HISTORIA DE LA MSICA 2 TRIMESTRE Clasicismo El clasicismo dura desde 1750 hasta 1810-1812.

En la primera mitad del siglo XVIII cambia la sociedad, empieza a dominar la Ilustracin. Los moracas tienen influencia en la msica. Haydn fue el ltimo que dependa de una familia real, aunque a mediados del XVIII se independiz. El msico compone segn el gusto del pblico. La burguesa demanda un tipo de msica (la Hausmusik). Compone obras para no profesionales. Desaparece el bajo cont inuo. Surgen organizaciones como la masonera. Hay tres movimientos preclsicos (clasicismo temprano). En esta poca se escriben muchos tratados instrumentales : -Rococ. Es un estilo francs, malformacin del Barroco. Tiene dos perodos : -Perodo de regencia (siglo XVII-1730). Msica muy ligera, con gracia -Perodo de Luis XV (1730-1760). Le introducen adornos, excesivo gusto por la ornamentacin (obras de Couperin) -Estilo galante. Es un estilo francs, que vislumbra lo que va a ser el clasicismo. Tiene acompaamiento, melodas simtricas, se desarrolla en un ambiente burgus. El compositor ms conocido es Philippe Romeau, que fue el primero que edit un Tratado de Armona, en 1722, una de sus pbras son las Indias galantes -Empfindsamket stile (estilo sentimental). Es un estilo alemn, contina a Bach. Es un clasicismo romntico, se caracteriza por el nfasis de los matices, quiere expresar el estado cambiante de los humanos : contrastes dinmicos y rtmicos, frases breves, gran predileccin por las tonalidades menores y giros inesperados de la armona. El compositor ms importante es Carl Philippe Emmanuel Bach. Ya en el clasicismo, destaca la sinfona, que se adapta a las exigencias de la Ilustracin, la conocemos con la I Escala de Viena. El compositor ms importante es Haydn. -Sinfona preclsica. Tiene un gran desarrollo, tiene una forma sonata, hay un epgrafe llamado La cristalizacin de la forma sonata. Hay 3 o 4 escuelas : la italiana, la alemana (Berln y Manheim) y la austriaca. -La sinfona italiana tena dos significados : el preludio instrumental prepera (sinfona avanti lopera) y la sinfona de concierto. Hay que destacar a Giovanni Batista Sammartini. Dividan a la sinfona en tres secciones : 1Rpido (Forma sonata) 2Lento (Cantabile) 3 Rpido (Ritmo de danza) -La sinfona alemana -Escuela de Manheim. Era la capital del Palatinado, donde viva el prncipe elector Karl Theodor. Era la capital cultural, es importante en el posterior desarrollo del sinfonismo. Su orquesta fue una de las ms importantes. Quitaron el bajo continuo de las melodas, alternancia entre forte y piano en espacios reducidos, introducen el Minuet en los 3 movimientos de las Sonatas. La figura ms emblemtica fue Johann Stamitz. Es muy famoso el Crecendo Manheim, y la sincronizacin del arco. -Escuela de Berln. Tiene mayor contrapunto que Manheim, y mayor desarrollo musical. -La sinfona austriaca. Tiene 4 movimientos que introducan del Minuet, su desarrollo es ms modesto. Sus compositores ms importantes son Monn y Wangenseil.

Clasicismo pleno
Es paralelo a la Ilustracin, que comenz con una rebelin contra la religin, la Iglesia, a favor de la libertad del individuo. Era un movimiento laico y progresista y consideraban que la naturaleza era la fuente de conocimiento. Empieza en Francia, todo su conocimiento est recogido en la Enciclopdique, que no era uniforme y de varios autores (Jacques Rousseau, Manual del Buen Salvaje, pensaba que la vida y la msica estn unidas). En Inglaterra tenemos a Locke y a Hume, en Francia a Montesquieu y a Voltaire. La msica se desarrolla en el neoclasicismo, porque Rousseau propone una vuelta a la naturaleza, a lo clsico. Nace el

concepto del genio, de lo sublime (fuera del alcance del resto), surge el virtuoso. Hay un cambio de consideracin hacia el msico, que compone para la clase media. Hay una diferencia entre componer para la Iglesia (ms conservadora) que para el pueblo. En los 70 del siglo XVIII empieza a haber predileccin por las tonalidades menores, surge la idea del internacionalismo. El msico hace msica fcil para vender a no profesionales. La primaca de la pera es italiana y surgen tambin Pars, Londres o Madrid. El medio donde se desarrolla la demanda social es el cuarteto, que tiene un gran desarrollo en el siglo XVIII. Le piden expresin, experimentacin y virtuosismo a la msica. Hay nuevos instrumentos (Beethoven introduce la trompa), cambia la sonata (introduccin del pedal). El clavecn es sustituido por el pianoforte. La sonata est escrita verticalmente, es una forma de ordenar la msica.

-Cristalizacin de la forma sonata

-1Etapa : Sonatas bipartitas, monotemticas (Domnico Scarlatti) -1Seccin. Tema A + Cadencia -2Seccin. Tema A (otra tonalidad) + Cadencia (en tnica) Scarlatti era napolitano, empez trabajando en la corte de Juan de Portugal, padre de Mara Brbara de Braganza. Se traslad a Madrid, donde tocaba el clave para la Familia Real. Tiene 300 sonatas para clave, todos monotemticas y bipartitas. Tienen un carcter virtuosstico, textura clara, sonido brillante y escalas andaluzas. -2Etapa -Exposicin : Tema A (en tnica) + Cadencia (en otra tonalidad) -Desarrollo -Recapitulacin (exposicin en otra tonalidad) : Tema A + Cadencia (en otra tonalidad) -3Etapa -Exposicin : Tema A (en tnica) + Puente + Tema B (dominante o relativo) -Desarrollo -Reexposicin : Tema A (en tnica) + Puente + Tema B (en tnica) Antes de 1800, hay que destacar a Muzio Clementi, que desarroll la tcnica pianstica y revolucion las sonatas para piano. Tiene disonancia sin preparar, modulaciones a tonalidades remotas, utiliz escritura contrapuntstica, hay contraste de textura y tono dramtico (anunciando el romanticismo)

-El cuarteto
Tiene un gran desarrollo, ya que se adapta al pensamiento de la Ilustracin. Los compositores principales son Mozart, Haydn y Bocherini, principalmente Haydn. Bocherini introduce el dilogo entre los diferentes instrumentos. El cuarteto de Haydn se divide en tres etapas. -1Etapa (hasta 1781). Haydn fusion todos los elementos de la msica (armona, textura, etc.) y adapt la forma del cuarteto a los contenidos expresivos. Sus cuartetos tienen 4 movimientos (Allegro, Lento, Minuet, Final). No utiliza el bajo continuo, adquiere importancia la textura (el contrapunto) -2Etapa (1785-1790). Suelen tener temas con variaciones. Las sonatas son monotemticas, sin tema A ni B -3Etapa (ltimos cuartetos). Anuncian el romanticismo (progresiones cromticas, enarmonas, etc.). No hay un segundo tema contrastante, el contraste est en la cadencia conclusiva. Tiene un carcter humorstico.

La sinfona
Fue el gnero de mayor expansin y desarrollo. El origen de la sinfona es la obertura de la pera. En la segunda mitad del siglo XVIII se desarrolla la sinfona programtica. Se desarrolla el gusto por la sinfona concertante, que tiene estas caractersticas : el 2 movimiento sola ser un rond, primero entraba la orquesta y despus el solista. Hay tres perodos : -1Perodo (1768-1774). Suelen ser muy agitadas y temperamentales, utiliza temas largos, hay crescendo, sforzando, muchos forte y piano y el 2 movimiento sola tener una esttica romntica -2Perodo (1774-1788, Sinfonas de Pars). A partir de un tema consiguen una tema consigue

grandes desarrollos. -3Perodo (Sinfonas de Londres). Dota a la sinfona de una introduccin lenta. En los movimientos finales tienen un gran textura y contrapunto, utiliza melodas populares y tiene una gran riqueza armnica.

La msica vocal y escnica del siglo XVIII

La pera en el primer cuarto del siglo XVIII cambi. Las nuevas formas sustituyeron a las antiguas, salvo la tragedia lrica y la pera veneciana. Cambia en Italia, por la corriente progresista que invade Italia. La Ilustracin quera una pera clara, sencilla, sin exhibiciones tcnicas ni complicaciones. La pera del XVIII ha sido acusada de oficiosa, pero no es as, ya que cambi a partir de 1775. Haba dos tipos de pera : la cmica y la seria. La seria se aferra a la tradicin, desarrollada en la corte, la cmica es de pueblo. La pera seria fue invadida por las arias de la pera cmica. En el siglo XVIII Metastasio dio forma al clasicismo. Las caractersticas de la pera seria son : -peras heroicas (tratan conflictos humanos) -Historias de autores greco-latinos -Tienen una intencin moralista -Tiene temtica amorosa -Tiene escenas militares, pastorales o de ceremonias -El desenlace trata sobre una renuncia heroica -Estn divididas en 3 actos (divididos en recitativo y aria) -El inters se segua centrando en el aria La pera bufa era una pera cmica italiana del siglo XVIII. Sus caractersticas son : -Grandes duraciones -Cantada -Intencin moralista y crtica social -Aparecen personajes cmicos y serios -Dividido en recitativo y aria -Las arias presentan frases cortas, armona sencilla y divididas en perodos -Hay una modalidad de la pera bufa : interluzzo (pequeos interludios cmicos entre los actos de la pera seria) La pera bufa se extendi por toda Europa, adoptando varios nombres, que tenan en comn : -Escenas y personajes familiares -Recursos modestos -Lengua verncula -Msica local y autctona Desde 1760 tuvo gran aceptacin, y a fines del siglo XVIII sus rasgos fueron adoptados por las principales peras. La pera cmica se considera el primer antecedente del nacionalismo. A mediados del siglo XVIII cambi : el libreto se refin, utilizaban temas sentimentales, denominndose drama jocoso. Hubo cambios en lo teatral y en lo musical. Se extendi por Francia. La pera cmica se caracteriza por tener dilogos hablados. En Inglaterra se denomin ballad pera. Utilizaba melodas populares Singspiel (como La flauta mgica) En Alemania intentaron crear una pera ms natural, con la modificacin del aria da Capo, recitativo acompaado. Tenan una actitud intolerante ante los cantantes. El que sintetiz los estilos alemanes e italianos fue Gluck, con su obra Alceste (1777). En esta obra, escribi un prefacio, en el que expresaba cmo sera su obra y los cambios que quera. Es el modelo para todas las corrientes opersticas del siglo XIX. Sus caractersticas son : -La msica tiene que estar al servicio del texto y de la lectura -La obertura es parte integrante de la pera -El ballet y los coros cobran importancia -La orquesta a la cual introduce instrumentos nuevos, la concibe con un gran colorido y se adapta a los requerimientos dramticos

-Suaviza el contraste entre recitativo y aria La reforma de Gluck triunfa en Francia, ya que sirve de propaganda Surgen el lied alemn y la tonadilla escnica -El lied alemn tiene repercusin en el siglo XIX. El principal centro de lied es Berln, con Quantz y Carl Philippe Emmanuel Bach. Tiene forma estrfica, estilo silbico, utiliza melodas populares y expresivos, adems de acompaamiento sencillo. -La tonadilla escnica es un gnero popular teatral espaol. Hay un parn en la Zarzuela, pero sobrevive la tonadilla. Eran interludios cmicos entre acto y acto de una zarzuela. Tiene temtica y personajes de la vida cotidiana. Dura de 1750 a 1810. Es breve, de 1 solo acto. Los compositores ms importantes son Antonio Guerrero y Luis Misn. Se recupera la Zarzuela en el XIX como gnero grande. La pera espaola no tuvo xito porque era una copia de la italiana. La pera se mantiene hasta la Guerra Civil.

La pera en Mozart
Escribi ms de 20 peras, de las cuales 3 las dej sin acabar. Las mejores son las de sus ltimos 10 aos. Mozart supo adaptarse a las tradiciones opersticas y desarrollarlas. Se adapt a los principios de Gluck. En los aos 1770 escriba peras para teatros italianos, destacando Lere pastore, La Betulia Liberata, Lucio Silla. Profundiz en la expresin de los sentimientos. Se dividen en tres categoras : -peras bufa -Cosi fan tutti. Su temtica es la fidelidad, es melodiosa e intenta caracterizar a sus personajes. -Don Giovanni. Su temtica es similar al Don Juan. Es una crtica social, tiene personajes muy complejos, articula la pera buscando la unidad. Fue estrenada en 1787. -Las bodas de Fgaro. Intensifica las tensiones entre las clases sociales, le da importancia a caracterizar los personajes. En los finales, mezcla la accin dramtica con el realismo. Hay importancia en instrumentos de viento. -peras serias -Idomeneo. Intenta conseguir unidad en la obra, es continuado, etc. -La clemencia de Tito. Intenta conseguir unidad en la obra, es continuado, etc. -Singspiel -El rapto del Serrallo. Tiene dilogos hablados y efectos cmicos -La flauta mgica. Lo concebi con Schikaneder, es una alegora de la masonera, es msica rica y profunda, tiene elementos de la comedia popular. Est considerada una de las grandes peras alemanas modernas.

Beethoven
Naci en Bonn (Alemania). Ha sido el msico ms completo de la historia. Fue considerado romntico en vida. Tuvo repercusin en posteriores compositores. Hay tres perodos : -1Etapa (1786-1802). Primeros cuartetos con ayuda de Neefe. Tiene 30 composiciones, escribe sonatas, lieders, conciertos para piano, las dos primeras sinfonas. Busca unidad en la obra, utiliza extensiones tonales, yuxtapone material meldico contrastante y extiende la forma. -2Etapa (1802-1814). La sordera le condiciona. Compuso su tercera sinfona La Heroica (1804), dedicada a Napolen. Sus caractersticas son grandes dimensiones, construye los temas con melodas independientes, su desarrollo no se considera una parte intermedia, no sigue el esquema clsico (A-B-A). Otra obra es la quinta sinfona, que fue un fracaso debido a una mala gestin empresarial. Pensaba que todo surgi de la temtica del destino. Alarga el desarrollo y la coda, se desmarca de lo clsico para ser r omntico. La sinfona n6 La pastoral, marca un antes y un despus. Es la primera sinfona programtico, tiene 5 movimientos, Compuso el concierto para piano El Emperador (1812), dedicada al archiduque Rodolfo. No hay introduccin, sino que el piano empieza del tirn. Compone su nica pera, Fidelio, siguiendo la tradicin operstica del momento, trata sobre la fidelidad y el amor. Hay que destacar la Sonata Apasionada, que tiene gran intensidad y lirismo, contrastes entre forte y piano, etc. -3Etapa (1814-1827). Su obra est influenciada de su vida privada. El romanticismo triunfa y su msica pasa de moda, excepto para Brahms. Cultiv la sonata, la variacin, la fuga, tiene pocas obras pero de gran calidad y diferentes entre ellas. Compone sus ltimas sonatas y las diabelli. Sus caractersticas son el contrapunto, las modulaciones cromticas, explota el trino y es difcil de comprender. Hay que destacar los cuartetos : meloda cantbile, textura densa, sonoridad homognea, lenguaje ntimo, cromatismos, fugas, etc. La 9 Sinfona utiliza textos de Schiller, es la primera vez que se introduce un coro (oda a la alegra). El grupo temtico 1 no aparece en la reexposicin, para crear tensin. Compone su Misa Solemnis, dedicada a Rodolfo, mezcla elementos antiguos y nuevos, introduce elementos del Requiem de Mozart y del Clave bien temperado. Beethoven no utiliza D-T, sino que lo sustituye por DD-T. Utiliza motivos sencillos, con grandes desarrollos, parte de moldes clsicos, desdibuja la forma, busca la unidad en la obra. En la sinfona suele introducir temas nuevos, en el desarrollo. Los conciertos renuncian a la doble exposicin. La orquesta introduce metales, percusin, etc.