www.mabuse.com.ar Entrevista a Hctor "Nene" Molina, con precisas intervenciones de Carlos Resta. Por: Javier Diment.

Hctor "Nene" Molina vive en Rosario, pero est viniendo los fines de semana a la Capital para actuar en la obra de teatro El asadito, basada en la pelcula homnima de Gustavo Postiglione, por otro lado productor de la pelcula de Molina. Nos encontramos en el hotel donde se aloja el elenco, un rato antes de que empiece la obra. A medida que se desarrollaba la charla iban irrumpiendo distintas cosas: un triunfo de Rosario Central, aullado de pi por el director, con los consiguientes gastes y contragastes entre l y el recepcionista del hotel, la paulatina reunin del elenco completo de la obra, que tenan la intencin de pasar letra antes de ir a actuar, con los consiguientes comentarios al respecto de la veracidad de Molina (los "No mientas ms, Nene" eran casi un grito de guerra), los saludos y presentaciones con el elenco, varios de los cuales tambin actuaron el la pelcula (Carlos Resta, el protagonista; Tito Gomez, el abuelo; Raul Calandra, Caa...), otra discusin futbolera, etctera etctera... Ahora, el particular camino para abordar las respuestas a preguntas puntuales que desarrolla Molina, que parece alejarse, desligarse, y termina volviendo con precisin al punto, no se resinti en ningn momento. Ya avanzada la charla, se nos uni Carloncho Resta, y habl desde su lugar de protagonista, y de haber acompaado el proceso desde el principio del desarrollo del guin. Ya a esa altura, los actores empezaron a irse, con la probable certeza de que, otra vez, saldran al escenario sin repasar la letra. Y que, otra vez, eso aportara (mucho ms de lo que atentara) al clima de la obra. En la descripcin de personajes que hay antes del guin se notan un par de cosas: por ejemplo, que a Gerardo lo tenas de entrada, sabas quien lo iba a actuar, pero de los chicos da la sensacin que no. S, a Gerardo (Carlos Resta), lo tuve siempre, desde antes de empezar a escribir incluso. Pero a los chicos no. Sin dudas hubo alguna relacin entre el punto de partida de esta historia y mi relacin con Nicols, mi hijo, bah, el hijo de mi mujer. Fue inconciente, pero a m tambin me pas que de buenas a primeras empiezo a "trabajar" de pap de un chico de 6 aos. Muy distinta a la historia de la pelcula, Nicols tiene su pap, es muy distinto, pero qu se yo. 20 aos tiene, cumpli ayer. Anteayer me llam para ir a morfar juntos. Y yo me haba olvidado de su cumpleaos. Qu se yo, hay alguna relacin. Pero David estaba inspirado en alguien que yo conoca, y la descripcin esa es de l. Y bueno, viste cmo es este proceso en el guin, hay algo que tiene que ver con describir personajes, que de ah a escribir una escena hay un paso. Me sucedi con uno que desapareci despus de la historia, que se llamaba Sabino, (despus le qued el nombre a la novia de Gerardo...) pero l desapareci, viste,

tambin me pasa eso, me regodeo en los personajes, me enamoro, y despus son una pstula dentro de la historia o no tiene nada que hacer ah, entonces te tens que ir... y este era un personaje inspirado en un amigo mo, un tipo que tiene todas sentencias y teoras, muchas acerca del tiempo y la distancia, que son perfectas, y yo puse algo que lo defina, que l dijo una vez: "todas mis teoras son mis propios defectos", algo que est ah en lo que te dej al final del guin, en la papelera de reciclaje, digamos. Este loco sacaba las teoras perfectas a partir de las necesidades imperiosas que tena. Ibamos pateando, sin un mango, por el recorrido del bondi, a cualquier hora, y el tipo te elaboraba una teora perfecta de la socializacin de los medios de transporte. O tambin otro tipo, un mecnico que tena mi viejo, que yo entraba al taller y apareca del fondo, con el mameluco de mecnico, patas de rana, una escafandra y un arpn. Y si hacs una pelcula ah te matan, dicen mir como exagera el loco este. Y este deca "no, si cambi esto por unos pistones viejos, qu se yo", y me llevaba a tirar contra esos tambores de 2000 litros con tierra adentro, y haca puntera ah. Un arpn para cazar tiburones, del ao del pedo, todo herrumbrado! Eso no lo pods filmar porque te sacan cagando. Hay cosas que estn ah, en la realidad, que no hay que tocarlas, y si quers trasponerlas a la ficcin tens que convertirlas en otra cosa, que tiene que entrar dentro de lo que llamamos verosimil. Salvo que te coloques en contar la historia de ese chabn, y llegues con l a ese momento. Claro. Y de ese tipo es que yo escuch algo que era inslito: rellenar una goma con pasto cuando se te pincha en medio de la ruta y no tens un auxilio, que es lo que quiere hacer Rafael cuando se quedan parados en la ruta. Y hasta el da de hoy sigo sospechando de eso, es inviable, pero para el tipo no era una teora, era un recurso, porque era una mezcla de mecnico con un G.I.Joe re brepo. Y uno se enamora de estos personajes, y son los que te nutren. No pods sucumbir a la tentacin de darles carnadura, y despus tenes que empezar a limpiar, y a resignar o personajes, o acciones de estos personajes. Porque si te empezs a embalar... y yo tengo una gran facilidad para meterme a dibujar personajes as. En la pelcula hay varias irrupciones, como inserts de personajes. Que tienen un sentido porque ests dando un perfil del regreso al pago del protagonista, y del mundo al que entra el chico, entonces ests construyendo a los protagonistas. Pero cmo laburs el equilibrio de estos inserts respecto del relato general que ests contando? Yo no lo saba en el momento... vas pesando... como pods, con la poca mensura y referencia que tens... no se, creo que es intuitivo el proceso. Hay cosas que uno las tiene claras pero no sabs cmo hacerlas. Cmo domins toda esta jaura que habla, que son tan parecidos a gente que conocs o que viste alguna vez, aunque despus se conviertan en otra cosa, y que son los que llevan adelante la historia? Cualquier teora del guin habla de algunos pasos en la estructura, que tens que llevar adelante el conflicto, las introducciones, los

desajustes... y quin lleva adelante todo eso? Los personajes, no hay otra; pods decir que estoy diciendo una pelotudez, pero cmo no empezar a trazar acciones, historias y vectores a partir de la gran cantidad de personajes que tens, que te gustan, por empata o antipata... Laburaste con la clsica estructura de tres actos con puntos de giro? No, no, y quera volver a esta cuestin, porque siempre supe que no hay que dejar de abrevar en lo clsico, en lo que funciona, en lo que est probado desde Aristteles... Pero lo quera usar y no poda. Me daba cuenta que terminaba metindolo con forceps. Entonces trat de respetar al menos estructuras de progresin. Porque me pona a ver cual es el conflicto, donde empieza... y no saba, la verdad que no saba. Pero senta que funcionaba y me gustaba, y que iba adelante la historia. Igual lo de los 3 actos est muy puntual, y con los puntos de giro. Cuales son para vos? El primer punto de giro es en la merienda, cuando el hijo le dice que ya sabe que es el padre. Ah hay un cambio claro de direccin. Y el otro tiene que ver con el otro enigma, con la madre, y est en el momento en que David adopta al padre, se va a vivir a su casa, y lo primero que hace es ir hacia la madre, con el tema de las fotos. Yo despus de terminar la pelcula me impuse recurrir ms al repertorio de las tcnicas de la dramaturgia. Sin que esto signifique la mquina de hacer chorizos. Y en algunos guiones no puedo. Porque si bien estoy reconociendo la estructura, veo que si te empiezo a medir, pasaron 25 minutos y todava estoy presentando a los personajes. Y se supone, segn las teoras clsicas del guin, que eso no debera ser as. A veces veo Los Simpsons, y digo qu hijos de puta, antes de la primer tanda presentaron a los personajes en su situacin, el conflicto y empiezan ah a desenmaraar la madeja. Ah hay unas clases de narrativa perfecta. S, aunque tambin ah ests hablando de personajes que ya conocs. Sn dudas, exactamente. O despus te pons a ver Magnolia. Y por qu esa pelcula tambin funciona, y te gusta, y te conmueve? Es lunga, es densa por momentos... y si vos agarrs el guionmetro, se va al carajo de los causes clsicos, pero no deja de ser una pelcula clsica. En realidad hasta dece cuando se pone ms clsica, cuando se explica... Totalmente... S, claro, creo que hay que darle bola a eso, y lo que surja como elemento rupturista y todo eso tiene que surgir porque no se cmo cay una

instancia reveladora. Creo que esa es la clave: ir a la bsqueda de momentos reveladores. A qu llams momentos reveladores? Llamo momentos reveladores a aquellos en que el autor puede contar, desde los personajes, o la accin, o la imagen, algo que cualquier otro se lo hara decir a los personajes. Romper la retrica. Vos tens un objetivo al cual van a abrevar un montn de objetivos secundarios, intermedios o ms pequeos. Pero no pods perder el objetivo de la historia. A su vez, para llegar a ese objetivo o esos objetivos tens en la escena 4 un objetivo determinado: esta es la escena donde yo necesito que revelemos, que contemos, que al pibe le van a decir: este es el padre, y el chico tiene que expresar, que demostrar, que ya lo saba. No quiero dar ejemplos de la pelcula... S, vamos con ejemplos de la pelcula... Cul es el objetivo? Este es el momento en que un amigo deschaba ante el otro que sabe que lo traicion. Lo retrico sera que da vueltas y en un momento lo encara y le dice "sabs qu: vos me traicionaste". No digo que no funcione, pero ah el autor est poniendo en boca de los personajes lo que en realidad es el autor quien lo quiere decir. Pero esto mismo pods contarlo desde un lugar en que jams se nombre la palabra traicin. Donde nunca estn hablando frente a frente... Te pongo un ejemplo de la pelcula: Yo saba, ya cuando estaba progresando mucho el guin, que sobre el final, despus de que ocurre algo revelador -ms para el personaje que para el espectador- que es encontrar esas fotos que cobran vida, a partir de eso hay una motivacin, o un click, un quiebre del pibe, que provoca el preguntar. Yo eso lo saba: ahora me faltaba poner qu preguntaba. Y no se me ocurra. Ah me jugaba esta obsesin de encontrar la instancia reveladora... No saba qu tena que preguntarle. S saba lo que NO quera que le pregunte: "Cmo era mi mam?" o "Qu pas con vos y mi mam?" Adems me parece conocer bastante el universo infantil, principalmente porque creo que nunca lo abandon. Tal vez lamentablemente, pero me qued estancado ah y sigo teniendo un pensamiento como cuando tena 8 aos. Que fu la edad en que tuve todo claro. Una vez en mi vida sent que tuve todo claro. Hasta el da de hoy me acuerdo. Dije: "Claro, ya se cmo s!" vos podas preguntar cmo s qu: Entend como era la vida, cmo era el mundo. Podrs decir que ese pibe estaba loco, no se, pero ese pibe nunca ms volvi a tener ese grado de certeza. Hasta tanto yo no vuelva a visitar una sensacin de certeza como esa, voy a volver siempre a esa dinmica. Me parece que entre otras cosas, es por eso que creo ser tributario del universo infantil. Entonces yo s que, por ejemplo, los chicos te preguntan, no se, para ir descubriendo cosas, para ir desvirgandose, para ir desencantndose o informndose, pero s que hay todo un encadenamiento de interrogantes, y que los chicos preguntan de a una vez. Y la prxima vendr quin sabe cuando. Ellos s sabrn, y tienen un reloj que es perfecto. As como el chico en un momento decidi, despus de haber

semblanteado a los adultos, que por fn a este tipo le iba a pasar alguna factura. "Te estuve mirando todo este tiempo; estuve anotando todo; no me olvido nada: y lo de las plantas carnvoras no era as". Tres meses atrs lo habrn hablado. Este ya ni se acuerda. Y no lo quiso cagar. Pero lo de las plantas carnvoras no es as. Y ahora vas a ver hijo de puta. Qu te crees. Yo vengo de una mentira gigantesca, en mi corta edad... Entonces, ellos saben y deciden cundo es el momento. El pibe al fin decidi cundo iba a pasar una factura. El pibe al fin decidi cuando y cmo iba a encontrarse con su mam. De hecho l en su cuarto tiene fotos de la mam, incluso una de las fotos del flip-book... y hay una toma que a m me gusta muchsimo, son muy pocos los que me la sealaron, que est Carloncho sentado solito, despus del flash back en que se pela con ella... A m me encanta ese flash back... A m tambin, me parece brillante, me gusta mucho, y era tan facil caer en el flash back de los dos abrazados mirando la puesta de sol... Noooo!!! Probablemente, despus de que naciera el pibe, ellos no terminaran viviendo juntos... Yo no se si esa pareja iba a prosperar... Bueno, venimos de ese flash back, y la cmara entra con un travelling... si quers la familia, varias veces lo hice eso de entrar en una habitacin. Y entramos en la habitacin y lo descubrimos a Gerardo con las fotos haciendo as, prrrmmmm, prrrmmmm, y las tira arriba de la mesa y creo que fuma y qu se yo. Corta, y va de la foto de la madre, y baja a la carita del nene que est solito, los ojos bien abiertos, tres de la maana, desvelado. Para m ese es un momento revelador. No se si habr salido, se habr notado o habr funcionado, pero para m es eso. Yo quera contar que estas dos personas estn empezando a parirse, a transitar un camino que no va a dejar de ser doloroso, y mostrar que los dos estn en una soledad y una melancola y una angustia... Y tena la idea de hacer unas escenas con textos que revelaran eso. No se, no me preguntes cmo, termino resolindolo de esa manera. 2 tomas. Que probablemente me ests hablando de la revelacin desde la sntesis, que es la otra gran cosa que hay que perseguir, la sntesis, y tens una pelcula que dura dos horas y que tiene momentos que son largusimos. S. Y en la prxima aspiro a seguir persiguiendo la sntesis. A perfeccionarla. Creo que esa es una de las mayores virtudes de cualquier arte. Con una frase, una pincelada, una toma, contar un universo. Bueno, hablbamos de las respuestas. Es el chico el que decide cuando y cmo irse a vivir con su mam. Fu cuando l mismo decidi que se iba a ir a vivir con su pap. Es la primera noche que el pibe se queda a dormir en "su" casa. Tan es as que vamos escrutando con la cmara los planos detalles de la Silvaletra: "ac duermo yo", "cajn secreto", "David", "carrera de toscanos"... Me el territorio el tipo. Y despus, de a poquito y confirmando que el padre est en otra, se mand para el cajoncito, y agarr las fotos de su madre. Y ah la ve a su mam por primera vez en movimiento. A partir de ahora es un buen nudo, un buen impulso narrativo para que venga, por fn, el tema de la pregunta. Ahora el pibe, por fn, va a preguntar. Y yo deca: qu pregunta? No s, la concha de su madre... Encima que se mete en la cama del padre por primera vez, que es toda una cosa... Bueno: Nicols, mi hijo, mi hijastro, que tendra 7 aos en ese

momento, siempre me miraba por sobre el hombro cuando yo escriba el guin. Un da lo estoy llevando al mdico, caminando, y me dice "Contame toda la historia, eso que ests escribiendo, Hctor", y yo le cuento, pim, pim... Y el tipo se qued clavado con esto de los pibes nacidos en cautiverio y me dice: "Decime una cosa, si yo..." Lo cort: "Par, qu ests pensando, boludo?" Viste que los pibes se enganchan con la historia de su identidad, si sern adoptados, eso... Bueno: "No, ya se, ya se, no es eso, no, yo quiero preguntarte algo: suponete que vos y mam me encuentran ahora, y me llevan a vivir con ustedes, no?" S, dale, le digo. "Bueno: yo, con ustedes, cmo me llamara?" (Molina se levanta de la mesa y abre los brazos en elocuente gesto de agradecimiento). Esto le pregunta: "Si ella me hubiese conocido de chiquito: qu nombre me hubiese puesto?" Nada, eso lo encontr porque me lo regal Nicols, pero tal vez si no hubiese estado persiguiendo la pregunta, ni hubiese advertido ese regalo de Nico. Ahora, fijate que en la pelcula todo el tiempo se anticipan y resignifian cosas. Como en lo que decs de la Silvaletra, que est al principio, y despus aparece en los nombres de las cosas de David, o cuando van a dar la vuelta manzana y el padre le dice "vamos a investigar", y despus el abuelo hace lo mismo, o como con las fotos, que son presentadas al principio, y mostradas al final. Pero esto no lo encuentro con el tema del hroe y el cagn. Digo: el trauma, por llamarlo de alguna manera, de Gerardo por haber arrugado cuando la secuestran a Mara Jos, aparece cuando habla con Rafael y se ve el flash back, pero no se sugiere antes. Estaba puesto en alguna parte? Yo hubiese querido cargar las tintas y mostrarlo a l como un personaje que se la recontra aguantaba. Ahora hay que ver en qu instancia se la aguantaba, o donde l cree que se la aguanta. Y lo que yo quera demostrar no era para hechar por tierra que el tipo cacareaba. Sino contar cmo todos procedemos ante determinadas situaciones como podemos. Y es lo que me gusta mucho de determinadas reglas de la dramaturgia, lo que dice Carriere en su libro: no hay nada peor que disear un prsonaje y hacerlo siempre obrar en consecuencia. Lo interesante de cualquier historia, de cualquier guin, es cuando se produce el desajuste. Y el que termina teniendo un acto heroico es el cobarde y al revs. Qu cosas no te gustan de la pelcula? Son muy pocas. Quizs infludo por los miles de comentarios que escuch... he cambiado mi parecer ahora respecto de cuando recin la termin. Pero no porque podamos hablar de una etapa de maduracin. Desde aquel momento iluminado de mis 8 aos no voy a madurar ms nada. Me refiero a tratar de establecer una cierta simetra entre lo que vos sents de la pelcula y lo que siente la gente. Imposible, pero bueno, en base a eso me gustara que dure menos, pero sin sacarle nada... me gustara que vayamos al fucking point, como deca Jacques Tat, que esa es buensma. Tat estaba dando una clase, y cuenta la leyenda que les muestra a sus alumnos en la primera clase una porno. Y dice

"Esto es un perfecto ejemplo de lo que significa ir al the fucking point; eso es lo que hay que hacer con un guin: ir al the fucking point". Ir a los bifes, sin ser burdo. Me gustara eso. Y cual es el fucking point de esta pelcula? Y no se, muchos son. A m me gusta mucho, por ejemplo, la primera escena: cuando estn los dos en la casa y ninguno sabe que el otro est. Pero me doy cuenta que no funciona con eso que a m me haba provocado cuando lo escrib. Y es un problema de puesta. Y de plan de rodaje: algo que nunca hay que hacer y lo hicimos como unos boludos, que es poner el primer da una escena complejita. El encuentro est bien, est todo resuelto en un plano secuencia, y est ajustadsimo. Pero lo anterior, cuando cada uno est solo... Y no hay nada mal, cada toma est linda, est bien contada, pero... no se, no hubo forma de darle otro dinamismo. Tiene que ver con el regodeo. Est bueno regodearse con cosas que a uno le gustan. Ojo, no enamorarse al pedo. El regodeo. Yo se, yo saba que lo estaba construyendo cinematogrficamente bien, correctamente. Pero tendra que haber sido ms corto, ms a los bifes. Quizs sea oficio... a algunas escenas darles ms velocidad... aprender a veces cmo es la clave del paso de comedia... porque hay partes de la pelcula que tienen que transitar por ah... aunque otras partes tienen que ver con... no se, no tengo muchos aprioris respecto al gnero. Cada uno filma como es. Si vos conocs al realizador y ves su pelcula, le haya salido mal o bien, es as. Por ms que est protegido o infludo por el equipo... yo laburo muy estrechamente con mis amigos de equipo, tipos muy creativos, muy divertidos, muy barderos, muy estimuladores, pero de ltima se nota que la pelcula es como el que la film. O como los que la filmaron. Despus, hubiese hecho distinto todas las escenas con la novia. Tal como qued en la pelcula, es un personaje que podra no estar. Cuando escrib el guin me gustaba mucho que existiera ese personaje. Una mina muy encantadora, muy copada... Pero hay algunos problemas con la novia. Muchos lo atribuyen a problemas actorales. Yo lo atribuyo a problemas mos, porque comprob que esa chica es buena actriz. Tan boludo no soy cuando hago el casting. Pero hay algo en el texto, en los dilogos... El texto transita por otro cdigo... no se... dice todo... Bueno, ah est, ah no encontr la cuestin reveladora. El objetivo del autor es (dos puntos): Esta es una mina joven, si algo no quiere ser es indiscreta, intrusiva, invasora, es ms, ella tiene su propio proyecto de vida, no le interesa interferir entre el padre y el hijo, y mucho menos se una madre sustituta. Todo eso, que es el objetivo del autor, lo termina diciendo el personaje. Me jodo, loco. No lo sabra muy bien en ese momento, y hoy creo que es prcticamente un pecado. A pesar que el texto no es taaan retrico, pero lo s. Pobre actriz, entonces, la tarea que termina soportando sobre sus espaldas, de decir ese texto cuando tanto ms lindo es decir: "Sabe para qu sirve esto, para ponerle nombre a las cosas, ve, usted le pone la flechita ac, aprieta..." Digo, poniendo eso en lugar de que el personaje diga: "Hola, mucho gusto, yo soy Caa, un amigo de tu padre". As se presentaron, le caz la onda al pibe de que una Silvaletra era un objeto extrao, o maravilloso... Por qu no logr hacer eso con la novia? No se. Me dorm... me confi... no supe hacerlo... qu se yo. Y fijate vos que la escena del desayuno es la nica que est en otro registro. Y la escena del primer encuentro pretende, entre comillas, estar en un registro pcaro, y es pelotudo. Porque estoy aprovechando para contar que l hace dos aos que

se fu, que anduvo dando vueltas por ah, que no se fu cuando la mina desapareci, eh?, hace dos aos que se fu: y lo hago decir "Pasaron dos aos noms, y vos tenas todas las direcciones por las que anduve." Mal. Ese es el tono del texto. Lo nico ms pillo que se me ocurri es recurrir a la irona... El le dice "y vos qu hiciste todo este tiempo?" "Tej, tej..." dice ella, que es una de las pretenciones del autor de mostratr que es una mina copada, prudente, discreta, pero a su vez no se come ninguna. Y no era eso. Y respecto del monlogo final? Ah s tena en claro que ese texto quera hacerlo transitar por donde va. Gerardo por fn puede decir algo sobre la mina. Creo que no sali mal, pero pudo haber salido mal y no tengo pretextos. Yo quera escribirlo en ese registro. De ltima, si bien el texto es peligroso, yo confiaba mucho en que Carloncho lo iba a decir desde ese lugar. Igual es corto, y hay partes que le saqu. Pero en realidad, una de las cosas que persigo a lo largo del guin, es que es l quien tiene muchas ganas de hablarle al pibe sobre la mam, pero no puede decir nada sobre ella hasta que el nene pregunte. Entonces, cuando l pregunta, por fn se puede largar a decir todo lo que viene aguantando. El nene se queda dormido, pero no importa, no lo tomo como una irona tonta, sino que l sabe que est bueno igual, y que de alguna manera el chico lo est escuchando igual. Otra cosa que me llama la atencin: Bien, se llama Ilusin de movimiento, y tenemos eso como definicin de pelcula, el juego con las fotos y todos los juegos de ilusiones pticas. Pero adems me da la impresin de que la pelcula, el escena a escena, est armado por segmentos fijos que cobran movimiento a medida que se van sucediendo. Mostrs situaciones, quietas, sin hacer incapi en la continuidad, ni cuantos das pasan, etctera. Como reproduciendo el efecto de las fotos fijas en movimiento, pero llevado esto a las escenas. Mir, ah en el guin est el dilogo ese del mundial de Mjico, que a m me encanta. Pero puesto en cmara... mmmhhhh... est hecho por un buen actor, y todo, pero no, no funcionaba y lo saqu. No se, se perda, no tuvo la contundencia que s tiene por ejemplo el de "me late el biceps, me late el prpado". Entonces: yo tena todas estas escenas, estas situaciones, y cualquiera de ellas entra perfectamente en esta historia. Forma parte de este estado de cosas, de esta fauna, de este territorio. De no estar no alteran en nada la pelcula. Pero la pelcula que yo quiero hacer es precisamente esa, es contar esos momentos, situaciones, que son perfectamente vinculables a esta historia. Claro, tiene el riesgo ese, de convertirse en una sucesiva acumulacin de mdulos, algo muy frecuente en el cine y que a m me rompe mucho los huevos... Y bueno, igualmente algunos costos de esto los he pagado. Pero yo creo que generan movimiento. Realmente lo creo. Si no no lo hubiese filmado as. Lo que a otros les puede sonar como una sucesin de vietas, yo creo que puede generar movimiento.

Si bien respetaste bastante el guin, adems de sacar algunas cosas, sintetizaste mucho de lo que se contaba. Por ejemplo en el comienzo, todo el texto de la abuela, sobre la recuperacin del chico... Y s, vol bastante, la primera versin duraba 2 horas 20. Elimin pocas cosas, pero s sintetic bastante en montaje. Qu se yo... sntesis... igual hay que tenerla presente desde antes del montaje, porque lo que cmara non d, moviola non presta... sntesis, que es una de las grandes virtudes del arte. Creo que un artista, algo que uno aspira a ser alguna vez, es el que hizo tuc, tuc, y vos mirs y decs qu hijo de puta, que grosso. Como la vieja de la pelcula de Spielberg, tipo que aunque tome con pinzas es un gran director, en Salvando al soldado Ryan; esa escena que le tienen que notificar a una vieja que cuatro de sus cinco hijos se murieron. La mina contra la ventana, lavando los platos, de espalda a cmara, y por la ventana se ve un gran campo. A lo lejos se ven, chiquititos, los autos que vienen levantando polvareda. La vieja se traslada hasta llegar a la puerta, la cmara la sigue y vemos a los autos acercarse y parar, ella recortada, siempre de espaldas contra la puerta. Ella sale, limpindose las manos en el delantal, y ve que de una auto bajan dos milicos con charretera, de otro un cura, y sin corte ni nada, de espalda a la cmara, se tira al piso y ya en el piso les dice bueno, ahora s, cuntenme qu pas. Corte. Y claro. Qu vienen a contarme estos? No se la ve nunca a la vieja, no hay una sola palabra, dura 20 segundos el plano. Y no mostraron a un tipo que se baja y dice "mire, seora, la patria ha perdido cuatro soldados...", nada. Hay que tener mucho cine, ser observador y ver mucho cine. Y ah esas cosas salen. Qu pelculas tomaste como referencia? Pars Texas, una pelcula que me encanta, que me hubiera gustado hacerla yo. Y My life as a dog, que ac la estrenaron como El ao del arco iris. De Lasse Hallstrm, el de A quin ama Gilbert Grape... Son pelculas que me pusieron ganas, que me estimularon. Llega Carloncho Resta, el protagonista de la pelcula, y se sienta, vasito de whisky en mano, que terminaremos compartiendo, junto con los dos siguientes, entre los tres. As que, aprovechando que los tenemos ac juntos, preguntamos sobre la construccin del personaje. Carloncho: Yo no soy casado y no tengo hijos. Cosa que en algn punto me sirvi. Alguien me coment alguna vez "me pareci que tu personaje no tena la necesidad de ir al chico a abrazarlo, tocarlo, as, como tu hijo". Y no, porque no es que yo tuve un hijo que despus de haberlo tenido lo perd y lo recuper. No, yo nunca lo tuve. As que me sirvi esto para interpretarlo. Y encima lo que me pasaba era que me pareca terriblemente conmovedor cuando tena el pibe enfrente. Cuando actubamos, aunque fuera un plano mo, yo le deca a Hctor que quera tener al chico ah por todo lo que me transmita. Y creo que esto de no

ser padre tambin me serva con el tema ese de la ansiedad... los veo a mis amigos, por ah divorciados, que estn dos das sin ver al pibe y se derriten, y lo estn por ver y preparan toda una fiesta... a m no me pasaba eso. Y creo que eso se percibe en la pelcula. No es un reencuentro, es un primer encuentro, a ver qu pasa, entonces el tipo es ms fro. Y lo que me pas es que, partiendo de ah, el personaje del pibe, y el actor que lo interpretaba, me fue comprando, a medida que filmbamos nos sentamos ms cerca... era de verdad eso. Nene: Y una que nos olvidamos, que nunca contamos mucho, son los ensayos previos con los chicos, ah en la casa de Coca, en la Lavardn, que jugbamos al club de los hombres solos, te acords? C: Y el ensayo con Rafael, con el verdadero Rafael? N: Uhhhh.... C: Porque el personaje que haca Daro, Grandinetti, es un personaje que est choreado de... N: Bu, unos de los aspectos, no... C: S, bueno, es de un personaje verdadero de Rosario que es Rafael, que habla como Grandinetti, con otro tono de voz pero as, que no ve nada, que tiene unos anteojos increblemente potentes a los que le falta un vidrio, y anda tratando de enfocarte a ver si te reconoce, y siempre te manga plata. N: Y este pibe, David, va a empezar a vivir entre esos personajes, a conocer este mundo que le era totalmente ajeno, y lo mira como diciendo Eh, qu pasa ac?!... Es que tiene un gran costado fascinante. Ese costado aparentemente indolente de este padre tiene algo de fascinante para un chico. Y es lo que nos pasa con los chicos. Mi hija no, ya me tiene, y hasta le doy un poco de vergenza, pero con otros chicos, llegamos nosotros y los pibes estn esperando que empecemos a contar cualquier mentira. Y viste, lo que para algunos son defectos, para otros son virtudes. "Esos son los amigos amigos que voy a tener?" se preguntar David. S, mis amigos, los de siempre, piensa el padre. El, Gerardo, sabe que lo estn observando. Por ejemplo la familia de la mina. "No confan mucho en m. Tienen miedo que me quede dormido cuando lo tengo que llevar a la escuela. Y me voy a quedar dormido, la concha de la lora, es lo ms seguro, y eso es lo que ms bronca me da". Y estuvo toda la noche pensando que no se va a quedar dormido, hasta que pudo conciliar el sueo y efectivamente, al otro da, se queda dormido. Y eso es algo que a m me gusta mucho: cmo el tipo tiene que remontar su propia adversidad. Que son pelotudeces. Que son esas cosas que vistas desde un adulto, tal vez hasta resultan simpticas, pero vistas desde un nio son una pesadilla.

N: Totalmente. Y por eso quiero contar eso, que el tipo se va de comedido, lo lleva alzado a la escuela, y el pibe est sudando, bajame de ac, bajame de ac!, y el otro lo lleva corriendo hasta adentro del saln. C: Una vergenza. Una verrr-genza. "Encima de que entro tarde a la escuela, no entrs conmigo, pelotudo". Qu se yo, yo tengo la idea que no hay que olvidarse que este chico no tiene historia con ese padre. Porque vos a tu padre, o yo, o l, le pods hechar en cara muchas cosas, y decirle tambin gracias viejo, que estuviste al lado mo en otras. Si conviviste con tu viejo vos sabs que te puede poner en ridculo siempre porque ya le tens el perfil. Si sabs que es un tipo canchero y qu se yo, que le cae bien a tus amigos, tu casa es para hacer un club, y entonces vos ests con todos tus amigos en tu casa porque los invits a que lo conozcan. Este pibe est totalmente al margen de todo esto, no sabe como son esas cosas, y encima con el bonus track de que el padre quiere acercarse al pibe, entonces de entrada le est concediendo cosas. Yo soy hijo de padres separados, conviv mucho tiempo con Hctor y sus padres, y cuando sos hijo de padre separado te hagarra el asunto de cul es el rol que mantuvo tu padre en tu vida: hay padres intrascendentes, otros de una presencia imponente, sea por respetuosa, o cordial, o graciosa. Y entonces es distinto: si fuiste un padre con presencia y un da desaparecs, es terrible; si fuiste un mal padre, o un padre que nada de nada, gris, est bien, est o no est es lo mismo. Este pibe nunca sinti nada de todo esto. Y encima los pibes tienen el timing de saber por donde correrte... lo dice Serrat: "sus lgrimas certeras, precisa, abundantes, son sus armas en la guerra civil contra el gigante". N: No, y Carloncho es el dolo de los pibes. Un warrior, se caga a trompadas, es peleador, pero con los pibes tiene una ternura... esa cosa de banda, de cargar a mis hijos, los de Gustavo, los de Miren, sus sobrinos, y llevrselos todo el da al parque, al club, a comer... C: Y esto del ensayo con los chicos que deca Hctor, cuando ya estaban elegidos los dos chicos, nos pusimos a jugar en la Lavardn a hacer improvisaciones... y era para hacer una pelcula de eso... porque estos dos pibes... ponele, Juan, el que hace de Julin, el hijo de Calandra (Caa), es un pibe todo para adentro, calladito, pero en el momento de actuar el tipo es increible. En una Hctor est pidindole en el casting que le cuente algo que d mucho miedo, y el pibe est comiendo un chupetn, y Hctor le dice "pero yo no puedo creerte si me conts una historia de miedo comiendo un chupetn", y el pibe transforma inmeditamente el chupetn en un cigarrillo, pita y le dice: "Y ahora que estoy fumando me vas a dar bola?" N: No, ese pibe... un da me encara y me dice ( lstima no poder reproducir la voz que el Nene utiliza para imitar al nene. ): "Hector, viste El Funeral?" Qu, -le digo-, la de Ferrara? "S". S, yo la v, y vos? "S". Y te gust? "S. Me gust esto, y esto...." y as, me la cont toda. "Me gust mucho Cristopher Walken y Chris Penn". Y una semana antes haba estado viendo una retrospectiva completa de Wenders en blanco y negro. No, no pods... no es un

chico comn, viste. Pero a Juan le costaba repetir letra. El era todo juego, impronta... y fijate vos, despus de una escena con Matas, el que hace a David, nunca ms los pude filmar juntos. Nunca estn en toma los dos juntos. Porque aparte Matas lo avasallaba, y Juan se pona muy nervioso... C: S, le ganaba. Totalmente al revs de lo que aparece en la pelcula. Matas era hinchapelotas, traa a los compaeritos para que lo miren, y cuando tena que actuar bajaba la persiana y cambiaba por completo. Y el otro al revs: en toma la rompa, y afuera se quedaba en un rincn, solito. N: Super respetuoso, saludaba a todo el mundo, calladito. Y te acords que no dbamos pi con bola en la escena de las entradas? Le tuve que meter 800 cortes, la edit casi palabra por palabra. Esa en que Julin quiere ir solo al cine, el Padre lo quiere llevar, Julin dice "no, porque me pregunta todo..." Y a Juancito no le sala. Y le explico: no, no quers ir con l porque te pregunta todo, te hincha las pelotas, entends? "Ah, claro -dice- por ejemplo vemos una pelcula y me pregunta si son todos los actores Denis Hopper, y yo le digo no, todos no son Denis Hopper" Denis Oper, deca. Lo filmaste eso? preguntaba yo a cada rato. No. Y la puta... Y bueno, Juancito se pona nervioso, y qued eso, esos reclamos nerviosos, entrecortados.

Vamos al tema de los Flash Backs. N: En el guin deliberadamente no estn escritos. Estn sugeridos, porque siempre tuve la idea clara de cmo los iba a filmar. El concepto era: en tres partes que se van acumulando, voy revelando eso que alguna vez pas. Primero sugerir que parece ser que se llevaron a alguien. A quin? No se sabe. Pero ya pinta como un hecho violento. S, pero al toque sabs todo. N: Claro, el espectador se est adelantando permanentemente, adivinando. Y adems porque lo sabe desde la primera toma. N: Totalmente. En el segundo flash back, aclaro que efectivamente se estn llevando a alguien, y confirmo lo que todos sospechbamos: es Mara Jos. Y alguien quiere llegar hasta ah y no llega. Y ya en la tercera confirmamos lo que pas con mayor detalle. Y aqu es el momento en que quiero llegar con la sorpresa. Porque lo que quiero que crea el espectador es que Gerardo estuvo, intent meterse y lo cagaron a palos. Para dar la vuelta de tuerca de que el que se acerc fue Rafael, y Gerardo se qued pintado.

En trminos de realizacin, siempre fu a buscar eso que se v. Hay algo del JFK de Oliver Stone, que si bien me resulta un director obseno, es un gran artesano. Sobre todo lo tuvimos en cuenta a la hora de laburar el sonido. Pero hay algo que para m fue escencial en estos flash backs: Siempre tuve ganas de contar ciertas cosas de la violencia callejera. Hemos estado en muchas grescas, con este, a la salida de la cancha, barra contra barra... Y una de las cosas que me violentaban, me ponan muy nervioso y cerraba el culo, no era el temor a recibir una pia. Era, en el punto en que se empieza a armar el movimiento del revoleo, oir dos sonidos: El sonido del refriegue de los zapatos contra el pavimento, esa cosa de piedrita con tierrita y suela, y los llaveros. Esa mezcla de refriega en el piso, con sonido metlico, en medio de que se arenga uno con el otro, y ah vamos, y llegamos, y uno quiere encarar, y lo empujan, y uno cae al piso y se mandan todos. Eso quera reconstruir. S, dndoles a estos tipos una cierta organicidad, pero sin perder de vista que ms all que fueran profesionales entre comillas de la violencia, tambin son como una jaurita cobarde, que en definitiva estn sacando de los pelos a una pendeja de 18 aos, mir qu guapos que son. Y esa obsesin de querer verlos de cerca. Ver qu hacen, a uno, a otro, cmo se miran entre ellos... Entonces a cada uno, cuando tuvimos los actores, le pusimos un rol. Uno de ellos es un miliquito patricio de la marina, medio inspirado en Astiz. El otro es un zumbo de la cana, entre quienes no se conocen y se desprecian, que les ha tocado hacer una operacin en conjunto porque la seccional ms cercana era la primera, y los milicos en ese entonces si tenan que reventar una casa o chuparse a alguno lo primero que hacan era avisar a la seccional ms cercana para que no se metan, y era habitual que los otros, de comedidos, le mandaran unos muchachos. Y los milicos decan "somos profesionales, no nos mands a los mugrientos estos, que entran a saquear". Que los milicos tambin lo hacan, pero atrs de un texto de conviccin ideolgica. Hay uno que los mira como diciendo dale, vamos, que ese es mi hermano. Y as, cada uno tiene un personaje, una teora, una conviccin. Y de golpe este se caga. De golpe se le da vuelta la tortilla, ve que en lugar de quedar como salvadores, hacindolo con total impunidad y a plena luz del da, como diciendo no tenemos nada que ocultar, lo que estn haciendo es sacar una pendeja que pesa 50 kilos, as que por ms que en el barrio crean que es una terrorista, van a quedar para el orto. Bueno, todo un relato. Cada uno tena un cargo y de qu fuerza vena. Despus nos armamos una coreografa en el escenario de un teatro. Cada uno saba lo que tena que hacer. La habamos ensayado muchsimo con todos los actores, y el nico que faltaba era Grandinetti, que se incorpor en el rodaje y fue la primera vez que yo lo v. Habamos cerrado la calle, tenamos todo preparado, y bueno, hagamos una pasada de todos. Con vestuario, todo. Y ah bamos a ver con Daro donde tena que entrar, a conversar del movimiento, escuchar sus sugerencias. Y cuando se empieza a hacer eso, boludo, fue terrible... todos nos quedamos... nosotros, la gente en el barrio, en los balcones... fu terrible. Y viene Daro, est grabado en el back stage, y me dice, no, dej, no lo toquemos ms, hagamosl, esto es terrible. Lo filmamos a lo largo de un da y medio eso. Primero tiramos todo desde un carro de travelling, toda la coreografa, y la cmara iba y vena. Despus lo mismo pero con plano ms cerrado. Despus con plano bien bien cerrado, bien en tele. Despus cmara en mano, yo le iba marcando un

recorrido al camargrafo. Despus filmamos solamente la cagada a palos. Y despus empezamos los detalles, uno por uno: este actor, bueno, va, viene, va a la cara, al chumbo, el que est en el auto lo mismo, y as... despus los dejamos a los actores y nos quedamos haciendo las botellas que se rompen, el cajn, puerta, auto, todo. Y despus, de tan obsesionado que estaba con esa escena, lo primero que empec a compaginar fu eso.

Otra entrevista a Molina: http://www.filmonline.com.ar/41/independiente/molina.htm Ficha tcnica de la pelcula: http://www.cinenacional.com/peliculas/? pelicula=2441