PERODO CLSSICO

A transio para o estilo clssico

1. Novos vectores na teoria e prtica musicais Estabelecimento dos princpios da Harmonia Aparecimento da forma Sonata Aparecimento da Sinfonia como forma instrumental Emergir o Piano Padronizao da Orquestra e o novo ideal sonoro

Estabelecimento dos princpios da harmonia Rameau publica 1 de 4 tratados onde aborda a srie de harmnicos e o reconhecimento da nota fundamental Forma Sonata Estrutura tripartida baseada num novo pensamento harmnico. Divide-se em Exposio (I tema tnica; II tema dominante); Desenvolvimento (explorao dos temas); Reexposio (I tema tnica; II tema dominante) Desenvolvimento da Sinfonia G.B.Sammartini; J.C.Bach; C.P.E.Bach; J.Stamitz Aparecimento do Fortepiano B.Cristofori desenvolve o primeiro mecanismo semelhante ao piano, ao introduzir num cravo um sistema de martelos que percutiam as cordas Estabelecimento da orquestra clssica Organiza-a (Stamitz) pela primeira vez por naipes de instrumentos Utiliza novas dinmicas, crescendo e diminuendo, e outras tcnicas orquestrais, desenvolvendo uma sonoridade que anunciava j a Primeira Escola de Viena 2. Estilos Galante e Sensvel e Sturm und Drang Estilo Galante: Vertente do pr-classicismo. Vem na continuidade do rococ e caracteriza-se pela procura da beleza suave e evanescente. Contraria a complexidade barroca. D mais importncia melodia, aos ornamentos e aos acompanhamentos ligeiros (Baixo de Alberti) Estilo Sensvel: valoriza a expresso do sentimento pessoal. D um melodismo msica mais simples e quase popular e uma escrita quase homofnica

Sturm und Drang: movimento esttico e literrio. Torna explicveis cartas facetas da prpria msica do classicismo que parecem fugir aos padres convencionais 3. Atitudes reformistas na pera Linhas da reforma da pera em Gluck: Retomar a sujeio da msica ao drama (seconda pratica), restringindo a msica ao efeito dramtico: participao da orquestra consoante o grau dramtico da aco, sublinhando a psicologia dos personagens Procura da beleza atravs da naturalidade, verdade e simplicidade, o que se deveria traduzir numa sobriedade a nvel meldico, limitando os excessos de virtuosismos (coloratura), assim como numa maior humanidade dos temas que deveriam reflectir paixes e sentimentos humanos Tentativa de atingir uma linha de continuidade dramtico-musical: o Utilizao da abertura como preparao do prlogo o Eliminao do tradicional prlogo o Eliminao do recitativo seco que ser acompanhado o Integrao dos coros e bailados na aco dramtica o Imutabilidade de qualquer trecho musical

O classicismo vienense e a supremacia da msica instrumental HAYDN, MOZART, BEETHOVEN

1. Definio do estilo clssico Supremacia da msica instrumental (msica pura) Confirmao da forma Sonata Procura de equilbrio entre forma contedo Estabilizao da orquestra como um novo ideal sonoro

2. A msica para piano e a sonata Forma sonata: I Allegro, em forma-sonata II Andante (melodioso, lrico) III Minuete (em Beethoven, substitudo pelo Scherzo) IV Allegro ou Presto (em Beethoven, substitudo pelo rondo, ou rondo-sonata) 3. Msica de cmara

Na msica de cmara conjugam-se o brilhantismo e a individualidade do solista, com o estilo concertante e capacidades expressivas dos instrumentos. Valoriza a estrutura formal e o tratamento individual dos temas

4. Orquestra e formas orquestrais Orquestra do classicismo: 4/5 partes de cordas 2 flautas/obos 2 clarinetes 2 trompetes 2 trompas fagotes como reforo dos baixos Formas Orquestrais: Sinfonia: Tinha 4 andamentos: os trs da sinfonia inicial (Rpido-lento-rpido) e o Minuete como andamento sinfnico intermdio Concerto: composio virtuosista do solista, apoiada pelo desenvolvimento instrumentos utilizados o Concerto para violino: 5 concertos de Mozart, 1 concerto de Beethoven o Concerto para piano: 5 concertos de Haydn, 5 concertos Beethoven

A PERA DO CLASSICISMO
1. pera em Italiano pera Seria Mantm os temas histricos ou mitolgicos, mas so enfatizados os valores morais e sentimentos nobres. Ao invs da barroca a pera seria do classicismo tem um final feliz: N de personagens utilizados (normalmente 5) 4 vozes agudas (incluindo castratti) + 1 tenor + 1 baixo Associao do Tenor a um Rei e o Baixo a personagem da corte Concluso por um coro que reunia os principais intervenientes J. Sousa Carvalho: Eumene, Testoride argonauta Marcos Portugal: Il Rittorno di Serse pera Buffa Do ponto de vista musical utilizam-se recitativos, canes, rias e verifica-se uma grande utilizao de n de conjunto (ensembles), que culminam com o concertante final, onde manifesta a ideia de esprito colectivo

6/7 personagens: homens + 3 mulheres Vozes de tessitura natural (sem castratti) Predominncia de vozes graves: 1T+2/3B e 2S+1Mezzo Finais maioritariamente em vaudeville ou em rondo Marcos Portugal: La donna do gnio volubile; Le nozze de Fgaro Mozart: Cosi fan tutte

2. pera em Francs pera Cmique pera de Sauvetage Tragdie Lyrique

3. pera em Alemo Grand-opra alem Singspiel: equivalente cmico da pera alem

4. pera e a I Escola de Viena pera seria

Mitridate, re di Ponto Il re Pastore Idomeneo, re do Creta La clemenza de Tito

pera buffa
La Nozze de Fgaro D. Geovanni, ossia Il dissoluto punito Cosi fan tutte, ossia La scuola degli amanti

Singspiel
O rapto do Serralho A Flauta Mgica

Outros gneros da msica vocal

1. Msica religiosa clssica Missa: Adopta 2 formas: a breve (Missa brevis) e a solene (Missa solemnis). A Missa brevis consta o Kyrie, Sanctus e Agnus Dei e destinava-se ao dia-a-dia. A Missa solenis consta todas as partes do ordinrio (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus Dei) executava-se nas grandes festas litrgicas Salmos: A sua estrutura constituda por versos livres e prestava-se prtica de vrias texturas, facilitando a alternncia do estilo homofnico e contrapontstico ou fugado 2. Msica vocal de salo Cano LIED Modinha