RAMOS, Rui J. G.

, "A obra de Eduardo Souto Moura e a influncia de Mies van der Rohe", Expresso, 26 de Junho (Cartaz), 1999, p.26 [Universidade do Porto, Faculdade de Arquitectura]

A obra de Eduardo Souto Moura e a influncia de Mies van der Rohe: notas a propsito da exposio "Eduardo Souto Moura Obras e Projectos"
Rui J. G. Ramos, 1999

A obra de Eduardo Souto Moura, depois de apresentada em Mendrisio (1998), est agora disponvel na exposio que se realiza na Cmara Municipal de Matosinhos. A sua apresentao prope-nos uma leitura diferente aquilo que normalmente so as exposies de arquitectura. Organizada em cinco temas de projecto, pretende dar-nos uma leitura muito prxima daquilo que o oficio de Souto Moura. Qualquer visitante no pode ficar indiferente perante as maquetas em madeira dos trabalhos, as fotografias ampliadas dos materiais ou ainda sobre o impressionante volume, com centenas de desenhos, do projecto de execuo da torre do Burgo. Estamos presente um excepcional trabalho de analise e comunicao, que nos d uma leitura primordial do projecto e da obra de Eduardo Souto Moura, salientando os principais aspectos da sua narrativa. A exposio conclui, com o tema Demolio/Reconstruo, apresentando dois projectos: o mercado de Braga e sua sucessiva reconverso (19801984/1996) e a recente obra de reconverso do convento, em runas, de Santa Maria do Bouro, em pousada. Os temas que organizam a exposio so retomados e cuidadosamente detalhados na excelente publicao que a acompanha. Num desses artigos, "Vous ne saurez rien" de Marie Clement1, a autora introduz, num notvel estudo, diversas possibilidades de interpretao da arquitectura de Souto Moura, que se renem como um conjunto essencial para o entendimento actual da personagem e da sua obra.

CLEMENT, Marie, " Vous ne saurez rien ", in Laura Peretti, Eduardo Souto de Moura. Temi di progetti, Skira, Milo, 1998. Editado aquando da realizao da exposio "Temi di progetti" em Mendrisio (1998), dedicada obra do arquitecto Eduardo Souto Moura.

Na procura dos incios, Marie Clement atribui participao de Souto Moura em 1979 no concurso para a Casa de Karl Freidrich Schinkel2 o sinal da importncia do classicismo na sua posterior obra. Com a realizao deste concurso no incio da sua actividade profissional3, sobre um tema dedicado a um personagem chave do perodo clssico, Marie Clement pretende identificar o principio de uma cadeia de influncia da tradio clssica na sua obra, veiculada atravs da figura de Freidrich Schinkel (1781-1841) e de Mies van der Rohe (1886-1969). A personagem de Schinkel referida por Souto Moura como chave do movimento moderno e como chave para o classicismo, assinalando assim, segundo Marie Clement, o surgimento dessa influncia clssica na sua obra e estimulando a articulao de trs componentes essncias no seu entendimento: classicismo, Mies e movimento moderno. A tradio da crtica atribui a Mies uma directa influncia da arquitectura clssica, e em particular da obra de Schinkel, contudo no clara, na hiptese de Marie Clement, qual a relao entre a gramtica clssica e a obra de Souto Moura e qual o vnculo que a pode ligar a Mies van der Rohe. Sendo a influncia de Mies na obra de Souto Moura iniludvel, parecenos contudo insuficiente a persistncia de um vnculo de tradio clssica entre as suas obras. Ignasi de Sol-Morales em "Mies van der Rohe y el Minimalismo" questiona precisamente esta relao, normalmente estabelecida pela crtica, da obra de Mies com a tradio clssica. Desta forma refere: "a obra de Mies no nasce da recriao de uma natureza permanente e transhistrica baseada nas ordens clssicas e na sua gramtica. () Em Mies no existe a referncia totalidade do cosmos com que a arte clssica construa o sentido, as ordens, os tipos, as propores, a
Concurso para "A house for Karl Friedrich Schinkel", Lea da Palmeira, 1979. Em 1979 realiza tambm o projecto para o Monumento ao General Humberto Delgado e o projecto de decorao e mobilirio para um quarto (onde encontramos o desenho de uma coluna partida). No mesmo ano Eduardo Souto Moura termina a sua colaborao no escritrio de lvaro Siza, iniciada em 1974 e no ano seguinte conclui o curso de arquitectura da ESBAP.
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perspectiva. No tem sentido, portanto designar Mies como o ltimo classicista."4 Segundo Sol-Morales, a obra de Mies tem o seu incio nos materiais com que esto construdos os objectos, os edifcios. Matria consistente, slida, lisa, polida. Sujeita gravidade, tem peso, sofre tenses, tem resistncia e fragilidade. Matria que tem de responder a problemas de iluminao, de ventilao, de proteco, para que os edifcios respondam ao uso a que esto destinados. "Toda a enorme carga de inovao miesiana no procede da imitao nem do discurso abstracto sobre conceitos de espao, luz ou territrio. Em Mies as realidades fsicas so desde o princpio o material para a obra de arquitectura ()"5. A matria, no sentido fsico, da qual a arquitectura construda parece-nos ser a chave da leitura da obra de Souto Moura, e atravs dela podemos registar a mesma obsesso, tal como em Mies, pela construo e pelo rigor do uso dos materiais. A influncia da obra de Mies na produo do Souto Moura conduzida, pela importncia da matria como realidade palpvel que constri a arquitectura, e no pela via, inicialmente sugerida, de uma percusso da gramtica clssica na sua obra ou na sua formao. exactamente na exaustiva elaborao e reelaborao do processo construtivo, dos pormenores que ligam, separam ou ocultam materiais, que a obra de Souto Moura se manifesta com maior radicalidade. A proposta de Marie Clement, para a leitura da obra de Souto Moura, refere tambm aquilo que designa como o "grau zero da disciplina", marcada pela simultnea negao e afirmao da matria na sua obra, da qual Santa Maria do Bouro6 constitui um paradigma. Aqui a evidncia ilustrada, "toda a runa surge como se no fosse reabilitada mas
SOL-MORALES, Ignasi de, "Mies van der Rohe y el Minimalismo", (1994), Diferencias. Topografa de la arquitectura comtempornea, Gustavo Gili, Barcelona, 1995, p.31-32 5 Idib., p.33 6 Reconverso em pousada do convento de Santa Maria do Bouro (com Humberto Vieira, 1989-1997)
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simplesmente habitada"7. Esta obra o resultado do trabalho exaustivo de apagar a matria e ponderar a sua revelao, significado e tempo, numa procura que tende a anular a arquitectura, apagando os sinais da sua presena. O trabalho sobre o Convento de Santa Maria do Bouro permite tambm recolocar a questo sobre as concepes actuais de patrimnio. A manuteno aparente da runa, atravs da sua reconquista para outro tempo, para outro uso e outra circunstncia, permite-lhe a mudana mais radical no edifcio e nesse sentido, Souto Moura no trata de "recuperar o que irrecupervel: o passado."8 A sua obra revela assim um interesse pela continuidade, como elemento estruturante da sua viso crtica sobre a histria e a arquitectura moderna. Mies van der Rohe assim um dos contaminantes de Souto Moura, entre outros por ele citados, tal como Donald Jud, Bernardo Soares, Roland Barthes, Tapies ou Beuys e no um vnculo estrito de influncia clssica. A obra de Souto Moura relaciona-se sistematicamente com um trabalho sobre pares antitticos ligados matria: mostrar e ocultar, opaco e transparente, liso e rugoso, natural e industrial. E nesta relao com a matria, objecto central de experimentao, acrescentada cuidadosamente ao seu esplio, obra aps obra, que encontramos uma do valores mais significativos da sua arquitectura. atravs da matria como essncia da arquitectura, ou da arte de construir, que a sua obra interpreta a tradio, no sentido que lhe atribuda por T. S. Eliot, como condio intrnseca para a inveno do novo. Em Santa Maria do Bouro, encontramos de forma paradigmtica esta condio. Contudo nesta obra, construda para habitar uma runa, perspectiva-se uma mudana na percepo da matria e da arquitectura relativamente a
CLEMENT, Marie, op. cit., p.15 COSTA, Alexandre Alves, "O Patrimnio e o futuro", (1996), Trabalhos de Antropologia e Etnologia, Vol. 38, 3/4, Sociedade Portuguesa de Antropologia e Etnologia, Porto, 1998, p.112
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obras anteriores. Os materiais adquirem um trao expressionista, j no limitado ao tratamento exuberante do detalhe da transio, da junta ou separao. Reboco, pedra, metal, madeira, terra, pavimentos, muros, tectos, janelas9, cobertura, luz, cor, uso, paisagem, relevo, territrio, so agora materiais retomados de feio inovadora na narrativa de Souto Moura. O sentido expressivo do material ganha a dimenso da totalidade da obra, includa num amplo gesto edificador, num processo inclusivo de diferentes perspectivas e configuraes, reforando agora a ideia de um espao complexo e denso. As obras que se seguem, como a Casa de Tavira (1991) e a Casa da Serra da Arrbida (1994), confirmam este sinal. O caderno spia dedicado casa da Arrbida, apresentado no tema Imaginrio/Imaginao da exposio patente em Matosinhos, revela-nos, se olharmos mais de perto, este secreto metamorfismo, a existncia de outras solues, de outros materiais, "numa complexa multiplicidade oculta, atrs de uma imagem aparentemente simples e unitria"10.

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Publicado com o titulo "A matria da arquitectura" no Expresso [Cartaz] 99.06.26, p.26

Agora com janelas no sentido tradicional. Sobre este assunto ver texto que integra o guia da exposio apresentada na Galeria Nave nos Paos do Concelho de Matosinhos. SALGADO, Jos, "Eduardo Souto Moura em Matosinhos", Matosinhos, 1999 10 PERETTI, Laura, "Matter", in Laura Peretti, Eduardo Souto de Moura. Temi di progetti, Skira, Milo, 1998, p.106