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GOMA BICROMATADA

Rogrio Simes
fotofine@hotmail.com rogerio.3d@uol.com.br

HISTRICO
Abordaremos nesta apostila o processo de impresso fotogrfica conhecido como Goma Bicromatada. Ele surge em decorrncia de descobertas anteriores (insolubilizao do bicromato de potssio quando exposto a luz ultravioleta - descoberta realizada pelo qumico Mungo Ponton, entre os anos 1838 1839) e no em um momento isolado. Pelos anos seguintes a essa descoberta, vrios experimentos foram tentados, mas nenhum com resultados satisfatrios. Em 1853 o fotgrafo William Fox Talbot descobre que substncias coloidais , como a goma arbica, mescladas ao bicromato de potssio, tornamse insolveis quando expostas a luz ultravioleta. Dois anos mais tarde, o pesquisador Alphonse Louis Poitevin adiciona pigmento mistura de goma arbica e bicromato de potssio, obtendo pela primeira vez um resultado satisfatrio. Ao imprimir uma imagem sobre uma pedra litogrfica, lana as bases dos processos utilizados at hoje na indstria grfica. Porm, somente ao final do sculo XIX a goma bicromatada comea a ser utilizada com finalidade artstica, por uma corrente fotogrfica conhecida por Pictorialismo. Nas primeiras dcadas do sculo XX, o processo da goma bicromatada foi profundamente estudado e aperfeioado pelo fotgrafo Robert Demachy. O processo foi praticamente esquecido at o final da dcada de 60. Desde ento, houve uma crescente procura por esta e outras tcnicas de impresso fotogrfica conhecidos como histricas, primitivas ou alternativas.

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MATERIAIS

PAPEL
De maneira geral possvel aplicar a emulso nas mais diversas superfcies, mas nesta apostila vamos nos ater a utilizao do papel como suporte. Dois requisitos bsicos devem ser observados na escolha do papel que utilizaremos para imprimir, o primeiro deles sua resistncia a sucessivos banhos em gua, portanto papeis utilizados para aquarela so uma boa opo. Outro requisito muito importante a pureza qumica, ou seja, o PH deste papel deve ser neutro para que no reaja com a emulso, garantindo assim a durabilidade da imagem. O peso do papel, ou seja, sua gramatura outro fator importante na escolha, como ele ser submetido diversas vezes a banhos em gua, necessrio que o papel tenha boa resistncia, por isso, opte por papeis com gramatura igual ou superior a 300g/cm. Estes papeis so produzidos nas mais diversas texturas, no existe uma mais indicada, isto vai depender muito mais de uma opo esttica do que tcnica, porm uma regra bsica a seguinte: Se desejar uma imagem com maior definio utilize papeis de superfcie lisa; se preferir imagens com aparncia prxima pintura utilize papeis de superfcie rugosa. Exemplo de papel com superfcie lisa: Arches & Rives BFK Satin; Exemplo de papel com superfcie rugosa: Canson Montval .

PINCEL
O pincel uma ferramenta muito importante, pois ela auxiliar na boa aplicao da emulso sobre o papel. Os mais indicados so os usados em pintura leo, do tipo trincha, de 2 a 4cm de largura.

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PIGMENTO
Pigmentos que possam ser diludos em gua (tmpera, carvo e aquarela) podem ser usados neste processo. A aquarela em tubo o mais indicado, por sua facilidade no manuseio em comparao a aquarela em p, cuja preparao exige certo conhecimento. Existe uma imensa gama de cores, no entanto algumas tendem a manchar o papel, ou ento, apresentam defeitos tais como: m aderncia muda de cor e outros se comportam de maneira errtica, s vezes ficam bons e outras no; A seguir uma lista de pigmentos recomendados e no recomendados: Bons Cadmiums - Red, Orange, Yellow Cobalts - Yellow, Blue, Violet Chinese White - Zinc White Cerulean Blue Yellow Ochre Burnt Umber Alizarins - Red (Crimson, Lake, Scarlet) Ivory Black Lampblack Manganese (Blue, Violet) Naples Yellow Permanent Carmine Pthalocyanines - Blue, Green Raw Sienna Burnt Sienna Red Oxide Vermillion Viridian Strontium Yellow Ruins Carmine Chromes Ultramarine Prussian Blue Green Magenta Rose Madder Vam Dyke Brown

No mercado existem vrias marcas, porm no Brasil, as mais fceis de se encontrar so a Cotman (Inglesa) e a Maimeri Blu (Italiana), as duas marcas contam com uma boa variedade de cores e so muito boas para utilizao no processo de Goma Bicromatada.

GOMA ARBICA
A soluo de goma arbica tem a funo de ser o aglutinante do sensibilizador e o pigmento. Outras substncias como gelatina, albumina e cola de amido foram utilizadas para o mesmo propsito mas, por sua excelente solubilidade, a goma arbica o melhor material para se obter impresses de alta qualidade.
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A soluo pode ser comprada pronta ou preparada usando-se goma arbica em p. A preparao demorada mas no complicada.

SENSIBILIZADOR
O dicromato de potssio (antigamente chamado bicromato) a substncia utilizada como sensibilizador da emulso. Exposto luz ultravioleta, o dicromato se torna insolvel. Desse modo, as partes que forem expostas a luz tornam-se insolveis e as no expostas sero eliminadas na revelao. Podem tambm ser usados o dicromato de amnia e o de sdio, mas estes apresentam desvantagens: o primeiro, por ter menor sensibilidade e maior custo; o segundo, por ser deliquescente (se liquefaz sob a ao da umidade do ar).

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FONTE DE LUZ ULTRAVIOLETA


Como a emulso de goma bicromatada tem baixa sensibilidade, impossvel imprimir uma imagem neste processo por meio de ampliao como no processo fotogrfico convencional. A cpia feita pelo contato do negativo com a emulso. Portanto, a imagem ter o mesmo tamanho do negativo. Sendo a emulso sensvel luz ultravioleta, podemos utilizar a luz do sol como fonte emissora, como era feito no sculo 19. Porm o sol no uma boa fonte luz, pois no podemos controlar sua intensidade, alm de dependermos das condies climticas. Hoje em dia dispomos de lmpadas que emitem radiao ultravioleta. A alternativa mais simples e barata um tipo de lmpada chamada photoflood (usada para iluminao em estdios fotogrficos e tambm para obteno de matrizes de silk-screen). Uma lmpada de 500w dar bons resultados. Outra opo so as lmpadas fluorescentes UV, que so mais caras, porm oferecem vantagens em relao as photoflood: no esquentam (o calor excessivo insolubiliza a emulso) e voc pode construir uma prtica caixa de luz para fazer vrias cpias ao mesmo tempo (projeto de uma caixa de luz em anexo).

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PROCEDIMENTOS
Pr-encolhimento do papel
O papel deve ser pr-encohido para que no altere suas dimenses durante o processo e assim, causar problemas de registro da imagem. Para pr-encolher o papel, ele deve ser imerso em gua quente por uma hora; aps, proceda a secagem estendendo-o ou usando um secador de cabelos.

Encolamento
A superfcie do papel precisa receber uma camada de gelatina para melhorar a aderncia da emulso. 1. Misture 30g de gelatina incolor em 1litro de gua fria, 2. deixe a gelatina absorver a gua por 15minutos, ento aquea a soluo e dilua a gelatina, 3. quando a soluo estiver morna coloque-a numa bandeja e mergulhe o papel por 15 minutos, 4. estenda o papel para secar. Importante: no use o secador de cabelos para a secagem. Sendo a gelatina um material orgnico, ela atacada por fungos e bactrias. Para proteger e endurecer a gelatina, o papel recebe um banho endurecedor: mergulhe o papel emulsionado em uma soluo de formol (25ml para 1litro de gua) durante 10 minutos. Seque o papel e ele estar pronto para ser usado.

Sensibilizador
Dissolva 13g de dicromato de potssio em 75ml de gua a 50C, por fim adicione gua fria at completar 100ml.

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Goma arbica
Instrues de preparo: 1. Ponha 300g de goma arbica em p num coador de pano e feche com um barbante 2. Mergulhe-o em uma jarra com 250ml de gua destilada e deixe por 24horas em local escuro. 3. Passado esse tempo, retire o coador da jarra e aperte-o com cuidado. 4. Acrescente gua destilada at completar 1litro. 5. Filtre 3 vezes a soluo - quanto mais fina estiver a goma arbica melhor. Como a gelatina, a goma tambm deve ser protegida contra fungos e bactrias. Para isso, adicione 15ml de formol soluo. 6. Guarde em um frasco escuro

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PREPARANDO A EMULSO
1. Para impresses usando negativos de trao, dilua 2cm de pigmento em 3ml de goma arbica. 2. Dissolva bem e acrescente 3ml de dicromato. Esta quantidade suficiente para fazer 8 folhas de 20x25cm. Para impresses mltiplas de meio tom, proceda da seguinte maneira:

Sombra
Goma arbica => 3ml Sensibilizador => 3ml Pigmento => 2cm

Meio tom
Goma arbica => 3ml Sensibilizador => 3ml Pigmento => 1cm

Alta luz
Goma arbica => 3ml Sensibilizador => 3.5ml Pigmento =>0.5cm A emulso no pode ser estocada, pois perde sua sensibilidade. Por isso, misture os componentes sempre antes de iniciar as impresses. Estas medidas so um ponto de partida. Com o tempo voc ir descobrir novas diluies para obter o resultado desejado.

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APLICANDO A EMULSO
Sob luz suave, (pode ser uma lmpada de 25w) aplique a emulso no papel, com pinceladas leves e rpidas nos sentidos horizontal e vertical, espalhando pela rea correspondente imagem a ser impressa. Voc pode delimitar a rea usando fita crepe. Seque a folha (lembre-se: no use calor e no a exponha a luz ultravioleta para no perder o trabalho).

EXPOSIO
Para saber o tempo mnimo de exposio faa o seguinte teste, aplique a emulso numa folha preparada, corte-a em tiras, exponha estas tiras com tempos diferentes variando de 2 a 15minutos tapando um dos lados da tira, revele e veja qual foi o tempo mnimo necessrio para que o lado descoberto da tira esteja impresso, este ser o tempo para imprimir um negativo de trao ou as reas de sombra da imagem em negativos de meio tom. As imagens de meio tom devem ser expostos nesta seqncia primeiro alta luz, depois meio tom e por ltimo sombra. H duas formas de realizar cpias de mltiplas impresses, aplicando as respectivas emulses e depois revelar ou ento revelar aps cada exposio, a primeira sem dvida alguma um procedimento mais rpido mas exige uma emulso bem fina e muita prtica ao aplic-la, no h diferenas no resultado final das duas formas.

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REVELAO
Para aqueles que esto mais afeitos aos procedimentos de laboratrio fotogrfico esta parte do processo apresenta uma aspecto bastante inusitado: a revelao se faz com gua e no usando uma soluo qumica. Voc precisar de 3 bandejas, no mnimo, para revelar a imagem. Ateno: a emulso delicada. Por isso manuseie com cuidado a folha exposta. 1. Coloque-a com a emulso virada para baixo na primeira bandeja com gua. Deixe por 5 minutos sem agitar. 2. Coloque-a em outra bandeja por 5minutos. 3. Passe-a para a 3 bandeja e deixe por mais 5minutos. O tempo mnimo recomendado de revelao 15minutos, mas pode estender-se at uma hora, isso vai depender nica e exclusivamente de sua avaliao. Tambm pode-se usar um pincel ou um borrifador para acelerar o processo de revelao. Manuseie as folhas usando luvas de borracha: o dicromato de potssio altamente txico e cancergeno. Seque a cpia e, se quiser, podemos aplicar sobre a imagem uma camada de verniz para melhor protege-la.

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Produzindo o negativo
Como a emulso utilizada neste processo muito lenta, no podemos obter imagens por meio de ampliao, a cpia obtida por contato, portanto, o negativo dever ter o tamanho exato da imagem que queremos imprimir. Existem duas formas de se produzir um negativo: Processo fotogrfico convencional Meios eletrnicos de editorao de imagens

Nos dois mtodos existem vantagens e desvantagens, a seguir apresentaremos instrues para a confeco de um negativo pelos dois mtodos.

Processo Fotogrfico Convencional


Neste processo voc dever ter um laboratrio fotogrfico preto e branco, pois ir ampliar uma imagem num filme grfico. Poderemos utilizar um slide, negativo ou mesmo fazer fotogramas, lembrando que se utilizarmos um negativo imagem reproduzida no filme ser positiva, portanto quando for impressa ela ser negativa, por isso para que imagem impressa seja positiva utilize um filme positivo. O filme utilizado o mesmo para se fazer fotolitos, no Brasil existem poucas opes de compra, tanto no que diz respeito a marcas como onde comprar (veja apndice no final da apostila), alm se ser caro esse tipo de filme. Ele pode ser encontrado no formato 35mm e em folhas do tamanho 9x12cm at 50x60cm. Seu processamento simples e tm a vantagem de poder ser manuseado sob a luz vermelha da lanterna de segurana do laboratrio. Existem dois tipos de negativos com o qual poderemos fazer impresses: negativo de trao e de meio tom.

Negativo de trao
Esse tipo de negativo destinado a impresses nicas, com imagens de apelo grfico. Para revelar esse negativo voc utilizar um revelador prprio para filme grfico ou ento, revelador para papel fotogrfico, em alta concentrao. Seu processamento semelhante a do papel, porm, sendo um filme, aps a lavagem para que seque de maneira uniforme sem manchas, ele dever receber um banho de agente umedecedor ( Kodak Photo-Flo 200 ou similar ).

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Negativo de meio tom


Esse tipo de negativo destinado a impresses mltiplas onde reproduziremos toda a gama tonal de uma imagem, ou seja, faremos a separao de tons. Para imagens monocromticas sombra, meio tom e alta luz, e para as coloridas ciano, magenta e amarelo. Para produzir um negativo para impresses monocromticas proceda da seguinte forma: encontre uma regulagem de abertura e tempo de exposio que produza uma negativo que represente os meios tons da imagem, essa uma avaliao um tanto quanto que subjetiva que depender do seu grau de experincia no laboratrio. Feito isso, para se obter os outros negativos, feche um ponto na abertura da lente para sombra, e abra um ponto para a alta luz, esses valores so um ponto de partida, voc dever realizar vrios testes, pois, distncia entre os negativos lhe dar mais ou menos contraste na impresso. Nas imagens coloridas voc far separao dos tons se utilizando de filtros prprios para essa finalidade. Para entender como funciona a filtragem vamos relembrar a teoria das cores, atravs do diagrama abaixo:

As cores primrias so azul, verde e vermelho e as complementares so amarelo, magenta e ciano, que como notamos no diagrama o resultado da combinao entre duas cores primrias. Nas impresses coloridas faremos trs camadas de pigmentos diferentes, a primeira amarela, a segunda magenta e a terceira ciano, ento teremos que produzir negativos que s permitam a passagem da cor desejada. Para a obteno desses negativos o ideal partir de um filme positivo, procedendo da mesma forma como se voc fosse fazer uma ampliao. A imagem do filme passar pelo filtro e impressionar no filme grfico apenas a cor desejada. O filtro azul deixar passar apenas os tons de verde e vermelho que servir para a camada de pigmento amarelo, o filtro verde apenas os tons de azul e vermelho da camada magenta e o filtro vermelho os tons de verde e azul para a camada ciano. Outro elemento importante nas impresses com separao de tons a retcula, ela quem dar a sensao de cor nas imagens.

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Experimente olhar uma foto, impressa em um livro ou revista, com uma lupa e voc ver que ela composta por pontos coloridos, mas precisamente pelas trs cores complementares amarelo, magenta e ciano. A combinao desses pontos que d a sensao de colorido na imagem. Veja na figura abaixo como a retcula.

Dois valores so muito importantes de serem controlados na retcula, o numero de linhas por polegada e o ngulo de inclinao. O primeiro ir alterar a sensao de nitidez da imagem, ela est diretamente relacionada com o tamanho da imagem, por exemplo, um outdoor feito com uma retcula de poucas linhas por polegada, ela fica perceptvel quando chegamos perto, mas de longe a definio da foto perfeita, numa revista a quantidade de linhas por polegadas maior, pois veremos a imagem de perto. As retculas podem variar de valores em torno de 65 a 300 linhas por polegada, para impresses de goma bicromatada o valor de 100 linhas por polegada o suficiente. O ngulo da retcula importantssimo, pois se tratando de uma impresso mltipla, se voc usar o mesmo ngulo para todos os negativos estar imprimindo uma cor sobre a outra, que resultar numa imagem em preto e branco.

Dar a angulao correta a retcula tambm evita um defeito conhecido como moir (l-se moar), ele ocasiona o aparecimento de formas geomtricas na imagem que tornam a retcula perceptvel. Como voc pode notar estivemos sempre nos referindo a impresso grfica por que na verdade o que chamamos de negativo um fotolito.

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Os processos de fabricao de fotolitos sofreram mudanas muito importantes nos ltimos anos com a adoo dos meios eletrnicos de editorao de imagens, a grande maioria das grficas no se utiliza mais do processo convencional para fazer fotolitos, por uma questo de praticidade e economia, por isso ser bastante difcil voc encontrar no mercado onde comprar os filtros de separao de tons e a retcula. Porm no pense que foram em vo as explicaes dadas, elas so necessrias para uma melhor compreenso de como funciona a separao de tons. A seguir vamos entender como funciona a produo de um negativo por meios eletrnicos de editorao de imagens.

Negativo Digital
Como qualquer processo exige o domnio da tcnica para que possamos atingir bons resultados, neste meio de obteno de negativos no diferente, o que acontece que trocamos os conhecimentos de laboratrio fotogrfico pela operao de softwares de computador. A imagem utilizada dever ser digitalizada para que possa ser trabalhada pelos programas. Os meios de digitalizao de imagens so: fotografar com uma cmera digital e scannear uma foto ou um filme. Fotografando com uma cmera digital a imagem j gravada no dispositivo de memria do equipamento em formato digital, voc ter apenas o trabalho de transferir os arquivos para o HD de seu microcomputador. No segundo meio de digitalizao voc ir fotografar com um equipamento convencional, e conforme o tipo de scanner que voc tenha a disposio, fazer a digitalizao. Mesmo que voc no tenha um scanner existem lugares onde voc pode fazer este servio e ter as imagens gravadas em um CD-ROM. Como o scanner para fotos o equipamento mais comum de se encontrar, at mesmo para um usurio domstico, darei algumas instrues para uma melhor digitalizao destinada ao fim que daremos a esta imagem digitalizada: Scanneie na mais alta resoluo do scanner. Salve o arquivo em formato TIFF, prprio para impresses. Prefira fotografias em papel brilhante, elas resultam em melhor definio.

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Aps a digitalizao da imagem voc precisar utilizar algum software ( Adobe Photoshop, por exemplo ) para melhor ajustar a imagem no que diz respeito a tamanho, contraste, cor, etc. Mas o programa tambm lhe dar a liberdade de modificar uma fotografia, usando toda a sua criatividade para produzir uma imagem completamente diferente. lgico que isso depender do grau de intimidade que voc tm com o programa. Para produzir um negativo de trao proceda da seguinte maneira: Se a foto estiver em modo RGB converta para escala de cinza, j que o negativo ser impresso em tinta preta e sem separao de tons. Use o comando Ctrl + I para tornar a imagem negativa.

No menu File v at o Page setup e configure o tamanho e o posicionamento da folha a ser impressa. No mesmo menu File clique a opo Print with preview ou use o comando Ctrl + P, abrir a caixa de dilogo mostrada na figura a seguir.

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Nesta caixa de dilogo voc ir incluir uma borda em volta da imagem e tambm as marcas de registro, se quiser fazer mais que uma impresso no mesmo papel. Os negativos com separao de tons para impresses monocromticas sero produzidos utilizando o mesmo princpio que na forma convencional, a partir de uma imagem iremos produzir trs outras de contraste diferente. Nos negativos para impresses coloridas alm do Photoshop tambm utilizaremos o Coreldraw, para podermos configurar a retcula.

Procedimento

Ainda no Photoshop converta a foto para o modo CMYK, pois nas separaes de tons coloridos usamos as cores complementares, no se esquea tambm de converter a imagem em negativa. Abra o Coreldraw e importe a imagem que usar na impresso.

Posicione no centro da folha.

No menu File v at a opo Print ou use o comando Ctrl + P e aparecer a seguinte caixa de dilogo.

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Clique na opo separations.

Ative o print separations, repare que na parte inferior da caixa de dilogo ficaro abilitadas as opes de cor, freqncia e ngulo da retcula. Desative o preto, pois nas impresses coloridas de goma bicromatada, no usamos o negativo para o preto.

Agora iremos configurar os valores da retcula, clique na opo advanced e se abrir a caixa de dilogo mostrada a seguir.

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Em Screening technology escolha a opo AGFA balanced screening dot.

Escolha a resoluo que achar a melhor, 1200dpi o suficiente. Altere a freqncia para 100.

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Em Halftone type escolha a opo Dot.

Clique em Ok e voltaremos a primeira caixa de dilogo, clicando em Print preview poderemos visualizar como ser impresso cada negativo de separao (ciano, magenta e amarelo). Outro comando importante o que define as marcas de registro, para isso na caixa de dilogo print clique na opo Prepress ative o print registration marks, escolha o tipo de marca de registro que desejar e desative todas as outras opes.

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Clique em aplicar e j est pronto para imprimir

Se voc for imprimir o negativo numa impressora jato de tinta no poder usar as configuraes avanadas de retcula, elas s podem ser utilizadas em impressoras a laser. O material onde ser impresso o negativo um acetato prprio para transparncias, cada tipo de impressora usa um especfico, ou seja, existe um para jato de tinta e outro para laser. Configure no software da sua impressora o tipo de material no qual ser impressa a imagem, normalmente existe uma opo para transparncias.

Registro
Nas impresses mltiplas imprescindvel que consigamos manter a exata sobreposio dos negativos, a isto damos o nome de registro. Uma imagem fora de registro parece fora de foco e confunde a viso, o crebro busca encontrar o registro e no consegue. Nos negativos digitais as marcas de registro so impressas junto com a imagem, j no mtodo convencional voc dever criar o registro com um furador de papel. Compre dois furadores idnticos, um deles ser desmontado para utilizarmos os pinos furadores com os quais faremos a base de registro. Esta base ser usada tanto na ampliao da imagem no filme grfico como no momento da impresso.

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Apndice
Revelador
Para negativo de trao (alto contraste) Kodalith Liquid Kodak Dektol puro Revelador Lith Fotobras

Para negativos de meio tom Kodak Dektol diluio 1:2 Kodak HC-110 diluio b Revelador Ilford Multigrade

Filme grfico
Pelcula Kodalith Orto tipo 3 Filme Lith Fotobras

Transparncia
Transparncia Epson Transparncia 3M para impressora laser Transparncia Lumijet

Onde encontrar
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Qumicas e materiais de laboratrio

MERSE Artigos para laboratrios Rua Dr. Quirino, 212 Centro Campinas Tel.: (0XX19)3231-6899 Fax (0XX19)3231-6645

CASA BEM TE VI Rua dos Chans,351 Moema So Paulo Tel.: (0XX11)533-4533

Papis, aquarelas, pincis e verniz CASA DA ARTE Rua General Osrio, 1753 Cambu Campinas Tel./Fax.: (0XX19)3254-7355

CASA DO ARTISTA (VISITEX) Av. Brigadeiro Faria Lima, 850 Pinheiros So Paulo Tel.: (0XX11)258-6711 Fax.: (0XX11)231-2787

Materiais fotogrficos: filme grfico, revelador, Kodak Photo Flo 200, etc.

WALDIR FOTO Rua Baro de Jaguar, 877 Centro Campinas Tel.: (0XX19)3232-3155

FOTO IMPERIAL Rua General Osrio, 766 Centro Campinas Tel.: (0XX19)3231-3159

CHROMURO Av. Horcio Lafer, 225 Itaim Bibi So Paulo Tel./Fax.: (0XX11)3044-0127

FOTOBRAS Indstria e Comrcio Ltda. Av. Brasil, 1664 Jd. Guanabara Campinas Tel.: (0XX19)3241-4600 / 3242-0877 / 3243-2814

MAQTINPEL Mquinas e Materiais Grficos Ltda. Rua Bresser, 1466 Brs So Paulo
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Tel.: (0XX11)6694-3311

Transparncia

KALUNGA Comrcio e Indstria Grfica Ltda. Av. Andrade Neves, 555 Botafogo Campinas Tel.: (0XX19)3234-6208

CASA DAS GUIAS Av. Orozimbo Maia, 430 Centro Campinas Tel.: (0XX19)3235-3869 / 3737-8500

B&H PHOTOVIDEO 420 Ninth Ave. - New York - NY 10001 USA Tel.: 0800-891-0325 Fax.: 0800-891-0320 e-mail: vendas@bhphotovideo.com

Material eltrico e lmpadas

SUDELETRO Ltda. Av. Senador Saraiva, 396 Centro Campinas Tel.: (0XX19)3234-4125 / 3234-1212

EVEREST ELETRICIDADE Av. Benedicto Campos, 275 Jd. do Trevo Campinas Tel.: (0XX19)3772-4500 Fax.: (0XX19)3772-4545

Qumicas
Amnia Sinnimo: Hidrxido de amnia, soluo de amnia. Caractersticas: Soluo aquosa incolor do gs de amnia; forte reagente alcalino; custico; tende a aumentar a estrutura do gro de negativos; hipersensibilizante de filmes.

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Cuidados: Manuseie em lugar bem ventilado usando mscara para gases, culos e luvas.

Dicromato de Potssio Sinnimo: Bicromato de Potssio Caractersticas: Usado em intensificaes por cromo e como sensibilizador em diversos processos fotomecnicos; cristais vermelhos alaranjados obtidos de minrio de ferro cromo; facilmente solvel em gua a temperatura ambiente como quente; misturado a substncias coloidais torna-as insolveis quando exposto luz ultravioleta. Cuidados: Altamente venenoso e facilmente absorvido pela pele; no seu preparo e manuseio use mscara, luvas, culos e faa em lugar bem ventilado.

Formaldedo HCHO Sinnimo: formalina, aldedo frmico, formol. Caractersticas: O formaldedo puro um gs, mas comercialmente ele estocado numa soluo aquosa na proporo de 37% e metanol a 9% como estabilizador; usado como endurecedor da gelatina de filmes e papis para processos como a goma bicromatada; tambm utilizado por sua ao fungicida e bactericida. Cuidados: Muito venenoso, seus vapores atacam os olhos, nariz e garganta, causando irritao intensa. Manipule em lugar bem ventilado usando mscara, luvas e culos.

Gelatina Caractersticas: Produto obtido do cozimento de pele, tendes, ossos, ligamentos e cascos de animais; no tem uma composio qumica definida, mas tem carbono, hidrognio, nitrognio, oxignio e uma pequena proporo de enxofre. insolvel em gua fria, ela absorve esta gua inchando e formando uma massa viscosa; tambm insolvel em lcool e ter; em gua quente totalmente solvel em qualquer proporo.

Goma Arbica Caractersticas: Substncia viscosa obtida do tronco da Accia e tambm de algumas frutas nativas da frica. solvel em gua, mas se torna insolvel quando misturada a certos bicromatos e exposta a luz ultravioleta. Usada como cola de uso geral, para encolamento de papis e como colide no processo de goma bicromatada.

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Bibliografia
SCOPICK, David The Gum Bichromate Book ( non-silver methods for photographic printmaking ) 1991 Focal Press.

RAVIOLA, E. Fotolitografa ( Panorama de los impresos fotografa y fotomecnica ) 1969 Ediciones Don Bosco

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