Un saln horizontal1 y la aplicacin del degradado

Rafael Ortiz Director del 42 Saln Nacional de Artistas Equipo Maldeojo INDEPENDIENTEMENTE, el 42SNA desarrollado entre 2010 y 2011 se situ en el Caribe colombiano, regin consolidada como una de las ms extensas del pas donde es conocida la actual propuesta de unirse poltica y econmicamente para fundirse en un bloque con intereses comunes. Iniciativa que pretende mayor presencia en la toma de decisiones y la distribucin de los recursos de la nacin. En lo cultural, la idea de regionalizacin sigue siendo un tema evasivo debido a la diversidad y complejidad de las expresiones culturales y conceptos frecuentes donde cultura se asocia directamente con las manifestaciones del folclore2 . Desde el resto del pas persiste la idea que el Caribe es un territorio homogneo y de caractersticas denidas y sobre el cual pesan serios sealamientos por el abuso del poder poltico, los escndalos de corrupcin, los enredos de la parapoltica y los malos manejos en las contrataciones que derivan en ventajas y prebendas de las empresas multinacionales que desarrollan sus actividades en la Regin. Por qu un Saln Nacional en el Caribe? Pregunta bsica que nos acompa al inicio y en el transcurso de la versin nmero 42 del programa del Saln. La razn ms palpable y motivadora es la innegable diversidad que se encuentra en la geografa del norte de Colombia, un territorio rico en expresiones, modismos, culturas, gentes y por tradicin dispuestos al otro, al visitante. Se entiende que la cultura se enriquece con la manifestacin de las distintas expresiones presentes en una zona y como resultado de ello el intercambio de experiencias tanto internas como externas. En el modelo del 42SNA, el Caribe contribuy con la diversidad y los artistas que vinieron, tanto de la regin como del resto del pas aportaron la diferencia. El resultado del encuentro son las variadas manifestaciones artsticas que se presentaron y las acciones que se desarrollaron en las ciudades de Barranquilla, Santa Marta y Cartagena.

La actual versin de Saln Nacional podra sintetizarse en una frase; Un territorio diverso al encuentro de lo diferente. La visita de artistas y la proyeccin de obras de otras regiones y sus maneras particulares de hacer arte y de observar el contexto partiendo de experiencias locativas, son instrumentos para relacionarse y entrar en aquello que denominamos particularmente como dilogo. Sustancial para el planteamiento incluir el componente internacional bajo la curadura de Esteban lvarez3 cuyos artistas invitados de otros pases aportan conocimientos y estrategias novedosas de hacer arte y que a su vez tuvieron como principio la exploracin del territorio y el contacto directo con sus gentes, entorno y cultura. Para redondear, la diversidad regional sirvi de plataforma para la evolucin de INDEPENDIENTEMENTE 42 SNA que sostuvo la idea del intercambio, del dilogo4 y el desarrollo de acciones situadas5 derivadas de las prcticas artsticas contemporneas. El estado actual del Saln Nacional de Artistas desborda6 la idea de una exposicin localizada dentro de un espacio como suceda tradicionalmente en Bogot en las instalaciones de Corferias. Habra que constatar que la apertura a otros modelos del proyecto Salones de Artistas se debe a reexiones iniciadas a nales de los 90s acerca del patrn que durante muchos aos rigi un evento de Saln basado en su estructura piramidal que destacaba unas pocas propuestas debido al sistema de premiacin y validacin en la produccin artstica del momento. Es el mismo campo del arte, mejor formado, exigente y heredero de la reforma de la Constitucin del 90, quien demanda cambios en las polticas del rea que desbordan las fronteras que apuntaban al reconocimiento de un artista y su obra, en direccin al fortalecimiento del campo del arte y el valor agregado a los procesos de investigacin, que a su vez permiten ms autonoma a las regiones y relaciones diferenciales con el resto del pas, dejando entrever la variedad de la produccin artstica nacional. La Ley Decenal de Cultura7 y la renovacin del Plan para las Artes del Area de Artes Visuales entre 2005 y 2006 se construye recogiendo las inquietudes del medio artstico comenzando el milenio. El plan aplica dos lneas de accin que modicarn sustancialmente las prcticas artsticas en el medio colombiano: Investigacin y Formacin;8 premisa que motiva al Programa Salones de Artistas o en su defecto el Saln Nacional a desarrollar esta iniciativa, atribuyndole al programa una etapa de experimentacin y cuyo trmino investigacin en las artes motiva y proporciona herramientas para el auto-reconocimiento regional. Aunque conocemos las dicultades e incoherencias que todava se presentan en los procesos de investigacin en artes,9 son indiscutibles los esfuerzos por profundizar en los procesos artsticos que llevan a hacerse
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preguntas desde otras regiones y que dieren en algo con los conceptos emitidos desde los centros de poder que por tradicin est asociado a las capitales10 y a un medio artstico con mayor empoderamiento. Bajo el modelo actual que inicia con los Salones Regionales de Artistas y las Becas de Investigacin Curatorial se pretende fortalecer los criterios de seleccin y articulacin de obras y proyectos,11 pero ms importante que ello es proveer de autonoma al carcter discursivo del arte que se produce en el territorio colombiano.

Qu tan independiente...
Es cierto que la versin actual del 42 Saln Nacional de artistas no se podra contemplar especcamente como un proyecto curatorial independiente,12 desligado de sus compromisos con el Programa Salones Regionales de Artistas.13 La formulacin del proyecto INDEPENDIENTEMENTE parti, no de conceptos curatoriales sino de estrategias de accin que pudiesen provocar un dilogo con el contexto. Se disearon plataformas de relacin situadas en el territorio acompaadas de referentes imprescindibles como en su momento lo fueron Geoestticas del Caribe que ahonda en las relaciones entre territorio y esttica14 y el pensamiento de douard Glissant con sus ideas maniestas sobre la potica de la relacin.15 Para el 42 Saln Nacional de Artistas, los diferentes actores del proyecto; curadores regionales, artistas de todo el pas, una curadura internacional con artistas invitados y el eje investigativo desde el Caribe insular, ms los equipos de Maldeojo y el Area de Artes Visuales, los guas y mediadores, el pblico y las entidades, cada uno a su medida y con intensidades variables se sumaron a el fuego frtil16 . Sin embargo, la articulacin de grupos dispares y con intereses diferentes, tanto en la direccin y ejecucin como en la participacin de los Salones Regionales, se vislumbra en casos excelente y en otros no siempre cordial, generosa o efectiva. La experiencia demuestra que liderar un proyecto nacional desde una perspectiva regional genera suspicacia y temor maniesto en los diferentes componentes del proyecto. En el caso del 42SNA, los procesos de Extensiones curatoriales17 invitaba a las 12 curaduras regionales a desdoblarse para que sus iniciativas e investigaciones planteadas dos aos atrs mantuviesen vigencia y ms que ello, entusiasmo en un contexto y regin diferente. Situacin no contemplada en la convocatoria de los regionales de 2009.18 El desarrollo del proyecto ya puesto en marcha por el Ministerio de Cultura en su proceso de mediacin,19 junto con la asesora, formulacin y produccin en manos del colectivo Maldeojo, exigieron gran capacidad de tolerancia entre las partes, considerando las dimensiones
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de una propuesta de impacto regional y amplia participacin nacional, e internacional de artistas, curadores, investigadores y acadmicos. En el desarrollo y nal del cuadragsimo-segundo Saln Nacional de Artistas surgen reiteradamente las preguntas; si de nuevo Bogot fuese la sede donde el actual Saln Nacional se desarrollara, el regionalismo se hubiese sentido igual?, la resistencia de algunas propuestas a acometerse al dilogo como propuesta regional, o las voces y comentarios emitidos desde el centro20 alegando falta de informacin, visibilidad y espectacularidad, habra sido tan sentida? Solo hay que recordar que en Geoestticas del Caribe, la voz de algunos de los curadores, comenzando el seminario cuestionaban fuertemente porqu el Caribe para hablar sobre esttica y territorio? Luego, a medida que las ponencias transcurren y las diversas reas de cine, literatura, cultura y economa, arte y losofa presentaban sus ponencias se entenda que el conocimiento desborda supuestos regionalismos y prejuicios geogrcos. As mismo, denota gran inters pensarse desde cualquier territorio donde se establecen complejas relaciones contemporneas entre la cultura, la creacin, la esttica y el territorio que las acoge. Todo ello suma en una clara posicin poltica por el derecho a moldearse a partir de las diferencias, abordando as nuevas necesidades de auto-representacin, tanto en las que nos cuestionan como en las que se convierten en guas para la exploracin y acciones futuras. El 42 SNA experiment dos situaciones complejas; la primera el Saln Nacional como proyecto ocial y su actual importancia y posicionamiento en el panorama nacional. Sin duda el desconocimiento por parte de la poblacin en general y de los medios de comunicacin fuera de la visin historicista del Saln, es inquietante. La segunda, la complejidad de las prcticas artsticas contemporneas y la comunicacin de los temas pertinentes del arte a la sociedad en general. INDEPENDIENTEMENTE pareci confuso y complejo en el receptor21 , desde el emisor, cmo se ha expuesto reiteradamente se trabaj con las 12 Curaduras Regionales, pretendiendo una articulacin efectiva en un nuevo contexto territorial. Retomando un aparte de escritos anteriores de Un saln horizontal que sigue siendo referente clave de la argumentacin, George Ydice dice en una entrevista dada a Tristestpicos22: Si uno comienza ideologizado, armando que el arte es para esto, o que debe hacer esto o lo otro, entonces el arte terminar ajustndose a tales creencias, siendo justamente lo que uno tena en mente. Se trata ms bien de permitir que se produzca una relacin del artista con su medio o con otros artistas en colaboracin para que de
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ah surja alguna invencin. Las obras que buscan poner en operacin una ideologa por lo general no generan una revelacin. Cuando digo ideolgico no me reero necesariamente a una nalidad poltica, sino a una idea que luego se implementa, que se cree que se est llevando a cabo. El Caribe colombiano sera precisamente eso, un lugar para la relacin.

Bumerang y la melancola central

Si bien es cierto que el Saln Nacional de Artistas representa un estado de contradicciones en el arte colombiano actual, sobrevive de manera sistemtica en el imaginario colectivo debido a una razn en particular; cada versin despliega todas las suras del medio artstico en torno a las condiciones actuales y carencias del arte en Colombia. Su supervivencia a 70 aos de historia es un caso emblemtico, por ende problemtico empezando obviamente desde la permanencia del ttulo Saln que desentona lo que lleva del siglo XXI y la revolucin tecnolgica que desata nuevas formas de interactuar con lo contemporneo. Igualmente ms complejo y evasivo es el sentido unicador de proyecto nacional de las Artes Visuales del Ministerio de Cultura cuando una de las premisas de la Carta Magna del 91 resalta lo multitnico y pluricultural, por lo tanto lo diverso. Un proyecto unicador que trata de implementar estrategias para que persista la diferencia? Lo que se ha demostrado es que las proyecciones tan marcadas de los regionalismos propician el desencuentro, ms aun si el programa se aborda como un gran evento en un solo sentido. Cada regin maneja ritmos y necesidades diferentes. Para entender mejor lo que signica nacional es preciso sealar la existencia de dos visiones diferentes; la que se emite desde el centro y la que con dicultades se canta desde las regiones. La voz que se emite desde el centro representa en primera instancia lo institucional que podemos claramente situar en las dependencias del Ministerio de Cultura, que a pesar de las polticas del rea impulsadas por la administracin anterior23 que aboga por la descentralizacin y construccin de iniciativas regionales, tradicionalmente valora la visibilidad que han tenido los eventos mediticos centralizados. Con respecto a las regiones, son pocas las que tienen en el rea de las Artes Visuales infraestructura desarrollada, aportando tanto recursos como personal cualicado y capacidad de implementar proyectos de gran alcance. La dependencia del centro para abordar temas nacionales, excepto en algunos casos, todava es obligatoria.24

El programa Salones de Artistas igualmente promulga cierta resistencia al cambio y ello partiendo de sus protagonistas; artistas o directivas que en las ltimas dcadas participaron o tuvieron incidencia en los salones nacionales y que determinan a partir de sus comentarios o anlisis los deberes de un Saln Nacional de Artistas y su proyeccin estratgica. La historia pesa, a pesar de la constante deconstruccin de los modelos expositivos buscando ser acordes con lo contemporneo. Igualmente se produjo desde el centro, durante el proceso del 42 SNA, un ejercicio crtico que mencionaba el Saln Nacional, pero, de cual Saln Nacional se habla desde el otro territorio? Comentarios publicados en medios impresos o la web, hablando del cuadragsimo segundo Saln Nacional de Artistas, que no fuesen las noticias emitidas por el rea de comunicaciones del Saln (e incluso sirviendo este de tema para la crtica)25, exponen conceptos ms relacionados con el imaginario del Saln como tal, que con actividades acordes a lo que se desarroll en INDEPENDIENTEMENTE. Qu se imaginan deba suceder con un Saln Nacional en el Caribe! La polmica ha sido precisamente esa, no crear polmica. El gran contratiempo ha sido no encender las diferencias argumentales del medio artstico que ponen en evidencia los conictos de poder y conocimiento, casi siempre emitidos desde voces asociadas al poder central.26 El debate se independiz de sus fuentes primarias Un Saln invisible?27 Improbable cuando hay tanta sospecha abierta sobre su evolucin e impacto. Lo cierto es que fue un Saln que se escap al modelo de Saln. Se abstuvo de mantener la visin historicista y esquiv los temas que se debaten en el centro. Sin duda, considero que movi otros hilos, razn suciente para generar molestia, crtica y un dejo de incomodidad cierto? 28 Doy crdito al esfuerzo hecho desde Esfera Pblica por socializar el desarrollo del Saln a partir de mayo de 2010 con la publicacin de ensayos, textos crticos, comentarios y entrevistas, dadas en ese caso tanto a los participantes del los ltimos dos Salones, como a protagonistas del medio artstico. Permiti que el evento tuviese una mayor presencia de contenidos en el transcurso del proyecto, labor que agradecemos aunque esta informacin suela llegar solo al medio artstico especializado. Pero ms all de si el Saln lleg o no al pas?, y de que pas hablamos? El 42SNA sufri del efecto bumerang; lo que sucedi en la Regin no lleg a odos del centro. Ah, y por defecto al resto de la nacin a pesar del esfuerzo del rea de comunicaciones del 42SNA con sus planes, estrategias locales, nacionales y la variedad de notas y artculos que al nal salieron sobre el Saln Nacional.29 La sensacin que tuvo el Equipo Maldeojo es que al emitir los comunicados, estos realizaban el recorrido sin impacto. Al nal haca el giro y regresaba de nuevo a su lanzador, as como se desplaza en el aire el bumerang, el artefacto asociado a los aborgenes australianos.
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Una gura, discutida y planteada desde el inicio, la del relator hubiese sido la mejor estrategia de comunicacin posible para el pblico, tanto especializado como general, propuesta que infortunadamente no logramos concretar de manera clara y audaz en el desarrollo del proyecto30.

Instrumentalizacin de las prcticas

INDEPENDIENTEMENTE se ajusta muy bien a la lectura que Ibis Hernndez hace en la introduccin de su texto Documento Caribe de la propuesta de Maldeojo. El documento es un anlisis agudo, no solo de la propuesta del 42 SNA y el intento loable de encontrar conexiones entre la produccin artstica del pas y una seleccin de artistas que trabajan en el Gran Caribe, sino del avance del programa en sus distintas etapas. El siguiente es un aparte del texto con la descripcin de las intenciones del proyecto del 42SNA; Ahora bien, INDEPENDIENTEMENTE no pretende se visualice el pas tomando como prisma la trama de sentidos que presupone la circunstancia Caribe pero tampoco se conforma con proveer al Saln de un escenario que resulte apenas un contenedor exento de signicado, un receptor pasivo de ideas curatoriales y de obras procedentes de dismiles lugares. Por el contrario, discreta e subrepticiamente estimula la reexin sobre tpicos y conictos relativos y/o que ataen a la nacin pluricultural pero de manera tal que, en el contexto de ese debate, el componente Caribe opere a un tiempo como pretexto y como protagonista. El pretexto como bien lo plantea Ibis, permitira poner a prueba lo anunciado por INDEPENDIENTEMENTE con el denominativo de proyectos de proceso31 , o en otras palabras, prcticas artsticas contemporneas dispuestas al lugar, en este caso la Regin Caribe. Suponemos que un arte relacional, un arte de mediacin o arte de contexto, o la designacin que le concedamos, opera partiendo de la ocupacin o la exploracin del espacio y en ese proceso de territorialidad se produce un acontecimiento, algo que se negocia entre el visitante y el visitado. Ecuacin compleja, que en casos hace que el lugar32 adquiera sentido. Abrir el espacio para el intercambio es entender la complejidad del dilogo y los posibles fracasos en el intento.

Las prcticas artsticas que relacionan de manera directa lo social tomaron relevancia en las discusiones de Encuentro de lugares debido al debate generado por la instrumentalizacin del arte con nes de reparacin simblica o el sealamiento de las innumerables formas de violencia e injusticia social que destellan en el panorama colombiano. Un cuestionamiento puntual33 de los debates indicaba el peligro que signica que el estado promueva este tipo de prcticas de manera institucionalizada, como frmula para combatir la desigualdad y proteger a los grupos vulnerados. O simplemente hacer memoria y estimular la reparacin dadas las consecuencias del conicto armado. Sobre este tema hay dos frentes que tomaron relativa visibilidad en el 42SNA; los proyectos de proceso que involucran o invitan al otro a participar y aquellos cuya motivacin es hacer visible el panorama conictivo de una sociedad. Para este tipo de prcticas la colaboracin de la comunidad es indispensable. Es clave entender que la iniciativas del equipo de Maldeojo contemplaba la activacin de proyectos de proceso que derivaran en dilogo con el contexto, entendiendo que no necesariamente <<un proyecto de proceso>> es = <<trabajo con comunidad>>. 34 Al nal, concluyendo el actual Saln, se hizo evidente que el arte en Colombia est teido actualmente por el componente social. La temtica de gran parte de las obras de los artistas participantes del Saln Nacional est dirigida al entorno donde se establece el conicto de manera amplia; marginalidad, niez y entorno familiar, medio ambiente, formas subyacentes de la violencia, grupos al margen de la ley, prcticas culturales relacionadas a la brutalidad o la exclusin, monopolios y poder, explotacin de recursos y as una lista interminable de calamidades locales que nos afectan. La temtica actual y el compromiso de los artistas en esta direccin se maniesta en paralelo con el concepto en boga de RSE (responsabilidad social empresarial) cuando el neoliberalismo ech races y el compromiso por la asistencia social de la poblacin, gradualmente se desplaz progresivamente hacia la sociedad civil, o la empresarial para efectos de buena imagen e insumos de valor frente a la sociedad y el estado. Ser cierto ello tambin en en el sector de la cultura, que la responsabilidad social promovida por la academia y valorada por el Estado es lo polticamente correcto? Me inclino ms a pensar que es lo socialmente correcto y que el artista siente obligaciones frente a la comunidad. El error y la sospecha estara en pensar el arte como instrumento de asistencialismo para las comunidades, especialmente las desfavorecidas, dejando por fuera el tema de la esttica y la tica como fundamento de la prctica artstica. Igualmente, en esta direccin, el medio artstico con mayor empoderamiento actuara como colectivo de transformaciones polticas. Sin embargo, al referirnos a los distintos proyectos de
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proceso que tuvieron lugar en Extensiones Curatoriales, as como a las acciones de mediacin de Archipelia, habra que determinar y examinar bajo un enfoque crtico si estas acciones se pensaron con la idea del artista o el formador proveedor de servicios asistenciales o si sus acciones trascienden y mantienen la capacidad de establecer vnculos abiertos a experiencias estticas que estn asociadas al contexto. Sin duda sera una ganancia en direccin a procesos artsticos ligados al contexto y con mayor sustentacin en temas de investigacin y anlisis.

La carencia de objetos
Ya se haba mencionado anteriormente en discusiones y artculos35 la dicultad de mostrar un Saln que carece de objetos en pos de exhibir procesos. Ahondar en la inminente transformacin de la nocin de campo del arte ayudara a una comprensin ms amplia para una sociedad colombiana arraigada ms en las formas del arte, que en entender el arte como proceso vinculado al lugar, al espacio o al territorio. Para el debate es imprescindible citar un par de prrafos del documento Polticas Culturales distritales 2004-2016: A partir de la dcada de los aos ochenta se han producido transformaciones sustanciales en las prcticas de interpretacin, valoracin y produccin del arte y la cultura que fueron heredadas de la modernidad. Estos cambios han estado motivados por profundos debates acadmicos, por transformaciones radicales en las propias prcticas culturales y artsticas, as como por las presiones ejercidas desde las agendas culturales y polticas de los grupos y movimientos sociales que las consideran como territorios de conflicto y negociacin cultural y poltica.

Para nuestros propsitos es necesario mencionar el giro radical que marca el paso de una definicin del arte y la cultura como objetos para la apreciacin, la exhibicin y el consumo a una que los considera como prcticas sociales. Segn esta perspectiva, la cultura y el arte son un campo que articula instituciones, profesiones, disciplinas acadmicas y pblicos en torno a prcticas de formacin, investigacin, creacin, circulacin, as como de apropiacin. El anlisis contemporneo aborda el campo como una red de significados en conflicto que al nombrar, valorar, clasificar y distinguir objetos o procesos como artsticos o no artsticos, culturales o no culturales,
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da lugar a dinmicas sociales y polticas que movilizan relaciones de poder. El campo del arte y la cultura es un territorio de conflicto social donde tienen lugar disputas por la produccin y acumulacin de capital cultural entre los distintos sectores sociales.36 En denitiva estamos ante una trama un poco ms compleja que la produccin de una obra de arte. Si se es partcipe de la red que se establece con todas estas conexiones, entonces donde queda el artista? Sin duda lo que no hemos logrado claricar como colectivo en lo contemporneo, es que el arte no son las obras y los artistas, el arte es un sistema de relaciones colectivas que permiten; hacer arte, reexionar sobre arte, comunicar el arte, crear espacios para el arte y desbordar lo que pensamos que es arte. Bajo el esquema de un Saln de Artistas, el artista realmente es un individuo? Qu sucede cuando su obra en parte parte se debe al otro; al

contexto, a sus referentes, a (sist) 5 (es) 63 ( ) -307 (in) 3 (t) 5 (er)9 (c) 5 (onec) -13 (tados?) 45 ( ) -289 (Q) -3 (u) 14

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prcticas artsticas

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objetos artsticos

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