LA POESA DE RAFAEL ALBERTI: UNA MIRADA DESDE EL OTRO LADO DEL MAR

por
Chile Universidad Diego

Andrs Morales

Universidad Portales

de

La extraordinaria obra de Rafael Alberti (1902-1999) es, sin duda alguna, una de las ms significativas del grupo potico de 1927 (tambin llamado Generacin del 27) y la que manifiesta buena parte de la evolucin del gnero lrico en lengua castellana entre los aos veinte y los aos sesenta. Su importancia como figura de la gran poesa escrita por este grupo es slo comparable a la de Federico Garca Lorca, Luis Cernuda o Vicente Aleixandre, y su influjo en las generaciones posteriores espaolas e hispanoamericanases incuestionable a la hora de realizar un balance de los significativos aportes, que en el siglo XX, ha entregado la lrica peninsular desde Antonio
1

Machado o Juan Ramn Jimnez hasta Miguel Hernndez, Jos ngel Valente y Jaime Siles. La partida de este poeta universal, intenso y comprometido, rompe el ltimo vnculo vivo entre los autores histricos y los poetas actuales. De alguna manera, la lrica espaola inicia una etapa de huerfana con su tradicin y puede (y debe) valorar an ms los inconmensurables aportes de la llamada Edad de plata (aproximadamente entre los aos 1920 y 1940) de la historia de su poesa. Desde ese punto de vista, es necesario comprender y revisitar la obra de Rafael Alberti: observando su evolucin, estudiando sus proyecciones, rastreando cuidadosamente su potente influjo en una parte importante de la lrica castellana de este siglo. Comprendiendo su trayectoria, sus intenciones, sus hallazgos, se podr entender una buena parte de los rasgos ms importantes de la poesa contempornea. Con la aparicin de su primer libro, Marinero en tierra (1925) su voz se destaca como una de las ms notables dentro de su grupo potico 1. Precedido por el reconocimiento del Premio Nacional de Literatura de 1924, Alberti se consolida como un autor que, partiendo de las tradiciones
Tal como el propio Alberti asevera en sus bellsimas memorias, La arboleda perdida (1942), es curioso sealar que su primera vocacin no la constituy la literatura, sino la pintura. A pesar de abandonar formalmente el cultivo de sta, su presencia es insoslayable en toda su produccin (sobre todo en su libro A la pintura). De igual manera, el poeta jams dej totalmente el dibujo, disciplina que continu hasta su muerte. 2

increble fluidez del verso desde las primeras pginas:

El mar. La mar. El mar. Slo la mar! Por qu me trajiste, padre, a la ciudad? Por qu me desenterraste del mar? En sueos, la marejada me tira del corazn. Se lo quisiera llevar. Padre, por qu me trajiste ac?

(I) Otro tanto acontece con ese dilogo con la tradicin lrica espaola, donde la voz de los grandes poetas es actualizada de una forma juguetona, plena de humor, aunque no carente de una confesada admiracin:

andaluzas y la inteligente lectura de los cancioneros de los siglos XV y XVI, constituye (paralelamente a Garca Lorca) una poesa neopopularista como ha sido sealada por la crtica especializada 2. Y es que tanto Alberti como Garca Lorca pueden ser considerados como autnticos crisoles donde confluyen y se actualizan las formas lricas ms tradicionales junto a las tendencias vanguardistas de su poca. De manera brillante, sus obras renen el peso de las grandes figuras del medioevo y de los Siglos de Oro junto a los recursos ms arriesgados y renovadores que, en los albores del siglo XX, se ensayaban tanto en la literatura europea (expresionismo, cubismo literario, surrealismo, etc.) como en algunas voces de la literatura hispanoamericana (Huidobro, Neruda, Vallejo, etc.). Los versos transparentes, evocadores y hasta autobiogrficos de Marinero en tierra 3, seducen al lector por su belleza y sencillez, produciendo el prodigio de un compromiso inmediato entre el hablante y el receptor quien no deja de sorprenderse por una
Si Garcilaso volviera, yo sera su escudero; que buen caballero era. Mi traje de marinero se trocara en guerrera ante el brillar de su acero; que buen caballero era.
4

2 Ricardo Gulln ha estimado varias etapas en la produccin albertiana. As, su escritura puede marcarse por una evolucin en cinco momentos ampliamente reconocidos por la mayor parte de sus exgetas: neopopularismo, gongorismo, surrealismo, poesa poltica y estallido de la nostalgia. Vid. Gulln, Ricardo Alegras y sombras de Rafael Alberti (primer momento) en nsula, N. 198, Madrid, 1963; Alegras y sombras de Rafael Alberti (segundo momento ), en Asomante N. 2, 1965. De igual forma el importante captulo de Miguel Garca Posada, La poesa de la generacin de 1927: Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en Rico, Francisco, Historia y Crtica de la Literatura Espaola. Volumen VII: poca Contempornea (1914-1939). Editorial Crtica. Barcelona, 1984.

3 Todas las citas de textos poticos, salvo que se especifique otra fuente, provienen de Alberti, Rafael. Antologa Potica. Editorial Losada. Buenos Aires, 1945 (2da. edicin).

Qu dulce orle, guerrero, al borde de su estribera! En la mano, mi sombrero; que buen caballero era.

(XII)

Gngora 4. Precisamente en Cal y Canto, el poeta incluir una serie de textos titulados Homenaje a Don Luis de Gngora y Argote (1627-1927), donde confirmar su maestra en el uso del verso clsico realizando una parfrasis notable de la escritura del cordobs:
Conchas y verdes lquenes salados los dormidos cabellos todava, al de una piedra sueo, traje umbroso vistiendo estaban, cuando desvelados, ctaras ya, esparcidos, por la del viento lengua larga y fra templados y pulsados fueron y repetidos, que el joven caminante su reposo vi, msica segura, volar y, estrella pura, dilurse en la Lira, perezoso. ...

Incompleta)

(De Soledad Tercera, Parfrasis

Paralelamente al gongorismo, Alberti iniciar una escritura que la

4

Esta capacidad de integracin del tono popular y de los clsicos castellanos ser una virtud permanente en toda la produccin albertiana. Aunque en algunos momentos de su trayectoria parece alejarse de este tratamiento tan singular, con el tiempo regresar a sus fuentes andaluzas y a las formas tradicionales que, hasta sus ltimos poemas, seguirn presentes de forma indudable. La vasta produccin de Alberti es continuada por libros de intenssimo lirismo y belleza: La amante (1925), El alba del Alhel (1927) y Cal y Canto (1929). Este ltimo, escrito entre 1926 y 1927, iniciar una etapa muy importante para la poesa espaola de este siglo y seala una de las caractersticas ms representativas del grupo potico de 1927: el gongorismo. Considerado como el segundo momento de su trayectoria literaria, el gongorismo en su poesa ser el fruto de la investigacin, recuperacin y hallazgo de la figura del gran poeta barroco Don Luis de
5

Es importante sealar que precisamente es en 1927 cuando la gran mayora de los poetas de este grupo (y de all proviene el nombre del 27) se reuniran -gracias al apoyo financiero del torero Ignacio Snchez Mejasen el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tricentenario de la muerte del poeta cordobs. Una lectura potica, recordada por su recepcin apotesica, unira las voces de Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Jos Bergamn, Luis Cernuda, Jorge Guilln y Dmaso Alonso entre otros. 6

influenciados por el surrealismo. Como ejemplo de este momento albertiano, puede citarse el jocoso poema escnico (incluido en Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos), Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es una verdadera vaca:
.. Eres una dulce nia o eres una verdadera

vaca?

crtica ha calificado como surrealista. Libros como Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos y Sobre los ngeles (considerado histricamente como su libro ms importante), ambos publicados en 1929, lo consagrarn como un autor que busca incansablemente todos los procedimientos posibles para alcanzar una intensidad lrica desde ngulos aparentemente opuestos, pero que l logra aunar transformndolos en complementarios. Esta sabia perspectiva, que no opone tradicin a vanguardia, es quizs una de las lecciones ms significativas que asienta la obra albertiana. Una mirada integradora, que rescata la tradicin pero que no se rinde a ella, que sondea en la actualidad y en sus posibilidades, que no renuncia a intentar una sntesis que justamente es una de las claves para conseguir la pretendida originalidad tantas veces buscada casi obsesivamente por algunos poetas hasta la actualidad. Por otra parte, la introduccin del humor (una caracterstica paradigmtica de la vanguardia) y la aparicin del verso libre y blanco, en conjunto con la utilizacin de la imagen como centro articulador del poema 5, pueden aseverar con propiedad que Alberti se encuentra entre los poetas espaoles (junto a Aleixandre, a Garca Lorca y a Cernuda) que fueron

Mi corazn siempre me dijo que eras una verdadera vaca. Tu pap, que eras una dulce nia. Una dulce nia, Una verdadera vaca. Una nia. Una vaca. Una nia o una vaca? O una nia y una vaca? Yo nunca supe nada. Adis, Georgina. (Pum!)

5 A la par de una mayor libertad estilstica que se manifiesta en el tono de los poemas y en la utilizacin del espacio en blanco y de los recursos grficos.

Pero el surrealismo albertiano debe tambin entenderse con la lectura de su libro Sobre los ngeles. Este texto, capital en su produccin, ana la imagen tradicional, fruto de sus lecturas bblicas, con una visin humanizada de los personajes celestiales. Configurando una galera inigualable, Alberti consigue combinar un tema
8

aparentemente clsico con procedimientos formales surrealistas y, ms que eso, situar al hombre contemporneo como un ser nostlgico del paraso perdido (un tema central en toda la produccin del poeta) que evidencia su soledad y su insatisfaccin con la realidad:

defectos del ser humano. As se hallar El ngel rabioso, El ngel mentiroso, El ngel bueno, El ngel avaro, etc. Entre todos estos, El ngel, ngel, un retrato del ms puro (y tal vez uno de los ms lricos):

...

Adnde el Paraso, sombra, t que has estado? Pregunta con silencio. Ciudades sin respuesta, ros sin habla, cumbres sin ecos, mares mudos. ...

Y el mar fue y le dio un nombre y un apellido el viento y las nubes un cuerpo y un alma el fuego. La tierra, nada. Ese reino movible, colgado de las guilas, no la conoce. Nunca escribi su sombra la figura de un hombre.

Silencio. Ms silencio. Inmviles los pulsos del sinfn de la noche. Paraso perdido! Perdido por buscarte, yo, sin luz para siempre

(Paraso Perdido)

La proclamacin de la II Repblica Espaola ser un hecho que marcar profundamente a Rafael Alberti al igual que a muchos otros intelectuales y artistas espaoles. Significar un despertar poltico y otro cambio importante en su escritura potica. Poco a poco, los problemas sociales, las luchas ideolgicas, las carencias y las esperanzas se irn apoderando de su discurso, hasta el punto que Alberti denominar a la escritura de esta poca bajo el ttulo de El poeta en la calle 6. El
6

Junto a esta entrada al universo angelical, Alberti va describiendo los distintos seres celestiales que, como en la mitologa griega, son el reflejo de las virtudes y
9

Aunque la publicacin de una antologa con este ttulo ser bastante tarda (Edicions de la Librerie du Globe, Pars, 1966; incluye un poema de Pablo Neruda), ya en otras publicaciones el autor haba manifestado su inters por agrupar bajo este ttulo a su poesa civil y comprometida. 10

hasta el final de la guerra toda clase de ataques, cercos y bombardeos:

Madrid, corazn de Espaa, late con pulsos de fiebre. Si ayer la sangre le herva, hoy con ms calor le hierve. ... Los hombres, como castillos igual que almenas sus frentes, grandes murallas sus brazos puertas que nadie penetre. Quien el corazn de Espaa quiere asomarse, que llegue. Pronto! Madrid est cerca. ...10

trgico estallido de la guerra civil aumentar el compromiso poltico del autor 7, quien adoptar la forma romance (de fcil memorizacin y arraigada en la conciencia popular espaola) junto a un nimo exhortativo y un espritu beligerante que defenda con gran intensidad los ideales traicionados por el ejrcito 8. As, libros como De un momento a otro (1937) o Capital de la gloria (1938), junto a la publicacin de muchos poemas en diversas revistas de la poca (Hora de Espaa, El mono azul y Octubre, sta ltima dirigida por el propio Alberti) sern la respuesta del poeta a una terrible realidad que termin fracturando en dos a Espaa por casi cuarenta aos, con aproximadamente un milln de muertos y un largusimo exilio que afectara no slo a Rafael Alberti, sino a la mayora de los poetas, escritores, artistas e intelectuales de la Espaa de la poca. Del perodo de la guerra civil hay una considerable cantidad de poemas de gran emotividad y honda denuncia. Entre ellos es posible destacar el Romance de la defensa de Madrid 9, donde el poeta realiza un homenaje a la capital de Espaa que resisti

Terminada la guerra el poeta debe salir al exilio. Primero a Francia, luego a Argentina y por ltimo a Italia. Reside por largas temporadas en cada uno de estos pases y su escritura se hace eco de la denuncia contra el rgimen franquista. Por otra parte, su poesa inaugura ese estallido de la nostalgia que seala Ricardo Gulln 11: una instancia de reflexin sobre la prdida de la patria y una recuperacin a travs de las tradiciones clsicas y popularesdel espacio de lo hispnico en el reconocimiento de los americano
10 11

7 Como es bien sabido, el caso de Pablo Neruda ser similar. El poema-libro Espaa en el corazn (1937) es el testimonio ms evidente. 8 Para revisar las particularidades y funciones de la poesa de guerra (comunes a la mayora de los autores, tanto republicanos, nacionalistas como extranjeros), Vid. Morales, Andrs. Estudio Introductorio a Espaa Reunida. Antologa potica de la guerra civil espaola (1936-1939 ). Editorial Red Internacional del Libro. Santiago de Chile, 1999. 9 Publicado en la revista El mono azul el 29 de octubre de 1936.

Incluido en Espaa reunida. Antologa potica de la guerra civil espaola (1936-1939). Op. Cit. Vid. nota 2 de este artculo. 12

11

de mis mares, pescador fui por las mares chilenas. 10 Con gallegos y asturianos, vascos y santanderinos, pescador en Talcahuano. 11 Chile, quin podr olvidarte? Juan Panadero de Espaa te cantar en todas partes ...

y europeo, como el descubrimiento de realidades que evocan permanentemente su Andaluca natal y el paisaje ibrico y su reafirmacin en la lectura de los autores espaoles y en la escritura de poemas evocativos. De esta poca y rememorando el exilio de miles de espaoles que llegaron a tierras americanas, es su libro Coplas de Juan Panadero (1949-1953) 12. En l Alberti da la voz al espaol comn y corriente, al obrero, pescador o campesino que llega al nuevo continente e recomienza su vida 13: Amrica14 )

(Juan Panadero en

1 Juan Panadero de Espaa tuvo, cuando la perdi, que pasar la mar salada.

2 Pero aunque la mar pas, Juan Panadero de Espaa ni se fue ni se perdi.

...

9 Pobre y con el alma llena

12

13

Utilizando al mismo personaje, Alberti continuar la escritura de las coplas una vez que finalice su exilio. Su regreso, coronado con un escao en las Cortes como diputado por el Partido Comunista, se impregnar de las luchas y reinvindicaciones de una Espaa que iniciaba su trnsito a una democracia completa. As, las Nuevas Coplas de Juan Panadero (1976-1979) 15 reunir poemas que enfrentan la realidad de esa Espaa que intentaba zafarse de los lastres franquistas y conciliar con la monarqua una salida pacfica a cuarenta aos de divisiones y a
14 15

Alberti, Rafael. Coplas de Juan Panadero (1949-1979). Editorial Bruguera. Barcelona, 1979. Sin duda alguna hay una mencin elptica al pico viaje del barco Winnipeg que trajo a millares de exiliados espaoles gracias a las gestiones de Pablo Neruda, el gobierno del presidente Pedro Aguirre Cerda y el S.E.R.E. 13

Alberti, Rafael. Coplas de Juan Panadero. (1949-1979). Op. Cit. Reunido en el volumen Coplas de Juan Panadero (1949-1979). Op. Cit. 14

la miseria fecal de vuestro odio su inmenso corazn pisoteado su pura mano herida, no dormiris. No dormiris porque ninguno duerme no dormiris porque su luz os ciega no dormiris porque la muerte es solo vuestra victoria, no dormiris jams porque estis muertos.

las heridas de la guerra civil. Poemas como Coplas de Juan Panadero a Dolores Ibarruri en su retorno a Espaa o Coplas de Juan Panadero para el SI a la Constitucin -tal vez no sus mejores escritos pero rebozantes de pasin y entrega a la causa de una Espaa democrtica- sern fieles testimonios de un intento por fundir el tono popular de su escritura con los temas ms candentes y de dominio comn. De esta misma poca datan algunos versos estremecedores que el poeta dedicara pstumamente a su amigo Pablo Neruda 16. Como claro intertexto estn los poemas que el chileno compusiera a la tragedia de la guerra civil en su extraordinario libro Espaa en el Corazn: corazn)17 (A Pablo Neruda

en

el

No dormiris, malvados de la espada cuervos nocturnos de sangrientas uas tristes cobardes de las sombras tristes violadores de muertos, no dormiris.

Su noble canto, su pasin abierta, su estatura ms alta que las cumbres con el cntico libre de su pueblo os ahogarn un da, no dormiris .

Venid a ver su casa asesinada

Esta poesa civil, comprometida, de denuncia, ser quizs la que ms se haya divulgado del poeta gaditano. Sin desmerecerla por su fuerza, creo que ha llegado la hora de redescubrir la vastedad y riqueza de una obra que debe ser considerada no slo como testigo de una poca, sino como protagonista de un tiempo que, en la sana inconformidad (tan olvidada en este ltimo tiempo de pactos, consensos y comodidades) no slo busc, sino que hall los mecanismos necesarios para que la poesa abandonara su armnica cadencia de rima de saln para
17

16

Incluido en la Cantata de la Resistencia, grabada por Alberti junto a la cantante venezolana Soledad Bravo. 15

Alberti, Rafael. Cantata de la Resistencia. Op. Cit. 16

describir el salto de la vanguardia que apunta a cielos, a veces muy lejanos, o para fundamentar el indispensable sentimiento de pertenencia, de raz, de tierra, que todos los seres humanos en su apetencia angelical y telrica habrn de conciliar en la certidumbre y la duda de la palabra potica.

Santiago de Chile, diciembre de 1999 - enero del 2000.-

17