ACTIVIDADES PRODUCTIVAS DE GUATEMALA Para la extraccin de los recursos naturales, existen diferentes actividades, a las cuales llamamos actividades

productivas. Una actividad productiva puede definirse como la actividad de fabricar un producto, donde para su realizacin, se utilizan materias primas. Actividades productivas Minera La Minera es la actividad productiva que est relacionada con la extraccin de recursos mineros como el hierro, cobre y otros. Agricultura La Agricultura es la actividad productiva que est relacionada al cultivo y extraccin de recursos agrcolas, como lo son: frutas, hortalizas y otros. Ganadera La Ganadera es la actividad productiva que se relaciona con la produccin de animales, para la obtencin de alimentos y otros productos. Silvicultura La Silvicultura es la actividad productiva relacionada con los bosques y la extraccin de la madera. Pesca La Pesca es la actividad productiva relacionada con la extraccin de elementos marinos.

Los recursos naturales son el petrleo,niquel, maderas raras y pesca. El caf es el principal cultivo comercial de este pas centroamericano y representa casi la mitad de los ingresos por exportaciones de la nacin. El caf se cultiva generalmente en las plantaciones del sur de las tierras altas centrales. Guatemala tambin exporta pltanos, algodn, azcar y cardamomo una planta herbcea usada como condimento y en medicina.

LOS RECURSOS NATURALES Los recursos naturales son el conjunto de elementos naturales que se encuentran en la naturaleza de forma no modificada, escasos con relacin a su demanda actual o potencial. Los recursos naturales se pueden dividir en renovables, que usualmente son organismos vivos que crecen y se renuevan, como por ejemplo la flora y la fauna, y no renovables, que se agotan con su explotacin, como por ejemplo el petrleo y los yacimientos de minerales (al menos hasta que se encuentre una forma econmicamente eficiente de fabricar petrleo o minerales). Los recursos naturales pueden ser determinantes de la posicin econmica de un pas. Segn autores, a fines del siglo pasado, los recursos naturales jugaron un papel fundamental en la divisin internacional del trabajo y en la determinacin del poder y la situacin de cada pas. Sin embargo, otros autores destacan el papel de los recursos humanos, incluyendo aqu aspectos como la religin, la educacin y otros aspectos culturales, como determinantes de la situacin y la estructura econmica de los pases. Se suele decir que Argentina y Australia partieron de posiciones similares en cuanto a sus dotaciones de recursos naturales, sin embargo, sus sendas de desarrollo difieren profundamente debido a diferencias culturales y a su relacin comercial con el resto del mundo. Actualmente, pases desarrollados son relativamente independientes de su dotacin de recursos naturales, debido a su gran apertura al comercio internacional -ej. Japn y Holanda- y/o a su gran infraestructura de capital. Sin embargo, la mayora de los pases cuya economa se basa en la importacin de recursos naturales, son vulnerables a las fluctuaciones de los precios internacionales de los commodities. Lo mismo sucede con los pases en los cuales los commodities representan un alto porcentaje de las exportaciones. En la teora econmica ortodoxa y en la discusin actual en economa no se observa una discusin satisfactoria en relacin con la conservacin de los recursos naturales. El sistema capitalista actual representa en muchos pases una amenaza a los recursos naturales. La disminucin de la biodiversidad y de grandes reas de selvas y bosques demuestra que la humanidad no es responsable para la conservacin de los recursos naturales.

DIFERENTES RITMOS DE MUSICA

La msica latinoamericana proviene de tradiciones espaolas, portuguesas e italianas, sin olvidar las influencias africanas y de los pueblos indgenas americanos como los aztecas, mayas e incas. BACHATA La bachata es un ritmo musical bailable que nace de los acordes de una guitarra y se alimenta de las ms increbles historias de amor y desamor. La bachata surgi en los campos de la Repblica Dominicana a mediados de los aos sesenta. Durante muchos aos fue considerado un ritmos propio de los barrios populares, pero hoy en da es uno de los ritmos ms representativos de la alegra latina, encontrando su mejor momento con la internacionalizacin del tema Bachata Rosa, de Juan Luis Guerra. Los msicos ms populares de la bachata son: Juan Luis Guerra, Manny Manuel, Antony Santos, Zacaras Ferreira, Luis Vargas, Yoskar Sarante, Raulin Rodrguez, el Grupo Aventura, Joe Veras, y Frank Reyes BANDA

Naci en Mxico y se expandi por Latinoamrica. En sus inicios, los instrumentos espaoles, como las cornetas, fueron su principal elemento. Durante el siglo XIX las bandas militares cobraron auge y fama en la parte occidental del territorio azteca. Un gnero que para muchos ha unido a un pueblo. La banda, un ritmo que rompe fronteras Los msicos ms populares de banda son: Banda El Recodo, Cuisillos, Germn Lizrraga, Julio Preciado, Banda El Limn BOLERO

El bolero ha sido uno de los gneros afrocubanos con mayor difusin a lo largo y a lo ancho de toda Amrica Latina. El bolero naci a finales del siglo XIX en Cuba, como un heredero del bolero espaol pero con sus propias caractersticas musicales. Por un lado el bolero trovadoresco, cauce de la expresin sentimental personal del cantante o compositor y hecho especficamente para que el pblico la escuche, y por el otro el bolero rtmico, emparentado con el son, que si bien no pierde sus caractersticas romnticas, puede al mismo tiempo ser bailado. En la actualidad, el bolero ha ganado nuevamente espacios en el trabajo de intrpretes que han descubierto la capacidad del bolero para transmitir vivencias y sentimientos amorosos que los otros gneros no tienen, demostrando de esa manera que el bolero sigue vigente y que ocupa un lugar importante tanto en el campo de la msica como en la vivencia cotidiana del cortejo amoroso. Los msicos ms populares del bolero son: Charlie Zaa, Luis Miguel, Carlos Cuevas, Douglas, Huey Dunbar, Omara Portuondo BOSSA NOVA Bossa Nova es un estilo nuevo y particular de canto, influencias de jazz y complejas melodas son las caractersticas de este ritmo que invadi la cancin brasilea a fines de los aos cincuenta. La carta de presentacin ante el mundo de la bossa nova ha sido el tema Garota de Ipanema, de los compositores Vinicius de Morais y Tom Jobim. CUMBIA La La cumbia es uno de los bailes ms representativos del folclor autctonos colombianos. Al ritmo de un conjunto de gaitas acompaadas por tambores, la cumbia es sinnimo de baile, alegra y fiesta. Se desarrolla de manera libre: la mujer baila suelta, mientras que el hombre la sigue al comps de los movimientos sensuales de su cintura. La cumbia es un gnero que encarna de forma nica el carcter alegre y bailador de todos los latinos. Los msicos ms populares de la cumbia son: Celso Pia, Sonora Dinamita

FLAMENCO El flamenco es un arte andaluz que se expresa a travs de tres formas: el canto, el baile y la guitarra. Sus orgenes se remontan a los cantos y danzas populares que existan en Andaluca hace muchos siglos. Sin duda, el flamenco es una msica ntima de singular alegra y gracia que destaca por su fuerza, su duende y su verdad. Los msicos ms populares del flamenco son: Azcar Moreno, Ketama,Caco Senante, Gustavo Montesano, Nia Pastori MAMBO 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 Mambo! Definido por muchos como una voz espontnea, una expresin y un grito de sabor. Naci hace 50 aos, en la ciudad de Nueva York, Estados Unidos, Tiene sus races en las influencias del jazz En el mambo en la seccin de metales logra cosas extraordinarias con la meloda, la armona y el ritmo, apoyada por los saxofones, mientras la percusin cubana pone la base necesaria. Los msicos ms populares del mambo son: Dmaso Prez Prado MERENGUE Adems de ser un exquisito dulce hecho a base de huevo y azcar, el merengue ocupa un lugar nico en el panorama de la msica latina actual. Su ritmo y su letra se funden en una cadencia muy particular. El merengue es siempre fiesta y baile, movimiento y sudor para quienes creen que la vida es un placer. Los msicos ms populares del merengue son: Elvis Crespo, Grupo Mana, Hermanos Rosario, Olga Taon, Milly Quezada, Wilfrido Vargas, Oro Slido, Kinito Mndez POP Hablar del pop es comprender el presente, porque el pop es, sin duda, uno de los gneros con ms seguidores en el mundo. En los ltimos aos el pop latino y cantado en espaol ha llegado a desplazar al pop en ingls, que pareca ser el nico dueo de los mejores sonidos del gnero. Los msicos ms populares del pop son: Paulina Rubio, Thala, Ricky Martn, Eros Rammazzotti, Alejandro Sanz, Enrique Iglesias, Chayanne, David Bisbal, Ricardo Arjona, Cristian Castro POP ROCK LATINO Dej atrs al rock and roll para transformarse en una msica con los sonidos ms latinos originales que nunca alguien pudo imaginarse. El rock latino es parte de la historia musical que se ha escrito con las mejores creaciones. Los msicos ms populares del pop rock latino son: Man, Jaguares, La Ley, Caf Tacuba, Elefante, Jarabe de Palo, Prisioneros RANCHERO Se asegura que el origen del gnero ranchero se dio con el estreno de la pelcula mexicana All En El Rancho Grande. Pensar en las rancheras es tener una montura en el caballo de los sueos, una espuela, un sombrero, un traje con adornos de plata, cuerdas, guitarras y una voz que desprende el sentir de un pas. Los msicos ms populares del ranchero son: Pepe Aguilar, Alejandro Fernndez, Pablo Montero, Vicente Fernndez, Pedro Fernndez REGGAE A principios del siglo XX, la cultura jamaicana, basada en tradiciones africanas, se expres con nuevos ritmos musicales. As surgen los rastafaris, y de esa forma se crea un ritmo lleno de frescura, repleto del Caribe y con sonidos muy calurosos.

A lo largo de los aos este gnero musical logr que millones de personas se olvidaran de sus problemas y cayeran rendidos ante las canciones de libertad y de amor que ofreca. Los msicos ms populares del reggae son: Bob Marley, Los Pericos REGGAETON Se puede decir que es un nuevo ritmo entre rap y reggae que se ha popularizado en Panam (donde comenz en 1981 Renato, Nando Boom, Chicho Man y El General fue quien lo internacionalizara), Puerto Rico (sobre el 1986) y Jamaica donde tiene un buen nmero de seguidores e intrpretes. Es un ritmo picante bailable, caribeo, tanto o ms atrevido que el rap, por supuesto cada intrprete le da su propio estilo, aunque la letra de sus canciones por regla debe tener cierta picarda juvenil, mezcla de sexo y palabras de doble sentido para que pegue en el pblico. Teniendo sus orgenes en Jamaica, y despus de las transformaciones efectuadas por parte de los ms prestigiosos deejays latinoamericanos, Panameos, Puerto Riqueos, etc, el REGGAETON se ha convertido en el genero rey de las noches de USA. Con una marcada y potente percusin, mezclada con hbiles tcnicas de estudio y unas letras desenfadadas, divertidas y muy pegadizas. Los msicos ms populares del reggaeton son: Lorna, El Chombo, Don Omar, Glory, Hector & Tito SALSA

La salsa es un estilo musical bailable que se deriva del son cubano. La msica salsa es un gnero que surgi en la ciudad de Nueva York, en la dcada de los 70. Fue el resultado de una mezcla de ritmos cubanos, colombianos, venezolanos, panameos, dominicanos y puertorriqueos con el jazz y el rock norteamericanos. La salsa, ms que un gnero musical, refleja la alegra y sensualidad de los gustos latinos La salsa se ha transformado en un baile popular en la mayora de las ciudades de Latinoamrica, gracias a compositores e interpretes de calidad como Willie Coln, Celia Cruz, Rubn Blades y Tito Puente,Domingo Quinez, India, Vctor Manuelle, Rey Ruiz, , Gilberto Santa Rosa, Marc Anthony SAMBA Es uno de los estilos musicales ms reconocidos en todo el mundo, que combina el movimiento de ombligos, variados instrumentos de percusin y cantos alternados entre coros y solista. Deriva de una danza de la fecundidad de origen angoleo, baile que se realizaba en crculos o en lneas dobles, como lo hacan los esclavos prfugos en la selva para venerar a sus dioses. En la actualidad, la samba puede bailarse en pareja que a menudo se separan para realizar algunos pasos individuales. SON El son es el padre de casi todos los ritmos cubanos y el origen de la salsa. . El son naci en Cuba, en los campos orientales de la isla, y fue siempre revelacin. Su enorme poder de improvisacin poda alargar o acortar una pieza segn el gusto de quien lo interpretaba y el reclamo de los bailadores Los msicos ms populares del son son: Compay Segundo, Eliades Ochoa, Ibrahim Ferrer, Oscar DLen TANGO En las primeras dcadas del siglo XX, el tango es msica obligada de bares y burdeles argentinos. Se caracteriza por combinar instrumentos como el clarinete, el violn, el arpa y posteriormente el bandonen, conjugados con el fraseado y una danza en pareja con particulares pasos. Estados Unidos y Europa conocen del tango gracias a la pericia de msicos y bailarines que dan muestra de este gnero musical en los ms afamados salones internacionales de comienzos del siglo pasado. Ejemplo de ello es el afamado cantante Carlos Gardel. VALLENATO

El acorden, la caja y la guacharaca son los instrumentos indispensables para interpretar el vallenato. Este ritmo, propio de Colombia, cuenta historias reales o fantasiosas que se funden en poesas hechas canciones. De los artistas legendarios del vallenato, quiz el ms recordado sea Francisco Moscote, quien un da dej de ser un vaquero para convertirse en un acordeonista prodigioso. Historia del Teatro griego La historia del teatro en occidente tiene sus races en Atenas, entre los siglos VI y V A. C. All, en un pequeo hoyo de forma cncava -que los protegi de los fros vientos del Monte Parnaso y del calor del sol matinal- los atenienses celebraban los ritos en honor Dionisio; estas primitivas ceremonias rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civilizacin griega que cada una de las ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro, cuya calidad edilicia era una seal de la importancia del poblado. El teatro griego -o para ser ms precisos esa forma de teatro que conocemos como tragediahabatenido su origen en el ditirambo, una especie de danza que se realizaba en honor del dios Dionisos. Si tenemos en cuenta que Dionisos era la deidad del vino y la fertilidad, no debe sorprendernos que las danzas dedicadas a l no fueran moderadas ni que sus cultores estuvieran ebrios. A fines del siglo VII A. C., las representaciones del ditirambo se haban difundido desde Sicin, en las tierras dricas del Peloponeso donde se habran originado, hacia los alrededores de Corinto, donde ganaron en importancia literaria. Muy pronto, se haban extendido hasta Tebas y hasta las islas de Paros y Naxos. Para todos aquellos que conocen los muy espaciales efectos del sol de Grecia, de su vino ligeramente resinoso y de ese buen humor espontaneo llamado Kefi, no es tan difcil comprender que esta primitiva danza adquiri tanta popularidad entre los bulliciosos festejantes que celebraban los misterios de la liberacin por el vino. En nada se parecieron las representaciones teatrales de la Atenas de Pericles a las espontaneas ceremonias de la fertilidad de dos siglos atrs. Sin embargo, el teatro tuvo su origen en dichos ritos. Lo atestiguan los mismos vocablos, "tragedia" y "comedia". La palabra tragedia, del griego tragos (cabra) y od (cancin), nos retrotrae literalmente a los ditirambos de los pequeos poblados, en los que sus interpretes vestan pieles de macho cabro e imitaban a las "cabriolas" de dichos animales y donde, muy a menudo, un cabrito era el premio a la mejor representacin. Aunque Aristteles no concuerde con ello, quedan pocas dudas que la palabra comedia deriva de Komazein (deambular por los villorrios) lo que sugiere que los interpretes -a causa de su rudeza y obscenidad- les estaba prohibido actuar en las ciudades. En el siglo VI, Tespis, un poeta lrico, que viajaba en carreta de pueblo en pueblo, organizando las celebraciones de las festividades locales, introdujo el ditirambo en el tica. Dejando de lado las desordenadas danzas de lascivos bebedores, los ditirambos que Tespis escribi, dirigi y protagoniz fueron representaciones orgnicas de textos literarios para bailar y cantar, con acompaamiento de flauta, interviniendo cincuenta hombres o jvenes. Habra sido de Tespis -o de Frnico, su sucesor- la idea de destacar a uno de los intrpretes del resto del coro, creando as la necesidad del dilogo dramtico. Surga as la forma teatral que denominamos tragedia. Esta nueva forma recibi la aprobacin oficial en el ao 538 A. C. cuando el tirano Pisstrato decret la primera competencia ateniense de tragedias. La presentacin como competencia cvica, elev esa nueva forma de celebracin al sagrado nivel cultural de los juegos de Atenas. Pisstrato asegurara ms tarde su permanencia al asignarle un predio en un lugar muy concurrido de la ciudad -una loma ubicada entre la zona ms escarpada de la parte alta de la ciudad y la calle de los Trpodes. Este terreno fue consagrado a Dionisos y hasta nuestros das se lo conoce como el teatro de Dionisos. Nada queda en las primitivas estructuras que fueron por entonces utilizadas como teatros, aunque los estudiosos basndose en fragmentos de informacin recogidos en varias fuentes, han logrado ensamblar las distintas partes de un rompecabezas que nos da una imagen bastante confiable de dichos edificios. Sabemos, por ejemplo, que la estructura principal del rea de actuacin era la orquesta circular (del griego orcheisthai: bailar), donde el coro bailaba y contaba. Es probable que las zonas circulares y pavimentadas que las comunidades rurales griegas usan todava para trillar el grano -debido a su forma y utilidad- hayan sido las primeras orquestas (este trmino an sirve para designar en algunos teatros europeos al rea que, luego de quitar las butacas, puede ser utilizada para bailar.).

Adyacente a esta zona, haba un altar para los dioses, donde se reciban y conservaban los ofrendas y un edificio donde los actores se vestan y del que pasaban a la zona circular, reservada para las danzas. Ambos edificios estaban construidos en madera. Adems, segn parece, el publico ateniense, que era muy numeroso para permanecer de pie, se sentaban en rampas de tierra dispuestas alrededor de la orquesta. Tiempo despus, sobre esas rampas, se construyeron gradas de madera para que el pblico estuviera ms cmodo. El edificio lateral que actualmente consideramos como tpicamente griego, surgi de esos simples elementos. A medida que el teatro aument en importancia como espectculo, el tamao del altar fue diminuyendo, el edificio de las ofrendas se transform en la tesorera y el edificio de los camarines se convirti en skene o sea el lugar donde los actores representaban (en oposicin a la orquesta, donde solamente poda actuar el coro). Los camarines tambin servan como antesala de la cual los actoressalan a escena y a donde luego se retiraban. Muy poco nos ha quedado del basto repertorio ateniense que inclua cientos de obras teatrales. Slo nos han llegado los nombres de la mayora de sus autores. De todas maneras no hay ninguna duda de que el teatro en Atenas fue una institucin maravillosamente coordinada, cuya funcin primordial consista en exaltar la cultura ateniense, En ensear moralidad y en proporcionar a la ciudadana su sentido de identidad. En el siglo de Pericles, en esa institucin habra de alcanzar la perfeccin artstica, llegando a figurar junto con la democracia, la historia, la filosofa y la retrica como un loro intelectual superior. Durante siglos, la mayor parte de lo que sabemos del teatro ateniense nos a llegado por medio de la Potica de Aristteles. A pesar de que fue escrita en el ao 344 a. C. -ochenta y cinco aos despus de la muerte de Pericles- es la crnica ms antigua y ms completa sobre el teatro griego, sobre su historia y preceptiva. La arqueologa moderna y los estudios han cuestionado repetidamente la autoridad de la Potica argumentando que se trata de un trabajo muy posterior, pleno de opiniones subjetivas y comentarios de segunda mano. Sin embargo, nos ha proporcionado una gran riqueza de informacin en cuanto a las normas por las cuales los autores griegos se regan para escribir sus obras, a la utilizacin de esas normas y hasta un relato de sus orgenes e historia. Independientemente de s las fuentes a que recurri Aristteles son exactas o no y si sus opiniones son validas -dejando de lado el problema aun ms serio de s su obra pudo ser mal interpretadas-, los efectos decisivos que su Potica a tenido posteriormente sobre la erudicin, la critica y el gusto teatrales de Europa occidental, son lo suficientemente importantes como para asegurarle un lugar de suma importancia en la historia del teatro.

HISTORIA DEL BALONCESTO

Las actividades deportivas del hombre se remontan a mucho tiempo atrs del inicio de nuestra era. La referencia es en relacin a actividades organizadas. Mucho antes que al Dr. James Naismith, quien es considerado el inventor del baloncesto, se le ocurriese la idea de colgar unos cestos en el gimnasio de la Universidad de Springfield Massachussets, los Olmecas practicaban un juego llamado POKTAPOK, que consista en hacer pasar un objeto esfrico, que contena plantas sagradas, a travs de un ARCO DE PIEDRA. As que el concepto del baloncesto no naci en los E. U. en 1891, sino antes del nacimiento de cristo en una porcin de lo que ms

tarde sera Mxico. Siglo X a C.Sin ir tan lejos en el tiempo, el OLLAMALITZLI, practicado por los Aztecas en el siglo XVI de nuestra era, tambin se pareca mucho al baloncesto moderno. El juego consista en arrojar la pelota (que era de cuero macizo) a travs de un arco de piedra que se fijaba en una pared, a una altura considerable y que estaba suspendido en forma vertical, no horizontal. Segn aseguran algunos historiadores, el jugador que lo lograba, poda reclamar las vestiduras de todos los espectadores. Dejando a un lado una serie de actividades fsicas muy variadas, el verdadero lazo de unin de la Amrica precolombina es el JUEGO DE PELOTA. Parece ser que apareci tempranamente en el territorio Olmeca (el significado etimolgico de OLMECAS, es hombre de caucho, en donde, desde tiempos inmemoriales, existen las especies vegetales que proporcionan la goma necesaria pala confeccin de la pelota.
SUFIJOS
SUFIJO -acho -aco -ada -aje SIGNIFICADO Y FUNCIN Despectivo en sustantivos y adjetivos Despectivo y gentilicio, sustantivos y adjetivos En sustantivos que expresan "lo que cabe" y "golpe" En sustantivos que indican "accin", "lugar", "conjunto", "tiempo" EJEMPLOS poblacho, ricacho libraco, austraco cucharada, pedrada abordaje, hospedaje, ramaje, aprendizaje migaja, pequeajo Arbitral, sauzal, l odazal nostalgia, neuralgia maderamen, velamen gaviln, truhn discrepancia, vagancia, redundancia, resonancia confianza, enseanza, ordenanza

-ajo/a -al

Diminutivo y despectivo, sustantivos y adjetivos En adjetivos o sustantivos expresan "pertenencia", "abundancia" Voz griega equivalente de dolor"; en sustantivos En sustantivos que indican sentido colectivo En sustantivos y adjetivos En sustantivos abstractos que indican "accin"

-algia -amen -n -ancia

-anza

En sustantivos derivados de verbos; expresan accin" y "efecto", o "cargo" Significa "perteneciente a"

-ar