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AS QUESTES COMPOSITIVAS E O IDERIO DO BRUTALISMO PAULISTA

Maria Luiza Adams Sanvitto

O presente artigo foi extrado da dissertao Brutalismo Paulista: uma anlise compositiva de residncias paulistanas entre 1957 e 1972, desenvolvida como requisito obteno de ttulo de Mestre em Arquitetura pelo PROPAR/UFRGS, no ano de 1994. O trabalho teve como temtica o exame de um conjunto de residncias unifamiliares, selecionadas entre unidades desta tipologia, que foram projetadas e executadas na cidade de So Paulo, contemporaneamente tendncia arquitetnica que passou a ser reconhecida como Brutalismo Paulista. A verificao destas residncias foi feita atravs de uma anlise especfica que investigou as caractersticas espaciais, formais e compositivas desta produo. No exame dos exemplares foram considerados os conceitos da tradio acadmica, relativos composio arquitetnica, tais como: elementos de arquitetura, elementos de composio e estratgias compositivas - os quais garantiram dissertao a especificidade de uma anlise compositiva. A explicitao destas caractersticas forneceu critrios para contrapor a produo construda e o pensamento arquitetnico de seus protagonizadores, objetivo do trabalho.

Os arqutipos do Brutalismo Paulista Os conceitos de composio, simetria, ordem, modulao e proporo, defendidos e ensinados pela cole des Beaux-Arts, foram conservados nos pores do pensamento arquitetnico moderno, utilizados nas obras e sem reconhecimento no discurso. Embora existam atualmente vrios estudos que demonstrem pontos de contato entre o movimento moderno e a tradio acadmica, a doutrina moderna nem sempre assumiu esta precedncia de forma explcita. O Brutalismo (Fig. 1), praticado em So Paulo a partir da segunda metado dos anos 50, inserido na diversidade e no sincretismo do Movimento Moderno, compartilhou esta postura. A verificao de sua produo sugere, no entanto, uma arquitetura que usou a razo abstrata, a geometria e um conjunto de princpios compositivos para criar e desenvolver suas formas. No que diz respeito s residncias, principal frum para a mani-

1 Residncia do arquiteto Paulo Mendes da Rocha.

Foto da autora

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2 Diagrama do prisma elevado.

Desenho da autora

festao do Brutalismo Paulista, identificam-se dois conceitos principais como idias geradoras desta produo: o prisma elevado sobre pilotis e o grande abrigo. Como dois partidos arquitetnicos, condicionam formalmente o projeto. Parmetros como simetria, eixos, malhas e figuras geomtricas, da mesma forma que princpios como unificao espacial, continuidade visual ou utilizao de ncleos ordenadores so orientadores para decises no desenvolvimento do projeto. Mesmo considerando que muitos dos aspectos da implantao das residncias, no que diz respeito aos recuos e jardins, poderiam ser atribudos legislao existente, possvel perceber esses dois conceitos na relao da edificao com o lote, associados s intenes formais e compositivas: 1. O prisma elevado a tendncia de conceber o edifcio como um objeto autnomo, numa composio que procura se mostrar univolumtrica, desvinculando o elemento principal de composio das divisas e do solo. Somente o subsolo ou um elemento compositivo secundrio chegam at os limites do lote. O pavimento trreo, quando ocupado, tem suas vedaes recuadas e/ou envidraadas (Fig. 2). Um nmero significativo de obras dos arquitetos Vilanova Artigas, Carlos Milan e Paulo Mendes da Rocha so exemplo desta estratgia. Nelas possvel verificar que, mesmo que aspectos legais tenham determinado as decises de afastamento das divisas, houve a inteno formal de salientar o volume principal como um objeto autnomo, independente de reas tratadas como apndice secundrio. bastante clara a hierarquia do elemento de composio principal em relao aos secundrios. O prisma elevado sobre pilotis, o uso de empenas cegas em fachadas opostas, somados aos recuos e s relaes interior-exterior ou continuidade-bloqueio, so as questes formais presentes na criao da edificao como um objeto que se impe ao lote. 2. A segunda estratgia corrente nessa produo, o grande abrigo, apresenta duas variveis na relao lote-edificao. Numa delas o grande abrigo uma cobertura que no chega at as divisas do terreno. Para distingui-la, no conjunto da edificao, as vedaes so recuadas ou transparentes (Fig. 3). Na outra varivel, um fechamento que cobre o terreno entre as divisas laterais, sendo a largura do lote um dos configuradores do espao (Fig. 4). O partido arquitetnico que utiliza o grande abrigo desvinculado das divisas foi utilizado por Vilanova Artigas na Residncia Jos Mrio Taques Bittencourt (Fig. 5) em 1959. Passando pelos Ginsios de Itanham (1959) e Conselheiro Crispiniano (1960), assim como pelos Vestirios do So Paulo Futebol Clube (1960) e pela Garagem de Barcos do Santa Paula Iate Clube (1961), o exerccio deste partido chega ao auge no projeto para a FAU-USP , em 1961. Esta obra sintetiza as propostas de Vilanova Artigas em relao ao grande abrigo onde, sob uma cobertura, se desenvolvem as atividades inseridas no grande espao criado que se mostra unificado.

3 Diagrama do grande abrigo recuado das divisas.

Desenho da autora

4 Diagrama do grande abrigo entre divisas.

Desenho da autora

5 Residncia Jos M. T. Bittencourt, 1959. Arq. Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi.

XAVIER & CORONA, 1983

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A Residncia Tomie Ohtake (Fig. 6), me do arquiteto Ruy Ohtake, autor do projeto, leva ao extremo o princpio do fechamento do lote, entre divisas laterais e em toda extenso longitudinal, com o recuo frontal coberto virtualmente por uma prgola. Deixa descoberto, como um ptio, o anexo do lote que faz parte de uma rea interna do quarteiro. Compositivamente pode-se afirmar que o Brutalismo Paulista foi uma corrente arquitetnica na qual os aspectos formais, ligados utilizao do prisma elevado ou criao do grande abrigo, condicionam as decises de projeto mais fortemente do que o programa. A partir de uma volumetria predeterminada, o programa se instala subjugado a uma deciso formal a priori. Percebe-se nessa produo que, quando o volume nico no foi utilizado, a composio arquitetnica procurou, atravs de uma hierarquia, marcar um elemento de composio principal. Se em muitos casos esta escolha foi resultado da forma planimtrica do terreno e de recuos obrigatrios, por outro lado tornou-se corrente como estratgia compositiva. Para a implantao, os arquitetos buscaram referncia na geometria do lote, utilizando a direo de seus eixos longitudinal ou transversal, buscando alinhamento com as divisas ou ainda, no caso de lote com forma planimtrica irregular, posicionando a edificao paralelamente a uma das divisas (Fig. 7). No que diz respeito a utilizao de empenas e seu relacionamento com os espaos abertos, pode-se afirmar que no existe sempre uma correspondncia entre empena e recuo, ou empena e jardim. O mais importante que, por inteno formal, exista a empena. Exemplo disto est na Residncia Olga Baeta (Fig. 8), projetada por Vilanova Artigas, na qual as empenas negam relaes com os jardins de frente e fundo e as laterais se abrem para os recuos de menor dimenso. O princpio da continuidade interior-exterior o contraponto das empenas. Ou seja, nos prismas de base quadrangular as empenas so localizadas em fachadas opostas, assim como para as outras reservada a continuidade com o exterior. O uso de caixilharia, sem a utilizao de golas, unindo as duas empenas, refora esse princpio. A supresso de elementos construtivos como pingadeiras ou, nos casos mais extremados, onde a caixilharia foi abandonada e o vidro temperado fixado diretamente no concreto (nas empenas, peitoris e vergas), acarretaram, evidentemente, muitos problemas de manuteno. Uma verificao dos recursos utilizados para o ordenamento interno das residncias demonstra que os projetos foram desenvolvidos utilizando dois tipos de estratgia: 1. Uma delas seria o ordenamento a partir de um ncleo, configurado como vazio atravs de subtrao, na maioria das vezes central, permitindo unificao espacial interna e algumas variaes: a) Espao interno coberto com dupla altura onde se situa a es-

6 Residncia Tomie Ohtake, 1966. Arq. Ruy Ohtake.

Desenho da autora.

7 Planta baixa diagramtica da Residncia Roberto Millan, 1960. Arq. Carlos Millan.
Desenho da autora.

8 Planta baixa diagramtica da Residncia Olga Baeta, 1957. Arq. Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi.
Desenho da autora.

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cada, em alguns casos com iluminao zenital (Fig. 9). b) Jardim interno com iluminao zenital (Fig. 10). c) Ptio descoberto (Fig. 11). 2. Na outra estratgia, o ordenamento interno determinado pelo princpio da unificao espacial. utilizado no prisma elevado ou no grande abrigo como uma regra que orienta o desenvolvimento do projeto. Nesse caso os arquitetos evitam a compartimentao tradicional da planta com a utilizao de paredes. Os usos que programaticamente necessitam de fechamento transformam-se em volumes internos que so locados de forma a configurar os ambientes do espao nico. Como instrumento de trabalho, utilizada a relao fundo-figura, na qual as reas compartimentadas so as figuras, delimitando os ambientes do espao unificado que o fundo (Figs. 12 e 13). A altura dos volumes internos limitada a uma dimenso um pouco inferior ao p-direito que define o espao nico, garantindo a visualizao da continuidade da cobertura. Os compartimentos caracterizam-se como elementos inseridos no espao unificado, preservando sua autonomia. As questes programticas esto condicionadas pelo princpio do espao unificado nessas residncias. As resolues em planta procuram preservar este conceito e o desenvolvimento do projeto preserva a unidade espacial interna. Se considerarmos como espao de uso todos os ambientes onde se desenvolve alguma funo e como circulao as reas destinadas a interligar estes espaos, pode-se verificar que as circulaes garantem, na maioria das vezes, continuidade visual uso-circulao. Como a unificao espacial interna um princpio fortemente considerado na corrente brutalista de So Paulo, os ambientes de estar, jantar ou lazer esto unificados na maioria das plantas. A compartimentao para os servios muitas vezes uma barreira vertical, que no fecha todo o vo na sua altura ou utiliza portas. Resta para as reas ntimas a necessidade de uma circulao, que permita a passagem aos diversos compartimentos, onde mezaninos so um recurso para garantir a unificao espacial interna. A investigao da utilizao de eixos e malhas demonstra a aplicao dessas estratgias para o desenvolvimento dos projetos. Existem

9 Residncia Fernando Millan, 1970. Arq. Paulo Mendes da Rocha.

ACAYABA, 1986

10 Residncia Elza Berqu, 1965. Arq. Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi.

ACAYABA, 1986

11 Residncia Jos M. T. Bittencourt, 1959. Arq. Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi.

ACAYABA, 1986

12 Planta baixa diagramtica da Residncia Tomie Ohtake. Arq. Ruy Ohtake.

Desenho da autora.

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eixos longitudinais e transversais que desempenham o papel de elementos ordenadores, determinando o posicionamento de elementos de composio secundrios, das reas compartimentadas ou de elementos estruturais (Fig. 14). Em alguns casos estabelecem uma simetria quase perfeita, e em outros, um equilbrio entre as partes. Associada utilizao de eixos e malhas posicionando elementos estruturais est a questo da nfase da planta livre1. Alguns projetos chegam ao extremo de deixar todos os seus pilares desvinculados das vedaes, com a clara presena do conceito de liberao da planta. Em outros casos a aplicao do princpio da planta livre no to enftica, e os pilares so absorvidos pelos elementos que dividem ou fecham as reas compartimentadas. Em todas as obras que utilizam o conceito da planta livre, os pilares da periferia esto desvinculados das vedaes. Para isto os fechamentos externos recuam para o interior do volume ou so utilizados balanos que projetam as vedaes ao exterior. No que diz respeito ao volume nico ou composio que enfatiza um elemento como principal - sempre prismas puros -, quando a integridade figurativa no mantida, o processo de subtrao aplicado ao volume preestabelecido. Assim, so retiradas partes deste volume com o cuidado de preservar a percepo virtual do prisma original. Tais subtraes ocorrem nas bordas, quando a cobertura garante a preservao volumtrica, e/ou no centro, formando ptios. A dissimulao da doutrina A Residncia Olga Baeta, projetada por Vilanova Artigas em 1957, foi a primeira manifestao dos conceitos que viriam formar o iderio da tendncia brutalista em So Paulo nos anos 60. As caractersticas dessa residncia anunciam transformaes na arquitetura paulista atravs da expresso dos materiais e da estrutura, da composio univolumtrica, da unificao espacial interna e da continuidade interiorexterior. O Brutalismo Paulista foi um estilo no qual predominaram as linhas retas e o abstracionismo, e que utilizou a geometria e a estrutura para gerar a forma. A doutrina dessa arquitetura foi propagada enfaticamente por um grupo de arquitetos, ligado intelectualidade de esquerda, entre os quais se destacou Vilanova Artigas. Propunham a participao da arquitetura na resoluo dos problemas sociais do pas, traduzindo formalmente seus ideais atravs dos partidos arquitetnicos adotados: o prisma elevado e o grande abrigo podem ser identificados como ensaios de propostas para o problema da habitao popular. Por sua autonomia em relao ao lote, o prisma elevado estava ligado idia de modelo, de repetio indefinida, uma vez que independia da forma planimtrica ou da topografia do lote. Como nas propostas habitacionais europias do entre-guerras, os arquitetos paulistas partiam da idia de um homem ideal como usurio dessas residncias. O grande abrigo expressa uma tentativa de, com poucos elementos, resolver o problema habitacional

13 Planta baixa diagramtica da Residncia do Arq. Paulo Mendes da Rocha, 1964.

Desenho da autora

14 Planta baixa diagramtica da Residncia do Arq. Paulo Mendes da Rocha, 1964.

Desenho da autora

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de forma coletiva. O ideal implcito nessa proposta tinha como respaldo o princpio do espao unificado como abrigo comunitrio. Bastava o espao coberto. A compartimentao seria a mnima necessria. As experincias de Srgio Ferro com o projeto de casas populares utilizando abbadas traduziram a aplicao da idia do grande abrigo. Propunham uma tecnologia simples, barata e facilmente generalizvel. O espao nico criado pelas abbadas obrigava a transformao da planta tradicional e do modo de viver.2 Com poucos elementos, baixo custo e muita austeridade os arquitetos pretendiam resolver o problema habitacional do pas. As preocupaes sociais e polticas estavam acima das preocupaes estticas ou de conforto. O projeto arquitetnico era tambm um projeto social, e a austeridade fazia parte de sua ideologia. A casa para o povo deveria ser barata e genrica para que, com poucos recursos, pudesse atender a todos. O Brutalismo Paulista foi uma tendncia que partia de um ideal, defendendo uma postura tica para a sociedade. Foi messinico e salvador na medida em que propagou novas idias em busca de um mundo melhor. Acreditava na verdade, na correo, na virtude e na igualdade dos homens. Essa ideologia conduzia solues arquitetnicas nas quais nada havia a esconder. Sugeria a vida comunitria decorrente da utilizao do espao nico. As segregaes no eram bem aceitas, assim como as compartimentaes evitadas. 3 O espao nico e a continuidade interior-exterior eram vistos como um ato de liberdade que permitia circulao e acessos irrestritos. A fora moral que orientava essa arquitetura desconsiderava o direito privacidade, e por isto o espao fechado era descartado. Defendia o espao nico como liberdade em detrimento da privacidade que a compartimentao pode oferecer. O privado era, de alguma forma, associado ao ilcito. O ensaio da arquitetura para o povo era exercitado no projeto da casa burguesa. A ideologia comunitria estava presente nos projetos residenciais da tendncia brutalista dos anos 60 em So Paulo, onde a continuidade espacial exigia tolerncia dos usurios. A contemplao visual que o espao nico permitia era mais valorizada do que a coexistncia de diferentes atividades. A expresso de uma nova ordem social assumiu maior importncia do que as questes programticas. A falta de compartimentao e privacidade requeria benevolncia e respeito, subjugando a individualidade. A transigncia com a diversidade programtica era pr-requisito para os usurios dessas residncias. Para legitimar suas formas e espaos, o discurso dos arquitetos do Brutalismo Paulista transformou princpios estticos em tica doutrinria, onde as decises arquitetnicas assumiram pertinncia inquestionvel. A arquitetura foi justificada por argumentos externos ao seu ofcio, com argumentaes de intenes sociais, como um recurso moral e por isto inquestionvel. 4

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No panorama internacional, os anos 50 e 60 representaram um perodo de crena no socialismo. Por outro lado, a vinculao de vanguardas polticas de direita ou esquerda com movimentos arquitetnicos pioneiros um fato identificvel na histria. A Arquitetura Moderna, no incio de seu desenvolvimento no Brasil, serviu para demonstrar um pas em busca de desenvolvimento atravs da industrializao. Produziu obras que manifestavam a imagem de modernidade que o Estado Novo pretendia. De maneira semelhante, nos anos 60, o Brutalismo Paulista mantinha vnculos com os princpios socialistas da intelectualidade, que podem ter servido de apoio ideolgico para sua produo. Paradoxalmente, os Estados Unidos, pas capitalista, tambm tiveram participao na formao do iderio brutalista. Os princpios socialistas incluam a inteno de eliminar o dficit habitacional. A admirao pelo american way of life fazia parte da influncia norte-americana. A idia de modelo foi contraditria ao conceito especfico e diferenciado de morar que a casa do Brutalismo Paulista propunha. Por sua especificidade, o modelo no poderia se transformar num arqutipo. A casa brutalista de So Paulo foi fruto de uma arquitetura com caractersticas prprias para clientes da mdia e alta burguesia, que supostamente aceitaram uma esttica como smbolo de modernidade ou status social. A Escola Carioca teve seu apogeu nas dcadas de 40 e 50. O auge do Brutalismo Paulista foi posterior, na dcada de 60. A falta de contemporaneidade dessas correntes no tira a validade no estabelecimento de algumas comparaes, uma vez que representam influncias externas s quais foram acrescidas caractersticas nacionais. Se por um lado a Escola Carioca, atravs de Lcio Costa, reconhecia a utilizao dos conceitos acadmicos numa verso nacional5, o mesmo no acontecia com a Escola Paulista, pelo menos com tal abrangncia. Segundo Marlene Acayaba, a arquitetura de So Paulo dos anos 60 deu nfase ao projeto social em detrimento do carter simblico6. A adjetivao simblica referida ao carter existiu na tradio acadmica, na qual a simbologia foi atributo do carter. A publicao de Julien Guadet, Elements et Theorie de lArchitecture de 1904, que resume e simplifica a teoria da cole des Beaux-Arts desenvolvida ao longo da tradio acadmica, conceitua duas variedades de carter: 1) carter programtico, que procura revelar a finalidade do edifcio, ligada a seu uso; 2) carter genrico, que se preocupa em representar a cultura, a poca ou o lugar. O que se pode verifcar neste assunto que a expresso do uso na forma arquitetnica - o carter programtico - foi um aspecto que no preocupou o Brutalismo Paulista. As mesmas formas arquitetnicas eram utilizadas em residncias, escolas, bancos e clubes. Por outro lado, o carter genrico tinha presena no iderio dessa corrente arquitetnica, pelo vnculo que mantinha com os problemas sociais do pas. A preocupao com a inovao formal e de detalhes, presente

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na arquitetura paulista dos anos 60, um outro aspecto que pode ser visto como representativo de uma poca ou lugar. O uso de novas formas e novos detalhes poderia demonstrar a fora de uma cidade em crescimento que festejava o progresso e a industrializao. Embora muitos elementos de arquitetura que apresentavam detalhes inovadores fossem executados artesanalmente, eram sempre projetados imaginando sua potencialidade de industrializao e produo em srie. Os arquitetos do Brutalismo Paulista projetavam e detalhavam residncias tendo em mente a expresso de uma sociedade melhor, que contava com a indstria para atingir seus objetivos. Atravs da caracterizao arquitetnica, as obras do Brutalismo Paulista demonstram o esprito da poca, mas omitem o uso que abrigam, fazendo com que um mesmo partido seja utilizado para os mais diferentes programas. As solues arquitetnicas assumiam formas similares nas quais a estrutura, enfatizada pelo uso do concreto armado aparente, assumia o papel de definidor do partido e referencial para a criao de formas. Para os arquitetos paulistas dos anos 60 o mais importante foi o espao criado, em contraste com a Escola Carioca, que havia dedicado muito dos seus esforos elaborao formal. A valorizao do espao pelo Brutalismo Paulista estava, no entanto, desacompanhada da caracterizao programtica. Foi genrico, podendo abrigar diferentes usos. Com postura diversa, a Escola Carioca valorizou a forma, considerou a caracterizao programtica, e o espao criado foi especfico para o uso determinado. O Brutalismo Paulista trabalhou com um conjunto de regras compositivas que ordenava as partes da edificao. Princpios como univolumetria, utilizao de um ncleo ordenador, unificao espacial interna, continuidade interior-exterior e configurao de espaos por volumes fechados assim o demonstram. Por outro lado, as questes de carter ficaram vinculadas expresso de uma arquitetura prpria de So Paulo, em que a partir das residncias os arquitetos procuraram criar um jeito paulistano de morar.7 Esses princpios foram padronizados e transpostos para os demais programas, excluindo a demonstrao dos atributos de uso. A expresso da contemporaneidade foi soberana exposio das caractersticas intrnsecas do uso do edifcio, ou seja, seu carter. Este posicionamento contrasta frontalmente com as idias que Lcio Costa havia propagado no Rio de Janeiro, considerando o conceito de composio associado ao carter, como a pertinncia da adoo de determinadas formas para programas especficos. A representao institucional dos edifcios, aliada sua funo e importncia, era valorizada no Rio de Janeiro, Capital Federal na poca do apogeu da Escola Carioca. Vilanova Artigas foi o expoente da tendncia brutalista no Brasil. Seu pensamento arquitetnico caracterizou-se pela preocupao com a

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habitao popular e a questo social vinculada arquitetura. A Escola Carioca concentrou seus esforos numa prtica profissional associada aos aspectos estticos, da qual Lcio Costa foi o grande mentor. Esta foi uma diferena importante entre as duas escolas: a questo tica. Os aspectos formais eram diversos entre Rio de Janeiro e So Paulo, mas acima de tudo a ideologia que diferia. Na Escola Carioca prevaleceram os aspectos estticos, enquanto que em So Paulo o ponto central era uma tica vinculada s questes poltico-socias. A transposio desses ideais prtica profissional foi fundamental para a Escola Paulista, que chegou maturidade e afirmao na dcada de 60, vinculada ao Brutalismo como estilo. A consagrao da arquitetura carioca, entre 1935 e 1955, contribuiu para legitimar o regime poltico instaurado. Traduziu a situao poltica e foi representativa em prdios institucionais. O Brutalismo Paulista foi oposio ao regime militar , em vigor a partir de 1964, com uma postura nacionalista que no permitiu o reconhecimento das influncias externas.8 A obra do Brutalismo Paulista foi criada por arquitetos politizados, imbudos de um ideal de melhoria social. Acreditavam na construo de um pas novo, participando dessa tarefa atravs de seu trabalho. Na primeira metade da dcada de 60 a tendncia foi doutrinria, propagando solues arquitetnicas que pretendiam ser modelo para a construo de uma sociedade mais justa. Foi uma tendncia austera. Embora os representantes da Escola Carioca no fossem alheios aos problemas do pas, o exerccio de sua profisso no estava ligado soluo dos mesmos. Respondiam, atravs de sua produo, aos anseios de representatividade de uma clientela. O Brutalismo Paulista foi doutrinrio, praticando uma postura de oposio poltica, assim como a Escola Carioca foi representativa da sociedade e do poder vigente. O primeiro demonstrou austeridade, assim como a segunda expressou requinte. Atravs de sua via formalista, at o fim dos anos 50, a arquitetura do Rio de Janeiro estimulou o prazer e o conforto. Nos anos 60, a arquitetura paulista rebateu essa suposta frivolidade com uma produo carregada de austeridade e princpios ticos.

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Maria Luiza Adams Sanvitto Arquiteta, gradou-se pela Faculdade de Arquitetura da URFGS em 1975. Concluiu o curso de especializao do PROPAR/UFRGS em 1981, titulando-se Mestre em Arquitetura pelo mesmo curso em 1994. Professora Assistente do Departamento de Arquitetura desde 1988, atuando como docente e pesquisadora, ocupa atualmente a Chefia do Departamento de Arquitetura da FA/UFRGS.

NOTAS 1.A designao planta livre foi aqui utilizada como conseqncia da independncia entre vedao e estrutura, sem restringir o vigamento, diferentemente da estrutura independente exemplar da vanguarda moderna, que pressupunha tetos e pisos planos ininterruptos, com espaos potencialmente infinitos e contnuos. At 1960, algumas residncias precursoras do Brutalismo Paulista exploraram a continuidade das lajes de forro, com os esforos de possveis vigas absorvidos pelas lajes. A dcada de 60, representativa da tendncia, foi um perodo de unificao espacial interna, em que o teto plano e contnuo no compareceu como prerrogativa. 2.A respeito da utilizao deste sistema construtivo na Residncia de Cotia, Srgio Ferro afirma: Enquanto no for possvel a industrializao em larga escala, o dficit habitacional exige o aproveitamento de tcnicas populares e tradicionais. Sua racionalizao, despreocupada com sutilezas formais e requintes de acabamento, associada a uma interpretao correta de nossas necessidades, favorece no s o surgimento de uma arquitetura sbria e rude, mas tambm estimula a atividade criadora viva e contempornea que substitui, muitas vezes com base no improviso, o rebuscado desenho de prancheta. FERRO, Srgio. Residncia em Cotia. Acrpole, So Paulo, n 319, p.38, jul.1965. 3.A expresso desta ideologia pode ser confirmada pelas palavras de Vilanova Artigas, a respeito do projeto para a FAU, por ocasio da prova didtica do concurso que lhe devolveu a titularidade nesta mesma escola em 1984: Pensei que este espao fosse a expresso da democracia. Pensei que o homem na Faculdade de Arquitetura teria o vio e que nenhuma atividade aqui seria ilcita, que no teria de ser vista por ningum, e que os espaos teriam uma dignidade de tal ordem que eu no podia pr uma porta de entrada, porque era para mim um crime. ARTIGAS, Joo Batista Vilanova. A funo social do arquiteto. So Paulo: Nobel, 1989, p.22. 4.Para um contraponto entre o discurso e a obra ver: SANVITTO, Maria Luiza Adams. Brutalismo Paulista: o discurso e a obra. Projeto, So Paulo, n 207, p.92-97, abr.1997. 5.A questo da utilizao dos conceitos acadmicos na Escola Carioca, via Lcio Costa, foi amplamente abordado por Comas em publicaes como: COMAS, Carlos Eduardo Dias. Arquitetura moderna, estilo Corbu, pavilho brasileiro. Arquitetura e Urbanismo, Rio de Janeiro, n 26, p.94, out./nov.1989. 6.Esta considerao de Acayaba em: ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. Projeto, So Paulo, n 73, p.48, mar.1985. 7.Essa Coleo de residncias ilustra o empenho, de vrias geraes de arquitetos, em configurar um jeito paulistano de morar. ACAYABA, Marlene Milan. Residncias em So Paulo 1947-1975. So Paulo, Projeto, p.429, 1986. 8.O Brutalismo Paulista foi uma arquitetura extremamente marcada por questes ticas, sendo este seu ponto de contato com o Novo Brutalismo Ingls. A ideologia deste movimento, preocupado com questes sociais e com a verdade dos materiais, tem o mesma postura tica da arquitetura inglesa que teve nos Smithson seus maiores defensores. Por outro lado, a influncia formal est vinculada a Le Corbusier: ao concreto bruto aplicado aos prismas puros e busca da univolumetria utilizados pelo arquiteto franco-suio.