Anda di halaman 1dari 24

TALLER de TEATRO EN EL COLEGIO 1 y 2 CICLO - PRIMARIA

TALLER de TEATRO EN EL COLEGIO 1 y 2 CICLO - PRIMARIA I. Fundamentos II. Objetivos III. Tareas IV. Contenidos V. Metodologa VI. Fases de trabajo VII. Organizacin de las sesiones VIII. Realizacin de la Muestra final IX. Evaluacin X. Recursos Necesarios I. FUNDAMENTOS El proyecto de Taller de Teatro para los nios del ciclo de Primaria del Colegio tiene como base dos conceptos fundamentales: la dramatizacin y la dramtica creativa. La dramatizacin permite aunar los recursos lingsticos, corporales, plsticos y rtmicos, musicales. Trabajando cada uno por separado para despus desembocar en un mismo hecho teatral. La dramtica creativa considera: 1. El teatro y la educacin 2. Toma como base el juego 3. Actuar para el otro se entiende como jugar con el otro 4. Permite adentrarnos en los secretos del espacio escnico y en el perfeccionamiento de un lenguaje teatral que consiga que el grupo se comunique con el receptor que est fuera. La unin de estos dos conceptos (dramatizacin y dramtica creativa) concretan los fundamentos de este taller: -Lo que ms interesa es poder estimular el recorrido experimental de los nios por las diversas etapas del proceso, alentado las manifestaciones personales de cada uno. -Este taller permite al alumno una exploracin e interpretacin ms profunda de s mismo y de la realidad circundante. -Involucra a la persona de forma integral en su expresin oral, corporal, emocional y psquica. -Favorece actitudes solidarias y de respeto a un grupo de trabajo, y a las ideas de los dems.

-El taller trata de fomentar la creatividad, la imaginacin y, sobre todo, el bienestar y el desarrollo personal de los nios. -Estimular la toma de iniciativa y la utilizacin de los recursos dramticos, corporales, plsticos, visuales, escenogrficos Se fomentarn las salidas a espectculos teatrales y la colaboracin con el Colegio en relacin a otras actividades relacionadas. II. OBJETIVOS -Tomar conciencia y desarrollar las posibilidades expresivas comunicativas de cada uno. -Acercarnos, a travs de la experiencia prctica y personal, al hecho teatral. -Formacin de hbitos y habilidades escnicas -Desarrollo de una conciencia de trabajo en equipo -Favorecer el desarrollo personal del alumno y estimular su creatividad. -Aprender a relajarse y respirar -Ejercitar la capacidad de concentracin y atencin III. TAREAS -Ejercitar la puesta a punto corporal, vocal y rtmica -Trabajar en coordinacin con el otro -Desarrollar habilidades plsticas -Dramatizar segn un proceso dado -Identificacin de los diferentes elementos dramticos de una forma globalizadora -Organizar una representacin o muestra final -Evaluar el proceso creativo del taller IV. CONTENIDOS -Expresin lingstico-oral. Se trabajarn tres aspectos fundamentales: -Nociones bsicas de tcnica vocal -Desarrollo de la improvisacin verbal -Entonacin y declamacin -Expresin corporal -Reconocimiento y sensibilizacin corporal -Respiracin, tensin. Relajacin -Control, coordinacin, articulacin y flexibilidad -Exploracin sensorial -Aceptacin del contacto con el cuerpo del otro -Expresin de vivencias y situaciones imaginarias

-Expresin corporal libre -Exploracin del movimiento y del espacio corporal -Equilibrios-desequilibrios -Marchar, subir, bajar -Conciencia de nuestro territorio en el espacio -Ajuste del propio movimiento al movimiento del otro -Exploracin del espacio a partir del movimiento V. METODOLOGA Lo que ms interesa es poder estimular el recorrido experimental de los nios por las diversas etapas del proceso, alentado las manifestaciones personales de cada uno. Al final del taller se ofrecer una muestra-espectculo del resultado del mismo. Habr un reparto de roles, con creacin de equipos y de funciones que ayuden a concretar la creacin de la muestra. El mtodo a seguir es el de la creacin participativa. VI. FASES DE TRABAJO Primera Etapa: Percepcin y Sensibilizacin. Nos centraremos en: -El acercamiento a las tcnicas teatrales a travs de determinados juegos y ejercicios graduados en dificultad creciente. Se utilizarn diferentes mtodos para crear un buen clima de dinamismo fsico, afectivo e intelectual. -Entrenamiento corporal para superar bloqueos: relacin, control respiratorio, movimiento y desplazamiento en el espacio, juegos, utilizacin del sonido y de la voz. -Puesta a punto para favorecer la confianza y estimular el potencial creativo. Se buscar la implicacin personal y del grupo en el juego. Hacer un inventario sobre qu se quiere improvisar, sugerirle propuestas -Tambin se trabajar en la delimitacin del espacio escnico y la simbolizacin de lo que se desea contar, desde la expresin plstica, la luz y el sonido, elementos claves en cualquier proceso teatral. Segunda Etapa: Expresivo-Comunicativa -Abordar y concretar las propuestas para la muestra -Seguimiento y profundizacin de las tcnicas expresivas Se trabajar la conciencia corporal, su motricidad imitativa, coordinacin y calidad de movimiento.

Se ampliar el repertorio de las expresiones dramticas y el paso por diferentes roles y personajes -Realizacin y muestra del taller VII. ORGANIZACIN DE LAS SESIONES Parte I. Comenzaremos con juegos expresivo-vocales, rtmico-musicales y de comunicacin. Haremos una puesta a punto y toma de contacto con nosotros mismos y con el grupo. Parte II. Desarrollo de improvisaciones y juego dramtico a partir de distintos estmulos dados. Empezaremos con propuestas sencillas hasta desembocar en el proceso de crear estructuras dramticas para compartirlas en la muestra de fin de curso. Al finalizar cada sesin, haremos una ronda en la que cada uno exprese cmo se ha sentido con l mismo, con sus compaeros, con las propuestas a desarrollar, con el profesor VIII. REALIZACIN DE LA MUESTRA FINAL La configuracin de la muestra final se har a partir de improvisaciones, hallazgos e ideas de todos, respetando las sugerencias de la direccin. El proceso de trabajo de la muestra pasar por estas fases: 1. Seleccin y pulido de las estructuras dramticas trabajadas -Eleccin de guiones de improvisacin -Estructura dramtica de los argumentos -Realizacin de improvisaciones 2. Reparto de los grupos de trabajo: actores, presentadores, autores, escengrafos, produccin, asistencia tcnica. Puesta en escena: Fijar el guin, las acciones y las responsabilidades de cada uno. 3. Concrecin de las necesidades tcnicas: maquillaje, vestuario, elementos escenogrficos -Creacin del espacio escnico y bsqueda de materiales

-Se establecern los medios expresivos que se van a utilizar 4. Ensayos y Puesta en Escena -Fijar el guin y las acciones -Ensayos generales -Presentacin a pblico. IX. EVALUACIN En las primeras sesiones, evaluaremos de una forma creativa de dnde partimos Tras cada sesin, cada uno har una reflexin de cmo ha abordado el trabajo realizado En fin de curso, habr una evaluacin final del proceso de aprendizaje. X. RECURSOS NECESARIOS -Disponibilidad de un aparato de msica -Espacio libre de muebles -Espacio con posibilidad de poder ser iluminado con cierta diferenciacin -Disponibilidad de materiales mnimos para realizar juegos -Telas para ser transformadas en vestuario -Vestuario -Materiales plsticos: cuartillas, lpices, pinturas, maquillaje -Materiales de decorados: cojines, objetos

Juegos e improvisaciones con tteres

Juego e improvisacin con tteres: implicancias pedaggicas Los Nuevos Diseos Curriculares ponen su acento en formar nios perceptivos, crticos y creativos. El desarrollo de la creatividad es tarea de todo educador. Cmo podemos entonces desarrollar la creatividad en los nios? La nica manera es crear espacios y medios de expresin que posibiliten que nuestros alumnos manifiesten sus sentimientos e ideas habitualmente inhibidas e inexpresivos. La expresin es siempre accin, un hacer, un construir.. Y uno de los medios ms idneos para ejercer y desarrollar la creatividad es el juego. Aqu es donde podemos destacar la importancia del juego dramtico y del juego teatral. Como afirma Roberto Vega en El Teatro en la Educacin, las posibilidades educativas del teatro ...responden directamente a la nueva tica de la educacin, que tiende a hacer del individuo protagonista de su propio aprendizaje y su desarrollo cultural, haciendo pasar el eje de la actividad por el alumno,; tal actitud democrtica da responsabilidad a los educandos en el proceso de crecimiento, propone soluciones como individuos y como grupo, y con la posibilidad de encontrarlas y tambin de equivocarse, valoriza el poder educador del grupo.. La funcin del docente que aplica juegos teatrales no es formar actores sino utilizar el teatro como un vehculo de crecimiento grupal y, segn el contexto, tambin como recurso didctico. Dentro de estos juegos teatrales es que incluimos la improvisacin con tteres. El empleo del ttere en la escuela como tcnica expresiva es

muy importante, ya que la personalidad del ttere adquiere caractersticas del intrprete-nio, que se comunica con los otros tteres casi sin darse cuenta. Esta actividad teatral permite al nio hablar, mejorar su lenguaje y enriquecer su vocabulario. A su vez, cada nio que participa en la improvisacin escucha atentamente a los otros personajes y aprende a reaccionar ante las propuestas del otro. Jugando con estas identidades prestadas aprenden a expresarse oralmente y, a su vez, a escuchar a sus compaeritos. Diferenciaremos el juego y la improvisacin con tteres de la representacin con tteres. El juego con tteres es un juego exploratorio y paralelo. Los nios juegan con los tteres, probando sus posibilidades individualmente o en grupo. No hay pblico espectador. Las improvisaciones pueden ser producto de ese mismo juego con los muecos o ponerse al servicio de consignas especficas dadas por el docente. En estas improvisaciones ya existe un conjunto de acciones y un conflicto. Estas acciones han sido previamente pensadas para llevarlas a la prctica. El docente puede formar grupos de no ms de dos o tres nios, para que stos tengan la posibilidad de relacionarse y escucharse. Estas improvisaciones pueden contar con espectadores o no. La representacin consistir en la obra de teatro que se lleva a cabo, respondiendo a un texto escrito o no y que ha sido ensayada y dirigida. Dentro de estas representaciones incluiremos las realizadas por los mismos chicos y las realizadas por los docentes para un pblico infantil.

En el caso de las representaciones llevadas a cabo por los mismos nios, stas formarn parte de un proceso durante el cual los chicos participarn en el armado de los tteres y la decoracin del teatrito. Esta actividad ser muy enriquecedora pero el nio aqu no gozar de la misma libertad, manipular su ttere y lo har actuar sin jugar, siguiendo las directivas del docente y acotando sus dilogos a un guin previamente establecido. Lo expresado anteriormente no supone que el trabajar sobre un tema preestablecido limite obligatoriamente las posibilidades creativas y de expresin de los nios, siempre y cuando esta actividad que se realice en el mbito escolar se aborde utilizando al ttere como un medio a travs del cual los nios puedan expresarse y no intentando obtener de ellos manifestaciones artsticas. Su importancia radicar en el proceso que protagonizar cada nio al realizar sus propios tteres, pensar en un guin, adornar con la ayuda de la docente el teatrito, seleccionar la msica adecuada. No se exigir un producto final de una calidad artstica destacada sino que el acento estar puesto en el producto. En el caso de las representaciones llevadas a cabo por los docentes, el nio se transformar en un espectador y como tal, tambin movilizar una rica gama de experiencias de aprendizaje. El teatro permite a los nios espectadores...procesos de identificacin que llevan a compartir diferentes emociones y avatares que viven los personajes; sugiere muchas realidades que favorecen el desarrollo de la imaginacin y la creatividad, estableciendo, a la vez, una distancia que impide que queden adheridos a ellos confundiendo sus deseos y temores.... El contacto con esta manifestacin artstica es, sin embargo, poco frecuente en la realidad de los nios que transitan estas secciones. Por eso reviste gran importancia que la escuela vehiculice el acceso al teatro como bien cultural al que tienen derecho de conocer y disfrutar, inicindolos en el rol de espectadores teatrales....(Diseo

Curricular para la Educacin Inicial. Nios de 4 y 5 aos. Literatura, pg. 350) Fabricacin del ttere No hay lmites para la imaginacin en la confeccin de cabezas. Cualquier cosa puede aprovecharse, desde envases a cajitas en desuso. Pueden rellenarse medias, bolsitas de diferentes materiales o tallar en madera la cabeza deseada. Podemos tambin lijar un mate de calabaza, hasta quitarle el esmalte totalmente. Cubrimos luego con una mano de "cola de carpintero", aprovechando la superficie para pegar maderitas que sirvan como soporte a las distintas facciones salientes, orejas, nariz, cejas, etc. Sobre la calabaza podemos modelar con cermica en fro o con la pasta que mencionamos a continuacin: Picamos papel de diario o higinico dejndolo un da entero en agua con lavandina. Luego se escurre, lo rallamos y aadimos unas gotas de vinagre (para evitar la fermentacin), amasndolo con harina (no leudante) en partes iguales. La colocacin de ojos (perlas, botones, vidrio, fideos, etc.) y el modelado completo del rostro, debe hacerse Con la pasta fresca La pasta al secarse, se contrae y puede agrietarse esto se corrige colocando ms pasta. Cuando est bien seco se lija para quitar los poros, dndole una mano de pintura en polvo, diluida en agua con cola de carpintero (ocre claro). Al secarse se pueden pintar con leo o tmpera los diferentes rasgos.

La masa trabajada y coloreada, se transforma en bigotes, etc. Mueco de trapo Es uno de los mtodos ms econmicos y rpidos para llevarlo a la prctica. Pueden utilizarse restos o desechos de tela, tejidos, etc. Tambin se pueden utilizar las medias de nylon o las can - can . Se elige una tela gruesa y acorde al personaje, dibujando sobre ella el perfil del mueco y cosiendo las dos piezas de la tela dibujada. Darla vuelta y rellenar con lana, estopa, papel, esponja, etc. Los detalles de nariz, ojos, orejas, boca etc., confeccionarlos con cintas, lentejuelas, botones, paolenci o lo que se desee. Elegir el modelo de cabeza que se desea confeccionar. Muecos De Calcetn O Medias Se rellena con aserrn. Muecos de tiras de papel Se modela en arcilla el modelo original. Se lo cubre con 5 capas de cartapesta y se le da una capa de estearina o jabn para impermeabilizar. Se deja secar. Una manera de hacer la cartapesta es con papel higinico y plasticola diluida en agua en partes iguales. Cabezas de Madera Cortar la madera en un trozo de 10 cm. de grosor y 12 de long. Darle la forma de acuerdo al modelo. Puede ser ovoide, cuadrada, redonda, etc. Perforar el cuello aproximadamente 5 cm. Realizar el boceto del rostro deseado. Aplicarlo sobre la madera con papel carbnico. Pintar la madera de color claro y las facciones en colores fuertes. Clavar dos tachuelas en las pupilas y colocar el resto de los accesorios.

Animalitos Generalmente las cabezas se confeccionan con pasta de papel o con piel. Tambin el cuerpo se realiza en piel o tela; pegndole trozos de papel, plumas, etc. Los picos o cuernos se hacen con fieltro o cartn endurecidos con pegamento Los ojos quedan muy bien con botones, cintas, lentejuelas o alfileres de cabeza de color. Ttere de guante o guiol

Son muy fciles para construir. Se calzan sobre la mano como un verdadero guante. Son de tamao pequeo y tienen cabeza, manos y una funda, de ah su nombre, mueco de guante o funda. En la actualidad para algunos modelos se usan guantes viejos. Tambin se los denomina guiol, trmino creado por Laurente de Mourguet. Lo utiliz a fines del siglo XVIII para representar a un viejo operario de la ciudad de Lyon, dedicado al arte de la vida. Ttere de hilo o marioneta El nombre es relativamente nuevo pero es uno de los ms antiguos de la historia de los muecos. El trmino es un barbarismo del italiano "marioneta", algunos atribuyen a esta voz un origen francs considerndola como el diminutivo de unos muecos utilizados en la Edad Media, llamados

DETITESMARIES, conocidos tambin MARIETTES, y luego MARIONETTES.

como

MARION,

Otros dicen que se refiere a unas estatuas pequeas articuladas de madera que representan a la Virgen Mara. Las llamaban Marie di Gegno y eran utilizadas en las fiestas de la Virgen en Francia y Espaa. Se manejan de arriba hacia abajo mediante hilos. Aseguran un fcil desplazamiento porque tienen articulaciones flexibles y un peso en la base. Tteres de Varilla

Tambin se lo llama ttere japons, respondiendo ms que a su origen, al gran desarrollo en la isla de La Sonda. Se mueven o manipulan desde abajo. Sus brazos tienen articulaciones en la mueca, codo y hombro, siendo muy flexibles. La cabeza del mueco se coloca sobre una lana larga que se ajusta en una especie de cinturn. Las manos del titiritero manipulan las del mueco mediante varillas muy delgadas.

Las siluetas son confeccionadas en cartn o madera, recortadas y pegadas sobre las varillas. Para el cuerpo muchas veces se utilizan los potes de crema o yoghurt colocados boca abajo. Esto permitir que suban desde el suelo del escenario o que lo crucen de un lado a otro. Sombra Chinesca Pareciera que el origen es China pero no, hay que buscarlo en la India, luego se extendi por todo el Oriente hasta Arabia y frica del Norte. Los muecos son planos y estn construidos en material transparente o tambin opaco como cartn, madera o pergamino. Son los clsicos tteres de palito. Se manipulan detrs de una pantalla iluminada para que sus sombras se proyecten en ellas. El movimiento se debe a una varilla que -colocada en el centrosostiene la figura. Estas tienen articulaciones que se mueven con hilos. Ttere Bunraku Este mueco es muy utilizado en Japn, lleva el mismo nombre de su creador que en el siglo pasado le dio vida en la ciudad de Osaka. Alcanzan hasta 15 kg. de peso. Los manejan tres personas, el titiritero que acciona cabeza y brazo derecho y los ayudantes el brazo izquierdo y los pies, todo a la vista del pblico. Una forma de hacerlos es utilizando cartulina, medias, tubo de cartn de rollos de cocina, algodn, etc. Se van a necesitar varillas de madera para sostener la cabeza y las manos. Manipulacin del ttere Lo primero que debemos tener en cuenta es el manejo bsico del mueco: utilizamos el dedo ndice para la cabeza, el pulgar y mayor para los brazos y los dos dedos restantes se doblan sobre la palma.

Entramos o salimos de escena siempre por los costados, tratando de no superponer los movimientos con otros tteres que se encuentren en escena. Otra posicin de manejo es la modalidad catalana: se utiliza el meique y pulgar para los brazos y el resto de los dedos para la cabeza. La posicin menos cansadora para sostener el ttere es la que mantiene el brazo en forma vertical, pero todo depender del espacio fsico con que se cuente y de las condiciones en que se montar el espectculo. Antes de comenzar a manipular el ttere es conveniente realizar los siguientes ejercicios previos: Con los brazos en alto, mover los dedos. Hacer que bailen las manos, acompandonos con msica. Luego, rotar la mano, haciendo mover nuestra mueca. As girar la cintura del ttere. Levantar el brazo derecho y luego el izquierdo. Ejercitar las posiciones de las manos para los movimientos de cabeza y brazos de los muecos- con cilindros de cartulina. Recomendamos:

tem

Pocos muecos en escena para que no se produzca confusin en el pblico, ya que se confunden las voces y a veces no se sabe quien habla.

tem

Al hablar, el personaje debe gesticular en tanto el resto permanece inmvil, salvo que la obra diga lo contrario.

tem

El final de su mueca debe situarse en la base del teatrito, ya que si elevamos demasiado el brazo se ver por arriba del escenario y el ttere perder su esencia dramtica.

tem

Evale sus movimientos en el espejo, para poder corregir sus errores Empleo de la voz La voz es un elemento fundamental para dar vida al mueco. El tono de voz tiene que ser alto pero no debemos gritar, ya que esto deformara nuestra voz y le restara claridad. La voz acompaa los movimientos del ttere y sus ademanes, para lograr mayor nfasis y lograr una unicidad en los recursos. Adecuaremos la voz al personaje que represente cada ttere y mantendremos el mismo registro y timbre durante toda la obra. Tenemos que lograr naturalidad en nuestras modulaciones, de no ser as, es preferible adoptar un registro lo ms parecido al nuestro, de modo de sentirnos cmodos y no alterarlo durante toda la representacin. Aconsejamos realizar los siguientes ejercicios preparatorios para. lograr un tono de voz adecuado: inspirar profundamente y guardar el aire todo el tiempo que se pueda expirar lentamente hasta vaciar los pulmones levantar la voz en escala ascendente hasta 20 y luego descendente, de 20 a 1. Escucharse y articular, separando correctamente las palabras, Es conveniente gravar nuestra voz para luego escucharla y tomar conciencia de nuestras modulaciones. Inventar voces de acuerdo a los diferentes personajes representados (un len, una oveja, un gigante o un enano, un anciano o un nio, etc.) Colores. Vestimenta.

Caractersticas a tener en cuenta para cada una de las edades: Los trajes deben ser coloridos. Cuanto ms pequeos los nios ms podemos jugar con lo absurdo dadas las caractersticas de pensamiento de ellos. En cuanto a los colores es necesario tambin tener presente que los nios juegan con el color. El uso correcto del mismo es un descubrimiento personal, que se va dando gradualmente. Los nios establecen sus primeras relaciones de colores y objetos sobre la base de la significacin emocional que los respectivos objetos tienen para ellos. Esto es de suma importancia para nosotros porque usaremos el hecho para estimular el establecimiento de las relaciones color-objeto. Es fundamental que podamos darles a los nios la posibilidad de usar independientemente la mente y la imaginacin. El guiol Es el pequeo teatro donde realizamos la representacin. Estas son las medidas aproximadas. Puede utilizar un mueble viejo o confeccionarlo en cartn prensado o madera. Veamos la que funcin cumple cada una de estas partes: BOCA DEL ESCENARIO Es el espacio delimitado que enmarca un escenario de tteres. Se sugiere que sea grande para un buen desplazamiento de los muecos. TELON DE FONDO Limita la profundidad del escenario. Puede estar pintado o ser un teln gris o negro que ayuda a destacar los muecos. Se cuelgan con ganchos especiales de la parrilla o pueden tener todo un sistema de poleas para bajarlos o subirlos cuando la obra lo requiera. PARRILLA Son listones de cuerda o madera donde se cuelgan los telones o cualquier tipo de decorado.

ROMPIMIENTOS Son pequeos bastidores de tela con espacios para representar conjuntos de rboles, rocas, casas, etc. PATAS O LATERALES Se colocan a los costados del escenario son piezas de tela largas y estrechas, por ellos entran y salen los muecos. Escenografa, iluminacin La escenografa en el teatro de tteres no tiene la trascendencia que tiene en el teatro vivo, no hay piso y las dimensiones son muy reducidas. Pero con debidas adaptaciones podremos lograr resultados extraordinarios. El material para utilizar en escenografa es muy variado: Tela telgopor - cartn etc. Puede pintarse o calarse, confeccionar Collage sobre arpillera de colores. Si es muy vistosa la escenografa, debemos abrir el teln unos segundos antes para no distraer a los nios. El decorado debe permitir el libre desplazamiento de los muecos o actores. No olviden que.... Tan importante como los tteres, es el decorado. Tan importante como los actores, es el "clima" que los accesorios pocos o no tan pocos- pueden lograr. Tendencias escenogrficas El clsico teln de fondo pintado. Un teln gris y elementos corpreos delante.

Pantalla o teln "curvo" que con iluminacin directa da sensacin de profundidad. Haces de luces de colores y efectos especiales suplen toda pintura. Se deben evitar los detalles, de lejos no se ven. Siempre sern xito en la pintura de un decorado, la SIMPLICIDAD y la SENCILLEZ. Con respecto al cortinado corredizo, se confecciona de la misma manera que en el teatro o ventanales hogareos, con sistema de lneas que permiten abrirlo o cerrarlo con facilidad. Teatrillo de utilidad para el aula Seguramente ya conocen otros tipos de teatrillos... Escenario: Ata cuatro palos gruesos a cuatro sillas. Extiende una sbana vieja entre dos palos frontales y sujtalo con chinchetas a la altura de quien maneja los tteres. Sujeta otra sbana a los palos de atrs a mayor altura que la anterior, para que acte como fondo. Quien maneja los muecos se sita en el medio de ambas sbanas. Si creas un paisaje de fondo, asegrate que sea sencillo o el pblico no podr ver con claridad la actuacin de los muecos. Otra manera de hacer lo mismo es utilizar la puerta del aula y extender una sbana entre el marco de la misma. Tambin podes realizar un biombo en cartn. En el centro se corta una ventana que ser luego la boca del escenario. El ttere como recurso auxiliar del docente Los docentes generalmente utilizan al ttere solo como un medio de comunicacin con sus alumnos. De este modo introducen la narracin de un cuento, lo intercalan entre actividades para informar qu actividad contina, informan sobre novedades en la sala o en el aula.

Detallamos a continuacin algunas situaciones donde el ttere es utilizado como recurso auxiliar del docente de Nivel Inicial o Primer Ciclo de la escuela primaria. 1. 1. el ttere como educador: enseanza de algn contenido a travs del ttere. Ejemplos:

En sala de 2 aos, se presenta un ttere con dientes muy grandes a los chicos. Dientudo les ensea a los nenes normas de higiene: cmo lavarse los dientes, cmo usar el cepillo. En sala de 5 aos se presenta un ttere-polica que ensea a los nenes educacin vial. En Primero o Segundo Grado el ttere les recita una poesa e induce luego a los chicos a jugar con rimas a partir de sus nombres.

1. 2.utilizacin de tteres para los actos escolares 1. 3.utilizacin de tteres para revisar conductas de los chicos: se puede representar una obra en la cual se aborde un tema que sea conflictivo para los nios y con el cual se los pueda sensibilizar para trabajar luego ese tema puntual (la violencia, la discriminacin) 1. 4. representacin de conflictos o miedos: el ttere representa a un nene que tiene miedo a la oscuridad o que no quiere quedarse sin su mam en la sala. A travs del ttere se demuestra a los nenes cmo se pueden vencer esos miedos y superar esos conflictos. Viviana Rogozinski en Tteres en la Escuela destaca que...incluir tteres para jugar situaciones conflictivas es interesante, pero debe ser trabajado con cuidado teniendo en claro el lmite que separa las tareas del terapeuta y del docente...

1. 5. como intermediario para presentacin de tcnicas, juegos de expresin corporal, etc. El ttere como herramienta de trabajo del nio Proponemos que no se limiten las posibilidades del ttere solo a estas actividades anteriormente mencionadas sino que adquiera mayor protagonismo en las actividades escolares, permitiendo que el nio sea el protagonista , imaginando sus propios personajes, fabricando sus muecos, creando sus dilogos, manipulando sus tteres, improvisando sus argumentos. El mundo individual del nio sufre con el ttere una transformacin de sus poderes imaginativos y corporiza su ensueo potico en realidad tangible. El trabajo con tteres debe dar al nio material potico imaginativo, as, este mismo material ser acrecentado con todo lo que el nio posee dentro de s, para integrarlo luego en su mundo real. Por eso, para ensear tteres a un nio son necesarios una gran paciencia y un sentido pedaggico libre. Dejar que l manifieste solo sus entusiasmos y condiciones, sin ninguna traba y aceptando todo lo que aporte de su mundo interior. El rol docente . Como docentes tenemos que actuar como observadores y asistentes de los alumnos en cualquier propuesta de trabajo. Procuraremos que antes de comenzar la actividad los chicos tengan organizados todos sus materiales de trabajo y crearemos un espacio para que las ideas de los nios se desarrollen. Explicaremos, por ejemplo, las consignas de construccin de los tteres una sola vez y luego dejaremos que cada uno elija y cree su personaje como lo ha escogido, tomando ideas de lo que hacen los otros nios, recreando y potenciando su actividad. Para que todos

los nios puedan dar lo mejor de s y se sientan cmodos es importante que el ambiente sea totalmente seguro. Esto depende en gran parte de la actitud de nosotros como docentes. Esta atmsfera para el trabajo se crea, en primer lugar, haciendo que los nenes se sientan libres para elegir sus papeles, sus tteres. Debemos tener cuidado de no instituir primeras figuras. An cuando existan nios ms extrovertidos o histrinicos, tenemos que cuidar de no sobrevalorarlos. No hay que dejar de lado a ningn nene, cada uno ensayar sus papeles de una manera espontnea. A pesar de ello, es necesario respetar las afinidades entre los nenes para la formacin de subgrupos en los que interacten con los tteres pero cuidando de que stos no se constituyan en clanes, para que ninguno se sienta rechazado.. No debemos enjuiciar la actuacin de ningn nene pero s debemos verificar la aplicacin de las consignas establecidas en conjunto y cuidar que exista siempre el respeto por el trabajo de los otros compaeros. El docente debe controlar el grupo, dominar las tcnicas, participar en la actuacin junto con los nenes. Durante los momentos de improvisacin o de llevar a cabo la representacin de un guin, el docente ser el encargado de hablar, de narrar, de crear el ambiente, de aportar las sugerencias. Tambin el docente tratar de mantener constantemente la atencin de los nenes y fijarse que no se mantengan en una actitud pasiva, que todos participen. En el caso de una representacin de una obrita de tteres, el adulto podr representar un papel a la par de los nenes: puede ser el ttere presentador, el personaje que acudir en su apoyo, que salvar los huecos que se produzcan, especialmente en la expresin oral. En el Nivel Inicial y el Primer Ciclo de la Educacin Primaria, cuando los chicos todava no se manejan con fluidez suficiente en su expresin oral, cuando no tienen la capacidad de improvisar espontneamente

si no se acuerdan de los dilogos o se distraen, el docente, con su ttere presentador, podr intervenir e incorporarse a escena en cualquier momento, resolviendo estas situaciones, para que la obra siga su curso. No olvidemos que como docentes actuaremos como trasmisores y receptores de informaciones, narradores, evaluadores, consejeros, compaeros de juegos, etc., pero nuestro objetivo primordial ser favorecer las prcticas de la oralidad para que los nios, como se afirma en los Diseos ...aprendan a desarrollar su lenguaje en distintos contextos de socializacin,...lo cual implica que los docentes tienen que crear las condiciones necesarias para que los nios puedan hablar y escuchar en razn de los propsitos comunicativos ms diversos, afirmar el yo y vincularse con otros en crculos cada vez ms amplios de relaciones, intercambiar informaciones y conocimientos...ordenar y acatar rdenes, respetar y establecer consignas de trabajo; crear y recrear el mundo en sus propios trminos, tomar contacto con el mundo de la ficcin, jugar con el lenguaje, vivir las emociones de los personajes... Mara Elena Camba