AO DE LA CONSOLIDACION ECONOMICA Y SOCIAL DEL PER

EL CINE PERUANO

CTEDRA DONCENTE ALUMNO SEMESTRE CDIGO

: MEDIOS AUDIOVISUALES. : Lic. Rubn Vargas Condori : OREJON CENTENO, ORLANDO : IX : 2006200434 l

HUANCAYO- 2010

PRESENTACIN

Se puede afirmar que la produccin cinematogrfica nacional pasa por un buen momento, o en todo caso un resurgimiento, en las mimas dificultades en la que se ha desarrollado siempre, por factores econmicos por un lado y por otro, la preferencia del publico a las producciones extranjeras como la norteamericana. No obstante el panorama se observa con mejores ojos que hace una dcada, cuando la situacin que se atravesaba era crtica. Soplan nuevos vientos, tanto as que actualmente no slo en la capital se hace cine: En el interior del pas la cinematografa cuenta con un inusitado auge. Han pasado 111 aos desde la primera funcin cinematogrfica en el Per y el cine nacional, tras sus varios momentos de apogeo y de altibajos, est hoy ms empeado en sobrevivir y en ofrecernos nuevas producciones. Es precisamente all donde el cine de provincia tiene su mejor tribuna, a fin de exponer una cinematografa por conocer. Dentro de este contexto, trato de resear algunos procesos, destacando algunos aspectos, ya sean temticas, criticas, con la finalidad de que se tenga una explicacin acadmica en relacin a la cultura y realidad nacional. Se divide en dos partes, la primera dedicada a una resea histrica, y la segunda parte se ocupa de los elementos analticos sobre el tema, incluyendo consideraciones complementarias.

I: RESEA HISTORICA DEL CINE PERUANO El cine peruano es la produccin cinematogrfica realizada en el Per. La primera funcin de un filme (usando el cinematgrafo de los hermanos Lumire) se realiz la noche del 2 de enero de 1897, en la Confitera Jardn Estrasburgo (hoy Club de la Unin), en Lima. Entre los invitados, estuvieron ministros de Estado y el presidente Nicols de Perola. Un mes antes, se haba proyectado imgenes en movimiento con el aparato llamado vitascopio inventado por Thomas Alva Edison. El pblico que presenci en un inicio, las proyecciones del vitascopio y del cinematgrafo fue de la aristocracia y las imgenes que observaron eran de paisajes de otros pases (en 1899 se toman las primeras imgenes del Per). Poco a poco las funciones fueron llegando a los sectores sociales ms bajos, a travs de exhibidores ambulantes que adquiran los aparatos y los llevaban a varios lugares recorriendo el pas, generando el hbito y necesidad en el pblico que pagaba por ver las funciones, y haciendo as su negocio. Esto fue debido a que el cine traa estmulos venidos de lejos, convirtindose en una forma de poner al alcance de la gente paisajes geogrficos y humanos que la falta de medios de transporte negaban (solo haban rutas ferroviarias del siglo XIX, an no se empezaba la construccin de redes de caminos esto se dara en la dcada de 1920). POCA SILENTE.

Durante sus primeros aos, hasta 1913, ao de la primera pelcula de ficcin peruana, Negocio al Agua, que fue filmada en Barranco, estuvo escrita por Federico Blume y Corbacho y protagonizada por Carmela Villarn Rey y Luis Revett y Montero; lo que el pblico iba a ver en los espectculos de imgenes en movimiento eran, por ejemplo, filmaciones de corridas de toros (de Espaa, luego del Per) o vistas blicas de la guerra hispanoamericana (EEUU y Espaa en Cuba), como tambin tomas del Per: paisajes, arquitectura y sociedad. Los sectores aristocrticos preferan pelculas filmadas en paisajes urbanos extranjeros, reproduccin de hechos histricos y sucesos de sociedad (aristocracia) en la ciudad de Lima. Los sectores populares preferan filmaciones cmicas.Tal vez los dos mayores xitos de la poca silente hayan sido Luis Pardo (1927), primera pelcula de corte popular, y La Perricholi (1928), basada en la conocida relacin de una mestiza con un hombre de la corte espaola. La produccin de filmes peruanos, sin embargo, estuvo lejos de ser comparable a la de otros pases del continente. INICIO DE LA POCA SONORA

El espaol Manuel Trullen entr a la historia por ser el fotgrafo las dos ltimas pelculas mudas estrenadas en el pas - Cmo Sern Nuestros Hijos y Yo Perd Mi Corazn en Lima - y de la primera cinta sonorizada, Resaca, de Alberto Santana. Trullen es considerado hasta hoy el smbolo de los primeros aos del cine criollo, que empez a captar la atencin del pblico, generando algunos xitos comerciales.

Esa poca vio el nacimiento de Amauta Films, empresa fundada por Felipe y Washington Varela La Rosa, y que produjo 14 pelculas de ficcin entre 1937 y 1940, la mayora de ellas comedias y melodramas que tuvieron gran acogida del pblico. Sin embargo, el buen momento fue seguido por una dcada con muy pocos estrenos rescatables. EL CINE DEL CUSCO Y LAS COPRODUCCIONES CON MXICO

En 1956, Vctor y Manuel Chambi, Luis Figueroa y Eulogio Nishiyama, entre otros, fundaron el Cine Club Cuzco y empezaron a retratar la realidad campesina en una serie de documentales y noticiarios. Casi una dcada ms tarde, Filmadora Peruana inici la realizacin de pelculas en coproduccin con Mxico, aprovechando la popularidad y la buena estructura de distribucin del cine de ese pas. El resultado fue la produccin de muchos filmes de entretenimiento, cuyo nico objetivo logrado con creces - era obtener xito en la taquilla. EL BOOM DE LOS CORTOMETRAJES

Con la promulgacin de la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, en 1972, se pusieron en prctica medidas como la exhibicin obligatoria y la retribucin porcentual. Durante los veinte aos de vigencia de la ley, se produjeron aproximadamente 1200 cortos y 60 largometrajes. De 1978 a 1981, se estrenaron tres largometrajes por episodios, en la que varios directores intervenan en la produccin, realizando cada cual uno de los episodios. Cuentos Inmorales, Aventuras Prohibidas y Una Raya Ms al Tigre fueron esas pelculas. De todas, la primera fue la ms exitosa y cont con historias dirigidas por Jos Carlos Huayhuaca (Intriga Familiar), Augusto Tamayo San Romn (Mercadotecnia o Las Desventuras de Mercurio), Jos Luis Flores Guerra (El Prncipe) y Francisco Lombardi (Los Amigos). EL CINE CAMPESINO Y EL GRUPO CHASKI

El cine campesino de los 70 bas sus argumentos en novelas clsicas de la literatura nacional, con fuerte tendencia indigenista. KunturWachana (1977), Laulico (1980), Los Perros Hambrientos (1976) y Yawar Fiesta (1986) son ejemplos de esa etapa del cine criollo. A mediados de los 80, un colectivo integrado por Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar, Ren Weber, Oswaldo Carpio, Mara Barea y Susana Pastor, entre otros, se propuso realizar pelculas ambientadas en los barrios pobres y marginales de Lima. El grupo Chaski, como se denomin, produjo Gregorio (1984) y Juliana (1986), dos interesantes miradas acerca de la problemtica de los nios de la calle. LOS AOS 90 Y EL INICIO DEL SIGLO XXI

A ejemplo de lo que vena ocurriendo desde los aos 80, la produccin flmica peruana continu con notable desventaja frente a las norteamericanas. La crisis

econmica y la dificultad en encontrar espacios de exhibicin y recuperar la inversin en taquilla, fue desafiada por muy pocos realizadores. De todos, sin duda el ms exitoso ha sido Francisco Lombardi, quien desde su debut, en 1977, con Muerte al Amanecer, ha demostrado talento y capacidad para convocar al pblico. Luego de varios xitos, como La Ciudad y Los Perros y Bajo la Piel, Lombardi recibi el encargo de dirigir una teleserie para Amrica Televisin, basado en la novela de Mario Vargas Llosa, Pantalen y las Visitadoras. La versin cinematogrfica se convirti en el mayor xito de la historia del cine local. Junto a Lombardi, Augusto Tamayo, Alberto "Chicho" Durant y Luis Lllosa son los realizadores ms constantes del cine peruano. El surgimiento de nuevos directores, como Aldo Salvini y Fabrizio Aguilar, le ha dado cierta diversidad al cine local, con estrenos tan variados como Bala Perdida, El Bien Esquivo o Paloma de Papel, por citar algunos ejemplos. De la misma manera, ciertas pelculas terminan siendo estrepitosos fracasos, mientras otras se transforman en rotundos xitos de taquilla. Sin embargo hay que destacar que en la ltima dcada del siglo pasado, la filmografa peruana se perfila de manera ms optimista pues se crea en 1997 el Festival El Cine de Lima, que se ha convertido en un medio para dar a conocer al pblico los nuevos valores del cine peruano y latinoamericano. Es precisamente all donde el cine de provincia tiene su mejor tribuna, a fin de exponer una cinematografa por conocer, y que amenaza, en el buen sentido de la palabra, con invadir las salas de la capital en cualquier momento. II: CRTICAS, CONTEXTUALIZACIONES Y PROCESOS DEL CINE PERUANO. CRTICAS EN LAS PRIMERAS DCADAS La principal crtica que se haca al cine en esa poca era la carencia de naturalidad, porque el aparato reproduca las imgenes difusas y con un parpadeo (esto se corrige en 1908), adems de la falta de sonido y el blanco y negro de las imgenes. Todo esto irritaba a las sensibilidades educadas en una esttica armoniosa y fluida. Segn afirma R. Bedoya en 100 Aos del cine en el Per: una historia crtica."Es probable que la Primera Guerra Mundial y las carencias de material flmico virgen que ella trajo consigo fueran los factores determinantes de tal escasez... tambin puede ser explicada por el carcter subordinado que tuvo el cine hecho en el Per desde sus inicios. Si el documental era propicio para ser colocado en la programacin como material de relleno o complemento de cintas extranjeras, la ficcin en cambio concurra directamente con las industrias cinematogrficas norteamericanas y europeas, que apelaban en forma creciente a la seduccin de la tecnologa, la larga duracin y los rostros de unos actores a los que se adhera pronto el prestigio de lo mitolgico... el cine argumental, por otro lado, tena un costo de produccin superior al documental, excedente que los dueos de las salas, que entonces fungan de productores, no estaban dispuestos a sufragar, ms an cuando el pblico, a esas

alturas del desarrollo del espectculo cinematogrfico, exiga la calidad tcnica del cine extranjero y no plidas e imperfectas copias nacionales de las comedias sofisticadas forneas." CINEMAS A partir de 1908, apogeo del negocio cinematogrfico, se instalan los aparatos de reproduccin en muchos establecimientos levantados para ese propsito. Adems se realizan las proyecciones con acompaamiento de la msica de un fongrafo. Se constituye la Empresa del Cinema Teatro (desde 1915Empresa de Teatros y Cinemas S.A.), y construyen el Cinema Teatro de la calle Beln en 1909, y en noviembre de 1913 se traslada una nueva sala construida de la calle La Merced. La gran cantidad de pblico que empez a acudir al Cinema Teatro prob que exista un mercado importante para el cine. En 1911 se forma la Compaa Internacional Cinematogrfica, construyen su sala Excelsior de la calle Baquijano en 1914, y ambas compaas competan en la proyeccin de pelculas extranjeras. La primera pelcula peruana de ficcin fue Negocio al Agua, estrenada en abril de 1913 en el Cinema Teatro de Lima. La respuesta de su rival fue la realizacin de Del Manicomio al Matrimonio estrenada en junio del mismo ao. Estas dos pelculas fueron las nicas de ficcin hechas en el Per de ese periodo. CINE ITINERANTE Ante la carencia de exhibicin cinematogrfica en las zonas ms apartadas de las grandes ciudades del pas, un grupo de jvenes interesados por promover el cine, se propone la tarea de ir a pueblos y comunidades donde el cine no lo haba hecho antes para que la gente conozca y aprenda del cine latinoamericano. Llevar el cine a estos lugares apartados del Per, es la tarea de la asociacin Nomadas, asociacin sin nimo de lucro que busca fortalecer la integracin cultural entre los pueblos de Latinoamrica a travs de la exhibicin cinematogrfica. Nomadas emprende una travesa por el territorio peruano llegando a pueblos y comunidades campesinas e indgenas del pas, para darles la oportunidad a estas personas de que disfruten del cine itinerante con pelculas latinoamericanas y aprendan con documentales y talleres, ayudando as a la formacin cultural de estos pueblos. CONTROVERSIAS En 1922 se estrena Camino de la Venganza, que reflejaba en su argumento la contradiccin de la vida rural, sana y robusta, con la vida de la capital, llena de peligros. Este argumento sera recurrente en adelante. La sociedad peruana mostraba esa divisin entre lo rural y la urbe, y el cine la retrat por su afn de mostrar la realidad social con hechos cercanos al pblico, y as atraerlo. Mientras, el pblico peruano empez a preferir el cine estadounidense, y se conocieron los filmes de Chaplin, que empezaba a hacerse famoso en el mundo. En 1926 hubo una

controversia porque se iba a estrenar una pelcula (Pginas Heroicas) sobre la Guerra del Pacfico y el gobierno del presidente Augusto Legua censur su estreno porque ofenda los sentimientos patriticos de Chile. Se discuti algunos meses pero nunca lleg a estrenarse. En 1928 se estren La Perricholi, que fue un xito, y que incluso fue apreciada en el extranjero. Empieza a tomar fuerza la prensa cinematogrfica, salen revistas especializadas como: Cines y Estrellas, Luces y Sombras, La Semana Cinematogrfica, etc. Adems otras publicaciones incluyen en sus nmeros secciones dedicadas al cine como: El Mundo en la Pantalla del diario La Prensa, El Mundo del Celuloide en la revista Variedades, etc. Posteriormente se estrenara la primera pelcula sonora que fue Resaca y se inicia el corto periodo de auge de produccin llamado cine criollo. Surge la sociedad Patria Films, que realiza varias pelculas: solo en 1930 se hicieron 7 largometrajes. En 1932 se promulg una norma legal que creaba la Escuela de Cinemtica Ambulante: su objetivo era la educacin masiva y la integracin de la masa indgena al proceso nacional. Lo que se hacan era llevar unidades mviles con un proyector junto con pelculas de ndole artstica y cientfica. Este sistema fue fugaz, debido a que su financiacin fue imposible, y poco a poco el pblico fue menos a las salas y la produccin nacional empez a disminuir. En la dcada de 1940 se dan leyes para fomentar la produccin cinematogrfica, pero se produce una crisis por la creciente competencia y desarrollo de la produccin de otros pases como Mxico, pero aun se hacen algunas pelculas. En los aos 50 (auge del cine estadounidense y mexicano), slo se hace un largometraje peruano, pero se hacen muchos documentales y noticiarios, estos documentales tienen su principal representacin en lo que se llama la etapa del Cine Club Cusco, quienes retrataban las costumbres de los pueblos andinos (carnavales, fiestas religiosas, etc.) y llegan en la dcada siguiente a filmar incluso dos largomentrajes en quechua: Kukuli (1962) y Jarawi (1966), basados en leyendas indgenas. Luego empezaran a hacerse coproducciones con Mxico, que seran xitos de taquilla. A fines de la dcada del cincuenta se introduce la televisin y el cine de la siguiente dcada se ve provista de personajes protagonistas de la misma, ya que haban tenido acogida en la vida domstica de la sociedad y eran reconocidos. DESARROLLO En 1962 se da una ley que libera de impuestos a toda exhibicin de largometrajes producidos en el Per por empresas peruanas, mas no daba alternativas de financiacin, ni otorgaba otras facilidades para que empresarios jvenes se iniciaran en la actividad cinematogrfica por lo que su efecto fue escaso. Durante el gobierno militar del General Juan Velasco Alvarado, en 1972, se promulga la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, que promova la exhibicin obligatoria (determinada por la Comisin de Promocin Cinematogrfica) y la retribucin porcentual. Esto signific el despegue de la produccin nacional, especialmente de cortometrajes. Los

precios eran fijados por las municipalidades, que los mantenan bajos, pero eso se compensaba por la cantidad de gente que asista. Entonces los productores vean recuperar su inversin rpidamente. En estos aos el cine peruano va logrando elevar su calidad tcnica y artstica, destacando especialmente el cineasta Armando Robles Godoy, quien introdujo aportes del nuevo cine europeo en sus pelculas, de las que destacan "En la selva no hay estrellas" (1967), La muralla verde (1970) "Espejismo" (1972) y "Sonata soledad" (1978) cuyo mayor defecto reside quizs en la debilidad del hilo argumental frente al inters por los recuerdos y los paisajes. Sin embargo, poco a poco, el pblico fue advirtiendo que los cortos realizados eran de baja calidad y predominaba la improvisacin y la inexperiencia. Adems los exhibidores tambin reaccionaron en contra ya que vean esta ley como una imposicin de un gobierno autoritario y que a expensas de sus ganancias alentaban la produccin nacional. CRISIS Y RECUPERACIN Los aos 80 vieron como con la crisis econmica se afect el desarrollo cinematogrfico, y con los desastres provocados por el terrorismo se empez a distinguir una caracterstica ms populista y de retrato de la realidad social del momento en la mayora de las producciones. Paulatinamente la crisis social, econmica y el terrorismo fueron disminuyendo y la del cine tambin pero no del todo. Asimismo en estos aos surge una nueva generacin de cineastas, de los que destaca Francisco Jos Lombardi (quien se da a conocer con su adaptacin de la novela La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa en 1985) y quien ha usado como estrategia para sus pelculas el uso como material de obras de la literatura peruana. Tras el perodo de crisis este grupo ha logrado eclosionar, formando un conjunto ms o menos slido, que si bien ha enfrentado dificultades econmicas y de distribucin de sus pelculas, y una cierta tendencia a repetir temticas sociales (si bien esto se ha aligerado ciertamente habindose llegado a incursionar en otros gneros) se puede hablar de un nuevo perodo de desarrollo del cine peruano. De momento los ms slidos de entre el grupo de directores jvenes seran Josu Mndez, Aldo Salvini, Edwin Cavello y Claudia Llosa. El cine peruano a hecho un avance muy grande por la pelcula La teta asustada, la primera pelcula peruana que fue nominada a Los Premios Oscar en la categora Mejor pelcula Extranjera. LA INTERCULTURALIDAD EN EL CINE PERUANO Existen distintos modos de ver la interculturalidad: se puede hablar de un fenmeno comunicacional, ya que se trata de culturas en una constante interaccin comunicativa. Para ello es esencial el concepto de cultura, como el fenmeno y creacin material e inmaterial por los individuos, que define la diferencia entre un grupo humano y otro. Cuando se habla de esta diferencia, se hace referencia al

concepto de identidad cultural, destacando todo aquello que hace nico a un grupo humano determinado. El concepto determinante en la identidad cultural es el de etnicidad, como la condicin sociocultural que establece las diferencias, y los conceptos de raza y racismo tienen mayor importancia por las connotaciones negativas que han surgido a lo largo del desarrollo de la sociedad. En el cine desde sus inicios, como todo medio de comunicacin, podemos identificar elementos de comunicacin intercultural y en el caso del Per se puede visualizar con ejemplos claros. El hecho que en un comienzo el acceso a las funciones haya sido restringido a la aristocracia (sector social alto). La preferencia de la sociedad peruana por ver en el cine una realidad extranjera, y luego el afn de retratar en las pelculas nacionales la idiosincrasia nuestra, dando tratamiento especial a los temas populares como el terrorismo, la discriminacin por sexo, etnia, religin, etc. cercanos al pblico, el cual se acerca a estas pelculas slo por eso y no por ser buenas pelculas. Este medio, actualmente, puede ser conocido por grupos sociales distintos, es decir ha ido integrando a la sociedad. En tanto este medio representa e integra a la sociedad, forma parte de su cultura, junto con los cambios en la vida cotidiana (costumbres) que han surgido tras su arribo. Que el cine haya empezado, por as decirlo, documental y noticioso, da cuenta de la necesidad que, por la falta de comunicaciones tena el pueblo de conocer lo que ocurra dentro de la nacin y tambin fuera. El turismo interno a inicios del siglo XX era prcticamente inexistente, por eso en el cine de esa poca podemos encontrar cortos documentales con ttulos como: La Catedral de Lima, Camino a la Oroya y Chanchamayo. Pelculas ambientadas en barrios marginales y que trataron el tema preciso del terrorismo y la calidad de vida de la sociedad ante los problemas. Esta tendencia sigui, y sigue en alguna medida. La produccin parece haberse estancado en el mero retrato de la sociedad peruana pero en sus aspectos ms negativos, y es que de alguna forma el pblico peruano se ha acostumbrado, y los productores, que saben que en general hacer cine no es el mejor negocio, tratan de sacar el mayor provecho por esta aceptacin de temas. Adems los intentos por hacer un cine diferente no han tenido xito por la falta de oficio y de buenos guionistas, que sepan narrar una historia.

A manera de conclusin

En el presente, el cine en el Per se perfila de manera un poco ms optimista a comparacin de fines de los ochentas y comienzos de los noventas. La difcil economa de la dcada de los ochentas afect gravemente el desarrollo de la cinematografa nacional. Los productores tuvieron ms dificultades que nunca para la recuperacin de la inversin, debido a la incontrolable inflacin que disminua sus ingresos y aumentaba los intereses de los prstamos bancarios. Por ese motivo se buscaron recursos tcnicos ingeniosos y baratos como el video digital y se recurri como en ocasiones anteriores a los temas populares. Otro motivo de la decadencia del cine peruano y de la poca asistencia a los cines en general fue la aparicin del VHS, que por un buen tiempo suplantaron la asistencia a las salas. Afortunadamente, esta etapa se super con la creacin y remodelacin de las salas de cine a modernos multicines con sonido de calidad. Un factor que ha permitido la mejora en la situacin del cine nacional ha sido la creacin en 1997 del Festival El Cine de Lima, convocado anualmente por la Pontificia Universidad Catlica del Per y que se ha convertido en un medio para dar a conocer al pblico los nuevos films del cine peruano y latinoamericano. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

BEDOYA, RICARDO. Entre fauces y colmillos. Las pelculas de Francisco Lombardi. Huesca: Festival de Cine de Huesca, 1997. CARBONE, GIANCARLO. El cine en el Per: 1897-1950. Testimonios. Lima: Universidad de Lima, 1991. LAGNY, MICHELE. Cine e historia. Problemas y mtodos en la investigacin cinematogrfica. Barcelona: Bosch, 1997
MARIO CASTILLO FREYRE. Derecho y el cine en el Per. Ponencia en la jornada El proyecto de ley de cine y el derecho de autor, la Corua, 2007. NORA IZCUE, El proceso peruano y el cine peruano, 1968-1976. Ponencia presentada durante el Congreso del FIAF, celebrado en Mxico en 1976.

SORLIN, PIERRE. Sociologa del cine: la apertura para la historia del maana. Mxico: FCE, 1985.
Historia del cine peruano disponible en: http://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htm

ANEXOS

IMAGEN 01

IMAGEN 2: Sede central del club de la unin, lugar de las primeras presentaciones del cine peruano.

Imagen 03: Funcin al aire libre con pantalla inflable en zona rural del Per

IMAGEN 04: Portadas de algunas producciones cinematogrficas Peruanas