POTICAS DO ARQUIVO: DISPOSITIVOS DE COLEO NA ARTE CONTEMPORNEA Luiz Cludio da Costa 1

Resumo Certa produo artstica contempornea volta-se para o acmulo de documentos de arquivos, de registros de aes efmeras em arte, objetos de feiras, signos do cotidiano da cultura miditica. A utilizao ressignificada desse material mostra uma arte interessada em levantar problemas relacionados ao tempo, histria, memria, conduzindo uma espcie de efeito-arquivo que desloca e transforma signos da cultura. A obra abandona a forma finalizada para fundar-se como imagem do devir. Palavras-chave: Memria. Arquivo. Coleo. Abstract Many artists have turned to the accumulation of documents from archives, the images of ephemeral actions in art, objects from fairs, signs of the daily media culture. The use of such material re-signified shows an art interested in problems related to time, history and memory, revealing a type of archive effect. The artwork abandons the finished form of specific languages to create images of the becoming. Key-words: Memory. Archive. Collection. Nesta comunicao, pretendo circunscrever uma determinada produo artstica a qual tenho agrupado sob a categoria de Poticas do Arquivo. O acmulo e a utilizao ressignificada de documentos de arquivos, de registros de trabalhos efmeros, de material de feiras, de objetos e signos do cotidiano mostram procedimentos artsticos que levantam problemas mais relacionados ao tempo, histria e memria e menos linguagem. A apropriao, a reunio e o deslocamento do material apropriado implicam mudanas de contextos, de suportes e de ambientes de apresentao da arte sugerindo o interesse de certos artistas em questes que ultrapassam o problema da
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Universidade do Estado do Rio de Janeiro UERJ.

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linguagem especfica. Esse tema bastante conhecido desde que a especificidade proposta pela teoria moderna de Clement Greenberg comeou a ser questionada. Diversos historiadores j mostraram que os processos de sentido envolvidos na produo da arte contempornea no envolvem linguagens especficas, mas heterogeneidade de meios. Meu argumento, entretanto, que a heterogeneidade implicadas nos trabalhos envolvidos com dispositivos de coleo parece mostrar um interesse particular nos sistemas de signos e nos deslocamentos que acarretam transformaes do material apropriado. A importncia das metamorfoses incessantes dos signos quando esses se transferem de um suporte a outro, quando eles repetem, interpretam, comentam ou traduzem imagens de outros contextos, uma caracterstica dessa arte processual de coleo. Em 1972, Marcel Broodthaers terminava o projeto de seu museu ficcional de 12 sees intitulado Museum of Modern Art, Eagles Department, aps vrias apresentaes, entre outras na Kunsthalle de Dusseldorf em 1970, e na Documenta 5 em Kassel em 1972. Com esse trabalho, o artista belga operava uma anlise pardica da situao curatorial bem como da forma classificatria das colees de instituies de arte utilizando uma multiplicidade de meios e materiais fotografias, palavras, textos, projees, objetos, todos marcados pela insgnia Fig.. Anteriormente s prticas crticas em relao ao museu, outros artistas visaram a mediao operada no imaginrio da cultura das comunicaes. Robert Rauschenberg, ao final dos anos 60, produziria uma imensa gravura, Currents, de 16,5m de comprimento onde reunia inmeras colagens de cortes de jornais de trs cidades americanas (Nova York, Minneapolis e Los Angeles). Os temas variavam da corrupo governamental guerra, passando por drogas, direitos homossexuais, eventos astronmicos etc. A colagem de jornais como possibilidade de compilao e anlise dos signos da sociedade miditica j havia atrado Richard Hamilton. Com Swingeing London de1967, uma litografia sobre papel de dimenses muito menores que a de Rauschenberg, Hamilton estava interessado no acolhimento excessivo de figuras anticonvencionais da cultura pop da Inglaterra e nos valores a elas atribudos pelos jornais. Andy Warhol apresentou, em 1962, o conhecido conjunto das 32 telas intitulado Campbells Soup Cans e as serigrafias 200 Latas de Sopa Campell e

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as 100 Garrafas de Coca-cola. O interesse era reproduzir nos trabalhos certas mercadorias com o mximo de semelhana a ponto de tornar a arte praticamente indiscernvel no mbito material e esttico daquilo que se via nos mercados. O acmulo tambm trao inegvel no trabalho do artista. A subjetividade na era da mdia surge atravs de seus screen-tests, a srie produzida entre 1964 e 1966 de quase 500 curtas em 16mm, sem som e em preto-e-branco. Essa imensa coleo de retratos se conecta a outras duas, as fotografias produzida em cabines desde os anos 1960 e as de Polarides iniciadas na dcada de 1970. As fotografias eram o material de base para as transferncias operadas para as serigrafias em telas. A partir da mudana da Factory para a Brodway Avenue em 1974, Warhol mantinha uma caixa de papelo perto de seu local de trabalho onde jogava tudo que podia dispensar, incluindo contas, anotaes, fotografias. Preenchida a caixa, o artista lacrava-a com fita adesiva. Sua coleo chegou a 600 caixas. As Time Capsules foram finalmente expostas em 2005 numa exibio organizada pelo Andy Warhol Museum. 2 As prticas de coleo com materiais apropriados da memria e do cotidiano das comunicaes e as operaes de deslocamento e modificao desses signos tambm tm sido presentes no Brasil. Os registros de aes e intervenes efmeras em contextos no necessariamente artsticos reunidos em colees pessoais podem igualmente tornarem-se material para as prticas artsticas voltadas para o processamento dos signos da cultura, ainda que o tratamento dessa matria possa ser bastante distinto entre os artistas interessados pela esttica situacional-contextual. No final dos anos de 1969 e incio de 1970, Artur Barrio privilegiou as aes em contextos especficos e rejeitou o estatuto de arte documentao de suas situaes, ainda que os filmes e as fotografias de registros proliferassem em seus arquivos pessoais. A recusa de Barrio era transformar o registro em obras de arte a serem expostas. De carter poltico extremo no contexto de um Estado ditatorial, as intervenes de Barrio, pontuais e relativas ao ambiente social em que atuava, utilizavam materiais precrios e perecveis. O trabalho de arte para Barrio se limitava ao imediata do corpo que reagia
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THE ANDY WARHOL MUSEUM. The Warhol: Time Capsule 21. Disponvel em: < http://www.warhol.org/tc21/main.html>. Acesso em: 19 nov. 2010.

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no contexto mesmo de sua atuao, ainda que o registro fosse compreendido quase como que inerente. O artista afirmava em seu Manifesto de 1978 que em seu trabalho de situaes momentneas o registro automtico, mesmo quando ele apenas sensorial (BOUSSO; LENZ, 2000, p. 100). A fotografia, o filme e mais tarde o vdeo produzidos durante as situaes e os relatos de processos em cadernos de anotaes, muitas vezes feitos antes das exposies, no so considerados por Barrio trabalhos de arte. Nos anos 70, seu interesse era questionar a funo-autor e todo o sistema institucional que legitima a figura do artista para instituir o valor de um objeto como obra de arte. Longa caminhada por lugares infames, incluindo esgotos da cidade do Rio de Janeiro, 4 dias e 4 noites (1970), talvez um dos nicos trabalhos de Barrio no documentado, torna explcito pela ausncia material do registro o gesto da recusa em relao ao documento que no deve se tornar obra autorizada. 3 Dessa caminhada, resta apenas um relato escrito em 1978. Barrio recusa-se a desnaturalizar a condio do documento ou a conceder a ele uma condio indefinvel ou mesmo mvel entre ser arte e ser documento na situao institucional da arte. No interessa na potica desse artista a imagem do registro, mas a transformao material na situao de exposio. isso que podemos ver com seu trabalho O Ignoto de 1996 no acervo de Inhotim ou a interveno exposta na 29 Bienal de So Paulo, ambas utilizando sal marinho. Mas o que significa no contexto da obra do artista essa obsesso de tudo anotar, tudo registrar, em prol da memria do trabalho? A recusa em permitir o status de arte aos registros politicamente compreensvel no mbito da afirmao da efemeridade contra o objeto que se torna mercadoria. O trabalho situacional de Barrio sempre efmero e deve se transformar e at desaparecer como efeito de sua poltica da arte e da imagem do tempo que seu trabalho produz. Com efeito, o artista tem trabalhado com materiais (sal, peixe, caf) que vo se transformando durante o tempo em que ficam expostos. No parece interessar a Barrio a potncia do documento na relao com outros sistemas de signo, incluindo os da arte. O registro parece ter funo hermenutica apenas para o
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Na 29 Bienal de So Paulo, um caderno foi exposto com os conhecidos traos do artista aberto na primeira folha com as seguintes palavras anotadas Livro II. 4 dias e 4 noites. Trabalho processo realizado em maio de 1970. Por Barrio. O caderno talvez devesse servir para registrar as experincias do artista nos dias de sua caminhada.

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pesquisador de seus arquivos. Na potica de Barrio, a obsesso de registrar o trabalho efmero no o conduz a uma prtica artstica voltada aos documentos, prtica que poderia apresentar igualmente aspectos polticos e qualidade temporal: a interpretao infinita da obra por ela mesma, sua diferenciao e desdobramento em outras obras. Os poderes hermenuticos autorizados da instituio (crtica, histria, museu) no so, na obra de Barrio, atingidos pela potncia da metamorfose infinita dos registros que repetem, interpretam e diferenciam a obra no processo. Contudo, como bem notou Stella Senra, o mais simples documento de Barrio adquire funo potica. 4 o registro em super-8 da ao em que o artista abre uma garrafa de Coca-cola suntuosamente envolvida num guardanapo branco evocando ironicamente uma comemorao em pleno perodo cruel da ditadura militar. Limitando os recursos plsticos ao mnimo possvel, Barrio filma Abertura I em dois nicos planos e poucos movimentos de cmera patenteando a potica da precariedade presente em seus trabalhos presenciais. Outro trabalho de registro com funo potica a srie fotogrfica Des compresso......compressoDes (1973), com a qual Barrio registra a ao contra um vidro transparente experimentando a compresso e desfigurao de seu prprio rosto. A metfora do arquivo literaliza-se na coleo de Paulo Brusky em que o artista conserva documentos de sua produo em arte xerox, arte postal, registros de suas aes fsicas em locais especficos ou de suas intervenes em jornais conhecidas como Arte Classificada. Brusky, tampouco, aproveita seus prprios registros de aes e / ou vestgios materiais de intervenes de maneira inventiva para diferenciar seus significados. Apenas aceita o arquivo como artifcio discursivo e metfora da operao do pensamento crtico da atualidade ao expor sua coleo na 16 Bienal de So Paulo, desfazendo o fetiche da ao imediata. Anna Bella Geiger, entre outros no Brasil, a artista que apresenta a potncia de liberao da imagem capturada no arquivo a partir do gesto que se apropria, desloca e re-contextualiza o registro de aes in situ. Sua escrita da imagem problematiza valores e recusa discursos legitimadores

C. ref. ao filme Abertura I, 1972, ver Artur Barrio: entre frices e registros (COSTA, 2009).

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de universais envelhecidos como sujeito, verdade, totalidade. 5 Desdobrar seu prprio arquivo, artificializando os documentos e documentando outros artifcios, constituindo uma comunicao indiscernvel entre a natureza da arte e a arte da documentao foi uma das caractersticas mais potentes da produo de Anna Bella Geiger. Dar estatuto expressivo aos registros de suas aes no diminui o mbito de seu conceitualismo expandido no qual instituio, sociedade, cultura e poltica so igualmente objetos de anlise crtica. 6 Com efeito, a artista conjugou aes e registros continuamente e com aproveitamentos diversos. Em 1972, Geiger produziu, junto com alunos do MAM/RJ (localizado no centro da cidade do Rio de Janeiro), uma vivncia corporal com a terra. Realizado na Barra da Tijuca (local afastado do centro da cidade), o trabalho foi apresentado no museu carioca na forma de registros de imagens sob o ttulo Circumambulatio. No conjunto exposto, a expresso apresentava-se

fragmentada em dois atos: as aes vivenciadas em local exterior ao Museu e em tempo cronologicamente anterior exibio; a instalao no espao expositivo do MAM produzida com os registros fotogrficos e flmicos. Havia dois tipos de imagens: aquelas que documentavam as aes na Barra da Tijuca e outras apropriadas da cultura miditica e xerocopiadas para o uso da artista. A instalao no museu utilizava uma variedade de suportes: fotografia, audiovisual, filme super-8, texto, entrevistas. O trabalho mostrava interesse nos problemas simblicos e arquetpicos vivenciados pelo corpo (a questo do centro). Na produo de Geiger, a ao representa uma dimenso do trabalho, o da experincia fsica; j o desdobramento operado com o registro apresenta outro valor, o do gesto que ativa a transformao dos signos ambos constituindo a tenso do trabalho no interior da srie a que pertencem. 7 A fotomontagem produzida pela artista, Passagens (1975), mostra em forma de fotogramas a ao de caminhar no metr de Nova York, enquanto o vdeo
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C. Ref. anlise de Fernando Cocchiarale sobre o trabalho de Anna Bella Geiger, especialmente, as gravuras A Parte e O Todo de 1974, Centro e Certo Errado de 1973, a srie Sobre a arte de 1976 e, ainda, a srie Brasil Nativo / Brasil aliengena de 1977, entre outros. Para o crtico, a artista revela uma mesma postura crtica constante: o questionamento dos enunciados constitutivos da tradio ocidental (COCHIARALE, 1978. p. 35). 6 Para uma compreenso mais extensa do trabalho da artista, ver Anna Bella Geiger: passagens conceituais (JAREMTCHUK 2007). 7 Para a compreenso da importncia das sries no trabalho da artista, ver entrevista em Territrios, Passagens (GEIGER, 2007. p. 94-95).

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Passagens 1 (1974) apresenta o caminhar mudo, obscuro e sem finalidade por escadas de uma cidade no identificada. Ambos so registros documentais apropriados e ressignificados na condio problemtica de trabalhos artsticos. O registro de uma ao em espao pblico apropriado e produz diferenciaes, renovando seu potencial de significaes. Outros trabalhos da artista articulam essa fora da transformao do signo. Em vrios momentos Geiger retorna a seu trabalho Burocracia. Em 1975 o fez em nanquim e aquarela; em 1978, em leo e acrlica sobre tela; em 1982, ao performtica em vdeo. Os livros de artista de Geiger, A Cor na Arte (1976) e Histria do Brasil (1975), transformam e problematizam signos que no contexto da ditadura serviam ao estado para a constituio de um imaginrio nacional, como a bandeira do Brasil e os ndios integrados no Gigante Adormecido pela Transamaznica. Interessante tambm, sob essa perspectiva do devir dos signos apropriados pela artista, o trabalho Brasil Nativo/Brasil Aliengena (1976/1977). Os nove cartes postais da srie representam ndios conduzindo certa ao cotidiana. As aes so duplicadas, tendo as performances repetidas pela prpria artista em seu contexto urbano. A qualidade irnica do trabalho e o embate dos contextos diferentes potencializam os signos que alam sentidos inesperados. Muitos artistas que comearam suas atividades nas duas ltimas dcadas do sculo XX ou mesmo no incio deste sculo podem compor nosso inventrio para fins de referncia: Rosngela Renn (da srie Arquivo Universal), Leila Danziger (srie Dirios Pblicos), Mateus Rocha Pitta (29 Bienal e exposio na Sala Arte Contempornea no CCBB-RJ), Rafael Assef (da Paralela da 29 Bienal), Ricardo Basbaum (site Voc Gostaria de Participar de uma Obra Artstica? e srie Sistema-Cinema), Coletivo Fil de Peixe (os eventos do Pirato), Rosana Ricalde (Paralela da 29 Bienal), Malu Fatorelli (Pao Imperial em 1994 e a srie Objeto: paisagem iniciada em 2008), entre outros. Esses artistas voltam-se para a acumulao de signos e imagens no sentido de constituir uma configurao entre a lembrana e o esquecimento atravs de documentos diversos da paisagem, da cultura, da mdia ou de suas prprias aes e intervenes. Como analisar esses trabalhos que esto sempre se transformando e so entendidos como processos e no como obras acabadas? A crtica

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gentica pode nos dar instrumentos para pensar essa produo processual em razo de seu empenho com os documentos e os testemunhos no processo de criao. Acima de tudo por sua inclinao em favor dos vestgios arqueolgicos do percurso criativo e, em conseqncia, a recusa do texto, do enunciado da obra. Com efeito, h uma mudana de paradigma realada pela Crtica Gentica uma vez que ela valoriza os movimentos e no a obra final. O papel fundamental desempenhado pela crtica gentica, nas palavras de Roberto Zular, enfatizar a passagem do escrito escritura, do enunciado enunciao escrita, do texto aos textos, desestabilizando por completo a unicidade do texto, como muitos romances modernos j haviam feito (ZULAR, 2002. p. 15). Mais do que o enunciado da obra, o trabalho de arte na cultura contempornea articula o tempo em signos do passado e da memria, mas tambm do presente imediato da cultura miditica, jornalismo e publicidade includos. Com efeito, a essa potica interessa as imagens do tempo, os signos do presente em sua relao com a memria e a histria e vice-versa. O acmulo de fotografias, objetos, escritas, materialidades, visualidades, a reunio de signos em um dado lugar ou dispositivo (espaos instalativos, mas tambm livros, DVDs etc.) cria um efeito-arquivo encarregado pela recepo e transformao dos signos da cultura, fazendo reverberar modos de experimentar o tempo que ultrapassam a experincia histrica. Memria e presente, lembrana e esquecimento entrecruzam-se, foram-se a limites que impedem a fixidez dos sentidos e promove a experincia da leitura das imagens e dos signos como experincia de traduo criativa 8. Uma das funes do arquivo de constituir-se como lugar para o depsito de documentos que se compatibiliza a uma autoridade hermenutica para interpret-los (DERRIDA 2001). Outro poder, segundo Derrida, o ato de consignar, a reunio de signos e articulao em uma unidade de configurao, que continuamente afetada pela pulso malfica que atinge o arquivo e a memria que ele pretende conservar. Muitos artistas contemporneos mostram-se interessados na possibilidade da reunio de imagens, objetos e documentos e no poder que surge com a repetio e ordenao diferenciada
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Remeto ao conceito de Haroldo de Campos e anlise do cinema de Jlio Bressane feita por Adriano Carvalho Arajo e Souza (SOUZA, 2010).

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de signos. Desse modo, parece configurar-se na contemporaneidade uma potica de arquivo interessada no acmulo heterogneo de discursos dimensionados temporalmente. Repetio e diferenciao, leitura e traduo surgem nessa potncia de transformao dos signos que certos processos artsticos operam. Signos visuais, materiais, corpreos, figurativos,

documentais, escriturais so reunidos em certo espao, suporte ou dispositivo tecnolgico com fins de experimentao do sentido na cultura.

Fundamentalmente, essa produo mostra a inclinao para a constituio de imagens de tempo e a reconfigurao constante da relao entre lembrana e esquecimento.

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REFERNCIAS AGAMBEN, Giorgio. Profanaes. So Paulo: Boitempo, 2007. BARRIO, Artur. Manifesto. In: BOUSSO, Daniela; LENZ, Andr. (Org.). Artur Barrio: A metfora dos fluxos. 2000/1968. Rio de Janeiro, Salvador, So Paulo: MAM-RJ; MAM-BA; Pao das artes, 2000. Catlogo. COCHIARALE, Fernando. Anna Bella Geiger. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1978. DELEUZE, Gilles. Dvidas sobre o imaginrio. In: Conversaes. Rio de Janeiro: Editora 34, 1992. DERRIDA, Jacques. Mal de arquivo: uma impresso freudiana. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2001. GEIGER, Anna Bella. Territrios, Passagens, Situaes. Rio de Janeiro: Casa da Palavra: 2007. JAREMTCHUK, Dria. Anna Bella Geiger: passagens conceituais. So Paulo: Edusp, 2007. SENRA, Stella. Artur Barrio: entre frices e registros. In: COSTA, Luiz Cludio da (Org.). Dispositivos de registro na arte contempornea. Rio de Janeiro: Contracapa, 2009. SOUZA, Adriano Carvalho Arajo. O cinema de Jlio Bressane: transcriao e imagens da cultura. Tese de doutorado apresentada na Comunicao e Semitica da PUC-SP, 2010. THE ANDY WARHOL MUSEUM. The Warhol: Time Capsule 21. Disponvel em: <http://www.warhol.org/tc21/main.html>. Acesso em: 19 nov. 2010. ZULAR, Roberto. Criao em processo: ensaios de crtica gentica. So Paulo: Iluminuras, 2002.

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ANEXOS

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Fonte: Mateus Rocha Pitta. Oratrio. Gabinete de televiso, cimento, recortes de jornal, lmpada. 40 x 60 x 50 cm. 2010

Fonte: Rafael Assef. Livro n2 / Registro 773 - Artigo 157 do C.P. (Cdigo Penal). Fotografia. 2010.

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Fonte: Coletivo Fil de Peixe. 1 Edio da performance PIRATO. 2009.

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