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Cludio Diniz Alves

PROJETO DE GRADUAO: GGOL

Trabalho apresentado disciplina Prtica Projetual VI, do curso de Design Grfico da Escola de Design da Universidade do Estado de Minas Gerais como requisito parcial para aprovao Orientador: Joana Alves

Belo Horizonte 2009

Aos olhos do leitor ocidental, os dois pilares da literatura russa so Dostoivski e Tolsti; aos olhos do leitor russo uma figura os cobre com sua sombra: um homem pequeno, com seu nariz recurvo, olhar de pssaro e sorriso sarcstico. - Henry Troyat em Ggol (1971) A culpa no do espelho se a cara torta. - Provrbio russo Para animar de modo sobrenatural um objeto, preciso olhar para ele com mil olhos. - Ggol

Resumo Este texto tem o propsito de apresentar o projeto de graduao que envolver a criao e produo de uma caixa comemorativa dos duzentos anos do nascimento do escritor ucraniano/ russo Nikolai Vasilievich Ggol. So considerados pontos relevantes envolvendo os acontecimentos relacionados ao bicentenrio do autor, sua importncia no contexto literrio mundial, russo e ucraniano, bem como a pesquisa e os procedimentos tcnicos necessrios para o desenvolvimento do projeto. Palavras-Chave: Ggol; literatura russa; realismo russo; escola natural; design editorial.

sumrio 1. introduo . ........................................................................................................ 05 1.1 Ggol...................................................................................................................... 05 1.2 Design Editorial ................................................................................................... 05 2. problema .............................................................................................................. 06 3. objetivos . ............................................................................................................. 06 3.1. Objetivo Geral .................................................................................................... 06 3.2. Objetivos Especficos .......................................................................................... 06 4. justificativa........................................................................................................ 06 5. mtodos e procedimentos . ....................................................................... 07 6. desenvolvimento............................................................................................. 08 6.1. Tema do Projeto: Bicentenrio de Nikolai V. Ggol ........................................ 08 6.1.1. Resumo Biogrfico ..................................................................................... 08 6.1.2. Perfil Fsico e Psicolgico .......................................................................... 11 6.1.3. Principais Obras ........................................................................................ 11 6.1.4. Influncias da Obra de Ggol na Arte Contempornea ......................... 13 6.1.5. O Bicentenrio de Ggol ........................................................................... 14 6.2. rea do Projeto: Design Editorial (Design de Livros) .................................... 17 6.2.1. Design Editorial . ........................................................................................ 17 6.2.2. Definio de Livro ...................................................................................... 17 6.2.3. Histria do Livro . ...................................................................................... 17 6.2.4. Histrico do Design de Livros ................................................................... 19 6.2.5. Tipografia . .................................................................................................. 20 6.2.6. Influncias e Futuro do Livro ................................................................... 21 6.2.7. Definio de Embalagem ........................................................................... 22 6.2.8. Histria da Embalagem ............................................................................. 23 7. cronograma ....................................................................................................... 24 8. consideraes finais .................................................................................... 24 9. glossrio . ............................................................................................................ 26 10. anexos ................................................................................................................... 27 11. referncias ....................................................................................................... 31

1. Introduo 1.1 Ggol Nikolai Vasilievich Ggol (Fig. 1 e 2) um dos grandes nomes da literatura russa e mundial e nasceu em 1 de abril de 1809, em Sorochntzi, provncia de Poltava, Pequena Rssia (Ucrnia). Em 2009, comemora-se o bicentenrio de seu nascimento, e vrios eventos e exposies ocorrero na Ucrnia, Rssia e outros pases. Segundo Arrabal (2005) a obra de Ggol uma bno inovadora para a literatura da Rssia, no sculo 19. Em sntese, Ggol um escritor que altera radicalmente a fisionomia da histria literria de seu pas. Ggol tratou em seus escritos da triste situao da Rssia, revelando caminhos para outros escritores russos como Dostoivski, Tolstoi, Tchekov e Grki. Os escritos literrios gogolianos tratam do contexto histrico-cultural ucraniano e russo, porm, transcendem estes limites, apontando para os dias atuais.

Figura 1: Retrato de Ggol

Figura 2: Monumento a Ggol em S. Petersburgo

1.2 Design Editorial o setor do design que abrange a criao, a editorao e a produo de materiais grficos voltados para os meios impressos e eletrnicos, como os livros, revistas, jornais, fascculos, house organs, folders, catlogos, manuais de instruo etc. O projeto de graduao com o tema Bicentenrio de Ggol utilizar os mtodos empregados no desenvolvimento de projetos editoriais para livros. A importncia do design de livros descrita por Hendel (2003) nas seguintes palavras: Os designers esto para os livros

assim como os arquitetos esto para os edifcios. O objetivo tornar a comunicao entre eles [o autor e o leitor] to clara quanto possvel. 2. Problema Em harmonia com os eventos relacionados aos 200 anos de Ggol, ser projetada uma caixa comemorativa contendo trs livros do escritor. O problema envolver o projeto grfico (layout e ilustrao do miolo, guardas e capa), a diagramao e a produo dos volumes O Inspetor Geral, O Capote e Tras Bulba. Uma embalagem que conter os livros ser projetada e produzida. 3. Objetivos 3.1. Objetivo Geral O projeto tem por objetivo divulgar a obra de Ggol, considerado o precursor da literatura russa moderna e um dos grandes autores da literatura mundial. 3.2. Objetivos Especficos Objetiva-se homenagear Ggol e participar por meio da caixa comemorativa dos eventos em 2009 relacionados ao bicentenrio do escritor. H o propsito de reunir trs obras da literatura gogoliana, utilizando um design atrativo, contemporneo e que preserve aspectos coerentes com o estilo grfico, tipogrfico e artstico do sculo 19. Faz parte dos objetivos disponibilizar um projeto grfico que proporcione uma leitura confortvel e agradvel, dentro dos padres da ergonomia visual (leiturabilidade e legibilidade). Outro objetivo do projeto do projeto tornar mais conhecida ao pblico brasileiro a cultura russa e ucraniana pelo ponto de vista gogoliano, uma vez que ele retratou a populao, o folclore e os costumes caractersticos da Ucrnia e da Rssia czarista, comandada por Nicolau I. 4. Justificativa Apesar do crescente interesse dos leitores brasileiros pela literatura russa do sculo 19 (conhecida como a Era Dourada), Ggol um escritor pouco conhecido no Brasil, em contraste com outros autores russos como Dostoivski e Tolsti. Em harmonia com isto podemos citar as palavras que descrevem muito bem o ponto de vista dos leitores da Rssia em contraste com a viso ocidental sobre a literatura deste pas:

7 Uma coisa certa: se se perguntar a um russo quais so os maiores escritores do seu pas, ele responder naturalmente: Pchkin e Ggol. Tenho como ponto assente que foram um e outro (e talvez mais o segundo que o primeiro) quem criou a lngua russa, dando assim um rosto, uma verdade, uma unidade, um esprito ao seu povo. (JUIN apud TROYAT, 1971)

A importncia deste gnio da literatura russa e mundial foi tambm revelada pelo famoso escritor russo do sculo 19, Dostoivski (apud Cavaliere, 2003): todos ns samos do Capote de Ggol. Troyat (1971) escreve:
Este homenzinho talvez o mais extraordinrio gnio espontneo que o mundo jamais conheceu. Ele surgiu como fenmeno nico entre os escritores de seu tempo, escapando a todas as influncias, arrebatando o pblico com seu universo de pesadelo onde humor e angstia se alternam.

A UNESCO anunciou 2009 como o ano de Ggol e vrios eventos e exposies esto agendados este ano na Rssia, na Ucrnia e em outras partes do mundo, comemorando o natalcio deste gigante da prosa russa. importante salientar a contemporaneidade dos escritos de Ggol. Temos abaixo um exemplo da mais famosa pea gogoliana:
O inspetor, de Ggol, infelizmente no envelheceu. A pea estreou em 1836, e as mazelas sociais que Ggol denunciava - corrupo dos governantes, prtica do suborno, impunidade, insensibilidade dos poderosos, entre outras - at hoje continuam a ocupar diariamente as pginas dos jornais e os noticirios de TV, como se ainda vivssemos sob o regime desptico e cruel de Nicolau I, o czar de todas as Rssias. (PAULO JOS apud ALVES; NOE, 2003)

Ggol foi teatrlogo, romancista e contista, portanto, o trabalho envolver o projeto grfico das obras mais representativas destes gneros literrios: O Inspetor Geral (pea teatral), Tras Bulba (romance) e O Capote (conto). O Inspetor Geral e O Capote so textos que expe o contexto scio-poltico e cultural (do interior e da capital, respectivamente) da Rssia do sculo 19, enquanto Tras Bulba trata de acontecimentos histricos e costumes da antiga Ucrnia (do sculo 16). 5. Mtodos e Procedimentos Foi realizada aa trabalhados no projeto (incluindo anotaes dos trechos considerados mais importantes para uso em estudos relacionados ao desenvolvimento de conceitos e ilustraes). Adicionalmente, como aquisio de repertrio, foram lidas outras obras do autor: o romance Almas Mortas, os contos O Nariz, Avenida Nivski, O Dirio de um Louco, O Retrato e A Terrvel Vingana. As biografias de Ggol escritas por Vladimir Nabokov (outro grande escritor russo, autor de Lolita) e por Henry Troyat (escritor, ensasta, novelista e historiador francs de ascendncia russa) foram estudadas.

Houve a consulta de vrios artigos publicados em jornais, sites e revistas sobre o bicentenrio do autor, incluindo a anlise de peas de exposies, selos e moedas comemorativos. Serviram como base o estudo dos projetos grficos realizados em edies anteriores dos livros de Ggol (em portugus e outros idiomas). Artigos acadmicos, resenhas e textos de publicaes especializadas em literatura russa e gogoliana serviram como pesquisa adicional no desenvolvimento do projeto. Estudos da histria, cultura e arte da Ucrnia e da Rssia do sculo 19 foram base para que o projeto atingisse o objetivo de torn-las conhecidas ao pblico de leitores brasileiros. Para a criao das peas grficas realizou-se o estudo de publicaes sobre projeto editorial de livros, embalagens e tipografia. Houve a anlise de catlogos de papis e foram realizados contatos com fornecedores de impresso e acabamento. 6. Desenvolvimento 6.1. Tema do Projeto: Bicentenrio de Nikolai V. Ggol 6.1.1. Resumo Biogrfico Ggol nasceu Sorotchinsky, aldeia ucraniana em 1o de abril de 1809 e faleceu em 4 de

maro de 1852 em Moscou. Seu pai, Vassili Afanssievitch Ggol-Ianvski (falecido em 1825), foi um pequeno proprietrio de terras e um dramaturgo amador. Sua me, Maria Ivanvna Ggol-Ianvski, era uma mulher de extraordinria sensibilidade que amava o marido e os filhos1 apaixonadamente e possua uma personalidade contraditria dotada de intenso sentimento religioso. descrita belos bigrafos como histrica, mstica, supersticiosa e hiperdesconfiada. Em sua infncia e adolescncia teve contato com a vida popular, histria, fbulas, canes, lendas e costumes do povo ucraniano. Aos nove anos de idade ingressou na escola municipal de Poltava e aos doze foi para o colgio de Cincias de Nijin. Durante o perodo no colgio escreveu vrias poesias e manifestou seu gosto pela dramaturgia, desempenhando papis cmicos e revelando grandes qualidades de ator. Tinha grande interesse por etnografia e poesia popular ucraniana. Terminou o colgio em 1828 e mudou-se para So Petersburgo em 1829, onde publicou o poema Hanz Kchelgarten (sob o pseudnimo de V. Alov) recebendo comentrios muito severos da crtica. Aps isso recolheu os exemplares disponveis nas livrarias e os destruiu. Em 1829 tornou-se pequeno funcionrio de uma repartio pblica (departamento de assuntos fundirios). Fequentou a Academia de Belas Artes para estudar pintura e comeou a escrever novelas baseadas na vida ucraniana, publicando em 1830 o conto, Noite de So Joo, que lhe abriu novas perspectivas, introduzindo-o no meio literrio, fazendo com que conhecesse
Seguem respectivamente os nomes e datas de nascimento dos irmos de Ggol: Maria (1811), Ivan (1812), Ana (1821), Isabel ( 1823), Olga (1825).
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Pchkin, que se tornou seu melhor amigo, conselheiro, mestre e crtico leal. Este sucesso fez com que trabalhasse arduamente em Noites na Fazenda perto de Dikanka (Ggol escreveu diversas cartas sua me e a outros parentes solicitando informaes sobre os costumes do povo ucraniano para escrever esta obra). Noites... uma publicao composta de folclore, lendas e relatos fantsticos, que recebeu crticas favorveis dos setores mais importantes da intelectualidade russa. Paralelamente sua atividade literria, Nikolai comea a estudar histria, passando a partir de 1834 a servir como professor-assistente de Histria Universal na Universidade de So Petersburgo, deixando-a em 1835. Seus estudos sobre histria, lendas e canes populares da Ucrnia serviram como ponto de partida para a criao do romance Tras Bulba. Ggol passa a ser considerado pelos crticos literrios de sua poca como um autor que representa legitimamente a prosa russa. Seu estilo simples, autntico, com humor e utilizao de elementos populares. Nesta poca, a intelectualidade russa dividia-se em duas correntes de pensamento literrio: uma ocidentalista, que pregava o contato com a cultura do ocidente e sua influncia na literatura; outra, eslavfila, com foco na realidade da Rssia, lutando pela conservao de sua cultura e tradies. A obra gogoliana identificava-se com a segunda. Em 1836, encenada a pea O Inspetor Geral, gerando grande repercusso na sociedade de So Petersburgo. A pea contm denncias severas das prticas sombrias, corruptas e desumanas das autoridades russas e de toda a burocracia existente. Os intelectuais que ouviram em primeira mo a leitura da pea pelo seu autor ficaram impressionados com a fora do texto e recorreram s suas influncias junto corte para que fosse liberada a exibio. O czar Nicolau I fez com que lessem a pea para ele e ordenou sua montagem e apresentao sem o visto dos censores. A pea foi encenada em 19 de abril de 1836 na presena do czar e de sua famlia. Segundo Cavaliere (2007) o soberano russo teria comentado aps o espetculo: Essa uma pea e tanto. Todo mundo recebeu o que merecia. Eu, mais do que o resto. Os conservadores consideraram a pea como propaganda perigosa, uma calnia; os liberais a descreveram como real, um fiel reflexo da realidade daquele perodo histrico. Devido presso que passou a sofrer, Ggol foi para Paris, onde comeou a escrever o texto de Almas Mortas (iniciado em 1835). Em 1837, foi notificado da morte de Pchkin, o que o deixou terrivelmente abatido. Em sua viagem pela Europa foi Alemanha diversas vezes e passou a primavera de 1839 em Roma. Voltou Rssia em 1841 com a primeira parte de Almas Mortas concluda. A publicao do livro foi proibida pelos censores, pois, era um retrato trgico e caricatural da Rssia Imperial, onde predominava o regime de escravido (tambm afirmaram que o dogma da imortalidade da alma era ridicularizado pelo ttulo do romance). Em 1842, publicou O Capote, obra que o destaca como um dos maiores humanistas da literatura mundial e influencia outros grandes escritores russos do sculo 19, especialmente Dostoivski, SaltikovSchdrin e Tchkov. Em 9 de maro de 1842, Almas Mortas foi liberado para publicao (com cerca de trinta correes e a supresso da Histria do Capito Kopikin), sendo que o manuscrito s devolvido em 5 de abril.

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De 1842 a 1848 levou uma vida errante pela Europa, desaparecendo da cena da literatura russa. Busca sade e inspirao, mas no encontra nenhuma das duas. Comeou a praticar assiduamente leituras e prticas religiosas. Suas cartas aos amigos passam a ter um tom de sermo religioso. Em 1847 publicou Passagens Selecionadas da Correspondncia com Amigos, e, em 1848, Confisses de um Autor, onde protestou contra as crticas que recebeu. Neste mesmo ano aproxima-se de um sacerdote fantico, Matvei Konstantinovski, que se torna seu conselheiro e o manipula totalmente. Vai Palestina e comea a trabalhar na segunda parte de Almas Mortas. Passa a conviver com a idia da morte como sua salvao. No ano de 1852 (11 de fevereiro) Ggol acorda seu criado, ordena ao rapaz que abra o fumeiro e que traga uma pasta que estava em uma cmoda. Da pasta tira uma poro de manuscritos e pe fogo em todos os papis usando uma vela (Fig. 3). Nabokov (1994) relata este terrvel episdio:
O rapaz [assim Pogodin nos conta no seu relato da queima da segunda e terceira partes de Almas mortas], entendendo o que estava acontecendo, caiu de joelhos e implorou-lhe que desistisse. No da tua conta, disse Ggol, melhor rezares. O rapaz comeou a soluar e continuou a implorar-lhe. Ggol notou que o fogo estava se apagando - que apenas os cantos dos cadernos tinham sido chamuscados. Ento ele pegou o mao de papis, desfez o lao, colocou-os de modo a facilitar a combusto, inclinou a vela novamente e ento sentou-se numa cadeira ao lado do fogo, esperando os papis serem consumidos. Quando tudo tinha terminado, ele benzeu-se, voltou para o seu quarto, beijou o rapaz, deitou-se na cama e desatou a chorar.

Em 4 de maro de 1852 Ggol morreu (na cidade de Moscou). Sua morte ocorreu devido a uma greve de fome somada a outras enfermidades e ao precrio tratamento mdico disponvel na poca.

Figura 3: Pintura de I. Repin (1909) - Gogol queima o manuscrito da segunda parte de Almas Mortas

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6.1.2. Perfil Fsico e Psicolgico Sobre a infncia de Ggol, Nabokov (1994) relata: Sua infncia? Desinteressante. Teve as doenas costumeiras: caxumba, escalartina e pueritus scribendi. Era raqutico, um ratinho trmulo, com mos sujas, cachos de cabelos ensebados, e pus escorrendo dos ouvidos.... Juin (apud Troyat, 1971) descreve o escritor: J a existncia de Nicolai Ggol levanta enigmas: ela prpria um enigma. um ucraniano desagradvel ao mximo. feio, antiptico e dotado de um apndice nasal extravagante. Ggol possua um notvel esprito observador: sua sensibilidade fazia com que registrasse cenas curiosas, grotescas, o vazio, o trivial e o belo no comportamento das pessoas. Era inseguro com respeito ao seu talento (embora no o conseguisse controlar), porm, terrivelmente egocntrico. Devido a esta capacidade de observao criou personagens que expressavam muito bem a fisionomia e a alma de seu povo: o cossaco corajoso (porm bufo), o mujique ingnuo, o pobre, o infeliz e humilhado funcionrio pblico, os burocratas e administradores corruptos do imprio, o artista enlouquecido pelas adversidades de seu meio social, os jovens farsantes e as moas fteis das grandes cidades. Era uma pessoa muito vulnervel s opinies alheias. Nikolai tinha uma personalidade singular e enigmtica. Era um homem de profunda educao religiosa e crist, expressa pelo medo patolgico que tinha da morte e do castigo no inferno de fogo. Achava que Deus tinha um propsito especial para a sua vida. Tinha grande dificuldade em relaes afetivas e amorosas. Em suas obras, nota-se ausncia de personagens femininos plenamente desenvolvidos e de relatos amorosos. Seus personagens masculinos possuem um medo perante a mulher, ao amor e ao casamento. Estudiosos de sua obra concluem que ele utilizava a comdia e o riso como um mtodo de liberao. A comicidade, o escrnio e o riso foram uma forma de defesa e hostilidade latentes que encobriam sua impotncia e incapacidade de amar. Ggol morreu mal adaptado ao mundo, amargurado, vtima de alucinaes, revoltado com seu tempo, arte e poltica. 6.1.3. Principais Obras 1831: Noites na Fazenda perto de Dikanka - coleo de contos baseados no folclore e costumes ucranianos, considerada pelos crticos como vigorosa e bem-humorada. 1835: O Dirio de um Louco (conto) - personagem enlouquecido pela vida mesquinha que leva na repartio pblica onde trabalha, escreve o seu dirio no qual transparecem o processo irreversvel da loucura e o seu delrio, ao tornar-se o rei da Espanha. 1835: Tras Bulba (romance) - evoca passagens da Ucrnia em pginas romnticas, vivas e coloridas, descrevendo o pas em passagens pouco histricas, porm, reveladoras do folclore e costumes locais. 1836: O Nariz (conto) - um nariz descola-se de seu dono e passa a ter vida independente, tornando-se Conselheiro do Estado.

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1836: O Inspetor Geral (Fig. 5a) - pea teatral: uma pequena cidade no interior da Rssia administrada por corruptos. Chega a notcia de que vir um inspetor geral de So Petersburgo para realizar uma sindicncia. Todos entram em pnico. 1842: Almas Mortas (Fig. 4 e 5b) - romance em que Tchitchikov chega a uma aldeia para comprar almas mortas, ou seja, servos que j morreram mas ainda no foram registrados nos censos de bitos. O grande enigma que perdura at ao final do livro: por qu comprar servos mortos? 1842: O Capote (Fig. 5c) - um pobre funcionrio morre de desgosto por lhe terem roubado o capote novo e retorna cidade como fantasma para vingar sua infelicidade.

Figura 4: Manuscrito original de Almas Mortas em exibio no Museu Pushkin, Moscou

Figura 5: (a) Capa da primeira edio russa de O Inspetor Geral; (b) Edio americana de Almas Mortas (ed. Penguin); (c) Edio brasileira de O Capote (ed. L&PM Pocket)

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6.1.4. Influncias da Obra de Ggol na Arte Contempornea A obra de Ggol j foi utilizada pelo cinema e pelo teatro. O filme The Inspector General (O Inspetor Geral) foi uma interpretao livre da obra de Ggol realizada pelo diretor americano Koster Henry em 1949. Esta comdia musical foi exibida em 1951 e venceu o Globo de Ouro de melhor trilha sonora. O texto do clssico O Capote tambm foi levado s telas por Morris Panych em 2001, e um filme baseado na produo original do Vancouver Playhouse Theater Company (Canad). Em 1981, o russo Yuriy Norshteyn adaptou o conto para o formato
de animao.

No Brasil, a obra O Inspetor Geral foi encenada por importantes companhias e grupos teatrais: Teatro de Arena, de So Paulo: apresentaes em 1966, tendo como elenco Gianfrancesco Guarnieri (Khlestakov), Fauzi Arap (governador), Eloy Arajo (Pedro Ivanovitch Bobtchinsky), Myriam Muniz (mulher do governador) e Cludia Genari (filha do governador) entre outros. Asdrbal Trouxe o Trombone, do Rio de Janeiro: apresentaes em 1974, destacando o diretor Hamilton Vaz Pereira e atores como Regina Cas e Luiz Fernando Guimares. Grupo Galpo (Fig. 6), de Belo Horizonte: apresentaes em 2003, com direo de Paulo Jos.

Figura 6: Foto de uma cena da pea O Inspetor Geral encenada pelo Grupo Galpo de Belo Horizonte, MG (2003)

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Alguns escritos de Ggol tambm foram adaptados para a literatura infantil e infantojuvenil. No Brasil, a obra O Inspetor Geral foi adaptada para o pblico infanto-juvenil por Syilvia Orthof (com ilustraes de Clia Seybold e publicao pela editora Scipione em 1996). Outro notvel texto de Ggol (O Nariz) foi adaptado para o universo infantil por Rubens Figueiredo (ilustrado por Guendi Spirin, texto da quarta capa por Luiz Fernando Verssimo e publicado pela Cosac Naify). Pode-se destacar adicionalmente a influncia da vida e obra de Gogol na msica popular contempornea. Um exemplo a banda multi-tnica de gipsy punk Gogol Bordello (Fig. 7). Segundo os membros do grupo, Ggol foi uma influncia ideolgica para a criao do nome da banda, uma vez que ele introduziu cultura ucraniana na sociedade russa e os componentes da trupe tm como objetivo fazer com que a msica cigana e do leste europeu seja disseminada nos pases de lngua inglesa. Alm disso, o lder e vocalista da banda ucraniano.

Figura 7: Foto da banda multitnica Gogol Bordello

6.1.5. O Bicentenrio de Ggol O ano de 2009 ser marcado por vrias comemoraes ao redor do planeta do 200o aniversrio de Ggol.

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O bicentenrio ocasionou mais uma disputa entre Rssia e Ucrnia, sendo agora uma

rivalidade literria. A nacionalidade de Nikolai tornou-se alvo de debate pblico. Ocorre uma luta entre as duas naes para realizar a melhor homenagem ao escritor. Ggol nasceu e passou sua adolescncia na Ucrnia (que na poca fazia parte do imprio czarista russo) e escreveu sobre suas experincias como ucraniano; por outro lado, utilizou o idioma russo em seus textos, escreveu sobre a sociedade russa, viveu alguns anos de sua vida adulta em So Petersburgo e foi enterrado em Moscou. A controvrsia resumida pelo Yavorivsky (2009) que disse: Se Ggol fosse uma rvore, sua copa estaria na Russa e suas razes na Ucrnia. Eis alguns dos eventos que ocorrero em homenagem ao escritor: 1o de abril a 1o de maio de 2009: The World of Gogol. Competio e exibio de ilustraes relacionadas ao bicentenrio, realizada no Poltava Museum, Ucrnia; 31 de maro a 6 de abril de 2009: Theatrical Festival Visiting Gogol em Mirgorod (regio da Poltava): Palcio da Cultura; 1o de abril de 2009: Ggol: 2+2=5, evento na Sala Almada Negreiros, Lisboa, Portugal (com Leituras dos Contos de So Petersburgo e exibio do filme O Capote); 1o a 5 de abril de 2009: Bicentenaire de la Naissance de Nicola Gogol - Festival Gogol a Paris: festival literrio e musical organizado pelo Comit Literrio FrancoRusso, em Paris (Fig. 9); 19 a 23 de agosto de 2009: Sorochyntsi Fair, um festival de teatro baseado na obra de Ggol e apresentaes da arte e cultura da regio, em Velyki Sorochyntsi village, regio da Poltava, Ucrnia; 5 a 27 de setembro de 2009: Gogolfest 2009 Festival, cultura e arte apresentadas no Artistic Arsenal, Mazepy Str, Ucrnia (Fig. 8); Ggol Boulevard, exibio de objetos pessoais e obras de arte relacionados a Ggol no Pushkin State Museum. A exposio integra, entre outras peas, a famosa pasta de couro em que o escritor guardava os seus manuscritos e que ele levava sempre consigo em todas as suas viagens. A exposio reproduz o ambiente original de seu gabinete, podendo-se observar sua poltrona predileta. Uma das maiores atraes da exposio so alguns manuscritos do escritor (cadernos com anotaes sobre a histria antiga e a histria universal); lanamento de quatro moedas comemorativas da srie The Bicentennial Anniversary of the Birthday of N.V. Gogol, pelo Banco da Rssia. Museu do Dinheiro da Feodosia, Federao Russa; junho de 2009: lanamento da publicao integral dos textos de teatro de Ggol no Brasil, com traduo do russo para o portugus por Arlete Cavaliere.

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Figura 8: Cartaz de divulgao do Gogol Fest na Ucrnia

Figura 9: Cartaz do Gogol a Paris

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6.2. rea do Projeto: Design Editorial (Design de Livros) 6.2.1. Design Editorial O Design Editorial uma especialidade do Design Grfico que engloba a produo editorial impressa e a digital. O Design Editorial abrange a criao de revistas, jornais, livros, sites e utiliza diagramao, ilustrao, infografia e tipografia, com o objetivo de tornar o visual da publicao atrativo, alm de tornar a leitura fcil, agradvel e menos cansativa. O Design de Livros uma das reas mais importantes e definidoras do Design Grfico, sendo uma das formas mais antigas do Design Editorial. O projeto grfico de livros serve como base para a estruturao bsica das publicaes em geral. 6.2.2. Definio de Livro Na lngua portuguesa o termo livro tem origem no latim lber, que designa a membrana

vegetal encontrada sob a casca das rvores e usada como suporte de escrita na Antiguidade. De maneira similar a palavra correspondente em ingls, book, tambm se relaciona com uma rvore por meio da raiz germnica bok (faia). O suporte vegetal na forma de rolo e depois de cdice (formato com folhas encadernadas) - ficou implcita nas lnguas ocidentais desde os primrdios. O Dicionrio Houaiss (2001) define livro da seguinte maneira: coleo de folhas de papel, impressas ou no, cortadas, dobradas e reunidas em cadernos, cujos dorsos so unidos por meio de cola, costura, etc., formando um volume que se recobre com capa resistente. Haslam (2006) descreve o livro como um suporte porttil que consiste de uma srie de pginas impressas e encadernadas que preserva, anuncia, expe e transmite conhecimento ao pblico, ao longo do tempo e do espao. 6.2.3. Histria do Livro O primitivo livro talvez fosse uma tabuinha ou uma coleo de tabuinhas de argila, pedra,

cera, madeira coberta de cera, metal, marfim ou cacos de cermica (chamados de stracos). Rolos manuscritos eram feitos de folhas presas uma na outra, de papiro, de pergaminho (pele de animais, tais como de ovelhas e cabritos), ou de velino, material de melhor qualidade, feito da pele de bezerros bem novos, e, mais tarde ainda, de linho e de papel de linho. Por fim, o livro tornou-se uma coleo de consecutivas folhas manuscritas ou impressas, dobradas, fiadas, costuradas, coladas, pespontadas ou de outro modo presas umas nas outras para formar um volume encadernado. O papel (palavra derivada do latim papyrus) foi desenvolvido em meados do ano 200 a.C na China (os chineses relatam 104 d.C como o ano do desenvolvimento do papel pelo

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diretor das oficinas imperiais, Tsai Louen). Os papis eram fabricados pelos chineses utilizando como matria-prima a casca da amoreira ou o bambu. Iniciou-se produo de papel nas naes islmicas por volta de 751 d.C., chegando Espanha por meio dos mouros e dali espalhando-se pelo restante da Europa. O primeiro livro europeu impresso com a utilizao de tipos mveis (a Bblia, em latim) foi produzido pelo alemo Johannes Gutenberg em 1455 (Fig. 10). Como resultado, ocorreu a produo industrial da linguagem, tornando os textos economicamente viveis e acessveis ao pblico em geral. A reproduo do texto ganhou velocidade e qualidade que no eram alcanveis com produo realizada por meio da cpia caligrfica. A tipografia foi o principal mtodo de impresso de livros durante cinco sculos, sendo progressivamente substituda pelo offset a partir dos anos 1940. Para projetos editoriais que envolvem altssimas tiragens com exigncia de tima qualidade nos impressos utilizada a rotogravura.

Figura 10: Foto de pgina da Bblia de Gutenberg

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6.2.4. Histrico do Design de Livros Os escribas egpcios podem ser considerados como os primeiros designers de livros (Fig. 11), pois, escreviam os textos em formas de colunas e utilizavam ilustraes no layout das folhas de papiro. Naquela poca os livros tinham um formato diferente do que conhecemos atualmente, pois, as folhas de papiro eram coladas e enroladas no formato cilndrico, atingindo at 20 metros de comprimento. No ocidente, os primeiros designers de livro foram os monges copistas do sculo 9. Sua tarefa era copiar as escrituras em pergaminhos. Os belos manuscritos destes designers medievais utilizavam princpios de design como a golden ratio (proporo urea). A maioria destes escritos usava as propores 2:3:4:6 para as margens interna, superior, externa e inferior respectivamente e a proporo 2:3 entre largura e altura da pgina para determinar a altura do boxe de texto. Na atualidade, os designers editoriais que trabalham com projetos de livros so responsveis por seu visual, apresentao e posicionamento de elementos das pginas. Ele decide o formato do livro, o tipo de acabamento que ser utilizado, o mtodo de impresso, a tipografia, o estilo da ilustrao e do layout da pgina. O desginer grfico recebe um briefing do editor do livro e realiza o projeto de acordo com suas orientaes. necessrio que o designer adquira uma viso geral do contedo do texto, estabelecendo a relao entre texto e imagem. O desenvolvimento do projeto editorial normalmente realizado com o auxlio de softwares grficos como InDesign e Quark Xpress (diagramao), CorelDRAW e Illustrator (ilustrao), Photoshop e Gimp (tratamento de imagens). Aps a arte-finalizao do projeto editorial, os arquivos digitais so enviados para uma grfica que realizar a produo industrial do livro.

Figura 11: Foto do Livro dos Mortos egpcio

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6.2.5. Tipografia No design de um livro a composio tipogrfica deve ser especialmente legvel e visualmente envolvente, sem desconsiderar o contexto e os objetivos da publicao. O projeto grfico realizado atravs da escolha adequada de fontes tipogrficas, composio (ou layout) de texto, a sensibilidade para o tom do texto e a relao entre texto e os elementos grficos na pgina. Todos esses fatores so combinados para que o layout final seja apropriado ao contedo abordado. Os designers preocupam-se com a escolha do papel adequado, da tinta e dos mtodos de impresso. O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers que trabalham com diagramao, para que relacionem texto e imagem. Logo, a tipografia um dos pilares do design grfico. As letras da tipografia russa e ucraniana so diferentes, pois tiveram origem eslava e utilizam alfabeto cirlico. Ele continha inicialmente 43 letras, derivadas combinaes de caracteres gregos e hebraicos. Este alfabeto sofreu modificaes, quase sempre com excluso de letras suprfluas. Na atualidade, o russo moderno conta com 32 letras e o ucraniano com 33. As fontes (Fig. 12) criadas pelos contemporneos de Ggol (sculo 19) so as seguintes: A fonte Bodoni foi desenhada por Giambattista Bodoni, tipgrafo italiano conhecido como o Rei dos Tipogrfos e Tipgrafo dos Reis e foi criada em 1798. uma fonte de uso geral, formas elegantes e impactantes. O tipo Didot (1799) gravado por Firmin Didot em Paris. Walbaum (1800) criao tipogrfica de Justus Walbaum, um dos maiores designers de tipos da Europa.

Figura 12: As fontes Bodoni, Didot e Justus

Bodoni, Didot e Walbaum produziram fontes romnticas (modulao abrupta do trao, eixo vertical com contraste exagerado, endurecimento dos terminais, serifas mais finas, abruptas e abertura reduzida). Alm do Romantismo, o Realismo foi um movimento artstico que teve ressonncia nos desenhos tipogrficos. So tipos simples, francos, com a mesma forma bsica

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de letras neoclssicas e romnticas, sem serifas ou com pesadas serifas egpcias. Algumas fontes realistas so as seguintes (Fig. 13): Akzidenz Grotesk (1898) tipo realista editado pela fundio Berthold no ano de 1898. Clarendon (1845) de acordo com Bringhurst (2005) um gnero de tipos vitorianos que refletem aspectos francos, impassveis, inspidos e irrefreveis do Imprio Britnico. Foi gravada por Benjamin Fox para Robert Besley em 1845.

Figura 13: As fontes Akzidenz e Clarendon

6.2.5. Influncia e Futuro do Livro A quantidade de publicaes produzidas anualmente e a amplitude do conhecimento armazenado nos livros demonstram a influncia que eles tem na sociedade atual. Em 2000, Gutenberg foi eleito como a pessoa mais significativa do ltimo milnio pelos leitores do The Times. O livro impresso, juntamente com outras modalidades do design editorial (jornais e revistas) ainda permanecem como importante forma de comunicao em massa. O design editorial fez muito pela disseminao de idias, resultando no desenvolvimento intelectual, cultural e econmico da humanidade. Podemos citar como livros influentes na histria mundial: a Bblia, o Coro, o Manisfesto Comunista, o Main Kampf, entre outros. O mercado editorial um grande negcio que envolve muito lucro. Em 1999, o grupo editorial alemo Bertelsmann AG (considerado na poca o maior no segmento) faturou cerca de 14 bilhes de dlares (um valor superior ao total da economia de muitos pases). A evoluo da tecnologia digital revolucionou o design editorial, a produo e a venda de livros. Com a criao e expanso da internet, muitos previram o declnio da produo e venda de livros, revistas e jornais, porm, o que tem ocorrido um aumento de ttulos na forma fsica de livros e peridicos. Muito se escreve sobre os e-books e muitos textos j esto disponveis para download na internet. Paradoxalmente, quanto mais ocorrem avanos na tecnologia digital, mais livros impressos so produzidos. At o presente momento, a internet tem tornado os livros mais acessveis do que nunca antes na histria humana. Sites de comrcio eletrnico como o Amazon.com facilitam a aquisio de publicaes de diferentes assuntos, idiomas e pases. Sebos virtuais tm facilitado a compra de volumes antigos e raros. difcil ser preciso quando o assunto envolve as tendncias do design de livros. O design editorial est sempre sujeito a mudanas de estilo que ocorrem no universo do design grfico. Os designers devem sempre ficar atentos a realizar um projeto que seja adequado ao contedo e ao pblico-alvo do livro.

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6.2.6. Definio de Embalagem Embalagem um sistema cuja funo tcnica e comercial e tem como objetivos acondicionar, proteger (desde o processo de produo at o consumo), informar, identificar, promover e vender um produto. (NEGRO; CAMARGO, 2008) A aparncia externa de um box (caixa) e dos livros nela contidos so ferramentas importantes para atrair os leitores e competir no crescente mercado editorial (Fig. 14 e 15).

Figura 14: Box com livros da srie Peanuts

Figura 15: Embalagem com livros da srie Harry Potter

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6.2.7. Histria da Embalagem Devido necessidade de armazenar, transportar e acondicionar alimentos foram criadas as primeiras embalagens (h mais de 10.000 anos). Os mdicos egpcios (por volta de 1000 a.C) embalavam remdios em recipientes de bambu rotulados. Na Grcia antiga eram utilizados jarro de barro gravados. As mudanas no mercado e a competio entre produtos resultaram na importncia das embalagens na deciso de compra. A linguagem visual das embalagens sempre esteve ligada ao progresso da indstria grfica e das indstrias em geral, fazendo que as embalagens progressivamente incorporassem mais recursos e mais efeitos visuais em seu layout. No ano de 1798, a mquina de fazer papel foi inventada na Frana e tambm o princpio da litografia foi descoberto na Bavria. Em 1830 j era muito comum a utilizao de rtulos em todas as formas de embalagens dos mas diversos produtos. George Baxter patenteou o mtodo de cromolitografia, que permitia uma satisfatria impresso em cores, resultando na incluso de imagens atraentes e cenas relacionadas ao produto comercializado. No decorrer das dcadas, devido ao progresso da tecnologia grfica e de materiais, as embalagens foram adquirindo novos formatos e visuais cada vez mais inovadores e atraentes. A industrializao do papel percorreu um longo caminho de desenvolvimento e continua a busca por uma melhor qualidade, principalmente no que se refere s embalagens que necessitam de materiais resistentes e seguros para preservar seu contedo. Outro material que revolucionou o mercado de embalagens foi o plstico, que modificou a cultura material do sculo 20. Assim como o papel, essa novidade trouxe infinitas possibilidades para a criao de embalagens devido sua flexibilidade, podendo assumir variados formatos. Atualmente, as embalagens so produzidas utilizando-se principalmente trs sistemas de impresso: serigrafia (baixas e mdias tiragens), flexografia (mdias e altas tiragens) e rotogravura (tiragens altssimas). A embalagem foi transformada em arte e cone da cultura de massa e passou a ser tratada como aquilo que ela realmente : uma poderosa ferramenta de marketing. No caso de embalagens para o mercado editorial de livros, quanto mais chamativo for o box, a sobrecapa e a capa dos livros maiores so as chances de gerar interesse no consumidor. Existem vrios materiais, recursos, truques e layouts que podem agregar valor e aumentar a seduo das publicaes.

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7. Cronograma
Etapas
Elaborao de pr-projeto e apresentao Leitura de biografia e textos dos 3 livros (com anotaes) Digitalizao e reviso dos textos Gerao de alternativas Ilustraes Projeto grfico e diagramao Projeto do box Reviso do projeto e modificaes necessrias Impresso e acompanhamento grfico Preparativos finais, ensaio e apresentao do projeto banca abr. mai. jun. jul. ago. set. out. nov. dez.

8. Consideraes Finais Observando-se a importncia e a influncia de Ggol na cultura ucraniana, russa e universal, bem como as comemoraes relacionadas ao bicentenrio do seu nascimento, verificamos que o projeto da caixa comemorativa teve como objetivo disponibilizar ao pblico de leitores brasileiros a histria, a cultura e a arte relacionados a este gnio da literatura mundial. O projeto grfico utilizou um visual atrativo e funcional para estimular o pblico brasileiro a conhecer e se interessar pela excelente obra de Ggol. O uso de design de superfcie para ilustrar os volumes da caixa comemorativa foi realizado em harmonia com as padronagens e imagens decorativas utilizadas nos sculos 16 a 19 em armas, vesturio, publicaes e arquitetura (Fig. 16 a 20). Utilizou-se como elemento de muitas padronagens a simbologia da cruz (em vista da marcante religiosidade do autor e do elemento implcito na guerra santa da cristantade ortodoxa narrada em Tras Bulba). A embalagem foi projetada com o objetivo de ser um objeto funcional e no descartvel, uma vez que pode ser utilizada como objeto decorativo, de proteo e ser facilmente includa em uma estante de livros. Os aspectos de poca foram preservados na escolha do papel (old natural, da Finepapers, com visual envelhecido), uso de fita como marcador, capa flexvel e tipografia (serifada, unciais, capitulares e baseadas em tipo russo antigos). Os elementos contemporneos incluem o layout da capa, o posicionamento dos flios e pgina editorial, aberturas das sees em O Capote, marcao dos personagens em O Inspetor Geral e uso do vazado na numerao dos captulos em Tras Bulba.

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Figura 16: Capa de O Capote

Figura 17: Capa de O Inspetor Geral

Figura 18: Capa de Tras Bulba

Figura 19: Lombadas dos volumes do box Ggol

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Figura 20: Capas dos trs volumes projetados

9. Glossrio Cossaco: Soldado recrutado entre um povo nmade e guerreiro do Sudeste da Rssia europia. Czar: ttulo dado ao imperador na Rssia. Escola Natural: corrente literria que considera a vida do homem resultado de fatores externos (raa, ambiente familiar, classe social etc.). A Escola Natural faz uma anlise histrica, social e psicolgica da realidade um estudo profundo a partir de uma ampla documentao prvia. Mujique: campons russo. Realismo: estilo literrio no qual escritores utilizaram seus textos como arma de denncia e crtica social. Traos caractersticos do romance dessa poca so o desejo de reforma social e a compaixo diante de qualquer forma de sofrimento humano.
UNESCO: United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization) um organismo das Naes Unidas (ONU). A Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura (UNESCO) fundou-se a 16 de Novembro de 1945 com o objetivo de contribuir para a paz e segurana no mundo mediante a educao, a cincia, a cultura e as comunicaes.

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10. ANEXOS A ARTE DE GGOL: TRADIO E MODERNIDADE NO ENIGMTICO EXPOENTE DA LITERATURA RUSSA1 Arlete Cavaliere2 A biografia de Nikolai Vasslievitch Ggol (1809-1852) tem despertado na crtica um interesse considervel nos ltimos anos. A UNESCO acaba de anunciar o ano de 2009 como o ano de Ggol e inmeras exposies e eventos esto previstos para este ano na Rssia e no mundo todo em comemorao ao bicentenrio do nascimento deste gigante da literatura russa. Personalidade bastante singular, altamente enigmtica, Ggol deixa-se revelar em muitos de seus ltimos escritos, textos esparsos e correspondncias com amigos (em particular, em sua Confisso de um autor e Trechos escolhidos de correspondncias com amigos) como um homem de educao profundamente religiosa e crist, expressa indubitavelmente no seu medo patolgico da morte e do castigo. Acrescente-se ainda o papel importante da me em sua formao e a grande dificuldade de suas relaes afetivas e amorosas. Os aspectos doentios da personalidade de Ggol (e de seus personagens) costumam ser fundamentados no processo autodestrutivo que o escritor manifestou no final de sua vida, deixando-se morrer de inanio. H quem veja nas deformaes de acontecimentos e pessoas de seus relatos uma forma de libertao dos prprios recalques psicolgicos do escritor, que faria do riso um meio eficaz de liberao. At mesmo a ausncia, em grande parte de sua obra, de personagens femininos plenamente desenvolvidos e de enredos de amor, ao lado do medo flagrante na maioria dos heris gogolianos perante a mulher, o amor e o casamento, um convite a uma interpretao analtica que focalize na prpria obra a figura do artista. O ESCRNIO COMO MSCARA PARA A INCAPACIDADE DE AMAR Alguns de seus bigrafos apontam para o fato de que o grande mal de Ggol foi no ter amado nunca e ningum e que, por isso, ele teria conhecido um s lado da vida, de onde provm as caricaturas que inundam a sua obra. A comicidade, o escrnio ou o riso de zombaria seriam, portanto, o pressuposto de uma atitude de defesa e de hostilidade latentes, o que implicaria um sentimento de superioridade e desprezo a encobrir, afinal, a impotncia e a frustrao diante da incapacidade do sentimento amoroso.
Artigo da Revista Cult nmero 132, ano 12, publicada em fevereiro de 2009. Professora livre-docente e coordenadora da rea de Lngua e Literatura Russa da USP. Traduziu O Inspetor Geral (Peixoto Neto, 2007), de Nikolai Ggol, e trabalha atualmente na traduo do teatro completo do autor, a ser publicado em junho.
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sob esta tica analtica que seriam compreendidos os bizarros heris gogolianos que, no raro, no parecem de carne e osso, mas, isto sim, manequins tragicmicos que riem e choram, fazem rir e chorar, mas que no vivem porque no amam. Da o aspecto incompleto e fragmentado dessas figuras-marionetes. O humor e o riso entre lgrimas que brotam dos textos gogolianos revelariam ento, para alm de um procedimento artstico e literrio, um doloroso problema de dupla personalidade e dualismo religioso: a luta do escritor entre dois mundos, o da arte e da moral, sua preocupao em rir do demnio, em vez de simplesmente amar a Deus, e o conflito entre ocidentalismo e eslavofilismo, acabariam por faz-lo mergulhar num delrio mstico e na demncia que lhe roubaram completamente a razo. J se disse tambm que faltou a Ggol o que Pchkin, por exemplo, possua em alto grau: harmonia interior. Se essa multiplicidade de aspectos biogrficos d margem utilizao de diferentes tipos de abordagem interpretativa, certamente na forma como Ggol trabalha a palavra para veicular todos os seus temas e transform-los em matria artstica que um olhar arguto a seus contos, novelas e peas de teatro torna-se tarefa extremamente motivadora. Embora Ggol apresentasse uma simbiose com todo o contexto histrico-cultural que lhe serviu de pano de fundo (e da sua ligao com a Escola Natural, que to claramente refletia o pensamento russo da poca), ao mesmo tempo ele transcendeu em seus textos literrios todas as tendncias que estavam ento em curso e, sem deixar jamais de evidenci-las, construiu uma obra artstica solidamente plantada em seu tempo, mas que escapa dos seus limites, apontando, ainda hoje, para a sua modernidade. Neste sentido, se a obra de Ggol como um todo tem sido considerada por uma parcela da crtica (basta pensar em O capote, Almas mortas, O nariz e O inspetor geral) como expresso satrica da realidade russa na primeira metade do sculo 19, necessrio detectar, para uma abordagem mais acurada de seus textos, sua maneira peculiar de ver o mundo e as coisas, isto , sua ptica desautomatizante. A EXPRESSO DA REALIDADE SOB O PRISMA DO CAOS O trao distintivo da obra gogoliana se revela por meio de uma espcie de acumulao absurda de detalhes que fazem da realidade um aglomerado de elementos contraditrios, mas que a revelam na sua mais profunda essncia, tornando esse caos fantstico e desconexo a sua mais fiel expresso. Tal procedimento est largamente empregado nas suas histrias petersburguesas, onde o fantstico, buscado em seus primeiros textos nas lendas e no folclore de sua Ucrnia natal (como, por exemplo, nas Noites na granja perto de Dikanka), brota agora da prpria realidade cotidiana e urbana de So Petersburgo. A notvel novela O capote constitui, sem dvida, um dos textos mais representativos da assim chamada fase petersburguesa. Ggol foi, sem dvida, um dos intrpretes mais agudos do perodo petersburgus da histria russa sob as ordens do czar Nicolau I. Seus contos, novelas e peas de teatro metaforizam, por

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assim dizer, o carter sinistro, estranho, absurdo e espectral que adquirira o imprio russo e a sua capital-smbolo, So Petersburgo, durante o regime de um dos mais autocratas governantes da Rssia czarista. Assim, especialmente a fase petersburguesa da obra gogoliana nos apresenta histrias ambientadas no espao urbano da capital ( O capote, O nariz, A avenida Nivski, O retrato, O dirio de um louco), onde personagens um tanto estranhas rondam pela capital do nosso vasto imprio, como Ggol se referia cidade, e vagam em busca de um sentido jamais encontrado e que parece se esvair a todo o momento em meio nvoa sinistra que encobre a cidade. Observa-se em todos esses textos a mesma percepo estranhante, a mesma tica grotesca com que Ggol apreende o mundo, as pessoas e as coisas. Trata-se daquilo que os formalistas russos chamariam de ostraninie (efeito de estranhamento) e que impregna o estilo, os dilogos, o tratamento inovador da linguagem, a expressividade verbal, de que o escritor ucraniano se serve para, afinal, representar o real mesclado ao fantstico. Essa percepo grotesca e desautomatizadora foi interpretada muitas vezes pela crtica de seu tempo como rebaixamento da narrao, do discurso e dos dilogos, em comparao, por exemplo, com a literatura de Pchkin e Lirmontov. No entanto, todas essas caractersticas gogolianas representam, na verdade, o seu papel renovador na prosa e no teatro russo. O DESAFIO DA CRTICA Muito se tem discutido sobre o enquadramento de Ggol em determinados grupos literrios unificados por estilos e tendncias ideolgicas. Mas, com efeito, Ggol, diferente de outros grandes escritores do sculo 19 russo, no formou nenhuma escola ou pliade de seguidores diretos. Conhecemos a famosa frase atribuda a Dostoivski : Todos ns samos de O capote de Ggol, mas a obra de Ggol parece transcender qualquer moldura e submet-la s mais variadas classificaes tem sido a tarefa da crtica ao longo dos sculos. Uma das apreciaes crticas mais interessantes no sculo 20 a de Mikhail Bakhtin, na medida em que busca compreender toda a arte gogoliana no fluxo da cultura popular de base cmica. Segundo o terico e semioticista russo, toda a viso de mundo de Ggol est ligada a um riso que se eleva no solo da cultura cmica popular, das formas do cmico popular da praa pblica e dos teatros de feira. curioso notar o grande interesse, tanto do ponto de vista terico como da prtica artstica, surgido na poca das vanguardas russas, especialmente na dcada de 1920, com relao obra de Ggol. Este perodo da histria russa, marcado por profundas transformaes, contradies e contrastes de toda ordem, rpidos e violentos, se debruou sobre a literatura gogoliana como uma espcie de sucedneo. Os estudiosos e artistas soviticos dos anos 1920, ao trabalharem com o material gogoliano, procuravam, antes de mais nada, a evidncia de uma arte enquanto procedimento, segundo a expresso do terico formalista Viktor Chklvski. E, mais do que isso, propugnavam

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a oposio esttica a um realismo descritivo que havia, at ento, se apropriado da obra de Ggol. Em contrapartida, as experincias artsticas das vanguardas que fizeram uso dos textos gogolianos propem a afirmao de um outro tipo de realismo, um realismo fantstico, muito vinculado esttica do grotesco. , portanto, com Ggol, que o grotesco, tanto cnico quanto cinematogrfico, vai se afirmar naqueles anos como tarefa complexa de fazer a passagem de um rico tecido textual a uma ao, por vezes, sem palavra. Essa empreitada vai ser realizada, por exemplo, pela experincia cinematogrfica do grupo Feks (Fbrica eksentrtcheskovo aktiora, isto , Fbrica do ator excntrico) que chegou a transformar a novela O capote em expressiva linguagem do cinema mudo. Outra experincia daqueles anos experimentais a verso cnica de O inspetor-geral, pea escrita em 1836, realizada pelo encenador russo de vanguarda Meyerhold em 1926, apoiada, sobretudo, na pantomima dos atores e no ritmo musical da linguagem cnica. possvel ento, como demonstra a prpria tradio das vanguardas russas, criar, a partir da prosa e da dramaturgia gogolianas, produtos artsticos renovados, cuja linguagem se desprende do material literrio do escritor, tomando-o, porm, como ponto de partida. So adaptaes artsticas resultantes de uma viso sinttica do universo esttico gogoliano e que, ao darem conta de sua totalidade, abrem ao prprio texto literrio a possibilidade de leituras criativas e multifacetadas. A CONTEMPORANEIDADE DA OBRA DE GGOL Tambm no tm sido poucas as encenaes teatrais contemporneas baseadas na literatura de Ggol, e que parecem se estruturar por meio daquele mesmo movimento dialtico que faz vibrar simultaneamente o mais real e o mais fantstico: o sobrenatural e o inusitado surgem naturalmente do real e o absurdo que da resulta se destaca do cotidiano mais comezinho no qual todos os opostos se tocam e onde o trgico e o cmico se mesclam a elementos de terror e humor. nesta orientao esttica que o heri (ou anti-heri?) Akki Akkievitch, de O capote, ou o pobre Kovaliv procura de seu nariz em O nariz devem ser modulados: espcie de sonmbulos tragicmicos, perdidos pelas ruas de So Petersburgo e submersos em suas enlouquecidas obsesses. Mesclam-se aqui matizes de humor, ironia e, ao mesmo tempo, de profunda melancolia, elementos constitutivos e essenciais da arte literria de Ggol. A figura cmica e grotesca de Akki Akkievitch (assim como tantos outros personagens gogolianos) marcaria certo fluxo da literatura russa, matizado da fala popular, com seus dilogos carnavalizados, livres e soltos, mas encharcados, ao mesmo tempo, de um lirismo potico que adquire, por vezes, certo tom pico e romntico a emoldurar os elementos da lngua falada, os jogos de palavras e trocadilhos populares. Com efeito, a literatura de Ggol nos apresenta mais do que temas e ideias, um verdadeiro prodgio de procedimentos artsticos. Porque a verdadeira intriga em seus textos reside no

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estilo, na estruturao interna de suas anedotas, no ritmo musical e na sonoridade expressiva de seu discurso. dessa espcie de exerccio de linguagem e da sua consequente organizao artstica que pode irromper aquele caos mgico e potico, em que o absurdo e o irracional nada mais so, afinal, do que um correlato da tessitura disforme e cmico-grotesca do prprio discurso. Assim, o universo que se revela parece ser a contrafao grotesca da prpria realidade apresentada, pois s deformidades do discurso gogoliano correspondem, certamente, as imperfeies e absurdos da vida enquanto tal. Os textos de Ggol so, portanto, poesia em ao e, como tal, podem desvelar os mistrios do irracional, mesmo que, muitas vezes, sob as mscaras da racionalidade. 11. REFERNCIAS ALFABETO CIRLICO. In: WIKIPEDIA, the free encyclopedia [S.I]: Wikimedia Foundation, 2009. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Alfabeto_cir%C3%ADlico>. Acesso em: 23 mar. 2009. ALFABETO RUSSO. In: WIKIPDIA, a enciclopdia livre [S.I]: Wikimedia Foundation, 2009. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Alfabeto_russo>. Acesso em: 23 mar. 2009. ALVES, J.C.M.; NOE, M. O palco e a rua: a trajetria do teatro do Grupo Galpo. Belo Horizonte: PUC Minas, 2006. 308p. BLEM, E.F. Vladimir Nabokov escreve obra-prima sobre Ggol. Disponvel em: <http:// www.jornalopcao.com.br/index.asp?secao=Imprensa& subsecao= Colunas&idjornal=78>. Acesso em: 11 mar. 2009. BERNARDINI, A. Ggol, o pregador do feudalismo. O Estado de So Paulo. So Paulo: 16 mar. 2008. Caderno 2. BERNARDINI, A. O sculo 19 na Rssia e os cones da prosa mundial. Cult, So Paulo. p.44-47. v.12, n.132. fev. 2009. BRINGHURST, R. Elementos do estilo tipogrfico. So Paulo: Cosac Naify, 2005. 428p. CAVALIERE, A. A arte de Ggol: tradio e modernidade no enigmtico expoente da literatura russa. Cult, So Paulo. p.48-51. v.12, n.132. fev. 2009. FARRIS, J.P. On the 200th Anniversary of the Birth of Nikolai Gogol 1809-2009. European and Eurasian Studies. FAWCETT-TANG, R.; ROBERTS, C. O livro e o designer I: embalagem, navegao, estrutura e especificao. So Paulo: Rosari, 2007. 192p. FERLAUTO, C. B de Bodoni. So Paulo: Rosari, 2003. 32p. FUENTES, R. A prtica do design grfico: uma metodologia criativa. So Paulo: Rosari, 2006. 144p. GOGOL FEST. Gogol fest 2009. Disponvel em: <http://www.gogolfest.org.ua/>. Acesso em: 15 abr. 2009.

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