ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura CLXXXVII 2EXTRA 2011 169-181 ISSN: 0210-1963 doi: 10.3989/arbor.2011.

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ESPUTOS DE PAPEL. LA HISTORIETA UNDERGROUND ESPAOLA

Pablo Dopico
Doctor en Historia del Arte

PAPER SPUTUM. THE SPANISH UNDERGROUND CARTOON

ABSTRACT: To know the origin and development of contemporary Spanish comic, we get into the suburbs of visual culture to discover the history of Spanish underground comics. A comic with which, thanks to the relative freedom of expression offered, the counterculture found a versatile vehicle that could express themselves without problems, becoming a new form of social protest and claim it offers an invaluable testimony to the Spanish reality, superior to that afforded other contemporary arts. The text examines the main features, aesthetic aspects and new language of Spanish comix, discovering the main authors (Ceesepe, Gallardo, Mariscal, Max and Nazario), series (Makoki, The Garriris, Gustavo, Anarcoma,...) and magazines (El Rrollo Enmascarado, Star, La Piraa Divina, Butifarra!, Los Tebeos del Rrollo, Rock Comix, El Vbora,), and showing its connection with other arts, as painting, cinema and photography, not to mention its relationship to the world of drugs and rock music. KEY WORDS: Underground comic; commix marginal; counterculture; visual culture; El Rrollo; El Vbora.

RESUMEN: Para conocer el origen y desarrollo de la historieta espaola contempornea, debemos adentrarnos en los suburbios de la cultura visual. As descubriremos la historia del cmic underground espaol. Un cmic donde, gracias a la relativa libertad de expresin que ofreca, la contracultura encontr un vehculo verstil con el que poda expresarse sin trabas, convirtindose en una nueva forma de protesta y reivindicacin social que ofreci un impagable testimonio de la realidad espaola, superior al que ofrecen otras artes coetneas. El artculo analiza las principales caractersticas, aspectos estticos y novedades lingsticas del comix espaol, descubriendo sus principales autores (Ceesepe, Gallardo, Mariscal, Max y Nazario), series (Makoki, Los Garriris, Gustavo, Anarcoma,) y revistas (El Rrollo Enmascarado, Star, La Piraa Divina, Butifarra!, Los Tebeos del Rrollo, Rock Comix, El Vbora,), y mostrando su conexin con otras artes, como la pintura, el cine y la fotografa, sin olvidarnos de su relacin con el mundo de las drogas y la msica rock. PALABRAS CLAVE: Underground comic; comix marginal; contracultura; cultura visual; El Rrollo; El Vbora.

Para conocer el origen y desarrollo de la historieta espaola contempornea, debemos adentrarnos en los suburbios de la cultura visual para descubrir la historia del cmic underground espaol, tambin llamado cmic contracultural, marginal, subterrneo o comix (terminado en x). Analizaremos sus principales caractersticas, aspectos estticos, sus novedades lingsticas, sus principales autores, series y revistas, y su conexin con otras artes, como la pintura, el cine y la fotografa, sin olvidarnos de su relacin con el mundo de las drogas y la msica rock. El movimiento underground1 naci en los campus universitarios de EE UU en los aos sesenta. Con un espritu inconformista, un grupo de jvenes y filsofos desencantados con el modo de vida americano expres su deseo de crear una cultura nueva al margen de la oficial. Sus orgenes se remontan a las protestas de la beat generation estadounidense, el sentimiento trgico de la nueva filosofa francesa y el fenmeno hippie, que, con una nueva sensibilidad pacfica, enarbolaba la bandera de la liberacin individual, el amor libre y la revolucin psicodlica.

El comix underground naci ligado a la prensa contracultural que desarrollaron estos jvenes inconformistas. Un cmic que podemos definir literalmente como subterrneo, si utilizamos el termino anglosajn que lo sita bajo lo establecido, pero que tambin puede entenderse como marginal y alternativo. Gracias a la relativa libertad de expresin que ofreca, la contracultura encontr en el cmic un vehculo verstil con el que poda expresarse sin trabas de ningn tipo, convirtindose en una nueva forma de protesta y reivindicacin social. Su espritu transgresor atraves las fronteras y lleg a Europa y, unos aos ms tarde, ya en la dcada de los setenta, a Espaa, donde estas publicaciones asombraron a una juventud rebelde que no dud en copiarlas, creando modelos propios que despus utilizaron como armas contra la dictadura franquista y la sociedad que deseaban cambiar. Desde entonces, en apenas cuarenta aos, la poblacin espaola ha vivido enormes cambios en todos los mbitos de la sociedad, incluido en el mundo de la historieta. Se han implantado nuevas artes que reivindican un nuevo

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placer esttico fundamentado en la irona, el exceso, la distorsin, la crtica y la complicidad con el espectador, que buscan la belleza donde el buen gusto establecido determina que no la hay. Una belleza alejada de cnones, proporciones y armonas, que se sita en los abismos del sistema. Nuevos antihroes callejeros, cratas y de dudosa moral, como Anarcoma, Gustavo, Slober, Fermn y Piker, derrotaron y sustituyeron a los hroes tradicionales del cmic espaol como el Capitn Trueno, el Guerrero del Antifaz, Cuto, Roberto Alczar y Pedrn, que encarnaban los ideales y valores oficiales del pasado. Seres de papel que se convirtieron en los nuevos iconos de una juventud descontenta con la realidad que les haba tocado vivir, que tena enormes ganas de comunicarse, de gritar y de cambiar el mundo. Jvenes inquietos y creativos que utilizaron el cmic como medio de expresin y difusin de sus ideas contrarias al sistema.

CMO

CREAR ENTRE LA CLANDESTINIDAD Y LA REPRESIN

Entre 1970 y 1975 encontramos las primeras creaciones artsticas del cmic underground espaol. En los censores y dictatoriales primeros aos de la dcada llegaron a Espaa, clandestinamente, aires de libertad procedentes de otros pases, como ilustr Max en las primeras pginas de Gustavo contra la actividad del radio (imagen 1). La juventud descubra el alcohol, las drogas y el rock and roll y una creciente politizacin flotaba en el ambiente. Pero, desgraciadamente, muchos jvenes de esta generacin bfida2 vivieron tan deprisa que se quedaron en el camino. En estos aos se desarrollaron en Espaa diversos movimientos de oposicin al rgimen franquista. Un espritu contestatario se introduca lenta pero paulatinamente en la sociedad espaola, que sufra la mordaza de unas estrictas normas de censura. Barcelona era la ciudad ms cosmopolita, abierta a las tendencias vanguardistas de la cultura y la contestacin sociopoltica. Las playas de Ibiza y Formentera, el Rastro madrileo y las Ramblas barcelonesas se convertan en centros de reunin de hippies y grupos juveniles automarginados que formaban parte del naciente underground ibrico. Estos movimientos creativos tambin afectaron al mundo de los tebeos, que para marcar distancias respecto a las historietas destinadas al pblico infantil, comenzaban a llamarse cmics, emulando la nueva corriente del cmic adulto europeo. Este acercamiento intelectual al mundo de la historieta promovi la revisin y el estudio de sus contenidos, formas expresivas, obras y autores clsicos, reivindicando el cmic como manifestacin cultural popular digna de entrar en los museos. Sus creaciones dejaban de ser concebida como un producto de entretenimiento infantil y juvenil para transformarse en un prestigioso producto de autor con nuevas posibilidades artsticas an por explorar. Junto a estos primeros balbuceos, la editorial Fundamentos public en abril de 1972 la primera antologa del comix contracultural estadounidense, titulada Comix Underground USA, cuya portada recuperaba la de aquel n 0 de Zap Comix, de Robert Crumb. Este tebeo con formato de libro recopilaba algunas obras de Crumb, Victor Moscoso y Gilbert Shelton, que fueron convenientemente retocadas y redibujadas para evitar problemas con la censura vigente. Sus pginas abrieron el horizonte a muchos jvenes dibujantes espaoles,
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Imagen 1. Max, Gustavo contra la actividad del radio, en El Vbora n 1, Barcelona 1979.
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convirtindose en su libro de estilo e influyendo en el desarrollo de su obra grfica posterior. Sobre esta base floreciente naci el verdadero movimiento del cmic underground espaol. En septiembre de 1973, tras varios meses de incubacin, El Rrollo Enmascarado3 (imagen 2) brot igual que un fornculo en las Ramblas barcelonesas. Era la primera publicacin underground del equipo de dibujantes de El Rrollo, integrado por Nazario, Mariscal y los hermanos Miguel y Josep Farriol, a los que se unieron Guillermo, Francesc Capdevilla (que ms tarde se dara a conocer bajo el pseudnimo de Max), Antonio Pmies, Roger e Isa. Este fue el embrin de un grupo de artistas y dibujantes vanguardistas que presentaba unas inquietudes creativas diferentes a las establecidas, que creci y desarroll su obra utilizando la historieta como medio de expresin, creando uno de los estilos ms importantes e innovadores

de nuestro cmic, renovando y marcando las pautas del tebeo espaol contemporneo. Tras conseguir el dinero necesario y encontrar un impresor que se atreviera a imprimir su revista, lanzaron una tirada de 1.000 ejemplares, declarando oficialmente solo 300 para no llamar la atencin de las autoridades. Pero, a los pocos das de hacer el obligatorio depsito previo del tebeo ante el Ministerio de Informacin y Turismo, las autoridades procedieron al secuestro de la publicacin al ser considerada como atentatoria contra la moral pblica. Sobre su autor, Miguel Farriol Vidal, pesaban cargos por supuesto escndalo pblico, por lo que el Ministerio Fiscal pidi una pena de seis meses de arresto mayor, 15.000 pesetas de multa y nueve aos de inhabilitacin especial. Nueve meses despus, en mayo de 1974, la Audiencia Provincial de Barcelona absolvi al autor y editor de El Rrollo Enmascarado, autorizando su libre difusin. Sin prdida de tiempo, el equipo de El Rrollo comenz a venderlo por las Ramblas, mercadillos y bares de Barcelona frecuentados por la progresa de la poca, buscando el contacto directo con el pblico lector. Tras el xito alcanzado, en junio de 1974, los componentes de El Rrollo publicaron dos nuevas revistas, Catalina, que tambin fue sometida a juicio de faltas y condenada a pagar una multa de 4.000 pesetas; y Pauperrimus Comix, que sufri la autocensura de sus autores, con vistas a su publicacin como separata del n 56 de la revista Nueva Dimensin. A finales de ao lanzaron Diploma DHonor, un tebeo musical que ilustraba las canciones de la emergente estrella de la msica catalana Jaume Sisa; De Quommic, que presentaron en la sala Zeleste de Barcelona; y, ya en 1975, la editorial Mandrgora public el lbum Purita. Javier Mariscal, regres a Valencia para realizar el servicio militar, y mientras serva a su poco amada patria dibuj A Valnciaa, su primer tebeo unitario, que autoedit en 1975 bajo el sello de El Rrollo. En su interior inclua la historia Un Diumenge Pel Mat, donde ofreca su irnica y particular visin de Valencia, denunciaba la destruccin de la ciudad por el progreso e insinuaba su preocupacin por los temas ecolgicos. Mariscal presentaba la capital del Turia habitada por sus principales edificios, que adquieren un peculiar aspecto antropomrfico y protagonizan acciones cotidianas que dan pie a narraciones grficas costumbristas de gran detallismo.
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Imagen 2. Josep Farriol, portada de El Rrollo Enmascarado, Barcelona, 1973.

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Mientras tanto, naca Star (1974-1980), una publicacin decisiva para el desarrollo de la cultura marginal espaola. Fundada por Juan Jos Fernndez y Montesol, bajo el amparo de Producciones Editoriales, Star fue concebida como una revista de comix y prensa marginal que, durante seis aos y 57 nmeros, present al pblico espaol una muestra del cmic underground internacional junto a las creaciones de los nuevos dibujantes marginales espaoles. Mediante un soporte estable y relativamente profesional, pretenda acoger las tendencias innovadoras de aquella poca, cumpliendo una importante funcin cultural al poner en contacto a sus lectores con formas de expresin contraculturales desconocidas en Espaa, cometido que logr siempre que las multas y los secuestros se lo permitieron. Sus primeros nmeros pasaron inadvertidos, tanto para las autoridades como para gran parte del pblico, hasta que el

n 6 (imagen 3), que presentaba en su portada una ilustracin de Hitler en actitud hogarea, realizada a todo color por Miguel Farriol, inaugur los problemas con la censura con una falta grave, un expediente y una multa de 100.000 pesetas. El n 7 tambin fue expedientado por una infraccin muy grave y la multa fue de 150.000 pesetas. El fatdico n 13, dedicado al gato Fritz, de Robert Crumb, fue secuestrado por las autoridades, animadas por la denuncia de un padre de familia despistado, que compr a su hijo una revista solo para adultos, pensando que las aventuras de este gato revoltoso eran unos inocuos dibujos de Walt Disney. Cuando Star celebraba su primer aniversario, sufri un nuevo expediente por el n 15, lo que provoc el cierre temporal de la revista en julio de 1975. En su interior, Star conjugaba la publicacin de historietas realizadas por autores espaoles conocidos, como Ceesepe, Montesol, El Hortelano, Pepe Lpez, Nazario y Max, con otras obras de escasa calidad realizadas por dibujantes noveles. La temtica y la tcnica de estas obras continuaban la lnea de ruptura respecto a los gustos establecidos que haban iniciado los integrantes de El Rrollo. Esto supona el triunfo de la esttica del mal gusto, que incorporaba el lenguaje vulgar de la calle y mostraba una visin cruda de sexo, violencia y drogas protagonizada por los nuevos arquetipos que florecan en la sociedad espaola, formados por modernos antihroes, hippies, pasotas, progres y melenudos. La situacin pareca increble, hasta que en mayo de 1975 Nazario autoedit La Piraa Divina. Las pginas de este fanzine clandestino agrupaban todo el material que el autor sevillano no poda publicar en las revistas de la poca ni presentar a censura previa porque no la pasara de ninguna manera. Y no se equivocaba, ya que el azar quiso que la polica encontrara un ejemplar en la primera edicin del festival musical Canet Rock. Este tebeo colm la paciencia de la Administracin, que tach la obra de pornogrfica y trat de localizar a su annimo autor. Pero, qu tena de especial La Piraa Divina para escandalizar de esta manera a las autoridades? Una cantidad de sexo explcito tratado con un sarcasmo y una irona como no se haba visto antes en las pginas del comix espaol, lo que supona la transgresin de uno de los tabes ms sagrados de la sociedad espaola. La virginidad femenina, la virilidad masculina, la abstinencia sexual y la situacin del homosexual en aquellos aos eran caricaturizados en unas historietas que recurran a la ridiculizacin de situaciones tpicas y tpicas, la exageracin expresiva y la transposicin temporal.
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Imagen 3. Miguel Farriol, portada de Star n 6, Barcelona, 1974.

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En sus pginas destacaba la historia Tentacin, Martirio y Triunfo de San Reprimonio, Virgen y Mrtir (imagen 4), en la que Nazario desarroll una parodia contempornea de las tentaciones de San Antonio, jugando con el nombre del santo y la utilizacin del desfasado lenguaje religioso del bien y el lenguaje popular y vulgar del mal. Los prstamos de la iconografa cristiana son

evidentes y la tentacin homosexual se manifiesta en el combate maniqueo entre Dios y el Diablo. Nazario se supera a s mismo y ofrece un magnfico ejemplo de la finalidad subversiva del comix underground, que, armado con pluma y papel, lucha contra la inanidad de los tradicionales valores eternos e inmutables de la sociedad franquista.

PABLO DOPICO

Imagen 4. Nazario, Tentacin, martirio y triunfo de San Reprimonio, virgen y mrtir, en La Piraa Divina, Barcelona, 1975.
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Tras el escndalo y despus de varios meses de represin contra estas emergentes publicaciones contraculturales, los acontecimientos polticos que anunciaban el final de la dictadura parecan clarificarse en el horizonte. Una nueva tolerancia censora pareca aceptar imgenes y temticas que antes eran duramente reprimidas. Los marginados salan de sus refugios para adoptar una postura crtica en su lucha contra el sistema. El deseo de cambio animaba a gran parte de la juventud a buscar nuevos estilos de vida, nuevas msicas, nuevas publicaciones marginales y nuevos comix que parecan renacer con nuevos proyectos de la gente de El Rrollo, la revista Vibraciones, el emergente equipo Pastanaga, el colectivo Butifarra!, los madrileos de Carajillo y la deseada vuelta de Star y Ajoblanco. Sus historietas se dirigan hacia un pblico joven, convirtindose en el portavoz y medio de expresin de una juventud descontenta, heredera en parte de una ideologa hippie y pacifista, con tendencias polticas de izquierda, que viva ahogada y frustrada por la represin franquista. Con gran ingenio y un humor cido y reflexivo, entre la stira y la irona, estos autores se convirtieron en testigos irrespetuosos y blasfemos que plasmaban las cosas que vean y expresaban lo que sentan a travs de unos dibujos de aspecto sucio y recargado que no buscaban la belleza. Recurrieron a los tpicos del underground, formados por el tringulo temtico del sexo, la violencia y las drogas, que encontr otro vrtice en la msica rock, todo ello mezclado con una gran variedad de vivencias y frustraciones personales. De esta forma, criticaron los valores tradicionales y los tabes ms sagrados de la sociedad espaola, como la patria, la religin, la familia, el sexo y el Ejrcito. Grficamente, presentaban una esttica nueva para una sociedad nueva. Desarrollaron nuevas posibilidades expresivas mediante el fesmo, la audacia en el tratamiento de planos y la interrelacin con otras artes. La imagen predomina sobre los textos; las tramas y rayados manuales llenan la pgina, realzando la sensacin de profundidad y el volumen de las figuras; juegan con la forma de las vietas; la perspectiva y la variacin de planos es continua, saltando del plano general, que muestra numerosos detalles del escenario donde transcurre la accin, al primer plano, para mostrar unos rostros desbordantes de expresividad. Tambin recurren al uso de visuales onomatopeyas, lneas de velocidad, imgenes secuenciales dobles y elementos grficos que sustituyen a los textos, todo ello dibujado con un detallismo minucioso de gran realismo.

DESARROLLO

DEL COMIX ESPAOL

Tras la muerte de Franco, el pas avanzaba hacia la democracia, se iniciaba la reconciliacin nacional y se viva un nuevo espritu liberal. Una corriente de hippismo tardo pareca impregnar el espritu de una nueva generacin de espaoles que no comparta la lucha poltica de sus hermanos mayores. Muchos pensaron ingenuamente que por fin se resolveran todos los problemas de sus vidas y que seran ms felices. Pero fueron vctimas de un espejismo y la esperanzadora alegra del cambio pronto dej paso a la frustrante perplejidad del desencanto. Un desencanto que dio lugar al pasotismo, la apata y la indiferencia de muchos jvenes ante una sociedad que no ofreca suficientes estmulos vitales para ellos. Con la desaparicin del franquismo y el relajamiento de la censura, se haca factible el desarrollo de una historieta adulta en forma y contenidos. Entre 1976 y 1979 se produce el crecimiento y desarrollo del comix espaol, en unos aos de efervescencia poltica y creativa que vieron nacer numerosas revistas y fanzines underground. Paralelamente, los aspectos tericos y literarios de la contracultura eran tratados por revistas cratas como Ajoblanco, El Viejo Topo y Ozono, y libros publicados por editoriales como Anagrama, Tusquets, Visor y Fundamentos. Entre las revistas de estos aos destaca Butifarra!, expresin catalana equivalente a un corte de mangas, que tras sus inicios en Hospitalet como modesto panfleto vecinal de combate, se convirti en la revista de cmic comprometida por antonomasia. Inmersa en los sueos de concienciacin y participacin popular que lideraban las asociaciones de vecinos de aquella poca, sus historietas plasmaban en imgenes la problemtica de los barrios y las preocupaciones del pueblo y la clase trabajadora. Sus autores utilizaron el cmic como medio informativo independiente y desarrollaron el valor de la historieta como instrumento ideolgico. Otras publicaciones fueron Nasti de Plasti; los tres nmeros de la coleccin Los Tebeos del Rollo, titulados Carajillo Vaciln, El Sidecar y A la Calle; y Picadura Selecta, un grueso tebeo editado por Iniciativas Editoriales en octubre de 1976. En su interior destacaba por su extensin y calidad grfica y narrativa la elaborada historia Don Pixt de lEixampla (imagen 5), de Antonio Pmies. Una peculiar versin de El Quijote, polticamente incorrecta, protagonizada
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Imagen 5. Antoni Pmies, Don Pixot de lEixampla, en Picadura Selecta, Barcelona, 1976.

por un hidalgo cataln del siglo XX, marxista, revolucionario e idealista, que en sus utpicas aventuras chocaba una y otra vez con la triste realidad social del pas. En general, la historia sigue la lnea argumental de la obra de Cervantes, pero desde un punto de vista contemporneo, en el que la parodia a los libros de caballera se convierte en una

stira de la literatura poltica y revolucionaria y una crtica cida y mordaz de la sociedad espaola de los aos setenta. Pmies utiliz su estilo caricaturesco habitual, a medio camino entre el comix underground estadounidense y el cmic humorstico espaol del TBO y la Escuela Bruguera.
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Por otro lado, en junio de 1976 Star regres a los quioscos para celebrar su segundo aniversario con la esperanza de que nada ni nadie se iba a oponer a su misin informativa y que los nuevos tiempos iban a ser propicios para quienes trataban de escapar del conformismo de la cultura oficial. Pero su alegra dur poco y los problemas con las autoridades continuaron durante la transicin democrtica, ya que los n 16 y 24 (abril de 1977) tambin fueron secuestrados. En esta segunda etapa la revista adquiere un aspecto ms profesional y desarrolla un grafismo ms moderno y amable, adaptado a los nuevos tiempos. Sus llamativas portadas mostraban las ltimas tendencias grficas que llegaban al pas, con influencias estticas muy diversas, procedentes del collage y el pop art. Aunque el comix espaol pierde espacio frente a la historieta fornea, Star public algunas joyas como Vicios modernos (imagen 6), una obra de tintes postmodernos en la que Ceesepe mostraba la cara menos amable de Madrid y descubra su relacin con la fotografa, al realizar sus dibujos a partir de instantneas de

Alberto Garca Alix, la Cochu, Vicky y Ouka Lele. La historia entremezcla los tpicos de las drogas, el sexo y el rocknroll, con un dibujo de estilo hiperrealista de lnea clara y trazo sencillo, de gran expresividad y dinamismo, lleno de referencias y guios al lector cmplice que tambin viva al lmite. Como se puede comprobar, son muchas las afinidades y paralelismos existentes entre el comix y la msica rock4. Los dibujantes de comix encontraron en el rock un espejo donde mirarse y un vivero de ideas donde desarrollar argumentos e historias protagonizadas por las emergentes tribus musicales. Buena parte de la prensa marginal espaola se mova a su ritmo, reflejando su esttica, pelos largos y forma de vida. Surgieron numerosas revistas que fusionaron magistralmente las notas musicales con la tinta china y el papel, como La cara oculta de Monkey Billy, en la que Ceesepe renda homenaje a los Rolling Stones; Ademuz Km 6, autoeditado por Sento y Micharmut, con motivo del primer festival de msica rock que se celebr en esa localidad valenciana; y Rock Comix (1976), que public interesantes monografas sobre los rockeros ms importantes del momento. Pero, no solo de cmics vive el hombre, como demuestra la ilustracin de portadas de discos, que se convirti en un pequeo reducto grfico y una importante fuente de ingresos para algunos dibujantes del comix espaol. En 1983 Gallardo y Mediavilla ilustraron la portada del EP de Paraso Makoki. Aos ms tarde, Gallardo realiz en solitario la colorista portada del disco de Los Rebeldes Esto es rocanrol. Ceesepe ilustr las portadas del EP de Golpes Bajos Malos tiempos para la lrica, Ser mecnico por ti, de Kiko Veneno, y el primer lbum de Ketama. El Hortelano realiz una portada chulesca y castiza para el exitoso lbum de Gabinete Caligari Al calor del amor en un bar El alejamiento de algunos creadores del mundo del cmic, en busca de nuevos campos de expresin econmicamente ms rentables, como la ilustracin y el diseo, ya era una realidad. En esos aos los comix se extendieron por todos los rincones del pas, convirtindose en un medio de comunicacin portador de un mensaje liberador y un instrumento de concienciacin que posibilit el anlisis y la crtica de la realidad del momento. Eran aos de clandestinidad tolerada que permitan la aparicin de numerosos fanzines realizados por artistas y dibujantes que editaban sus propias revistas de manera casi artesanal. Fanzines formados por un puado de pginas que eran fotocopiadas, grapadas y dobladas por el propio
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Imagen 6. Ceesepe, Vicios modernos, en Star n 38, Barcelona, 1978.

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dibujante, que, a la vez, era quien las venda en la calle a un pblico nuevo que demandaba un nuevo tipo de historietas. Como ejemplo de este fenmeno, citaremos la prensa marginal realizada en Madrid5, que todava sufra las consecuencias de cuarenta aos de intensa dictadura y frustrante represin. Sus fanzines ofrecan una mentalidad propia de la contracultura espaola, de tintes cratas y nihilistas, baada por una enorme desconfianza hacia todo lo que representaba el poder. Esta subcultura comenz a manifestarse en diferentes ncleos de la capital, como algunas facultades de la Universidad Complutense, el Rastro y el Ateneo Politcnico del barrio de Prosperidad, que sirvi de foco de distintas actividades culturales independientes y catalizador de la prensa marginal madrilea a travs de PREMAMA, una activa asociacin que quera crear nuevos medios de comunicacin al margen de la prensa oficial. Las revistas que integraron PREMAMA reflejaron su inters por abordar nuevas temticas y por la experimentacin creativa, con ttulos como Acera, El Alucinio, Catacumba, Schmurz, Uronia, Agra, El Cadver de Mandrgora, Cerrus, MMM! y Bazofia. Muchos espaoles comenzaron a perder el miedo a la polica, a los vecinos, al ridculo y a uno mismo, y empezaron a vivir libremente, producindose una ruptura radical con el pasado. Frente a la pana, el pelo largo, las barbas rizadas y la cancin protesta, se imponan el destape, el porro, el rocknroll y el deseo de disfrutar de la vida nocturna, el entretenimiento y la diversin. El nuevo alcalde de Madrid, Enrique Tierno Galvn, impuls la creatividad y la agitacin cultural en un movimiento sin precedentes que empez como una imitacin de la nueva ola londinense y desemboc en la llamada movida madrilea. Nuevos artistas, como Alberto Garca lix, Pablo Prez Mnguez, Ouka Lele, Eduardo Haro Ibars, Pedro Almodvar, Kiko Feria, Fabio de Miguel, Alaska, el Zurdo, las Costus y Ceesepe, despuntaron con sus ideas vanguardistas y crearon una mitologa grfica provocadora que mostraba un nuevo espritu de transgresin. Camino de la postmodernidad, Madrid se convirti en la capital ldica de la diversin y la experimentacin cultural espaola.

arrinconada desde los aos del franquismo para desarrollar una novedosa historieta para adultos, un nuevo concepto de cmic de autor y adquirir una nueva e importante consideracin entre el gran pblico.
PABLO DOPICO

Progresivamente, se produce la aceptacin del cmic underground espaol, que, en busca de la profesionalizacin de sus principales autores, alcanz unos niveles artsticos inimaginables y pas a formar parte de la industria del cmic espaol, al producirse su aceptacin social y su explotacin comercial. El comix supo adaptarse a los nuevos tiempos, alcanzando su cota ms elevada gracias a la revista El Vbora y a Cobi, un personaje de Los Garriris, creado por Mariscal, que, sin darse cuenta, se convirti en la mascota de los Juegos Olmpicos de Barcelona de 1992. Sus autores crearon nuevas historias que se oponan, satirizaban y atacaban el sistema establecido con temticas inditas, protagonizadas por personajes de la calle que plasmaban sus problemticas cotidianas. La historieta underground abandona la clandestinidad para alcanzar una mayor difusin y popularidad entre los lectores, como demuestra el xito de Makoki6 (imagen 7), que naci en junio de 1977 en la revista musical Disco-Express, de la mano de Gallardo, Mediavilla y Borrallo. Smbolo de una poca catica e icono de la llamada lnea chunga, se convirti en uno de los personajes emblemticos de la contracultura espaola. Tras escapar de un manicomio, camisa de fuerza incluida, este loco de cables chispeantes y mirada enrabietada vivi numerosas aventuras en las que mostraba los bajos fondos de aquella Espaa. Sus calles, bares, gentes, lenguaje callejero y argot lumpen se desparramaban entre parodias e historias costumbristas poco convencionales. El xito de Makoki provoc que su imagen apareciera estampada en camisetas, cartas y tarjetas postales, protagoniz varios lbumes, tuvo una revista propia, recibi numerosos homenajes, se convirti en tema de alguna exposicin, y hasta Fernando Mrquez El Zurdo le dedic una cancin. El comix espaol reflejaba en sus abigarradas vietas la temtica de la contracultura, lo alternativo y todo aquello que estaba al margen de la oficialidad. En el pas, ni el cine, ni la literatura, ni la pintura, haban dado tanta importancia a lo que pasaba en la calle, y fue la historieta la primera en dirigir su mirada hacia esta nueva temtica urbana marginal, donde encontr imgenes impactantes, ocultas entre lo ordinario y la realidad cotidiana, que despertaron
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ACEPTACIN

DEL COMIX ESPAOL

Con la llegada de los democrticos ochenta la historieta espaola inici un periodo de expansin y una poca dorada, abandonando el gueto infantil donde haba permanecido

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nuevas inquietudes entre los lectores. En la actualidad, estas obras se han convertido en documentos grficos de excepcional inters que ofrecen un reflejo histrico de los acontecimientos ocurridos en Espaa en aquella poca. Muchos haban sido los cambios registrados en Espaa desde que Star lanzara su primer nmero, aunque estos no haban sido los cambios soados por los ms utpicos. En su ltima etapa, Star disminuy el nmero de pginas dedicadas al comix nacional, y hasta las portadas, que antes reproducan dibujos e ilustraciones, adquieren un

aspecto ms moderno, adaptndose a los nuevos tiempos con las fotografas de Ouka Lele, Jordi Garca y Montse Camping. Pero, a pesar de los cambios, el n 57 (abril de 1980) fue el ltimo de Star y su desaparicin dej un gran vaco en la prensa marginal espaola. Bsame Mucho (1980-1983) recogi el testigo y busc una nueva lnea editorial a travs de contenidos, temticas y una esttica diferentes, adaptadas a los nuevos tiempos. Inmersa en la curiosidad y la experimentacin formal de los aos ochenta, esta revista se convirti en la cantera de

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Imagen 7. Gallardo y Borrallo, Revuelta en el frenoptico, en Disco-Exprs n 432, Barcelona, 1977.

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jvenes autores espaoles en vas de profesionalizacin, que tras su desaparicin, acabaran publicando su obra en las pginas de Cairo. En total fueron 30 nmeros de gran calidad grfica que cerraron la travesa editorial de Juan Jos Fernndez, que as pona fin a un ciclo vital dedicado a la difusin de la contracultura en nuestro pas. Inevitablemente, algo haba cambiado en la sociedad espaola durante estos aos: la ilusin haba dejado paso al escepticismo, los pelos cortos y la alopecia acababan con las frondosas melenas y la modernidad se abra paso entre la progresa espaola. Con este panorama de fondo, el comix underground espaol encontr su mejor soporte donde sobrevivir en la revista El Vbora (1979-2004) (imagen 8). Fundada en diciembre de 1979 por Josep Mara Berenguer, con el apoyo de Josep Toutain, su creacin dio lugar al nacimiento de la editorial La Cpula. Las pginas de El Vbora descubrieron una nueva forma de entender los comix, caminando por el lado ms oscuro de la marginalidad con unas posturas adultas que admitan la experimentacin grfica y narrativa en sus vietas. Lo underground dej de difundirse solo por medios subterrneos, y su consolidacin comercial y la profesionalizacin de sus autores se haca realidad. En sus pginas se asent una generacin de dibujantes curtida en numerosos fanzines y revistas marginales, que hicieron de la crtica social y las nuevas actitudes de rebelda su sea de identidad, reflejando como nadie el lado ms salvaje y canalla de la Espaa democrtica de los ochenta. Nazario, que por derecho propio se haba convertido en el medidor de la tolerancia receptiva del pblico y las autoridades frente al comix, public a todo color las aventuras de Anarcoma, el detective transexual y ramblero ms famoso del mundo del cmic. Con un estilo propio de gran calidad grfica, aos antes de recibir el Premio Nacional de Cmic7, Max public las aventuras de Gustavo contra la actividad del Radio (imagen 1), protagonizadas por un personaje caricaturesco y antropomrfico que representaba la conciencia social, combativa y radical de la contracultura espaola. Gustavo es un progre espaol cualquiera, desilusionado con el pasado y reconvertido en un activista luchador ecologista y antinuclear. Un reflejo de aquellos supervivientes que continuaban luchando contra el sistema. Otros autores como Gallardo y Mediavilla, Alfredo Pons, Mart, Daniel Torres, Roger, Montesol, Sento, Pmies y Simnides, tambin publicaron sus obras en las pginas de El Vbora, lo que confirmaba el

espritu de la revista, abierta a las nuevas generaciones de dibujantes y las corrientes estticas alternativas, que no tenan que ser provocadoras ni provocativas. El comix demostraba que no era una simple moda pasajera fcil de emular y que, aunque repeta los manidos esquemas del underground, permaneca ajeno a la crtica y ofreca un enfoque desenfadado y absurdo que haba rebajando sus aspectos ms agresivos. El periodo inicial de asentamiento de la revista se vio reforzado por el intento de golpe de Estado de Tejero, el 23 de febrero de 1981, contra el que sacaron un nmero especial en el que manifestaron una postura radical que sorprendi a muchos. Este nmero represent una especie de reconocimiento poltico de la publicacin, que se puso de moda y se convirti en un smbolo de modernidad entre muchos jvenes, que, poco a poco, olvidaban la dictadura franquista. El Vbora sobrepas los cauces habituales del mercado del cmic espaol y se convirti en la revista ms vendida de los quioscos espaoles. Entre 1982 y
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Imagen 8: Nazario, portada de El Vbora n 1, Barcelona, 1979.

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1983, alcanz unas cifras de ventas que oscilaban entre los 40.000 y los 50.000 ejemplares mensuales, algo inimaginable por los pioneros del comix marginal espaol. Adems, debido a su condicin colectiva y gregaria, este nmero de compradores generaba un nmero an mayor de lectores, que poda superar la cifra de 500.000 personas. El Vbora se erigi en estandarte de la evolucin cultural espaola y su xito inusitado se convirti en un fenmeno social difcil de explicar. La revista haba aglutinado una serie de autores y lectores, que, con el paso de los aos fue cambiando; pero tambin evolucion, aunque fue perdiendo parte del veneno que arrojaba cada mes, adaptndose a las nuevas posturas del pas, ms tolerantes e individualistas, y las nuevas estticas, ms experimentales e iconoclastas. A pesar de todo, El Vbora public su ltimo nmero, el 300, en diciembre de 2004, tras 25 aos de historia en el cmic espaol. Durante este cuarto de siglo El Vbora se convirti en un importante icono y smbolo de la historieta espaola que ha contribuido a normalizar el cmic adulto en la industria editorial del pas. Mientras tanto, la lista de fanzines continu creciendo, con la grata novedad de que muchos adquirieron elevados niveles de calidad, llenando sus pginas de ingenio e imaginacin. La crtica a los valores imperantes, la escenificacin de la rebelin ms radical, la exhibicin explcita del sexo, la identificacin con las ltimas tendencias pictricas y los guios a la fotografa y el cine se hacen patentes en sus vietas. Muchos han suavizado sus contenidos y su estilo grfico, en un intento de acercarse a un mayor

nmero de lectores, pero otros han radicalizado an ms sus temticas, al pensar que en estos momentos tambin hay muchas causas contra las que luchar. Finalmente, la cultura vigente ha asimilado el movimiento contracultural, y la historieta underground ha pasado a formar parte del sistema a travs de la moda, el lenguaje y el mimetismo formal. El cmic underground se ha convertido en cmic alternativo. Se ha producido un cambio generacional y han surgido nuevas actitudes e inquietudes vitales que necesitan nuevos medios de expresin. Nuevos sentimientos que hacen que muchos smbolos de la modernidad, el pasotismo y la progresa del pasado queden desfasados y desbordados por una frentica actividad a medio camino entre la esttica punk y el virtuosismo grfico, la modernidad y el tono cutre y provocador. Hoy son pocos los dibujantes underground o alternativos que pueden subsistir exclusivamente del noveno arte, y artistas como Max, Miguel ngel Martn, Javier Olivares, Mauro Entrialgo, lvarez Rabo, Paco Alczar, Miguel Brieva y Ladrn, se han convertido en una especie en extincin que cada vez dilata ms la aparicin de sus nuevas historietas, mientras dirigen sus creatividad hacia otras actividades artsticas econmicamente ms rentables. A pesar de todo, la marginalidad que les ofrece el cmic permite que estos autores gocen de ms libertad creativa que en otros medios de expresin para continuar ofreciendo un impagable testimonio de la realidad espaola contempornea, superior al que ofrecen otras artes coetneas.

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ESPUTOS DE PAPEL. LA HISTORIETA UNDERGROUND ESPAOLA

NOTAS 1 Sobre la contracultura y el movimiento underground vase: Roszak, Theodore, El nacimiento de una contracultura. Kairs, Barcelona, 1978; Maffi, Mario, La Cultura Underground. Anagrama, Barcelona, 1975; De Villena, Luis Antonio, La revolucin cultural. Planeta, Barcelona, 1975; Racionero, Luis, Filosofas del underground. Anagrama, Barcelona, 1977. 2 Haro Tecglen, Eduardo, La generacin bfida, en El Pas, 27 de noviembre de 1988. Citado en Benito Fernndez, J.,

Recibido: 30 de septiembre de 2010 Aceptado: 1 de diciembre de 2010

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Eduardo Haro Ibars: los pasos del cado. Anagrama, Barcelona, 2005, 383. 3 Sobre el El Rrollo Enmascarado vanse: Vigil, Vigil, Cmo nace un Rrollo, en El Rrollo. Producciones Editoriales, Barcelona, 1975, 3-6; Martn, Antonio, Nacimiento y primeros pasos de El Rrollo Enmascarado, en www.tebeosfera.com, octubre de 2004; Dopico, Pablo y Carrillo, Jess, El Rrollo, en Desacuerdos 3. Sobre arte, polticas y esfera pblica en el Estado Espaol. Arteleku, MACBA, UNIA, Barcelona, 2005, 186-193; y Dopico, Pablo, El cmic underground
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espaol, 1970-1980. Ctedra, Madrid, 2005, 48-66. 4 Sobre la conexin entre comix y rock vase: Puchades, Juan, Cmic y Rock. Midons, Valencia, 1995; y Dopico, Pablo, El cmic underground espaol, 1970-1980, op. cit., 20-247. 5 Sobre la prensa marginal madrilea, vase: Babas, Kike y Turrn, Kike, De espaldas al kiosko. Gua histrica de fanzines y otros papelujos de

alcantarilla. El Europeo & La Tripulacin, Madrid, 1996, 46-47; Gonzlez, Julin, Antecedentes de la prensa marginal, en Ajoblanco, Extra Prensa Marginal, 1978, 14-18; Dopico, Pablo y Carrillo, Jess, Bazofia y la prensa marginal madrilea, en Desacuerdos 3, op. cit., 209-213; Dopico, Pablo, El cmic underground espaol, 1970-1980, op. cit., 247-272.

6 Sobre Makoki vase: Makoki integral. Glnat, Barcelona, 2002; Altarriba, Antonio, La Espaa del tebeo. La Historieta espaola de 1940 a 2000. Espasaalpe, Madrid, 2000, 351-365; y Dopico, Pablo, El cmic underground espaol, 1970-1980, op. cit., 360-369. 7 Max recibi el Premio Nacional de Cmic en 2007 por Hechos, dichos, ocurrencias y andanzas de Bardn el Superrealista.

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BIBLIOGRAFA ALTARRIBA, Antonio (2001): Espaa del tebeo. La historieta espaola de 1940 a 2000. Madrid: Espasa-Calpe. BABAS, Kike y TURRN, Kike (1996): De espaldas al kiosco. Gua histrica de fanzines y otros papelujos de alcantarilla. Madrid: El Europeo & La Tripulacin. BENITO FERNNDEZ, J. (2005): Eduardo Haro Ibars: los pasos del cado. Barcelona: Anagrama. CERVERA, Rafa (2002): Alaska y otras historias de la movida. Barcelona: Plaza & Janes. CONDE MARTN (2003): Qu fue del comix underground?, en Revista Cultural de vila, Segovia y Salamanca, n 42, 43 y 44, enero-marzo. CUADRADO, J. (2000): De la historieta y su uso, 1873-000. Atlas espaol de la cultura popular. 2 vols., Madrid: Ediciones Sinsentido y Fundacin Germn Snchez Ruiprez. DE VILLENA, Luis Antonio (1975): La revolucin cultural. Barcelona: Editorial Planeta.

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