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DECODIFICANDO REMBRANDT Estudo da tcnica de pintura leo de Rembrandt atravs da cpia de um de seus autoretratos

Este trabalho foi realizado por Nathalia Gomes sob orientao do professor Ricardo Newton com o intuito de auxiliar os estudantes das tcnicas clssicas de pintura, esclarecendo os procedimentos levados a cabo durante as vrias fases da pintura de uma cabea. Cada etapa foi fotografada e comentada para servir como orientao para a continuidade da pintura. O suporte utilizado foi a tela e as cores empregadas foram as seguintes: Branco de titnio, Amarelo de cdmio limo, Amarelo de cdmio mdio, Laranja de cdmio, Vermelho de cdmio, Vermelho de Veneza, Laca de alizarim, Amarelo ocre, Terra de Sienna natural, Terra de Sienna queimada, Azul de cobalto, Azul ultramar, Preto de marfim. Chamamos a ateno para o fato de que essa no a paleta original de Rembrandt e sim a utilizada por pintores de uma fase muito posterior, mas, mesmo assim, um colorido muito prximo ao do grande mestre foi obtido com o seu emprego. Obv: Foi utilizado nas correes o vocabulrio tpico comum aos pintores em pocas anteriores, com explicaes sobre seu significado sempre que necessrio.

Desenho a carvo (marcao)

A marcao a carvo est OK! Agora vc. deve esbater com um pano o excesso de carvo e contornar o desenho com tinta ocre. Use um pincel marca Tigre 815, n zero. Depois de seco esse contorno, para ''queimar'' um pouco o tom excessivamente branco da tela, passe uma camada bem rala ( veladura, aguada) de Sombra Natural ou Terra de Sienna ou o prprio Ocre. Pode usar um pincel largo ou at mesmo um rolinho de esponja. importante que essa aguada seja bem diluda e sem adio de branco para que no se perca o gro da tela e o fundo possa ''respirar''. A fim de preparar o diluente para a tinta nessa veladura, use uma mistura de leo de linhaa( 2 partes) e gua raz mineral( 1 parte).

(marcao executaDa com terra De sienna queimaDa sobre funDo coloriDo feito com velaDura base De terra De sienna natural)

Ficou bom Nat. Agora d a camada de base usando um colorido quente e vibrante. No detalhe nada, represente os planos gerais. Tanto a rea de sombra como a de luz devem ser executados com extrema simplicidade. No use branco nas sombras e seja extremamente cuidadosa no desenho do eixo desta. Alis, na continuidade da pintura sempre fique atenta para no perder a marcao ou o claro-escuro no ter onde se apoiar e a figura perder a estrutura. Assim sendo, o trabalho de agora em diante : manter os fundamentos do desenho + executar a pintura. Tudo ao mesmo tempo! No pouca coisa...No se esquea de usar pincis de tamanho adequado para cada rea( diversos pincis, sempre o Tigre n 815). Tambm importante no adensar muito os valores, isto : no chegue muito prximo do tom final, tanto da sombra, como da luz. Mesmo na luz no se deve usar empastamento nessa fase, faa tudo bem liso, ralo... a pintura pode ter a aparncia de uma aquarela.

camaDa De base ( esboo)executaDa com tons fortes e vibrantes( altos)

Est indo bem Nat. Esclarecendo: as cores nas camadas inferiores devem ser saturadas e luminosas, pois torna mais eficiente o trabalho de neutralizar (''cozinhar'', no linguajar tpico particular da pintura tradicional) as camadas que vem por cima, com menos perigo de ''sujar''(perder a vibrao, aparentar um tom de lama...) a cor. Caso isso acontea depois, ''limpa-se'' a cor aplicando uma cor ''pura'' sobre a rea ''suja'', a tinta ainda molhada. Vc. agora j pode ''afinar'' as meiastintas( meios tons), isto : j pode fazer umas passagens mais sutis, mas ainda sem grande aprofundamento. E mantendo a sombra sempre simples. Lembre-se do fundamento essencial, a regra de ouro do procedimento tradicional de pintura: Sombra simples/ luz detalhada; sombra transparente/ luz empastada. A propsito: Rembrandt foi o supremo mestre desse procedimento. Dessa maneira consegue-se um efeito de grande volume, mas no incio deve-se trabalhar ao longo de todas as reas, tanto de sombra como de luz com tinta lisa, para entrar com empastamentos na luz mais adiante, com mais segurana do ajuste tonal do conjunto. E tome cuidado com o uso do branco na sombra que ''mata'' a vibrao da cor transparente na rea. Seria melhor evit-lo. Pode-se usar o branco na sombra em determinadas circunstancias, mas no nosso estudo convm descart-lo. R.N.

aborDanDo as meias tintas(meios tons) e aJustanDo as sombras

Continue modelando as meias tintas; pode j trabalhar um pouco nos cabelos, acrescentando alguns detalhes. A parte de sombra j est bem adiantada; agora basta ajustar um pouco por meio de veladuras, envolvendo bem as reas (lembre-se: nas sombras vc. deve investir no mistrio...). Ento, alguns segmentos vc vai dissolvendo mais e outros deixa mais marcado para que a forma no se perca A imaginao do espectador completa o que apenas insinuado...

aProfunDanDo as meias tintas e neutraliZanDo( coZinhanDo) o coloriDo

Nathalia: Continue enriquecendo as meias tintas, criando mais passagens, detalhando mais as reas dos olhos e as reas em volta deste, amaciando a linha do contorno do rosto junto orelha e envolvendo mais a rea dos cabelos nos tons do entorno. RN

entranDo na sintonia fina

Acho que a linha da passagem que contorna o rosto perto da orelha no plano de luz ainda est rgida. Os meios tons esto evoluindo, mas h necessidade de mais sutileza e detalhamento nas mesmas reas que citei antes. Est chegando a hora de posicionar com ateno o brilho dos olhos. As regies do pescoo e bochechas carecem de passagens mais sutis e os meios tons esto ainda meio duros. O tratamento dos cabelos agora est OK e os valores da rea dos lbios esto justos RN

aProfunDanDo a sintonia fina

Nathy: Agora vc acertou a soluo para a passagem do contorno do rosto perto da orelha. Funciona bem melhor assim de um jeito mais esfumado. O nariz est ficando bem modelado e se projeta frente como tem que ser em toda pintura de cabea, pois isso decisivo. As reas de luz no prprio nariz e ao lado pedem pequenos ajustes para que o brilho da ponta se destaque. A face est ficando bem modelada, mas ainda h certas durezas na rea do queixo. E o brilho nas pupilas ainda precisa ser posicionado... Lembro que na tcnica clssica de pintura os tons frios e acinzentados vo entrando aos poucos aps os quentes, havendo a preocupao de se conseguir, ao final, uma unidade no conjunto do colorido. RN

ProceDimentos finais

Os brilhos nas pupilas ficaram timos e isso muito importante, pois caso haja erro na intensidade dos mesmos; na sua localizao e tamanho, todo o efeito de veracidade da representao dos olhos fica prejudicado e esses vo parecer ''vidrados''. O modelado das plpebras e os meios tons em torno dos olhos esto justos. As ''bolsinhas'' embaixo dos olhos esto modeladas com sutileza, mas penso que subsiste umas durezas ainda na rea do queixo e pescoo, assim como uma linha muito rgida no eixo da sombra embaixo da boca. RN

trabalho finaliZaDo

Acho que a tarefa foi cumprida com sucesso. Os problemas das passagens meio rgidas na rea do queixo e pescoo foram resolvidos. Quanto ao resto, a resoluo de meias tintas na luz est feita com sutileza, variaes de tonalidades justas e correta relao de brilhos. As sombras executadas com simplicidade, assim como as roupas, ajudam a criar um poderoso efeito de conjunto ao final. RN

Detalhe

O detalhe mostra com clareza o belo trabalho de empastamentos. Parabns Nathalia! Ricardo Newton www.ricardonewton.com Pintura por: Nathlia Gomes www.nathaliags.com