.: 10 solos inesqueciveis Nesta matria, a Cover Baixo mostra os mistrios de dez exemplos irretocveis, em diversos estilos, da arte de improvisar.

Mostre ao guitarrista ou baixista da sua banda que nosso amado instrumento tambm deve solar! Por Nilton Wood e Denis Moreira Fotos Carlos Cecconello e Tatyana Alves Certo tempo aps iniciar os estudos, chega a hora em que o aprendiz contrabaixista pensa estar apto a executar os temas de que mais gosta. Neste momento, inicia-se uma nova e excitante etapa em sua trajetria: finalmente, a msica se torna algo real. Com o decorrer dos estudos, fica mais apurada a capacidade de interpretar, interagir e, por que no, opinar sobre a gama de trabalhos realizados no mundo dos graves. No entanto, o acmulo de conhecimentos e a percepo de que todos os gneros tm o seu valor essencial em qualquer msico disposto a viver desta rdua profisso no impedem o baixista de ter mais apreo por determinados trabalhos, em detrimento de outros. Refiro-me especialmente a uma das formas mais eficazes de um instrumentista enriquecer sua msica, seja como integrante de uma banda ou com trabalho prprio: o solo.

"A remark you made" Jaco Pastorius Disco: Heavy Weather (1977) Por: Ricardo Fogo

preciso lembrar, em primeiro lugar, que h uma diferena significativa entre melodia, solo e improvisao. A melodia o veio condutor da msica. A improvisao o surgimento de idias que decorrem da execuo de um tema. O solo, por sua vez, algo diferente. Trata-se do resultado dos dois primeiros conceitos, com arquitetura e vida prprias, capaz de sobreviver isoladamente em relao ao restante do arranjo. Por este motivo que gostamos tanto desta estrutura musical, principalmente no que se refere ao nosso instrumento. Os solos de baixo eltrico so, a princpio, descendentes diretos das improvisaes que os msicos de jazz e, em menor escala, o blues faziam no acstico. Como filho bastardo destes gneros, o rock encampou rapidamente a novidade: Jack Bruce, do Cream, e John Entwistle, do The Who, foram dois dos primeiros msicos a utilizar este recurso. Instrumentistas de outros gneros, influenciados pelo jazz, tambm passaram a solar, disseminando tal prtica. indispensvel lembrar tambm da importncia que Jaco Pastorius teve neste processo, mostrando de maneira magistral como o baixo pode atuar lindamente nesta funo. Hoje em dia, ainda que no seja to comum como em outros instrumentos (bateria e guitarra, mais especificamente), um solo de baixo no mais um tabu musical. No entanto, preciso ter bastante conhecimento para executar tal recurso de maneira sbia, devido s caractersticas peculiares dos tons graves. Nas pginas a seguir, esto dez timos exemplos desta prtica, feitos por msicos acima de qualquer suspeita, para que voc possa estudar e perceber como o contrabaixo pode funcionar bem como solista. Ento, vamos a eles!

Frase 1

Frase 2

A Remark You Made uma das faixas do lbum Heavy Weather, da banda americana de fusion Weather Report, em que Jaco Pastorius comeou a se destacar como um dos melhores baixistas de todos os tempos. Na faixa, o instrumentista d mostras de sua genialidade em um magnfico solo de fretless, do qual foram extrados quatro trechos que sero analisados a seguir. Jaco expressa muito sentimento logo na primeira frase, compreendida entre 19s e 55s, em que emprega as tnicas dos acordes Eb e Bb7sus4, emendadas por um slide. Em seguida, temos uma frase bem simples, tocada em uma oitava acima, que segue os moldes do acordes escritos e suas inverses. preciso cuidado com o segundo e terceiro tempos do terceiro compasso, devido presena de slides ascendentes. No quinto compasso, h um solo construdo em seu prprio eixo tonal, de Cm, seguido por acordes do mesmo campo harmnico, com modificaes nos baixos e movimentos de semitons descendentes. A frase finalizada em um G7/B, que funciona como preparao para o desfecho do trecho. Detalhe importante: a frase feita inteiramente na corda Sol.

No segundo trecho selecionado, entre 2min e 2min46s, preciso muita ateno com o salto de dois tons e meio que aparece no primeiro compasso, executado em slide. Outro quesito importante o ponto duplo de aumento nos trs primeiros compassos. Ao contrrio dos compassos anteriores, h a presena de fusas. Os cinco primeiros compassos so tocados uma oitava acima. Frase 3

Frase 4

A partir do compasso 5, a msica entra em seu tom maior relativo (Eb), com movimentos de baixo descendentes, passeando pelos acordes do mesmo campo harmnico. O slide, mais uma vez, marca presena. No compasso 8, uma possvel mudana de tom sugerida com a entrada do acorde B7sus4, mas a alterao no concretizada na seqncia, volta a aparecer o Bb7sus4. Na terceira frase transcrita, entre 4min14s e 4min43s, os trs primeiros compassos se repetem. So construdos com acordes do mesmo campo harmnico, mostrando a incrvel habilidade de Pastorius em escolher bem as notas. Vale lembrar que o uso do slide funciona com, pelo menos, um tom de distncia da nota escrita na partitura. Neste caso, como se trata de um baixo fretless, a afinao muito importante. Por fim, no trecho entre 5min52s e 6min48s, usado um fragmento do solo inicial, com muitas notas pontuadas. A aplicao dos slides fundamental, pois, sem eles, so alteradas a dinmica e a caracterstica da frase. A harmonia usada a mesma do incio do primeiro solo. No fim da frase, o Dbmaj7 empregado com a funo de terminar a progresso.