Autor: SINGER, Ben Obra: Modernidade, hiperestmulo e o incio do sensacionalismo popular. IN: O Cinema e a Inveno da Vida Moderna p.

115 Modernidade - 3 conceitos conceito moral e poltico desamparo ideolgico, todas as normas esto sujeitas a questionamento (ps-sagrado e ps-feudal) Conceito cognitivo racionalidade instrumrntal como moldura intelectual por meio da qual o mundo percebido e construdo. Socieconmico grande quantidade de mudanas tecnolgicas e sociais p.116 Quarta definio: concepoo neurolgica da modernidade. Entendida como um registro da experincia subjetiva, caracterizada pelos choques fsicos e perceptivos do ambiente urbano moderno. (Simmel, Kracauer e Benjamin) Transformao da estrutura da experincia. Indivduo defrontou-se com uma nova intensidade de estimulaoo sensorial. A Modernidade foi concebida como um bombardeio de estmulos. Simmel A Metrpole e a vida mental intensificaoo da estimulaoo nervosa. P.117 Cidades um ambiente catico, abarrotado, e estimulante mais do que j havia sido no passado. Kracauer e Benjamin antecipam a condioo da ps-modernidade. Constataram que a modernidade havia causado um aumento radical na estimulaoo nervosa e no risco corporal. p.119 Michael Davis para descrever o novo ambiente metropolitano modernidade definida como hisperestmulo p.122 Diversas ilustraes trataram especificamente da transformaoo pungente da experincia de um estado pr-moderno de equilbrio e estabilidade para uma crise moderna de descompostura e choque. p.123 Coliso entre duas ordens de experincia pr moderna e moderna Horror ao bonde eltrico

p.126 Jornais sensacionalistas tinham predileoo por imagens de mortes de pedestres causadas por Bondes. Essa fixao ressaltava a idia de uma esfera pblica radicalmente alterada, definida pelo acaso, pelo perigo e por impresses chocantes mais do que por qualquer concepoo tradicional de seguranaa, continuidade e destino autocrontrolado. p.127 A morte no natural como fonte de medo nos tempos pr-modernos j existia, mas esse medo foi intensificado com a violncia, a morte acidental na metrpole. Noticias sensacionalistas parecem comunicar uma hiperconscincia especificamente histrica da vulnerabilidade fsica no ambiente moderno. O caos na cidade instilou na vida um flanco nervoso, uma sensao palpvel de exposio ao perigo. A cidade moderna parece ter transformado a experincia subjetiva no apenas quanto ao seu impacto visual e auditivo, mas tambm quanto as suas tenses viscerais e suas cargas de ansiedade. p. 128 benjamin a experincia moderna envolveu um acionamento constante dos atos reflexos e impulsos nervosos que fluam pelo corpo como a energia de uma bateria. Ilustraes que representam os pergigos da vida na cidade grande e os choques nervosos sem trgua. 1903 e 1904 diminuioo do medo na imprensa popular sobre os pergiso do bonde. Automvel como o novo medo assumiu uma posio equivalente como tema central da imaginao distpica da modernidade p.130 Enfase na dimenso arriscada da vida moderna que foi vivida de modo mais agudo pela classe trabalhadora (principal pblico do jornal sensacionalista),. Trs outros temas que indicam a profundidade da fixaoo popular nos novos perigos da vida moderna: Mortes de trabalhadores multilados por mquinas de fbrica Ampla variedade de mosrtes relacionadas aos riscos das moradias populares

Quedas de grandes alturas (Transmitiam o sentido geral dos perigos do trabalho proletrio) No ambiente moderno, a morte podia cair do cu, inexplicavelmente. p.132 Os retratos da modernidade urbana na imprensa ilustrada parecem flutuar entre uma nostalgia antimoderna de uma poca mais tranquila, de um lado, e uma fascinao bsica pelo horrvel, pelo grotesco e pelo extremo, de outro. As imagens da imprensa ilustrada eram, paradoxalmente, uma forma de crtica social e, ao mesmo tempo, uma forma de sensacionalismo comercializado, uma parte do fenmeno do hisperestmulo moderno que as imagens criticavam. p.133 Imprensa ilustrada: Linguagem bsica Interesse comercial em retratar o mundo com um tom dramtico Clamor pblico e emoes fortes, e o no realismo cotidiano rotineiro, vendiam jornais. A preocupao da imprensa ilustrada com os riscos cotidianos refletia as ansiedades de uma sociedade que ainda no havia se adaptado por completo modernidade urbana. A modernidade inaugurou um comrcio de choques sensoriais. O suspense surgiu como a tnica da diverso moderna. p.134 Proliferao de inventos, atraes que tinham como princpio dar aos nossos nervos um choque mais intenso do que jamais foi experimentado at aqui. (Parque de diverses, vaudeville, museus melodramticos, globo da morte) Enquanto os primeiros melodramas talvez tivessem apenas um clmax espetacular, o melodrama da virada do sculo passou a acumular emoo em cima de emoo. p.136 O Desmond Mac-Carthy O desenvolvimento do melodrama moderno tem se afastado dos altos sentimentos morais e caminhado na direoo de catstrofes e de engenhosas situaes de suspense. O incio do cinema culminou com esta tendncia de sensaes vvidas e intensas. p.137 Kracauer e Benjamin o sensacionalismo era a contrapartida esttica das transformaes radicais do espao, do tempo e da indstria. Comercializao do suspense como um reflexo e um sintoma (assim como um agente ou catalizador) da modernindade neurolgica. A intensidade crescente dos entretenimentos populares, argumentaram, correspondeu nova estrutura da vida diria.

Kracauer distrao (fortes impresses desconectadas, atropeladas, intensas) A plateia se reconhece na pura exterioridade. Benjamin - O cinema corresponde a mudanas profundas no aparelho perceptivo (IN: Baudeleire). p.138 Hermann Kienzl (crtico de jornal) os filmes eram a principal expresso da nova experincia metropolitana. A alma metropolitana, aquela alma sempre artomentada, curiosa e desancorada, deslocando-se de impresso fugaz, com muita razo a alma cinematogrfica. p.139 Essas afirmaes sobre uma conexo entre sensacionalismo e modernidade incorporaram diversas hispteses, subjacentes e sobrepostas, acerca dos mecanismos psicolgicos pelos quais o hisperestmulo moderno transps para a esttica do entretenimento popular. Esse condicionamento acabou por gerar uma necessidade nova e urgente de estmulos, uma vez que somente passatempo estimulantes podiam corresponder s energias nervosas de um aparelho sensrio calibrado para a vida moderna. p.140 O trabalho alienado e a experincia urbana requerem compensaoo , mas essa necessidade s pode ser articulada em termos da mesma esfera superficial que imps a carncia l no incio do processo. O sensacionalismo popular compensou e ao mesmo tempo imitou a estrutura frentica, desarticulada da vida moderna. Nervos superexcitados e esgotados criaram um mode de percepoo fatigada ou blas que imaginava o mundo em um tom uniformemente inspido e cinzento. Sensaes cada vez mais fortes eram necessrias para penetrar os sentidos atenuados, para formar uma impresso e redespertar a uma percepoo. Sede pelo estranho e pelo novo p.141 Freud Alm do princpio do prazer Ansiedade como autoprotetora, o indivduo pode se proteger contra o potencial traumatizante do choque. Benjamin a partir da hiptese de Freud, aplicou a experincia do cinema, em que os choques desse veculo funcionavam como um tipo de preparaoo ou imunizaoo contra os choques do ambiente moderno.