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Museu Brasileiro da Escultura (MuBE)

Ir para: navegao, pesquisa O Museu Brasileiro da Escultura Marilisa Rathsam, popularmente conhecido por MuBE, um grande marco arquitetnico brutalista em meio ao casario do Jardim Europa, em So Paulo. Obra emblemtica do arquiteto Paulo Mendes da Rocha, com paisagismo assinado por Roberto Burle Marx, foi inaugurada em 1995, basicamente em concreto protendido, e desde ento tem exercido plenamente seu objetivo de incentivo arte nos seus mais diversos segmentos, priorizando as esculturas e as linguagens tridimensionais. Tendo a maior parte do seu corpo construdo no subsolo o qual, na inexistncia de um acervo fixo, abriga exposies intermitentes , o edifcio intriga e seduz, inclusive, com sua esplanada ao ar livre, encabeada por uma grande viga ao cu, assim como as pedras do Stonehenge.

Tabela de contedo
[esconder] 1 Ficha tcnica 2 Conceito arquitetnico 3 Conceito estrutural 4 Mtodo construtivo e materiais utilizados 4.1 Impermeabiliza o 4.2 Drenagem 4.3 Fundaes 4.4 Estrutura de concreto 4.5 Articulaes da grande marquise 4.6 Articulao Freyssinet 4.7 Etapas da construo 5 Principal referncia de projeto: Osaka '70 6 Situao atual da obra quanto sua integridade arquitetnica 7 Situao atual da obra quanto sua integridade estrutural 8 Usabilidade 9 Sustentabilidade, manuteno e conservao 10 Paisagismo 11 Plantas e cortes 12 Bibliografia 13 Crditos

Ficha tcnica
Museu Brasileiro da Escultura Marilisa Rathsam (MuBE) endereo avenida Europa 218 (esquina com a rua Alemanha), em So Paulo rea do terreno 6935,91 m2 rea construda 3478,80 m2

proprietrio Sociedade de Amigos do Museu data do projeto 1986 perodo de construo 19871995 arquitetura Paulo A. Mendes da Rocha Arquitetos Associados S/C Ltda. fundaes e drenagem Luciano DEcourt Engenheiros Consultores estrutura de concreto armado e protendido Escritrio tcnico Julio Kassoy e Mario Franco Engenheiros Civis Ltda. engenharia de projeto Escritrio tcnico Azevedo Noronha e Paulon instalaes hidrulico-sanitrias Sandretec S/C de Engenharia instalaes eltricas Sandretec S/C de Engenharia luminotcnica Esther Stiller & Gilberto Franco consultores de luminotcnica Ltda. sistemas de ar condicionado e ventilao Plenum Ar Condicionado Engenharia e Planejamento Ltda. projeto acstico e sonorizao arquiteto Igor Sresnewsky paisagismo Burle Marx e Cia. Ltda. construo JHS Construo e Planejamento Ltda. (1 etapa) e Pedro Paulo Aires Engenharia (2 etapa)

Conceito arquitetnico
Amenizando distncias, uma das possibilidades que um museu apresenta a transmisso de culturas que antes no nos eram tangveis. Porm esse significado primrdio da museologia tem na atualidade o seu sentido disperso. J no apenas entendemos o museu como o espao fsico responsvel por abrigar pedaos da nossa cultura, o significado de museu se estendeu. Hoje, ele a representao da prpria cidade e o reflexo da vida urbana. justamente nesse contexto moderno que est inserido um dos museu mais representativos da arquitetura, e o primeiro museu de escultura da Amrica Latina, o MuBE. Projeto vencedor de um concurso e projetado por Paulo Mendes da Rocha nos anos 90, o Museu Brasileiro de Escultura uma continuidade dos projetos modernos, mas ao mesmo tempo consagra uma proposta inovadora. Definido por seu grande prtico tido como uma pedra no ar, ele representa a ideia moderna onde a arquitetura constitui a prpria paisagem. Implantado entre a avenida Europa e a rua Alemanha, a localizao do museu criou o parmetro bsico de organizao desse recinto. Criando uma perpendicularidade at a avenida Europa, PMR determina a orientao do projeto acentuando os eixos fundamentais das vias de acesso e acaba por recompor o eixo da rua Alemanha. A implantao permite ao demarcar eixos que atravs de um desenho extremamente singelo, a forma defina a circulao da cidade. Outro fator considerado na implantao foi a diferena de trs metros e meio de cota, facilitando a criao de um museu 70% subterrneo, que pudesse ser penetrado num nvel mais baixo, contrapondo-se a criao de um jardim e de um grande espao aberto em nvel para manter uma praa capaz de traduzir a experincia brasileira e a cultura das esculturas. A valorizao de reas abertas permite a contemplao das esculturas ao ar livre e a maior significncia que isso possui, tanto pela definio de uma escala clara quanto pela singeleza da forma do museu que no compete com as esculturas. Tendo um grande espao aberto, essa praa possui um compromisso urbanstico com a rea, definindo de maneira precisa o entorno onde o museu est implantado. Seguindo duas estratgias, sendo a primeira o uso do plano horizontal como uma massa pousada sobre o solo, e a segunda a movimentao do terreno engendrando uma geografia quase que

prpria, o museu composto por duas edificaes: a grande marquise e o edifcio semienterrado, e ambas encontram conexes de percursos e ambientes complexos dentro de uma estrutura que ao mesmo tempo regular e construtiva cabe aqui ressaltar que nas obras de PMR a concepo estrutural a definidora das solues arquitetnicas em seus projetos. Outra estratgia a diviso do programa em duas vertentes que criam uma parte com vrios espaos funcionais e uma outra que acolhe o ambiente de maior importncia, o que permite no s a acomodao de vrios mdulos funcionais, como tambm uma definio mais livre e expressiva do edifcio. Esses espaos plurais internos possibilitam que os usurios tracem percursos abertos, que desenvolvam os seus prprios caminhos. O MuBE representa mais que um museu implantado na cidade. Projetado para um lugar que estava destinado a ser um shopping center, o Museu Brasileiro da Escultura tece relaes entre o homem que o observador, a escala e a sociedade que d ritmo a forma esttica do museu; o objeto, representado atravs das esculturas que desenham a paisagem e o cenrio que o entorno dessa relao.

Conceito estrutural
Les Ides Claires, por Ren Magritte A idia fundamental do arquiteto exposta ao engenheiro era colocar uma pedra no cu. Para viabilizar o desejo do arquiteto foram traadas algumas premissas que determinaram sua concepo estrutural. Evidenciar uma grande marquise com 60 metros de vo livre fornecendo leveza a uma estrutura bruta como o concreto. O desafio proposto pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha levou o engenheiro a considerar diversas solues at chegar a uma que contemplasse os requisitos. Assim, o projeto deveria ser capaz de contemplar a rigidez do plano horizontal, a fim de criar um grande prtico e liberar o espao abaixo; a transferncia do peso desse plano horizontal aos suportes verticais; o contraventamento; e a transferncia das cargas ao solo. Na arquitetura do MuBE, ento, buscou-se no apenas a soluo dessas questes, mas tambm maneiras originais de atingir esses fins. Atravs de um conjunto de providncias estabelecidas seria possvel viabilizar a grande pedra no cu. A principio, para nortear o clculo de suas dimenses, a estrutura precisaria ter uma seo transversal de estrutura alveolar e materiais 2 a 4 vezes mais resistentes do que os comumente utilizados; assim, ao e concretos mais resistentes foram inclusos. A marquise possui uma estrutura alveolar, com paredes delgadas, e , aparentemente, rgida e pesada, mas seu interior celular permite a viabilidade de seus apoios e vo. A deformabilidade da estrutura foi considerada inicialmente uma problemtica no projeto, pois torn-la leve e resistente no significaria que ela seria indeformvel. Para suprir esta necessidade, foi considerada a tcnica da protenso, que traria maior resistncia na sustentao do vo e garantiria o controle de sua deformao. O museu foi pensado com uma protenso inicial de curvatura negativa, uma vez que a estrutura tem uma deformao lenta (fluncia) e, ento, tanto o ao quanto o concreto tendem a ceder. Dessa forma, a dilatao e a retrao, bem como a adaptao do material utilizado, estariam garantidas sem interferncias em suas estruturas. Outro problema encontrado est relacionado s deformaes horizontais, devido retrao do concreto, tais como a variao volumtrica negativa que ele tem com a perda de umidade, o encurtamento da estrutura por efeito da prpria protenso e as variaes trmicas que induzem movimentos horizontais, ora positivos, ora negativos. Clculos realizados para a composio e previso do comportamento do material aplicado resolveriam estas questes. Para a sustentao da grande viga e para o suporte das deformaes, as extremidades de seus apoios possuem particularidades. Uma das articulaes fixa, composta por quatro elementos de articulao Freyssinet, no pilar mais curto. Do lado do pilar mais comprido, h quatro articulaes mveis de neoprene, permitindo. ento, os deslocamentos horizontais. Com estas premissas

possvel viabilizar que a estrutura seja visualmente solta dos pilares, visto que a fresta entre esses elementos possui 20 cm. A impermeabilizao foi um fator agravante na concepo estrutural, pois apesar da viga solta e seu grande vo, o museu possui todas as atividades sob a terra, sendo necessria qualidade na estanqueidade e durabilidade da obra. As fundaes tiveram um criterioso sistema de drenagem, devido ao lenol fretico, relativamente elevado, a partir delas e as paredes de concreto armado estruturais funcionam como muros de arrimo e sustentao para o suporte da marquise elevada.

Mtodo construtivo e materiais utilizados


Impermeabilizao
Para a impermeabilizao das lajes planas, como a grande marquise, foi utilizada uma manta EPDM como principal material. No ensaio de envelhecimento acelerado (NBR 6565), foi demonstrada grande resistncia ao calor e ao intemperismo. As sapatas corridas foram tratadas com argamassa de cimento e areia e, para finalizar, foram aplicadas sucessivas camadas de impermeabilizante betuminoso lquido. As lajes em contato com o solo foram impermeabilizadas com uma camada plstica logo abaixo do lastro de concreto magro e a adio de impermeabilizante de pega normal na gua. Os muros de arrimo ou cortinas foram impermeabilizados externamente, com uma camada de asfalto quente e uma camada de manta asfltica tipo bidim. Esse revestimento de asfalto atua como o elemento impermeabilizante propriamente dito e a manta bidim, como uma proteo entre o solo e o prprio asfalto.

Drenagem
Essa etapa, no MuBE, assumiu grande importncia, pois houve a necessidade de elaborar um complexo projeto de drenagem profunda para a captao de eventuais infiltraes abaixo das lajes do piso e fundaes, devido ao nvel de lenol fretico existente. Foi prevista uma rede de drenagem das guas pluviais muito poderosa por baixo de todo o piso do museu.

Fundaes
Foram utilizadas duas tipologias bsicas de fundaes: a sapatas corridas para as cortinas de concreto, aplicando no solo tenses de 3 kg/cm, que foram assentadas sobre lastro de concreto magro de 5 cm de espessura, com resistncia de 150 kgf/cm. b estacas moldadas in loco do tipo Franki com 60 cm de dimetro e capacidade de 170 toneladas (13 estacas), com armao de 12 020, CA-50A e estribos 08 c/15 CA-25 (espiral), as quais so unidas entre si atravs de blocos de apoio que so os elementos de transio entre aquelas e os pilares principais. Alm disso, a escolha da estaca do tipo Franki foi bastante adequada, pois o bulbo circular que formado na base da estaca oferece uma enorme resistncia s cargas pontuais incidentes.

Estrutura de concreto
Para este projeto foi concebida uma grande marquise em forma de paraleleppedo, apoiada sobre dois grandes pilares externos que a sustentam. Este elemento uma grande laje de 60 metros de vo livre, nervurada com quatro vigas longitudinais e unidas por quatro diafragmas que impedem os

movimentos de toro. As lajes so nervuradas a cada 2,45 m, ao longo de trs vos da ordem de 18 m cada. Tm 10 cm de espessura e suas nervuras se apoiam sobre paredes continuas de concreto armado e muros de arrimo. No auditrio, o traado da estrutura nervurada acompanha o traado dos degraus, onde esto dispostos os assentos. Nesse ambiente, a protenso foi introduzida em vigas curvas, o que torna o processo mais complexo. Para obter maior resistncia, foram utilizados concreto com fck 350 kgf/cm ao invs do concreto comum com fck 150 ou 180 kgf/cm. O mesmo ocorreu com o ao, foi utilizado o CP190 que resiste a 19000 kgf de escoamento/cm, que quase quatro vezes mais resistente do que o ao utilizado em estruturas convencionais, como o CA50. Um outro problema que precisava ser resolvido era o da deformao da estrutura da viga, que poderia ser acentuada com o tempo. Para isso, foi utilizada a tcnica da protenso, que consiste em introduzir cabos de ao que geram foras de baixo para cima, ou seja, foras que vo contra a gravidade, criando, assim, uma contra flecha de 15 cm, que ser consumida ao longo do tempo. Outros ajustes foram feitos como, por exemplo, a altura dessa viga. Inicialmente a ideia era ter 60 m de vo com uma viga de 2 m de altura, porm seria necessria a utilizao de um concreto muito mais resistente. A soluo encontrada foi aumentar a altura da viga para 2,5 m.

Articulaes da grande marquise


Para absorver as deformaes horizontais, resultantes da perda de umidade do concreto, as vigas foram articuladas nos pilares por quatro apoios, sendo no pilar menor, quatro articulaes fixas e no pilar maior, quatro articulaes mveis. A laje do tipo caixo perdido de 12 x 61 m est apoiada em pilares-parede, sendo um mais longo que o outro. A articulao entre o pilar mais longo e a laje se d atravs de articulaes mveis em quatro apoios, permitindo movimentaes horizontais, existindo, nesses pontos, 10 camadas sucessivas de neoprene e ao inox de 2 mm. O neoprene, feito de borracha sinttica, est mais sujeito ao envelhecimento e ressecamento devido a aes do tempo e, por isso, deve ser trocado a cada 10 ou 15 anos. Para a manuteno das articulaes ao longo do tempo, foi projetada uma fenda de 15 cm entre as vigas e o pilar para a fixao de trs macacos hidrulicos, com capacidade de 300 tf cada um, para suspender a marquise. A articulao com o pilar mais curto do tipo Freyssinet, que impede os movimentos de rotao e translao da pea, pois as tenses so transmitidas uniformemente pela argamassa.

Articulao Freyssinet
A articulao Freyssinet uma articulao fixa de concreto que consiste em uma reduo de seo da pea a articular; tem, em geral, 2 cm de altura e deve trabalhar com tenses elevadas, visando atingir a plastificao. A articulao permite uma reduzida rotao da superestrutura. Se ela ocupar, na sua maior dimenso, todo o apoio, muito provvel haver a quebra de cantos deles. A recuperao dos apoios deve ser feita com a retirada de detritos que possam impedir as rotaes, o tratamento das eventuais quebras de cantos, trincas e fissuras e o reforo da fretagem com encamisamentos e cintamentos.

Etapas da construo
Embora a viga de 60 m seja o elemento estrutural mais espetacular dessa obra, o museu em si uma obra totalmente subterrnea. O inicio da construo da marquise se deu antes da construo do edifcio enterrado. Com isso, foi possvel aproveitar o terreno como suporte das formas de concreto, de maneira a economizar nas escoras e nos cimbramentos. O inicio da construo do edifcio

subterrneo, ou seja, o movimento de terra, ocorreu apenas aps a cura e desforma do concreto da marquise. O concreto foi usinado e bombeado, dispensando, assim, espao no canteiro destinado sua preparao. Para essa obra, no houve necessidade de terraplanagem, pois foi aproveitado o desnvel do terreno para a criao de dois acessos distintos: um deles que possibilita a entrada quase direta ao museu e outro, esplanada.

Principal referncia de projeto: Osaka '70


O Pavilho de Osaka Os projetos de Paulo Mendes da Rocha, principalmente os que foram compostos entre as dcadas de 1960 e 1980, apresentam uma configurao peculiar em que existem relaes explcitas e correlatas entre a base e o volume superior, de modo que a primeira no funciona apenas como anteparo, mas possui toda uma lgica prpria de estruturao dos ambientes, justamente para que possa receber sua cobertura. Perrone, inclusive, coloca que: Ocorre que nos projetos de PMR, como em diversas obras de Artigas, as relaes entre base funcional e volume da cobertura encontram intrincveis conexes de percursos, espaos e ambientes complexos, dentro de uma estrutura regular, ao mesmo tempo formal e construtiva. Dessa forma, a didtica de projeto de Paulo Mendes da Rocha, se desenvolve em torno desses dois elementos de organizao do programa, permitindo que encima de uma base muito bem desenvolvida, criada atravs de um desenho do solo (cortes, movimentos do terreno, meios pisos, taludes, etc.), seja concebida a expresso forma-estrutura-cobertura. A obra mais emblemtica que precede o projeto e construo do MuBE mas que j define claramente tais aspectos explicitados anteriormente, e, inclusive, j demonstra uma afinidade conceitual e esttica com o museu o Pavilho do Brasil na Exposio de Osaka, em 1970. Em meio a uma crise de identidade da arquitetura brasileira, que j permanecia h 12 anos sem participar de exposies internacionais, o governo brasileiro, a fim de reposicionar-se no cenrio mundial, prope um concurso que viria a definir o projeto a ser exposto em Osaka. O projeto vencedor, de autoria de Paulo Mendes da Rocha, Jorge Caron, Jlio Katinsky e Ruy Othake, alm de conformar-se atravs de uma potica inconfundvel, tambm apresentava-se intimamente ligado s tradies arquitetnicas tipicamente brasileiras. A linguagem nacional contida no projeto abarca diversas abordagens caractersticas, como a liberao do terreno, a conformao de um espao rico em formas e contedos e a construo da estrutura em concreto armado, tecnologia dominada com excelncia pela arquitetura modernista brasileira. Juntamente com os aspectos fsicos, o pavilho proposto buscava, atravs de conformaes na prpria construo, atingir um conceito-chave que nortearia sua prpria concepo: transmitir idia de humanidade. Para isso, o principal recurso utilizado pelos arquitetos, foi o de abr-lo aos espaos vizinhos. Diferentemente de outros pavilhes, lacrados, em que a lgica prpria orbitava nica e exclusivamente em torno de si, o do Brasil articulava-se aos seus adjacentes. Um jogo de sombras, linhas, planos e ondulaes completavam o significado proposto, aliados cobertura em quadrcula. Assim, a inteno dos arquitetos era propor uma arquitetura no como espetculo, mas como uma integrao harmnica e delicada com o stio em que se assentava e com os vizinhos ao seu redor. Esse um primeiro fator que norteia as obras de Paulo Mendes da Rocha e est fortemente presente na concepo do MuBE. O museu, posicionado no entroncamento de ruas de grande importncia no Jardim Europa como a prpria avenida Europa, a rua Alemanha e a rua Portugal , um espao urbano de confluncias e seu projeto, apesar de slido e aparentemente intransponvel, permite a permeabilidade entre as vias e entre os espaos ao seu redor, como o museu da Imagem e Som, MIS, seu vizinho.

O conceito presente no pavilho, de representar a identidade nacional a brasilidade , coloca em cheque o anticlmax vivido pela arquitetura brasileira ps-Brasilia. Entre as dcadas de 1950 e 1970, com o Modernismo j ultrapassado e, de certa forma, fora de contexto, nossa arquitetura no possui mais motivos que a impulsione, que a inspire por mudanas. Isso se d, pois muitos dos grandes nomes da arquitetura nacional estavam exilados ou sendo perseguidos pela Ditadura Militar, posto que o contedo intelectual de muitas obras do perodo eram de carter libertrio e antigovernamental. nesse contexto, que ganha destaque no cenrio do Brasil, a arquitetura brutalista paulista, como um desdobramento do Modernismo, readaptada a nova realidade do pas. Partindo dessa nova forma de construir e de pensar, baseada em sua quase totalidade no concreto armado, que os arquitetos projetam o Pavilho do Brasil em Osaka. A inteno dos brasileiros, acima de tudo, no era participar de uma competio tecnolgica assim como fizeram Estados Unidos e Rssia, por exemplo, os pases que encabeavam as principais disputas de desenvolvimento tecnolgico nas mais diversas cincias em meio a Guerra Fria , mas sim apresentar elegantemente a tcnica a qual mais se dominava dentro do contexto Brutalista: o concreto protendido. O pavilho proposto, assim como possvel notar no MuBE, ilustra como a cobertura horizontal pode se referir a um conjunto de questes construtivas notveis e que passam a comparecer na arquitetura brasileira, principalmente na vertente paulista brutalista, particularmente a separao do plano horizontal e dos suportes verticais, em geral porticados, que definem os apoios e os distanciam, permitindo criar uma forte tenso debaixo do vo. O arquiteto no s incumbido de responder questo estrutural do edifcio, mas tambm projet-la de forma original e inventiva. O diferencial proposto por Mendes da Rocha justamente oferecer um arquitetura que foge da tipologia convencional. Por exemplo, o pavilho brasileiro no se posiciona como um espetculo de cores a fim de atrair visitantes, pelo contrrio, uniforme e refinado, no-pavilhonar, composto por uma grande praa pblica coberta por um plano horizontal monumental, criada atravs de um gesto simblico de integrao espacial e de uma elaborada pesquisa construtiva e estrutural. Neste contexto, a busca por representar a brasilidade veio acompanhada da busca pela criatividade arquitetnica, a fim de realizar uma obra nica. O MuBE, de maneira anloga, foi projetado a partir de um exerccio de liberdade de criao e resultou numa forma rgida e slida, homognea, praticamente minimalista, simplificada, despojada, capaz de suscitar o sentimento do sublime no esprito dos visitantes. E, pragmaticamente, constitui-se de uma caixa enterrada e encabeada por um plano horizontal bruto e megalomanaco, formando uma praa e apresentando uma arquitetura que no tipicamente museolgica, mas que encaixa-se com maestria nessa funo. A relao entre o edifcio e o terreno, nas obras de Mendes da Rocha, concebida pela horizontalidade, muitas vezes numa soluo bem prxima s propostas por Mies van der Rohe. O que une esses dois aspectos o fato de a implantao se fazer praticamente pelo corte, posto que uma superposio de nveis traz o solo para o interior do prdio, numa sutil relao entre proximidade e distncia. Assim, a semelhana entre os dois edifcios, o Pavilho do Brasil em Osaka e O MuBE fica bastante evidente no s em sua forma final, mas na concepo formal e espacial, na composio da base somada ao volume flutuante, nos apoios, na arquitetura como verdade absoluta e no como resultado do progresso tecnolgico, na certeza estrutural do concreto armado e no domnio de sua tcnica construtiva, na sua concretizao como confluncia de espaos fsicos, entre outros aspectos.

Situao atual da obra quanto sua integridade arquitetnica


O contraditrio letreiro A relao entre concepo, produo e prtica do espao um dos grandes problemas enfrentado

nas construes arquitetnicas. Uma obra arquitetnica representa mais do que a mera construo do espao, ela traduz a expresso de uma cultura nacional. Citando um projeto que representa um espao institucional como o MuBE, importante que haja transparncia e exemplo em sua manuteno e proposies em cima de seu espao arquitetnico. Algumas crticas como a ausncia de um projeto museolgico para o MuBE ou mudanas no uso do projeto, como por exemplo a preferencia pelas passagens mais estreitas deixando de lado muitas vezes as rampas mais largas, so inevitveis, porm algumas modificaes foram feitas ao longo dos anos no projeto do Museu Brasileiro de Escultura que alteraram a integridade da concepo arquitetnica inicial. So elas: instalao de letreiros na lateral da viga com os dizeres Museu Brasileiro da Escultura Marilisa Rathsam e a instalao de grades de ferro em toda sua volta acompanhada de uma guarita. O letreiro vermelho apesar de j ter sido retirado, interferia drasticamente na visualidade do projeto. As letras garrafais vermelhas no informavam nada, apenas estavam l atestando o que a maioria j sabia e poluindo visualmente o museu. A criao de uma janela no restaurante infringe a integridade do projeto, uma vez que o modifica. A instalao de grades de ferro em toda sua volta outra interveno inaceitvel. As grades apartam da cidade a grande esplanada e brecam a cuidadosa concepo arquitetnica inicial, onde a implantao havia sido pensada para a integrao do MIS com o MuBE expressando claramente a criao de um espao publico inteiro. Outro fato que deve ser ressaltado a construo de um anexo para o MuBE. Em 1990, PMR foi convidado para projetar um edifcio anexo ao museu para receber os acervos e dispor de reas para montagem. Um fato importante nessa construo ver que o prprio teve que intervir em cima de sua prpria obra.

Situao atual da obra quanto sua integridade estrutural


O MuBE poderia ter a sua integridade estrutural comprometida devido a fatores como: deformabilidade da estrutura; exposio das armaduras das estruturas de concreto; desgaste do neoprene; infiltraes; problemas na impermeabilizao; Um dos problemas que foram enfrentados no edifcio do MuBE, mais especificamente na marquise, foi o problema da deformabilidade por causa do seu vo de 60 metros. Tal problema, como j explicitado anteriormente, solucionado pela tcnica da protenso. Em vista disso, criou-se uma contra flecha de 15 centmetros para ser consumida ao longo do tempo de vida til do museu, a fim de que fosse evitado seu aumento, ou seja, um embarrigamento da estrutura. Pelo museu ser, em sua grande parte, de concreto armado e protendido, deve-se ter alguns cuidados de maneira a visar durabilidade da obra. As armaduras devem estar protegidas de agentes agressivos presentes no ar, para que se evite o fenmeno da corroso. Tal proteo dada pelo recobrimento por um concreto adequado, um concreto denso com superfcie uniforme, um concreto to impermevel que o acesso do gs carbnico e do ar seja lento. Tal cuidado tambm se deve ter no canteiro de obras, no posicionamento correto das armaduras e nos afastamentos em concreto armado. Quanto articulao da viga mvel, encontrada no pilar de maior altura da marquise, esta feita atravs do neoprene (borracha sinttica), que assim como outros materiais, est sujeita ao envelhecimento, provocado principalmente pelo contato com o oznio, presente na atmosfera. O ideal que esse material seja substitudo no perodo de 10 a 15 anos, e no mximo 20 anos. Em

vista disso, o engenheiro estrutural, deixou uma fenda de 20 centmetros entre o pilar de suporte e o fundo da viga, para que se pudessem encaixar trs macacos pr-fixados para a realizao da troca dessas pastilhas de neoprene. O museu por ser em sua maior parte uma obra subterrnea e por ter o nvel do lenol fretico elevado (encontrado a 3 metros de profundidade) ainda enfrenta a questo da presena permanente da gua em contato com as estruturas, o que poderia causar possveis infiltraes. Para isso, foi feita uma extensa malha de captao de gua, uma rede de drenagem presente embaixo do museu para evitar esse problema. Essa drenagem feita por um colcho drenante situado 25 centmetros abaixo do nvel do piso inferior do museu, constitudo por camadas sucessivas de pedrisco, brita e areia, funcionando como um filtro, para que somente a gua penetre nas manilhas dreno. Essas manilhas esto isoladas do solo por uma manta bidim. Na interseo dessas manilhas, tem-se caixas coletoras que interligam a malha de captao. A gua dessas caixas coletoras direcionada para um grande poo, e recalcada para uma boca de lobo na Rua Alemanha. A impermeabilizao foi feita na cobertura, nas lajes da esplanada, nos muros de arrimo, nas fundaes e nos pisos em contato com o colcho drenante. As impermeabilizaes da marquise e das lajes da esplanada foram feitas da seguinte maneira: 1 A argamassa de regularizao deu o caimento das guas pluviais, direcionando-as para os pontos de captao. 2 Foi feita a impermeabilizao pela manta EPDM elastomrica. 3 O papel craft foi empregado para separar a manta da proteo mecnica. 4 A proteo mecnica constituda de cimento e areia. Nas lajes da esplanada, verifica-se que algumas placas esto soltas, possivelmente devido a algum problema nas juntas de dilatao na proteo mecnica. Manchas brancas no concreto aparente tambm podem indicar o processo de carbonatao; Seu avano pode ocasionar estalactites, que indiciam um problema de impermeabilizao. Se houverem manchas escuras no concreto aparente, no so sinais de comprometimento integridade estrutural do museu, e sim indicam que foi usado algum desmoldante de m qualidade, ou restos de materiais oleosos como a graxa ou leos que existam na obra. O concreto com aparncia de um cinza escuro tambm pode indicar acmulo de fuligem nessa superfcie.

Usabilidade
Avaliar a usabilidade do MuBE inclui ter conhecimento de seu propsito, no s como museu em sua generalidade, mas em sua especificidade quanto ao uso do espao arquitetnico produzido. As premissas citadas originam-se da pesquisa orientada pela professora Sheila Walbe Ornstein acerca das necessidades previstas para o uso e manuteno do espao do edifcio. O estudo e questes sugeridas partiram de seu pressuposto, e a avaliao feita com base nos usurios e funcionrios do museu e sua relao com o MuBE. Apesar de se tratar de obra de porte relativamente pequeno, por se tratar de um museu aberto ao pblico e por suas caractersticas arquitetnicas que associam a um intenso uso do concreto aparente, acabamentos com materiais nobres, tais como granito e o mrmore, sugere-se o desenvolvimento de um plano de manuteno, operao e uso da edificao, que poder auxiliar no seu pleno desempenho no decorrer de sua vida til. Este item ser mais detalhado, com base nos insumos a serem obtidos a partir da Avaliao Ps-Uso (APU) a ser realizada na edificao no decorrer de seu uso. No acompanhamento da obra in loco, entrevistas com especialistas e anlise das etapas da obra em vdeo, possibilitaram uma pr avaliao tcnica que serve como indicador de

alguns procedimentos que poderiam, desde j serem incorporados documentao do edifcio, sua manuteno e operao, visando um desempenho satisfatrio deste no decorrer do uso, face as necessidades que deve atender. So eles, dentre outros: a procedimentos para manuteno e limpeza de todos os elementos, desde o concreto aparente, os acabamentos, os pisos, at os jardins. Definir um programa de curto, mdio e longo prazos de manuteno, pintura e reposio de peas, materiais e componentes; b procedimentos para segurana contra incndios e roubos; c procedimentos para permitir acessibilidade aos deficientes fsicos; d procedimentos especficos relativos as condies de conforto ambiental (especialmente trmica, iluminao) do Museu, no que se refere as obras de arte expostas ou eventualmente estocadas; e sinalizao e orientao externa e interna para pessoas, cargas e descargas; f instrues gerais para manuteno e operao do Museu aos funcionrios; g instrues e cursos especficos para o pessoal encarregado da manuteno e segurana do Museu; h subsdios para os sub-itens anteriores (a) at (g) atravs da aplicao peridica (a cada 36 meses) de APOs por equipe tcnica especializada no assunto e levando as consideraes tambm levantamento a ser realizado junto ao pblico-usurio. Seguindo as sugestes dadas nos tpicos acima, foram elaboradas questes que qualificam as condies de uso do espao. Foram comtemplados em sntese para a pesquisa no se tornar exaustiva para os usurios e funcionrios. Dentre as questes abordadas esto manuteno e uso, segurana, acessibilidade, conforto trmico e luminoso, e orientao pessoal e visual do museu. Avaliao ps-ocupao (APO) para os usurios classificarem nos parmetros: bom, regular e ruim. Sob a orientao e sugesto da professora Sheila Walbe Ornstein, as questes propostas devem ser apresentadas a, no mnimo, 20 usurios dentre eles funcionrios. Se possvel questionar transeuntes frequentes e usurios de edificaes adjacentes, residenciais e comerciais. As questes sero apresentadas em dias distintos e nos perodos diurno e noturno. Assim, foram elaboradas questes que qualificam as condies de uso do espao. Foram comtemplados em sntese para a pesquisa no se tornar exaustiva para os usurios e funcionrios. Dentre as questes abordadas esto manuteno e uso, segurana, acessibilidade, conforto trmico e luminoso, e orientao pessoal e visual do museu, que tornaram possvel o traado de um panorama nos aspectos que devem ser melhorados ou reavaliados. As respostas possveis se distiguiriam em bom (cinza claro), regular (cinza mdio) e ruim (cinza escuro). Como voc qualifica o MuBE: 1 quanto a sua manuteno? 2 quanto seguraa contra incndio? 3 quanto segurana contra furtos/roubos? 4 quanto acessibilidade? 5 quanto iluminao? 6 quanto ventilao? 7 quanto temperatura no vero? 8 quanto temperatura no inverno? 9 quanto sinalizao e orientao visuais? 10 quanto instruo e operao dos funcionrios?

Numa anlise mais simplificada, o grfico das respostas sugere que o museu ainda agrada de forma satisfatria seus usurios, mesmo depois de 17 anos de inaugurado. Os aspectos que mais incomodam so a ventilao, pois o pavimento subterrneo bastante abafado, mesmo em dias frios e chuvosos; e a sinalizao e orientao visuais, que so praticamente inexistentes, tornando o espao do museu um tanto quanto confuso e enigmtico. Na realidade, essa no obrigatoriedade de um percurso comum e estrito materializa uma vontade do arquiteto, que no pretendia a configurao de um espao autoritrio aos seus usurios.

Sustentabilidade, manuteno e conservao


Na fase de obras, o edifcio do MuBE por ser semi-enterrado, teve para que fosse possvel a sua construo, a retirada de um volume de terra de 37 850 m (o que equivale a 2500 caminhes de terra). Uma opo mais sustentvel seria elevar a construo sobre pilotis, ou mesmo repous-la sobre o terreno, mas tal escolha destruiria o partido arquitetnico definido pelo arquiteto. Outra questo referente obra foi a tcnica de construo empregada, que foi o concreto moldado in loco, onde se empregou grande quantidade de formas de madeira, o que acarretou acmulo de entulho e congestionamento do canteiro. Esse material acabou por se tornar sucata, entulho e lenha. Tal fator, na atualidade, no pode ser desconsiderado, visto que as reservas vegetais esto mais distantes e o custo do acesso madeira crescente, problema j enfrentado na construo do museu. Se construdo atualmente, uma soluo mais cara, porm menos depredativa seria a utilizao de formas metlicas industrializadas, que, ao fim da obra, podem ser recicladas.

Paisagismo
Segundo Roberto Saru, da Comisso Organizadora do projeto do MuBE, a praa traduziria a cultura brasileira nas esculturas. O projeto do MuBE procurou enriquec-lo com outros projetos, sendo Burle Marx escolhido como o representante do paisagismo brasileiro. Para ele, um bom jardim era resultante de uma boa arquitetura; Para Paulo Mendes, a viso paisagstica complementa a arquitetura. Haruyoshi Ono, arquiteto e paisagista do escritrio de Burle Marx, aps a proposta ser aceita, explica que Paulo Mendes foi ao escritrio e disse o que pretendia com o paisagismo, dando como referncia a calada do Aeroporto Santos Dumont: caladas largas, formas livres com grandes reas de piso. O projeto de paisagismo inicialmente foi pensado tendo como material a pedra portuguesa, nas cores branca e vermelha, com pouca vegetao rasteira, com rvores e palmeiras que destacariam as esculturas. De acordo com Haruyoshi Ono, a visita rea gerou a ideia de integrar o Museu da Escultura com o Museu da Imagem e do Som, integrao feita pelo piso. Uma soluo de partido seria que a laje arquitetnica coincidiria com o trao, expressa em uma arquitetura rgida com um piso livre. No ante-projeto, a ligao do piso seria feita pelo mosaico portugus, o que limitaria a colocao das esculturas. Para Paulo Mendes da Rocha, o jardim no deveria ter o piso to colorido, e sim se apresentar como um piso mais sereno. Sobre a laje, em decorrncia de questes delicadas de conservao, deveria se optar por no haver jardins. O jardim harmoniza o que plantado e o que construdo. Dessa forma, segundo Haruyoshi, se teria uma grande rea de piso para as esculturas, e em oposio horizontalidade da arquitetura, as palmeiras dariam a ideia de verticalidade. Existia a ideia de modelar o terreno com pequenos morrotes para que se houvessem pequenos macios de vegetao.

Plantas e cortes
Trreo e subsolo 1 largo da entrada 2 teatro 3 esplanada e exposies ao ar live 4 espelho dgua 5 jardim 6 clarabia 7 entrada 8 administrao 9 vestbulo 10 pinacoteca 11 salas de exposies 12 cantina 13 auditrio 14 oficinas e aulas 15 depsito do acervo 16 depsito geral 17 documentao e informtica 18 mquinas Longitudinal e transversal

Bibliografia
Livros e artigos ARTIGAS, Rosa (org.). Paulo Mendes da Rocha/Textos de Paulo Mendes da Rocha e Guilherme Wisnik. So Paulo: Cosac & Naify, 2000. ORNSTEIN, Sheila Walbe. Avaliao do projeto produtivo do edifcio do Museu Brasileiro da Escultura (MuBE): do projeto ao uso. So Paulo: FAUUSP/FAPESP, 1990. PERRONE, Rafael Antonio Cunha. Passos frente: algumas observaes sobre o MuBE. Disponvel em <http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.132/4042>. Acesso em 04/06/2012. ZEIN, Ruth Verde e AMARAL, Izabel. A feira mundial de Osaka de 1970: o Pavilho Brasileiro. Disponvel em <http://www.ufrgs.br/propar/publicacoes/ARQtextos/pdfs_revista_16/05_RVZ.pdf> Acesso em 04/06/2012. Revistas AU n8. So Paulo: Editora Pini, 1986. AU n32. So Paulo: Editora Pini, 1990.

PROJETO n183. So Paulo: Arco Editorial, 1995. Vdeos e DVDs ORNSTEIN, Sheila Walbe. MuBE 1. So Paulo: VideoFAU, 1992. ORNSTEIN, Sheila Walbe. MuBE 2. So Paulo: VideoFAU, 1992. ORNSTEIN, Sheila Walbe. MuBE 3. So Paulo: VideoFAU, 1992. ORNSTEIN, Sheila Walbe. MuBE 4. So Paulo: VideoFAU, 1992.

Crditos
FAUUSP/PEF2603 Beatriz Martins, Fernanda Adams, Laura Vaniqui, Ruth Troncarelli e Victor Magalhes.