Universidade Federal de Pernambuco Centro de Artes e Comunicao Departamentos de Letras Programa de Ps-graduao em Lingstica Disciplina Teorias da Enunciao Professora

Dris Arruda Aluno Ricardo Luis de Farias Santiago Semestre 2 de 2005 Trabalho final da Teoria da Enunciao Este trabalho se compe da seleo de trechos dos seguintes livros escritos por Mikhail Bakhtin: Esttica da Criao Verbal, Questes de Esttica e Literatura, Marxismo e Filosofia da Linguagem e Problemas da Potica de Dostoivsk. Acreditamos que os trechos selecionados reflitam as suas principais idias .

Primeira parte Resumo: Gneros do Discurso escrito por Mikhail Bakhtin , Gneros do Discurso, esttica da criao verbal. So Paulo Martins Fontes 2003. Trechos selecionados por Ricardo Santiago.

1. O PROBLEMA E SUA DEFINIO

O emprego da lngua da lngua efetua-se em formas de enunciados (orais e escritos) concretos e nicos, proferidos pelos integrantes desse ou daquele campo da atividade humana. Esses enunciados refletem as condies especificas e as finalidades de cada referido campo no s por seu contedo (temtico) e pelo estilo da linguagem, ou seja, pela seleo dos recursos lexicais, Fraseolgicos e gramaticais da lngua, mas, acima de tudo, por sua construo composicional. Evidentemente, cada enunciado particular individual, mas cada campo de utilizao da lngua elabora seus tipos estveis de enunciados, os quais denominamos gneros do discurso. A riqueza e a diversidade dos gneros do discurso so infinitas porque so inesgotveis as possibilidades da multiforme atividade humana e porque em cada campo dessa atividade integral o repertorio dos gneros do discurso, que cresce e se diferencia medida que se desenvolve e se complexifica um determinado campo. Cabe salientar em especial a estrema heterogeneidade dos gneros do discurso (orais e escritos), nos quais devemos incluir as breves replicas do discurso cotidiano (saliente-se que a diversidade das modalidades de dilogo cotidiano extraordinariamente grande em funo do seu tema, da situao e da composio dos participantes). Pode parece que a heterogeneidade dos gneros discursivos to grande que no h nem pode haver um plano nico para o seu estudo. de especial importncia atentar a diferena essencial entre os gneros discursivos primrios (simples) e secundrios (complexos) no se trata de uma diferena funcional. Os gneros discursivos secundrios (complexos romances, dramas, pesquisas cientificas de toda espcies os grandes gneros publicsticos, etc.) surgem nas condies de um convvio cultural mais complexo e relativamente

muito desenvolvido e organizado (predominantemente o escrito) artstico, cientifico, scio-poltico, etc. no processo de sua formao eles incorporam e reelaboram diversos gneros primrios (simples), advindos da comunicao cotidiana, que se formaram nas condies da comunicao discursiva imediata. O estudo da natureza do enunciado e da diversidade de formas de gneros dos enunciados nos diversos campos da atividade humana de enorme importncia para quase todos os campos da lingstica e da filologia. Porque todo trabalho de investigao de um material lingstico concreto seja de histria da lngua, de gramtica normativa, de confeco de toda a espcie de dicionrios ou de estilstica da lngua, etc, - inevitavelmente com enunciados concretos (escritos e orais) relacionados a diferentes campos da atividade humana e da comunicao anais tratados, textos de leis, documentos de escritrio e outros, diversos gneros literrios, cientficos, publicsticos, cartas oficiais e comuns, rplicas do dilogo cotidiano (em todas as suas diversas modalidades), etc. de onde pesquisadores haurem fatos lingsticos de que necessitam. Todo enunciado oral e escrito, primrio e secundrio e tambm em qualquer campo da comunicao discursiva individual por isso pode refletir a individualidade do falante (ou de quem escreve), isto , pode ter estilo individual. No fundo, os estilos de linguagem ou funcionais no so outra coisa seno estilos de gneros de determinadas esferas da atividade humana e da comunicao. Em cada campo existem e so empregados gneros que correspondem s condies especificas de dado campo; a esses gneros que correspondem determinados estilos. Uma determinada funo (cientfica, tcnica, publicista, oficial cotidiana) e determinadas condies de comunicao discursiva especifica de cada campo, geram determinados gneros, isto , determinados tipos de enunciados estilsticos temticos e composicionais relativamente estveis. O estilo indissocivel de determinadas unidades temticas e o que de especial importncia de determinadas unidades composicionais: de determinados tipos de construo do conjunto, de tipos do seu acabamento, de

tipos da relao do falante com outros participantes da comunicao discursiva com os ouvintes leitores, os parceiros, o discurso do outro,etc. A separao dos estilos em relao aos gneros manifesta-se de forma particularmente nociva na elaborao de uma srie de questes histricas. As mudanas histricas dos estilos de linguagem esto indissoluvelmente ligadas s mudanas dos gneros do discurso. A linguagem literria um sistema dinmico e complexo de estilos de linguagem; o peso especfico desses estilos e sua interrelao no sistema da linguagem literria esto em mudana permanente. Os enunciados seus tipos, isto , os gneros discursivos so correias de transmisso entre a historia da sociedade e a historia da linguagem. Nenhum fenmeno novo (fontico, lxico ou gramatical) pode integrar o sistema da lngua sem ter percorrido um complexo e longo caminho de experimentao e elaborao de gneros e estilos. Em cada poca de evoluo da linguagem literria, o tom dado por determinados gneros do discurso. Onde h estilo h gnero. A passagem do estilo de um gnero para outro no s modifica o som do estilo nas condies do gnero que no lhe prprio como destri ou renova tal gnero. 2. O ENUNCIADO COMO UNIDADE DA COMUNICAO DISCURSIVA. DIFERENA ENTRE ESSA UNIDADE E AS UNIDADES DA LNGUA (PALAVRAS E ORAES) Toda compreenso plena real ativamente responsiva e no seno uma fase inicial preparatria para das respostas (seja qual for a forma que ela se d). O prprio falante est determinado precisamente a essa compreenso ativamente responsiva: ele no espera uma compreenso passiva, por assim dizer, que

apenas duble seu pensamento em voz alheia, mas uma resposta, uma concordncia, uma participao, uma objeo, uma execuo, etc. A indefinio terminolgica e a confuso em um ponto metodolgico central no pensamento lingstico so o resultado do desconhecimento da real unidade da comunicao discursiva o enunciado. Por mais diferentes que sejam as enunciaes pelo seu volume, pelo contedo, pe; a construo composicional, elas possuem como unidades da comunicao discursiva suas peculiaridades estruturais comuns, e ates de tudo limites absolutamente precisos. Os limites de cada enunciado concreto como da comunicao discursiva so definidos pela alternncia dos sujeitos do discurso, ou seja, pela alternncia dos falantes. Todo enunciado da replica sucinta (monovocal) do dilogo cotidiano ao grande romance ou tratado cientifico tem, por assim dizer, um principio absoluto e um fim absoluto: antes do seu incio, os enunciados de outro ou por ltimo, uma ao responsiva baseada na compreenso. Por sua preciso e simplicidade, o dilogo a forma clssica de comunicao discursiva. Cada replica, por mais breve e fragmentaria que seja, possui uma conclusibilidade especifica ao exprimir certa posio do falante que suscita resposta, em relao qual se pode assumir uma posio responsiva. A orao enquanto unidade da lngua carece de todas essas propriedades: no delimitada de ambos os lados pela alternncia dos sujeitos, no tem contato imediato com a realidade (com a situao extraverbal) nem relao imediata com enunciados alheios, no dispe de plenitude semntica nem de capacidade de determinar imediatamente a posio responsiva do outro falante, isto , de suscitar resposta.

A orao enquanto unidade da lngua tem natureza gramatical, fronteira gramaticais, lei e unidade. No se intercambiam oraes como se intercabiam palavras (em rigoroso sentido lingstico) e grupos de palavras; intercambiam-se enunciados que so construdos a partir de uma orao , de uma palavra, por assim dizer de uma unidade do discurso (predominantemente de uma replica do dilogo), mas isso no leva uma unidade da lngua a transformar-se em unidade da comunicao discursiva. A obra um elo na cadeia da comunicao discursiva; como a rplica do dilogo, est vinculada a outras obras enunciados: com aquelas as quais ela reponde, e com aquelas que lhe respondem; ao mesmo tempo, semelhana da rplica do dilogo, ela est separada daquelas pelos seus limites absolutos da alternncia dos sujeitos do discurso. Essa inteireza do enunciado, que assegura a possibilidade de resposta (ou de compreenso responsiva), determinada por trs elementos (ou fatores) intimamente ligados no todo orgnico do enunciado: 1) exauribilidade do objeto e do sentido; 2) projeto de discurso ou vontade de discurso do falante; 3) formas tpicas composicionais e de gnero de acabamento. O objeto exaurvel, mas se torna tema do enunciado (por exemplo, de um trabalho cientifico) ele ganha relativa conclusibilidade em determinadas condies, em certa situao do problema, em um dado material, em determinados objetivos colocados pelo autor, isto , j no mbito de uma idia definida pelo autor. Essa idia determina tanto a prpria escolha do objeto (certas condies de comunicao discursiva, na relao necessria com os enunciados antecedentes) quanto os seus limites e a sua exauribilidade semntico-objetal. Ele determina,

evidentemente, tambm a escolha da forma do gnero na qual ser construdo o enunciado. A inteno discursiva do falante, com toda a sua individualidade e

subjetividade, seguida aplicada e adaptada ao gnero escolhido, constitui-se e desenvolve-se em uma determinada forma do gnero. Falamos apenas atravs de determinados gneros do discurso, isto , todos os nossos enunciados possuem formas relativamente estveis e tpicas d e construo do todo. Dispomos de um rico repertrio de gneros de discurso orais (e escritos). Em termos prticos, ns os empregamos de forma segura e habilidosa, mas em termos tericos podemos desconhecer inteiramente sua existncia. A escolha dos meios lingsticos e dos gneros do discurso determinada, antes de tudo pelas tarefas (pela idia) do sujeito do discurso (ou autor) centradas no objeto e no sentido. o primeiro momento do enunciado que determina as suas peculiaridades estilsticos-composicionais. O segundo elemento do enunciado, que lhe determina a composio e o estilo, o elemento expressivo, isto , a relao emocionalmente valorativa do falante com o contedo do objeto e do sentido do enunciado. A relao valorativa do falante como o objeto do seu discurso (seja qual for esse objeto) tambm determina a escolha dos recursos lexicais, gramaticais e composicionais do enunciado. O estilo individual do enunciado determinado principalmente pelo seu aspecto expressivo. Quando escolhemos as palavras, partimos do conjunto projetado do enunciado, esse conjunto que projetamos e criamos sempre expressivo e ele

que irradia a sua expresso (ou melhor, a nossa expresso) a cada palavra que escolhemos; por assim dizer contagia essa palavra com a expresso do conjunto. Os gneros correspondem a situaes tpicas da comunicao discursiva, a temas tpicos, por conseguinte, a alguns contatos tpicos dos significado da palavra com a realidade em circunstancias tpicas. Da a possibilidade das expresses tpicas que parece sobrepor as palavras. Essa expressividade tpica do gnero no pertence, evidentemente a palavra enquanto unidade da lngua, no faz parte do seu significado mas reflete apenas a relao da palavra do seu significado com o gnero, isto , enunciados tpicos. As palavras da lngua no so de ningum, mas ao mesmo tempo, mas ao mesmo tempo apenas ouvimos em determinadas obras individuais, e a as palavras j no tm expresso apenas tpica porem expresso individual externada com maior ou menor nitidez (em funo do gnero), determinadas pelo contexto singularmente individual do enunciado. Por isso pode dizer que a palavra existe para o falante em trs aspectos: como palavra da lngua e no pertencente a ningum; como palavra alheia dos outros, cheia de ecos de ouros enunciados; e, por ltimo, como a minha palavra, porque, uma vez que eu opero com ela em uma situao determinada, com uma inteno discursiva determinada, ela j esta compenetrada de minha expresso. Nosso discurso, isto , todos os nossos enunciados (inclusive as obras criadas) pleno de palavras dos outros, de um grau vrio de alteridade ou de assimilabilidade, de um grau vrio de aperceptibilidade e de relevncia. Essas palavras dos outros trazem consigo a sua expressa, o seu tom valorativo que assimilamos, reelaboramos, e reacentuamos. O enunciado est voltado no s para o seu objeto mas tambm para os discursos do outro sobre ele. No entanto, at a mais leve aluso ao enunciado do

outro imprime no discurso uma reviravolta dialgica, que nenhum tema centrado meramente no objeto pode imprimir. A relao com a palavra do outro difere essencialmente da relao com o objeto, mas ela sempre acompanha esse objeto. Um trao essencial (constitutivo) do enunciado seu direcionamento a algum, o seu endereamento. O destinatrio do enunciado pode, por assim dizer, coincidir pessoalmente com aquele (ou aqueles) a quem responde o enunciado. No dilogo cotidiano ou na correspondncia, essa coincidncia pessoal comum: aquele a quem respondo o meu destinatrio, de quem, por sua vez, aguardo resposta (ou, em todo caso uma ativa compreenso responsiva). A escolha de todos os recursos lingsticos feita pelo falante sob maior ou menor influncia do destinatrio e da sua resposta antecipada.