O Teatro na poca da ditadura Carlos Aparecido dos Santos (*) Independente de toda a sua pujana e liberdade, o teatro como

todas as outras expresses artsticas sofreu um revs que tolheu toda a sua capacidade criadora e motivadora: a censura. Nesta pesquisa abordaremos os efeitos que a ditadura exerceu sobre o teatro no perodo de 1964-1968. O Brasil no contexto poltico - 1964 -1968 Segundo Castro (2004), nos bastidores do governo, tramava-se o pior golpe poltico que o pas sofreria desde o incio de sua histria: o movimento poltico-militar deflagrado em 31 de maro de 1964 com o objetivo de depor o governo do presidente Joo Goulart. Sua vitria acarretou profundas modificaes na organizao poltica do pas, bem como na vida econmica e social. Todos os cinco presidentes militares que se sucederam desde ento, declararam-se herdeiros e continuadores da Revoluo de 1964. A crise poltico-institucional da qual nasce o regime militar comea com a renncia do presidente Jnio Quadros, em 1961. Agrava-se durante a administrao Joo Goulart (1961-1964), com a radicalizao populista do Partido Trabalhista Brasileiro (PTB) e de vrias organizaes de esquerda e com a reao da direita conservadora. Goulart tenta mobilizar as massas trabalhadoras em torno das reformas de base, que alterariam as relaes econmicas e sociais no pas. Esses fatos, segundo Castro (2004) leva o empresariado, parte da Igreja Catlica, a oficialidade militar e os partidos de oposio, liderados pela Unio Democrtica Nacional (UDN) e pelo Partido Social Democrtico (PSD), a denunciar a preparao de um golpe comunista, com a participao do presidente. Alm disso, responsabilizam-no pela carestia e pelo desabastecimento. No dia 13 de maro de 1964, o governo promove grande comcio em frente da estao ferroviria Central do Brasil, no Rio de Janeiro, em favor das reformas de base. Os conservadores reagem com uma manifestao em So Paulo, a Marcha da Famlia com Deus pela Liberdade, em 19 de maro. A tenso cresce. No dia 31 de maro, tropas sadas de Minas Gerais e So Paulo avanam sobre o Rio, onde o governo federal conta com o apoio de setores importantes da oficialidade e das Foras Armadas. Para evitar a guerra civil, Goulart abandona o pas e refugia-se no Uruguai. No dia 1 de abril, o Congresso Nacional declara a vacncia da Presidncia. Os comandantes militares assumem o poder. Em 9 de abril decretado o Ato Institucional N 1 (AI-1), que cassa mandatos e suspende a imunidade parlamentar, a vitaliciedade dos magistrados, a estabilidade dos funcionrios pblicos e outros direitos constitucionais. Segundo Castro (2004), a falta de reao do governo e dos grupos que lhe davam apoio foi notvel, no se conseguiu articular os militares legalistas. A crise econmica se aprofunda e mergulha o Brasil na inflao e na recesso. Crescem os partidos de oposio, fortalecem-se os sindicatos e as entidades de classe. De todos os setores, a imprensa foi a que sofreu a mais profunda censura. A TV, o rdio, e todos os meios de comunicao eram vigiados de perto pelos militares, muitos eram perseguidos e expulsos do pas, at mesmo mortos, por irem contra tais medidas. Foi nesse perodo, que o teatro sofreu a maior perseguio de sua histria. O Teatro sob presso O teatro conheceu um esplendor que no resistiria asfixia causada pela censura e pela represso. Resultava do trabalho realizado, em especial, por dois grupos, o Oficina, em torno de seu diretor Jos Celso Martinez Corra (no exlio de 1974 a 78), e o Arena, em torno de Augusto Boal (no exlio a partir de 1969), que se dedicaram a criar uma dramaturgia brasileira e uma nova formao do ator. Escreveram e encenaram com muito sucesso, durante vrios anos, originando vocaes, peas, espetculos e revelaes de ator. Extremamente engajados, e invocando Brecht como nome tutelar, vincariam a histria do teatro no pas. Ambos os grupos seriam dizimados pelo AI - 5, Ato Institucional, que deflagrou o terror de Estado e exterminou aquilo que fora o mais importante ensaio de socializao da cultura jamais havido no pas (Vasconcellos, 1987).

O teatro mais artstico refugiou-se em pequenas companhias. Com oramentos reduzidos e sem muito apelo ao pblico, ocupavam espaos alternativos, no mais experimentais e, por vez, tentavam, suscitar uma dramaturgia nova. Dentre elas, necessrio mencionar o Grupo Tapa, que encenou repertrio clssico internacional e ocupou o posto de mais premiada companhia do pas, Antunes Filho que congregou uma trupe experimental, com oficina de formao de atores, destacando-se pelas notveis encenaes de Nelson Rodrigues, objeto de uma verdadeira descoberta. Gerald Thomas que comandou a pera Seca, mais vanguardista, com montagens espetaculares e inovadoras. O teatro de Cac Rosset, de pendores circenses, que teve entre seus acertos a "Ubu Rei", de Alfred Jarry, cujo perfil estilstico parece ter marcado as montagens restantes. Os trabalhos de Gabriel Villela que chamavam a ateno de crtica e pblico, enquanto resistiam heroicamente o Folias DArte, a Companhia do Lato, a Companhia So Jorge, Os Parlapates, entre outros que merecem nosso respeito. Em artigo de Brecht (1966), ele denuncia a arte de tornar a verdade manejvel como arma e mostra como reconhecer aqueles em cujas mos a verdade se torna eficiente, dentro deste contexto retornam os esporos redivivos, e aparecem os "intelectuais institucionais".

Houve experincias idealistas e bem intencionadas, como o CPC do movimento estudantil. A UNE, atravs do CPC (Centro Popular de Cultura), que procurava levar a arte ao povo, sem temor da mo-de-ferro e a vontade do governo militar de dificultar esse contato "inapropriado" a seus objetivos. Alm do mais, Brecht transformara o teatro em arma poltica no sculo XX, sabendo se apoderar da sua grande fora de comunicao e a capacidade de mobilizar as pessoas. Atores e diretores no podiam dar as costas a essa influncia arrebatadora, principalmente na dcada de sessenta, quando o mundo assistia a uma reviravolta dos costumes e, no Brasil, cresciam os infames mecanismos de represso e censura. Para bloquear o avano desse teatro, estagnar o elo estreito entre o palco e a poltica, os militares estendem um "cordon sanitaire" entre o pblico e os artistas. A censura e a perseguio acirram-se. Quem no se lembra do ator Klaus Maria Brandauer no papel do ator devorado pela ambio em Mephisto? Cai sobre todos que vivem a arte, o dilema cruel que consumiu o protagonista, do diretor hngaro Istvn Szab (Magaldi, 1989). Na verdade, Gassner (1974), afirma que a tomada do poder pelos militares havia causado aos artistas de teatro, nesses meses iniciais, mais susto do que problema. As nuvens negras que se avolumavam no horizonte pareciam at certo ponto aliviadas, no que dizia respeito ao teatro, pelo notrio interesse que o presidente Castelo Branco dedicava ao assunto, conhecido por ser freqentador assduo das salas de espetculos, caracterstica rara nos governantes brasileiros. Como presidente, ele iniciou seu relacionamento com a classe teatral nomeando, menos de dois meses depois de empossado, uma estudiosa de grande prestgio, Brbara Heliodra, para a direo do Servio Nacional de Teatro. A campanha nacional de teatro do mesmo rgo passou a contar com a colaborao de um conselho

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consultivo de alto gabarito: Carlos Drummond de Andrade, Dcio de Almeida Prado, Adonias Filho, Gustavo Doria e Agostinho Olavo. Quando uma dessas peridicas vazantes de bilheteria colocava a classe em pnico, o presidente recebia no palcio, s seis horas da manh, uma delegao da categoria, que lhe pedia uma ajuda de emergncia, concedida no ato, mediante autorizao de uma verba extraordinria a cada um dos 19 espetculos profissionais em cartaz no Rio, auxlio estendido tambm para So Paulo (Castro, 2004). Quem iria desconfiar de que um governo chefiado por um presidente aparentemente to bem intencionado em relao ao teatro iria transformar-se num inimigo dessa atividade?

Mas nesse perodo, quase ningum ousa lanar alguma proposta mais ousada, que represente algum tipo de risco, do que as produes meramente comerciais que predominam, s vezes, com bons resultados artesanais, como no caso de "Descalos no Parque", comdia de Neil Simon. A partir da metade do ano de 1964, o teatro d um grande salto qualitativo, iniciando um semestre excepcional. Para Vasconcellos (1987), em So Paulo, o TBC ousa, em julho de 1964, a sua ltima grande cartada: "Vereda da Salvao", de Jorge Andrade, considerado por muitos um dos mais perfeitos e impressionantes textos de toda dramaturgia contempornea. Antunes Filho realizou um espetculo sob alguns aspectos excessivo, mas generoso e vigoroso, que suscitou fortes polmicas. Lamentavelmente, o pblico no se deixou envolver por essa delirante e trgica histria - baseada num episdio verdico ocorrido em Minas Gerais - e um grupo de colonos, esfomeados, desesperados e ignorantes, buscam refgio num misticismo primrio, que os leva ao fanatismo e morte. Um fracasso de bilheteria, a produo foi o golpe de misericrdia que formalizou o fim das atividades do TBC como companhia produtora, depois de uma longa srie de crises. Em So Paulo, o Oficina, depois de encerrar a triunfal carreira de "Pequenos Burgueses", monta Andorra de Max Frisch. No foi nenhum ponto alto do grupo, mas foi uma iniciativa importante na trajetria do conjunto, o Oficina comea a deixar patente o seu frontal inconformismo com o clima poltico que acaba de instalar-se no pas. No Rio de Janeiro, o segundo semestre de 1964 torna-se bem gratificante, diferente do primeiro semestre que foi medocre, no fim o ano de 1964 trouxeram um respeitvel recorde; nove lanamentos em dez dias. A imprensa especializada ressaltava o elevado nmero de espetculos recomendveis em cartaz, entre esses espetculos estavam: Dirio de um Louco, de Gogol, cujo sucesso, devido sobretudo a uma interpretao inesquecvel de Rubens Corra, tira o teatro do Rio (futuro teatro Ipanema) de um "buraco financeiro". Apesar de um panorama de aparente normalidade, j apareciam no horizonte alguns discretos prenncios do que haveria por vir nos anos subseqentes, em decorrncia da nova situao poltica. Em maio de 1965, menos de dois meses depois do golpe, por ocasio da estria de Antgona, a imprensa discutia se a tragdia simbolizava a luta contra as ditaduras e o direito de dizer "no". Em junho do mesmo ano, o teatro do Rio, que havia mudado o ttulo de uma comdia de Joo Bethencourt de "A ilha de Circe", para, A "Interveno Federal", por motivos bvios achou prudente (ou foi obrigado a) rebatizar a pea para Mr. Sexo. Aparecem os primeiros oportunismos: estria uma comdia de Raul da Mata, ambiguamente intitulada "Caiu 1. de Abril", com o substituto de uma comdia revolucionria. Em Leopoldina, Minas Gerais, uma montagem local de "A Invaso", de Dias Gomes, impedida de estrear por um veto de personalidades notveis da cidade, que consideravam a pea "pornogrfica". E o Rio passa pela vergonha de ser provavelmente a nica cidade do mundo a efetuar cortes numa pea de Shakespeare, no ano do quarto centenrio do poeta. O responsvel pelo

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vexame o Servio de Censura do Governo Carlos Lacerda, que eliminou a algumas falas da comdia, quando da temporada carioca da sua produo curitibana. Em outubro de 1965, por imposio do regime, passaram a existir apenas dois partidos reconhecidos institucionalmente: a situacionista Aliana Renovadora Nacional (Arena) e a oposio "construtiva" e moderada do Movimento Democrtico Brasileiro (MDB), que viria a ser calada com cassaes de polticos e outros mecanismos, sempre que se excedesse aos olhos dos governantes (Gassner, 1974). Em dezembro do mesmo ano, nascia a primeira semente daquilo que viria a ser uma das mais fortes trincheiras teatrais contra o regime militar: o show "Opinio", dirigido por Augusto Boal e interpretado por Nara Leo (depois substituda por Maria Bethnia). Por um tempo, O show foi apresentado em nome do teatro de Arena de So Paulo e, por ocasio da estria, Boal declarou que o novo ncleo carioca do Arena, reunindo, entre outros, Milton Gonalves, Nelson Xavier, Vianinha, Chico de Assis, Flavio Migliaccio, Vera Gertel e Isabel Ribeiro, desenvolveria no Rio um trabalho permanente, independente da matriz paulista, mas entrosado com ela; um projeto que nunca chegaria a ganhar corpo, diante da criao autnoma do Grupo Opinio.

De um modo geral, aqueles momentos de perplexidade que bruscamente se abatem sobre o teatro, permitiu que as mscaras e as iluses cassem o longo de 1965. Em maro deste ano aconteceu no Rio, a primeira proibio total de um texto, "O Vigrio", de Rolf Hochhuth. Em maio, a atriz Isolda Cresta detida, antes de uma sesso de Electra, por ter lido na vspera um manifesto contra a interveno na Repblica Dominicana. Em julho, o conflito se exacerba, com a primeira proibio de um espetculo prestes a estrear, "O Bero do Heri", de Dias Gomes. O governador assume pessoalmente a iniciativa da proibio, que formalizada pelo seu secretrio de segurana, coronel Gustavo Borges, que acusa os responsveis pela montagem de estarem "engajados na implantao de uma ditadura cultural, atravs do abuso de liberdades democrticas e em estreita obedincia recente diretriz do PCB" - uma linguagem que se tornaria rotineira de ento em diante (Vasconcellos, 1987).

Ao longo do ano, vrios textos so proibidos, e outros como "Os inimigos e Morte e Vida Severina" sofrem interdies posteriormente levantadas; outros ainda s conseguem estrear mutilados, como "Liberdade, Liberdade", que na sua temporada em So Paulo recebeu 25 cortes. A classe teatral mobilizava-se contra o arbtrio: em agosto, uma carta aberta com 1.500 assinaturas entregue a Castelo Branco, protestando contra os abusos da censura; e, em outubro, um telegrama enviado Comisso de Direitos Humanos da ONU denuncia os atentados contra a liberdade de expresso no Brasil. O tempo encarregou-se logo de demonstrar a inocuidade de tais reclamaes. Por um lado, os responsveis pela revoluo da linguagem cnica que tomaria corpo a partir de 1966, sentemse inconformados e impotentes diante do sistema repressivo que controla cada vez mais radicalmente a vida do pas, riscando do mapa qualquer noo de consulta popular, instalando de cada vez mais um rgido sistema de censura, impondo como obrigatria uma escala de valores morais alheios aos anseios espontneos da

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juventude. Uma vlvula de escape para esse inconformismo, no campo teatral, consistiu em contestar os cdigos expressivos tradicionalmente aceitos como corretos e bem comportados, substituindo-os por alternativas nas quais os fatores de novidade e de provocao atuassem como molas propulsoras (Verssimo, 1976). Comeam a penetrar nos ouvidos da juventude teatral os primeiros ecos de uma grande revoluo cultural que se desenhava. Esse movimento, parte de uma sensao de insatisfao, no caso, no com esquemas militares, mas com valores culturais e ticos legados pelas geraes anteriores, que so repudiados como caducos e necessitados de urgente substituio por comportamentos radicalmente diferentes. Para Courtney (1980:106): Para dar a essas experincias uma legitimao, os escritos do diretor e ensasta francs Antonin Artaud, que na poca da sua publicao - os anos 1930 e 1940 - no foram levados a srios, so reabilitados e consagrados como uma bblia do novo teatro, e passa a ser o arsenal esttico dos jovens experimentadores. Mesmo com esses pensamentos e atitudes vindas de fora, por intelectuais e escritores, a censura continuava frentica. Alguns dos seus desatinos: invaso do teatro jovem, no Rio, para impedir a realizao de um debate sobre Brecht, que seria autorizado alguns dias depois; cortes em "Terror e Misria do III Reich"; deteno e Macei, de um elenco carioca que apresentava "Joana em Flor", de Reinaldo Jardim, seguida de queima de exemplares do livro em praa pblica; eliminao do texto de "O Homem do Princpio ao Fim", aps vrios meses em cartaz. Michalski (1985), comenta que o anarquismo e as presses a que a nao se achava submetida, produziria em 1967 o seu primeiro marco decisivo. To decisivo que se constituiria na consagrao de uma verdadeira proposta esttica e cultural, que abriria uma nova etapa do teatro brasileiro e serviria de inspirao a inmeros desdobramentos e imitaes. Vestido de noiva, um texto anrquico que Oswald de Andrade escreveu entre 1933 e 1937, e no qual submeteu os corrompidos esquemas de funcionamento do capitalismo brasileiro a uma anlise crtica de uma virulncia sem precedente. Em compensao, esse esprito parecia feito sob medida para veicular a rebeldia dos jovens de 1967. Tanto, que antes da estria de "O Rei da Vela", de Oswald de Andrade, o Oficina resolveu considerar o texto como seu "espetculo-manifesto". O espetculo explodiu como uma bomba, arrancando aplausos da maioria da crtica, deixando perplexo e abalado o tradicionalmente burgus paulistano, e despertando, pelo seu tom provocativo, desconfiana das autoridades. Peixoto relata o seguinte (1980:94): A temporada em So Paulo seria tumultuada. Crticos espantados, pblico entre o fascnio e o dio. Em algumas sesses havia gente que se levantava e agredia os atores (verbalmente). Ameaas quase dirias. Publico sendo revistado na entrada, um precrio sistema de segurana armado nos bastidores. Ameaas de depredao do teatro; tnhamos um plano para escapar pelos fundos, se a resistncia fosse intil. Esta tenso engravidava o espetculo. A censura agentou em inesperado e surpreendente silncio. s vezes telefonavam dizendo que as denncias, inclusive de militares, aumentavam. E que a presso de Braslia crescia. Mas nos recomendavam certa moderao, para que tudo continuasse na santa paz. Mas outras peas tambm foram perseguidas pela censura, e sofreram cortes em seus textos, como por exemplo: "Dois Perdidos", "Navalha na Carne" e "Volta ao Lar". Outras, como "O homem e o Cavalo", de Oswald de Andrade, e "Os Sinceros", de Csar Vieira, so sumariamente proibidas.

Toda a censura de textos que at ento era realizado de modo descentralizado nos Estados, passou a ser concentrada por completo em Braslia, obrigando os autores e produtores a deslocarem suas tentativas freqentes de resolver tais assuntos com as autoridades censoras.

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Gaspari (2002:131) afirma que: Talvez o ano mais trgico de toda histria do teatro brasileiro foi 1968. A censura assume um papel de protagonista na cena nacional, declara guerra contra a criao teatral, torna-se incomodamente presente no cotidiano dos artistas. Em janeiro o general Juvncio Faanha que no ano anterior mandou o ameaador recado para os artistas "Ou vocs mudam, ou acabam", da uma estarrecedora declarao, que define com clareza a atitude do regime com atividade cnica: "A classe teatral s tem intelectuais, ps sujos, desvairados e vagabundos, que entendem de tudo, menos de teatro". Em fevereiro, um fato que deixou a classe teatral indignada, foi a retirada da pea, "Um Bonde Chamado Desejo", de Tennesse Williams, e ainda por cima de impor atriz Maria Fernanda, e ao produtor, Oscar Araripe uma suspenso de 30 dias. Os teatros do Rio e de So Paulo declaravam-se em greve, em protesto liderados por personalidades como: Cacilda Becker, Glauce Rocha, Tnia Carrero, Ruth Escobar e Walmor Chagas. So realizadas por esses grupos, diversas viglias cvicas nas escadarias dos teatros das duas cidades, e ocorrem vrios conflitos com a polcia. Em funo do prestgio dos manifestantes e do ineditismo da greve, o protesto toma uma repercusso que assusta as autoridades. Em defesa de sua imagem, o governo institui um grupo de trabalho, integrado por representantes das entidades de classe e por tcnicos do ministrio, e elaboram um projeto de uma nova lei sobre censura. Ao instalar a comisso, o ministro Gama e Silva procura tranqilizar os artistas com a seguinte frase: "O teatro livre; a censura no os incomodar mais". Continuando no mesmo raciocnio de Gaspari (2002), todos levam promessa como uma cnica piada, pois as proibies no s no pararam, como se intensificaram. A tenso chega ao auge em julho, quando o Comando de Caa aos Comunistas invade, em So Paulo, o teatro onde estava em cartaz a pea, "Roda Viva", de Chico Buarque, espancando e maltratando vrios membros do elenco e destruindo o cenrio e o equipamento tcnico. Em setembro, no Rio Grande do Sul, a mesma pea estava em cartaz, e voltaram a ser agredidos, e a censura acabando por proibir o espetculo. Teatros como o Gil Vicente (RS) e o Opinio (RJ), sofrem atentados a bomba, o ator Flavio Rangel parado na rua e tem sua cabea raspada, a atriz Cacilda Becker demitida do seu emprego na TV Bandeirantes, por presso dos rgos de segurana. Dentro de toda essa perseguio, o grupo de trabalho criado pelo ministro Gama e Silva, entregou em suas mos um anteprojeto de censura bem mais liberal o que estava em vigor. Para o teatro, o projeto previa uma censura classificatria por faixas etrias, o ministro porm congelou o projeto durante alguns meses, e o encaminhou ao presidente Costa e Silva, descaracterizado por um artigo que mantinha, em parte, a censura interditria. Nem por isso o teatro se acomodou. Procurou frestas inventou uma linguagem cifrada ou aproveitou entrelinhas, refugiou-se em locais onde no era possvel o exerccio da censura prvia, trocou muitas vezes a palavra pelo gesto significativo. Olhando essa dcada de vigncia do Ato, impressionante constatar o quanto foi feito quando nada era permitido. Dentro deste contexto, o teatro fez o que pde para sobreviver com seus pensamentos, idias e maneira de atuar, sem ter que recuar diante de um governo autoritrio e violento. E o faz com uma raiva que as circunstncias justificam e que talvez, seja reforada pelos ecos que anunciam a radicalizao dos movimentos da juventude em vrios pases. Mas ao mesmo tempo, preocupa-se com o que a violncia no teatro tem de potencialmente irracional (Michalski, 1985). Reunidos na Associao Brasileira de Imprensa, artistas de teatro e cinema protestaram contra a invaso e depredao do Teatro Ruth Escobar, em So Paulo, e o espancamento do elenco e de membros da equipe tcnica do espetculo "Roda Viva". Os artistas presentes reunio, entre eles Tnia Carrero, Paulo Autran, Norma Benguel, Oduvaldo Vianna Filho, Osvaldo Loureiro, Flvio Rangel, Norma Blum e Cecil Thir, exigiram a deteno dos culpados e a condenao "do terrorismo de direita". O espetculo j havia terminado quando cerca de 20 pessoas comearam a depredar tudo, gritando que eram do CCC (Comando de Caa aos Comunistas) e que no admitiam obscenidades no teatro. O pblico retirou-se rapidamente, enquanto os agressores partiram em direo ao camarim dos atores, quebrando o que encontrassem pela frente. Armados de revlveres, cassetetes, soco-ingls e martelos, espancaram o elenco da pea, despiram as atrizes e obrigaram Marlia Pra e Rodrigo Santiago, tambm despidos, irem para a rua (Michalski, 1985). Os agressores, aps a depredao e a violncia, debandaram e fugiram numa perua Kombi e num sedan Volkswagen bege claro, mas alguns atores conseguiram deter trs desses elementos. Um primeiramente, que

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foi entregue a policiais da Rdio Patrulha, que os deixaram escapar. Outros dois que foram levados pessoalmente por atores e um de seus advogados ao DOPS. Um deles foi identificado como advogado formado no Mackenzie: Flavio Ercole. O outro como estudante de Economia do Mackenzie, que seria tambm sargento do Exrcito segundo foi dito na Assemblia realizada, logo aps, no teatro Ruth Escobar (Dort, 1977). Para se defender de um possvel ataque do CCC, a turma do Oficina inventou uma grade de madeira ocupando todo o palco, que descia no fim da pea. Alm de fazer parte do cenrio, ela defendia os atores contra o CCC e dava o sentido ao texto da pea (priso de Galileu, de Brecht), que era, de certa maneira, a mesma do grupo. Comentava-se que o CCC era uma das mais raivosas e violentas faces da poca, direita da burguesia, e que certamente seria protegida pela polcia, no caso de agresses fsicas aos artistas. O clima de perseguies aos intelectuais e artistas comunistas, e aos democratas de uma maneira geral - todos igualmente considerados malditos -, continuava nas piores propores de violncia possvel. O pice de todos foi a invaso policial ao restaurante do Calabouo no Rio quando mataram o estudante dson Lus. Seus colegas levaram o corpo para a Assemblia Legislativa. Teatros suspenderam os espetculos. Segundo Gaspari (2002), a nao estava apavorada e sem rumo, terminavam sendo educados a serem cada dia pior, desconfiados, dedos-duros, falsos e mais pobres culturalmente. O medo da inteligncia instalava-se como um vrus na populao. A classe mdia se afastou de vez do teatro, influenciada pela campanha que o esquema dominante havia desfechado contra ele, fazendo-o aparecer perante a opinio pblica como um antro de perverses, violncias e subverso. O mais prudente para o potencial espectador era passar longe das bilheterias. No h como negar, que a barulhenta arte do chamado teatro de agresso, assustou bastante o pblico tradicional, e, em vez de fazer de tudo para no perder o espectador e for-lo a participar ativamente dos acontecimentos cnicos, fizeram o inverso, e o assustaram ainda mais, tornando as salas de teatro mais vazias do que nunca. Segundo afirmaes de Michalski (1985:39): A qualidade dos espetculos tende a nivelar por baixo, a maioria no passa, compreensivelmente, de uma prudente rotina. Mas o impulso de experimentao no se perde de todo; pelo contrario, as poucas realizaes que se opem prudncia reinante e escapam s malhas da censura revelam mltiplas formas de talento e mantm vivo um sadio clima de polemica. Nesta poca, houve muitos acontecimentos de violncia, agresses e traumticas ocorrncias no setor cultural. Mas o teatro sobreviveu no sentido emocional, e novas e grandiosas peas foram lanadas sem o teor da violncia nos palcos. Textos como "Na selva das cidades" de Brecht, trouxeram de volta o espectador s cadeiras dos palcos teatrais, e dessa forma os artistas foram se superando, e o glamour do teatro comeou a ser resgatado passo a passo. Todos esses acontecimentos acima se deram no histrico ano de 1968. Um ano que foi marcado pela sucesso de fatos histricos. Segundo Ventura (1988), a gerao de 1968 o chamou de "o ano do novo", pois parecia ser o incio de alguma coisa. Por outro lado esta no pode ser considerada uma gerao falida, porque apesar de ambicionar uma revoluo total, no conseguiu mais do que uma revoluo cultural. Porm, para Ventura (1988:16): "arriscando a vida pela poltica, ela no sabia, porm, que estava sendo salva historicamente pela tica". O contedo moral foi a melhor herana que a gerao de 1968 deixou para um pas cada vez mais governado pela falta de memria e pela ausncia de tica. O tempo passou e passaram muitos dos acontecimentos para essa nossa j histrica falta de memria cultural. Mas o teatro se mantm e se renova a cada dia. Com um maior nmero de atores se formando, surgem mais grupos teatrais e o teatro brasileiro passa a se diversificar. Comdia e drama se ramificam de modo criativo, com montagens inesperadas. Muitos atores se unem para fazer a criao coletiva do espetculo. Dos grupos permanentes em plena atividade hoje em dia podemos destacar o Grupo Tapa, Parlapates Patifes e Paspalhes, Cia do Lato, Teatro da Vertigem e o grupo do diretor Antunes Filho, alm do Teatro Oficina de Z Celso, entre outros. Cada um segue uma linha de atuao e conquista seu pblico. Segundo Alexandre Elias (2004), atualmente o TBC no se encontra em posio confortvel, estando prestes a fechar de novo. O Teatro Brasileiro de Comdia foi reaberto em 1999, depois de um processo de reforma e restaurao de R$ 4 milhes, financiados pelo empresrio Marcos Tidemann. Mais de 50 peas j foram

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realizadas l, desde sua reinaugurao at hoje. O teatro reconquistou seu pblico, e aparentemente estava tudo dando certo. Mas funcionrios j foram demitidos, as chaves j foram entregues. Ou seja, mesmo com o investimento feito, mesmo com pblico, o TBC fechar suas portas. No existem explicaes declaradas sobre o novo fechamento do TBC. Procuramos na Internet e nenhuma explicao existe. Ainda, segundo Elias (2004) "Um famoso diretor brasileiro disse que o Teatro (ou a arte teatral) vai acabar, em mais ou menos 30 anos. Ser que isso mesmo? Ser que no adiantam esforos, o Teatro est mesmo condenado?" E do inesquecvel TBC, apenas restaro as lembranas dos tempos dos aplausos e sorrisos e o orgulho de seus nobres artistas remanescentes como Fernanda Montenegro e Flavio Rangel, que participaram de corpo e alma daquela poca de luta e coragem, ainda permanece em seus interiores, e jamais sero esquecidos por eles, que vivenciaram pocas to difceis para o teatro brasileiro. So Paulo ainda o principal plo de teatro do Brasil. O grande nmero de salas, escolas de teatro e cursos livres possibilita uma renovao e crescimento constantes. Dentre eles pode-se destacar aqueles que proliferam dentro das universidades como na Unicamp, a Escola de Artes Dramticas da Universidade de So Paulo - USP, a Faculdade Paulista de Artes e tambm no Centro de Comunicao de Artes (Senac), e nas escolas teatrais como; Clia Helena, Macunama e Carmina Domus. Podemos contar com cursos livres tambm, como por exemplo: Casa do Teatro, Studio Cristina Mutarelli, Espao do Ator, Oficina Cultural Oswald Andrade e muitos outros. Devemos lembrar a importncia que o valor dos artistas de teatro deram ao cumprir a tarefa de replicar e dar voz cidadania. No entanto, a sombra do autoritarismo que teve no teatro a sua maior vtima ainda permanece. Ainda possvel perceber, dentro da comunicao, os resqucios de seus efeitos fatais. (*) Carlos Aparecido dos Santos bacharelado e licenciado em Histria pela Fundao Santo Andr - SP e professor de Histria no Ensino Mdio no Instituto de Ensino de So Caetano do Sul.

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