Discente: JACQUELINE FAGGIONI ALVES WIECZOREK Disciplina: Teorias da Poesia (Diurno) Docente: Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan

CORTEZ, C. Z.; RODRIGUES, M. H. Operadores de leitura da poesia. In: BONICCI, T.; ZOLIN, L. O. Teoria literria: abordagens histricas e tendncias contemporneas. Maring: EDUEM, 2003, p. 59-92. 1. Natureza e exigncia da poesia Ao afirmar que a matria-prima utilizada pelo poeta o sentimento, somos levados a acreditar que, a princpio, a poesia no representa diretamente a realidade fsica e histrica. A realidade, resultado de institucionalizaes e idias, no entanto, alimenta esse tipo de emoo, ainda que busque mais a expresso de um estado, de uma emoo especfica, ideias e sutilezas do que a representao de uma realidade social. Os recursos utilizados pela poesia permitem que a mensagem de sentido contenha pormenores figurativos nos estratos do poema e a metaforizao, em menor ou maior grau, faz-se presente. Esse o motivo pelo qual soa inadequado aplicar a questo da inverossimilhana poesia. No caso da prosa, a inclinao que possumos a de buscar a realidade representada, enquanto que diante da poesia temos de nos adaptar aos parmetros que o poema sugere; ainda que ela seja de carter narrativo, apreendemos tambm um estado, uma emotividade esttica. O esprito e a inteligncia devem ser ajustados, no contato com a poesia, para uma experincia emotiva e intelectiva mais intensa e peculiar. A fim de explorar os sentidos do leitor, a linguagem trabalhada em cada fonema, palavra ou frase: Castro Alves, em Mocidade e Morte, expressa um percurso emocional que se inicia com o nimo inicial (Oh, eu quero viver [...]), passa pela conscincia do inevitvel (E eu sei que vou morrer...) e chega ao desnimo total, entrega final [...] (p.60). Em uma oitava e um dstico, so apresentados louvores natureza, liberdade, mulher, glria etc, elementos que contrastam com a voz da morte inevitvel. A assonncia do /a/ refora a imagem de brancura e reafirma o sentido de amplido, juntando-se ao apelo sensorial ocasionado por sinestesias como beber perfumes e beijos de fogo. A ideia de calor retomada pela escolha lexical, que, por sua vez, tambm transmite a sensao de liberdade e espao aberto. A estrofe final, em contraposio, traz consigo a ideia de clausura e frieza, sugerida tambm pela assonncia do fonema /i/, recurso aproveitado at mesmo por Augusto dos Anjos. A poesia, portanto, exige do leitor um enfrentamento mais sugestivo de imagens obscuras, resistentes compreenso imediata. (p. 61) e o emprego da intuio, experincia e afetividade. Na poesia modernista, o prosaico e o coloquial levam ao desprezo pela mtrica e pela rima e ao esvaziamento do figurativo. Esse tipo de poema, aparentemente primrio, exige um olhar atento e bom senso para que sua qualidade literria seja descoberta.

Manuel Bandeira, em Poema tirado de uma notcia de jornal de Libertinagem (1930), apresenta contedo narrativo ligado notcia, tipo de texto que aspira objetividade e refora o ideal dos modernistas: extrair poeticidade da banalidade do cotidiano. Os versos so livres e possuem extenso variada. O vocabulrio simples, a sintaxe, direta e o tratamento frio dado ao suicdio lembra Mrio de Andrade no prefcio de Klaxon (primeiro nmero). Joo Gostoso apresentado como pobre e feio, provavelmente possui pouca escolaridade e vive no morro, em um barraco sem nmero. Esse contexto construdo de forma a sugerir o sentimento de fraternidade para com os oprimidos e marginalizados, o que vai ao encontro da temtica usual de Bandeira: a humildade. Uma perspectiva metafsica poderia apontar o tdio existencial e levantar o brinquedo-problema humano: a morte. Depois de cumprir certos papeis sociais, o de divertido, trabalhador, morador e consumidor. A morte cessa a repetio sem sentido do cotidiano. A condio potica do texto, portanto, depende bastante da atitude do analista, que tira melhor proveito da anlise se reconhecer as exigncias da linguagem do poema e possuir certo conhecimento tcnico-terico. Poesia a mensagem esttica, testemunho da subjetividade configurada em uma forma: o poema. Os manuais ensinam que para melhor analisar esse tipo de produo textual, deve-se destrinar os estratos semntico (onde localizam-se a metfora, a metonmia, a hiprbole etc), sonoro (verso, mtrica, ritmo, rima, aliterao, repetio etc), lexical (arcasmo, neologismo, sinonmia, contraste), sinttico (hiprbato, snquese, anacoluto) e grfico ou visual. 1. O verso O verso uma linha do poema sujeita a certa regularidade mtrica e rtmica. Verso branco o destitudo de rimas, o agudo termina em forma oxtona, o decasslabo possui dez slabas. A poesia moderna valoriza muito os versos livres, que, apesar de descompromissado com a regularidade mtrica, dotado de medida e ritimo prprios. Consoante o nmero de slabas que abriga, o verso pode ser monosslabo, disslabo, trisslabo, tetrasslabo,pentasslabo,hexasslabo, heptasslabo, octosslabo, eneasslabo, decasslabo, endecasslabo, dodecasslabo (ou alexandrino). Os de cinco slabas recebem o nome de redondilha menor e os de sete, redondilha maior, essas so as medidas velhas. A medida nova, trazida para a lngua portuguesa por S de Miranda aps o Renascimento o decasslabo. A opo pelas redondilhas seria explicada por umalinguagem mais simples, tom trovadoresco, natureza popular e retomada do medievo. 2. Escanso O ritmo pressupe uma medida, medida essa que viabiliza o efeito sonoro na estrofe. Existem certos artifcios que permitem a contagem das slabas poticas como o conhecimento de ditongo, tritongo e hiato e vogais forte (V), fraca ou semivogal (sv).

3. Ditongo, tritongo e hiato O ditongo pode ser constitudo por V+sv, como em pai, ou sv+V, como em linguia. O tritongo apresenta uma emisso forte (V) e duas fracas (sv). O encontro de quatro vogais aparece na maior parte das vezes em arranjos de palavras. No decasslabo heroico temos o acento (forte) na sexta e na dcima slaba. Pode-se, tambm, encontrar eliso. 4. Artifcios mtricos no plano dos encontros voclicos Os encontros voclicos se apresentam como um artifcio que auxilia o poeta a trabalhar a linguagem mais facilmente dentro dos versos. Esse tipo de fenmeno ocorre entre palavras (eliso, sinalefa, dialefa e hiato) e dentro de palavras (sinrese e direse). Eliso e sinalefa (contrao) Eliso trata-se de uma supresso grfica ou oral de uma emisso voclica ou de uma vogal quando se forma entre palavras um encontro voclico. Essa fuso acarreta na completa supresso de uma das vogais, enquanto na sinalefa essa fuso conserva uma delas. (Tudo isso entre palavras). Dialefa e hiato (separao) Sendo o recurso inverso, entre palavras, o aumento da slaba, como hiato est relacionado gramtica (em que o hiato reside dentro da palavra), seria mais adequado chamar dialefa. Sinrese (contrao) e direse (separao) Sinrese a transformao arbitrria e potica de um hiato em um ditongo, enquanto a Direse seria o esticamento do verso a partir de encontros voclicos intravocabulares, a transformao de um ditongo em um hiato. 5. Artifcios mtricos e metaplasmos A ectlipse ocorre quando uma palavra terminada em consoante nasal, quando em contato com uma palavra iniciada com vogal, perde o som nasalizado para que o nmero de slabas poticas seja reduzido. Figuras de morfologia podem designar licenas intraverbais como metaplasmos. No incio do verso, caso a vogal do incio do vocbulo seja suprimida, chama-se afrese. 6. Ritmo O verso uma sequncia de fraes sonoras que oscilam entre alta e baixa prolao. Essa sequncia embasa o ritmo, que se mostra, em princpio, no encadeamento de fraes sonoras tonas e tnicas. Os versos podem, portanto, ser divididos em fraes menores (slabas) e em fraes maiores (grupos de slabas). O verso, ento, tambm

uma sequncia de clulas, de ps mtricos. Assim: algumas slabas formam uma clula mtrica e algumas clulas formam um verso (acima de quatro slabas, pois versos menores se ajustam a apenas um p). 7. Do modo clssico ao universo da potica portuguesa No universo da potica lssica, o exame do ritmo comeapela adoo do acento quantitativo, baseado na durao da emisso (longa/breve), e no na sua intensidade (forte/fraca), como sucede na potica de lngua portuguesa. (p. 72). Usa-se ento slaba breve e slaba longa, a breve representada por um /u/ maisculo e a longa por um trao horizontal. O p clssico corresponde clula mtrica. Se considerarmos a morfologia vocabular, a variao acentual e suas repercusses no verso, o jogo distributivo de slabas e acentos aumenta a variedade combinatria na constituio desses ps mtricos. Os ps de duas slabas permitem as formaes sonoras: troqueu ou coreu (longa+breve), jambo ou iambo (breve+longa), espondeu (longa+longa) e pirrquio ou dabraco (breve+breve). Os de trs slabas permitem o dtilo (longa+breve+breve), anapesto (breve+breve+longa), molosso (trs longas), trbraco (trs breves), anfbraco (breve+longa+breve), anfmacro (breve+longa+breve), antibaquio (longa+longa+breve) e baquio (breve+longa+longa). O p de quatro slabas, por sua vez, permite o jnico maior (duas longas+duas breves), o jnico menor (duas breves+duas longas), o coriambo (longa+breve+breve+longa), o pon primo (longa+breve+breve+breve), e o pon quarto (breve+breve+breve+longa). 8. Rima Trata-se da repetio de sons de base voclica. Ao lado de outros recursos como rima e aliterao, a rima testifica o aspecto musical da poesia. Existem tipos como a sinnima (olhar/mirar), a antittica (falar/calar), a derivada (pr/depor), homnima ou repetida (manga/manga) e anagramtica (alva/lava). As rimas agudas so exemplificadas por cruz/nus, as rimas graves por Niagara/Guanabara e as esdrxulas por prostbulos/patbulos. As rimas podem tambm ser soantes ou consoantes que caracteriza-se pela coincidncia sonora nos segmentos rimantes, de vogais e consoantes. O rond e o haicai pressupem tipos especficos de rimas distribudas ao longo do verso. As rimas podem ser emparelhadas, paralelas, alternadas ou cruzadas. 9. Poesia lrica O vocbulo grego poesis estava associado criao do mundo, enquanto o adjetivo lrico relaciona-se ao instrumento grego da lira, smbolo da msica, posto que a poesia era cantada ou recitada por aedos.

No Medievo, as composies lricas eram designadas por cantigas (de amor, de amigo, de escrnio e de maldizer), enquanto o cans designava um poema provenal que cantava o amor. Suas caractersticas so: o ritmo, a melodia e a harmonia. O discurso lrico prope o sentir combinado ao pensar. Seu papel satisfazer as necessidades estticas e espirituais do leitor enquanto possui ainda tarefa educativa, interpretando as tenses que fazem parte do mundo particular e social discutindo diversos temas representados com a variedade formal dos esquemas estrficos, mtricos, rtmicos e fono-rimticos atravs da explorao estilstica de ummundo imagtico e metafrico. A elegia, praticada por Ovdio, Catulo e Tibulo, entre outros, caracterizada por dsticos elegacos em hexmetros e pentmetros. S de Miranda foi adepto da elegia na lrica portuguesa e Cames foi influenciado por esse tipo de forma. A ode, de carter erudito, foi utilizada por Alceu, Safo e Pndaro, sendo usada tambm por Horcio e recriada mais tarde pelos clssicos. Sua forma compreende a estrofe, a antstrofe e o podo. Na poesia portuguesa, temos os representantes: S de Miranda, Antnio Ferreira, Cames, bem como Correia Garo e Cruz e Silva. A cloga, por sua vez, um poema de carter buclico-pastoril que canta o campo, no qual as ninfas exercem papel central. Virgilio influenciou vrios poetas portuguesas quanto utilizao dessa forma poemtica; enquanto o madrigal, por sua vez, celebra uma dama. de origem popular e possua, no sculo XV, a seguinte forma: um verso decasslabo rimado e dois ou trs tercetos seguidos de um ou dois dsticos. H tambm o idlio, forma de tema buclico seguindo os modelos de Tecrito ou de Virglio. As semelhanas entre os estilos dizem respeito ao amor, sensualidade e presena intensa da natureza. O soneto, cuja produo foi abundante, foi codificado por Petrarca e garantiu seu xito na literatura portuguesa com Cames. Geralmente versa sobre o amor e constitudo por duas quadras e dois tercetos, em versos decasslabos com cadncia 6-10 e rimas abba abba cdc dcd. 10. Da dificuldade da poesia A dificuldade da poesia nem sempre resulta de uma obscuridade intencional, preciso levar em considerao a evoluo da arte potica e a quebra do equilbrio entre autor e leitor. Ao passo em que a cincia valoriza a funo lgica da linguagem, procurando formular rigorosas leis diante do real, a poesia utiliza um registro diferenciado da linguagem, possuindo diferentes potencialidades significativas e valores contextuais. As estrofes so agrupamentos de versos separados por espaos em branco, que tambm so denominados estncia. Se possurem um verso so chamados de

monsticos; dois, dsticos; trs, tercetos; quatro, quadras ou quartetos; cinco, quintilhas; seis, sextilhas; sete, stimas; oito, oitavas; nove, nonas e dez, dcimas. As rimas, importantes recursos que, na poesia contempornea, oscilam entre a aceitao e a recusa, podem ser toantes (ou assonantes) e consoantes (perfeitas, opulentas, imperfeitas e surdas); emparelhadas (ou geminadas), alternadas (ou cruzadas), intercaladas (ou interpoladas), encadeadas, continuadas e misturadas. Em relao ao posicionamento dentro do poema, podem ser: finais e internas (coroadas), e quanto acentuao, oxtonas, agudas ou masculinas, paroxtonas, graves ou femininas, proparoxtonas ou esdrxulas. Por fim, quanto qualidade, podem ser pobres, ricas e raras ou preciosas. Trs nveis de anlise de poesia podem ser considerados: o fnico, o morfossinttico e o nvel semntico, enquanto uma leitura atenta das intertextualidades, um alargamento do tema e suas implicaes sociolgicas, filosficas, morais, estticas e histricas so pertinentes.