GUA DE TRABAJO No.

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GUA DE ESTUDIO

Las Vanguardias En los aos de la Primera Guerra Mundial surgi en Francia el trmino avant garde (vanguardia) que aluda, con una concepcin blica, a determinados movimientos o ismos literarios que, animados por un espritu de ruptura constituyeron las avanzadas en el campo de batalla de la literatura, en su lucha por la conquista de una nueva expresividad que respondiera a la sensibilidad de la poca. Los movimientos de vanguardia, surgidos en un perodo de crisis generalizada, sentan la necesidad de romper con el pasado, negar la tradicin y rebelarse contra los modos de expresin y tcnicas anticuados. La libertad del creador y la abolicin de todo canon normativo trajeron consigo una experimentacin continua. La obra de arte, cuanto ms audaz fuese, era considerada ms valiosa. Se buscaba asombrar con lo novedoso e impactar con lo atrevido, por lo que no era extrao que las tradicionales barreras entre las distintas artes se rompieran, al igual que las divisiones entre los gneros literarios. Nuevos cdigos de lectura como el cinematogrfico y experimentos con las palabras y el lenguaje en general (como distribuciones espaciales, caligramas, etc.) se volvieron caractersticos de la creacin literaria de la poca. Cuando hablamos de vanguardismo, en un sentido estricto, aludimos a un movimiento literario que dio origen a sucesivos ismos (Dadasmo, Cubismo, Surrealismo, etc.) interrelacionados con las artes plsticas, la msica, el cine, etc. Su denominador comn fue el carcter y de ruptura con la tradicin esttica anterior (Realismo naturalista, simbolismo) y el espritu pionero en la bsqueda de nuevas formas de expresin artstica y literaria. Dicho movimiento se desarroll a partir de 1910 (Futurismo) y tuvo su mayor auge en la dcada de los treinta y an despus de la Segunda Guerra Mundial. Por extensin, por ampliacin del concepto, toda idea de avanzada suele calificarse como vanguardista.

Los ismos
La presente gua tiene como objetivo informar acerca de las Vanguardias artsticas literarias. Se plantean, asimismo, ejercicios de comprensin lectora y lxico contextual sobre la textualidad de las Vanguardias. Lee, comprensivamente, la gua de estudio y luego desarrolla las actividades segn las instrucciones especficas que se dan.

2 Expresionismo El grito de Edvard Munch Lugar: Alemania Ao: 1905 Creador del trmino: J. A. Herv (pintor francs). Caractersticas: Movimiento artstico literario que surge como reaccin frente al academicismo naturalista del siglo anterior. Con una concepcin atormentada de la vida y el arte, el expresionismo reivindica la presencia de la subjetividad creadora del a rtista y busca la reconstruccin de la realidad a partir del yo del mismo. La imagen de esta realidad aparece deformada con claras intenciones significativas. Exponentes ms destacados: Pintura: Edvard Munch, Emil Nolde, Amedeo Modigliani y el joven Picass o. Msica : Gustav Mahler, Arnold Schenberg. Literatura : Max Brod, Franz Kafka. Heinrich Mann, Rainer M. Rilke, G. Kaiser Cubismo

Guitarra ante el mar de Juan Gris Lugar: Pars Ao: 1908 Creador del trmino: Henri Matisse, a propsito de Maisons a Lestaque , de Braque, se refiri a los tejados como Caprichos cbicos. Este concepto se consolida en 1912 con Gleizes y Metzinger en Sobre el Cubismo y en Los pintores , cubistas de Apollinaire. Caractersticas: movimiento eminentemente francs, que en un principio se refera a la produccin artstica de una serie de pintores (Picasso, Braque, Gris, etc.), caracterizada por la descomposicin y recomposicin de la realidad de acuerdo a los principios de bidimensio nalidad, compenetracin de planos y simultaneidad de visin, pretendiendo expresar la esencia de la realidad a travs de la simultaneidad de sus formas geomtricas ms representativas. Como movimiento artstico literario, busca la reivindicacin de la au tonoma absoluta de la obra de arte y pretende captar la realidad desde todos los ngulos posibles. En literatura, esta actitud se aprecia en la simultaneidad de percepciones, recuerdos, conversaciones, intuiciones, etc. Es caracterstica la presentacin d e la realidad en forma de fragmentos e instantneas (montaje), con ausencia de puntuacin y eliminacin de nexos. Entre las tcnicas empleadas se encuentran el collage y la asociacin de elementos imposibles de conectar entre s segn la lgica racionalist a. Adems, se aprecia el redescubrimiento del juego y del humor, manifestado, por ejemplo, en la disposicin grfica de las palabras. Exponentes ms destacados: Apollinaire, Max Jacob, Pierre Reverdy, Jean Cocteau. 3 Futurismo Formas nicas de Boccioni Lugar : Principalmente Italia Ao : 1910 Creador del trmino: Filippo Tommaso Marinetti, al publicar en 1909 el Primer Manifiesto futurista . Caractersticas: movimiento artstico y literario de vanguardia surgido en Europa. Marinetti postula una creacin artstica basada en una concepcin dinmica de la vida, con la consiguiente exaltacin de valores como el coraje, la audacia, la energa, la temeridad y el amor al riesgo. Como consecuencia de la exaltacin de la energa y de la accin, las obras de arte futuristas deben tener un carcter dinmico y agresivo, en pleno movimiento. El tema central de la literatura fue el de la modernidad, entendida como adoracin a la mquina, concebida como instrumento multip

licador de los poderes del ser humano. En el aspecto formal, los futuristas rechazan la monotona habitual de los libros impresos y propugnan una presentacin pictrica de la pgina (diversos colores, diferentes tipos de letras, etc.). Sustituyen los signos de puntuacin por signos matemticos y musicales y proponen la destruccin total de la sintaxis. Exponentes ms destacados : Literatura: Marinetti, Sttimelli, A. Corradini, V. Maiakovsky. Escultura: U. Boccioni. Pintura: G. Severini, C. Carr y L. Russolo. Dadasmo La bicicleta de Duchamp Lugar: Zurich Aos: durante el transcurso de la Primera Guerra Mundial (1914 1918). Creador del trmino: grupo de escritores compuesto por H. Ball, T. Tzara, H. Arp, y M. Janco, entre otros. Se tiene bastante exactitud sobre los primeros movimientos del grupo, gracias a la posterior publicacin (1927) del diario de H. Ball. Caractersticas: movimiento artst ico y literario que toma su nombre del trmino onomatopyico dad (balbuceo infantil que nada significa). Nace como reaccin contra la guerra, que simbolizaba el fracaso de una cultura basada en los principios de la razn y de la fe en el progreso indefi nido. Estos artistas y escritores buscan destruir el sistema de valores que consideran causa del desastre mundial, mediante la negacin, la burla sarcstica y el escepticismo extremo. Como su nombre lo indica, el dadasmo pretende retornar a la infancia, c on su ausencia total de lgica. Con una creatividad desarrollada al margen de toda norma, pretenden destruir la funcin lgica y semntica del lenguaje, por lo que favorecen todo aquello que suponga contradiccin, situaciones lgicas y absurdas y asociacio nes sin sentido. En el dadasmo se encuentra el germen de otras corrientes de vanguardia, como el Surrealismo. Exponentes ms destacados : Literatura: Tristan Tzara, Hans Arp, Hugo Ball. Pintura: Marcel Duchamp, Francis Picabia. 4 Surrealismo El sueo de Salvador Dal Lugar : Pars Ao : 1924 Creador del trmino: Andr Breton, antiguo militante del dadasmo, autor del manifiesto surrealista. Caractersticas: se trata de un movimiento artstico y literario que busca desentraar el sentido ltimo de la realidad, de una realidad ms amplia hasta entonces desestimada ; quiere, al mismo tiempo, revelar

el funcionamiento real del pensamiento , al margen de toda vigilancia ejercida por la razn, por medio de la escritura automtica o automatismo psquico p uro. La realidad ms amplia a la que alude el surrealismo tiene que ver con la reivindicacin del subconsciente y del sueo que adquieren igual o mayor importancia que los estados de vigilia y constituyen otras formas de conocimiento. Con ello se ataca la preferencia concedida al racionalismo y a la lgica, y se privilegia la imaginacin, la intuicin, la inspiracin y la libre asociacin. Se busca el encuentro con la realidad de lo inslito y lo maravilloso, y el arte se concibe como un instrumento vlido para el cambio revolucionario. Tcnicas: escritura automtica, transcripcin de sueos, simulacin de delirios, collages , azar objetivo. El surrealismo es ms que un movimiento artstico y literario, es prcticamente una forma de vida. En este sentid o, es frecuente hoy en da or el trmino surrealista como adjetivo aplicado a situaciones , hechos o personas. Con ello, pretende aludirse al carcter imaginario e irracional, al rechazo a lo convencional y la cercana a lo catico, onrico y absurdo. Cua ndo utilizamos la palabra surrealista en un sentido cotidiano y menos restringido es para resaltar lo extrao, lo confuso y poco corriente. Exponentes ms destacados: Breton, L. Aragn, Salvador Dal, Luis Buuel, Antonin Artaud, V. Aleixandre, Julio Cort crear, no imitar. El objeto de inters lo c zar, Roberto Matta. 5 Creacionismo Poema pintado de Huidobro Lugar : Pars Aos : segunda dcada del siglo XX Creador del trmino: Vicente Huidobro, quien publica en 1925 El Creacionismo . Caractersticas: movimiento esttico vanguardista, cuya manifestacin ms importante se produjo en la poesa lrica. Tiene como representantes ms significativos a Pierre Reverdy y a Vicente Huidobro. Este movimiento pretenda hacer de la poesa un instrumento de cre acin absoluta, que encuentra su significacin en s misma y no en la funcin referencial del lenguaje, con lo que se afirma la peculiaridad del lenguaje potico frente al lenguaje gramatical. Rechazaban lo anecdtico y descriptivo, ya que el poeta debe onstituye el poema en s y no de lo que ste trate. La funcin primordial del poeta es la de crear un mundo nuevo, por medio de una poesa pura. En este sentido este movimiento se caracteriza por la bsqueda consc iente de nuevos recursos expresivos: palabras carentes de significado conocido, neologismos creados por el poeta, metforas originales, etc. Cabe destacar que este movimiento es la nica vanguardia que sale de su lugar de origen, se desarrolla y vuelve. El recorrido es ms o menos as: Chile Francia Espaa

Argentina. Exponentes ms destacados: Gerardo Diego, Juan Larrea, Vicente Huidobro. 6 A pesar de sus diferencias, estos movimientos vanguardistas poseen algunas caractersticas que los distin guieron: a) Rompen con el pasado artstico. Se habla de la imaginacin parricida vanguardista . b) Los grupos buscan legitimar el arte nuevo a travs de manifiestos, de revistas y de exposiciones. c) Poseen carcter interdisciplinario: cada movimiento rene msicos, pintores, poetas, dramaturgos, directores de cine, etc. As, por ejemplo, podemos encontrar poesa, plstica y cine surrealistas. d) Exploran con nuevas tcnicas y experimentan con los lenguajes que son caractersticos a c ada arte. ste se vuelve autorreflexivo, es decir, a travs de la propia creacin artstica se medita en torno a la naturaleza del arte. (Metatextualidad) e) Procuran impactar y criticar a la sociedad de su poca. f) Borran de la obra el sentim entalismo o lo anecdtico. g) La obra de arte no imita a la naturaleza y es autnoma respecto de ella; al concepto de imitacin debe oponerse el de creacin. h) Buscan nuevas formas de expresin para representar lo nuevo: el montaje, la fragm entacin y la simultaneidad. stos les permiten descomponer la realidad artstica para mostrar un mundo que se percibe igualmente fragmentado, cambiante y simultneo, en oposicin al mundo coherente del siglo XIX. i) Se refuerza la idea de que el art e es de naturaleza conceptual, una construccin, un artefacto. La obra de arte se entiende como una composicin en la que los elementos se interrelacionan. j) Algunas vanguardias hispanoamericanas como el afrocubanismo y el movimiento de los antr opfagos en Brasil mezclan las tcnicas del arte nuevo con el lenguaje, los ritmos y tradiciones vernculas, ya sea de los africanos que llegaron a Hispanoamrica o de los indgenas de Latinoamrica. 7
GUA DE TRABAJO

En las preguntas 1 a 5 , seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. Texto 1 (1 a 5) En 1 a 2 , marca la opcin que contiene la palabra que reemplaza a la subrayada en el contexto con exactitud. 1 . ABOLICIN A) anulacin B) restriccin C) incomunicacin

D) diferenciacin E) indagacin 2 . ECUACIN A) pacto B) igualdad C) cultura D) experiencia E) idoneidad En las preguntas 3 a 5 , seala la alternativa que conti ene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. 3. El propsito comunicativo fundamental del emisor es A) definir un concepto de carcter polismico. B) describir el mbito de significacin del neologismo Dada. C) demostrar que el lenguaje es ambiguo al representar la realidad. D) establecer una relacin entre pensamiento, lenguaje y realidad imaginada. E) determinar la concepcin creadora llamada Dada. 4 . El contenido del fragmento anterior constituye A) una secuencia ilustrativa de un proceso psquico. B) parte de una situacin anecdtica de la vida real. C) una declaracin de principios en la esfera del arte. D) la descripcin del desenvolvimiento cotidiano de la vida humana. E) una censura a quienes no entienden lo que es Dada. 5 . Del texto anterior podemos inferir que el emisor A) demuestra su preferencia por la destrabazn lgica en la creacin artstica. B) valora el conocimiento de la pro pia vida para la expresin pictrica. C) revela un ser creativo al inventar palabras como Dada. D) describe la esencia verdadera de la vida humana mediante aspectos dismiles. E) intenta persuadir acerca de lo ilgica y absurda que es la vi da del hombre.
Toda forma de asco susceptible de convertirse en negacin de la familia es Dada; la protesta a puetazos de todo el ser entregado a una accin destructiva es Dada; el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor sexual, por el compro miso demasiado cmodo y por la cortesa es Dada; la abolicin de la lgica, la danza de los impotentes de la creacin es Dada; la abolicin de toda jerarqua y de toda ecuacin social de valores establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros es Dada; todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las lneas paralelas son medios de lucha Dada; abolicin de la memoria; Dada; abolicin del futuro; Dada; confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la espontaneidad: Dada; salto elegante y sin prejuicios de una armona a otra esfera; trayectoria de una palabra lanzada como un disco, grito sonoro; respeto de todas las individualidades en la momentnea locura de cada uno de sus sen timientos, serios o temerosos, tmidos o ardientes, vigorosos, decididos, entusiastas; despojar la propia iglesia de todo accesorio intil y pesado; escupir como una cascada

luminosa el pensamiento descorts o amoroso, o bien, complacindose en ello, mima rlo con la misma identidad, lo que es lo mismo, en un matorral puro de insectos para una noble sangre, dorado por los cuerpos de los arcngeles y por su alma. Libertad: DADA, DADA, DADA, aullido de colores encrespados, encuentro de todos los contrarios y d e todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de toda incoherencia: LA VIDA.

8 TEXTO 2 (6 a 25 ) En 6 a 17 , marca la opcin que contiene la palabra que reemplaza a la subrayada en el contexto con exactitud. 6 . CONTEMPORNEO 7 . ECLOSIN 8 . SONIDO 9 . INTUICIN A) modern o A ) brote A bulla A ) sabidura B) actual B ) explosin B ) eco B ) reflexin C) sincrnic o C ) erupcin C ) son C ) perspicacia D) cercan o D ) resonancia

D ) onomatopeya D ) admiracin E) coetne o E ) estruendo E ) habla E ) clarividencia

1.

Contemporneo a la eclosin del expresionismo apareci en Italia el movimiento futurista, con grandes consecuencias en el campo musical en la tercera y cuarta dcada del sigloXX. Hasta principios de 1900 los msicos slo utilizaban una parte muy reducida de las posibilidades del mund o sonoro. En casi todas las civilizaciones evolucionadas los ruidos presentaban una posicin muy baja de la escala de valores musicales, y ello a pesar de que no existe ninguna diferencia bsica de corte fsico entre sonido y ruido. sta fue la i ntuicin m usical ms importante del movimiento futurista italiano, que no dud en incorporar el ruido a la creacin musical. Vinculado al futurismo literario y pictrico, fundado por F.T. Marinetti en 1909, Francesco Balilla Pratella (1880 1955), autor del manifiest o Dei musici futuristi ( Manifiesto de los msicos futuristas , 1910), impuls su aspecto musical. Al ao siguiente, en la msica futurista, Balilla Pratella afirmaba que incluso los msicos ms vanguardistas de la poca, como Debussy, Strauss y Stravinski, se hallaban tan lejos de la msica futurista como los clsicos. Sus teoras se basaban en que la msica es un universo sonoro de movilidad incesante y que haba que conceder mayor importancia a los ruidos de las fbricas, de los aeroplanos, de los trenes y de los transatlnticos. Segn l, la obra musical haba de estar dominada por la mquina y por la electricidad. Sus ideas eran destructoras y tcnicamente muy confusas. En realidad exaltaba la revolucin industrial, identificando la mquina con el progreso

humano. Curiosamente , la ideologa futurista se comprometi ms tarde con el fascismo italiano.

2.

Balilla Pratella escribi varias obras musicales, entre las que destacan Inno a la vita ( Himno a la vida , 1913), msica futurista para orquesta, y el poema trgico en tres actos El aviador Dro (1915), obra muy influida por Debussy y con ciertas semejanzas con El Castillo de Barba Azul , de Bela Bartok, y futurista slo por sus intenciones. La incorporacin del ruido a los sonidos musicales tradiciona les fue realizada por el pintor Luigi Russolo con sus instrumentos para producir ruidos: los intonarumori . En su manifest Dell arte dei rumori ( Manifiesto de los ruidos , 1913) preconiza una msica muy influida por la poesa de Marinetti.
3.

El ruidismo de Russolo exiga que los sonidos fueran investigados sistemticamente y los clasificaba en grupos. Hasta el momento, la msica occidental slo haba admitido algunos instrumentos de percusin.
4.

Las seis familias de ruidos de Russolo eran las siguie ntes: tonos, estrpitos, explosiones, etc.; silbidos y siseos; murmullos, gorgoteos y susurros, estridores y crepitaciones; sonidos obtenidos por percusin sobre metales, maderas, pieles y hombres, y voces de animales y de hombres, gritos, gemidos y risas.
5.

Russolo invent tambin un instrumento parecido a un rgano, capaz de producir numerosos ruidos e intervalos pequeos: el rumorarmonio. Aunque es difcil establecer los puntos de contacto entre los futuristas y las realizaciones posteriores, ya que l os futuristas se dedicaron a elaborar declaraciones y manifiestos ms que crear obras artsticas, sera injusto no reconocer la influencia que este movimiento ejerci en el francs, nacionalizado norteamericano, Edgar Varese, especialmente en su obra Ionis ation ( Ionizacin , 1931) y, en general, en las recientes msicas concreta y electrnica. 9 10 . VANGUARDISTAS 11 . BASABAN 12 .

INCESANTE 13 . DOMINADA A ) inteligentes A ) describan A ) constante A ) vencida B ) adelantados B ) desarrollaban B ) indeciso B ) arremetida C ) contemporneos C ) censuraban C ) entrecortado C ) violentada D ) capaces D ) fundamentaban D ) eterno D ) supeditada E ) importantes E ) proyectaban E ) discontinuo E ) guiada 14 . DESTRUCTORAS 15 . EXALTABA 16 . PROGRESO 17 . CURIOSAMENTE A ) instructoras A ) difunda A ) adelanto

A ) inesperadamente B ) aniquiladoras B ) oprima B ) liderazgo B ) asombrosamente C ) deterministas C ) encomiaba C ) vaticinio C ) cruelmente D ) explicativas D ) retaba D ) involucin D ) interesantemente E ) contrarias E ) enfrentaba E ) prosperidad E ) originalmente En las preguntas 18 a 2 5 , seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. 1 8 . De acuerdo al texto, cul de las siguientes afirmaciones es FALSA? A) El futurismo fue contemporneo a la eclosin del expresionismo. B) Debussy, Straus y Stravinsky se hallaban tan lejos de los futuristas como los clsicos. C) Balilla Pratella afirmaba que la obra musical deba ser dominada por las mquinas y la electricidad. D) El futurismo se relaciona con la incorporacin del ruido a la creacin musical. E) El Futurismo musical no se vincula al Futurismo. 19. Es FALSO que A) Balilla Pratellla escribi

I nno a la vita . B) El castillo de Barba A zul de Bartok fue una obra que se podra considerar predecesora del futurismo. C) Russolo incorpor el ruido a los sonidos tradicionales. D) Russolo se mostraba influido por la poesa de Marinetti. E) El Ruidismo exiga investigacin sistemtica de los sonidos 20 . Con respecto a Balilla Pratella, se puede afirmar que A) incorpor el ruido a los sonidos musicales tradicionales. B) s us ideas eran tcnicamente revolucionarias. C) r elacion a la mquina con el desarrollo espiritual del ser humano. D) c on la irrupcin del fascismo, integr sus filas. E) p ara l, la msica era un universo sonoro de incesante movilidad. 21 . Con respecto al rumorarmonio se puede decir que A) f ue creado por Pratella. B) t ena la misma estructura que un rgano. C) e ra capaz de reproducir cualquier tipo de ruido. D) Varese lo utiliz en Ionization . E) Fue un invento de Russolo y produca ruidos e intervalos pequeos. 22 . El ttulo ms apropiado para el texto ledo es: A) Balilla Pratella y el futurismo

. B) El man ifiesto futurista . C) El futurismo, historia y caractersticas. D) Historia del futurismo . E) Una nueva forma de enfrentar el universo sonoro . 23 . La mejor sntesis el cuarto prrafo es: A) Caractersticas del ruidismo de Russolo. B) Clasificacin de los ruidos, segn Russolo. C) Los instrumentos de percusin en la msica occidental. D) La admisin por parte de la msica occidental de ciertos instrumentos. E) Elaboracin, proceso y nominacin de los ruidos. 24 . Con respecto a las familias de ruidos, se puede afirmar que A) a barcan una gran variedad de posibilidades. B) s e cean a emociones humanas y animales. C) p riorizaban los ruidos naturales. D) F undamentalmente , eran resultados de procesos artificiales. E) e l golpe era su forma de emisin ms comn. 10 2 5 . Con respecto a las consecuencias del futurismo cul de las siguientes aseveraciones es FALSA? A) Es difcil establecer un punto de contacto entre los futuristas y las creaciones posteriores. B) Debido a sus afanes declarativos, los futuristas no han transcendido lo suficiente. C) Va

rese fue uno de los msicos que se inspiraron en los rasgos futuristas. D) Todos los futuristas se hicieron fascistas. E) En la msica concreta y en la electrnica se pueden observar sus influencias. TEXTO 3 (26 a 4 6 ) Lee con atencin el siguiente texto: aparece transcrito en tu Libro de Cuarto Medio (pp. 141 147 ) . Los ejercicios que a continuacin se presentan tienen como propsito dirigir la lectura que te proponen en dicho libro. Altazor o el viaje en paracadas
CANTO I (Seleccin) Altazor por qu perdiste tu primera serenidad? Qu ngel malo se par en la puerta de tu sonrisa Con la espada en la mano? Quin sembr la angustia en las llanuras de tus ojos como el adorno de un dios? Por qu un da de repente sentiste el terror de ser? Y esa voz que te grit vives y no te ves vivir Quin hizo converger tus pensamientos al cruce de todos los vientos del dolor? Se rompi el diamante de tus sueos en un mar de estupor Ests perdido Altazor Solo en medio del universo Solo como una nota que florece en las alturas del vac o No hay bien no hay mal ni verdad ni orden ni belleza En dnde ests Altazor? La nebulosa de la angustia pasa como un ro Y me arrastra segn la ley de las atracciones La nebulosa en olores solidificada huye su propia soledad Siento un telescopio que me apunta como un revlver La cola de un cometa me azota el rostro y pasa relleno de eternidad Buscando infatigable un lago quieto en donde refrescar su tarea ineludible Altazor morirs Se secar tu voz y ser invisible La tierra seguir girando sobre su rbi ta precisa Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alzarte nada has alcanzado Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas

de los precipicios Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo ms bajo que se pueda caer Cae sin vrtigo A travs de todos los espacios y todas las edades A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Largo poema organizado en un Pr efacio y siete cantos. Altazor es un nombre compuesto de Alt azo r azor de las alturas o como el mismo Huidobro dice azor fulminado por la altura. El subttulo del poema es El viaje en paracadas . Como los antiguos hroes, los hroes de los cuentos y leyendas que salan a correr tierras montados en su cabalgadura, Altazor sale a recorrer cielos en una cabalgadura area, su paracadas.

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Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan Quema el viento con tu voz El viento que se enreda en tu voz Y la noche que tiene fro en su gruta de huesos Cae en infan cia Cae en vejez Cae en lgrima Cae en risas Cae en msica sobre el universo Cae de tu cabeza a tus pies Cae de tus pies a tu cabeza Cae del mar a la fuente Cae al ltimo abismo del silencio Como el barco que se hunde apagando sus luces Todo se acab El ma r antropfago golpea la puerta de las rocas despiadadas Los perros ladran a las horas que se mueren Y el cielo escucha el paso de las estrellas que se alejan Ests solo Y vas a la muerte derecho como un iceberg que se desprende del polo Cae la noche buscando su corazn en el ocano La mirada se agranda como los torrentes Y en tanto que las olas se dan vuelta La luna nio de luz se escapa de alta mar Mira este cielo lleno Ms rico que los arroyos de las minas Cielo lleno de estrellas que esperan el bau tismo Todas esas estrellas salpicaduras de un astro de piedra lanzado en las aguas eternas No saben lo que quieren ni si hay redes ocultas ms all Ni qu mano lleva las riendas

Ni qu pecho sopla el viento sobre ellas Ni saben si no hay mano y no hay pech o Las montaas de pesca Tienen la altura de mis deseos Y yo arrojo fuera de la noche mis ltimas angustias Que los pjaros cantando dispersan por el mundo .............................................................................. Soy yo Altazor Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me afer ro a los barrotes de la evasin posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasin imposible Ms dbil marcho con mis ansias Que un ejrcito sin luz en medio de emboscadas .................................................................................................. Soy yo Altazor el doble de m mismo El que se mira obrar y se re del otro frente a frente El que cay de las alturas de su estrella Y viaj veinticinco aos Colgado al paracadas de sus propios prejuicios Soy yo Altazor el del ansia infinita Del hambre eterno y descorazonado Carne labrada por arados de angustia Cmo podr dormir mientras haya adentro tierras desconocidas? Problemas Misterios que se cuelgan a mi pecho Estoy solo La distancia que va de cuerpo a cuerpo Es tan grande como la que hay de alma a alma S olo Solo Solo Estoy solo parado en la punta del ao que agoniza El universo se rompe en olas a mis pies Los planetas giran en torno a mi cabeza Y me despeinan al pasar con el viento que desplazan

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Sin dar un respuesta que llene los abismos Ni sentir este an helo fabuloso que busca en la fauna del cielo Un ser materno donde se duerma el corazn Un lecho a la sombra del torbellino de enigmas Una mano que acaricie los latidos de la fiebre Dios diluido en la nada y el todo Dios todo y nada Dios en las palabras y en los gestos Dios mental Dios aliento Dios joven Dios viejo Dios ptrido lejano y cerca Dios amasado a mi congoja Sigamos cultivando en el cerebro las tierras del error Sigamos cultivando las tierras veraces en el pecho Sigamos Siempre igual como ayer maana y luego y despus

No No puede ser . Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba Bebamos la tmida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones Angustia de vaco en alta fiebre Amarga conciencia del vano sacrificio De la experiencia intil del fracaso celeste Del ensayo perdido Y an despus que el hombre haya desaparecido Que hasta su recuerd o se queme en la hoguera del tiempo Quedar un gusto a dolor en la atmsfera terrestre Tantos siglos respirada por miserables pechos plaideros Quedar en el espacio la sombra siniestra De una lgrima inmensa Y una voz perdida aullando desolada Nada nada nada No No puede ser Consumamos el placer Agotemos la vida en la vida Muera la muerte infiltrada de rapsodias langorosas Infiltrada de pianos tenues y banderas cambiantes como crislidas Las rocas de la muerte se quejan al borde del mundo El viento arrastr a sus florescencias amargas Y el desconsuelo de las primaveras que no pueden nacer Todas son trampas trampas del espritu Transfusiones elctricas de sueo y realidad Oscuras lucideces de esta larga desesperacin petrificada en soledad Vivir vivir en tinie blas Entre cadenas de anhelos tirnicos collares de gemidos Y un eterno viajar en los adentros de s mismo Con dolor de lmites constantes y vergenza de ngel estropeado Burla de un dios nocturno Rodar rodar rotas las antenas en medio del espacio Entre ma res alados y auroras estancadas .................................................................................................. Todo ha de alejarse en la muerte esconderse en la muerte Yo t l nosotros vosotros ellos Ayer hoy maana Pasto en las fauces del insaciable olvido Pasto para la rumia eterna del caos incansable Justicia qu has hecho de m Vicente Huidobro? Se me cae el dolor de la lengua y las alas marchitas Se me caen los dedos muertos uno a uno Qu has hecho de mi voz cargada de pjaros en el atardecer La voz que me dola como san gre ?

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Dadme el infinito como una flor para mis manos ................................................................................................ Soy todo el hombre El hombre herido por quin sabe quin Por una flecha perdida del caos Humano terreno desmesurado S desmesurado y lo proclamo sin miedo Desmesurado por que no soy burgus ni raza fatigada Soy brbaro tal vez Desmesurado enfermo Brbaro limpio de rutinas y caminos marcados No acepto vuestras sillas de seguridades cmodas Soy el ngel salvaje que cay una maana En vuestras plantaciones de precepto s Poeta A ntipoeta Culto Anticulto Animal metafsico cargado de congojas Animal espontneo directo sangrando sus problemas Solitario como una paradoja Paradoja fatal Flor de contradicciones bailando un fox trot Sobre el sepulcro de Dios Sobre el bien y el mal Soy un pecho que grita y un cerebro que sangra Soy un temblor de tierra Los sismgrafos sealan mi paso por el mundo Crujen las ruedas de la tierra Y voy andando a caballo en mi muerte Voy pegado a mi muerte como un pjaro al cielo Como una fecha en el rbol que crece Como el nombre en la carta que envo Voy pegado a mi muerte Voy por la vida pegado a mi muerte Apoyado en el bastn de mi esqueleto El sol nace en mi ojo derecho y se pone en mi ojo izquierdo En mi infancia una infancia ardiente como un alcohol Me s entaba en los caminos de la noche A escuchar la elocuencia de las estrellas Y la oratoria del rbol Ahora la indiferencia nieva en la tarde de mi alma Rmpanse en espigas las estrellas Prtase la luna en mil espejos Vuelva el rbol al nido de su almendra S 1o quiero saber por qu Por qu Por qu Soy protesta y arao el infinito con mis garras Y grito y gimo con miserables gritos ocenicos El eco de mi voz hacer tronar el caos Soy desmesurado csmico Las piedras las plantas las montaas

Me saludan Las abejas las ratas Los leones y l as guilas Los astros los crepsculos las albas Los ros y las selvas me preguntan Qu tal cmo est usted? Y mientras los astros y las olas tengan algo que decir Ser por mi boca que hablarn a los hombres

14 En 26 a3 6 para cada palabra subrayada en el texto, seala su sinnimo exacto segn contexto, subrayando el correcto entre los tres que se indican para cada trmino. Utiliza diccionario lexical para aclarar el significado de cualquier vocablo. En algunos casos debes realizar adecuacin gramatical en el contexto.
26. CONVERGER: concurrir coincidir desembocar 27. ESTUPOR: asombro consternacin estupefaccin 28. TORRENTES: corrientes ros afluentes 29. PTRIDO : putrefacto desco mpuesto infecto 30. CONGOJA : angustia tormento ansiedad. 31. PLAIDEROS : llorones quejumbrosos lastimeros 32. RAPSODIAS poemas poesas baladas

33 . RUMIA : mascada masticada mordisqueada 34. DESMESURADO: desmedido exagerado inmenso 35. PRECEPTOS: cnones mandatos normas 36. ORATORIA: elocuencia locuacidad persuasin

En las preguntas 3 7 a 4 6 , seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. Para cada una de ellas se transcribe el fragmento del t exto al cual se refiere la pregunta.
3 7 . Qu puede esperar Altazor de su cada? A) El trmino de su viaje. B) El atisbo del conocimiento de s mismo. C) Slo la muerte. D) El castigo moral. E) La constatacin de su imperfeccin . 3 8 . A qu se refiere el hablante con la palabra quemar ? Refiere a (l) (a) A) dolor experimentado por el hombre durante su existencia. B) lucha apasionada del hombre por vencer el absurdo de la existencia. C)

consecuencia por la cada que impide el ascenso espiritual del hombre. D) carencia esencial del ser humano que lo hacer mortal. E) huella imborrable que debe ir dejando el hombre en su existencia . Altazor morirs Se secar tu voz y ser invisible La tierra seguir girando sobre su rbita precisa Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alza rte nada has alcanzado Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas de los precipicios Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo ms bajo que se pueda caer Cae sin vrtigo A travs de todos los espacios y todas las edades A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Quema los ojos que te miran y los corazo nes que te aguardan Quema el viento con tu voz

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3 9 . Altazor quiere evadirse de ( l) A) s mismo, de ese ser que no se conoce. B) peligro natural que lo acecha. C) todo aquello que lo ata a lo prosaico de la existencia. D) las agresiones externas que aquejan su ser interior. E) la tirana de su imaginacin. 40 . Altazor habla de su identidad A) ficticiamente. B) i ntrospectivamente. C) f ilosficamente. D) a utorreflexivamente. E)

d espectivamente. 41 . Qu visin del hombre implica el siguiente verso subrayado? El hombre es A) un sujeto que no encuentra sentido a la existencia. B) un ser errtico que busca su centro sumido en la existencia. C) una persona individualista enemiga de la fraternidad universal. D) un individuo que trata de construir su espiritualidad. E) Un ente cuya muerte se vincula al caos. 42 . Cul de los siguientes enunciados sintetiza la condicin de identidad de Altazor en el texto? El hombre, ser humano, A) perdindose en su dualidad de vida y muerte. B) reconocindose heterogneo y cambiante en la existencia. C) luchando contra el peso de la naturaleza. D) aduendose del cosmos. E) sufriendo por la conciencia de existir. 4 3 . Considerando la marca textual pertinente, con quin se puede vincular a la voz que apela a Altazor en el texto? Con A) el antipoeta. B) el ser humano. C) el mismo Altazor. D) Dios. E) el autor. Soy yo Altazor Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me aferro a los barrotes de la evasin posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasin imposible Ms dbil marcho con mis ansias Que un ejrcito sin luz en medio de emboscadas Soy yo Altazor el doble de m mi smo El que se mira obrar y se re del otro frente a frente No No puede ser . Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba

Bebamos la tmida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones