros escritores espaoles contemporneos. Madrid: Alianza, 1981. Pintura de paisaje e ideologa: la generacin del 98. Madrid: Taurus, 1983. Plata. Madrid: CSIC, 2009. La idea de Dios en la Generacin del 98. Madrid, Studium, 1973. Literatura espaola del siglo XX, Madrid: Alianza Editorial, 1972. Determinantes histricas de la generacin del 98. Almoradi (Alicante): Taller Tip. Alonso, 1953. El secreto de Melibea y otros ensayos. Madrid, Taurus, 1959. Contiene: El tema de la existencia en la generacin del 98, 109 137. Eros y tres misginos (Unamuno, Baroja, Azorn), 139167. Autocrtica y crtica de la generacin del 98, 169189. Shaw, Donald Leslie. La generacin del 98. Madrid: Ediciones Ctedra, 1977. Los nietos del Cid: la nueva Edad de Oro de la literatura espaola [18981914]. Barcelona: Planeta, 1997. Educacin y cultura. En su La Espaa del siglo XIX, 401412. Barcelona: Editorial Laia, 1973.

EGRAFIA
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Barck, Karlheinz (2001). sthetischeGrundbegriffe. ISBN 3-476-01657-9. De Micheli, Mario (2002). Las vanguardias artsticas del siglo xx. ISBN 84-2067883-x. Brger, Peter (1974). Teora de la vanguardia. ISBN 84-8307-060-X.

FECHA DE CONSULTA

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