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Cineclubes: uma forma alternativa de ver cinema em Portugal. Ana Catarina Pereira 1 Resumo: Esto espalhados por todo o pas e so grandes responsveis pela descentralizao da cultura em Portugal. Aos fiis espectadores que vo mantendo, os cineclubes mostram os clssicos de Chaplin, Godard, Fellini, Manoel de Oliveira ou Joo Csar Monteiro, ao lado dos mais recentes xitos de bilheteira ou de ciclos temticos que apetecem ver do primeiro ao ltimo filme. Para alm disso, levam o cinema s escolas e vo desenvolvendo um apurado sentido esttico nos espectadores mais jovens. A histria do movimento cineclubista em Portugal antiga, sendo o momento presente pautado por momentos difceis. Palavras-chave: financiamento. Abstract: Film clubs scattered throughout the country are largely responsible for the decentralization of culture in Portugal. Faithful film-club audiences watch the classicsChaplin, Godard, Fellini, Manoel de Oliveira and Joo Csar Monteiro, recent blockbusters, or thematic cycleswhich whet the audiences interest throughout the season. By making cinema accessible to schools, filmclubs develop an esthetic sense in the younger ones. Despite their long history in Portugal, film-clubs currently face difficult times. Key words:film-club, Portuguese, alternative, decentralization, financing. Cineclube, portugus, alternativa, descentralizao,

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Cineclubes: uma forma alternativa de ver cinema em Portugal. Ana Catarina Pereira

Do ponto de vista acadmico, muito pouco tem sido estudado acerca da histria do movimento cineclubista em Portugal. Paulo Granja, investigador do centro Ceis-20, da Universidade de Coimbra, constitui uma das poucas excepes ao defender, em 2006, a sua tese de mestrado sob o ttulo As origens do movimento dos cineclubes em Portugal 192455. Nas primeiras pginas pode ler-se como tudo comeou:
A 23 de Maro de 1946, eram levadas a cabo, em Lisboa e no Porto, duas sesses cinematogrficas com caractersticas pouco comuns s das sesses das salas de cinema comerciais. Na sede da revista Cinema de Amadores, em Lisboa, era exibido o filme Metropolis, de Fritz Lang (1927), precedido da projeco de dois filmes de cinema de amadores e da leitura de uma palestra do crtico de cinema Augusto Fraga, intitulada Metropolis uma obra-prima de Fritz Lang e do Cinema alemo; enquanto isso, no salo de festas do grupo recreativo Os Modestos, no Porto, era exibido o filme Faust, de F.W. Murnau (1926), precedido pela projeco de trs filmes de cinema de amadores e por uma palestra do crtico Manuel de Azevedo, em que este dissertaria sobre o papel do Cine-Clube, por cuja existncia se manifest[aria] defensor entusiasta. Tratavamse das primeiras sesses cinematogrficas do BC e do CPC, da Parede e do Porto, respectivamente. (Granja, 2006: 13)

Paulo Granja relembra ainda que, na palestra inaugural do CPC (Clube Portugus de Cinematografia/Cineclube do Porto), Manuel de Azevedo, constatava que j existia um pblico numeroso que frequentava o cinema e o apreciava como uma manifestao de arte e um elemento de cultura. Esse pblico poderia finalmente reunir-se num verdadeiro grupo de amigos do cinema, cujas finalidades Azevedo enunciava do seguinte modo: Promover a exibio dos melhores filmes, especialmente daqueles que, por no oferecerem interesse comercial, dificilmente sero proporcionados ao pblico conhecedor; realizar palestras culturais, editar obras de divulgao, promover, enfim, a

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propaganda metdica, inteligente, da cinematografia como elemento de

cultura e recreio dos mais poderosos, sugestivos 2006: 13). Segundo movimento o investigador, o e acessveis (Granja,

cineclubista,

enquanto

conjunto de cineclubes minimamente articulados ou com objectivos comuns, surgiu em finais dos anos 40 do sculo passado. At ento, como sublinha, apenas tinham existido tentativas

espordicas e muito efmeras de constituio todas anteriores existentes comearia de cineclubes, quase

ignorando ou no a outros pas. O

experincias clubes j

movimento na

desenvolver-se

sequncia da criao da Federao Internacional de Cineclubes, em 1947, cujo encontro inaugural contou

tambm com a participao de Manuel de Azevedo, em representao de trs dos quatro cineclubes ento existentes em Portugal: o Clube Portugus de Cinematografia (CPC), do Porto, o Crculo de Cultura Cinematogrfica, de Coimbra, e o Crculo de Cinema, de Lisboa. Ter sido a partir da que, a nvel nacional, se comeou a defender o desenvolvimento de uma rede de clubes de cinema. Recorde-se no entanto que, a comisso de censura instituda em 1945, exercia uma forte represso. Como relembra Lauro Antnio, todos os filmes, para serem ento legalmente projectados, necessitavam de uma licena de exibio, que s era passada depois de apresentado o visto de censura. O esquema, relembra o autor,

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institucionalizado em 1948, cobria legalmente todo o territrio nacional: Cinema nas grandes escolas, nas vilas ou aldeias, nos ambulantes, em 16 ou 35 milmetros, ultimamente mesmo em formatos amadores (8 e super 8), em todo o lado que um filme fosse exibido era necessrio apresentar uma Licena de Exibio (Antnio, 1978: 19). O Decreto-Lei n 2027, de 18 de Fevereiro de 1948, explicitava, no artigo 4: A exibio em Portugal de qualquer filme destinado explorao comercial depende da licena da Inspeco dos Espectculos, a qual pressupe o visto da Comisso de Censura. Poucos anos depois, em Agosto de 1955, quando se realiza o I Encontro de Cineclubes, existiam j 15 em Portugal (sendo que, como refora o investigador, vrios tinham sido entretanto fechados pela PIDE Polcia Internacional e de Defesa do Estado - ou por presso das autoridades locais). Em termos de programao, foi desde sempre privilegiado um cinema artstico que, devido ao seu reduzido interesse comercial, era exibido durante pouco tempo nas salas de cinema (no chegando sequer s cidades mais pequenas e do interior). Em entrevista concedida por e-mail, Paulo Granja revela-nos que:
A maioria, para no dizer a quase totalidade dos filmes exibidos pelos cineclubes, encontravam-se, salvo raras excepes, disponveis no circuito comercial. Tratava-se sobretudo, no imediato ps-guerra, de filmes europeus, nomeadamente franceses (os chamados filmes de resistncia), ingleses (da chamada escola documentarista britnica) e, um pouco mais tarde, do chamado cinema neo-realista italiano (ou pelo menos o que a censura deixava que fosse visto).

A regularidade da exibio dependia de algumas variveis, como a prpria localizao geogrfica dos cineclubes, a facilidade de obteno de filmes, os meios disponveis para os alugar, a obteno de uma sala de exibio e o nmero de scios inscritos. No entanto, o investigador considera que o objectivo no declarado seria o de conseguir exibir, pelo menos, um filme por semana. Para alm deste, os seus respectivos fundadores partilhavam um ideal romntico e progressista que os fazia acreditar na capacidade do cinema

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transformar a conscincia de cada um, induzindo luta por uma sociedade mais justa. De um ponto de vista pragmtico, esperavam que o facto de assistir a bom cinema levasse o espectador a pressionar produtores, realizadores e exibidores a apostarem num cinema de elevada qualidade artstica. Quanto s relaes dos cineclubes com o regime ditatorial que ento vigorava no pas, Paulo Granja considera que estas foram sempre difceis:
Antes de mais, deveria parecer estranho ao conservadorismo tpico das autoridades que grupos de cidados, muitas vezes com formao superior, se quisessem organizar para ver e dar a ver o que eles encaravam como simples entretenimento, como se de arte ou cultura se tratasse. O facto de muitos dos dirigentes serem, como se diria ento, desafectos ao regime/ situao, ou mesmo suspeitos de terem ligaes ao Partido Comunista Portugus (na realidade, muitos dos fundadores dos primeiros cineclubes eram simpatizantes ou mesmo militantes do PCP), ter aumentado ainda mais as suspeitas do Estado Novo.

As primeiras represses dos cineclubes deram-se, como sublinha o investigador, em 1947, por ocasio da vaga repressiva mais vasta que o regime levaria a cabo entre Maro e Maio de 1947 contra o MUDJ (Movimento de Unidade Democrtica Juvenil). Vrios cineclubistas j tinham sido referenciados pela PIDE por participarem em iniciativas ou assinarem peties deste movimento. Dois cineclubes - o Crculo de Cultura Cinematogrfica (Coimbra) e o Crculo de Cinema (Lisboa) - seriam ento extintos e muitos dos seus principais dirigentes presos. Em 1948 apenas o Centro Portugus de Cinematografia, entretanto fundido com o Cineclube do Porto, sobrevivia. J na sequncia do I Encontro de Cineclubes, em Agosto de 1955, meios conservadores prximos do regime lanariam uma verdadeira campanha de difamao do movimento,

identificando-o como um simples meio de propaganda da ideologia comunista, supostamente controlado a partir de Moscovo: No entanto, ao arrepio do que as autoridades esperavam, esta campanha serviria apenas para reforar o esprito de coeso e auto-determinao dos cineclubes existentes, tendo-se

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mesmo verificado um aumento do nmero de scios e de cineclubes criados entre 1955 e 1958, afirma o investigador. Para Paulo Granja, o papel dos cineclubes foi extremamente importante na divulgao da cultura cinematogrfica em Portugal, no apenas pelas exibies, palestras e crticas que acompanhavam as sesses, mas tambm pelas inmeras rubricas sobre cinema que muitos cineclubes mantinham em jornais regionais e rdios locais. No entanto, o maior ganho cultural registar-seia, segundo o investigador, a outros nveis: Julgo que o contributo mais importante dos cineclubes ter sido o de legitimar o cinema como arte em Portugal. Na sua opinio, o facto de tanto escreverem e falarem sobre cinema como se de uma arte se tratasse, os cineclubes acabaram por forar o reconhecimento dos mais conservadores e do prprio regime: Se o esforo dos cineclubes no tivesse sido realizado, provavelmente, nem a Fundao Calouste Gulbenkian apoiaria a realizao cinematogrfica nos anos 60, nem o regime criaria o Instituto Portugus de Cinema, em finais da mesma dcada. Sem o esforo dos cineclubes na dcada de 50 a histria do cinema em Portugal teria sido consideravelmente diferente, conclui Paulo Granja. Quase 30 anos mais tarde, em 1978, dado outro importante passo na consagrao deste movimento, com a fundao da Federao Portuguesa de Cineclubes (FPCC), enquanto estrutura representativa dos cineclubes

nacionais. A Federao passa assim a ser representante legal dos seus associados, no pas e no estrangeiro. Actualmente, a FPCC conta com a inscrio de 32 cineclubes, estando em curso a insero de mais dois. Estimase no entanto que existam cerca de outros dez no associados. Segundo Rita Freitas, Presidente da Federao, dos 34 cineclubes que estaro brevemente registados, 27 tm actividade regular. Membro de pleno direito da Federao Internacional de Cineclubes, a FPCC participa activamente nas suas actividades, nomeadamente na definio de estratgias, projectos e indicao de representantes portugueses em jris de festivais internacionais. A promoo do cinema portugus, dentro e fora do pas, tambm um dos seus objectivos. Como sublinha Rita Freitas, a FPCC

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organiza

regularmente

aces

de

formao

promoo

da

cultura

cinematogrfica, seminrios e colaboraes com outras entidades. Para alm disso, presta apoio criao de novos cineclubes, responsvel pela edio da revista Cinema e organiza anualmente o Encontro Nacional de Cineclubes: Existe ainda uma colaborao directa com os cineclubes nos seus projectos, promovendo e divulgando as actividades e sesses regulares de exibio dos associados a nvel nacional, acrescenta a presidente da federao. Encontrando-se assim elaborada uma breve resenha da histria dos cineclubes em Portugal, e chegados a esta fase da presente investigao, considerou-se fundamental recolher os depoimentos de alguns dirigentes de cineclubes nacionais. Os testemunhos que, em seguida, resumimos so representativos dos xitos e dificuldades por que passam muitas destas associaes. A magia do cinema no bero da Nao Comeando pela zona Norte, em Guimares, encontramos um dos cineclubes com maior nmero de espectadores do pas, de acordo com dados oficiais do ICA (Instituto do Cinema e do Audiovisual). Em 2009 rondaram os 5.500 espectadores, embora Carlos Mesquita, presidente do cineclube, assegure que foram mais do que o triplo: Esse erro na contabilizao no se passa s connosco, mas com todos os cineclubes. O ICA apenas contabiliza os espectadores dos filmes que passamos com o apoio deles, mas ns passamos muitos mais. Na cidade historicamente considerada o bero da Nao, vivem actualmente 52 mil habitantes. Para alm de outros nmeros, o Cineclube de Guimares (CCG) orgulha-se de ter mais de 1.100 scios que mensalmente colaboram com uma quota de 3,5 euros, com acesso gratuito a todas as sesses programadas. Segundo Carlos Mesquita, o segredo deste sucesso est relacionado com o facto de o CCG estar implantado numa cidade que no se degradou comunitariamente. Em termos comparativos, o presidente da direco afirma: O associativismo em grandes cidades, como Lisboa, mais

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difcil, porque as pessoas moram na periferia e esto distantes do centro. Por outro lado, o CCG nunca parou e aposta muito na divulgao da sua programao. Como sublinha o presidente, este um dos poucos cineclubes do pas que ainda mantm sesses de cinema ao ar livre durante o ms de Agosto (escapando igualmente contabilidade referida). Cinema em noites de Vero o auspicioso nome (com assumidas influncias de Bergman, Shakespeare e Woodie Allen) destes ciclos que j se realizam h mais de 22 anos, sem qualquer interrupo. Debaixo de um tecto de estrelas, so apresentados 11 filmes nas noites de tera, quarta e quinta-feira, com uma mdia de 500 espectadores por sesso. Durante os restantes dias do ano, Carlos Mesquita afirma que exibem oito a dez filmes por ms. Fundado em 1958, o cineclube privilegia actualmente dois tipos de programao distintas: uma recente, com filmes que podero tambm fazer tambm parte do circuito comercial; e outra dedicada aos clssicos ou memria do cinema. A primeira exibida no Grande Auditrio do Centro Cultural Vila Flor, s quintas-feiras e domingos, sendo que a seleco dos filmes no tem qualquer relao entre si. Os clssicos, pelo contrrio, so exibidos dentro de ciclos temticos, s teras-feiras no Pequeno Auditrio do mesmo centro cultural. Por a j passaram ciclos dedicados s divas do cinema, aos filmes esquecidos, a grandes actores e aos grandes mestres. Para alm destas sesses, o CCG promove ainda outras actividades paralelas, como cursos de fotografia ministrados em laboratrio prprio, e um trabalho editorial denominado Cadernos de Imagens, com retratos que no se centram na parte turstica da cidade, mas nas prprias pessoas que nela trabalham e vivem. Pensando na populao mais jovem do concelho, levam ainda o cinema s escolas, tendo em conta um pedido especial dos professores: Os filmes tm que ter qualidade, mas tambm tm que ser acessveis, sublinha Carlos Mesquita. Assim, as obras seleccionadas abordam

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sobretudo temticas ligadas imigrao, ao racismo e histria, de forma a passarem uma mensagem social importante aos alunos que assistem. O Cineclube de Joane Outro cineclube com uma actividade constante situa-se a poucos quilmetros de Guimares. Para falarmos do caso particular de Joane comeamos no entanto por recuar no tempo. H doze anos, no Vero quente de 1998, fez-se histria numa pequena vila do Norte de Portugal, com menos de oito mil habitantes. Era ento inaugurado o Cineclube de Joane (CCJ), contrariando o cepticismo daqueles que no acreditavam no seu futuro. Para Vtor Ribeiro, o presidente da direco, o segredo para a manuteno de um cineclube numa localidade de to reduzida dimenso prende-se com o facto de o prprio sempre ter extravasado a vila de Joane, tendo sido representativo, desde o seu incio, de todo o concelho de Famalico. Para alm disso, mantm um significativo nmero de espectadores regulares dos concelhos limtrofes, como Braga, Guimares, Barcelos, Vila do Conde e Porto. Actualmente, promovem uma mdia de dez sesses mensais. Como o presidente da direco explica, as sesses regulares decorrem s quintasfeiras na Casa das Artes de Famalico. No entanto, devido programao de ciclos e da rubrica J No H Cinfilos?! (ciclos temticos que percorrem a histria do cinema e os seus autores) so regularmente exibidas mais seis a sete sesses mensais, no mesmo auditrio. Para alm destas, o cineclube organiza tambm sesses regulares na Casa do Professor de Braga. Na opinio de Vtor Ribeiro, o que melhor define o cineclube que dirige a promoo do cinema como arte maior: Exibimos e promovemos cinema de autor das mais variadas latitudes. Exploramos toda a histria do cinema, dando um particular destaque ao cinema portugus e ao gnero documentrio. Pretendemos, com tudo o que isso tem de obsessivo, abraar todo o cinema. Para alm da exibio de filmes, o cineclube desenvolve ainda outro tipo de actividades, como a promoo de masterclasses, ciclos e debates sobre realizadores, correntes e temticas diversas. Este ano (2010), j promoveram

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ciclos dedicados a Marguerite Duras, Paul Schrader, Agns Varda, John Ford e Rolling Stones. Durante os meses de Vero ser ainda desenvolvida a rubrica Cinema Paraso, com projeces ao ar livre e de forma itinerante por todo o concelho. Paralelamente, o CCJ tem desenvolvido um trabalho contnuo com as escolas do conselho, promovendo sesses para alunos desde o primeiro ciclo ao ensino secundrio, na rubrica Cinema Para as Escolas. Apesar da diversidade de programao, o presidente do cineclube considera que poderiam desenvolver uma actividade ainda mais intensa caso dispusessem de um maior apoio financeiro, sobretudo por parte do ICA: Para que, por exemplo, uma actividade como o Cinema para as Escolas pudesse ter uma maior presena e resultado, o cineclube deveria poder contratar pessoas a tempo inteiro para dinamizar uma actividade diria e constante com os alunos. Em entrevista concedida por e-mail, Vtor Ribeiro considera ainda que, para alm do baixo oramento disponvel, outra das dificuldades conjunturais com que os membros da direco do cineclube se debatem traduz-se num certo alheamento que o pblico manifesta pelas salas de cinema, sobretudo as que se situam fora dos multiplex (complexo com vrias salas de pequena lotao). Na sua opinio, o pblico deveria ser sensibilizado para as diferenas gritantes entre uma sesso em sala e uma sesso caseira de DVD ou, em muitas situaes, com recurso a cpias de fraqussima qualidade obtidas atravs de downloads ilegais da internet. Um apelo lanado s autoridades e aos agentes culturais, subscrito por diversos membros das direces dos cineclubes nacionais. Cineclube do Porto Fundado em 1945, este o cineclube mais antigo do pas. Numa fase recente, enfrentou graves problemas financeiros e logsticos, que obrigaram a uma paragem de quatro anos (2005 a 2009), apesar de, oficialmente, apenas ter conhecido seis meses de inactividade. No obstante, entre os novos membros da direco reina o optimismo, suscitado por uma imensa vontade

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dos portuenses voltarem a ter sesses de cinema que fujam programao dos circuitos comerciais. Pela frente tm dois obstculos difceis de transpor: incertezas quanto sede e uma dvida de 50 mil euros ao ICA. Em entrevista tambm concedida por e-mail, o recm-eleito presidente, Jos Antnio Cunha, reflectiu sobre tudo o que se tem feito nos ltimos meses para dar nova vida ao Cineclube do Porto ou Clube Portugus de Cinematografia (CPC/CCP), uma vez que tambm pretendem reciclar a antiga denominao do clube. Para comear todo o processo de angariao de novos associados, bem como a recuperao dos antigos, lanaram a campanha Vote Cineclube do Porto que tem como centro o site: www.votecineclubedoporto.org. O objectivo reafirmar o compromisso dos cidados e instituies com o projecto, de duas formas: uma simblica, que ter lugar em zonas estratgicas da cidade como a Baixa, e que consiste em deixar-se fotografar com os materiais grficos da campanha; e outra efectiva, que se concretiza na inscrio dos associados. No sendo possvel usar a sala de projeco da sede, pelo avanado estado de degradao em que se encontra, o cineclube dever recorrer a uma das salas de cinema do Porto para as sesses quinzenais que tencionam apresentar (Passos Manuel, Nunlvares e pequeno auditrio do Rivoli so as hipteses mais provveis). Entre os objectivos imediatos est tambm a inventariao, em suporte digital, do acervo do clube que, para alm de cerca de 90 filmes em vrios suportes, inclui livros, fotografias e cartazes. Quanto programao, Jos Antnio Cunha afirma que daro primazia total a um cinema que aceite o papel do espectador na construo das histrias: Os espectadores no so, nem tm por que ser, sempre passivos. O cinema no , nem tem por que ser, sempre de fico. Segundo o presidente da direco, o CPC-CCP pretende exibir filmes que, de alguma forma, marquem o espectador e que no possam vistos no sof da sala, de comando na mo:
Se, uma semana depois de ter ido ao cinema, o espectador no se lembra do que viu, ento no experimentou cinema, s passou o tempo. Ns vamos

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mostrar filmes aos quais, por alguma razo, no conseguimos ficar indiferentes, seja porque nos inquietam, nos perturbam ou nos fazem sentir seres extraordinrios. Ser cinema alemo, com a mesma naturalidade que ser polaco, francs, americano ou brasileiro. Ser um filme clssico, como poder ser um filme independente. Ser uma grande produo, como poder ser uma produo de baixo custo.

Paralelamente, a nova direco pretende ainda estimular a formao em cinema (com oficinas de iniciao e formaes complementares) e criar um centro de documentao e investigao que sirva de ponto de encontro entre o pblico e os investigadores. Em simultneo, o CPC-CCP pretende dar continuidade a projectos de produo cinematogrfica, constituindo-se como espao de laboratrio para novos realizadores. Por ltimo, existe ainda um ncleo de trabalho que tem como objectivo desenvolver projectos

internacionais que integrem as restantes reas, procurando parcerias com entidades nacionais e estrangeiras, projectando a actividade cinematogrfica portuguesa noutros pases e servindo como interface de entrada de outras cinematografias em Portugal.

Cinema ao centro, em Viseu Descendo no mapa em direco a Sul, encontramos outro dos cineclubes mais activos do pas. Fundado em 1955, teve como primeira sesso o filme Passaporte para o paraso (Henry Cornelius, 1949). Desde ento, os viseenses j puderam assistir no grande ecr a inmeros outros clssicos, como Aurora (F.W. Murnau, 1927), Douro, faina fluvial (Manoel de Oliveira, 1931) ou Citizen Kane (Orson Welles, 1941). Nas palavras da actual direco o Cineclube de Viseu (CCV) foi um plo de animao cultural de relevo em perodos de adormecimento cultural da cidade. O presidente, Rodrigo Francisco, defende que, numa cidade do interior, com cerca de 54.000 habitantes, a programao independente de cinema ultrapassa a relevncia artstica, e reveste-se de uma importncia social particular: No fundo, procuramos que o cinema

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desempenhe um papel fundamental no conhecimento e na auto-estima de uma regio, contrariando os factores de excluso e isolamento. Com sede no centro histrico de Viseu, onde est tambm instalada a biblioteca e o arquivo, o CCV realiza sesses semanais nos auditrios Mirita Casimiro, da Casa-Museu de Almeida Moreira e do Instituto Portugus da Juventude. Em termos de programao, o presidente do cineclube afirma que privilegiam essencialmente os ciclos de cinema temticos e por autores, permitindo a criao de espaos de abordagem e discusso particulares volta dos filmes. Estes, garante, so escolhidos pela sua importncia esttica, temtica, artstica ou social, e no em funo do retorno de bilheteira que possam ter. Desta forma, o CCV exibe filmes de todas as regies do globo, incluindo clssicos, experimentais, narrativos ou no-narrativos, realizados por novos autores ou por autores consagrados. Feitas as contas, a programao traduz-se na estreia, em mdia, de 30 filmes por ano. Para Rodrigo Francisco, o papel do CCV em particular e dos cineclubes em geral fundamental no que diz respeito criao de alternativas cinfilas e culturais, Como noutras cidades do pas, todas as salas de cinema de Viseu so de um s exibidor. Isto cria uma situao de monoplio da exibio, que comum a Portugal e aos pases do leste europeu, o que confere especial relevncia actividade dos exibidores independentes que, de certa forma, garantem algum respeito pela diversidade de oferta que o mercado deve assegurar. Pensando nas lacunas existentes na formao educativa, o CCV concebeu tambm um projecto de interveno na comunidade escolar, na tentativa de criar alternativas e complementos aos currculos. O projecto Cinema para as Escolas, realizado anualmente desde 1999, j ultrapassou os 20 mil participantes, tendo estado presente em 23 dos 24 concelhos do distrito. Para alm disso, as exposies, os cursos de formao e os concursos so uma constante, envolvendo teatro, artes plsticas, msica e fotografia.

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Em termos de financiamento, Rodrigo Francisco afirma que o CCV vai sobrevivendo com 30 por cento do oramento proveniente de receitas prprias (associados, inscries em actividades, vendas de projectos, prestaes de servios), e os restantes 70 por cento de apoios de diversas instituies pblicas. Segundo afirma, ao contrrio de todos os outros sectores de actividade cultural, a exibio independente e a formao de pblicos para o cinema e audiovisual no so alvo de contratos plurianuais de financiamento da parte do Estado, o que condiciona a sua capacidade de organizao a mdio e longo prazo. Na Beira Interior as dificuldades vencem o esprito voluntrio Em Portugal existem tambm alguns cineclubes associados a

universidades pblicas. o caso do Cineclube da Universidade de vora e do inactivo Cineclube da Beira Interior, da universidade homnima, na Covilh. Prxima da Serra da Estrela, entre as capitais de distrito Guarda e Castelo Branco, a cidade que viveu essencialmente da indstria txtil at meados dos anos 50, e que chegou a ser conhecida como Manchester Portuguesa, tem hoje cerca de 55 mil habitantes. Fundado em 1988, o Cineclube da Beira Interior teve Jeanete Novais como sua ltima directora, tendo o seu mandato terminado no ano lectivo de 2008/2009. A presente inactividade prolonga-se, oficialmente, h mais de um ano, apesar de j no se agendar qualquer tipo de programao desde 2007. Segundo a prpria, a situao justifica-se pelas inmeras divergncias com a Cmara Municipal da Covilh, que cedia a sala para as projeces: para os responsveis pelo pelouro da cultura o reduzido nmero de espectadores no justificava o emprstimo e a abertura da mesma. Apesar de no ser propositadamente direccionado a um pblico universitrio, mas antes populao em geral, a antiga presidente admite que, de uma forma natural, esse afunilamento acabou por se concretizar, uma vez que a maioria dos membros da direco eram professores e alunos ligados ao curso de cinema da universidade. Na sua opinio, o que tem conduzido

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inactividade do cineclube, para alm do facto de no ser possvel exibir em sala, a prpria falta de pblico e de interessados em dirigir a associao: Numa palavradesmotivao. desmotivante exibir um filme para trs ou quatro espectadores. E, sem motivao, este trabalho voluntrio torna-se difcil de realizar. Aliado a um aumento de pblico, seriam necessrias uma direco jovem e dinmica e uma cooperao maior entre as instituies polticas e a cultura. Consciente da importncia do papel dos cineclubes na descentralizao dos bens culturais, Jeanete de Novais afirma-se reticente quando lhe perguntamos se considera necessrio que a Covilh volte a ter uma associao deste tipo: uma pergunta difcil. Temos uma falta de pblico muito grande... Teriam de ser repensadas estratgias de captao e de formao de pblico. Por enquanto, sublinha que os alunos da universidade criaram uma alternativa internao ncleo de cinema Eye-eye, com uma exibio temtica e semanal que suprime as necessidades criadas pela ausncia do cineclube: Neste momento no me parece fundamental a existncia de um cineclube. De certo modo o ncleo actua como um cineclube universitrio, conclui a antiga presidente da direco. O cinema como paixo na cidade onde tudo acontece Em Lisboa, encontramos o cineclube com maior nmero de espectadores contabilizados pelo ICA, em 2009. No ano passado foram realizadas 131 sesses, com um total de 7.015 espectadores. Com o encerramento do Cinema Quarteto (onde se exibiam filmes de 35mm), as sesses semanais realizam-se agora no Auditrio Joo Hogan - A Voz do Operrio (projeces nos formatos 16mm e digital), aos sbados, com programa duplo inserido no mesmo ciclo, s 16h00 e s 18h30. As iniciativas especiais, em parceria, decorrem no Cinema So Jorge, na Cinemateca Portuguesa, no Teatro da Trindade e nos Auditrios do Goethe-Institut, Instituto Cervantes e Sociedade Portuguesa de Autores.

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Para Manuel Neves, presidente da direco, a programao do ABC distinta da realizada pelos restantes cineclubes do interior do pas, onde, na sua opinio, raramente chega o cinema de qualidade e de autor estreado em Lisboa. Assim sendo, privilegiam a importao de filmes inditos ou h muito retirados do circuito comercial, mediante acordos de cooperao com institutos de cultura estrangeiros e embaixadas ou atravs da recuperao, relativamente s distribuidoras comerciais, de obras esquecidas. O recurso Cinemateca Portuguesa tambm uma hiptese, ainda que limitada, bem como a filmotecas (35mm ou 16mm) e mediatecas (digital), estranhas ao circuito comercial e detentoras de ttulos importantes. Por ltimo, podem ainda recorrer obteno de licena de exibio junto de editoras de DVD: Em suma, o nosso cineclube est empenhado em constituir-se como centro de exibio do cinema de autor, tanto quanto possvel alheio subsidiariedade das estratgias dominantes, quer das estruturas comerciais, quer dos prprios modismos em voga (festivais e outras manifestaes de ndole mais comercial do que cultural), afirma Manuel Neves. Fundado em 1950, o ABC desenvolveu uma importante actividade cultural que extravasava o cinema, durante o perodo do Estado Novo, organizando colquios e seminrios (sobre temas to variados como artes, cincia, economia e histria), encontros com intelectuais e artistas, exposies, concertos, visitas guiadas a museus, cursos de fotografia, de histria da pintura, de teatro, de banda desenhada ou de marionetas. Actualmente, a vasta oferta cultural da capital restringe o cineclube divulgao da stima arte. No Algarve, um cineclube que depende da boa vontade de estranhos Em Faro, encontramos uma presidente da direco do cineclube com um sentido de humor vagamente ingls. s dificuldades que diariamente enfrentam para manter a actividade, Anabela Moutinho responde com doses equilibradas de ironia e pragmatismo. Assim, quando a questionamos sobre como pensam resolver o problema de no terem sala prpria para exibirem os filmes seleccionados, a presidente cita uma frase do filme Um elctrico chamado desejo (Elia Kazan, 1951): Always depending on the kindness of strangers.

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Como nos explica, o cineclube organiza invariavelmente uma sesso semanal, sendo que por vezes podero ser duas, trs, ou mesmo um ciclo que se estenda pelos sete dias da semana. Onde so exibidos? Em vrios espaos da cidade, em parceria com o Teatro Municipal de Faro, o Instituto Portugus da Juventude e outros centros culturais espalhados por todo o Algarve. Sublinhese que esta a capital distrital e que no concelho residem 58.300 habitantes. Quanto s maiores dificuldades com que se deparam em termos de programao e de agendamento das actividades, Anabela Moutinho mantm o registo: A Cinemateca Portuguesa uma miragem longnqua, algures numa rua Barata Salgueiro, a dezenas de milhares de quilmetros de distncia, numa cidade, ao que parece, chamada Lisboa. As burocracias e obstculos colocados pelo Museu do Cinema para o emprstimo de pelculas dificultam assim, no dizer da presidente, o contacto dos espectadores do resto do pas com os filmes de que dispem. Mas a enumerao continua: Em termos de regras da distribuio comercial, so privilegiados os multiplex e o respectivo circuito. S depois que os filmes so alugados a preos exorbitantes aos cineclubes, o que faz com nos cheguem com dois ou trs meses de atraso face data de estreia, e muitos j em ms condies tcnicas. Inaugurado em 1956, o Cineclube de Faro (CCF) tem privilegiado desde ento uma programao que Anabela Moutinho define como alternativa, de qualidade e assumidamente artstica. Os gneros so variados, incluindo curtas e longas-metragens de fico, animao e documentrios, mas sobretudo de origem europeia, com especial destaque para o cinema portugus. Em Faro, todos os filmes so antecedidos por uma apresentao crtica a cargo de um dos membros da direco do cineclube, criando um espao de debate ou tertlia que motiva os espectadores. Para alm disso, tambm regularmente promovida a vinda de realizadores, bem como aces de formao, workshops ou congressos. semelhana do que acontece em Guimares, Joane e Viseu, o CCF promove ainda um encontro entre o cinema e as escolas, exposies e espectculos musicais para acompanhamento de ciclos, e a edio de catlogos, livros, video-clips e CDs.

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Entre as principais fontes de receita do Cineclube de Faro, Anabela Moutinho afirma que se encontram as quotas dos scios (3 euros mensais), as entradas dos scios nas sesses (1 euro) e as entradas de no-scios (3,5 euros), o que equivale a 35 por cento. O ICA e a Cmara Municipal suportam as restantes despesas. Quanto ao perfil do cineclubista de Faro, a presidente define-o como fiel, assduo, pontual, paciente, compreensivo e heterogneo na sua homogeneidade. Etariamente, esto presentes duas faixas dominantes: dos 22 aos 30 anos e acima dos 40. Portugal insular tambm se deixou contagiar pelo movimento cineclubista No arquiplago dos Aores dois cineclubes mantm actividade regular: Ponta Delgada (ilha de So Miguel) e Horta (ilha do Faial). Este ltimo, fundado h apenas sete anos, tem como principal objectivo, segundo os membros da sua direco, a divulgao do cinema portugus de qualidade. Logo no dia da sua inaugurao, a 24 de Janeiro de 2003, iniciaram uma mostra que incluiu 15 filmes portugueses. Respirar (debaixo d'gua), de Antnio Ferreira (2000) deu o mote. Seguiram-se outras longas e curtas-metragens, entre as quais se encontravam Vai e Vem (Joo Csar Monteiro, 2003), A raiz do corao (Paulo Rocha, 2000), Rio Vermelho e Rasgano (Raquel Freire, 1999 e 2001), Menos Nove (Rita Nunes, 1997) e Porto da Minha Infncia (Manoel de Oliveira, 2001): Na altura, foi um comeo arrojado e ambicioso para o Cineclube da Horta, mas marcou tambm a nossa inteno, relembra Lus Alberto Pereira, presidente da direco. Sete anos passados, o cineclube organiza uma sesso semanal, a par de outras exibies em ciclos especficos. Em termos de programao, privilegiam um cinema alternativo, de autor e independente: Seleccionamos sobretudo cinema europeu, refere o presidente mas tambm damos ateno s novas tendncias do cinema independente, dos pases de Leste, Amrica do Sul e sia. A programao mensal apresentada na sala do Cine Teatro Faialense (o nico da ilha), enquanto a restante actividade de exibio (ciclos, exibies pontuais,...) realizada alternadamente no auditrio da Biblioteca Pblica da

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Horta, no auditrio da Escola Secundria Dr. Manuel de Arriaga ou em outras salas de colectividades locais. Ainda segundo Lus Alberto Pereira, o perfil do cineclubista da Horta essencialmente urbano, com cerca de 40 anos de idade e formao superior: importante considerar este aspecto no contexto social da ilha do Faial, que tem uma populao envelhecida, constituda por cerca de 15 mil habitantes. Destes, os que participam nos eventos do cineclube so maioritariamente pessoas de fora da ilha que, por razes profissionais ou familiares, se encontram aqui a residir. Note-se ainda que o cinema s regressou ilha do Faial h cerca de seis anos, depois de quase 20 de ausncia. Em termos de programao, Lus Alberto Pereira assume que a maior dificuldade se prende precisamente com a insularidade: Este factor dificulta o transporte dos filmes, que tem que ser feito por avio, bem como o agendamento dos mesmos. Isto encarece tremendamente toda a actividade de exibio, o que dificulta sobremaneira a manuteno da nossa programao regular. Paralelamente, o presidente do cineclube sublinha que no tm, da parte das instituies pblicas, a compensao que considera merecida pelo trabalho que desenvolvem: o sector pblico local, e at mesmo regional, no entende a cultura como um bem essencial e, consequentemente, no apoia as actividades nessa medida. Apesar dos constrangimentos, a direco recebeu recentemente a boa notcia da aprovao do processo que lhes consagrou o estatuto de Instituio de Utilidade Pblica, pelo que tm podido recorrer ao Mecenato. Na opinio de Lus Alberto Pereira, o Cineclube da Horta, como todos os restantes do pas, realiza um trabalho fundamental na divulgao do cinema portugus: No caso particular do Cineclube da Horta, consideramos ainda que desempenhamos um papel muito importante para o desenvolvimento cultural da comunidade onde nos inserimos. Para alm das exibies semanais, tm tambm apostado, nos ltimos dois anos, na formao e na realizao de oficinas de cinema. Colaboram ainda com outras organizaes na dinamizao de eventos artsticos, com componente cinematogrfica, musical ou literria.

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Na rea da produo, organizam desde h cinco anos um dos mais conceituados festivais portugueses de cinema: o Festival de Cinema dos Aores (Faial Filmes Fest) - Azores Short Film Festival. O projecto de realizao de um festival de curtas-metragens sempre esteve, segundo Lus Alberto Pereira, na lista de objectivos do Cineclube da Horta, desde a sua fundao: A sua concretizao tornou-se bvia em 2005, quando

realizmos uma mostra de filmes produzidos localmente, que teve grande xito junto do pblico e que nos fez perceber que existia aqui um potencial para o cinema que merecia ser estimulado e desenvolvido. Da mostra passou-se, no ano seguinte, a concurso, e da em diante o festival tem vindo sempre a crescer, quer em termos de qualidade e quantidade dos filmes a concurso, quer em termos de pblico e de actividades paralelas. Neste momento o evento cinematogrfico de maior relevo nos Aores e um dos eventos mais importantes no conjunto das actividades culturais que se realizam anualmente na ilha do Faial, sublinha o director com indisfarvel (e justificado) orgulho. Para este ano, Lus Alberto Pereira garante que as expectativas so as maiores e as melhores. O evento ir decorrer entre os dias 31 de Outubro e 7 de Novembro. Tendo como tema central a lusofonia, as inscries encontramse abertas a todos os membros da CPLP (Comunidade de Pases de Lngua Portuguesa), sendo que a direco do cineclube espera que este seja um evento rico, diversificado e multicultural. Em jeito de concluso, sublinhamos que desta forma que, mais de cinquenta anos passados sobre o incio da sua histria, os cineclubes mantm o mesmo esforo de divulgao cultural e os ideais romnticos dos primeiros tempos. Uma alternativa cinematogrfica em Portugal, sobretudo para aqueles que vivem longe dos grandes centros. Dificuldades econmicas e logsticas parte, os cineclubes vo sobrevivendo e mostrando cada vez mais e melhor cinema a espectadores de todas as idades.

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Bibliografia Antnio, Lauro (1978), Cinema e Censura em Portugal, Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa. Granja, Paulo (2006), As origens do movimento dos cineclubes em Portugal: 1924 55, Coimbra: Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. Pina, Lus de (1986), Histria do Cinema Portugus, Mem Martins: Edies Europa-Amrica.

Siglas utilizadas FPCC Federao Portuguesa de Cineclubes ICA Instituto do Cinema e do Audiovisual CCG Cineclube de Guimares CCJ Cineclube de Joane CPC/CCP Clube Portugus de Cinematografia / Cineclube do Porto CCV Cineclube de Viseu CCBI Cineclube da Beira Interior CCF Cineclube de Faro CCH Cineclube da Horta

Testemunhos recolhidos Paulo Granja: investigador do CEIS-20, Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra Rita Freitas: presidente da FPCC Carlos Mesquita: presidente da direco do CCG Vtor Ribeiro: presidente da direco do CCJ Jos Antnio Cunha: presidente da direco do CPC/CCP Rodrigo Francisco: presidente da direco do CCV Jeanete de Novais: ex-presidente da direco do CCBI

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Manuel Neves: presidente da direco do ABC Cineclube Anabela Moutinho: presidente da direco do CCF Lus Pereira: presidente da direco do CCH

Licenciada em Cincias da Comunicao pela Universidade Nova de Lisboa e mestre em

Jornalismo pela Universidade da Beira Interior. Aluna de doutoramento na Universidade da Beira Interior; investigadora do Labcom, a realizar uma tese sobre Teorias feministas do cinema aplicadas ao caso portugus; e jornalista freelancer. E-mail:

anacatarinapereira4@gmail.com