Metodologa aplicable a la Escultura Planimtrica: mtodo de Jorge Oteiza, escultor espaol del siglo XX | Revista Aureavisura

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Metodologa aplicable a la Escultura Planimtrica: mtodo de Jorge Oteiza, escultor espaol del siglo XX | Revista Aureavisura

Pablo Estvez Kubli El planteamiento de Oteiza se sustenta en desocupar fsicamente el cubo, el cilindro o la esfera, dejando los planos externos ensamblados y consolidando una composicin de superficies planimtricas que alternen y consagren el objeto.

En el presente ensayo expongo la metodologa que desarroll el escultor Jorge Oteiza (Orio, Gipuzkoa, 1908-San Sebastin, 2003)1 para la creacin de escultura planimtrica. La aplicacin del mtodo de Oteiza refuerza el aprendizaje en la produccin de objetos planistas, de tal suerte que orienta a los alumnos de arte y diseo en sus proyectos artsticos. La serie escultrica denominada Propsito experimental (1957) de Oteiza es considerada su mayor aportacin en el anlisis y experimentacin de la planimetra. El mtodo lo concibe con relacin al elemento compositivo espacio o vaco entre superficies laminadas que modelan el objeto. Oteiza obtiene el Gran Premio de Escultura en la IV Bienal de Sao Paulo (1957) y publica en el catlogo de la Bienal sus hallazgos formales. Jorge Oteiza inicia describiendo su mtodo con la asimilacin directa de la vanguardia cubista y constructivista del siglo XX. En la integracin de su metodologa, Oteiza afirma que el punto de partida del arte actual es el cubismo, del que derivan las tendencias constructivas y experimentales [y con] la intuicin de Juan Gris, [ocurre] su pase magistral de lo ortogonal y de lo diagonal al cubismo curvo y abierto2. La escultura planimtrica deriva inicialmente del cubismo histrico, y en el caso de Mxico de la tendencia estridentista (19211927)3. El sistema compositivo por planos en la superficie pictrica trascendi a lo tridimensional al incluir objetos fsicos en el cuadro. El plano cubista de carcter geomtrico fue un acierto en la estructura pictrica, ya que se procuraba una simplificacin planista de la forma pintada, como cuadrados, crculos y formas
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geomtricas irregulares. As tambin, Oteiza alude a la unidad Malevich consistente en unidades abiertas y unos slidos limitados por esas caras abiertas y dinmicas4. En tal virtud, la correspondencia de la obra planista-matrica de Kasimir Malevich (Kiev, 1878-Leningrado, 1935)5 determin la configuracin por superficies laminadas, ensambladas por placas que generan la forma con espacio interno protagnico. En tal sentido la unidad Malevich son lminas sueltas y livianas que aportan slidos virtuales al empalmarlas entre s con sus salientes de materia y espacio. El cuadrado como un elemento de repeticin nos indica el hallazgo de Malevich, que sigue vivo en el arte contemporneo: el Cuadrado negro (1923) resulta desconcertante y desafa a los artistas a formular consideraciones crticas y a buscar ampliaciones formales6. Carlos Cataln nos dice en el catlogo de la exposicin Espacialato sobre Oteiza que, el pensamiento operativo en Piet Mondrian (Utrecht, 1872-Nueva York, 1944)7 y de Theo van Doesburg (Utrecht, 1883-Davos, 1931)8 es tratar de utilizar un espacioocupndolo con formas geomtricas para producir sensaciones de estabilidad o inestabilidad9. As tambin, nos indica que Theo van Doesburg rompe con el dogmatismo ortogonal de Mondrian dando cabida en sus sistemas al ngulo de cuarenta y cinco grados y a la diagonal10. El escultor utiliz para su mtodo planimtrico los acercamientos formales de los artistas citados. Por un lado, Mondrian con la segmentacin del cuadro con lneas horizontales y verticales proyecta espacios aleatorios y repetitivos; por el otro, Doesburg concibi un cambio a lo ortogonal al incluir diversos ngulos y diagonales. Oteiza traslada las ideas de Mondrian, Doesburg y Malevich a sus proyectos tridimensionales desocupando el cubo al dejar slo lminas con diversos ngulos o diagonales y, por ende, ensamblando sus partes planistas. Conforme a lo anterior, el mtodo planimtrico se basa en la aplicacin del vaco entre sus partes laminadas, dejando fuera el concepto de masa con volumetra de materia. Adems, Oteiza organiza su estructura a partir de unidades Malevich, que describe como la fusin de unidades formales livianas, esto es, dinmicas o abiertas, y no la desocupacin fsica de una masa11. Conforme a lo esgrimido por Oteiza, encontramos la diferencia de la escultura planimtrica confeccionada con lminas sueltas, ligeras, abiertas y ensambladas en contraposicin al objeto volumtrico que es una masa concreta de material. Dibujo para cortes de placa de acero en sistema oxicorte La aportacin singular de Oteiza es sin duda la incorporacin de trminos aplicados a la escultura planista de ensamble como: ocupacin-desocupacin que corresponde a los espacios ocupados como arte didctico y de informacin, y espacios desocupados como aparcamiento espiritual12. Otro trmino del escultor
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es el Espacio-vaco, donde el vaco viene a ser la presencia de una ausencia. El espacio vaco como aparcamiento espiritual como receptividad13. Otra acepcin es sin duda, Espacios interiores que se refiere a la creacin de espacios interiores como soluciones puramente receptivos14. Por ltimo, hace alusin al montaje-desmontaje, cncavo-convexo y a lo conceptual-pragmtico. El planteamiento de Oteiza se sustenta en desocupar fsicamente el cubo, el cilindro o la esfera, dejando los planos externos ensamblados y consolidando una composicin de superficies planimtricas que alternen y consagren el objeto. Oteiza organizaba su escultura con slo tres planos laminados (1957-1959) que forjan la forma, ya sea insertando superficies en otras lminas recortadas o seccionando los planos como lneas, ideando ngulos y diagonales permanentes. Nos dice Oteiza que su metodologa es racionalista, estilo geomtrico y de inmovilizacin, estilo defensivo de proteccin presente en nuestro pasado remoto15. Concibe en primera instancia una escultura esttica sin movimiento con referencia al perodo prehistrico los cromlechs16 en el pas Vasco. Realiza construcciones por medio de lneas, superficies y vacos. Las referencias que reconoce como directas son las obras de Alberto Giacometti (1909-1966) y de Julio Gonzlez (1876-1942), as tambin, en los precursores de la desocupacin de slidos geomtricos, los constructivistas y en especial Naum Gabo (Rusia, 1890-Connecticut, 1977)17. El punto medular de su mtodo es provocar vacos a partir de la envoltura de lminas en espacios determinados y, nos indica que en la materializacin plstica juega el vaco como factor fundamental que busca forjar lugar18. La metodologa descrita con anterioridad la observamos en cuatro obras realizadas por Oteiza con laminados de acero: Construccin vaca con tres unidades planas positivo-negativo B (1957), Construccin con unidades Malevich de apertura curva (1959), Construccin abierta (1958) y Construccin vaca B (1958). Las obras sealadas pueden observarse en la pgina de la Fundacin Museo Jorge Oteiza de Altzuza Navarra, Espaa19. Concluimos que el artista visual o diseador debe aplicar un mtodo consciente conforme a la prctica de algn sistema o proceso para su lnea de investigacin. Debe estar alerta para romper con la sistematizacin y adentrarse en la configuracin de un nuevo mtodo que podr ser sustituido. El escultor procura realizar objetos con su mtodo por un tiempo limitado y recrea su sistema de trabajo. En tal sentido, todo artista visual conserva, modifica o implementa en su vida productiva diversas metodologas para lograr sus objetivos plsticos. Para ejemplificar el ensayo, presento fotografas de mi ensamblaje planimtrico Neogerminacin (1998-2001). Inicio el proceso con maquetas en fibra de vidrio, posteriormente realizo dibujos para cortes en oxicorte de la placa de acero y obtengo la obra final, que se encuentra en la coleccin del Museo de Arte Abstracto Manuel Felgurez en Zacatecas, Zac. Mi mtodo de trabajo lo sustento con los conceptos y recomendaciones formales de Jorge Oteiza, aplicando elementos compositivos como el espacio en mis formas planimtricas. En las esculturas forjo un sistema plahttp://aureavisurarevista.enap.unam.mx/metodologia-aplicable-a-la-escultura-planimetrica-metodo-de-jorge-oteiza-escultor-espanol-del-siglo-xx/ Page 3 of 5

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nista-modular con sntesis compositiva de forma-figura. Autor Pablo Kubli, obra final Neogerminacin (1998-2001) Placa de acero, tuercas y tornillos 125 x 185 x 50 cm En mis ensamblajes empalmo diversas piezas en el ncleo del objeto, concibiendo que las partes se integren y, propongo artefactos con caractersticas formales, temticas y materiales. As tambin, adapto a las esculturas parmetros de la tendencia posminimalista, como unidad, seriacin y repeticin modular. Considero que en la construccin de mi obra, ajusto en forma mecnica lminas sueltas, unindolas con sistemas de sujecin. Utilizo maquinaria industrial, modelos, tcnica de ensamble y diversas herramientas de la industria metal-mecnica. Para configurar mi metodologa observo invariablemente las ventajas formales y materiales de la escultura planimtrica analizadas y publicadas en febrero de 2013 en la revista Aureavisura de la ENAP.

Citas
1 Jorge Oteiza escultor espaol de tendencia abstracta, terico de la escultura planimtrica, acu el trmino desocupacin del cubo (1957). 2 Jorge Oteiza. Apud. Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.17. 3 Estvez Kubli, Pablo, et al. (2013), La Escultura Planimtrica, consideraciones formales y materiales. Aureavisura # 0 marzo-abril, ENAP-UNAM, Mxico. Poner direccin web # 0 4 Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.25. 5 Kasimir Malevich, autor abstracto, creador de composiciones suprematistas (1916). 6 Simmen, Jeannot y Kolja Kohlhoff. (2000). Kasimir Malevich. Barcelona, Ed. Knemann. p.90. 7 Piet Mondrian, fundador del grupo De Stijl (1917) y creador del neoplasticismo (1920). 8 Theo van Doesburg, fundador del grupo De Stijl (1917) y del neoplasticismo (1920). Y, creador de composiciones, que fijan las bases del elementarismo y la diagonal dinmica (1926-1928). 9 Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.27. 10 Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.23. 11 Jorge Oteiza. Propsito experimental 1956-1957 Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congrehttp://aureavisurarevista.enap.unam.mx/metodologia-aplicable-a-la-escultura-planimetrica-metodo-de-jorge-oteiza-escultor-espanol-del-siglo-xx/ Page 4 of 5

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sos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.139. 12 Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, pp.22 y 23. Jorge Oteiza, p. 19. 13 14 Ibd., p. 26. Ibd., p. 18.

15 Jorge Oteiza. Citado por Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, p.20. 16 Los cromlechs son enormes alineaciones megalticas en forma circular y con otras piedras sealan la orientacin de la salida y la puesta del sol. 17 Naum Gabo, realiza las primeras esculturas cinticas en 1922.

18 Carlos Cataln, Oteiza: El Genio Indomeable, Espaa, Ed. Ibercaja, Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza, 2001, pp.22 y 23. 19 teiza.org Pgina de la Fundacin Museo Oteiza de Altzuza, www.museoo-

Referencias
Cataln Carlos, et al. (2001). Oteiza: El Genio Indomeable. Catlogo-exposicin: Espacialato en el Centro de Exposiciones y Congresos Ibercaja de Zaragoza Espaa, Ed. Ibercaja.
Estvez Kubli, Pablo, et al. (2013), La Escultura Planimtrica, consideraciones formales y materiales. Aureavisura # 0 marzo-abril, ENAP-UNAM, Mxico. Poner direccin web # 0

Marchn Fiz, Simn, et al. (2003). Una potica de la desocupacin y del vaco. El transitar de Oteiza a la arquitectura desde la escultura, Fundacin Cultural MAPFRE VIDA, Madrid. Simmen, Jeannot y Kolja Kohlhoff. (2000). Kasimir Malevich. Barcelona, Ed. Knemann.

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