Lenguaje Fotogrfico

Para comprender en realidad la esencia grfico-plstica de la fotografa, es vital dominar ciertos principios de orden compositivo que le son inherentes, algunos de estos principios son de naturaleza pictorialista (Es importante recordar que en un principio los fotgrafos eran pintores y esto hered o consecuent que hubiese una tendencia pictrica) otros principios sin embargo, tienen una naturaleza totalmente fotogrfica, es decir que slo se encuentran en la fotografa o son ms notorios en sta. Se puede decir que la propiedad especifica de la fotografa es la de transferir (sobre un soporte fsico durable) impresiones pticas de la realidad en forma de imgenes obtenidas por medio del principio de la cmara obscura, a travs de la accin de la luz que incide sobre una superficie sensibilizada Debido a que la fotografa parte de un proceso indirecto, (negativo-positivo o positivo-positivo) es decir que entre la realidad y la imagen hay una contraimagen mediadora, o sea el negativo, la imagen sufre una serie de alteraciones desde el momento de la toma hasta la copia final; todo este proceso como ya se mencion comienza desde la toma la cual puede realizarce indistintamente en pelcula de color, blanco y negro, positiva o negativa: si esta aseveracin resulta cierta, es tambin lgico comenzar por analizar lo relativo a la respuesta grfica y conceptual de la pelcula (no se entienda un anlisis de las distintas pelculas).

La pelcula en blanco y negro, ocupa un lugar especial en el campo de las artes grficas, si se piensa en ella de una forma desapasionada, se podra visualizar como una versin inferior de la realidad, pero si analizamos que al observar una imagen en color y compararla con la realidad no la reproduce totalmente, se podra llegar a la conclusin de que el color es ms irreal que el blanco y negro, pues no es del todo verdadero, lo cual lo hace surrealista, en cambio el blanco y negro crea una atmsfera y una realidad propia, lo cual lo vuelve hiperrealista. La pelcula en color ofrece la posibilidad de reproducir cada aspecto visual de un instante, por ello no se espera de ella otra cosa que no sea una reproduccin fiel del original; el blanco y negro adolece de estas expectativas prosaicas, no es del todo reproductor o copiador , lo cual le da la singular ventaja de poder ser utilizado como un medio ms expresivo que de archivo. En realidad la cuestin del positivado no tiene tanto que ver con los atributos fotogrficos como con los tcnicos, pues de una buena toma deber obtenerse una buena impresin, -siempre y cuando sta se realice correctamente-, por lo cual se ha decidido omitir este punto. COMPOSICIN Si todo fuera tan fcil como hacer la toma en una buena pelcula, cualquier persona podra hacer -que no tomaruna buena fotografa, la verdadera fuerza de una imagen radica en la combinacin de un motivo y una buena composicin, lo que se decide dejar fuera es tan importante como lo que est dentro de la toma.

Hasta bien entrado el siglo XX, la composicin estuvo regida por los principios pictricos, y por tanto, por el modo en que la vista percibe el motivo cuando lo contempla sin instrumentos. Los avances en materia de ptica, provocaron el avance de normas especficamente fotogrficas, (que han influenciado a algunos pintores); la parte ms importante para poder comprender la composicin fotogrfica, es la que se refiere a la grfica la cual est fundamentalmente dirigida hacia la lnea, la forma, el volumen la textura y el tono, como ya se mencion, estos principios fueron genticamente pictorialistas, pero en la actualidad se han asimilado tan bien que se han convertido en principios netamente fotogrficos. En una imagen los elementos grficos son bsicos y de vital importancia, ya que son los componentes de todas las Imgenes; la fotografa hace uso consciente de uno o ms de estos elementos, el tema de una fotografa puede ser la parte ms importante y memorable de una imagen, pero la forma en la que el fotgrafo la trate grficamente, puede constituir una enorme diferencia. Es posible inclusive realizar Imgenes irresistibles de temas que presentan poco inters en s mismos.

LA LNEA El elemento ms bsico, es la lnea, esta puede ser corta, larga, ancha, delgada, recta, curva o en distintas; puede separar o unir una figura y a menudo tienen una tendencia incontenible a dirigir la vista del observador, llevndolo de un lado a otro. Aunque en la naturaleza no existe la lnea pura, abundan en Imgenes como bordes y conexiones entre filas y filas de objetos, por ejemplo, la lnea pintada de la carretera, la lnea de un edificio, el horizonte y el tallo alto de una planta, todas son lneas obvias; el ojo y el cerebro tambin forman lneas a partir de unos pocos elementos, una hilera de soldados en formacin o un zurco de maz, tambin son interpretados como lneas. Las lneas tienen un importante efecto psicolgico, ya que pueden proporcionar efectos de movimiento o provocar la sensacin de un estado. Por ejemplo las lneas horizontales, tienden a producir sentimientos de estabilidad y solidez, mientras las verticales, tienen ms energa, las diagonales presentan la sensacin de movimiento inestabilidad y dinamismo, las curvas tambin hablan de movimiento pero lo moldean con un sentimiento de progresin suave, muchas de estas evocaciones surgen de la experiencia que ciertas lneas evocan, la gravedad tiene mucho que ver con las distintas sensaciones que las lneas horizontales y verticales producen.

En fotografa, las lneas no solamente son tangibles, tambin las hay visuales o etreas como las llamo- este tipo de lnea es tan importante como la grfica, pero que es una lnea visual?, las lneas visuales son aquellas que se forman entre varios elementos que en un momento dado no estn unidos fsicamente, pero que por cuestiones compositivas, se llegan a unir, o que por el mismo movimiento de la imagen tienen una trayectoria determinada.

En determinadas imgenes, las lneas llegan a ser mas importantes que las formas, e incluso llegan a dar la pauta para la interpretacin y lectura de la fotografa. FORMAS Los procesos relacionados con la percepcin de la forma, son casi enteramente pasivos y proceden de manera lineal del registro de los elementos mas pequeos a la formacin de unidades mayores. Recorremos el espacio que nos rodea, salimos a los lugares distantes donde hay cosas que tocamos y reconocemos, es decir, que la percepcin de las formas es una actividad netamente activa. Si las lneas son el elemento bsico en la construccin de una imagen, el siguiente nivel es una combinacin de lneas que crean una forma concreta; a un conjunto de lneas creadas se la llama con toda propiedad contorno, y es este el que crea una forma, las formas existen en dos direcciones, en Imgenes planas en lugar de como aparecen en la naturaleza, ellas son la proyeccin de cosas a las que les falta el volumen, es decir, que estn construidas por el ojo y son importantes como smbolos de reconocimiento para la visin humana, su grado de eficacia se ve en la facilidad con la que podemos entender un objeto complicado a partir de una simple silueta, por ejemplo una persona a contraluz. La forma material de un objeto viene determinada por sus lmites, por ejemplo, la forma circular de una moneda, sin embargo, es importante mencionar que no solo la forma se ve determinada por los lmites, ya que la forma queda plasmada por los rasgos espaciales que se consideran espaciles. A un nivel menor, las formas en la fotografa se hacen prominentes por cualquier contraste tonal necesidad de manipulacin en el laboratorio, las formas pueden constituir el punto de inters de generalmente parten de motivos geomtricos sencillos que van creando otros ms complejos que sofisticacin en las composiciones, si esto adems es combinado con la lnea, la imagen va personalidad. distinto. Sin la imagen y crean cierta adquiriendo

Un factor que tiene gran influencia es el contacto del observador con formas que anteriormente ya ha visto en el pasado, la interaccin de la forma con el objeto presente y las cosas vistas en el pasado no es automtica y omnipresente, sino que depende de que se perciba una relacin entre ellas, es decir, que la influencia de la memoria se acrecienta cuando una fuerte necesidad personal hace que el observador quiera ver objetos de determinadas propiedades perceptuales

VOLMENES

A partir de las formas, un paso adelante en el realismo es el volumen, es decir, el espacio tridimensional de un objeto, mientras nuestra familiaridad con un objeto y nuestra imaginacin nos llevan a construir la profundidad y la tangibilidad de un objeto a partir tan solo de su contorno, una fotografa con unas buenas calidades de volumen, lo hace obvio por la distribucin de tonalidades. Muchas tcnicas se combinan para dar volmenes, paro tal vez la de mayor importancia sea la iluminacin, los fotgrafos de bodegones y fotografa de producto, son los que ms inters manifiestan por el tema, ya que dependiendo del objeto a fotografiar, ser el tipo de iluminacin que se utilice. Mientras el volumen no debera dictar necesariamente el tratamiento de la luz, es ante todo un atributo de realismo. Un fuerte sentido del volumen, va normalmente unido a una representacin clara, las tcnicas que ayudan a la abstraccin como las que destacan las siluetas, trabajan contra el volumen. Contrariamente a lo que se cree, una buena iluminacin, es aquella que revela sombras, ya que stas son un indicio de volumen en un objeto, pues nuestros ojos utilizan la sombra como prueba veraz del volumen.

TEXTURA

La textura es la calidad de superficie de un objeto, y al igual que el volumen, es tridimensional, a la vez que se puede utilizar para la realizacin de imgenes abstractas, su valor principal en fotografa es como ayuda para conferir realismo, ya que en muchos tipos de fotografa, uno de los objetivos es acercarse al observador de una forma lo ms representativa posible para hacer una imagen quasitangible, si la textura aparece, contribuye en gran medida al sentido del realismo Un fotgrafo de alimentos, necesita toda la ayuda posible para conferir la sensacin de sabor, la textura al estar directamente ligada con el sabor, juega un papel importante y los especialistas en el tema trabajan intensamente para reproducir sensaciones tctiles, por ejemplo la fresca textura de una sandia o el brillo de una quesadilla. TONO Y COLOR Para hablar de tono, resulta imprecindible mencionar el color, ya que independientemente de que cuando se fotografa en blanco y negro el resultado es blanco y negro, los seres humanos percibimos las cosas en color salvo algunos casos especiales en los que no se puede hacer de esta manera por cuestiones de tipo fsiolgico- y posteriormente se hace una interpretacin del color para convertirlo en tonos de gris. Nadie puede estar seguro de que las otras personas perciben el color de la misma manera que uno mismo, de hecho eso es virtualmente imposible, ya que por ejemplo, entre dos personas una con un sentido visual educado y otra sin esta caracterstica, un color como el rojo-amarillento puede ser confundido con el naranja. En gente con un nivel de percepcin del color bsico, se puede hablar de son capaces de distinguir con seguridad y facilidad un total de seis colores, los tres primarios y los tres secundarios, as como tres tonos, el blaco, el negro y el gris, ya que es mucho mas fcil retener en la memoria las diferencias de grado que las de clase, asi, podemos distinguir la rojes, azulez, amarillez y la escala de grises. Deber entenderse como tono a la traduccin del color en una escala de grises debido a que la pelcula en blanco y negro reduce (o amplia) la realidad a tonos, estos pueden ser alterados ms o menos a voluntad y lo nico que se necesita es creatividad y un juego de filtros, ya que con un determinado filtro se pueden manipular de forma selectiva las diferentes tonalidades de gris de una imagen; esta libertad para experimentar con valores tonales, es uno de los mayores atractivos en la pelcula e blanco y negro.

Sin embargo, a menudo un filtro solo sirve para corregir la forma en que una pelcula monocromtica registra la luz. La tonalidad de gris en la que se registra un color depende de la intensidad de la luz y de la sensibilidad espectral de la pelcula, el rojo, por ejemplo, se registra ms plido de lo normal en el negativo por que la pelcula es relativamente insensible a l, en la copia por tanto, aparece obscuro, al otro extremo, est el azul, frente al que la pelcula es ms sensible que nuestros ojos, por tanto en la copia aparece plido. En un momento dado, podra decirse que dominada la lnea, la forma, el volumen, la textura y el tono, ya se est del otro lado, pero hay otros factores que influyen en la imagen de manera no menos importante y son: la perspectiva, el ngulo de toma, el encuadre, el ritmo, la profundidad de campo y el tiempo de obturacin. LA PERSPECTIVA La pintura antigua demuestra que sus autores desconocan la perspectiva, pero una vez adquirido este conocimiento, domin al arte durante cientos de aos, slo que en el presente siglo, ha dejado de ser intocable la perspectiva tradicional y el fotgrafo puede explotar este terreno fcilmente, ya que un sencillo cambio de objetivo o la manipulacin de un zoom se convierte en un cambio de perspectiva instantneo, para entender los cambios de perspectiva se puede decir que a menor longitud focal, mayor perspectiva y viceversa EL NGULO Dependiendo del punto de vista del fotgrafo, una toma puede hablar de distintas cosas, una toma a ojo de hormiga hablar de grandes espacios, una a ojo de pjaro hablar de grandes perspectivas, una toma diagonal (en el caso del retrato) expresar volmenes y formas, una toma frontal, ser ms franca y sencilla. En este sentido, tambien hay una influencia muy marcada por la ptica con la que se fotogafe, aqu podemos hablar de tres tipos bsicos de objetivos fotogrficos, los cuales tienen ciertos efectos en la toma, estos tres tipos de objetivos lo podemos dividir en tres grupos, las lentes normales, las lentes de tipo gran angular y los telefotos. Las lentes normales en cmaras de 35 MM, son aquellas que tienen un ngulo de aproximadamente 35 grados, este ngulo, es similar al del ojo humano. Tambin son considerados como lentes normales los que estn entre lo 30 y 45 grados. Las lentes consideradas como gran angulares son aquellas que estn por encima de los 50 grados, son muy utilizadas para hacer trabajos de paisaje o cuando los espacios entre los objetos a fotografiar y la cmara son muy reducidos, el problema con estas lentes, es que presentan lo que se denomina como error de perspectiva, debido a que su ngulo es mas amplio que la vista, lo cual representa un problema que se relaciona de la proporcin de los objetos, pues un elemento se ver mucho mas largo de lo que en realidad es. Dentro del grupo de gran angulares entra tambin una familia de lentes a la que se le denomina ojo de pez y tienen la particularidad de proporcionar un ngulo fotogrfico superior a los 120 grados, incluso hay algunos que llegan a los 180 grados. Las lentes llamadas telefotos se dividen en dos grupos bsicos, las fijas y las mviles zoom- ambas tienen la caracterstica de tener un ngulo menor a los 30 grados y se utilizan generalmente para hacer acercamientos a objetos que se encuentran a distancias considerables de la cmara. Los telefotos son las lentes favortos de los fotgrafos de deportes y de guerra por razones obvias.

EL ENCUADRE

Fotogrficamente hablando, el formato ms ampliamente utilizada es el de 35mm que presenta una relacin de 2 x 3 (es decir 24 x 36 mm) y que resulta muy verstil pues permite el uso de dos tipos de toma (vertical y horizontal). Afortunadamente, cada imagen pide su encuadre y no hay una regla de oro que se pueda aplicar, o bueno...tal vez si hay una, el fotgrafo tiene que aprender a ver y a elegir el encuadre desde antes de la toma, en lo referente al formato medio (120) se podra decir que no representa mucho problema pues en el caso del 6x6 cms. es cuadrado y en las otras dos modalidades (4.5x6 cms. y 6x7 cms.) son cuadrangulares, lo cual facilita enormemente el trabajo

EL RITMO

El ritmo es un elemento grfico importantsimo que une visualmente formas y lneas que le confieren movimiento a al imagen, dichas formas pueden ser repetitivas o inconstantes y su principal labor es la de llevar al observador de un lugar a otro sin que se le tenga que guiar fsicamente. Los motivos rtmicos tanto naturales como artificiales son omnipresentes y con un poco de atencin es fcil descubrir sus posibilidades y aportaciones a la composicin. Una parte importante del talento del fotgrafo es su habilidad para aislar motivos interesantes de la abundancia de informacin visual y describirlos de la mejor manera posible mediante la composicin para despus modificar los motivos rtmicos, por supuesto, para llegar a esto, se deber echar mano a todas las posibilidades anteriormente descritas. PROFUNDIDAD DE CAMPO Este es uno de los ms importantes temas en lo referente al lenguaje fotogrfico, pues con ella podemos aislar o enfatizar al elemento de la toma, la manera de utilizarla es de lo ms sencilla, a mayor apertura de diafragma, menor profundidad de campo y viceversa, en si, la profundidad de campo es la nitidez que existe en la fotografa hacia atrs distancia focal- y hacia delante distancia hiperfocal-. La profundidad de campo se ve afectada por tres factores, la apertura del diafragma, la distancia a la que se encuentren los objetos de la cmara y el tipo de ptica que se utilice. En este sentido, hablaremos de cada uno de ellos de forma individual. Apertura del difragma: Entre fotgrafos hay una ley bsica, a menor apertura de diafragma, mayor profundidad de campo, y a mayor apertura menor profundidad de campo. Distancia: otra ley bsica de la profundidad de campo es que a mayor distancia, mayor profundidad de campo, y a menor distancia menor profundidad, esto se debe a que en distancias cortas los planos focales se vuelven crticos, es decir que en una distancia de 20 cm hay mucho mas planos focales que a 20 metros. La ptica: dependiendo del tipo de lente que se utilice para hacer una fotografa, se ver afectada la profundidad de campo, las lentes normales reaccionan sin mayor problema a la ley de a menor apertura del diafragma mayor profundidad y viceversa, sin embargo, las lentes gran angulares y las zoom responden a ciertas caractersticas propias de la disposicin de cada uno de los elementos de la lente, las gran angulares tiene una distancia focal e hiperfocal mayores, mientras que la distancia focal de las zoom es menor y la hiperfocal es casi inexistente por tanto, con una apertura mediana las gran angulares tienen una nitidez total, mientras que las zoom necesitan casi toda la menor apertura para tener una profundidad de campo amplia. TIEMPO DE OBTURACIN Tiene mucho que ver con el movimiento y es un aspecto totalmente inherente a la fotografa, pues es la nica expresin visual que puede captar el movimiento total de las cosas, su funcionamiento es tan sencillo como el del diafragma, a menores tiempos las imgenes se congelan y a mayores tiempos las Imgenes se barren. Es importante destacar que la combinacin de tiempos y diafragmas est ligada a la cantidad de luz que incidir sobre la pelcula.