CLAUDE MONET

Claude Monet naci el 14 de noviembre de 1840 en la Rue Lafitte 45 de Pars. Era el segundo hijo de Claude Adolphe Monet y su esposa Louise Justine Aubre. Su padre era propietario de un negocio que comerciaba con especias provenientes de las colonias ultramarinas francesas. Para 1845 la situacin del negocio haba decado a tal punto que la familia se mud al puerto de El Havre en la desembocadura del Sena donde viva la media hermana de su padre, Marie2 Jeanne Lecadre. El esposo de sta, Jacques Lecadre, era comerciante de especies de 1 ultramar al por mayor y proveedor naval. l le dio trabajo al padre de Monet en su negocio. La familia de Monet pasaba los inviernos en su casa de El Havre y los veranos en la casa de campo de los Lecadre en el balneario de Sainte-Adresse. Posteriormente la familia se mud a Baraqueville pero no permanecieron ah mucho tiempo debido a que tuvieron que mudarse nuevamente por razones del trabajo de Adolphe Monet. Entre 1851 y 1857 Claude Monet asisti a la escuela secundaria en El Havre donde recibi 3 clases de dibujo de Jacques-Franois Ochard. No le gustaba la disciplina escolar y preferia 4 estar en el faralln o junto al mar. Durante sus clases dibujaba caricaturas de sus profesores y otros estudiantes que eran expuestas en el escaparate del nico comerciante de marcos para cuadros de El Havre. A la edad de 15 aos Monet era ya conocido como caricaturista en toda la ciudad y reciba encargos por los que cobraba hasta 20 francos

OBRAS
ntura Nombre Ao de Tamao, creacin material Lugar de exposicin

El Desayuno

248 217 cm, Museo de 1865/1866 leo sobre Orsay en Pars lienzo

Camille con vestido verde

1866

231 151 cm, Kunsthalle leo sobre Bremen en Bremen lienzo

Mujeres en el jardn

1866

256 208 cm, Museo de leo sobre Orsay en Pars lienzo

La terraza de SainteAdresse

1867

98 130 cm, leo sobre lienzo 79 98 cm, leo sobre lienzo

Metropolitan Museum of Art en Nueva York

La iglesia SaintGermain-lAuxerois

1867

Alte Nationalgalerie en Berln

El ro / En la ribera de Bennecourt

1868

81 100 cm, leo sobre lienzo 75 100 cm, leo sobre lienzo 38 46 cm, leo sobre lienzo 47 73 cm, leo sobre lienzo 48 63 cm, leo sobre lienzo 50 65 cm, leo sobre lienzo 61 80 cm, leo sobre lienzo 60 81,3 cm, leo sobre lienzo

Art Institute of Chicago en Chicago

La Grenouillre

1869

Metropolitan Museum of Art en Nueva York

La playa de Trouville

1870

National Gallery en Londres

Molinos de viento en Zaandam

1871

Coleccin privada

Impresin, sol naciente

1873

Museo Marmottan Monet en Pars

Campo floreciendo en Argenteuil

1873

Museo de Orsay en Pars

Boulevard des Capucines

1873

Museo Pushkin en Mosc

Puente sobre el Sena en 1874 Argenteuil

Neue Pinakothek en Mnich

231,5 Camille en traje japons 1875/1876 142 cm, leo sobre lienzo

Museo de Bellas Artes en Boston

Estacin Saint-Lazare, Llegada de un tren

1877

82 101 cm, leo sobre lienzo

Harvard University Art Museum en la Universidad de Harvard

Rue Saint-Denis el la fiesta del 30 de junio de 1878 1878

76 52 cm, leo sobre lienzo

Museo de Bellas Artes de Ruan

Ramo de girasoles

1880

101 81 cm, leo sobre lienzo

Metropolitan Museum of Art en Nueva York

Choza del guarda de 1882 aduanas en Verengeville

60 78 cm, leo sobre lienzo 81 100 cm, leo sobre lienzo 64,8 81,3 cm, leo sobre lienzo

Museo Boymans Van Beuningen en Rotterdam

Mar tormentoso en Etretat

1883

Muse des Beaux-Arts en Lyon Art Institute of Chicago, Mr. and Mrs. Potter Palmer Collection

Bordighera

1884

Dama con parasol

1886

131 88 cm, leo sobre lienzo

Museo de Orsay in Pars

Las pirmides PortCoton

1886

65 80 cm, leo sobre lienzo

Museo Pushkin en Mosc

Joven dama en una barca

1887

145,5 x Museo Nacional de Arte 133,5 cm, leo Occidental en Tokio sobre lienzo

El gavillero

Formatos 1890/1891 diversos, leo sobre lienzo

Varios lugares de exposicin

lamos

1891

Formatos diversos, leo sobre lienzo

Varios lugares de exposicin

La catedral de Ruan

18911894

Formatos diversos, leo sobre lienzo

Varios lugares de exposicin

Brazo del Sena en Giverny

1897

81 92 cm, leo sobre lienzo

Museo de Bellas Artes en Boston

Ninfeas

18971899

81 100 cm, leo sobre lienzo

Galera Nacional de Arte Moderno en Roma

Ninfeas, armona en verde

1899

89 93 cm, leo sobre lienzo

Museo de Orsay en Pars

Sendero en el jardn del 1902 artista

89 92 cm, leo sobre lienzo

sterreichische Galerie Belvedere en Viena

El parlamento de Londres durante el ocaso

1902

81 92 cm, leo sobre lienzo

National Gallery of Art en Washington D.C.

El Palazzo da Mula

1908

62 81 cm, leo sobre lienzo

National Gallery of Art en Washington D.C.

Los nenfares

1920

200 427 cm, National leo sobre Gallery en Londres lienzo

EL SEOR PRESIDENTE.

El seor Presidente
Autor Gnero Subgnero Editorial Ciudad Pas Fecha de publicacin Miguel ngel Asturias Novela Novela del dictador Costa-Amic Mxico, D.F. Mxico 1946

Esta novela fue concebida como un cuento breve con el objetivo de publicarlo en un diario de Guatemala bajo el nombre Los mendigos polticos en 1923. No se pudo incluir en ese diario y Miguel ngel Asturias sigui dndole forma aumentando sus pginas y completando el argumento. Pudo influir en su elaboracin una tesis sociolgica que escribi el autor y por la que fue premiado, El problema social del indiodonde reflejaba la situacin del pueblo guatemalteco. Esta parece ser la gnesis de El Seor Presidente. El seor Presidente es la novela de la deformacin hiperblica del poder poltico. Es difcil encontrar en la narrativa hispanoamericana o en la contempornea una obra que represente de modo tan extraordinario y turbador la malfica presencia del poder humano absoluto y su aniquiladora influencia. Pasemos a desmenuzar la obra para analizar los aspectos ms importantes. 3.1.Tema y argumento Es El Seor presidente una novela-denuncia enmarcada en la Guatemala de principios de siglo que pretende ser testimonio de una poca. Para acceder al argumento de la novela nos pondremos al tanto de la situacin histrica del momento. En 1847, el conservador Rafael Carrera logra separar las Provincias Unidas de Centro Amrica, unin formada por El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica. La situacin en este momento en Guatemala es de gran inestabilidad debido a la lucha entre liberales y conservadores, el nacionalismo y los golpes de estado. Tras los sueos progresistas de Justo Rufino, en 1898 comienza la presidencia de Manuel Estrada Cabrera. ste someter al pas a un rgimen autoritario y ser acusado de crueldades con las clases campesinas y de haber entregado latifundios a extranjeros para su explotacin. Finalmente es derrocado en 1920. Cuando se desarrollan los hechos el autor viva su niez y adolescencia, el narrador exterioriza el propio sentimiento de Asturias. Seala al respecto Alejandro Lanol-dAussenac: En ciertos aspectos, el autor ha cumplido el papel de espectador de la raz u origen de su propio argumento, asumiendo a su manera y en concordancia con lo que ha vivido la funcin de narrador de los hechos. se es su testimonio. 3.2.Personajes. Ms que personajes concretos podemos sealar como protagonista importante a la personalidad colectiva, a la sociedad guatemalteca, sumisa frente a la individualidad de

Estrada Cabrera. ste, el Seor Presidente, es la figura central, desptico, tirnico y cruel. Sin embargo, es sta la novela de la Dictadura ms que la de un personaje histrico concreto. La figura del Seor Presidente encarna el poder maligno y perverso en un imperio absoluto y es una fuerza aniquiladora, demonaca, mortfera, cruel y sanguinaria. El perfil del Seor Presidente es dibujado por la creencia popular pues su fabulacin es la que crea esa imagen temible y caricaturesca. Adems, se representa vestido de negro y con un rostro descarnado semejante a las representaciones populares del demonio. En algunas ocasiones aparece vulgarizado y degradado. El terror provocado por El seor Presidente es la identidad que configura el ambiente psicolgico de toda la obra y le otorga su contenido dramtico. Existe una pareja central formada por Camila y Miguel (Miguel Arcngel o Miguel Cara de ngel), ella es la hija de un general disidente que huye llamado Canales y l es el exprotegido del dictador. Ambos viven una situacin dramtica, Cara de ngel por el amor de Camila pierde el favor del tirano. Cara de ngel, desde el principio de la novela que se abre con el taer de las campanas, se levantar contra su destino para afirmar su individualidad, pero ser vencido. Alrededor existe una compleja red de personajes secundarios envueltos en historias igualmente trgicas, en general aparecen una veintena de personajes. Todos los personajes conducen el hilo de la narracin y son creados por una compleja elaboracin, una rotunda descripcin de los tipos populares, con su colorido y disparatado lenguaje. A travs de los personajes, de su vida, su sufrimiento, sus dichas y esperanzas se va conformando el argumento de la novela y es se su papel esencial. La novela nos muestra un mundo de tinieblas que empieza de noche, con los mendigos de la ciudad durmiendo al amparo de los soportales; entre ellos hay un idiota, obsesionado por los recuerdos de una madre, respecto a la cual siente una eterna sensacin de separacin. El idiota, privado de las luces de la razn, capta, sin embargo, esta verdad subconsciente, y en su nombre mata al coronel Jos Parrales, poniendo as en movimiento la tortuosa red de crmenes que es la conjura. El dictador decide aprovechar esa muerte, no para castigar al verdadero responsable de ella, al que por otra parte matar un polica en un exceso de celo, sino para terminar con Eusebio Canales, de quien sospecha que le traiciona. Y el instrumento de la perdicin de Canales ser Cara de ngel. Los mendigos son torturados, no para que confiesen la verdad de que el idiota mat a Parrales, sino para que sus palabras confirmen la locura del presidente. Los que no quieran compartir su paranoia como el Mosco, sern torturados hasta morir. Una vez eliminado el puntal de lo racional, los habitantes de la novela son vctimas de la sinrazn. Al igual que el idiota, los seres humanos y las cosas han sido separados de la matriz, y por eso se convienen en puros objetos que se usan y luego se tiran.

3.3.Estructura. Ya desde el comienzo el propio ttulo de la obra nos brinda la unidad consustancial que ir conformando los sucesivos captulos, agrupados en tres bloques. As, los acontecimientos se organizan en captulos independientes con ttulo propio y mediante ellos se da unidad al tema general de la narracin, todos los captulos estn encadenados en torno a la idea central, la figura del presidente. El argumento describe una historia bsica, la del dictador poderoso, personaje que subordina los captulos, todos encadenados a travs de los dilogos con el eje central. Los breves captulos saltan de incidente en incidente, de persona a persona, sin ms unidad que el miedo de todos al Seor Presidente.

Todos los elementos de la narracin giran en torno a un eje estructural condicionado por la dicotoma vida-muerte, en efecto, hay en el desarrollo del argumento una presencia del componente muerte que acecha sobre los elementos positivos como son la vida, la esperanza o la ilusin. El tiempo se organiza con citas referentes al elemento temporal, pero no sitan al lector en ningn momento especifico. La obra presenta un ritmo de captulos breves cuya relacin se marca a travs de actos de violencia, injusticias, persecuciones y muerte, en un pequeo universo de tragedias personales en torno a las cuales gira el mensaje que Asturias quiso dar al argumento. 3.4.Estilo. El Seor Presidente nos introduce en un mundo caricaturesco de una ciudad oprimida. La descripcin es un arte elaborado con grandes resultados, es magistral la descripcin del srdido ambiente humano que se congrega en las cercanas del Portal del Seor en el Captulo I o los repugnantes personajes de el Dulce Encanto del Captulo XXIV. Asturias utiliza un procedimiento de caricatura, de exageracin, de reduccin de seres humanos al nivel de animales o de tteres para conseguir el efecto de una grotesca pesadilla. En el punto opuesto, la realidad se combina con la fantasa del autor para reflejar la idiosincrasia y las costumbres de los personajes. Existe un narrador que da forma y estilo al relato, se trata de un narrador observador que enuncia, pero que tambin introduce su fabulacin. Ya hemos hablado de la importancia de los personajes para ir dando forma a la novela, pues ser mediante sus dilogos la forma en que stos hacen presencia. As, Asturias refleja el habla del pueblo llano, lleno de expresiones vulgares propias del ambiente suburbano, de neologismos de inspiracin popular, localismos, diminutivos (...en el recuerdo de los pueblecitos que acababa de recorrer...), vocablos arcaicos, onomatopeyas indgenas, apcopes, frases vigorosas e interjecciones. En efecto, Asturias aprovech todas las posibilidades expresivas que le brindaron los modismos regionales. Todo ello aparece junto a una variada riqueza lxica, a recursos de carcter humorstico y a juegos semnticos y asociaciones de ideas para expresar ciertas realidades, adems, la metfora es bsicamente la comparacin abreviada de ideas fundidas en un pensamiento nico. Destaquemos tambin el uso de la simbologa y de la tradicin mitolgica indoamericana. Podemos hablar, por otra parte, de la expresin plstica en el estilo. Hacen su aparicin colores, aromas (Penetraba la atmsfera el olor del suquinay..., Sin parecerse, se parecan; eran parecidas en el olor; olan a hombre, todas olan a hombre, olor acre de marisco viejo.) pero, sobre todo sonidos. As, el vocablo, en algunas ocasiones, surge de manera espontnea por imitacin del sonido o en forma de parloteo o ruido ininteligible: (pepe, ropo, chu-pu la-pa), se usa para dibujar ideas en la mente del lector al igual que los efectos acsticos del ambiente y las alusiones a la msica y al sonido: (Tontoro-rn! Ya no quitaba la mano del tocador...Tororn-ton, tororn-ton!... ), de hecho, el autor juega con estrofas tpicas del folklore que ubican al lector en el ambiente deseado (Dormite, niito,/cabeza de ayote, que si no te dorms/ te come el coyote!). De esta manera, el efecto sonoro asume un carcter profundo. As ocurre cuando, en el inicio de la novela, las Campanas llaman a la oracin al iniciarse la novela, doblando un conjuro satnico que convoca la presencia de los pordioseros de la plaza. La luz tambin es un elemento importante: (...maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en luz... ).

Es corriente encontrar errores sintcticos en los dilogos de los personajes y, en algunas ocasiones, en el discurso del narrador, adoptando las formas expresivas propias de la poca. En este sentido, encontramos el cambio de la preposicin en por la partcula a en los verbos de movimiento (meterse al casa, entrar a la iglesia). En definitiva, es el dilogo entre los personajes el modo principal de presentacin y explicacin, tomado en todos los detalles de la realidad y transcrito dentro de la escena con sus aspectos naturalistas y costumbristas. Los castigos crueles, los problemas reales, los ambientes naturales, las reacciones espontneas parecen autnticas y nos llevan a hablar del valor testimonial de la novela. Con la tcnica descriptiva logr crear un estilo de novela social cuyos personajes se presentan ntidos a la comprensin del lector. Encontramos la descripcin de los distintos escenarios, de los tipos sociales o del carcter individual de los personajes que brindan indicios sobre el lugar y la poca y nos revelan costumbres y circunstancias sociales. Tambin son frecuentes en el estilo de Asturias las digresiones al relatar los hechos o describir lugares y las consideraciones puramente subjetivas (el analista entiende algo que no est explcitamente declarado en el texto), adems, Asturias recurre a una multitud de tropos literarios y recursos para profundizar en ideas abstractas. Ciertas elementos tienen una significacin especial, as, el burdel El dulce encanto sustituye al amor, la crcel se convierte en el nico lugar en que los hombres pueden comunicarse y el sueo es la nica zona de libertad en la que conocen la verdad sobre s mismos. Adems, fuera de la ciudad est el campo, un lugar de esperanza, el valle idlico en el que Camila y Cara de ngel pasan su luna de miel, donde el padre de la joven se refugia y empieza una revolucin, donde ella, finalmente, se oculta para criar all a su hijo. El Seor Presidente oscila as entre la ciudad y el campo, entre la pesadilla y el sueo y entre las tinieblas y la luz, contrariedad antiqusima y legendaria que tiene eco en los mitos latinoamericanos y, de un modo ms concreto, mayas. En algunos captulos se leen prrafos difciles de entender por a la alteracin del orden lgico de la frase. Alejandro Lanol-dAussenac, en su introduccion califica a El Seor Presidente de novela utrarrealista: es evidente en los pasajes que describen las atrocidades sufridas por los prisioneros polticos de rgimen, el ambiente srdido de la crcel, la vida cotidiana en los prostbulos y la ordinariez de los personajes que habitan esos antros .

Al leer la novela se percibe el claro sentido de denuncia contra la crueldad de los gobiernos autoritarios, asistimos a una novela-protesta elaborada a travs de la fantasa y del lenguaje. El anlisis textual revela un compromiso con la historia, pero no se dejan de lado las formas surrealistas y poticas de la ilacin argumental de Miguel ngel Asturias. Sin embargo, son muchos los factores reales del panorama poltico social y pone en evidencia circunstancias presentes en la historia latinoamricana. Se nos presenta, as como innovador de las letras americanas por su originalidad.