EL SIMBOLISMO DEL ESPACIO: Una topologa actualizada

POR DORIS ALFRED GAUTHIER [1]

Boletin AGC n 16, 1r semestre, 1996

A propsito del simbolismo del espacio, Max Pulver ha hablado de la direccin del movimiento grfico de acuerdo con la "rosa de los vientos" y se ha referido a la presin como una tercera dimensin. Algunos crticos han sostenido que esta hiptesis no era vlida; con todo, ha demostrado ser verdadera en el marco de las investigaciones sobre el Test del rbol de Rene Stora. En cualquier modo se trata de un mapa de la realidad que es til para los graflogos y del cual no deberamos avergonzarnos, teniendo en cuenta lo escrito por Alfred Korzybski, tambin en relacin con el lenguaje: "el mapa no es el territorio". La palabra constituye una aproximacin de la realidad que se pretende describir y, a pesar de sus lmites, es necesaria para la comunicacin entre las personas. De esta forma, la misma idea se puede aplicar al simbolismo del espacio. En este artculo, quisiera aadir otra dimensin a este mapa del simbolismo espacial que me permite, en la mayor parte de casos, proporcionar una explicacin lgica al significado psicolgico que los autores clsicos han hallado empricamente. El esquema relativo a la afectividad presentado en el libro Graphologie Pratique, de Raymond Trillat, me ha inspirado para establecer un nexo entre los pronombres personales y los cuatro planos de la escritura, que tanto Michon como Trillat quisieron poner de manifiesto. Estos niveles son: el de la letra, el de la palabra, el de la lnea y el de la pgina, para poner de manifiesto una esfera de accin psicolgica (similar a la burbuja personal de la que hablan los etlogos) en la interpretacin de los signos grafolgicos. La observacin de J.C. Gille-Maisani en Psychologie de l'criture acerca del espacio entre palabras y lneas me ha llevado a las siguientes interpretaciones: la distancia entre palabras tiene que ver con las relaciones ntimas y la distancia entre lneas tiene relacin con las personas que se hallan ms lejos. Recientemente, una frase similar de Marie-Thrse Prnat en Graphomtrie ha confirmado y convalidado esta intuicin. De acuerdo con mi hiptesis de trabajo, la letra representa al individuo en su vida personal (el Yo), mientras que la palabra (grupo de letras) representa la familia y la afectividad o relaciones ntimas (el T). En cuanto a la lnea (grupo de palabras), sta representa la tribu o el grupo social cercano (el Nosotros). Finalmente, la pgina (grupo de lneas) implica el conjunto de la nacin, la

1[1] Doris Gauthier es Presidente del Instituto Canadiense de Caracterologa.

Para la traduccin de estos artculos, efectuada por J. Tutusaus, se han utilizado simultneamente las versiones italiana e inglesa.

sociedad en general y/o el universo (Ellos).

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Si consideramos los ocho gneros clsicos de la escritura bajo esta ptica, a nivel de letra podemos hablar de dimensin, presin, inclinacin y forma; a nivel de palabra est la continuidad; en cuanto al nivel de lnea, tenemos la direccin y respecto a la pgina, hallamos el orden (disposicin) y la velocidad (o movimiento). En todo conjunto estructurado, se pueden encontrar elementos que se parecen entre s analgicamente, sin tener idntica esfera de accin, teniendo diferente funcin de consiguiente. En el cuerpo humano, por ejemplo, existe una similitud entre los dedos de los pies y los de la mano, si bien se trata de una funcin diferente. En la escritura sucede lo mismo que con la barra de "t" y la direccin del rengln: la barra de la "t" es a la letra lo que la lnea es a la pgina (ver figura 2). Algunos autores interpretan como autodominio las barras rectas y cortas y como entusiasmo o voluntad de dominio sobre los dems la barra larga que cubre dos letras y como voluntad orientada hacia metas a largo plazo cuando la barra se proyecta horizontalmente en la direccin de las lneas.
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Asimismo, en la escritura muy inclinada ("couche"), las letras pueden ser comparadas con la escritura confusa ("enchtre") a nivel de lnea o pgina, ya que las letras invaden el territorio ajeno. Es esta invasin del territorio afectivo del otro (espacio entre letras) que se halla en la base del significado de celos que algunos autores aplican a la escritura muy inclinada. La escritura confusa (lneas que se enredan), por otra parte, indica una invasin de un territorio ms amplio o un mayor espacio social (espacio entre lneas). El margen de la izquierda rectilneo a nivel de la pgina est, hasta cierto punto, relacionado con la inclinacin vertical de las letras. La direccin de las lneas, horizontal, es la contrapartida que corresponde a la escritura cilndrica a nivel de palabra y de la barra de "t" horizontal a nivel de letra. Todos estos signos indican especficamente un control voluntario, pero con una diferente esfera de accin a nivel psicolgico, es decir, autocontrol en el caso de la barra de "t", control de los sentimientos en la escritura cilndrica y control de los objetivos en la lnea de base estable y rectilnea. Mme. Saint Morand, en su libro Bases de l'analyse de l'criture, sostiene que la presin y la forma (nivel de letra) revelan la esencia del ser, mientras que la dimensin y la disposicin espacial atestiguan el nivel de adaptacin. Segn mi hiptesis, dicha autora deba haber aadido: "...en la vida personal o social con referencia a la dimensin (letra) y a la disposicin (pgina) respectivamente". Por ello, la escritura aireada (buena disposicin de las palabras en la pgina) indica adaptacin social, mientras que las letras en guirnalda (eje horizontal), junto con la letra "g" en hlice (eje vertical), revelan una fcil adaptacin en el crculo de la intimidad.

Cuando la disposicin de la pgina est bien estructurada, podemos decir que la adaptacin social (en el ambiente laboral, por ejemplo) es voluntaria y airosa, incluso si la escritura es angulosa o triangular a nivel de letra (lo cual descubre cierta dificultad de adaptacin en las relaciones ntimas). Me parece que cada aspecto global tiene un papel especfico a interpretar en la dinmica de la escritura en funcin de la dimensin concntrica del espacio que establezco en el esquema que muestra los cuatro niveles de la escritura. Polo Norte y Polo Sur En el simbolismo tradicional del espacio segn Max Pulver, lo alto y lo bajo son visualizados respectivamente en las zonas de las extensiones superior e inferior de las letras y la izquierda y la derecha en el inicio y el final de cada palabra. Pierre Faideau ve la escritura como un cuerpo en movimiento y percibe la presin ligera en la zona superior y la presin apoyada en la zona inferior. Las hampas representaran la izquierda y las jambas la derecha, mientras que tradicionalmente la derecha est delante y la izquierda detrs. Esta concepcin ha sido rechazada por varios autores por cuanto no parece aadir nada nuevo a los significados clsicos y, sobre todo, porque sera motivo de confusin para los estudiantes y los no graflogos. Tales objeciones son probablemente bien fundadas, pero es menester estar atentos y no arrojar el nio junto con el agua sucia. Desde hace mucho tiempo, trato de conciliar estos dos diversos acercamientos simblicos y para ello sugiero las nociones de "polo norte y polo sur", las cuales incluyen las tres diferentes direcciones para un mismo significado psicolgico. Existe, sin duda, una similitud en la interpretacin en signos tales como apoyada, progresiva, zona inferior prolongada, o sea: dinamismo, vitalidad, etc. Asimismo, la escritura ligera, sobrealzada y movimientos regresivos revelan reflexin, inters por la vida del espritu, etc. De esta forma, he hallado indirectamente en este mtodo una similitud con las combinaciones de Hegar, o sea, apoyada o ligera, rpida o lenta, recta o curva, neta o pastosa. De acuerdo con la combinacin prevalente de + o de - asignada a la escritura, otorgo el sentido de "polo norte" a +++ y al "polo sur" le consigno - - -. Es interesante efectuar una sntesis de estas combinaciones para ver los resultantes de las fuerzas en las diversas zonas espaciales. Para utilizar dos categoras de la tradicin oriental, el polo norte tiene la energa yang y el polo sur la energa yin. Para ilustrar este punto de vista en tres dimensiones, propongo comparar las letras "d" y "p", que tienen una estructura de base opuesta (figura 3). La letra "d" debiera tener una presin ligera junto con un movimiento hacia arriba y hacia la izquierda (figura 3i). Esto explicara el significado de predominio de la vida interior que los graflogos empricos le han atribuido, as como el inters por la poesa. La letra "p" en forma de pinza (fig. 3iv) es firme y prolongada hacia abajo y hacia la derecha, lo cual se interpreta como un signo de accin y de trabajo eficiente, o sea, como energa yang.

En oposicin a estas formas, la letra "d" triangular con fuerte presin (fig. 3ii) es un signo de obstinacin, de bloqueo y de mala canalizacin de la energa. Una "p" que empieza en la zona inferior con ligera presin (fig. 3iii) es signo de inactividad, voluntad dbil o de energa yin mal canalizada. Las letras "d" y "p" que se hallan a la derecha de la figura 3 son respectivamente formas especulares en las que predomina la lnea recta, mientras que en las que estn a la izquierda predomina la lnea curva.
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Ejes vertical y horizontal Al simbolismo tradicional del espacio, debiera ser aadida la dimensin horizontal y la vertical, rara vez mencionadas por los autores y que equivalen a la afirmacin y reflexin, en el eje vertical, y a la expansin y realizacin, en el eje horizontal (los ejes del Yo y los ejes de los dems). La dimensin de las letras comporta obviamente estos dos ejes. Es por esto que se dice que la escritura grande representa las aspiraciones del sujeto a nivel personal, mientras que la escritura ancha indica el espacio que el escritor efectivamente ocupa en los contactos concretos diarios con los dems. El espaciamiento entre letras y palabras se realiza en el eje horizontal y tiene una connotacin social, en tanto que el espacio entre las lneas se encuadra en el eje vertical e implica un elemento de control y reflexin. Mtodo interactivo En otro orden de ideas, quisiera proponer otro "mapa", que no es ciertamente el territorio, pero que puede orientar al graflogo en su interpretacin de la escritura. Llamo a esta aproximacin "mtodo interactivo", para distinguirlo de la aproximacin globalista, as como de la aproximacin analtica de los detalles grficos. Sobre todo, quisiera subrayar la importancia de la interaccin de todos los elementos de la escritura, ya sean los detalles o, al propio tiempo, los aspectos globales. Todo signo tiene su lugar y su papel en la dinmica de la escritura, estando en constante interaccin homeosttica con las diferentes partes, tal como ocurre en el cuerpo humano o en cualquier otra estructura sistmica. En la escritura todo es movimiento y energa, y esta energa circula en todos los aspectos de la escritura. La base del mtodo que propongo es la siguiente afirmacin: cuando el trazo se mueve, crea forma en un determinado espacio, lo cual origina cuatro planos de observacin de la escritura. Existe una semejanza entre este acercamiento y el mtodo propuesto por Fanchette Lefebure, publicado en "La Graphologie" (n 171) y al de Pierre Faideau en su libro Les bases de la Graphologie.

Lo que da carcter original (figura 4) al esquema expuesto estriba en el nexo que se establece entre el trazo y los nmeros, el movimiento y las minsculas, la forma y las maysculas y el espacio y los signos de puntuacin (tildes horizontales).
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Adems veo una interaccin dinmica entre las cifras, las minsculas, las maysculas y la puntuacin (tildes o flechas verticales). De esta forma, trato de reconciliar los acercamientos globales o de detalle. De la misma manera que la combinacin de signos forma sntesis de orientacin, as el agrupamiento de detalles constituye un nexo importante en la interpretacin grafolgica, cuya rea no ha sido suficientemente explorada por los graflogos clsicos. As como el trazo es la base para otros aspectos globales de la escritura, las cifras (principalmente el "1" y el "0") son la base del diseo de las letras maysculas y minsculas, as como de la puntuacin. El significado de los nmeros se relaciona generalmente con el materialismo y el dinero. Lo mismo sucede con el trazo, que es utilizado frecuentemente para evaluar la vitalidad, la energa y varios aspectos de la percepcin. La forma se asocia frecuentemente con los valores sociales; he aqu las maysculas que atraen la atencin ocupando el espacio por medio del tamao de las letras y los adornos, todo ello reflejo de las ambiciones sociales del escritor. El dominio del espacio nos proporciona la clave para hallar el ndice de adaptacin social y de control consciente del escritor. La puntuacin tambin es un elemento de control, con frecuencia vinculado con la adaptacin. Se ha observado que la puntuacin y la disposicin espacial estn frecuentemente perturbados en la escritura de enfermos mentales. En relacin con el movimiento grfico, ste refleja las pulsiones vitales, mientras que las letras minsculas situadas en las tres zonas del espacio grfico simbolizan las reas ms especficas de la vida de acuerdo con su estructura. Desde los tempranos orgenes de la grafologa, los autores han mencionado determinadas letras como reflejo de ciertas actividades: la letra "t" relacionada con la voluntad y la letra "j" (o I en ingls) como la letra que se relaciona con el Yo ntimo. Estas interpretaciones se basan en el movimiento intrnseco de la letra, as como en el simbolismo de su forma. Si estos principios son verdaderos para estas dos letras, debiera serlo tambin para todos los otros signos, y este es el principio conductor de la investigacin de Rosaline Crpy sobre los detalles de los elementos grafolgicos (similar a la tabla de elementos fsicos de Mendelief). El fundamento ha sido colocado sobre el terreno, pero se requiere un conocimiento ms profundo de la agrupacin de signos, letras o especies a fin de lograr su acercamiento a lo global. Es en esta direccin que la investigacin grafolgica debe orientarse en los prximos aos para comprender mejor las interacciones de los pequeos signos entre s. Es interesante comparar a nivel de dimensin, por ejemplo, el espacio ocupado por los nmeros, las minsculas, las maysculas y los signos de puntuacin o tildes, a fin de ver cmo circula la energa en los cuatro niveles de detalle. Nos referimos aqu a la nocin de proporcin,

que es un importante factor en la armona, segn Crpieux-Jamin. Asimismo, las minsculas que devienen en maysculas, o bien una puntuacin exagerada, son signos de energa mal canalizada y, por tanto, de juicio defectuoso. El mtodo hologrfico En la aproximacin a lo hologrfico, que es bastante ms que globalstico, propongo como hiptesis que la firma es un sumario dentro de un globo o cscara de todos los elementos de la escritura, hacindome eco de lo que diversos autores han comprendido intuitivamente. Qu es un holograma? Segn Pierre Daco, es un proceso fotogrfico (fotografa tcnica) a travs del cual el "todo" est contenido en cada una de las partes de la emulsin, cuya invencin le permiti ganar a Denis Gaber el Premio Nobel en 1947. La estrella marina puede ser un ejemplo de holograma biolgico. Si se corta un trozo de ella, aparece otra nueva, y de la punta cortada se desarrollar una nueva estrella marina completa, porque la impronta gentica de la estrella se halla contenida en cada una de sus partes. Se ha formulado una hiptesis que propone que el universo es un gigantesco holograma y que el cerebro es el holograma que puede interpretar el universo hologrfico. El graflogo se halla en una posicin similar, ya que interpreta la escritura hologrficamente desde la perspectiva de la interaccin y de la interdependencia totales. Estas reflexiones pueden parecer tericas, pero ejercen, sin duda, un cierto impacto en las interpretaciones del graflogo y permiten una aproximacin original para "descodificar" los jeroglficos grficos.

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