NOTICIA y ENTREVISTA en RADIO

Adriana Meyer - Mariana Niszt

Grfico o audiovisual, el periodismo es uno solo. El profesional que lo ejerce no debe cultivar el vedettismo cuando escribe, ni el histrionismo cuando habla. La libertad de prensa est limitada en su ejercicio por la responsabilidad que consiste en no confundir informacin con interpretacin, ni interpretacin con opinin. La informacin es la materia prima del conocimiento. La interpretacin no debe confundir el suceso con el proceso. La opinin conduce al conocimiento a travs de la comprensin reflexiva, sin confundir sentimientos con intereses. La injuria y la calumnia son armas prohibidas. La investigacin periodstica est al servicio de la justicia, no la suplanta. Del boletn de la Academia Nacional de Periodismo

Lo preocupante es que las radios estn vacas y no se ocupan de los horarios marginales. La actual es una radio donde trabaja el oyente: la supuesta teora indica que a la gente le gusta escucharse, entonces todo son llamados. Hace falta menos improvisacin. A la radio le hace falta laboratorio. Hctor Larrea, locutor y conductor

A modo de introduccin

Ms de una dcada en las aulas compartiendo el proceso de aprendizaje con los estudiantes nos marc la necesidad de explicar definiciones periodsticas bsicas generales, y adaptarlas luego al medio radiofnico. Una de las razones es que no abundan en el corpus acadmico los lineamientos elementales de la prctica periodstica, desde el estricto enfoque de la aplicacin cotidiana. Cuando no existan las carreras de Comunicacin o Periodismo los hombres y mujeres de prensa solan referirse a su ocupacin como un oficio, al que, por supuesto, cada uno deba sumarle un bagaje cultural de puro origen autodidacta. Ese oficio (no se trata de otra cosa) tiene sus rudimentos y secretos como cualquiera. En las pginas que siguen accedern a un puado de herramientas que elaboramos como resultado de un cruce, esperamos provechoso, entre interpretaciones tericas y experiencias de la prctica profesional. Nada de lo que apuntamos es de aplicacin lineal, aunque s una gua basada en casos empricos. Estamos convencidas de que la tan mentada pirmide invertida, la seduccin previa del entrevistado y la acepcin radiofnica de la palabra cacofona son apuntes que no pasan de moda. Vaya pues este aporte para que les sirva all afuera de la academia; con la ctedra bien aprendida van a hacer la diferencia, con estas herramientas van a sobrevivir.

Adriana Meyer Mariana Niszt

1- LA NOTICIA (a secas)

Qu es una noticia? Entre infinidad de definiciones nos quedamos con sta: Es un hecho verdadero (opuesto a ficcin), indito y actual, de inters general, que se comunica a un pblico masivo, una vez que ha sido recogido, interpretado y valorado por los sujetos del medio utilizado para su difusin. Ahora bien, cul es la diferencia entre informacin y noticia? La accin y efecto de enterar, de instruir, de ensear en todos los dominios del pensamiento y la actividad humana se denomina informacin. Un telegrama, una ctedra, un libro transmiten informacin. Pero esta informacin no es necesariamente periodstica.Todo material periodstico es informacin, pero no a la inversa. Entonces, la informacin periodstica transmite datos sobre un hecho verdadero actual indito de inters general

A este hecho se lo llama noticia, la materia prima del periodismo. Si vamos ms all veremos que ese hecho para ser noticia tambin debe ser Veraz, porque debe transmitir la realidad periodstica sin falsear los datos, sin deformar y sin tergiversar los hechos. Oportuno, porque se refiere a la actualidad inmediata, a los hechos ocurridos ayer (diarios), a los sucesos de hoy (boletines y panoramas) o inmediatos (flash). Objetivo, porque no admite juicios y valoraciones del reportero. (S claro, ya saben eso de que la objetividad no existe pero dmoslo por bueno un segundo) La noticia es el formato fundamental del periodismo, el que nutre a todos los dems y cuyo nico propsito es dar a conocer hechos de inters colectivo. No es -como tampoco los dems formatos periodsticos- un formato puramente objetivo, porque la sola jerarquizacin de los datos con los que se elabora implica una valoracin o un juicio por parte del periodista, aunque no use adjetivos. Sin embargo, es el formato menos subjetivo. En la noticia no se dan opiniones. Se informan los hechos y nada ms. El periodista no califica ni juzga. Se limita a relatar lo sucedido y permite que cada receptor saque sus propias conclusiones. La noticia debe redactarse sin 4

interpretar, el periodista se atiene a la verosimilitud y a la oportunidad de dar cuenta de los hechos, ms all de sus propias opiniones.

Estructura de la noticia

El hecho, QU ha sucedido? El sujeto, QUIN realiza la accin? El tiempo, CUNDO sucedi? La finalidad, PARA QU o POR QU ocurri? La forma, CMO se realiz?

La estructura de la noticia es conocida como pirmide invertida porque el periodista responde las preguntas y ordena la informacin obtenida en forma jerrquica segn su importancia, que estar condicionada por su subjetividad pero acotada por los parmetros antes analizados. (El orden del diagrama es arbitrario, precisamente el olfato periodstico les permitir evaluar cul de las respuestas es la ms importante para encabezar la noticia). De todos modos, no es la subjetividad el nico elemento determinante a la hora de saber qu es lo ms importante, qu va arriba de todo, en el ttulo, o cul es la cabeza de la noticia. Es conocido el recordatorio de los muertos arriba, no por morbo ni amarillismo sino porque la vida humana es el valor supremo, aqu y en la China. En el caso de un accidente en una autopista, la noticia encabezar un boletn de radio en tanto haya habido muertos. Con ese ejemplo es fcil. Veamos otro en el que juegan parmetros diferentes para determinar con qu empiezo. Para un peridico o radio local de la provincia de San Juan ser importante la inauguracin de un aeropuerto en su ciudad capital con o sin la presencia del Presidente de la Nacin (que por supuesto hace ms destacable la noticia pero que tiene existencia por s 5

misma). En cambio para un medio nacional, sin la presencia del presidente la inauguracin pasa a un segundo plano o directamente no existe. Cul es el sentido de darle esta estructura a las noticias, organizando los datos de mayor a menor importancia? El oyente o el lector se informar primero de lo ms importante de la noticia (con escuchar la primera bajada o leer la cabeza). Si el tema es de su inters, continuar escuchando o leyendo. Caso contrario, se habr enterado de lo esencial. La escritura en forma de pirmide se adapta a todos los formatos (redaccin de boletines, cables, crnicas, mviles, etc.). Hay que pensarla hasta que se nos incorpore con la prctica del oficio y podamos aplicarla en forma automtica.

1.2-LA NOTICIA (en radio)

Cmo se redactan las noticias en radio? No se escribe en primera persona. Se debe tener cuidado con el uso de adjetivos y adverbios que indican una apreciacin personal del periodista o una falta de precisin en la exposicin de los datos. Hay que tener en cuenta el tipo de receptor al que nos estamos dirigiendo: amplio y masivo. Consideramos que nuestro discurso llegar a cualquier clase de pblico. Por eso, el lenguaje debe ser sencillo evitando los trminos tcnicos. En caso de ser necesario su utilizacin, se deber explicar sintticamente su significado. Ejemplo: El mdico veterinario Juan Prez inform que la tularemia o fiebre de los conejos- est siendo atacada por las autoridades sanitarias. Debe ser clara. Debe ser concisa, en prrafos breves. Debe (intentar) ser interesante. Debe evitar los tiempos verbales complicados (Ejemplo: Modo subjuntivo) La redaccin utilizar la forma simple del enunciado: Sujeto Verbo-Complemento. El vocabulario ser amplio y rico, excelente la ortografa, profundo el conocimiento de sinnimos y antnimos para evitar redundancia y repeticin. Por ejemplo, para el cargo o funcin de una persona, si en el ttulo se escribi PRESIDENTE, en la primera bajada se formular como PRIMER MANDATARIO o JEFE DE ESTADO. Evitar la palabra TITULAR porque pertenece a la jerga deportiva.

Forma El estilo de escritura radiofnica debe ser concreto y directo. El lenguaje debe ser coloquial-culto y explicativo, no telegrfico. El oyente debe tener la impresin de que se le cuenta lo que pasa en el mundo. El modelo es coloquial culto, es decir, el idioma que utiliza el pblico con un nivel de educacin medio. Esto implica que debe ser utilizado correctamente y con precisin. El lenguaje radiofnico est ms cerca del coloquio que de la narracin, lo que no significa que deben aceptarse formas vulgares ni en lunfardo (guita, mina, o similares)

ALGUNAS PAUTAS DE REDACCIN RADIOFNICA Redaccin de noticias en radio Boletines y Panoramas informativos Absolutamente todos los textos se presentan en tipiadas en PC. No se acepta, en ningn caso, la presentacin de textos en forma manuscrita. Debe guardarse en todos los casos un suficiente blanco visual. Sangras adecuadas. Tipografa de tamao grande, nunca inferior a 12 para cualquier fuente. Escritura de dos lneas de separacin mnima, y separar con espacio o una lnea entre una noticia y la que sigue. Los ttulos de las noticias deben ser cortos y contundentes, en lo posible que no excedan una lnea de extensin, en letras maysculas y sin signo de guin al abrir la frase. En reemplazo de las maysculas puede recurrirse a negritas o subrayado. (Atencin que corto no es telegrficoestilo Crnica; es decir, en lugar de mujer mat marido por infiel, hay que redactar una mujer mat a su marido porque le fue infiel). Las bajadas (desarrollo) de los ttulos deben escribirse en letras minsculas y con un signo de guin al abrir la frase procurando no exceder las dos lneas y media. (Espacio calculado para la duracin del aire). La extensin de un boletn, a ritmo de locucin medio, no debera exceder los 3 minutos. Una mayor duracin implicara encontrarse con un minipanorama (4 minutos). Carilla tamao oficio, con el blanco periodstico descripto e incluyendo, a cabeza de pgina, el nombre del redactor y la fecha y hora de emisin. Un boletn tipo supone la inclusin de 4 a 5 noticias, con 2 3 bajadas cada una de ellas. La cantidad de bajadas puede variar segn la importancia de la noticia, pudiendo haber slo una (en tal caso, siempre como ltima informacin) o tres y hasta cuatro en el caso de sucesos sobresalientes (siempre como noticia principal). Las noticias de un boletn o panorama deben ser consignadas en el orden de importancia que le adjudique el redactor, esto es de mayor a menor. Lo habitual, salvo acontecimientos excepcionales, es ubicar en primer trmino las informaciones de carcter local y en ltimo la/s internacional/es. En algunos boletines y panoramas, si as lo permite o determina el estilo de la emisora, puede interrumpirse ese orden tipo con informaciones de mbitos especficos (deportes, policiales), en tanto se puntualice el corte con un separador artstico o de enunciacin precisa.

Con excepcin de hechos de repercusin masiva, los boletines y panoramas no incluyen noticias de espectculos (recitales, agenda, novedades sobre la vida de artistas), aunque s -tambin excepcionalmente- informacin conocida del mbito cultural, como muestras pictricas de relevancia internacional, mega-conciertos, entre otras.

Tanto boletines como panoramas estn obligados a emitir los datos meteorolgicos, con principal nfasis en la temperatura y humedad. Puede citarse: a) T y H al comienzo del boletn; b) hacerlo al cierre; c) hacerlo al comienzo y al cierre; d) insertarlos en medio de las noticias; e) abrir con T y H y cerrar con el pronstico, u otras variantes siempre que se citen estos datos. Los copetes de las grabaciones que registran los cronistas mviles (movileros), acreditados, corresponsales y enviados especiales deben ser lo suficientemente atractivos como para llamar a la atencin del oyente, y lo suficientemente escuetos como para no afectar el sentido de emitir una grabacin. Una lectura de adelanto extensa supone el mismo barbarismo periodstico en que incurren aquellas entrevistas grficas donde las preguntas son igual de extensas que las respuestas. Los copetes de las grabaciones (cortes de audio) deben consignarse en carilla separada, numerados por orden de insercin y con precisin absoluta de duracin, cabeza y pie, sin redondear jams minutos y segundos. En la cabeza ("Desde...") basta con citar las dos o tres primeras palabras de la frase, abiertas con comillas, continuadas de puntos suspensivos y nuevamente cerradas con comillas. En el pie ("Hasta...") debe escribirse la ltima frase de la oracin, o bien una cantidad de palabras suficiente para permitir al operador que advierta, con la antelacin necesaria, el final de la grabacin. La forma de consignar el pie es inversa a la de la cabeza: se abre con comillas y se contina con los puntos suspensivos, siguiendo a estos la mencin de la frase o palabras finales y cerrndolas con comillas. La forma correcta de indicar duracin, cabeza y pie es hacerlo al cabo del ttulo y la bajada que conforman el copete, y siempre con el blanco visual adecuado para facilitar la inmediata comprensin tanto del locutor como del operador. Los boletines y panoramas se redactan prioritariamente con informacin proporcionada por los cables de noticias de las agencias. El redactor deber leer el cable de manera ntegra antes de volcar su contenido a la redaccin radiofnica. Tanto boletines como panoramas admiten diferentes estilos de titulados, normalmente impuestos por el estilo de la emisora. Pero lo que en ningn caso se acostumbra es la combinatoria de estilos en un mismo boletn.

Boletn informativo Radio UBA 8 de agosto 2008 10hs. Temperatura 16 grados, humedad 75 por ciento. Cielo despejado. DE LA RUA REITERO ANTE LA CAMARA FEDERAL QUE ES INOCENTE EN LA CAUSA POR SOBORNOS EN EL SENADO - El ex presidente insisti en su inocencia en el marco de la causa en que est procesado como el mximo responsable del pago de coimas a senadores para la aprobacin de la reforma laboral en abril de 2000. - De la Ra concurri hoy personalmente a los Tribunales Federales de Comodoro Py, acompaado por su abogado Miguel Angel Almeyra, para cumplir con la audiencia in voce, es decir exposicin verbal, ante los camaristas Martn Irurzun y Eduardo Farah. - El ex presidente fue procesado por el juez federal Daniel Rafecas en febrero de este ao como presunto coautor del delito de cohecho activo agravado y fue embargado en 500 mil pesos.

LA LEGISLATURA PORTEA ANALIZAR IMPEDIR QUE LAS GRUAS SE LLEVEN AUTOS EN INFRACCION - Un proyecto que impide el acarreo de vehculos estacionados en lugares prohibidos ser debatido maana por los diputados porteos. - Discutirn la implementacin de modificaciones al Cdigo de Trnsito y Transporte de la Ciudad, entre ellas la referida al servicio de gras en espacios del sistema de estacionamiento medido. - La propuesta de la legisladora Liliana Parada, de Igualdad Social, y el diputado mandato cumplido Fernando Caeiro establece que no corresponder la remocin de los autos en infraccin, pero autoriza un aumento de las multas por esta falta, cuyo valor mximo pasara a costar de 100 a 300 pesos. (DEPORTES) CARLOS TEVEZ DIJO QUE LE GUSTA SER EL JUGADOR DEL PUEBLO - El delantero, que fue figura del seleccionado argentino en el empate sin goles ante Bielorrusia, confes que le gusta que la gente lo considere de esa manera. - El futbolista agreg que no hay nada ms lindo que jugar con el seleccionado por ms que nos digan que el empate no sirve para nada LOS MURCIELAGOS YA TIENEN PLANTEL PARA IR A BEIJING 10

- El seleccionado argentino de ftbol para ciegos tiene equipo para buscar el oro en los Juegos Olmpicos de China. - Tambin viajarn a Beijing otros 21 atletas de la Federacin de Deportistas con secuelas de parlisis cerebral y de la Federacin de Deportistas en Sillas de Ruedas. (INTERNACIONALES) SIETE PERSONAS FUERON ASESINADAS AL AZAR EN RIO DE JANEIRO - Milicias para-policiales cometieron estos homicidios de forma aleatoria en un barrio pobre de la urbe carioca. - La matanza fue atribuida a un grupo denominado Liga de Justicia, integrado por ex policas que supuestamente pretenden erradicar el narcotrfico de las favelas de Ro. Las vctimas no tenan antecedentes penales y fueron baleadas en las calles de la favela Barbante.

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El uso de las comillas En radio, las comillas son el signo de puntuacin ms peligroso. En la escritura para medios grficos las comillas advierten de manera inmediata que se est incluyendo una cita textual, propia o de terceros, o bien para significar un concepto que alude al uso vulgar o determinado de ciertos trminos. Por ejemplo: El presidente de la Oficina Nacional de Control Comercial Agropecuario (ONCCA), Ricardo Echegaray, dijo que la comisin de enlace quiere que el Estado garantice la rentabilidad del campo cuando este sector que fue el gran favorecido con el aporte de todos los argentinos. El dirigente Eduardo Buzzi, de la Federacin Agraria, recalc que no retomarn "el dilogo con el gobierno hasta que reconsideren las medidas abusivas".

Las comillas en radio no se pueden leer, por lo tanto es el locutor quien debe hacerlas notar con el nfasis de su voz. Debern utilizarse para estos casos verbos de aclaracin que eliminan las dudas respecto de los autores de las frases o interpretaciones. En los ejemplos mencionados, lo correcto sera: El presidente de la Oficina Nacional de Control Comercial Agropecuario (ONCCA), Ricardo Echegaray, dijo que la comisin de enlace pretende que el Estado garantice la rentabilidad del campo cuando este sector, segn consider el funcionario, fue el gran favorecido con el aporte de todos los argentinos. El dirigente Eduardo Buzzi, de la Federacin Agraria, recalc que no retomarn "el dilogo con el gobierno hasta que reconsideren las medidas-a las que calific como- abusivas".

La escritura radiofnica NO supone la exclusin de las comillas. Es ms, incluirlas permite al locutor advertir que puede cambiar su inflexin vocal haciendo una breve pausa, previa a la lectura del entrecomillado, para reforzar el concepto como ajeno a su opinin. De lo que se trata es de no obviar en ningn caso el uso del verbo aclaratorio.

Cacofona Es una norma madre en el lenguaje radiofnico. La definicin acadmica del trmino remite a aquello que resulta desagradable en su expresin o pronunciacin. Su acepcin radiofnica significa todo lo contrario. Es el arte

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de combinar las palabras de modo tal que las frases resuenen armnicas y agradables al odo. Por eso cuando nos referimos a expresiones anti-cacofnicas tienen que ver con ciertas terminaciones de palabras y con el uso de los artculos en forma reiterada. Por ejemplo: El presidente de la Nacin, volvi a referirse a la posibilidad de modificar la Constitucin para que pueda accederse a una nueva re-eleccin. La diputada de la provincia de Neuqun formul la declaracin ante la Cmara baja de la Nacin.

En radio deben evitase palabras que rimen, como as tambin la utilizacin de trminos idnticos del tipo que fueren.

Nmeros La forma de consignar las cifras es otro de los aspectos que requiere cuidado en la escritura radiofnica. Es sabido que es recomendable evitar los nmeros porque son de difcil retencin para la audiencia. El precepto general no vara: escribir para radio es hacerlo con claridad visual y descriptiva para alejar al mximo los riesgos de confusin. Adems, en ocasiones escribiremos para personas que leern el texto a primera vista. 100.000 10.000.000 102.120 10.102.300 23.000.351.357 cien mil diez millones 102 mil 120 diez millones 102 mil 300 veintitrs mil millones 351 mil 357

Por otra parte, los nmeros de los juegos de azar, de las rutas, kilmetros, marcas deportivas, as como los datos meteorolgicos se consignan siempre completamente en nmeros.

1.3 CONTENIDO Por las caractersticas de inmediatez son noticias eminentemente de radio aquellas referidas a lo que est ocurriendo, lo que se llama en la jerga periodstica actualidad caliente. Hoy los canales de noticias del cable estn prcticamente a la par, pero la radio tiene una ventaja: el cronista mvil se desplaza con sus elementos de trabajo (un telfono celular y un grabador) y sale al aire antes, sin necesidad de cmaras ni equipos mviles de transmisin televisiva. Esto qued demostrado con la explosin de la AMIA, cuyos primeros

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relatos fueron provistos por los movileros, pero tambin pasa con un incendio, un choque o una manifestacin sorpresiva de jubilados.

En radio se prioriza lo reciente La noticia en radio tiene una entrada breve y un desarrollo sencillo. La entrada cumple la misma funcin que los ttulos de la prensa escrita pero hay una posible alteracin de la pirmide invertida: se puede recuperar en el cierre lo esencial de la noticia para refrescar la memoria cuando la informacin es muy importante. La redundancia en radio es un recurso contra lo efmero de un medio que est dispuesto en un tiempo lineal sin retorno, el oyente no puede volver a la lnea anterior para releer un concepto. La radio goza, por otra parte, de cierta credibilidad autntica porque comparte con el oyente la posibilidad de escuchar con los protagonistas de los hechos en vivo, en el momento en que hacen las declaraciones. Es considerado el medio con menor manipulacin y mayor espontaneidad. Estas voces aparecen en las entrevistas que hacen los conductores de los programas y luego son fragmentadas por los productores periodsticos e incorporadas a los ttulos de boletines y panoramas informativos (cortes de audio), o directamente puestas al aire por los movileros. En radio la opinin y los hechos suelen mezclarse, por eso hay que ser ms rigurosos. La misma utilizacin de la voz humana (tonos) es una carga subjetiva. Existe la tentacin de ser ms temerarios dando informaciones no debidamente chequeadas por esto de que no hay registro de las palabras. Pero es un engao, las radios cuentan con su cinta testigo, y los programas suelen bajar los contenidos a su pginas web. Si bien es menos frecuente, hay casos de denuncias contra periodistas por calumnias e injurias a partir de sus dichos en radio. Otro elemento a tener en consideracin es el valor emotivo que tiene la artstica (cortinas musicales, separadores y efectos), y hasta la forma y colocacin de la voz que dan una connotacin particular a lo que se dice en la radio. Redactar noticias para radio implica siempre tener en cuenta las limitaciones del medio radiofnico. Estas limitaciones hacen que el redactor utilice algunos recursos para revertirlas. La radio es un medio unisensorial que puede provocar el cansancio o la distraccin del oyente, por lo cual es importante apelar a la sugestin que provocan las imgenes auditivas que podemos generar con las palabras. Tambin es unidireccional, es decir, el oyente no es un interlocutor, por lo tanto quien habla en radio debe hacerlo intentando
Apunte de la ctedra Comunicacin Radiofnica, Daniel Santchita - Daniel Vittar.

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producir empata. Del mismo modo, para retener la atencin hay que procurar establecer un vnculo de identificacin con quien escucha. Y dada la evidente fugacidad del medio radiofnico el recurso a emplear es el de la reiteracin; por ejemplo, durante una entrevista resulta conveniente repetir el nombre del entrevistado al menos dos o tres veces. En grfica el lector puede comenzar a leer por donde quiera, en cambio la audiencia no enciende la radio necesariamente cuando comenzamos a hablar. En definitiva, redactar noticias para radio es explicarlas en forma concisa y directa para que el oyente pueda informarse en unos cuantos minutos de lo que acontece. Busquen sinnimos. El idioma es muy rico. Escriban y hablen para radio.

Filtros subjetivos y objetivos Es necesario preservar la esencia de la noticia de todas las presiones externas y de nuestros propios prejuicios. Las prioridades para las noticias tienen relacin directa con el universo de oyentes que una emisora contempla. Nunca debemos olvidar para quines estamos hablando, es decir, si se trata del mbito local, provincial, nacional, regional o internacional, si es general o indeterminado. Adems hay que considerar el mbito privado y el pblico, el urbano y el rural. En Radio 10 una columnista critic con dureza a los taxistas en determinada ocasin, sin tener en cuenta que una amplia franja de la audiencia de la emisora son taxistas. A la propia Magdalena Ruiz Guiaz le ocurri hace varios aos en Radio Continental. Una maana abri su programa diciendo: Que barbaridad cmo llueve, me moj toda, est todo embarrado!. Esa emisora siempre apunt al campo, baste escuchar en su programacin segmentos y publicidades dedicados al agro, de modo que las llamadas desde ese sector no se hicieron esperar. Los oyentes le informaron a la conductora que haban esperado esa lluvia con ansiedad, y era benfica para ellos luego de una larga sequa. Entonces, siempre hay que tener presente hacia quines nos dirigimos, y no opinar sobre todos los temas.

Observaciones sobre la utilizacin de lenguaje sexista en el medio radiofnico Analicemos este escenario: Un grupo de mujeres organiza un corte de calles por los consecuentes cortes de energa en el barrio. El ttulo sera: 15

VECINAS DEL BARRIO DE DEVOTO REALIZAN UNA PROTESTA En el momento en que se planificaba la reunin se suma un hombre para participar del reclamo. Entonces, el ttulo sera: VECINOS DEL BARRIO DE DEVOTO PROTESTAN POR Es decir, ningn hombre aceptara ser llamado vecina. Sin embargo, si la situacin se diera a la inversa (concentracin en el que fueran todos hombres y una la mujer) directamente se incluira al grupo bajo la palabra VECINOS. Esta masculinizacin de la lengua espaola se manifiesta en textos escolares, en libros de historia, en la comunicacin cotidiana. El lenguaje, histricamente, ha reflejado los valores y prejuicios de la sociedad. El idioma espaol es sexista, es decir, emplea trminos del gnero masculino para referirse tanto a varones como a mujeres. El sexismo lingstico se refiere a la forma en que son emitidos los mensajes. El sexismo social se ocupar del contenido de los mismos. Aparentemente nos encontramos ante un dilema: La ideologa patriarcal se expresa en el lenguaje. Y el lenguaje sexista refuerza la ideologa patriarcal. Algunas sugerencias: Explicitar el doble sujeto de una accin. Cotidianamente decimos:

Los diputados estn facultados para sancionar leyes. Lo correcto sera: Los diputados y diputadas estn facultados para sancionar leyes. Otra sugerencia radica en buscar sujetos ms amplios, que abarquen a ambos gneros. Las personas que nos representan en el Parlamento estn facultadas para sancionar leyes. Feminizar las palabras, cuando corresponde: La presidenta, en lugar del la presidente. Equilibrar en el discurso con los ejemplos: En el pas hay inmigrantes de toda Latinoamrica: chilenos y colombianas, paraguayos y bolivianas. Evitar poner a los hombres como protagonistas de los hechos y a las mujeres como acompaantes u observadoras. 16

Asistieron a la cancha muchos hinchas de ftbol y tambin mujeres y nios. Para el locutor, las mujeres y nios no son hinchas de futbol. Cmo este ejemplo hay miles que cotidianamente circulan por el ter. Los pasajeros permanecieron en la embarcacin y las mujeres y los nios fueron evacuados rpidamente.

Fuentes y orgenes Las fuentes de una noticia pueden ser de muy variada naturaleza, desde un rumor hasta una publicacin en el Boletn Oficial o simplemente una gacetilla de prensa. Pero algo tienen en comn todas las noticias, independientemente de su origen, porque no son tales hasta que no han pasado por una de las reglas de oro del oficio: la informacin que contienen debe estar chequeada o verificada con al menos dos fuentes, adems de sustentarse en fuentes legtimas y representativas. La noticia se construye a partir del testimonio de terceros, salvo cuando el periodista est presente en el acontecimiento. An as, para la radio en general es necesario el registro del testimonio de los protagonistas y/o de los testigos del hecho.

Tipos de fuentes Testimonios personales de protagonistas, testigos, funcionarios, personajes pblicos, asesores de funcionarios u otros. Cables de las agencias de noticias. Documentos oficiales o institucionales, transcripciones de conferencias de prensa, publicaciones en diarios y revistas, gacetillas de prensa. Corresponsales, enviados especiales, agencias internacionales, servicios exclusivos de medios extranjeros. Emisiones de radios o TV, fotografas, videos o grabaciones, material de Internet.

Descubrir noticias no es tarea fcil, sobre todo si se tiene en cuenta que el sistema de medios est estructurado de modo tal que la prensa escrita y, a veces las agencias de noticias y los canales, establecen la agenda temtica gestada mayoritariamente por la concentracin meditica-empresaria que impone una agenda informativa acorde a sus intereses. En un mismo grupo empresario hay medios grficos, radios y canales de televisin que se retroalimentan unos a otros con los mismos temas y las mismas voces.

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Para descubrir noticias se requiere un mnimo de inversin y dedicacin que la mayora de los periodistas quisiera tener pero del que slo una minora dispone. Y an as, el conquistador de la primicia depender del perfil editorial del medio en el que trabaja y su libertad de accin en l. No es lo mismo descubrir que la Alianza est a punto de fracturase, o encontrar dnde permaneci escondido el represor Julin Corres mientras estuvo prfugo, que destapar el escndalo de la venta de armas a Per y Ecuador o el Yomagate. De estas mega-noticias se nutren los medios durante aos. Pero lo ms probable es que, al comienzo, se encuentren con noticias menos excitantes como un incendio, un choque de autos o alguna declaracin ms o menos explosiva de algn funcionario durante un aburrido acto protocolar (que casi nunca es la noticia). Es all donde se debe empezar a aplicar la tradicional pirmide invertida, a fin de contar bien esa pequea historia. A veces la noticia no se deja ver fcilmente. Imaginemos un encuentro matinal con el Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, en el cual no nos dice nada sorprendente, de modo tal que da lo mismo poner al aire una frase u otra de las que pronunci el funcionario. Pero de repente alguien advierte que se muestra ms solcito que de costumbre y hasta invita a dialogar off the record. As se establece una conversacin, con el grabador apagado. Buena oportunidad para poner en prctica otra de las reglas de oro del periodismo: respetar el off the record, que constituye el 90 por ciento de la informacin de la prensa grfica, y el 99 por ciento del periodismo de investigacin. No hubiera existido Watergate sin las centenares de conversaciones en off de los periodistas Carl Bernstein y Bob Woodward con su fuente Garganta Profunda. Pero no faltar aquel colega que, tentado por alguna frase que al funcionario se le haya escapado, comience a grabarlo a escondidas, a ver si se repiten otras similares. Y, encima, luego lo emita como si hubiera sido on the record. Resultado: ese funcionario no hablar ms en confianza porque precisamente se rompi el pacto implcito del off the record, es decir, grabador apagado y reserva de la fuente, que no se mencionar bajo ninguna circunstancia. (Dejemos de lado momentneamente el anlisis y debate de los casos excepcionales tales como la violacin del off de la periodista Gabriela Cerruti al represor Alfredo Astiz). Ahora bien, para qu me sirve un off the record en radio? Cmo puedo hacer uso de declaraciones que no tengo grabadas? No es cierto que no sirvan esos dilogos. Aunque estemos haciendo radio, ante todo somos periodistas y, por lo tanto, tenemos que entrenarnos para darle un uso a esa informacin. Un periodista acreditado en Tribunales por alguna radio no podra trabajar si no usara los datos que le pasan sus fuentes en off. Pero hay ms. Imaginemos por un momento que el jefe de Gobierno se refiere a su vice como alguien que est de paso. Por supuesto, una oportuna repregunta profundizar un poco la definicin que el funcionario ha deslizado, sutilmente pero con toda intencin de que recojamos el guante. Quiere decir que es 18

inminente su renuncia?, sera la repregunta obligada de ese off. El funcionario tan slo asiente con la cabeza. Qu hacer con eso? Pues, no faltar ocasin de ponerle el grabador al vicejefe de Gobierno y preguntarle en on si acaso piensa renunciar. La respuesta ser afirmativa y ustedes habrn obtenido una primicia. En on. En definitiva, detectar noticias, an para la radio, se logra con el tiempo y el buen uso de estas herramientas del oficio.

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2- LA ENTREVISTA

(a secas)

En principio, vamos a establecer la palabra ENTREVISTA y descartaremos reportaje, que en la mayora de los pases de habla hispana se refiere a un informe especial, un dossier, una investigacin. Dicho esto aclaremos tambin que entrevistar no es slo interrogar, pues no somos policas, ni tampoco jueces. La etimologa de la palabra entrevista nos dice que significa entrever algo que est borroso u oculto, mirada entre dos, compartida.

Veamos ahora algunas frases como disparadores provocativos: * Gabriel Garca Mrquez: Es una seduccin, las entrevistas son como el amor, se necesitan dos personas para hacerlas y slo salen bien si esas dos personas se quieren. * Oriana Fallaci: Las preguntas son ms importantes que las respuestas. * Milan Kundera: Hacer preguntas es hoy un modo de ejercer poder. * Jorge Halpern: Cada da el periodista entrevista tanto como respira. Segn el manual de estilo del diario La Nacin, la finalidad de la entrevista es enterarse por boca autorizada de noticias referentes a un tema especfico; revelar el carcter o las ideas de alguna persona distinguida sobre asuntos de su especialidad, o bien la de requerir impresiones personales, a un individuo o a varios, acerca de sucesos de actualidad". La entrevista - pone rostros al debate de la cosa pblica. - fija el conocimiento sobre asuntos domsticos y tambin sobre cuestiones complejas. - narra y describe la intimidad de los sujetos que dominan los espacios pblicos. Halpern sostiene que el dilogo como gnero de conocimiento fue una preocupacin de todos los tiempos. Una entrevista? No, gracias, artculo de 1981 en Noticias de prensa, Editorial Sudamericana, 1993.
Halpern Jorge, La entrevista periodstica, Paids, 1995. Idem. Idem.

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Resulta complejo rastrear los antecedentes de la entrevista como formato periodstico. En Egipto, hace ms de 4 mil aos existi un libro llamado Instrucciones de Ptah Hotel que estableca pautas sobre cmo conversar. En los Dilogos de Platn, hace 24 siglos, Scrates desarrollaba la mayutica (arte de dar a luz) que es la bsqueda de la verdad a travs del procedimiento de la interrogacin y la puesta en evidencia de las contradicciones de sus interlocutores. (La expresin de Scrates "slo s que no s nada" no es escepticismo. Con su arte de hacer preguntas y dialogando con su mayutica, Scrates ayuda a hacer nacer la verdad que se encuentra en el interior de cada uno). En la Edad Media, una esposa escribi El libro de Marjorie Kemp, sobre una mujer mstica que entrevist a Papas, Cardenales y Reyes acerca de los trances religiosos. La entrevista, como tal, se instala en los peridicos norteamericanos hacia los Siglos XXVIII y XIX. Durante el transcurso del Siglo XX comienzan a publicarse entrevistas policiales en el New York Herald y en el London Morning Chronicle. Segn el Manual de Estilo y tica Periodstica del diario La Nacin se le atribuye a Horace Greesley el primer original de esta variedad profesional. Se trata de una entrevista realizada el 20 de agosto de 1859 al lder mormn Brighman Young, para el diario The New York Times. A su vez, el Manual de Estilo del diario Clarn considera que la entrevista es "un texto cuya finalidad es dar a conocer los testimonios, opiniones o ideas de un determinado personaje". Tambin afirma que el inters de una entrevista reside "en la posibilidad de obtener informacin personal del entrevistado (sobre su persona, un tema que conoce o un acontecimiento que protagoniz) a la que resulta difcil acceder por otros medios".Y seala que el objetivo es dar a conocer las opiniones de la persona entrevistada pero no del entrevistador. Sin embargo, no dice que preguntar sobre determinado tema y dejar de preguntar sobre otro tambin es una decisin editorial. Jorge Halpern se refiere a la entrevista como "la ms pblica de las conversaciones privadas" porque funciona con las reglas del dilogo privado (proximidad, intercambio, exposicin discursiva con interrupciones, un tono marcado por la espontaneidad, presencia de lo personal y atmsfera de intimidad), pero que, sin embargo, est construida para el mbito de lo pblico.

Halpern Jorge, La entrevista periodstica, Paids, 1995.

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Esto significa que, si bien la entrevista funciona como un dilogo privado no lo es ya que hay una asimetra: la voz que ms importa es la del entrevistado, pero es el entrevistador el que debe mantener el control formal y conceptual de la entrevista.

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Clasificaciones arbitrarias de los tipos de entrevistas De personaje De declaraciones (interpelaciones a los actores del poder) De divulgacin Informativas Testimoniales Encuestas

Tambin podemos dividirlas en individuales y colectivas. stas ltimas son las conferencias de prensa, el peor momento para el xito de una entrevista. Veamos sino su origen: nacieron en 1913 a instancias del presidente norteamericano Woodrow Wilson con el objetivo de convocar a los hombres de prensa para contar lo menos posible sobre asuntos importantes.

Condiciones previas En primer lugar hay que investigar profundamente al entrevistado, no slo para conocerlo y saber con quin vamos a dialogar, sino tambin para no repetir las mismas preguntas formuladas en recientes entrevistas. En segundo trmino vamos a armar un cuestionario, que ser una gua pero no deber condicionar la entrevista. En el cuestionario vamos a plasmar las preguntas que condensan el objetivo de la entrevista. Cuando nos contactamos con el entrevistado seguramente habr algn tipo de negociacin en la que pretender que le anticipemos cmo ser la nota. En ese momento podemos adelantarle el tema a tratar, pero JAMS el cuestionario.

Durante la entrevista Una vez que llegamos al momento de la entrevista tenemos que crear un clima previo distendido antes del inicio del dilogo periodstico, esa seduccin de la que hablaba Garca Mrquez, que no es otra cosa que generar confianza mutua. Por eso NUNCA tenemos que comenzar con las preguntas conflictivas, hay que guardar la bomba para el momento adecuado, aunque tampoco demasiado porque la entrevista puede interrumpirse en forma imprevista y no habremos preguntado lo esencial. Lo fundamental para una buena entrevista es lograr un equilibrio entre prestar absoluta atencin al entrevistado para que se exprese libremente y, a la vez, ir guiando la entrevista para dialogar sobre el tema que nosotros estamos buscando. Esto requiere una doble atencin que puede cansarnos, pero es clave: si dejamos de prestar atencin a lo que dice el entrevistado podemos perdernos de profundizar algo mejor que lo que nos 23

habamos propuesto obtener. En general, esas perlas aparecen a media palabra, por lo tanto hay que completarlas con repreguntas, que son las herramientas perfectas para encaminar la charla. Pero a veces el entrevistado se va por las ramas hacia temas que no nos interesan. En ese caso, miramos de reojo nuestro cuestionario (ninguna vergenza de tenerlo apuntado en forma discreta, sobre todo para el principiante) y lo vamos interrumpiendo en forma amable para volver al eje que nos trazamos previamente. Adems, durante la entrevista: - No juzgar al entrevistado, estamos ah para obtener informacin. - No dejarse seducir por el personaje entrevistado, es decir, redoblar el esfuerzo de poner distancia si el personaje nos despierta admiracin personal. - No interrumpir ms de lo necesario para no perder el control de la entrevista, no estar ansioso por avanzar, escuchar completas las respuestas del entrevistado, que tiene sus propios tiempos para expresarse. - Evitar la familiaridad, no se debe ser amigo del entrevistado, evitar tuteo. - No es necesario hacer enojar al entrevistado para obtener buenas respuestas. - No inducir las respuestas de manera negativa. Hay dos tipos de inducciones o inferencias, las negativas son cuando cargo las preguntas con opiniones o prejuicios. - Inducir las respuestas de manera positiva, es decir, con preguntas que lleven una alta dosis de informacin. Son repreguntas que casi siempre vienen despus de que el entrevistado est evadiendo un tema. - Ponerse en abogado del diablo. Esto es, si soy de River y entrevisto a alguien de ese equipo preguntar como si fuera de Boca.

Despus de la entrevista A excepcin de las que se realizan en vivo, la entrevista ser sometida a una edicin (esto vale para grfica, radio y televisin), que no es sinnimo de manipulacin. Ac el lmite es tico, y consiste en hacer los retoques necesarios para darle el formato y extensin deseados pero sin alterar el sentido de lo expresado por el entrevistado. Una tentacin muy comn en grfica es modificar las preguntas o agregar alguna no formulada. Si es para aclarar o emprolijar, se admite. El lmite es el mismo. Del mismo modo que indicamos que no se debe entregar el cuestionario previamente (a excepcin de una nota a un preso o un Presidente), tampoco hay que someter el resultado de la entrevista al control del entrevistado. La mayora de los entrevistados conoce las reglas del juego, pero de todos modos algunos lo piden igual. Firmes en este punto, la entrevista es de ustedes y una vez terminada queda en manos del editor. Qu hacer con el off the record? La regla indica que lo que fue dicho con el grabador apagado NO es publicable. Violarla con justificaciones referidas a la 24

dudosa moral del entrevistado abre un debate riesgoso (adems del caso Cerutti-Astiz est el de los senadores del caso de los sobornos, grabados a escondidas por la revista Noticias, y otros). Entonces, como norma el off se respeta. Cuanto mucho, haremos un esfuerzo para que el entrevistado repita con el grabador prendido aquello que dijo en off, sobre todo si la entrevista es para la radio.

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2.1- LA ENTREVISTA

(en radio)

En el momento previo a la entrevista siempre hay que dedicarle un minuto a verificar el funcionamiento del grabador (pilas, calidad del cassette en caso que sea de vieja generacin, conocer bien las teclas). Cuando la nota es para radio tambin habr que recordar ubicarlo a pocos centmetros de la boca del entrevistado, para asegurarnos de obtener un audio de calidad. Cmo adaptar los preceptos generales de la entrevista cuando se trata de hacerla para la RADIO? Tanto los cronistas mviles como los conductores de programas en vivo no cuentan con el tiempo necesario para investigar al entrevistado o armar un cuestionario. Pero s pueden colocarse el chip mental correspondiente al entrevistado que les toca en ese momento, tener ledo el diario del da y recordar los asuntos de actualidad que se relacionen con esa persona a la que se disponen a entrevistar. Las preguntas tienen que estar elaboradas, al menos en la cabeza. Algunos periodistas improvisan y les sale bien, pero a la mayora le servira tenerlas apuntadas. Pensar las preguntas permite imaginar posibles respuestas y as estar preparado para las repreguntas. Con el tiempo los mecanismos se incorporan de manera natural, pero al principio conviene pensar y escribir. No hay que confundir la espontaneidad e inmediatez especfica del medio radiofnico con improvisacin. En general en la tarea radiofnica, ya sea en la calle o en el estudio, no hay margen para crear clima, pero siempre se puede empezar con algn comentario para aflojar el ambiente. En la calle y al asalto, como trabajan los movileros, quiz parezca imposible, pero si el funcionario se acerca al grupo de cronistas dispuesto a hablar, la primera pregunta debera ser de circunstancia y luego ir al grano. Por ejemplo, Cmo tomaron los vecinos la inauguracin de esta nueva plaza?, y cuando el funcionario se despach uno o dos minutos con el tema convocante, atacan con Qu pas con el presupuesto que las cuentas de la Ciudad estn en rojo?. La duracin tambin es algo que con el tiempo se incorpora sin pensarlo. Pero al principio conviene tener en cuenta que una nota en la calle no puede tener ms de cinco a siete preguntas, y una en estudio en un programa de la maana oscilar entre las 10 y las 15. No es lo mismo que estar sentado en un living compartiendo un caf con el entrevistado o en un estudio de grabacin, con una hora por delante. De todos modos, an para los formatos que permiten mayor amplitud, siempre acoten el universo de preguntas porque la entrevista siempre se alarga con las repreguntas y lo inesperado.

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Cuando la entrevista es en vivo en el estudio el conductor no tiene que olvidarse de repetir el nombre y funcin del entrevistado, en la mitad y en el cierre, y si se extiende demasiado, dos veces durante su transcurso. La edicin depender del formato, tipo de programa y medio elegido. Por ejemplo, la entrevista puede transformarse en un informe en el que slo aparezca la voz del entrevistado, o ser fragmentada en cortes de audio, con o sin cortina de fondo.

Contrato de entrevista En el caso de pautar una entrevista para un programa en vivo se llamar a los potenciales entrevistados, en orden de preferencia, para acordar la salida al aire. En general, conviene cerrar con dos candidatos porque siempre hay uno que puede fallar. Al concertar la entrevista, el entrevistador, representado por la produccin, y el entrevistado firman un contrato tcito. Este documento determina que: -El entrevistador se compromete a formular preguntas vinculadas a la o las temticas especificadas. -El entrevistado asume la responsabilidad de responderlas. -La entrevista se desarrollar en determinadas condiciones (en vivo, grabada, por telfono, en estudio) -Se realizar en determinado da y hora y tendr una duracin especfica. El entrevistador no debe adelantar el cuestionario al entrevistado. Hay excepciones y, como tales, infrecuentes. El entrevistado puede manifestar condicionamientos en relacin a expresarse acerca de determinados temas. En este caso, el entrevistador deber decidir si acuerda la entrevista, con el compromiso de no tratar esas cuestiones, o desiste de realizarla. Si la produccin percibe que el entrevistado tiene alguna dificultad para expresarse correctamente, alguna patologa en la voz, un ritmo demasiado alicado, voz monocorde o cualquier cuestin que afecte la sonoridad de la entrevista, puede desistir de acordarla y buscar otra alternativa.

Cmo abordar la temtica? La primera cuestin es resolver el tema macro sobre el cul queremos hablar. Salvo que tratemos de desarrollar nuestro propio camino de noticias, este punto est dado por la agenda meditica: el conflicto entre el gobierno y el sector agropecuario-ganadero, la inflacin, el huracn que arras determinado punto del planeta.

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Del tema general que hayamos elegido, tenemos que hacer un recorte. No podemos hablar de todo el conflicto, es imposible tratar todos los aspectos, protagonistas, abordajes y direccionamientos posibles. Entonces, acotamos la noticia, precisamos el enfoque. Por ejemplo, cierre de las exportaciones de carne; conflicto de los trabajadores del INDEC; impacto del cambio climtico en las catstrofes naturales. Se deber tener una hiptesis a alcanzar, una suposicin que ser o no confirmada por la entrevista (recuerden estar siempre atentos que lo inesperado puede ser mejor que lo que iban a buscar). Una vez determinado el objetivo de la entrevista podremos saber hacia dnde vamos; ser nuestro eje. Y si nos apartamos, tendremos presente cul era para determinar si vale la pena descartarlo a cambio de lo nuevo que se presenta.

2.2 MVIL El CRONISTA de la CALLE Los movileros son los ojos de la radio. El cronista mvil, o movilero, es el que se presenta en el lugar de los hechos para hacer un relevamiento de la noticia, habla con testigos, realiza entrevistas, observa el lugar de los hechos, recoge testimonios, se moviliza en busca de la informacin. Trabaja en la calle, pasa del accidente de trnsito a la conferencia de prensa del Ministro de Economa.

Estructura tipo del mvil La pirmide invertida se aplicar tambin a la noticia en el mvil.

1) Qu pas? MEDICOS DE LOS HOSPITALES PBLICOS CORTARON AVENIDA DE MAYO EN RECLAMO DE LA NORMALIZACIN DE LA COMPRA DE INSUMOS PARA EL SISTEMA DE SALUD (Evitar ME ENCUENTRO ESTAMOS EN El periodista no es el protagonista ni el sujeto de la informacin). Segn un estudio realizado por el Centro de Estudios Sociales de la CTA (Central de Trabajadores Argentinos) el presupuesto destinado a insumos hospitalarios fue sub-ejecutado y las instituciones sanitarias estn desabastecidas.

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2) Anticipo-sntesis del audio y presentacin del entrevistado Jorge Fernndez, delegado de la Asociacin de Mdicos Municipales, responsabiliz al Jefe de Gobierno, Mauricio Macri, por las muertes que ocasionara la medida. Por qu es necesario anticiparle al oyente el audio? Por variadas razones los audios recogidos en la calle no son de calidad ptima, contienen ruido ambiente y el ocasional entrevistado no siempre es un profesional de las declaraciones periodsticas. Por lo tanto, para evitarle al oyente el esfuerzo de descifrar qu se dice en ese audio es que le damos algunas pistas previas.

3) Audio

Duracin 0:25

Desde: Mauricio Macri ser responsable.. Hasta: las muertes que directa o indirectamente generar con esta medida de gobierno.

4) Informacin adicional y cierre Antes de hacer el cierre del mvil el cronista dar cuenta del contenido de las partes de la mini-entrevista que no puso al aire, y mencionar los datos menos relevantes de la cobertura antes de despedirse. Por ejemplo, hasta cundo permanecer cortada la calle, nuevas medidas que llevarn adelante los mdicos para continuar con el reclamo o si los recibir el jefe de Gobierno. Si el mvil sale al aire en un programa, el cronista dir eso es todo cuando termin su informe y el cierre queda a cargo del conductor, que lo saluda y lo nombra cuando considera agotado el tema. En cambio, si el mvil est saliendo al aire en un boletn del informativo el cronista mismo lo cierra con su nombre y el de la emisora.

Recomendaciones callejeras * En el caso del mvil durante el programa saludarn al conductor con Buenos das, o algo as, pero sin decir Hola al empezar. No es una conversacin privada por telfono. Tampoco dirn Gracias al entrevistado por haber aceptado la nota ni porque les den el pase. * No usen los ttulos, salvo militares o religiosos. (Todos son doctores, ingenieros o arquitectos hasta que se demuestra lo contrario) * Sean descriptivos, el cronista de calle narra el color: cmo estn adornadas las tribunas del estadio, con qu material estn hechos los carteles de la manifestacin, colores, sonidos, olores, actitudes. Por algo los llaman los ojos de la radio. 29

* * * *

Mantengan la coherencia del tiempo de verbo. Sean precisos con el tiempo, el espacio y las personas. Eviten los gerundios, salvo que estn bien usados. Contextualicen, no den nada por supuesto.

Fragmento de la nota publicada en el diario La Nacin el 1 de octubre de 2006. La vida cotidiana vista desde un mvil. Por Alicia Petti (.) -Por si alguien todava no lo sabe, qu es ser un movilero de radio? Mara del Rosario Bigozzi (La Red): -Es, primero que nada, un periodista. Adems, es alguien que tiene la posibilidad de hacer periodismo neto porque est en la cocina de la noticia. Hay que resolver en poco tiempo qu est sucediendo, recopilar datos, dar el enfoque a esa noticia y finalmente construirla para comunicarla. Diego Corbaln (Mitre): -Trabajar en exteriores es darle vida a la noticia, porque el hecho de estar ah se transforma en una transmisin que va ms all del hecho concreto por las impresiones, las sensaciones del lugar, lo gestual del entrevistado. Es aportar el condimento extra que pueda tener cualquier otra noticia o dilogo que se pueda hacer desde la radio o en un estudio. Bernardo Magnago (Radio Diez): -Yo creo que por estar en el lugar se pueden recoger todas las impresiones y as describir el contexto reflejando detalles que hacen hablar a la informacin a partir de ellos: el clima, la frescura, la agilidad y la inmediatez. Los movileros son los ojos de la radio. -Ustedes ejecutan lo que les indican o tambin sugieren noticias y temas para cubrir desde el mvil? Bigozzi: -Hay un poco y un poco. Uno arranca con las directivas que se dan desde el informativo y a partir de ah puede surgir distintos eventos que surgen en la calle. Est en tus manos la crnica del relato. Corbaln: -A veces hay muchas cosas para contar y todo depende de la importancia de estos temas para la gente, como por ejemplo el estado del trnsito. En la calle hay que tratar de interpretar qu es lo importante para el oyente, que busca en la radio un servicio. Magnago: -Tambin es importante pensar que no hay notas iguales aunque sean de un mismo tema. Hay temas que van con un programa y hay otros que no tienen el mismo brillo si para el conductor no es el terreno ms propicio. Depende de las caractersticas de cada programa.

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INDICE TEMTICO

A MODO DE INTRODUCCIN 1- LA NOTICIA Definicin Estructura La noticia en radio Pautas para la redaccin de boletines y panoramas Ejemplo de boletn tipo 1.2- ALGUNAS PAUTAS DE REDACCIN RADIOFNICA El uso de las comillas Cacofona Cmo se consigan los nmeros 1.3- CONTENIDO Observaciones sobre lenguaje sexista en el medio Fuentes y orgenes Tipos de fuentes 2- ENTREVISTA Clasificaciones Condiciones previas Durante y despus de la entrevista 2.1- LA ENTREVISTA EN RADIO Contrato de la entrevista Temtica 2.2- MVIL El cronista de la calle La estructura del mvil Recomendaciones callejeras

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Bibliografa consultada: - Manual de Estilo y tica periodstica del diario La Nacin, Editorial Espasa, Buenos Aires, 1999. - Manual de Estilo Clarn, Ediciones Clarn, Buenos Aires, 1995. - La entrevista periodstica, Jorge Halpern, Editorial Paids, Buenos Aires, 1997 - Una entrevista? No, gracias, artculo de 1981 en Noticias de Prensa, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1993. - L'Apocalisse (Oriana Fallaci se entrevista a s misma - El Apocalipsis, Madrid, La Esfera de los Libros, 2005). - Derecho a la informacin, Damin Loreti, Editorial Paids, Buenos Aires, 1995. - Ciudadana Radio, Jos Ignacio Lpez Vigil, Editorial Lnea y Punto, Lima, 2006

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