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Historia Da Arte Maneirismo, Barroco e Rococ Parte I Maneirismo


Professora: Carolina Lara Kallas Unip 2011

Foge do realismo Renascentista Formas esguias e alongadas, contores. Confuso e fuga da realidade Rostos melanclicos e misteriosos

Maneirismo
1520 ao fim do sculo 16 O termo maneirismo, deriva da palavra italiana maneira (estilo). Momento de transio entre o Renascimento e o Barroco.

Aconteceu paralelamente ao estilo clssico. Movimento artstico afastado conscientemente do modelo da antiguidade clssica. Os artistas se vem obrigados a partir em busca de elementos que lhes permitam renovar e desenvolver todas as habilidades e tcnicas adquiridas durante o renascimento.

Estilizao exagerada que extrapola os limites das rgidas linhas clssicas. Capricho nos detalhes O maneirismo uma conseqncia de um renascimento clssico que entra em decadncia

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Contexto Histrico
Contra Reforma de Lutero (Europa dividida) Inspirao: forte esprito religioso da Europa naquele momento. Os grandes imprios comeam a se formar, e o homem j no a principal e nica medida do universo.

A luz se detm sobre objetos e figuras, produzindo sombras inadmissveis. Novo conceito intelectual da arte pela arte Distanciamento da realidade

Principais Artistas
El Greco (Pintura) Bartolomeu Amanti (arquitetura e escultura)) Giorgio Vasari (arquitetura) Paladdio (arquitetura) Giambologna (escultura)

Maneirismo
O maneirismo provocou rompimento profundo com os cnones clssicos de ordem, proporo, equilbrio, racionalismo e clareza e revolucionou a Histria da Arte ao criar paradigmas totalmente novos, como a arte divergindo da natureza. A procura do inesperado, do surpreendente, do extravagante e as propores do corpo humano caprichosamente alongadas estabeleceuse como uma tnica desse perodo

Parte II Barroco

Barroco
Com o intuito de despertar emoes no espectador, expressou-se pelo gosto das curvas e contracurvas, das espirais predomnio das linhas diagonais. Fortes contrastes de claro e escuro Dramaticidade dos xtases dos santos todos como elementos geradores de emoes intensas. Teatralidade

Pedra Irregular

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predomnio das linhas diagonais. Fortes contrastes de claro e escuro Dramaticidade dos xtases dos santos todos como elementos geradores de emoes intensas. Teatralidade

Contexto Histrico
Intimamente ligada a Contra Reforma. Tem o objetivo de resgatar a f e a credibilidade da igreja Procura comover intensamente o espectador Exaltao de sentimentos A religiosidade expressa de forma dramtica, intensa, procurando envolver emocionalmente as pessoas.

Contexto Histrico
A arte barroca nasce em Roma, capital do catolicismo Temtica religiosa Os temas mitolgicos e a pintura que exaltava o direito divino dos reis (teoria defendida pela Igreja e pelo Estado Nacional Absolutista que se consolidava) retomada do esprito religioso e mstico da Idade Media Ressurgimento da viso teocntrica do mundo. O Barroco se caracteriza, portanto, num perodo de dualidades; num eterno jogo de poderes entre divino e humano, no qual no h mais certezas.

A dvida que rege a arte deste perodo.

E nas emoes o artista v uma ponte entre os dois mundos, assim, tenta desvend-las em suas representaes.

Dualidade Barroca
Antropocentrismo versus teocentrismo Claro e escuro cu versus inferno Deus e o Diabo Certo e Errado substituir o absoluto pelo relativo rigidez e liberdade

Caractersticas Principais
efeito de iluso buscado pelos artistas incrvel iluso de movimento e ampliao de espao, chegando, em alguns casos, a dar a impresso de que a pintura a realidade e a parede, de fato, no existe. explorao do jogo de luz e sombra Traos diagonais inesgotabilidade, incompreensibilidade e infinidade de representao

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Rubens - Danza aldeanos

Caravaggio (a beleza no privilegio da aristocracia)


(R.E.M Losing my religion) Ceia na casa de Emmaus - Caravagio

Rubens (fora das cores quentes)

El Greco, O Baptismo de Cristo (1608-1614) El Greco (cones bizantinos e linhas verticais)

Rembrant-Ronda Nocturna Rembrandt (a emoo atravs da luz)

Velzquez (retratista)

Velasquez As Meninas

Vnus olhando no espelho

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Veermer A leiteira

Vermeer (claridade e cotidiano)


Tintoretto (intensidade da luz e da cor)

Murillo (define o barroco espanhol)

Barroco Brasileiro
Sc VXIII Associado a religio catlica Minas Gerais Duas vertentes Aleijadinho Mestre Tade

Crianas com concha, finais do sculo XVII. Murillo

No Brasil do sc. XVIII, a adoo do estilo barroco vinculase ao enriquecimento de algumas camadas da populao. Contando com o apoio dos protetores das artes parquias, confrarias e associaes religiosas , tornouse a primeira expresso artstica do pas.

O papel da Igreja foi relevante no processo de colonizao e organizao da sociedade e das ocupaes urbanas no Circuito do Ouro. A partir do momento em que o ouro era dscoberto em uma localidade, iniciava-se um processo natural de ocupao e desenvolvimento daquela rea. As primeiras providncias dos povoadores era a construo de uma capela, e sua construo era feita em local estratgico, para funcionar como ponto de atrao onde se construam as moradias em torno da mesma, dando incio formao dos primeiros ncleos urbanos.

Nossa Senhora das Dores Aleijadinho

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Matriz de Nossa Senhora da Conceio de Antnio Dias

http://interata.squarespace.com/jornal-de-viagem/ 2008/9/7/ouro-preto-o-acervo-arquitetonicocapitulo-final.html

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Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, nasceu em Vila Rica, hoje Ouro Preto MG, por volta de 1730. Era filho natural de um mestre-de-obras portugus, Manuel Francisco Lisboa, um dos primeiros a atuar como arquiteto em Minas Gerais, e de uma escrava africana ou mestia que se chamava Isabel.

1977 Contraiu uma doena que o deixou aleijado, ningum sabe ao certo a origem da mesma ao perder os dedos dos ps ele passou a andar de joelhos, protegendoos com dispositivos de couro, ou a se fazer carregar.

Ao perder os dedos das mos, passou a esculpir com o cinzel e o martelo amarrados aos punhos pelos ajudantes. Morreu em algum dia de 1814 sobre um estrado em casa de sua nora, na mesma Vila Rica onde nascera.

Parte III Rococ


Vem da palavra francesa rocaille = rocha e coquille=concha Requintada Aristocrtica Convencional

Novos Ricos 1710 a 1780 Libertao do reinado de Luis XVI, na Frana, governo centralizador e autoritrio.
Pessoas que no nasceram na aristocracia, mas eram ricos, queriam manter o prestigio para serem aceitos pela sociedade aristocrtica Eram eles: homens de negcios, financistas e banqueiros (clientes preferidos dos artistas)

Contexto Histrico Burguesia

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Rococ
Domnio da tcnica perfeita Expresso de sentimentos agradveis Cores suaves e tons pasteis Formas leves e delicadas

Valores de uma sociedade ftil que buscava nas obras de arte algo que lhes oferece prazer para esquecer dos problemas reais

Chegada do Embaixador Francs, , de Canaletto (1697-1768),

Cenas graciosas Personagens: membros da aristocracia Tonalidades claras e iluminadas Tcnicas do pastel

Sensualidade Sutil Temas mundanos ambientados em parques, jardins, interiores luxuosos

Festa do Amor - de Jean Antoine Watteau

O Beijo Roubado - Jean Honor Fragonard

Escultura: retratos intimistas das pessoas importantes na poca Estatuetas decorativas

Tenta-se, pelo exagero, se comemorar a alegria de viver, um esprito que se reflete inclusive nas obras sacras, em que o amor de Deus pelo homem assume agora a forma de uma infinidade de anjinhos rechonchudos.