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ACTAS DEL X ENCUENTRO DE CIENCIAS COGNITIVAS DE LA MSICA

ESTUDIO COMPARATIVO DEL SAXOFN MULTIFNICO A PARTIR DE DIFERENTES HERRAMIENTAS DE ANLISIS PERCEPTIVO
MARTIN PROSCIA, PABLO RIERA Y MANUEL EGUIA UNIVERSIDAD NACIONAL DE QUILMES

Resumen
Este trabajo presenta un estudio comparativo de los multifnicos en el saxofn basado en un anlisis musical, psicoacstico y espectral. Como resultado principal, se propone una categorizacin para los multifnicos a partir del anlisis musical de las sonoridades que derivan de estos sonidos y se contrasta con un experimento psicoacstico. Para ello se analizaron un total de 120 tonos multifnicos a partir del concepto de objeto sonoro planteado por Pierre Schaeffer, abarcando un amplio espectro de sonoridades posibles. Luego se seleccionaron 15 tonos representativos para la realizacin del experimento psicoacstico. Se realiz un test de comparacin de pares con el fin de obtener una evaluacin del grado de similaridad entre estos multifnicos. Los resultados se analizaron usando escaleo multidimensional y revelaron un agrupamiento muy similar a la categorizacin propuesta. Finalmente, mediante el anlisis espectral se obtuvieron las posibles claves perceptuales que eran tomadas en cuenta por los sujetos a la hora de evaluar la similitud entre multifnicos.

Abstract
This work presents a comparative study of the multiphonics of the saxophone, based on a threefold analysis: musical, psychoacoustical and spectral. As a main result, a categorization of the multiphonics derived from the musical analysis of the sonorities associated with these type tones is proposed and tested with a psychoacoustical experiment. A total of 120 multiphonic tones, spanning a wide spectrum of possible sonorities were analyzed starting from Schaeffer's sound object concept and a representative subset of 15 tones was selected for the psychoacoustical experiment. A pair comparison test was performed in order to obtain a judgement of similarity between these 15 multiphonic tones. The results obtained were analyzed using multidimensional scaling and displayed a grouping that closely matches the classification proposed. Finally, by means of a spectral analysis of the tones, possibles cues used by the listeners to evaluate the similarity between the multiphonics were obtanied.

Introduccin
La produccin de multifnicos en el saxofn representa un fenmeno complejo tanto desde el punto de vista musical como desde la fsica acstica. En el primer caso, los principales trabajos realizados en relacin a esta problemtica han proporcionado un catlogo con los sonidos posibles aclarando la digitacin necesaria, alturas sobresalientes, posibilidades de trino y variables de intensidad (Kientzy 1982; Londeix 1989). Sin embargo, dichos trabajos -orientados principalmente al estudio de las posibilidades y dificultades de emisin- presentan un enfoque fragmentario ya que realizan un anlisis aislado de cada caso, omitiendo la observacin de las cualidades tmbricas y dinmicas tan preponderantes en este tipo de sonoridades. En lo que respecta al campo de la fsica acstica, los trabajos realizados por lo general toman como objeto de estudio slo unos pocos multifnicos especficos, debido a que indagan en los fundamentos fsicos comunes a todos los multifnicos en distintos instrumentos (Keefe & Laden 1991). Debido a esto, estos enfoques mantienen una perspectiva general que no ahonda en la multiplicidad de multifnicos posibles ni atiende a las diferentes sonoridades que estos conllevan. Por otra parte, existe un antecendente sobre multifnicos en el saxofn tenor que incorpora herramientas de anlisis como la modulacin en frecuencia, en la bsqueda de desarrollar una notacin musical ms precisa considerando cocientes entre las frecuencias portadora y moduladora (Gottfried). El presente trabajo se plantea complementar los avances realizados anteriormente desde el proyecto de investigacin El saxofn multifnico (radicado en el LAPSo y en el Programa de Investigacin Teatro Acstico) en relacin a la produccin de multifnicos en el saxofn (Proscia 2009a, 2009b; 2011). En este sentido, el principal objetivo aqu propuesto es realizar un estudio
Alejandro Pereira Ghiena, Paz Jacquier, Mnica Valles y Mauricio Martnez (Editores) Musicalidad Humana: Debates actuales en evolucin, desarrollo y cognicin e implicancias socio-culturales. Actas del X Encuentro de Ciencias Cognitivas de la Msica, pp. 317-325. 2011 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Msica (SACCoM) - ISBN 978-987-27082-0-7

PROSCIA, RIERA Y EGUIA comparativo que apunte a una sistematizacin de las diferentes sonoridades posibles para estos sonidos. Haciendo principal hincapi en la percepcin de estas sonoridades complejas, se busca obtener una categorizacin que pueda ser utilizada como herramienta para la composicin musical, contemplando tambin sus posibilidades discursivas en situacin de performance.

Estado del arte


La posibilidad de obtener sonidos mltiples en los instrumentos de viento de tradicin europea signific uno de los cambios ms radicales que introdujo la msica del siglo XX. Heredados de la msica oriental -en donde se utilizan multifnicos desde tiempos ancestrales en el canto y en diferentes aerfonos- estos sonidos, que requieren de un estudio tcnico especfico por parte del instrumentista tanto en lo que respecta a la embocadura y la entonacin como a la utilizacin de digitaciones especiales, consisten en la produccin de dos, tres y hasta cuatro alturas simultneas en instrumentos monofnicos. A partir de la exploracin instrumental y el trabajo conjunto de intrpretes y compositores, durante el siglo pasado se gener en relacin a este campo un repertorio de obras que constituyeron una valiosa investigacin cuya influencia podemos rastrear hasta nuestros das. En lo que respecta al saxofn, la produccin de multifnicos se ha manifestado a travs de diferentes estticas musicales desde mediados del siglo pasado.1 Como se mencion anteriormente, existen catlogos de estos sonidos que han sido realizados por intrpretes y compositores (Kientzy 1982; Londeix 1989) los cuales han contribuido enormemente al protagonismo que ha tenido el instrumento en la msica de los ltimos aos. Sin embargo, el enfoque propuesto en dichos catlogos estudia los diferentes multifnicos desde una perspectiva derivada de la armona tradicional, es decir, considerando fundamentalmente la relacin vertical de las alturas sobresalientes a partir del concepto de acorde. Los avances preliminares del presente trabajo (Proscia 2009a, 2009b; 2011) han propuesto un enfoque novedoso considerando las posibilidades de evolucin tmbrica y dinmica, y contemplando a la vez la posibilidad de establecer relaciones de diferencia y semejanza entre los distintos multifnicos ms all de lo que compete a la digitacin. Tal como aqu se plantea, el estudio de la produccin de multifnicos en el saxofn est ms estrechamente relacionado con las investigaciones realizadas desde los distintos laboratorios de investigacin musical o el desarrollo de objetos musicales electroacsticos que con la aproximacin tcnica interpretativa tradicional a los instrumentos acsticos. Esto se debe a que estos sonidos complejos incluyen diferentes sonoridades, las cuales no se comportan como un fenmeno estable sino ms bien como estructuras dinmicas capaces de atravesar diferentes estadios. Estas diferentes sonoridades son dominadas por el intrprete a partir de diferentes modos de entonacin que devienen de la manipulacin del tracto vocal durante la ejecucin - los saxofonistas utilizan este tipo de tcnicas tanto para las notas comunes y el dominio del registro sobreagudo como para los multifnicos (Sinta 1992; Scavone, Lefebvre y Da Silva. 2008; Chen, Smith, Wolfe 2008) - y que permiten entre otras cosas realizar modulaciones tmbricas, o morphing, entre diferentes tipos de multifnicos. El desarrollo de una categorizacin para los sonidos multifnicos implica un problema multidimensional como lo es el atributo del timbre del sonido. Exsten antecedentes de experimentos psicofsicos que abordan este tipo de problemticas, recreando mapas geomtricos en donde se ubican los objetos perceptuales. En el caso especfico del timbre, siguiendo un protocolo de comparacin de pares de sonidos, es posible crear un mapa a partir del ordenamiento de las diferentes variables acsticas implicadas en este fenmeno (Grey 1977). De este modo, a partir del algoritmo de scaling multidimensional INDSCAL - el cual devuelve para cada tono las coordenadas en un espacio geomtrico - se puede observar la relacin entre los diferentes tonos considerando las distintas agrupaciones posibles. Cabe aclarar que ste anlisis por si solo no vierte luz sobre las claves perceptuales acsticas que utilizan los oyentes para comparar los tonos, sino que es necesario complementar estos resultados con anlisis acsticos de los espectros. Existen estudios que han abordado el problema de los multifnicos desde el campo de la acstica en las diferentes familias de instrumentos, ya que si bien estas sonoridades se han desarrollado principalmente en los vientos, los intrpretes de instrumentos de cuerda tambin han investigado y establecido tcnicas especficas para la produccin y control de este tipo de sonidos. Desde el punto de vista fsico especficamente, en general podemos identificar dos elementos constitutivos en todos los instrumentos: por un lado el elemento resonador (tubo, cuerda) y por el otro el elemento excitador (lengeta, arco). Una de las condiciones necesarias que se tienen que satisfacer para que se produzca una sonoridad con ms de un tono, es la coexistencia de distintos frecuencias fundamentales en el sonido formando un tono inarmnico. En el caso de los instrumentos de viento, esta condicin es consecuencia de una digitacin especial, que permite la
Por citar dos ejemplos tempranos podemos nombrar el disco Coltrane Jazz grabado por John Coltrane en diciembre de 1959 y la Sonata para piano y saxofn alto (1970) del compositor ruso Edison Denisov. 318
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ESTUDIO COMPARATIVO DEL SAXOFN MULTIFNICO A PARTIR DEL ANLISIS PERCEPTIVO convivencia de dos o ms longitudes efectivas en el resonador, por ende mltiples notas. Es importante aclarar que la entonacin y el manejo de la embocadura y la columna de aire por parte del instrumentista es imprescindible para producir y sostener la sonoridad deseada. En la mayora de los instrumentos con las caractersticas mencionadas, el mecanismo excitador tiene una naturaleza no lineal (McIntyre et l. 1983). En el caso de los instrumentos de viento que producen el sonido a partir de una caa, sea simple o doble, sta funciona como mecanismo excitador. El carcter no lineal de este fenmeno est dado por el hecho de que el movimiento oscilatorio de la lengeta o caa presenta una saturacin a altas presiones. Esto se ve manifiesto en las variaciones tmbricas que se obtienen al pasar del registro pp al ff , percibidas como un sutil cambio en el espectro agudo o un incremento en el brillo, debido justamente a esta saturacin que ocurre en el mecanismo excitador. Esta no linealidad tiene un rol fundamental en la produccin de las notas en los instrumentos de caa (Fletcher and Rossing 1991) y especialmente en el caso de los tonos multifnicos debido a como interactan las mltiples frecuencias presentes en el tono. Como estas frecuencias o resonancias pueden o no estar en relacin armnica, su interaccin a travs del mecanismo excitador no lineal genera nuevas frecuencias debido a una distorsin por intermodulacin, tambin llamado muchas veces accin heterodina (Benade 1990). Una de las caractersticas ms salientes de este fenmeno distorsivo es la produccin de componentes de bandas laterales que acompaan a cada componente original del espectro, generando un espectro rico en componentes con una estructura definida.

Mtodos y materiales
Anlisis Musical
Al momento de realizar un estudio comparativo sobre los multifnicos en el saxofn sobresale en primer trmino la heterogeneidad de sonoridades y la diversidad tmbrica que existe entre los diferentes sonidos. Es por ello que para el desarrollo del presente trabajo fue necesario circunscribir el estudio a 120 multifnicos en el saxofn alto, los cuales fueron abordados desde tres perspectivas diferentes: musical, psicoacstica y acstica. En lo que respecta al anlisis musical, se tom como punto de partida la escucha reducida y el concepto de objeto sonoro propuesto por Pierre Schaeffer (1966). Para ello se estudiaron los sonidos mencionados considerando sus caractersticas tmbricas y dinmicas, su cualidad de superficie, grado de armonicidad y estructura intervlica interna. A continuacin se estudi la perspectiva del intrprete a partir de la exploracin instrumental con diferentes boquillas haciendo principal hincapi en la entonacin y en la manipulacin del tracto vocal, considerando tambin la intensidad y las posibilidades de variacin y evolucin tmbrica de las diferentes sonoridades. Para el desarrollo de lo que respecta a la exploracin instrumental y grabacin de los diferentes multifnicos se utiliz un saxofn alto marca Selmer modelo Super action 80 Serie III, afinado en LA 440, y se experiment con dos boquillas profesionales, Selmer Serie 80 modelo C* (con la que se hicieron finalmente las grabaciones utilizadas en el experimento psicoacstico) y Vandorem Optimun modelo AL3, y un modelo de estudio, Yamaha abertura 4C. En todos los casos se estilizaron caas Vandorem 3 . Las grabaciones fueron realizadas en una sala de 85 metros cuadrados, con tratamiento acstico (T60 @1kHz = 0.3). Se utilizo un micrfono de medida acstica (DBX RTA-M) y una placa de sonido externa (Focusrite Saffire LE). Los registros digitalizados se guardaron directamente en el disco rgido de la computadora (Mac mini). En el momento de la grabacin se registr la intensidad sonora con un sonmetro Clase I (Rion NL-32) y la misma se encontraba comprendida en el rango de 63 dB SPL y 95 dB SPL (curva de peso A).

Experiencia psicoacstica
Para el experimento se seleccionaron 15 tonos caractersticos, los cuales fueron tomados teniendo en cuenta las categoras propias del anlisis musical, es decir eligiendo tonos de las distintas sonoridades posibles. Esto permiti construir 15*15 = 225 pares para comparar incluyendo los pares consigo mismo. El experimento se realiz siguiendo un trabajo clsico en percepcin de timbres y distancias psicofsicas de John Grey (1977). Este consisti en escuchar todos los pares del conjunto y evaluar el grado de similaridad asignando un numero entero en una escala de 1 y 5. Al comienzo de la experiencia se incluy una etapa de acondicionamiento donde el oyente escuch todos los sonidos individualmente. Los primeros 6 pares presentados fueron de entrenamiento y se descartaron. Luego cada par del conjunto de 15*15 pares fue presentado una vez y en orden aleatorio. Los resultados fueron analizados con el algoritmo de escaleo multidimensional INDSCAL del software Praat. El mismo consiste en transformar los valores de similaridad en distancias psicomtricas en un cierto espacio geomtrico. Eligiendo el nmero de dimensiones del espacio, el algoritmo se encarga de
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PROSCIA, RIERA Y EGUIA calcular las coordenadas de los tonos manteniendo en cierta medida las distancias psicomtricas obtenidas por el experimento. Para el armado de los tonos se seleccionaron de cada multifnico secciones de 3 segundos donde los timbres eran ms estables. Con respecto a la intensidad, estas no fueron normalizadas, debido a que el conjunto de tonos es heterogneo y sus intensidades estn relacionadas con la produccin por parte del interprete. Por ejemplo, los tonos ms suaves tenan componentes de ruido por el soplido. El experimento se program en MATLAB utilizando la librera playrec y fue realizado en la misma sala y con el mismo equipamiento utilizado para las grabaciones y auriculares abiertos (Sennheiser HD 600). Participaron 5 sujetos con edades entre 25 y 35 aos todos estudiantes o licenciados de la carrera de Composicin con Medios Electroacsticos de la Universidad Nacional de Quilmes. Con respecto al anlisis espectral, se utiliz el software MATLAB para construir y analizar los espectros. Con estos datos se busc relacionar las los resultados psicofsicos con variables acsticas. Para esto se calcularon ciertas magnitudes relacionadas con las componentes espectrales y se busc si exista correlacin con las distancias psicomtricas.

Resultados
Perspectiva musical
A partir de la metodologa propuesta se ha trabajado en una diferenciacin entre las distintas sonoridades posibles para los multifnicos en el saxofn. Partiendo del hecho que cada multifnico se comporta no como una estructura esttica sino como un fenmeno dinmico capaz de atravesar diferentes estadios, en primer lugar se ha realizado un anlisis detallado de cada caso considerando su relacin con la escala de armnicos naturales, su construccin intervlica, sus cualidades tmbricas y texturales. A continuacin, contemplando la posibilidad de obtener diferentes sonoridades con una misma digitacin sin modificar la estructura intervlica general, se avanz hacia el estudio de las cualidades dinmicas y las posibilidades de interrelacin entre sonidos afines. Una vez establecida dicha tipologa, cada uno de los estadios resultantes conform a su vez un conjunto de sonidos especfico, los cuales fueron estudiados detenidamente tanto en lo que respecta a sus caractersticas generales como a sus posibilidades discursivas. Luego de analizar los 120 sonidos propuestos, hemos establecido cuatro conjuntos o estadios posibles para las sonoridades mltiples en el saxofn, que denominamos de la siguiente 2 manera: Bicordios, Multifnicos Complejos, Multiarmnicos y Trmolos. A continuacin analizaremos los diferentes conjuntos a partir de algunos ejemplos representativos de cada caso. El estadio que hemos denominado Bicordios est caracterizado fundamentalmente por el intervalo sobresaliente que - como se muestra en la figura 1 - oscila entre una 3ra mayor, menor y disminuida. Por tratarse de una sonoridad perfectamente estable, con una cualidad de superficie algo

Bicordios3

Figura 1. Bicordios. Pentagrama A: para ser ledo en saxofn alto en mib. Pentagrama B: en nota real. Si bien se han realizado pruebas que permitiran extender esta clasificacin a otros saxofones, para este trabajo se ha tomado como objeto de estudio el saxofn alto. Para el futuro desarrollo de esta investigacin es objetivo fundamental avanzar sobre los dems integrantes de la familia. 3 La indicacin (K90) hace referencia a la numeracin correspondiente a este sonido en el trabajo de Daniel Kientzy Les sons multiples aux saxophones. En el caso de la figura 2, la indicacin (=10) indica que dicho sonido se obtiene utilizando la misma digitacin que el que se seala entre parntesis. 320
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ESTUDIO COMPARATIVO DEL SAXOFN MULTIFNICO A PARTIR DEL ANLISIS PERCEPTIVO aterciopelada, en una dinmica entre p y mp, y con un espectro relativamente armnico, este conjunto permite distinguir claramente las notas por separado. Desde el punto de vista del intrprete ste estadio es perfectamente accesible debido a que el tipo de entonacin que necesita se asemeja notablemente al de las notas simples. Esta sonoridad soporta una amplia gama de articulaciones, preferentemente no demasiado agresivas, destacndose la posibilidad de realizar legatos casi perfectos tanto con sonidos simples como mltiples.

Multifnicos Complejos
La caracterstica ms notoria de este estadio es seguramente su espectro acentuadamente inarmnico, su sonoridad estridente y su construccin intervlica compleja. Presenta a su vez una cualidad de superficie rugosa de grano compacto y mecnico con pocas posibilidades de evolucin. No resiste ataques blandos, responde muy bien al stacatto, slap y cualquier otro tipo de articulacin agresiva soportando matices entre mf y ff y conservando intactas sus cualidades espectrales en todos los casos. Este estadio de Multifnicos complejos, que ofrece pocas posibilidades de modulacin tmbrica, es uno de los ms estables y una vez instalado se puede sostener perfectamente mientras dure la respiracin (figura 2).

Multiarmnicos
Una caracterstica comn de las sonoridades estudiadas hasta ahora es que todas presentan distintos tipos de iteracin, con diferentes timbres y tamaos de grano. El conjunto que hemos denominado Multiarmnicos tiene la caracterstica de presentar una cualidad de superficie notablemente lisa, sin estridencias y en un registro que va de ppp a mp. La sonoridad resultante se asemeja a lo que ocurre en los instrumentos de cuerda al tocar armnicos, ya que debido a que no presentan energa en la porcin superior del espectro estos sonidos mltiples se perciben perfectamente por separado, como si fueran producidos por distintos saxofones de manera simultnea. Desde el punto de vista de la ejecucin este estadio es tal vez el ms difcil de dominar, ya que requiere una entonacin particular junto con una gran velocidad de aire y una relajacin considerable en la embocadura. A su vez, es el ms inestable de los conjuntos planteados y no soporta grandes variaciones de intensidad ni articulaciones agresivas. Las posibilidades de variacin ms determinantes de los Multiarmnicos, que generalmente presentan dos alturas simultneas, estn dadas por la aparicin de una tercera nota, a partir de lo cual se puede apreciar claramente un incremento en la intensidad junto con un cambio en la cualidad de superficie y una sonoridad un tanto ms estridente (figura 3).

Trmolos
La caracterstica sobresaliente de este conjunto es la iteracin -similar a la producida con la tcnica de frullato en los vientos o la de tremolado en las cuerdas- que se da a partir de la fluctuacin cclica que produce el intervalo desafinado de 8va. La posibilidad de controlar mediante una pequea modificacin en la emisin la velocidad, profundidad, tipo de grano y timbre de esa oscilacin, convierte a este estadio en el ms dinmico de los aqu presentados. Del mismo modo, este conjunto, que soporta dinmicas de mp a f y cuya ejecucin es relativamente sencilla, facilita la exploracin por parte del intrprete tanto de las cualidades tmbricas generales de los multifnicos como de la alternancia entre sonidos simples y mltiples (figura 4).

Figura 2. Multifnicos Complejos.

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Figura 3. Multiarmnicos.

Figura 4. Trmolos.

Del anlisis realizado podemos desprender algunas observaciones generales en relacin al agrupamiento planteado. En primer lugar, podemos advertir que cada una de las sonoridades estudiadas se presenta preferentemente en un determinado registro del instrumento, a la vez que presenta un ordenamiento intervlico interno especfico. Esto se ve reforzado por el hecho de que cada uno de los conjuntos de multifnicos est subordinado a un rango dinmico particular por lo que los diferentes componentes de un mismo grupo presentan tambin caractersticas similares de interpretacin. Por ltimo, cabe destacar que cada una de las sonoridades propuestas presenta una cualidad de superficie caracterstica, que en la mayora de los casos est determinada por el tamao y tipo de grano interno.

Resultados del experimento psicoacstico


Como se utilizaron slo 15 multifnicos en el experimento, se eligieron los mismos seleccionndolos equitativamente de cada uno de los grupos musicales propuestos. Es importante notar que los sujetos experimentales no conocan esta agrupacin y ninguno era saxofonista. Fueron 4 Bicordios, 4 Multiarmnicos, 4 Trmolos y 3 Multifnicos Complejos. Los resultados del experimento psicoacstico sobre este conjunto corresponden a los grados de similitud asignados por los sujetos experimentales. El algoritmo INDSCAL transforma estos datos de similitud en distancias psicomtricas en un espacio de dos o tres dimensiones. Dado que para dos dimensiones ya se observo cierto agrupamiento de los tonos se analizaron los resultados en este plano sin tener en cuenta los resultados obtenidos en tres dimensiones. Los resultados del algoritmo de escaleo multidimensional se pueden ver en la figura 5. Cada punto en el diagrama corresponde a un tono con la posicin en el plano asignada por el algoritmo. La coloracin fue agregada posteriormente para diferenciar los grupos propuestos a partir del anlisis musical. El color cian corresponde a los Multiarmnicos, el verde a los Bicordios, el rojo a los Trmolos y el magenta a los Complejos. Los nmeros de cada tono son los mismos que se utilizaron en las figuras 1 a 4. Como primer resultado se puede observar que los grupos de multifnicos estn segmentados en grupos. Esto pone en evidencia que los sujetos del experimento otorgaron un alto
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ESTUDIO COMPARATIVO DEL SAXOFN MULTIFNICO A PARTIR DEL ANLISIS PERCEPTIVO grado de similitud tmbrica a los tonos de un mismo grupo. Por otro lado este ordenamiento geomtrico permite ver las distancias entre grupos. Se puede observar que el grupo de los Multiarmnicos se encuentra alejado de los Multifnicos Complejos y de los Trmolos. Al mismo tiempo podemos ver que el grupo de los Bicordios es el que en mayor medida equidista de los otros. El anlisis de escaleo multidimensional es muy til para representar las relaciones entre grupos pero por si solo no es capaz de asignarle una definicin a las coordenadas. Para esto se utiliz la informacin espectral de los tonos. Para cada tono se encontraron las frecuencias de cada componente y se computaron ciertas magnitudes, como ser: la densidad espectral de energa, la frecuencia de la componente con mayor intensidad, la componente de menor frecuencia, la frecuencia de un tono armnico que mejor ajusta con el espectro y el cociente entre frecuencias de menor valor. Para estimar la densidad espectral de energa se utiliz la cantidad de componentes hasta una frecuencia de corte de 4000 hz. Para poder asignarle propiedades a las coordenadas del escaleo multidimensional se comput la correlacin de Pearson (funcin corr de MATLAB) entre los valores de las coordenadas de los tonos y las magnitudes calculadas del anlisis espectral. La magnitud que present mayor correlacin con la coordenada II fue la cantidad de componentes espectrales hasta 4000 hz con un coeficiente de correlacin de 0.94. Como esta magnitud representa en cierta medida la densidad de energa espectral podemos pensar que los oyentes utilizaron esto como indicio perceptual para distinguir los timbres. Cabe destacar que esta magnitud suele ser utilizada para la categorizacin de timbres de instrumentos en general (Grey 1977). Por otro lado, la magnitud que mostr mayor correlacin con la coordenada I fue la frecuencia de la primera componente, con un coeficiente de correlacin de 0.64. Esta coordenada psicomtrica no present un alto grado de correlacin con las magnitudes espectrales y por lo tanto no podemos aseverar que los oyentes utilizaron esta caracterstica como gua perceptual. Sin embargo para ciertos grupos de los tonos existe una agrupamiento dado por esta componente. Por ejemplo, todos los tonos dentro del conjunto de los Trmolos tienen frecuencias bajas y se separan bien de los Multifnicos Complejos que tienen frecuencias ms altas. Para comparar con la figura del anlisis multidimensional se graficaron estas dos magnitudes que presentaban un alto grado de correlacin (figura 6). Lo que se puede observar en primer lugar es con respecto al el eje vertical el ordenamiento es similar al obtenido a partir del escaleo multidimensional (figura 5): los Multiarmnicos en la regin inferior, luego los Bicordios y en un mismo nivel ms arriba los Multifnicos Complejos y los Trmolos. En cambio, en el eje horizontal no se observa el mismo ordenamient, ya que algunos tonos estn ms dispersos. Se puede ver sin embargo que el grupo Trmolos y el grupo Complejos s estn ordenados segn esta magnitud.

Figura 5. Resultados del mtodo de scaling multidimensional INDSCAL para un espacio de 2 dimensiones. La coloracin indica al grupo al que pertenecen los tonos dados por la clasifiacin musical. Se puede observar a simple vista que cada grupo de multifnicos est separado del resto formando racimos o clusters distinguibles.

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Figura 6. Grfico espacial de los tonos en base a las magnitudes espectrales. En el eje horizontal se utiliz el valor de la frecuencia de la primer componente del espectro. En el eje vertical se utiliz la cantidad de componente hasta 4000 hz. Los datos graficados presentan gran similitud con la figura 5 con respecto al eje vertical pero solo cierto grado de similitud con respecto al eje horizontal.

Conclusiones
Este trabajo presenta un estudio comparativo de los multifnicos en el saxofn basado en diferentes herramientas de anlisis. Como consecuencia, plantea un agrupamiento posible considerando fundamentalmente las diferentes sonoridades que derivan de estos sonidos desde tres perspectivas diferentes: musical, psicoacstica y acstica. Con vistas a a generar una categorizacin que sirva como herramienta para la composicin, se ha respaldado el anlisis realizado desde el campo musical - considerando tanto lo que respecta el mbito analtico como interpretativo - con un experimento psicoacstico y una herramienta de anlisis espectral. La categorizacin aqu propuesta es resultado del anlisis de 120 multifnicos que resultan representativos de todas las sonoridades posibles en el saxofn alto. De este modo, el estudio realizado propone un anlisis amplio sobre la problemtica planteada debido a que la misma es abordada desde diversos enfoques complementarios. El experimento psicoacstico permiti observar si el agrupamiento propuesto poda ser compartido por varios oyentes. Los resultados mostraron que los sujetos pudieron agrupar los tonos segn el criterio elaborado por el anlisis musical. Al mismo tiempo se pudieron mostrar las relaciones entre los distintos grupos de multifnicos. Luego se complement el estudio psicoacstico con un anlisis espectral. Esto sirvi para entender que claves perceptuales eran aprovechadas por los sujetos a la hora de evaluar la similitud entre multifnicos. En este caso se vio que la magnitud ms saliente para la clasificacin fue la cantidad de componentes armnicas o su equivalente densidad espectral. La otra magnitud que mostr tener cierta relevancia fue la frecuencia de la primer componente de los espectros. Es posible que esta magnitud haya sido utilizada como pista para distinguir multifnicos que tenan la misma cantidad de componentes. Los avances y resultados aqu presentados son factibles de ser utilizados en la elaboracin de un catlogo completo en donde figuren todos los multifnicos posibles agrupados segn las sonoridades aqu detalladas. Del mismo modo, la extensin del presente estudio a los dems integrantes de la familia del saxofn, como as tambin a otros instrumentos de viento, servira como gua para sistematizar y generar herramientas de control para estas y otras sonoridades complejas en el marco de la composicin y la improvisacin musical. Este trabajo fue financiado parcialmente por el Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas.

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Referencias

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