Las sonatas para piano de Beethoven:

Beethoven:
Beethoven utiliz varios teclados en su vida, desde el clavicordio hasta el ms sofisticado de los pianos construidos especialmente para l. Lo primero que utiliz fue el clave, por su puesto, y uno de los que le ense a tocarlo fue su padre. Claro que dejaba mucho que desear; el padre de Beethoven era un vulgar borracho que pasaba de todo. Era msico en la corte de Jos II. El padre crey que poda hacer con Beethoven lo mismo que el padre de Mozart; llevarlo por todas partes y ganar dinero con sus interpretaciones. Lo lleg a hacer engaando a la gente, quitndole dos aos al pobre Beethoven, para as hacer ver que era igual de listo y genial que Mozart. Pero al poco tiempo el padre muri. Beethoven aprendi a tocar el clave y a hacer msica con la ayuda de un vagabundo que iba con un pequeo clavicordio colgado de su espalda. Un profesor algo ms serio, el respetable Neefe, un capelmaister de tres pares de narices organista de la catedral de Bonn. El tal Neefe le dio las coordenadas exactas para hacer msica de la manera ms sencilla y ms prspera, as que Beethoven aprovech esa oportunidad como nadie y al poco tiempo se hizo con el puesto de Neefe, Pero no de manera tirnica. Y es que Beethoven tuvo que hacerse cargo de su pobrsima familia a la edad de quince aos. No hubo problema, Beethoven era fuerte y por todas las complicaciones que se le pusieran por delante seguira adelante.

Cuando Beethoven viajo a Viena consigui recibir clases de Haydn que se convirti en casi como un padre para el. Slo consegua atraer a msicos y ms msicos de todas partes que venan a competir contra l. Si, si, "contra l", pues se trataba de autnticos duelos de virtuosismo delante del teclado que fuera. Por su puesto Beethoven siempre "ganaba", no haba nadie que tocara como l. En su larga creacin son ms las obras tocadas de manera improvisada que de manera escrita, por eso se dice que el Beethoven autntico no est en las partituras, est en su original forma de tocar en vivo. Uno de los personajes de la historia de Beethoven dice que si se quiere saber cmo tocaba realmente Beethoven -o al menos una aproximacin- y cmo era en realidad su msica, habra que escuchar su Fantasa Opus 70, una especie de sonata para piano de un solo movimiento y que no tiene precedentes en ninguna de sus composiciones, es casi dodecafnica.

Las sonatas para piano de Beethoven: Sus 32 sonatas conforman el ciclo ms extenso, complejo y difcil de toda la historia del pianismo universal. En ellas se manifiesta

la personalidad revolucionaria y de transicin de Beethoven, y el compositor se sita como el ms destacado de la forma Sonata del perodo comprendido entre Clasicismo y Romanticismo. Presentan nuevas sonoridades, audaces experimentos, queda encerrado el mundo interior del compositor, y tambin el recin llegado lenguaje expresivo de la revolucin romntica. En la temprana Pattica (que se muestra un indicio, el primer intento de unidad cclica, a base de un motivo cclico, clula temtica generatriz de la composicin), en la tempestuosa Appassionata, en la brusca y laberntica Hammerklavier, en las definitivas sonatas opus 110 y 111, se va llegando a las fronteras de la exposicin pianstica, que sern alcanzadas en el opus 120. El inadecuado entrenamiento que tuvo Beethoven en sus primeros aos de estudios musicales, se refleja en las tres sonatas para piano escritas en 1783. El piano sbito, los repentinos arranques, las figuras de arpegios (ejecutadas a altas velocidades en varias octavas de forma ascendente o descendente) conocidas como los "cohetes de Manheim", son caractersticas de la personalidad musical y sentimental de Beethoven. l es el primero en usar el acorde de novena sin preparar, y que se puede observar en el primer movimiento de su sonata Op. 27 N 2 "Claro de Luna".

Las sonatas para piano de Beethoven, transportaron a la msica a un nuevo orden. En las del opus 2, se advierte un aliento y un dominio estructural que rompan con la elegancia dieciochesca. Despus de 1800, Beethoven empez a desarrollar el gnero con proyecciones romnticas. La Op. 26 en La bemol (la primera que compuso desde el comienzo del nuevo siglo), se abre con un tema lento con variaciones, sigue con un scherzo temerario y vertiginoso, una marcha fnebre "a la muerte de un hroe" y

concluye en un final que es un torbellino. A sta le siguieron las dos sonatas Quasi una fantasa Op. 27 (a la segunda se le suele llamar Claro de Luna) que formalmente son cualquier cosa, menos convencionales. Los siguientes hitos de su composicin pianstica coincidieron con la gran crisis que le produjo el agravamiento de su sordera. La brillante Waldstein (el apellido del conde dedicatorio, ms conocida por Aurora en los pases hispanfonos) y la arrolladora Appasionata fueron de concepcin tan revolucionaria, que hasta el propio Beethoven se abstuvo de escribir para piano solo, durante algunos aos. Pero la cima de su pianismo, son las cuatro ltimas de las treinta y dos sonatas, desde la Hammerklavier, hasta la Op. 111 en Do menor, la tonalidad de la que se vala para su msica Sturm und Drang, como por ejemplo, su quinta sinfona. Que exigan un virtuosismo pianstico sin precedentes hasta entonces y practicamente intocables en la poca, fue Liszt quien demostr que era "tocable".

La sonata Pattica de Beethoven: I. GRAVE ALLEGRO DI MOLTO E CON BRIO La estructura del primer tiempo en cuyo espritu se advierte alguna analoga con el primero del cuarteto Op. 18, N. 4, en do menor, ofrece una novedad interesante. En las antiguas composiciones del tipo de sonata era muy frecuente escribir una introduccin lenta al primer alegro. Luego se ha hecho

as algunas veces por los maestros modernos, y Beethoven la escribi igualmente en otras sonatas de piano y en varios cuartetos y sinfonas. Esta introduccin de la Pattica es un digno antecedente de la presentada por la ltima sonata Op. 111, asimismo en do menor. Pero la interesante novedad de esta introduccin del Op. 13 consiste en que ya no se trata, como se ha dicho, del prtico amplio y solemne que abre la pgina, sino de un fragmento que se entremezcla con el allegro, reapareciendo en su cuerpo mismo y fundiendo en l su contenido temtico. El carcter de este grave es eminentemente pattico y trgico, lleno de pasin contenida, profunda, sombra y doliente. En compasillo muy lento (medido en 8/8, a un 66 de corchea), de un fuerte acorde perfecto de tnica se desprende, piano, el tema inicial procedente de esa clula a que hicimos referencia.

Sus fragmentos peridicos, entrecortados, son precedidos en el segundo y tercer comps por un vigoroso y brusco salto de octava en el bajo, sobre cuya nota superior caen, pesadamente, acordes de 7a. disminuida. El tema concluye modulando, con un rpido rasgo sobre cadencia perfecta, al tono relativo mayor. Sobre acordes repetidos (semicorcheas), la mano derecha reproduce en octavas el diseo inicial, que de mi bemol oscila hacia re mayor y cuyas suplicantes reapariciones son brutalmente respondidas por fortsimos y fieros acordes, siempre sobre el rudo y caracterstico ritmo determinado por los puntillos. En la cuarta y quinta entrada del dibujo meldico se estrecha y modifica, ascendiendo cromticamente como una aspiracin

quejumbrosa. Ligeros: floreos en la regin aguda, que semejan estremecimientos de la fragmentada meloda conducen (tras la 4a. y 6a. de do menor) a una rapidsima escala cromtica descendente, que se precipita sobre la sptima dominante, para concluir con un doble salto meldico de 7a. disminuida (caldern) y enlazarse por la sensible al allegro. Empieza el tiempo rpido (binario, 144, blanca), tambin emplea la tnica, con un tema impetuoso y rudo, armnico y rtmico, que asciende en dobles notas sobre un trmolo pedal, medido en figuracin de corcheas. La sncopa de blanca que se produce al repetirse ms agudo el diseo, y el fugaz cambio de modalidad determinado por las dos sextas consecutivas, aumentan la rudeza y violencia del motivo. Sobre el mismo tema se desarrolla el episodio de transicin, dirigindose hacia la dominante.

Entonces se desprenden enrgicos arpegios descendentes, como rfagas de pasin (agitato, escribe Blow), respondidas por el rumor profundo del trmolo. La armona marcha de la dominante hacia el sexto grado, para modular a si bemol, dominante del relativo mayor, en el que parece fuera a presentarse el segundo tema. Pero al modular a mi bemol menor la persistencia del color oscuro, ensombrece ms an la tonalidad, principiando tambin en menor el segundo tema, el cual es muy extenso, y consta de tres secciones. La primera contiene su inflexin armnica en la regin media, batida en negras (terceras) sobre el si bemol pedal.

Evolucin de la forma de sonata: Ninguna de las obras en forma de sonata que Beethoven compuso en Bonn ha sido estudiada como hito en el desarrollo de la forma. Son esencialmente ejemplos imitativos de trabajos coetneos clsicos en el estilo de la sonata, y los escuchamos con la esperanza de obtener un atisbo del Beethoven maduro, un motivo utilizado en su obra ulterior, una sugerencia de la grandeza futura. En este sentido, no nos decepcionan. Las tres sonatas Electorales para Piano, WoO 47 (1781 83), son obras poco originales en tres movimientos, con escaso desarrollo y la utilizacin de sencillas tcnicas del rond y variacin. Algunos autores afirman que imitan la msica de C. P. E. Bach, otros perciben ecos de Neefe, Haydn, Stamitz, o de Sterkel. Sin embargo, en la Sonata en fa menor pueden observarse anticipos

de la Sonata opus 13 Pattica escrita probablemente, antes de cumplir 28 aos, se muestra un indicio, el primer intento de unidad cclica, a base de un motivo cclico, clula temtica generatriz de la composicin. De esta iniciativa genial, explotada y desarrollada ms tarde notablemente por diversos maestros modernos (Franck, especialmente) dara despus Beethoven otras pruebas an mucho ms admirables y decisivas. Ese motivo bsico de la Pattica es un diseo ascendente formado por cuatro notas (sol, do, re, mi bemol), las cuales engendran varios de los temas principales o se encuentran contenidas en ellos de modo sugerente. DIndy, quien no concede a la msica de esta obra especial importancia entre otras de sus contemporneas, reconoce que su arquitectura es extraordinaria en su poca. A dems el tema principal de su tercer movimiento contiene una idea que reaparece en la Sonata opus 10 nmero 2, as como en los scherzos de las sinfonas Tercera y Quinta.

En la Tercera sonata Electoral en re Prod'homme observ un motivo que nos recuerda la introduccin a la Sptima Sinfona, tres dcadas despus. La ulterior y fragmentaria Sonata en do, WoO 51, compuesta para Eleonore von Breuning, no se esfuerza mucho por obtener un desarrollo temtico; es transparente y poco exigente, y el agradable movimiento ornamental de su Allegro recuerda el estilo italiano de Galuppi o de Domnico Scarlatti. Pero el grcil Adagio recuerda las primeras sonatas de la escuela vienesa.

Bruno Pardini Trabajo orientativo sobre las sonatas para piano de Beethoven